ПРИСЛУГА (2011)
THE HELP

Эуджения Фелон (Эмма Стоун), для родственников и друзей - Скитер, мечтает о карьере журналистки и, вернувшись в родной город Джексон, штат Миссисипи, получает собственную колонку в местной газете. Скитер узнает, что от них ушла горничная Константин (Сисели Тайсон), проработавшая в семье несколько десятилетий, и еще сильнее ее возмущает отношение к чернокожим служанкам в домах знакомых женщин. Заручившись предварительным согласием представителей крупного нью-йоркского издательства «Harper Row», мисс Фелон убеждает Эйбилин Кларк (Виола Дэвис) и Минни Джексон (Октавиа Спенсер) поведать истории из своей жизни, которые должны стать основой для книги. (Евгений Нефедов)

Место действия фильма - городок Джексон, штат Миссисипи, шестидесятые годы двадцатого века. Трех совершенно не похожих друг на друга женщин, двух темнокожих горничных и молодую белую девушку, объединяет необычная дружба и желание бросить вызов закоснелому провинциальному обществу. Эмма Стоун в роли Скитер, Виола Дэвис в роли Эйбилин, и Октавия Спенсер в роли Минни выступают в главных ролях в этой полной юмора и надежды истории о том, как искренняя дружба может изменить устоявшиеся стереотипы. Подруги находят в себе силы переступить через ограничивающие их рамки, и благодаря их отваге жители провинциального городка начинают понимать, что времена меняются...

Американский Юг, на дворе 1960-е годы. Скитер только-только закончила университет и возвращается домой, в сонный городок Джексон, где никогда ничего не происходит. Она мечтает стать писательницей, вырваться в большой мир. Но для приличной девушки с Юга не пристало тешиться столь глупыми иллюзиями, приличной девушке следует выйти замуж и хлопотать по дому. Мудрая Эйбилин на тридцать лет старше Скитер, она прислуживает в домах белых всю свою жизнь, вынянчила семнадцать детей и давно уже ничего не ждет от жизни, ибо сердце ее разбито после смерти единственного сына. Минни - самая лучшая стряпуха во всем Джексоне, а еще она самая дерзкая служанка в городе. И острый язык не раз уже сослужил ей плохую службу. На одном месте Минни никогда подолгу не задерживается. Но с Минни лучше не связываться даже самым высокомерным белым дамочкам. Двух черных служанок и белую неопытную девушку объединяет одно - обостренное чувство справедливости и желание хоть как-то изменить порядок вещей. Смогут ли эти трое противостоять целому миру? Сумеют ли они выжить в этой борьбе?

ОСКАР, 2012
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Октавия Спенсер).
Номинации: Лучший фильм (Брунсон Грин, Крис Коламбус, Майкл Барнатан), Лучшая женская роль (Виола Дэвис), Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2012
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Октавия Спенсер).
Номинации: Лучший фильм (Брунсон Грин, Крис Коламбус, Майкл Барнатан), Лучшая женская роль (Виола Дэвис), Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн), Лучший адаптированный сценарий (Тейт Тейлор).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2012
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Октавия Спенсер).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая женская роль (драма) (Виола Дэвис), Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн), Лучшая песня («The Living Proof») (Томас Ньюман, Мэри Джей Блайдж, Харви Мэйсон мл., Дэймон Томас).
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2012
Победитель: Фильм года (Брунсон Грин, Крис Коламбус, Майкл Барнатан).
МКФ В ПАЛМ-СПРИНГС, 2012
Победитель: Прорыв (Октавия Спенсер), Премия «Spotlight» (Джессика Честейн).
ГОЛЛИВУДСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2011
Победитель: Прорыв (женская роль) (Джессика Честейн), Лучший актерский состав года (12 человек).
Номинация: Главный приз.
МКФ В САНТА-БАРБАРЕ, 2012
Победитель: Приз за выдающееся исполнение (Виола Дэвис).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2012
Номинации: Лучший фильм, Лучший злодей (Брайс Даллас Ховард), Лучший актерский состав, Лучшая душераздирающая сцена (Брайс Даллас Ховард).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2011
Победитель: Лучший актерский состав (13 человек).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 2012
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2012
Победитель: Лучший актерский состав (12 человек), Лучшая женская роль (Виола Дэвис), Лучшая женская роль второго плана (Октавия Спенсер).
Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2012
Номинация: Лучший адаптированный сценарий (Тейт Тейлор).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2011
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2012
Номинации: Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн), Лучшая женская роль второго плана (Октавия Спенсер).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 2011
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Джессика Честейн).
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ВАШИНГТОНА, 2011
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Октавия Спенсер).
Номинации: Лучший актерский состав, Лучшая женская роль (Виола Дэвис), Лучший адаптированный сценарий (Тейт Тейлор).
ВСЕГО 48 НАГРАД И 68 НОМИНАЦИЙ.

Фильм основан на одноименном романе (2009 года) Кэтрин Стокетт. До того, как «Прислуга» была опубликована, ее отвергли как минимум 60 литературных агентов. На момент же выхода фильма было продано свыше 5 миллионов экземпляров книги. Роман 103 недели продержался в списке бестселлеров New York Times, и в течение 6 недель возглавляла этот список. В крупнейшем книжном магазине «Амазон» на роман Кэтрин Стокетт написали отзывы почти 3 000 читателей, из них почти 2 000 дали книге наивысшую оценку. Роман «Прислуга» уже переведен на 40 языков, из национального американского явления он превратился в общемировое.
Кэтрин Стокетт родилась и выросла на американском юге, в городе Джексон (штат Миссисипи), где и разворачивается действие ее романа. Окончив университет в Алабаме, она переехала в Нью-Йорк и девять лет работала в маркетинге, попутно пробуя свои силы в журналистике. Сейчас живет в Атланте, с мужем и дочерью. «Прислуга» - ее первый роман, и никто, в том числе и сама Стокетт, не ожидали столь оглушительного успеха. В 2009 году роман был выбран американскими читателями книгой года. При этом надо заметить, что «Прислуга» - вовсе не коммерческая поделка, а серьезная книга, поднимающая очень непростую и болезненную тему расизма и сегрегации. Роман молодой писательницы сравнивают с великим американским романом «Убить пересмешника» Харпер Ли.
Режиссер и сценарист фильма Тейт Тейлор с детства дружит с автором романа Кэтрин Стокетт - они вместе выросли в городе Джексон.
Тейлор, получил права на экранизацию романа еще до публикации книги.
В 1970-х годах в семьях Тейлора и Стокетт была прислуга. Служанок, которые их воспитывали, пока матери работали, они называют "вторыми матерями". "Вторая мать" Тейлора, Кэрол Ли, появляется в фильме в эпизодической роли.
Основой для персонажа Минни Джексон в романе послужила сама Октавия Спенсер, которая была другом детства писательницы. Кроме того Октавия в 2009 году читала текст в выпущенной одновременно с печатным изданием аудиокниге «Прислуга».
Спенсер до этого снималась в эпизодических ролях и в телесериалах. Во время вручения расплакавшейся актрисе «Оскар» зал аплодировал стоя.
Октавия Спенсер давно дружит и с Тейлором. Они познакомились однажды на съемках и даже были соседями в Лос-Анджелесе на протяжении четырех лет.
Продюсер фильма Брунсон Грин, выросший в Джексоне, также с детства знаком с Тейлором и Стокетт.
На роль Селии пробовалась Мелисса Молинаро.
Висящие над камином Селии картины были найдены в подвале местного госпиталя. Два кресла из этой же сцены были взяты в магазине подержанной мебели.
Книжный магазин в фильме «Avent & Clark» получил свое имя в честь ассистента продюсера Авента Кларка.
Режиссер фильма часто бывал в Гринвуде в студенческие годы. Дом, в котором в фильме живет Скитер, принадлежит семье университетского приятеля Тейлора.
Кафе «Мэйфлауэр», где Стюарт и Скитер в фильме едят устриц, - настоящая достопримечательность Джексона и один из любимых ресторанов Тейта Тейлора. Именно там он в детстве впервые попробовал устрицы.
Кинотеатр, который мы видим в начале фильма, пока Скитер заправляет машину, - воссозданная специально для фильма копия кинотеатра, куда Тейлор ходил в детстве, пока его не закрыли в 1980-х. На месте заправки из этой сцены теперь студия йоги, но ее снова переделали в заправку для съемок фильма.
Из-за летней жары в Миссисипи днем снимались все сцены в помещениях, а сцены на улице - утром и вечером.
Консультантами на съемки были приглашены местные повара, чтобы убедиться, что все блюда, появляющиеся в фильме - от жареной курицы до салатов - соответствуют региону и временному периоду. Создатели также старались, чтобы вся еда выглядела, как будто она приготовлена дома, а не куплена в магазине или заказана в ресторане - для большей реалистичности.
Актеры потратили целый день, чтобы научиться танцам того времени, включая «bunny hop», поставленный в фильме под руководством Сисси Спейсек.
Саундтреки. «VARESE SARABANDE», 2011: 1. Aibilene; 2. Them Fools; 3. Upside-down Cake; 4. Mississippi; 5. Heart Palpitations; 6. The Help; 7. Jim Crow; 8. Skeeter; 9. Miss Hilly; 10. Write that down; 11. Bottom of the List; 12. Deviled Eggs; 13. First white Baby; 14. Celia digs; 15. November 22; 16. Not to die; 17. My Son; 18. Trash on the Road; 19. The terrible Awful; 20. Constantine; 21. Gripping Testimonials; 22. Sugar; 23. Amen; 24. Mile High Meringue; 25. Ain't you tired (End Title). «GEFFEN RECORDS», 2011: 1. The Living Proof - Мэри Джей Блайдж; 2. Jackson - Джонни Кэш и June Carter; 3. Sherry - Frankie Valli & The Four Seasons; 4. I Ain't Never - Уэбб Пирс; 5. Victory is Mine - Dorothy Norwood; 6. Road Runner - Бо Диддли; 7. Hallelujah, I Love Her So - Рэй Чарльз; 8. The Wah-Watusi - The Orlons; 9. Personality - Lloyd Price; 10. Don't Think Twice, It's All Right - Боб Дилан; 11. Let's Twist Again - Чабби Чекер; 12. Don't Knock - Mavis Staples.
Кадры фильма; кадры со съемок - http://moviestillsdb.com/movies/the-help-i1454029; http://moviescreenshot.blogspot.com/2011/09/help-movie-screenshots.html; http://cinemablend.com/gallery/previews/The-Help-4915.html?tid=32856.
Производственный период: 17 мая 2010 - 30 января 2011. Съемочный период: 5 июля 2010 - 22 августа 2010.
Бюджет: $25,000,000.
Место съемок: Гринвуд, Кларксдейл, Джексон (Миссисипи).
«Прислуга» была признана самой затратной картиной, снятой в штате Миссисипи в 2000-х годах, после коэновских «О, где же ты, брат?» (2000).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=1454029.
Премьера: 9 августа 2011 года (Беверли-Хиллз).
Слоган: «Change begins with a whisper» («Большие перемены начинаются с малого»).
Картина 25 дней подряд возглавляла ежедневный американский чарт кассовых сборов.
Фильм получил преимущественно положительные отзывы критиков. На популярном сайте Rotten Tomatoes рейтинг картины составляет 76%, составленный на 202 рецензиях профессиональных кинокритиков.
Том Лонг, репортер газеты Detroit News, написал: "Потрясающий, завлекающий, затрагивающий все сокровенное, и даже, возможно, немного лечащий фильм, стилизованный под старые киношедевры. Подобное редко увидишь в наши дни". C ним согласилась журналистка газеты Miami Herald Конни Огль, заметившая, что "фильм может заставить смеяться в некоторых моментах, но, скорее, разобьет ваше сердце".
"Фанаты непринужденного, проникновенного романа Кэтрин Стокетт могут быть спокойны: режиссер Тейт Тейлор сохранил сюжетную линию книги, ее героев и оформил все в тех же тонах" - Энн Хорнадэй / Ann Hornaday, Washington Post.
"Сыграно великолепно. Каждая актриса выдала свой максимум. При этом на общем фоне все равно выделяется Виола Дэвис - она выглядела наиболее убедительно" - Ренука Вьявахаре / Renuka Vyavahare, Times of India.
"«Прислуга» - восхитительное острое рагу, приготовленное из домашнего южного расизма 1960-го года. Это душевное блюдо, которое причиняет нам боль и мгновенно залечивает раны. Все это полито густым искренним смехом (секретный ингредиент), за счет чего жалостливый фильм о нелегких временах смотрится с греющим сердце чувством. Также фильм приправлен пряным актерским составом, в центре которого исключительно эмоциональные Виола Дэвис и Эмма Стоун. Хорошо чувствуется привкус Октавии Спенсер и кисло-сладкая нотка Джессики Честейн" - Бетси Шарки / Betsy Sharkey, Los Angeles Times.
"Сложно и даже отчасти странно смотреть такое солнечное и оптимистичное кино о расистских предрассудках. Фанатам бестселлера не о чем беспокоиться: из теплой, приятной читателю книги получился трепетный, трогательный фильм" - Клаудиа Пюиг / Claudia Puig, USA Today.
Официальные стр. фильма: http://dreamworksstudios.com/films/the-help; http://disney-studio.jp/product/index.jsp?cid=1131.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/the-help.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/the_help/.
Картина входит в престижный список «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes.
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - http://rogerebert.com/reviews/the-help-2011; Джеймса Берардинелли - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=2416; Питера Трэверса - http://rollingstone.com/movies/reviews/the-help-20110809; New York Times - http://nytimes.com/2011/08/10/movies/the-help-spans-two-worlds-white-and-black-review.html?ref=movies&_r=0; Washington Post - http://washingtonpost.com/gog/movies/the-help,1175294.html; Guardian / Observer - http://theguardian.com/film/2011/oct/30/the-help-viola-davis-review; Empire Magazine - http://empireonline.com/reviews/reviewcomplete.asp?FID=137390; San Francisco Chronicle / Examiner - http://sfgate.com/movies/article/The-Help-review-A-heaping-helping-of-bigotry-2335343.php; Village Voice - http://villagevoice.com/2011-08-10/film/the-help-mean-girls-vs-the-maids/; Urban Cinefile - http://urbancinefile.com.au/home/view.asp?a=18086&s=Reviews; FlickFilosopher - http://flickfilosopher.com/2011/10/the-help-review.html;
New Orleans Times-Picayune - http://nola.com/movies/index.ssf/2011/08/the_help_review.html; Salon - http://salon.com/2011/08/10/the_help_review/; USA Today - http://usatoday30.usatoday.com/life/movies/reviews/2011-08-09-the-help_n.htm; New York Post - http://nypost.com/2011/08/10/help-wanted-5/; National Public Radio - http://npr.org/2011/08/09/139084261/life-in-the-south-through-the-eyes-of-the-help; Chicago Tribune - http://articles.chicagotribune.com/2011-08-09/entertainment/sc-mov-0808-help-review-20110810_1_poster-memorable-performance-character; Wall Street Journal - http://online.wsj.com/news/articles/SB10001424053111903918104576502103132966330; Denver Post - http://denverpost.com/movies/ci_18641163; Entertainment Weekly - http://ew.com/ew/article/0,,20483736,00.html; Times of India - http://timesofindia.indiatimes.com/entertainment/english/hollywood/news-interviews/The-Help-Movie-Review/articleshow/10858650.cms?; Hollywood Reporter - http://hollywoodreporter.com/movie/help/review/219915; New Yorker - http://newyorker.com/arts/critics/cinema/2011/08/15/110815crci_cinema_denby; Boston Globe - http://boston.com/ae/movies/articles/2011/08/10/race_class_and_hollywood_gloss_in_the_help/; Christian Science Monitor - http://csmonitor.com/The-Culture/Movies/2011/0809/The-Help-movie-review; Blu-ray.com - http://blu-ray.com/movies/The-Help-Blu-ray/28872/#Review; CineVue - http://cine-vue.com/2011/10/film-review-help.html, http://cine-vue.com/2012/03/dvd-review-help.html; Philadelphia Inquirer - http://philly.com/philly/columnists/carrie_rickey/20110809_The_Help__Black_housekeepers__white_employers_in_62_Mississippi.html; Time Magazine - http://entertainment.time.com/2011/08/10/the-help-review/; New York Magazine - http://vulture.com/2011/08/movie_review_the_help.html; Spirituality & Practice - http://spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=21461; Fox News - http://foxnews.com/entertainment/2011/08/08/review-help-stands-out-as-summers-strongest-drama/; Chicago Reader - http://chicagoreader.com/chicago/the-help/Film?oid=4166616; Variety - http://variety.com/2011/film/reviews/the-help-1117945766/; Д. Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/help.htm; Slate - http://slate.com/articles/arts/movies/2011/08/the_help.html; Total Film - http://totalfilm.com/reviews/cinema/the-help, http://totalfilm.com/reviews/blu-ray/the-help-1; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/film/review/the-help/5672, http://slantmagazine.com/dvd/review/the-help/2163; St. Louis Post Dispatch - http://stltoday.com/entertainment/movies/reviews/article_e0c6365c-c2b2-11e0-8b06-001a4bcf6878.html; New York Observer - http://observer.com/2011/08/in-the-help-searching-for-depth-in-the-deep-south/; Miami Herald - http://miami.com/039the-help039-pg-13-article-0; eFilmCritic - http://efilmcritic.com/review.php?movie=21697&reviewer=198; AllMovie - http://allmovie.com/movie/the-help-v523211/review; Austin Chronicle - http://austinchronicle.com/calendar/film/2011-08-10/the-help/; Christianity Today - http://christianitytoday.com/ct/2011/augustweb-only/help.html; A.V. Club - http://avclub.com/review/the-help-60213; Time Out - http://timeout.com/london/film/the-help, http://timeout.com/us/film/the-help; SBS - http://sbs.com.au/movies/movie/help; Exclaim! - http://exclaim.ca/Reviews/Film/help-directed_by_tate_taylor; Cole Smithey - http://colesmithey.com/capsules/2011/08/the-help.html; New York Daily News - http://nydailynews.com/entertainment/tv-movies/review-period-piece-kathryn-stockett-oversimplifies-miscasts-emma-stone-article-1.945527; DVDTown / Movie Metropolis - http://moviemet.com/review/help-blu-ray-review.
Тейт Тейлор / Tate Taylor (род. 3 июня 1969, Джексон) - американский кинорежиссер, сценарист, актер и кинопродюсер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Тейлор,_Тейт.
Кэтрин Стокетт / Kathryn Stockett (род. в 1969, Джексон) - американская писательница. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Стокетт,_Кэтрин. Официальный сайт - http://kathrynstockett.com/.
Виола Дэвис / Viola Davis (род. 11 августа 1965, Сент-Мэттьюс) - американская актриса. В 2012 году журнал Time внес Дэвис в список «Ста самых влиятельных людей в мире». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Дэвис,_Виола.
Октавия Спенсер / Octavia Spencer (род. 25 мая 1972, Монтгомери) - американская актриса Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Спенсер,_Октавия.
Джессика Честейн / Jessica Chastain (род. 24 марта 1977, Сонома) - американская актриса, которая стала известна в 2011 году, снявшись в семи крупных фильмах, самые известные из которых «Расплата», «Укрытие», «Кориолан», «Древо жизни» и «Прислуга». В апреле 2012 года журнал Time включил Честейн в список «Ста самых влиятельных людей в мире». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джессика_Честейн.
Брайс Даллас Ховард (род. 2 марта 1981, Лос-Анджелес) - американская актриса, известная по фильмам М. Найт Шьямалана («Таинственный лес» (2004), «Девушка из воды», (2006)), а также по роли Гвен Стейси в фильме «Человек-паук 3» (2007). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Брайс_Даллас_Ховард. Интервью - http://peoples.ru/art/cinema/actor/bhoward/interview.html.

События происходят в штате Миссисипи в 1960-е годы во время Движения за гражданские права чернокожих в США. Девушка по имени Скитер Филан (Эмма Стоун), закончив обучение в университете, возвращается домой, в небольшой город Джэксон, столицу штата Миссисипи. Она мечтает стать журналисткой или писательницей, вырваться в бурную жизнь больших городов. Но приличная девушка с Юга не должна даже думать о подобном. По мнению ее матери Шарлотты (Эллисон Дженни) девушке следует выйти замуж и родить детей. За время отсутствия Скитер их дом покинула чернокожая горничная Константин (Сисели Тайсон), которая работала там уже 20 лет и помогала воспитывать маленькую Скитер. Причины ухода туманны: Шарлотта говорит, что Константин ушла по собственному желанию, чему не верит Скитер. Мудрая чернокожая женщина Эйбилин (Виола Дэвис) старше Скитер на тридцать лет, она всю свою жизнь прислуживает в домах белых, воспитала семнадцать чужих детей и давно уже ничего не ожидает от жизни, так как ее душа опустошена после кончины единственного сына. Лучшая подруга Эйбилин - Минни (Октавия Спенсер) -много лет работает на стервозную общественную деятельницу Хилли Холбрук (Брайс Даллас Ховард). Скитер устраивается на работу в местный журнал Jackson Journal, где ей поручают вести рубрику «Советы домохозяйкам по уборке дома». Будучи малоопытной в данном вопросе, она обращается за помощью к Эйбилин. На очередной вечеринке Холбрук поднимает тему разделения санузла для хозяев дома и для их черных горничных, причем туалет для горничных обязательно должен располагаться на улице. Основной причиной для этого Хилли называет то, что черные люди гораздо чаще болеют и разносят всякие болезни. Скитер не поддерживает эту идею и решает написать книгу, где должны размещаться рассказы горничных о своей нелегкой работе и неблагодарности со стороны белых людей. Сначала горничные и служанки неохотно относятся к идее Скитер из-за боязни потерять свою работу. Эйбилин соглашается первой, после того, как узнает, что Минни была уволена из дома Холбруков с жутким скандалом, всего лишь за то, что сходила в туалет в доме во время страшной грозы и ливня, когда ее хозяйка настаивала, чтобы Минни вышла в «свой» туалет на улице. Вскоре после увольнения Минни устраивается на работу к жене состоятельного бизнесмена Селии Фут (Джессика Честейн), которую однако избегают большинство белых женщин Джэксона. Минни учит ее ведению домашнего хозяйства. Эйбилин уговаривает Минни поделиться и своими историями для книги. Скитер отправляет черновик книги в крупное издательство Нью-Йорка, где она пыталась найти работу, в офис главного редактора Элейн Стайн (Мэри Стинберген). Прочитав наброски, та заявляет о недостатке рассказов и просит порасспросить еще с десяток горничных и уже тогда отправлять книгу ей. Президент Кеннеди убит. В южных штатах США усиливаются проблемы на расовой почве, учащаются акты насилия, убийства, что происходит на фоне американского гражданского движения за равноправие людей с разным цветом кожи. Все больше горничных соглашаются излить душу Скитер. Минни рассказывает последнюю историю - о мести Холбрук. Вскоре после увольнения Минни приходит в дом Холбруков и отдает испеченный шоколадный пирог Хилли. Та, ни о чем не подозревая и расценивая это как попытку Минни загладить вину и просить о возвращении на работу, с удовольствием съедает два куска и предлагает попробовать своей матери (Сисси Спейсек). Однако Минни не дает пожилой женщине съесть торт, сообщив Хилли: «Вы только что съели мое дерьмо». Мать Хилли, страдающая деменцией, потешается над дочерью, за что потом будет отправлена в дом престарелых. Скитер выясняет у матери причины увольнения своей старой няни Константин и по просьбе Элейн Стайн дополняет книгу своей историей. Публикация книги, которая была названа «Прислуга», оказывается успешной. Скитер получает авторский гонорар, которым делится со своими «соавторами», рассказавшими ей истории. Скитер приглашают в Нью-Йорк, Минни, которую поддержали Селия Фут и ее супруг, вместе с пятью детьми уходит от пьяницы-мужа и переселяется в собственный дом. Одну лишь Эйбилин настигают неудачи - она была уволена из дома, где проработала много лет, с подачи Хилли, которая окончательно возненавидела черных людей и оклеветала горничную, заявив, что та украла несколько предметов из столового серебра. Эйбилин покидает особняк и уходит на поиски другой жизни. (ru.wikipedia.org)

В экранизации свежего (2009 г.) романа-бестселлера Кэтрин Стокетт очень верно выбрана интонация. Мелодрама и гражданский пафос умело смикшированы комизмом. На удивление деликатным, если принять во внимание, что «Прислуга» не боится сортирного юмора. Катализатором социального напряжения становится инициатива одной из героинь обязать сограждан строить в домах отдельные туалеты для чернокожей прислуги. Сюжет разворачивается в начале 1960-х в городе Джексон, столице штата Миссисипи. На экране - кукольные дома с идиллическими лужайками, весело залитыми щедрым южным солнцем. На одной из таких лужаек куклуксклановец застрелил чернокожего, но это за кадром и ближе к финалу. Горячие новости почти не доносятся до персонажей «Прислуги»: их жизнь проходит на кухнях и в детских. У джексонских домохозяек мода на деторождение, и только прогрессивная героиня Эммы Стоун не хочет замуж, а мечтает о литературной карьере, которую и начинает в местном журнале, где ей предлагают рубрику о домоводстве. Обратившись за советами к служанке школьной подруги, она находит тему для книги. Это невыдуманные истории, рассказанные прислугой. Чернокожие женщины считают затею опасной, но постепенно входят во вкус. Сюжет о том, как важно перестать бояться и начать говорить, - одновременно универсальный и очень американский. Периодическое возвращение к нему - род практикуемой Голливудом социальной гигиены. А то, что право ходить в один туалет давно завоевано, вовсе не лишает «Прислугу» смысла. Кулаками можно уже не махать, и это фильму только на пользу. Отсутствие необходимости кому-то что-то решительно доказать позволяет режиссеру спокойно выбирать тональность в диапазоне от уютной мелодрамы до саркастической комедии, а художникам по костюмам и интерьерам - изящно иронизировать над стилистикой 1960-х. Актрисы (Виола Дэвис, Эмма Стоун, Брайс Даллас Ховард, Октавия Спенсер, Джессика Честейн, Сисси Спейсек) включаются в эту игру с таким удовольствием и озорством, что даже хронометраж в два с половиной часа не кажется избыточным, а хеппи-энд - чрезмерно лучезарным. То есть, конечно, можно было бы и покороче, но пара бенефисных выходок Сисси Спейсек компенсирует и длинноты, и даже сюжет в духе «за все хорошее против всего плохого». (Олег Зинцов)

[...] Фильм «Прислуга» - это то, чего мне раньше видеть не доводилось. Это не шаблонное голливудские кино, не обычная мелодрамка, которую посмотрел и забыл; это серьезный художественный фильм с претензией на глубокое историко-психологическое исследование. Такую картину пропустить нельзя, особенно если Вы считаете себя человеком думающим, разумным. Вместе с сюжетом «Прислуги», мы перебрасываемся в чистенькую и благополучную, вторую по экономической мощи, мировую державу 1960-х годов. Во внешне утопическом обществе, существует ряд правил, нарушать которые строжайше запрещено. Благодаря этим самым правилам там не живут, а выживают - чуть ли одна треть населения всей страны - негры. В маленьком городке Джексон, что в южном штате Миссисипи, черные достойные женщины вынуждены прислуживать черствым, жестоким, но богатым белым семьям, получая за свою работу сущие гроши. Но понятно, что не все «белые» отличаются крайней формой «нацизма». Евгения, молодая девушка, мечтающая стать писательницей, решает написать книгу о трудовых буднях этих самых негритянок. Так в обстановке строжайшей секретности (выказывать хоть какое-то негодование - равносильно преступлению), она собирает вокруг себя группу черной прислуги и берет у них интервью; а наградой им всем за труды послужит неоднозначная книга обличающая все «заскоки» белого общества, разошедшаяся миллионными тиражами. Фильм «Прислуга» - это трогательная и трагичная история, берущая, как говориться, за душу. Причем особых жестокостей, дабы задеть зрителя и заставить его сопереживать, - режиссер в кадры не выводит. Кроме всего прочего - драма приправлена большой щепоткой юмора, что добавляет истории легкость и надежду на благоприятный исход. Все это втянуто в очень добротный, проработанный сценарий.. Правда хронометраж ленты ни много ни мало, а 2,5 часа... Хотя время кажется не так уж и заметным… И главное все это подано нам без пафоса и лишней мишуры… так что фильм «Прислуга» смотреть определенно стоит, не бойтесь потратить на него свое время, жалеть точно не придется. (Кристина Иванова)

Начало 60-х, Джексон, столица самого консервативного американского штата - Миссисипи. Даже формальное равенство рас еще до конца не установлено, бе­лому на улице лучше с негром не заговаривать, и пока белые женщины играют в бридж, черные нянчат их детей и моют их посуду. 23-летняя Скитер (Стоун) - из богатой семьи, скандально незамужняя и с литературными амбициями - решает собрать для нью-йоркского издательства книгу интервью с прислугой. Главные героини - Эйбилин (Дэвис) и Минни (Спенсер). Первая просто хороший человек, а у второй много приключений: она жестоко мстит за увольнение предводительнице расистских домохозяек (Говард) и помогает построить семейный очаг во всех отношениях прекрасной, но чересчур белокурой девушке из социальных низов (Честейн). Где-то на обочине фильма куклуксклановец застрелит черного активиста Медгара Эверса, чуть позже по телевизору сообщат о смерти Кеннеди, мелькнет - в оскорбительном смысле - слово «хиппи», но поворотное для США десятилетие отзывается в Миссисипи и в «Прислуге» далеким эхом. Кого-то уносит ветром, кто-то остается на хозяйстве. «Маргарет Митчелл, - говорит Скитер, - воспела фигуру Мамушки, но никто не спросил саму Мамушку, что она обо всем этом думает». И режиссер вслед за автором одноименного романа Кэтрин Стокетт гасит масштаб, сбивает пафос: первая треть фильма посвящена в основном проблеме отдельных туалетов для прислуги, на которых настаивают расисты (да и в дальнейшем тема человеческих отправлений играет ключевую роль в истории). Центральный мотив «Прислуги» столь прозрачен и одновременно столь громоздок, что ему постоянно нужен противовес: и Тейлора всю дорогу бросает из драмы в мелодраму, оттуда в сатиру, оттуда в фарс. От перехода из «Степфордских жен» в «Хижину дяди Тома» несколько кружится голова, и понятно, что, когда дело доходит наконец до относительного хеппи-энда, Тейлор уже просто не может остановиться: последние полчаса все герои по очереди радостно плачут и обнимаются. Зато предыдущие два, надо признать, проносятся довольно быстро: простенькие, но броские женские характеры (а мужчины играют тут второстепенные и в основном неприглядные роли), сталкиваясь, периодически искрят - если не за счет драматургии, то благодаря хорошим актрисам. Впрочем, что думает Мамушка, кроме того, что ей бывает обидно, так и остается загадкой: белые тут смотрят в конечном итоге не столько на черных, сколько на белых глазами черных. Демократичные авторы готовы сесть с об­служивающим персоналом за один столик и даже развернуть к нему камеру, но на рассказе о том, как человек в третьем ­поколении моет пол, явственно начинают позевывать. (Станислав Зельвенский)

Прежде чем дебютный роман Кэтрин Стоккетт вышел из печати, начинающая писательница получила отказ от шестидесяти (!) издательств. Не думаю, что это - изощренный рекламный ход, способствовавший особой, с налетом скандальности популярности книги и, соответственно, экранизации1. Отдельные инциденты последних лет, в том числе - связанные с кинематографом, косвенно свидетельствуют о том, что в США по-прежнему, несмотря на торжественно провозглашенную политкорректность, не все спокойно в части межрасовых отношений. Тем более - на консервативном Юге, где, быть может, негров уже и не бьют (вспомним словесный штамп, распространенный у нас в советское время), но все еще болезненно реагируют на любые попытки изжить расовые предрассудки. «Прислуга» вызывает в памяти один из самых напряженных («проклятых») вопросов, поднимавшихся заокеанскими режиссерами чуть ли не с момента основания Голливуда. От гриффитовского шедевра во славу Ку-клукс-клана и образа преданной служанки Мамми из «Унесенных ветром» /1939/ (не случайно, надо понимать, упоминаемых в диалогах) - к осторожным, но настойчивым обличительным произведениям 1960-х и коммерческой продукции, выпускавшейся, начиная со следующего десятилетия… Кульминации линия достигла, пожалуй, в работах Спайка Ли, настолько острых и бескомпромиссных, что сам режиссер (афро-американец!) подвергался нападкам за пропаганду экстремистских воззрений. В своей третьей (и второй полнометражной) постановке его белый коллега Тейт Тейлор вроде бы не настаивает на столь же радикальных мерах и выводах, возвращаясь на умеренно либеральные позиции предшественников. Но это только на первый взгляд - точнее, лишь до того момента, как Минни, оскорбленная в лучших чувствах, решается на изощренную месть. Тейлор и Стоккетт очень точны в психологических характеристиках, передавая то унижение человеческого достоинства, которому белые хозяйки, элита Джексона, подвергают горничных - разумеется, под лозунги о торжестве христианской добродетели. Личную драму Эуджении (память о погибшем сыне) усугубляет осознание того факта, что ей приходится выступать особого рода суррогатной матерью, даря любовь детям состоятельных семейных пар. Но этот, по сути, внутренний конфликт, даже принимающий подчас острые формы (чего только стоит «подарочек» Минни!), грозит в любой момент вылиться в массовые беспорядки, вплоть до погромов и расправ над случайными прохожими. «Сохраняйте мир» - таким призывом завершал свой фильм, посвященный непростым судьбам «ребят с улицы», Джон Синглтон. Ему вторят и авторы «Прислуги», ценной тем, что не только воздает должное смелости женщин, сказавших малоприятную и опасную правду, но в первую очередь - напоминанием о важности недопущения насилия там, где оно было искоренено c огромными жертвами. «Честно говоря, мое сердце было бы разбито, если б съемки велись где-либо, кроме Миссисипи», - признавалась в интервью журналистам Кэтрин, наверняка намекая (помимо прочего) и на потрясающую метафору Алана Паркера, чья версия расследования печально известного инцидента 1964-го года2 некогда вызвала в США бурную полемику. 1 - В первый же уик-энд кассовые сборы в национальном прокате превзошли вполне приличный ($25 млн.) бюджет, а в целом - превысили $200 млн. 2 - Тогда в округе Нешоба (в ленте - Джессап) были убиты три борца за гражданские права. (Евгений Нефедов)

Молодая, амбициозная, и презрительно относящаяся к институту брака Скитер (Эмма Стоун), отучившись на журналиста, возвращается домой в консервативный, мещанский Миссисипи, где может быть и слышали про отмену рабства, но черных за людей все еще не считают. Местная элита играет в продвинутых буржуа, занимаясь благотворительностью в пользу голодающих детей Африки, лопая шоколадные пироги и забавляясь в бридж, пока у них дома всем заправляют дородные негритянки, которые кроме прочего, нянчат и прижимают к груди их детей. Скитер, несмотря на то, что, покровительственное пренебрежение, расовая дискриминация, унижения и бытовая жестокость в порядке вещей решает все-таки узнать, что у служанок в голове, и написать роман об их жизни. Фильм снят по одноименной дебютной книге Кэтрин Стокетт, которая, как и положено, продалась тиражом в 5 миллионов экземпляров и долгое время держалась в различных топах бестселлеров. Особо примечателен тот факт, что автор книги, как и режиссер Тейт Тейлор, родом из тех мест, и родилась всего шесть лет спустя после описываемых событий, что добавляет ленте привкус старательно приглаженной автобиографии. Если брать общо, то это такой женский взгляд на 60-е, где мужчин почти нет, а если они и появляются, то только чтобы выпить виски и наговорить грубостей, а потом снова уйти на работу. Поэтому в актерском ансамбле по разные стороны баррикад только прекрасные дамы, причем черные, все вместе и заодно, а белые собачатся и у каждой свой насест. Героиню Стоун первую половину фильма и там, и там, простите за каламбур, принимают за белую ворону. Хозяйки во главе с эталонной тупой сучкой Хилли (Брайс Даллас Ховард) тюкают ее за излишнюю эмансипированность и нежелание лицемерно улыбаться, а служанки, Эйбелин (Виола Дэвис) и титаническая Минни (уже получившая "Золотой глобус" и премию BAFTA за эту роль Октавия Спенсер), относятся к ней снисходительно, мол, нечего барыньке на кухне делать, но зато без всяких задних мыслей выкладывают ей свой истории для книги. И только абсолютно прекрасная Джессика Честейн в роли прямодушной дурочки из низов мило предлагает выпить ей по бутылочке колы. Все пять женщин по очереди владеют кадром, и в зависимости от того, кто именно сейчас в фокусе, фильм меняет свой жанр, плавно переходя из драмы в трагикомедию, и временами то впадая в пафосное моралите, то выдавая бронебойные юморески на тему анальной фиксации. "Прислуга", на самом деле, это стопроцентный прицел на Оскар. Пресная политкорректная мелодрама, на вроде как, острую тему. Локальная критика в восторге. Стопроцентный хит кинопроката. Только если в Америке, кто и испытывал чувства стыда, или что там прилично испытывать по этому случаю, то сейчас все уже оплачено разнообразными пособиями, льготами и реверсивным расизмом, и единственное, что еще готовы обсуждать - это слово "ниггер" у Марка Твена. Поэтому рассказ о страдающих афроамериканцах оборачивается скорее пристальным взглядом в зеркало с целью поиска косметических дефектов. С этой точки фильм выглядит, как обратная сторона сериала "Mad Men", в том смысле, что он тоже про наряды, ретро и и пренебрежение к историческому процессу, и не важно, где от него прятаться, в офисе на Медисон-авеню или в карточном клубе в Джексоне, штат Миссисипи. В обоих случаях те события, по которым мы сегодня опознаем эпоху: Карибский кризис, протестные марши, убийство Кеннеди и "I have a dream", проходят как-то между делом, бегущей строкой на телеэкране, и всем гораздо интересней спорить о новом платье, сплетничать о соседях и изображать гражданскую активность, выдвигая инициативы в упомянутом, кажется, в каждой рецензии "Туалетном комитете". По крайней мере, в предвыборной России, где даже на стотысячном митинге все все равно продолжают заниматься своими делами, именно эта идея и выглядит как основная и очень актуальная, а про "наступит день и даже штат Миссисипи, изнемогающий от жары несправедливости и гнета, превратится в оазис свободы и справедливости" мы уже где-то слышали. (Жан Просянов)

Отличные актрисы в истории про то, что белые тоже бывают хорошими. Мечтающая стать журналисткой белая девушка (Стоун) собирает материал для книги, где описывается, как на американском Юге в 60-е издеваются над чудесными чернокожими служанками. Это будет стоить девушке отношений со всеми подругами, зато она расскажет миру правду. 1963 год, Миссиссипи - южный штат, в котором белые вынуждены обращаться с неграми вежливо, но все еще искренне считают их рабами. Юный корреспондент Евгения, набравшаяся ума в Нью-Йорке, приезжает на отсталую родину и изучает нравы. Оказывается, молодые домохозяйки используют любой шанс, чтобы поглумиться над святыми черными горничными и нянями, смиренно возящимися с их детьми: в частности, главная сволочь (Брайс Даллас Хауард) требует, чтобы служанки пользовались отдельным туалетом (а то еще нанесут специальной негритянской инфекции в уборную для господ). Недремлющая Евгения набирает все новые факты и вскоре понимает, что надо писать книжку. Сначала соглашается рассказать о своей жизни одна служанка (Виола Дэвис), у которой из-за жестокости белых погиб сын, потом вторая, потом все черные женщины встают на парты и говорят «Я!», понимая, что для них это очень опасно. «Прислуга», экранизация бестселлера Кэтрин Стокетт, проект для услаждения самых широких народных масс, и в этом смысле все в нем выбрано идеально. Чудное время действия - когда черных притесняют, но скоро все изменится. Отличные злодейка Хауард и ее антипод Честейн. Прекрасные черные актрисы, выплескивающие себя полностью, как воду из ведра (белые коллеги, от природы на такой разгул не способные, невольно смотрят на это с испугом). Но, конечно, при всем том «Прислуга» - механизм из холодного голливудского металла, на который натянута человеческая кожа. Это мелодрама, высчитанная до миллиметра: там очень профессионально бьют на жалость, а когда надо озвучить мораль, озвучивают ее так, что кажется, будто тебя пнули в лоб. Все это мешает развлекаться, но не портит главную, бронебойную сцену фильма, где авторы выжимают максимум эмоций из зрителя, просто показывая, как злодейка Хауард ест шоколадный американский пирог. (Денис Корсаков, Empire)

Экранизация дебютного бестселлера американской писательницы вылилась в сочную ретро-драму - или комедию, смотря с какой стороны взглянуть - на социальную тему. Амбициозная студентка Скитер (Эмма Стоун) грезит карьерой журналиста, и имеет все шансы стать знаменитой. На дворе 60-е годы ХХ века. Девушка возвращается в родной городок в штате Миссисипи, окрашенный в черно-белую полоску: в тихой провинции царят рабовладельческие порядки, и ущемленные афроамериканцы терпеливо вкалывают на светлокожих господ. Расистское безумие возмущает гуманистку Скитер, толкая на написание скандальной книги: она знакомится с двумя чернокожими служанками и в тайне от «богемного общества» слагает обличительный роман «Прислуга», на страницах которого элита домохозяек узнает о себе много того, что пыталась скрыть. В основу сюжета картины лег одноименный бестселлер Кэтрин Стокетт. Так вышло, что писательница и режиссер фильма Тейт Тейлор - друзья детства. На товарищеской ноте (или просто из уважения к первоисточнику) мэтр подошел к адаптации сценария со всей ответственностью. Одобренный публикой роман на излюбленную в Америке тему социального неравенства заиграл яркими красками. Сюжет «Прислуги» многогранен, соткан из множества историй - грустных и не очень. Проблема расовой дискриминации, повергающая в шок всякого гуманиста, изложена в «Прислуге» легко, изящно и с юмором. Ироничный и поучительный рассказ о преодолении стереотипов американского общества украшен галереей ярких персонажей. На протяжении всего фильма стервам-домохозяйкам (а-ля «Степфордские жены») противопоставляются их несчастные работницы. Закабаленные афроамериканки, не имеющие права голоса, личной жизни и надежды на лучшее - прямо-таки образец добродетели и покорности. Но, как видно, даже самых терпеливых можно довести до ручки. Ряды гонителей и гонимых разбавляет милая демократка Скитер, традиционное исключение из правил, которая призывает прислугу к восстанию, а их обидчиков - к ответу. На задворках Америки вновь расцветают «Цветы лиловые полей». Многонациональный актерский состав «Прислуги» политкорректен подстать теме: добрая половина отдана темнокожим артистам. Номинированные на «Оскар» Виола Дэвис и Октавиа Спенсер предстают в антиподных ролях - драматической и комедийной. Активистку Скитер играет талантливая молодая актриса Эмма Стоун. Дополняют список колоритных персонажей Джессика Честейн и Брайс Даллас Ховард. В «Прислуге» почти не находится места актерам сильного пола - все главные роли отданы женщинам. Образы обыграны просто и со вкусом, и даже самые карикатурные (вроде рыжеволосой фурии с елейным голоском, строящей козни всем и каждому) на удивление гармонично вписываются в сюжет. «Прислуга» - кино доброе, несмотря на затронутую тему социальной несправедливости, и честное. Ощущение реалистичности происходящего дополняют волнительные пейзажи американского юга - атмосфера 60-х передана подлинно и в деталях. Обещанный, хоть и не стопроцентно гламурный хэппи-энд приносит зрителям ощущение удовлетворения. Даже российскую публику, далекую от проблем американского общества, картина берет за душу. (Мария Иванчикова)

Замечательный фильм. О подвиге, который далеко не каждому по силе. Быть первым, быть битым за правду, в лицо сказать подлецу, что он подлец, обличить ханжу, который может сделать твою жизнь невыносимой. Пойти против общественного мнения - это очень, очень страшно. Как всегда есть общая форма, в данном случае ситуация, когда основная масса простых людей с черной кожей в Америке только начинали понимать, что бороться за свои права можно и нужно. И скорее всего, российскому зрителю это не сильно близко. Ну нет у нас негров, хотя национализм русских достаточно силен. И нет у нас еще тотального пренебрежительного отношения к прислуге, так как между сегодняшней прислугой и их хозяйками разница еще не сильно велика. Среди российской прислуги могут быть не только филиппинки и люди из Ближнего Зарубежья, но и пожилые соседки по подъезду и люди с высшим образованием. Но в фильме есть глубокое внутреннее содержание - личный подвиг. И вот именно по этому аспекту актуальность фильма налицо. Ибо всегда будет общество и всегда будут те, кто ниже на социальной лестнице и те, кто выше. И как себя вести достойно и не опуститься до того, что ты, вроде бы и высоко оказался, но по сути, ты просто свинья. В фильме это белые тупые домохозяйки, в нашей России сейчас это тетки из гос. аппарата. Страшно сделать то, что на самом деле естественно. Страшно негритянке открыто сказать о своем достоинстве. И, я думаю, сейчас точно такая же проблема у наших учителей, которых заставляют голосовать по принуждению, которых сажают в автобусы и везут на митинги за Путина. И очень страшно выступить по совести, выступить против "сильных и всемогущих". В фильме есть место и смешному. Это, несмотря на грустное, на злободневность, все-таки смешная комедия, где негритянка подкладывает свои экскременты в торт и кормит свою бывшую хозяйку, где вместо пальто на газон сваливают в огромную кучу использованные унитазы. Домохозяйки представлены несколько гротескно в своих платьях, прическах 60-х. Такое все немного нарочито кукольное, слегка приторное, но окончательно за грань пошлости не переступающее. (Ирина Соловьева)

Может показаться, что фильм о тяготах жизни американских темнокожих служанок в 60-е годы не станет актуальным и интересным современному зрителю. Ни крепостного права, ни рабовладельческого строя, к великому счастью, на нашей планете не осталось. Но высокомерие, социальное расслоение, богатенькие пустоголовые детишки, которые не работали ни дня в своей жизни, и взрослые умные люди, которые вынуждены считаться с их полоумными капризами - все это есть. Автор сценария и режиссер Тейт Тейлор приложил все усилия, чтобы нам было интересно смотреть его фильм, несмотря на забавный тон изложения, несущий глубокие мысли. В США, где «Прислуга» шла прошлым летом, зрители приняли ленту довольно тепло. Теперь, накануне вручения «Оскара», посмотреть фильм можем и мы. А тот факт, что «Прислуга» попадет в оскаровские списки, у меня сомнения не вызывает. Скитер возвращается после окончания университета в свой родной городок Джексон на юге США. За время ее отсутствия ничего не изменилось - местные дамочки развлекают себя игрой в бридж, организацией благотворительных вечеров и поиском перспективных женихов. На повестке дня у девушек - петиция «О чистоте и санитарии в доме», по которой черной прислуге будет запрещено посещать уборную в доме, для них должна быть построена отдельная - во дворе. Скитер, которая мечтает стать журналистом и находится в поиске темы для своей первой серьезной статьи, решает опубликовать откровенные рассказы простых темнокожих женщин об их белых хозяйках. Но кто же согласится жаловаться на жизнь, когда по кивку головы любой из дамочек тебя могут арестовать и навсегда оставить без средств к существованию? Но обстановка в Джексоне накаляется, и вот уже две служанки готовы дать анонимные интервью. Не стоит думать, что «Прислуга» - это некий манифест против расизма или прочего угнетения. Конечно, речь идет непосредственно об этом, но лично для меня границы темы кажутся несколько более широкими. «Далеко не каждый, кто занимает высокое социальное или материальное положение, достоин того, чтобы быть уважаемым». Чтобы достучаться до сердец зрителей, Тейлор изобразил не «жестоких белых людей», избивающих слуг, а тех самых дамочек, которые унижают и морально уничтожают домработниц, не переставая при этом чирикать и мило улыбаться. В некоторых из этих прелестных бездельниц я ясно увидела своих знакомых, попробуйте и вы разглядеть - к сожалению, женщины такого склада характера не переводятся, несмотря на социополитические изменения. Юмор в фильме простоватый, порой даже скатывающийся в сортирщину. Но и это, думается, сделано не зря - был необходим контраст между глянцевой обложкой аристократичного мира и его гниловатым содержимым. В главной роли начинающей журналистки Скитер выступила Эмма Стоун, ранее засветившаяся в фильмах «Отличница легкого поведения», «Эта-дурацкая-любовь» и «Добро пожаловать в Zомбилэнд». Начала играть не девочек, а девушек, и вполне удачно. Судя по темпам, которые набирает Эмма, ей светит большое голливудское будущее. Домработниц-бунтарок сыграли блистательные Виола Дэвис и Октавия Спенсер. Их героини получились совершенно разными: первая - взрослая, рассудительная, переживающая потерю единственного сына, вторая - вспыльчивая, острая на язык, воспитывающая вереницу детей и непутевого мужа. Здорово зажигает в роли страдающей зачатками маразма мамаши одной из джексонских дамочек Сисси Спейсек. Как видите, в большинстве своем комедийные актеры были собраны, чтобы донести до зрителей важные мысли о морали, доброте, сострадании, праве быть человеком. И мне кажется, им удалось. Вердикт: советую сходить, но преимущественно девушкам. Ибо мужчины могут не выдержать двух с половиной часов женского щебета и женских разборок. (Вера Хрусталева)

«Прислуга» - это нечто большее, чем просто фильм. Достаточно часто Голливуд предлагает нам с вами социально значимые проекты, но мало кто справляется со своей функцией честно, не коверкая посыл и не искажая основную идею. «Прислуга» же делает все с хирургической точностью и абсолютно прозрачно, обходясь без полутонов, полунамеков, чтобы не дай бог не у кого не возникло мысли трактовать это кино как-нибудь превратно. Этот фильм не пытается нагрузить нас с вами какими-то прописными истинами, которые мы все прекрасно знаем и так часто уклоняемся от их исполнения в повседневной жизни. Он не ставит нам это в вину и не смотрит с укоризной. Он просто рассказывает нам истории жизни трех женщин - Скитер, Эйбилин и Минни, и надеется, что мы извлечем из увиденного какие-то полезные уроки. Правильно кто-то сказал, что «от прошлого никуда не деться, человечество - это его история». С момента тех событий, которые описываются в фильме, прошло каких-нибудь полвека: - Всякий, кто печатает, издает или распостраняет материал, призывающий к публичному согласию или социальному равенству меду белыми и неграми, подлежит тюремному заключению… Ситуация с расовым вопросом стала несколько лучше, хотя до сих пор встречаются люди или целые нации, которые выступают против равноправия всех представителей человечества, независимо от цвета кожи и вероисповедания. И после просмотра «Прислуги» отчетливо проступает стыд за этих людей, но также просыпается надежда, что до тех пор, пока подобные вопросы будут подниматься людьми искусства (а кино - одна из важнейших отраслей искусства), у человечества есть горизонты. Для того чтобы построить мало-мальски светлое будущее, нельзя забывать ошибок прошлого и основная функция подобных фильмов - просвещать молодежь, которая находится в счастливом неведении того, что происходило в мире, когда их родители только-только появились на свет, а дедушки и бабушки делали первые шаги во взрослой жизни. Сейчас также происходит множество плохих вещей - по большому счету, мир изменился очень мало, несправедливости не стало меньше. Какие-то проблемы решались и неизменно появлялись новые трудности, но в вопросе равенства людей ощутимые сдвиги наметились именно в те годы, в которые разворачивает повествование «Прислуга». ПрислугаТакое прошлое «непросто забыть» и «просто нельзя забыть», но люди устроены несколько иначе, им свойственно погружаться в рутину и отодвигать на второй план все, что не относится к их личному микрокосму. Для некоторых единственный шанс прикоснуться к чему-то подобному лежит через книги или их экранизации. И тут очень важно, чтобы экранизация была незапятнана посторонней пропагандой (чем так славится Голливуд), чтобы она была девственно чиста от чужих мыслей. Только тогда кино станет чем-то большим и будет нести в себе настоящую ценность, как это получилось с «Прислугой» Тейта Тэйлора. Людям свойственно воспринимать какие-то, даже самые вопиющие несправедливости в социуме (если это, конечно, не касается их лично), как что-то сложившееся помимо их воли. Нечто, что нельзя изменить. Да и зачем? Как можно встряхнуть таких индивидуумов, повлиять на их мировоззрение? Многие из них подпадают под пословицу «горбатого могила исправит», а остальных просто напросто необходимо попросить не закрывать глаза на ситуацию или напомнить о том, что значит быть человеком. Мы знаем, насколько хорошо можно использовать кинематограф в целях пропоганды. Поэтому вдвойне приятно, когда объектом внимания в подобных экранизациях является та модель человечества, в которой не суждено жить нам, но, возможно, будут жить наши дети или внуки. Это точно случится, если таких фильмов, как «Прислуга», будет как можно больше. Все в этом проекте, начиная от переложения истории Кэтрин Стокетт в формат сценария, работы режиссера Тейта Тэйлора, для которого это был первый серьезный проект, и заканчивая невероятной и очень аутентичой атмосферой 60-х и игрой актеров - получилось просто потрясающим! (так и хотелось дать всем этим холеным дурам из организации волонтерок по тыковке :) От Джессики Честейн и Брайс Даллас Ховард невозможно было оторвать глаз, Октавия Спенсер получит свой «Оскар» за роль Минни, Виола Дэвис, скорее всего, ограничится номинацией, а у Эммы Стоун все еще впереди. Не случайно фильмы с ее участием пока что неизменно становились хитами и так, несомненно, будет в дальнейшем. При взгляде на эту замечательную актрису, которая светится каким-то внутренним светом, тебя обдает волной тепла и позитива. А у мужской половины человечества при встрече с ней возникнет только одно желание: сделать то единственное, что настоящий мужчина способен совершить в такой момент… подарить Эмме шоколадку! Кажется, что все лучшее и важное, конечно, впереди… Но почему-то так тянет иногда оглянуться… С этой задачей «Прислуга» справилась блестяще. (Корнев Александр)

«Прислуга» Тейта Тейлора - это очередная хроника вечного боя гражданских активистов США за благородное дело защиты прав человека. В стране, придающей ей такое огромное значение, давно повелось, что нет более надежного способа привлечь внимание публики к своему творчеству, как посвятить его дискриминируемым меньшинствам. Полная драматизма история преодоления сегрегации по расовому признаку, пожалуй, наивысшее достижение американского народа, и «Прислуга» - более чем достойная дань памяти событиям, имевшим место чуть менее шестидесяти лет назад. Как и в большинстве серьезных удачных фильмов, «Прислуга» - экранизация одноименного бестселлера Кэтрин Стокетт об отважной белой девушке Евгении, рискнувшей одной из первых дать высказаться чернокожему населению, в те времена, когда подобные инициативы были уголовно наказуемы. Казалось бы, рабовладельческий Юг давно остался на страницах учебников в параграфе про Гражданскую войну, но Стокетт рисует совсем иную картину. Афроамериканцы, формально получив независимость, по-прежнему прислуживали в домохозяйствах высшего класса, не имея при этом даже минимальной ставки и прочих социальных гарантий. Никуда не делась и рабская психология, помогавшая этим людям проглатывать любые унижения человеческого достоинства. «Прислуга» словно звонкая пощечина, напоминает о тех недалеких позорных страницах истории самой демократической страны мира. Будь Евгения реальным персонажем, ее можно было смело причислять к иконизированным ликам гражданских революционеров, таких как Мартин Лютер Кинг, Харви Милк и Анджела Дэвис, про которую вряд ли в Америке снимут фильм из-за ее коммунистической деятельности. Естественно, пропаганда (даже добродетелей) не приемлет альтернативных точек зрения, и в «Прислуге» среди афроамериканцев нет «плохих парней», а их положение показано особо жалостливо, зато великосветские дамы карикатуризированны все как под копирку с различной степенью стервозности, представляя собой единый расистский организм. Более широкий круг полемических вопросов грозил бы свести на «нет» весть этот правозащитный флер. Социально ответственный фильм Тейта Тейлора, кстати, друга детства писательницы, хорош прежде всего с художественной точки зрения. Виола Дэвис, после блестящего монолога в «Сомнении», продолжает так же искренне разрабатывать образ ущемленной чернокожей матери, а Эмма Стоун в долине кукол Миссисипи, насквозь проникнута духом неприступных умниц из романов сестер Бронте. Увлекательный сюжет, полный интриг в духе «Отчаянных домохозяек», закручен вокруг отношений этих храбрых женщин с их протагонистами, и теми сочувствующими белыми, кто в первых рядах примкнул к общественному движению за равноправие. Местами рассмотренные случаи, взятые без предложенного контекста, смотрелись бы наивно, но в целом у Тейлора получается напряженный драматический триллер с элементами комедии, который заставляет сопереживать героиням, даже зная, что с правами афроамериканцев в Штатах сейчас все в порядке. (Игорь Синельников)

В 1811 году в семье проповедника Лимана Бичера родилась дочка Гарриет. Прошло время и Гарриет стала писательницей, которая защищала право на женское образование и создавала книги про ужасы рабства. Самый известный ее роман «Хижина дяди Тома» был написан в 1852 году на основе реальных событий, и уже за первый год в Америке было продано 350 000 его экземпляров. Спустя полтора века еще одна американская писательница Кэтрин Стоккет написала свою версию этой истории. По роману Стоккет был снят одноименный фильм «Прислуга», вышедший на этой неделе на экраны в России. Вместо юной Евангелины Сент-Клер в «Прислуге» главной героиней становится премиленькая Златовласка Скитер Филан (Эмма Стоун). В 1963 году Скитер возвращается в родной городок Джексон в штате Миссисипи, после того, как закончила колледж на Севере. Там она, как судачит местное светское общество, нахваталась бунтарских идей. Иначе с чего бы искать работу, становиться писательницей и - о, ужас - решить писать об афроамериканках, воспитавших саму Скитер и ее подружек. К великому разочарованию девушки, высшее общество не желает вспоминать о «черных» днях своего взросления. И уж тем более обществу не пристало вспоминать, что именно темнокожая прислуга заменяла им матерей, готовила, убирали дома, становясь опорой белых американцев. Зато дамы наперебой будут признаваться в своих фобиях, главная из которых - что возможно когда-то прислуга посягнула на честь их унитазов. Наслушавшись подобных этой историй, Скитер принимает самое главное решение в своей жизни: книгу она напишет не о белых, а о черных женщинах Юга. И сделает это, основываясь целиком и полностью на рассказах слуг. «Прислуга» - милая сказка о том, как менялось сознание людей в 60-ых. В принципе всегда можно взять за основу сюжета две идеи: борьбу за права женщин и равноправие рас. Потом щедро приправить этот рецепт платьями минувшей эпохи, знойными южными красавицами и элегантными мужчинами, старающимися не вникать в женские проблемы. И можно смело начинать снимать кино. На гарнир подать упорную, но наивную героиню, противостоящую в одиночку обществу и защищающую угнетенных. Получится почти что спасающий мир от злодеев «Супергерой» - только без умения летать. А в качестве десерта можно рекомендовать… Собственно, десертом окажутся умопомрачительные традиционные блюда кухни южан, которые стали достойными героями фильма. Вместе и порознь женщины примутся готовить множество блюд: от окры до пудинга и персикового коблера, будут доставать из плиты пироги, кукурузный хлеб и золотистых жареных цыплят. Если попасть на сеанс «Прислуги» на пустой желудок, можно захлебнуться слюной. Не случайно Джессика Честейн, сыгравшая сумасбродную Силию Фут, набрала 14 фунтов (более 6 килограмм) за время съемок. «Прислуга» - крепкое американское кино, которое так любили снимать в прошлом веке. Когда добро противостоит злу. Когда красивые женщины в прекрасных платьях томно вздыхают от усталости, с трудом переворачивая страницы в книге, но, отстаивая свои убеждения, они становятся стальными магнолиями. Когда обязательный хэппи-энд с моралью без нравоучений. И, конечно, парочка рецептов в придачу. Недаром после выхода фильма в Америке зрители достали старинные рецепты блюд и снова начали их готовить. (Анна Федорова)

В прокат выходит «Прислуга» - избыточно политкорректная, но увлекательная драма о расизме в Америке 1960-х и возможный фаворит «оскаровской» гонки. По окончании университета начинающая журналистка Евгения Скитер (Эмма Стоун) возвращается домой в городок Джексон, штат Миссисипи: в теленовостях Мартин Лютер Кинг, Кеннеди и хиппи, а малая родина - все тот же оплот консервативных ценностей, в первую очередь махрового бытового расизма. За годы студенчества героиня успела культурно развиться и опериться в кудрявую лебедушку. Однако родной птичник, где за главного индюка непробиваемая стерва Хилли (Брайс Даллас Ховард), по-прежнему видит в ней 25-летнего гадкого утенка, чья основная жизненная миссия - завлечь самца, снести потомство и, спихнув его под опеку негритянской няни, плести интриги на собраниях женской лиги. Вместо этого Евгения по углам и дворницким расспрашивает служанок об их нелегкой доле. Подписанная Анонимом книга, которая в результате получится из этих интервью, чувствительно клюнет в темечко местное высшее общество. «Прислуга» претендует на четыре «Оскара» (в том числе за лучший фильм), и это как будто подтверждает актуальность давнего анекдота, согласно которому гарантированный вариант получить за картину золотую статуэтку-другую - снять драму про непростую жизнь афроамериканской безногой лесбиянки. Однако авторы, за что им нужно быть признательными, норовят не только волоком протащить зрителя (вообще говоря, зашедшего в кинотеатр развеяться) через все круги ада расового бесправия (характерный пример такого обращения - фильм «Сокровище»), но и сделать экскурсию увлекательной. Метраж «Прислуги» составляет два с половиной часа, чуть меньше, чем у «Аватара», и ее нескучно смотреть. Во многом, думается, благодаря сильной литературной основе - одноименному международному бестселлеру Кэтрин Стокетт, а его можно порекомендовать для факультативного чтения и тем людям, которых вопросы расовой сегрегации волнуют не в первую очередь. Отчасти перед нами типовая мелодрама о девушке с характером. Евгения Скитер приходится прямой родней сонму вольнолюбивых кинематографических барышень, что, изнемогая от вздохов маменек и гнета предрассудков, бегут было с камнем к пруду, но своевременно сворачивают на альтернативную, мало кем хоженую тропинку к индивидуальному счастью. В не меньшей степени это феминистская зарисовка, где мужчины довольствуются коллективной ролью мебельного гарнитура, а прекрасный принц - такой же, в общем, как и прочие, абсолютно деревянный, пусть и с инкрустацией, комод, без которого прогрессивная девушка свободно может обойтись. Едкая сатира: насколько безлик мужской обслуживающий персонал, настолько любовно прописан паноптикум белого дамского окружения, где наиболее самобытные номера отданы Джессике Честейн в сварганенном на дому образе Мэрилин Монро. Пространство начинает искрить, когда Честейн сходится в кадре с Октавией Спенсер, занятой в роли ее служанки (обе актрисы номинированы на «Оскар» за лучшую роль второго плана). Плюс, наконец, конспирологический триллер (все носятся с запретной книгой) и политическая агитка уровня «Ленина в Октябре». В неторопливом финале революционный огонь еще не пылает, но кто-то уже спрыснул хрупкие стены господских усадеб бензином и нащупывает в кармане форменного фартука спички. По части плакатности режиссер Тейт Тейлор (они со Стокетт дружат с детства и выросли в этом самом Джексоне под присмотром темнокожих нянь) ощутимо перебарщивает. Как в плохом кино негодяя можно с ходу опознать по манере прикуривать или излишне отутюженному пиджаку, так и «Прислуга» в большинстве случаев удобна тем, что хороший человек в этом фильме идентифицируется элементарно по цвету кожи, понятно какому. Оставаясь безупречно сработанным голливудским механизмом, история, однако, позволяет себе странноватый фортель, благодаря которому ее не то чтобы стоит сразу заносить в золотой фильмофонд, но, что называется, заметить себе. Здесь долго и по-настоящему увлекательно обсуждают вопрос этнически-корректного пользования туалетом, и в ключевой экшн-сцене задействованы два десятка унитазов. А эпизод с надменной героиней Даллас Ховард и тортом можно целиком вставлять в экранизацию романа Владимира Сорокина «Норма», если таковая когда-либо будет предпринята. Доверить ее можно было бы опять-таки Тейлору: у постановщика «Прислуги» из сорокинского текста наверняка получится мейнстримовский хит о крахе тоталитаризма, адресованный самому широкому зрителю. (Сергей Синяков)

Когда-то давным-давно американцы летали на Луну, делали громадные кадиллаки и навязывали всем одноэтажную Америку с чистенькими лужайками и американской мечтой впридачу. Да, это были незабываемые 60-е - годы великих свершений и ужасных скелетов в шкафу. Одним из таких скелетов было беспробудное рабство, а точнее его последствия. Миллионы рабов, завезенных из Африки, обзавелись потомством, и это потомство не вписывалось в новую индустриальную картину, а сгноить его как индейцев в резервациях уже не хватало совести. Поэтому приходилось жить двойными стандартами: с одной стороны Мартин Лютер Кинг с его светлыми идеями, а с другой - практика нацистских гетто и удерживания неугодного населения подальше от прогрессивной нью-йоркщины. Основным рассадником рабства был и оставался «хлопковый» штат Миссисипи, в котором и происходит действие фильма. На берегах Миссисипи царили наиболее суровые законы, запрещающие неграм даже прикасаться к белым, но это почему-то не мешало последним по-прежнему содержать чернокожих нянек и поварих, доверяя им самое ценное, но в то же время всячески издеваясь над ними, показывая свое расовое превосходство. Вот каково это - быть такой бесправной прислугой, об этом и фильм. Повествование ведется от лица чернокожей служанки Эйбилин (Виола Дэвис), которая работает на одну из подруг начинающей журналистки Евгении Скитер (Эмма Стоун). Евгения устраивается в местную газетенку, где ей доверяют вести колонку по домохозяйству. Как все жители Джексона из состоятельных семей, Евгения была воспитана прислугой и в домохозяйстве ничего не соображает. Поэтому она обращается за помощью к сговорчивой Эйбилин и вскоре с ужасом узнает, насколько все запущено! Проникшись уважением к Эйбилин и припомнив свои скелеты в шкафу, Евгения начинает записывать мемуары служанок, и постепенно все эти записи перерастают в книгу. Через Эйбилин Евгения знакомится с колоритной поварихой Минни (Октавия Спенсер), изгнанной из дома ее подруги Хилли (Брайс Даллас Ховард), которая рассказывает нелицеприятные факты о местном бомонде. Евгения понимает, что у нее в руках оказывается бомба с компроматом на всю столицу штата Миссисипи. Жить в этом обществе становится омерзительно, видя изнанку мира ухоженных лужаек и хромированных мускул-каров. Светские беседы женщин с крем-брюле на головах начинают ее раздражать, и Евгения всецело посвящает себя борьбе за права негров. Нет, очередным Мартином Лютером Кингом она не станет, но этот мир для нее уже никогда не останется прежним. Прислуга - рецензия на фильмПоначалу фильм кажется нудным, но актерские работы настолько хороши, что со временем втягиваешься в размеренный темпоритм картины, и те два с половиной часа, что идет фильм, пролетают незаметно. Несмотря на свою смазливость, Эмма Стоун выглядит в фильме невзрачно и слегка не по теме - как-то не верится, что у такой красотки, как Евгения Скитер, есть серьезные проблемы с парнями. Ее с блеском переигрывают Виола Дэвис и Октавия Спенсер (нянька с поварихой) и даже Джессика Честейн, играющая в этом фильме Силию - своего рода девочку для битья с непростой судьбой. Нельзя не отметить и Брайс Даллас Ховард. Актрисе удалось создать настолько яркий образ стервозной расистки, что Ку-Клукс-Клан просто обязан сделать ее имя брендом. Как вы уже знаете, за «Оскар» будут сражаться целых три женщины из этого фильма. Прежде всего, это Виола Дэвис, которой прочат приз за лучшую женскую роль («Золотой глобус» у нее уже есть). В номинации на лучшую женскую роль второго плана заявлены сразу две актрисы из одного фильма, что само по себе большая редкость - Джессика Честейн (тоже обладательница недавнего «Золотого глобуса») и Октавия Спенсер. Сам фильм тоже выдвинут на «Оскар», но нетрудно догадаться, что его судьба зависит от отношения киноакадемиков к Обаме, который, как известно, конь в пальто :-) Хороший фильм, но «заточенный» под американскую публику. Наши соотечественники вряд ли осилят столь глубокое погружение в истоки американской мечты. Впрочем, если есть желание окунуться с головой в одноэтажную Америку эпохи теплого лампового звука, милости просим! (Генрих Лиговский)

Книжный бестселлер Кэтрин Стокетт в руках режиссера-дебютанта Тейта Тэйлора превратился в американский кинохит: четыре номинации на «Оскар», кассовые сборы, почти в десять раз превышающие бюджет, и лидерство в прокатных чартах США на протяжении неприлично долгого (для столь «прилизанной» мелодрамы) времени. В основе «Прислуги» - проблемы расовой дискриминации Штатов 60-х годов прошлого века. Столица Миссисипи - город Джексон - лишь формально уголок соседства рас. По существу между «черными» и «белыми» - пропасть, смахивающая на Гранд-Каньон. Одни ведут сибаритский образ жизни, расхаживая по дому в нарядных платьях и убивая время за игрой в бридж, другим не хватает 70 долларов, чтобы отправить ребенка на учебу. История начинается с появления в этом городе «стэпфордских жен» 23-летней Скитер (Стоун) с излишне прогрессивными взглядами, неуживчивым характером и амбициями писательницы. Стараясь скрыться от сюсюкающей мамаши (Джэнни), мечтающей выдать дочурку за какого-нибудь менеджера в костюме, героиня попадает в общество прислуг Эйбилин (Дэвис) и Минни (Спенсер), которые так широко открывают юной аристократке глаза, что кажется, планам почтенной маменьки не суждено сбыться. События картины разворачиваются в довольно драматичное для страны время (нападения куклуксклановцев, убийство Кеннеди и т.д.) Однако факты, которые в другой ленте были бы вынесены на первый план, режиссер Тейт Тейлор оставляет где-то на периферии сюжета, довольствуясь кратким показом телевизионной трансляции и портретом погибшего главы страны на стене в доме. Политика политикой, а дети должны быть накормлены, все дочери - выданы замуж, платья - дошиты, а курица - правильно запечена. Весь смак и вся соль «Прислуги» в этих бытовых мелочах, из которых сначала Стокетт, а затем и Тейлор выстраивают спокойную и последовательную историю «холодной войны» между двумя социальными группами женщин. С одинаковым энтузиазмом режиссер рассказывает о секретах приготовления идеального цыпленка и социальном расслоении общества, о массовом, но не всегда явном унижении «черных» и благотворительной акции по сбору старых пальто, о чудесных возможностях утюжка для волос и побоях, о нарезке лука и несправедливой смерти человека и так далее. Юная революционерка бросает вызов собственному обществу, заручившись поддержкой куда более сильных напарниц. Тема женской дискриминации и расовой дискриминации - поле непаханое. В том смысле, что одни страны через это проходили, другие - пребывают и сейчас. А учитывая, как американцы любят рефлексировать в отношении собственных «черных пятен» в истории, успех «Прислуги» логичен. Находясь в окружении излишне болтливых товарок и интригующе молчаливой прислуги, главная героиня, которая по сути ей не является, а только продвигает сюжет из начальной точки А в конечную - B, работает катализатором выплеска гнева униженных и оскорбленных. Не стоит надеяться, что прислуга выйдет с вилами в руках. Как и все в фильме - даже гнев «черных» женщин прост, тих и праведен за исключением пары мелких пакостей, простить которые зрителю все равно ничего не стоит. Здесь нет никаких секретов и «подводных камней» - «Прислуга» нарочито бесхитростна. Снимая подобную картину о современных американках, Тейлор был бы наверняка обвинен в излишнем инфантилизме или замалчивании реального положения вещей. За счет понятной каждому человеку истории и команды выразительных женских типажей он создает ленту, в которой невозможно найти точку кульминации, но которая смотрится при этом на одном дыхании. Как служанка Минни учит «белую госпожу» правильному приготовлению ужина для мужа, так и Тейлор показывает алгоритм создания канонической картины: правильной с любой точки зрения, обескураживающее простой, с темой, из которой трудно извлечь дискуссию, с сюжетом-локомотивом, который где нужно притормаживает, кое-где жмет на газ, проносясь мимо неприятных моментов, с тем количеством «изюма», какое необходимо для того, чтобы дегустаторы немедленно попросили рецепт. Уравновешивает эту пастораль так называемый «сортирный юмор» - не в смысле низкого пошиба, а действительно про туалеты. Благодаря ему действие «Прислуги» не превращается в патоку дамского романа. Итоговый вердикт: Аккуратный реверанс в сторону «Унесенных ветром» и «Безумцев». Женская (по концентрации персонажей в сюжете) драма о том времени, когда главной заботой «белой» дамы была покупка платья и устройство очередной благотворительной акции, а в гости ходили исключительно с пирогами. Подкупающая простотой история, рассказывающая о расизме и дискриминации языком солнечных инди-мелодрам - с приятными цветами, сплошь и рядом миловидными героями и уместными шутками. (Дарья Лошакова)

[...] "Прислуга" - история из идиллической Америки начала 60-х, где любовь женщины к женщине лечили отварами корешков, туалеты для чернокожих служанок делали отдельно по "гигиеническим соображениям", а для юной девушки, даже с дипломом и амбициями, верхом мечтаний должны были быть идеальная семья с идеальным домом - и ничего больше. В основу картины, легко балансирующей между грустным и смешным, лег дебютный роман (в оригинале - "The Help" ("Помощь") Кэтрин Стоккет, изданный в 2009 году. История о жизни служанок, не теряющих чувства юмора и силы характера в мире, где люди делятся по цвету кожи, быстро стала бестселлером, долетев до верхней строчки списка New York Times и обеспечила интерес к одноименному фильму, теперь претендующему на четыре "Оскара". Чего изволите? Чернокожая служанка Эйбилин (Виола Дэвис), трагически потерявшая сына, всю жизнь как своих воспитывает чужих белых детей, параллельно обглаживая и обстирывая их родителей и наводя блеск в их домах. Такое положение дел и Эйбилин, и ее подруги - такая же прислуга, помощь на все руки по хозяйству, - воспринимают как данность, смиряясь и с унижениями, и с крохотным заработком, и с невозможностью выбрать себе лучшую судьбу. О другой жизни Эйбилин мечтает примерно так же, как мечтают о полете на Луну - волшебно, хочется, но невозможно, а уж в Джексоне - консервативном городе в штате Миссисипи - тем более. Замешанная на наивности одних и провинциальной спеси других жизнь в Джексоне напоминает устоявшееся болото, так что абстрактным мечтам служанки предпочитают житейский оптимизм, взаимопомощь и простодушие. Оптимизма и простодушия хватает и у Скитер (Эмма Стоун) - юной выпускницы университета Миссисипи, возвращающейся после учебы в родительский дом. Скитер знает, каково быть белой вороной и не соответствовать чужим представлениям о нормальной жизни: вместо семьи она мечтает о карьере журналиста и собственной книге, вместо уютного очага - стремится в Нью-Йорк, где кипит жизнь. На фоне гладких укладок успевших обзавестись мужьями и детьми школьных подруг - безапелляционного и всезнающего сообщества - ее локоны выглядят особенно вольнодумно, а новая работа, колонка по домоводству в местной газете, особенно странно. Так что за советами как лучше резать лук Скитер обращается не к подругам, а к Эйбилин - и вот тут-то начинается самое интересное. Творчество на тему глажки и готовки быстро отходит в сторону, как только Скитер придумывает тему для по-настоящему важной, глубокой и серьезной книги о жизни черных служанок, показанной их же глазами. И хотя Эйбилин знает наверняка, что быть черной в Джексоне означает еще и быть битой за малейшее неуважение к белым или загреметь в тюрьму, после долгих сомнений соглашается рассказать Скитер о своих чувствах и убеждает сделать то же самое своих подруг. И все это было бы очень грустно, если бы не было смешно: на бумагу Скитер выливается сотня печальных, полных мести, юмора и любви историй, в которых ничто не остается забытым - неожиданная искренняя помощь, изгнание на улицу в ураган, сплетни, распускаемые в отместку, обиды. Не ради награды. Не ставя перед собой задачу снять документальную историю о том, как было плохо и тяжело, режиссер показывает "плохо" и "тяжело" сквозь призму солнечного американского юга и милого ретро, чтобы создать историю о главных - а не расовых - признаках человеческой души: воле, чувстве собственного достоинства, терпении и чуткости. В американском прокате "Прислуга" долго держалась в топе, уступив первенство "Планете обезьян" на старте, но после на три недели забрав лидирующую позицию себе и собрав к сегодняшнему дню почти $167 млн в США и Канаде (по миру - почти 207) при бюджете в $25 млн. Кроме благосклонных отзывов к главному кинособытию ближайшего времени, "Оскару", картина получила несколько важных номинаций и призов - в том числе, "Золотой глобус", BAFTA, People's Choice Awards и стала триумфатором на церемонии вручения призов Гильдии киноактеров. При этом критики не обходят вниманием исполнительниц ролей второго плана Октавию Спенсер и Джессику Честейн - первая сыграла в "Прислуге" острую на язык домработницу Минни, вторая - местную взбалмошную и не без странностей, но милую и искреннюю домохозяйку Хилли. Вот и на "Оскаре" обе поборются за звание лучших актрис второго плана, всего же у картины четыре номинации, в том числе - на "лучшую женскую роль" (Виола Дэвис) и "лучший фильм". (Тамара Бараненкова)

«Никто не вправе требовать от белой женщины ухода за больными в палатах и покоях, где находятся мужчины негры. Книги не должны обмениваться между белыми и цветными школами и должны применяться той расой, которой применялись изначально. Цветной парикмахер не должен быть парикмахером белых женщин и девочек. Всякий кто печатает, издает или распространяет материал, призывающий к публичному согласию или социальному равенству между белыми и неграми, подлежит тюремному заключению». Зрителей не осведомленных в истории дискриминации афроамериканцев в середине 20 века может потрясти эта история. Мы видим ту яркую Америку, с ее белыми домами, дорогими машинами, примерными семьями совсем с другой стороны - со стороны кухонь и бедных кварталов, в которых никогда не появляются «белые» люди. 60-е годы, у власти Джон Кеннеди, штат Миссиссиппи (штат номер один в своих расистских проявлениях). Молодая и перспективная журналистка Скитер (Эмма Стоун), возвращается в свой небольшой городок, чтобы набить руку и набраться опыта, для получения работы в престижном издательстве. Но за 4 года, что ее не было, все кардинально изменилось, подруги вышли замуж, родили - стали примерными женами. Лишь она одна, к своим годам не построив отношения, ищет чего-то большего, чем псевдо-браки, стремится сделать что-то великое, написать книгу, которая изменит мир. И Скитер находит тему - эксплуатация афроамериканок и социальное неравенство. Она просит Эйбелин (Виола Дэвис), служанку своей подруги, рассказать истории из жизни темнокожей прислуги. Несмотря на опасности, которые угрожают ее жизни, Эйбелин соглашается, устав от такой жизни в унижении. Между ними зарождается дружба и уважение, и начинается самое интересное. Скитер, поняв настоящую суть своих «подруг», отвечает им за все те оскорбления, которые довелось выслушивать «прислуге». Она полностью погружается в проблему неравенства и делает все, чтобы хоть как-то повлиять на ситуацию. Не остаются без внимания и другие персонажи, которые могут вызывать злость, слезы, жалость, гордость. Мать Скитер, которая всю жизнь доказывала девочке, что у нее далеко не идеальная внешность, понимает, что может гордиться своей дочерью за куда более важные качества. Служанка Минни (Октавия Спенсер), которая смогла умерить свою злость к белым женщинам и сдружилась со своей работодательницей. Проблемы, задетые в этом одновременно смешном и грустном фильме, очень многочисленны. Мода на жизнь, отцы и дети, человеческая подлость и низость, женщины, не умеющие воспитать своих детей, светская пустая жизнь… Ну и конечно же социальное неравенство. Так и хочется крикнуть - «Кто вам дал право так обращаться с другими людьми, говорить про них такое, унижать и оскорблять их?». Конечно, даже не смотря на абсолютно отрицательный образ Хилли - главной домохозяйки этого городка, фильм нельзя делить на плохих и хороших. Ни в коем случае не надо ненавидеть всех этих идеально одетых женщин, многие из них вызывают жалость - они выросли в таком мире, их так воспитали. Фильм несет массу эмоций, он не злой, и даже наверно не грустный, несмотря на свой жанр - драма, в нем килограммы любви и счастья, они начинают цениться в миллион раз сильнее в таких условиях. И пусть кто-то посчитает, что это лишь прошедшая история, и уже известно как завершилась дискриминация темнокожих, хочется верить, что всегда найдется человек, который сумеет перенести что-то из этого фильма и на наш современный мир, не останется равнодушным к миру и другим людям и привнесет частичку доброты и любви. (Диана Фролова)

Американский Юг, 1963 год. Начинающая журналистка Скитер Филон (Эмма Стоун) возвращается в родной городок Джексон, штат Миссисипи, и застает суровые старорежимные порядки: чопорные белые домохозяйки по-прежнему держат черных служанок за людей второго сорта. Скитер мечтает стать писательницей, и тема первой книги, таким образом, возникает сама собой: всего-то и нужно, что дать униженным и оскорбленным возможность поведать свои истории. Однако все не так просто: в те времена откровенность могла стоить черной прислуге не только работы, но и жизни. И все же Эйбилин (Виола Дэвис) на свой страх и риск решается рассказать Скитер о своей нелегкой доле. Вскоре к дамам присоединяется подружка Эйбилин, Минни (Октавия Спенсер), а вслед за ней - и служанки из других окрестных домов... О былых трудных временах по обыкновению принято высказываться с намеком на современность - проводя параллели, расставляя там и тут маячки-метафоры. «Прислуга» всех этих намеков странным образом лишена: это добросовестный социально-бытовой очерк о пробуждении гражданского самосознания в эпоху сегрегации. При этом повествование обладает всеми характерными чертами приукрашенного воспоминания - острые углы сглажены, от диалогов за версту несет литературщиной. Возможно, для книги Кэтрин Стокетт, по которой поставлен фильм, все вышеупомянутое - вовсе не недостатки, а приметы ностальгически-описательного стиля. У кино, однако, иная фактура и текстура: «Прислуге» явно не хватает остроты и живости - и то, и другое подменено здесь социальным пафосом и открыточными видами южного городка, в котором, при всей его «сонности», бушуют нешуточные страсти. Об этих страстях, увы, приходится лишь догадываться, поскольку происходящее на экране больше смахивает на несмешной анекдот... с анальной направленностью. Здесь бабья белая гвардия полфильма борется за отдельные сортиры для черной прислуги, имеется кадр с лужайкой, заставленной унитазами, а дерьмо присутствует не только в фигуральном смысле (дескать, shit happens), но и в самом что ни на есть буквальном. Кроме того, по части драматургии и стилевых характеристик «Прислугу» порядочно штормит, швыряя от трагедийности «Хижины дяди Тома» до язвительности «Степфордских жен». Даже если это и было сделано намеренно, то стилистическая лихорадка сыграла с фильмом дурную шутку: это, пожалуй, не тот материал, с которым уместно экспериментировать. Все-таки - женский роман. Да еще и на тему расовой нетерпимости. Не исключено, что Тейт Тейлор авторской смелостью компенсирует отсутствие смелости гражданской (последняя-то вряд ли требуется для фильма о сегрегации, снятого в 2011 году). Выходит несколько неуклюже, но по-другому режиссер, видимо, не умеет. Зато «Прислуга» - образцовый актерский мастер-класс. Точнее говоря, мастер-класс актрис, поскольку мужчины в этой кухонно-разговорной истории закономерным образом оказываются за кадром. Дамы же в сложившейся ситуации ни в чем себе не отказывают. Брайс Даллас Ховард с нескрываемым удовольствием дает рафинированную стерву, Джессика Честейн вдохновенно изображает очаровательную чудачку, Сисси Спейсек - милейшую старушенцию, элегантно выживающую из ума. Наконец, Виола Дэвис и Октавия Спенсер без видимых усилий перевоплощаются в умудренных жизненным опытом женщин, которым есть что рассказать по секрету неглупой и настырной блондинке Эмме Стоун, а заодно и всей Америке. Правда, два с половиной часа, проведенные с жареными цыплятами, шоколадными пирогами и идеально подстриженными газонами, - все же слишком дорогая цена даже за такое лицедейское великолепие. (Дмитрий Молчанов)

Роман «Прислуга» успели отвергнуть с полсотни литературных агентов. Потом, наверное, локти себе кусали: книга на изрядно поднадоевшую тему борьбы за права чернокожих неожиданно стала бестселлером, а ее экранизация продюсеров буквально озолотила. Благодарные зрители строчат теперь письма, признаваясь «Прислуге» в любви, а также в том, что их тошнит. В хорошем смысле. Самый весомый комплимент «Прислуге» - удивленный выдох «нет, ну надо же» от скептика, что досидел до титров. Сам слышал. Сам выдыхал. Нет, ну надо же. Чтобы решиться снять фильм про ущемление прав цветных в Америке тогда, когда и президент США - черный, и номинальный лидер республиканцев - черный, нужно быть человеком либо очень смелым, либо альтернативно одаренным. Расизм - это плохо. Негры - тоже люди. Пушкин - наше все. Куренье - вред. Водка - яд. Чистота - залог здоровья. Да ну?! Что еще, ребята, расскажете? Где вы были раньше? Раньше на вопрос американского корреспондента «Сколько получает советский инженер?» полагалось отвечать: «А у вас зато негров линчуют». То - шутка, но неграм в свое время и впрямь было не до шуток. Погромы цветных по жестокости дали бы фору и куда более известным погромам - еврейским. По суду Линча пороли да вешали иногда за дело, а иногда и за «недостаточное почтение» к белым мистеру и миссис (причем повесить могли на выходе из зала суда, где подсудимый был оправдан). Когда же после крайне грязных президентских выборов 1876 года газета «Нью-Йорк Сан» вышла с траурной рамкой по американской демократии, северные и южные штаты договорились о компромиссе: Юг признает нечестные выборы легитимными, Север же разрешает Югу ввести сегрегацию - «законы Джима Кроу» (и не верьте тем, кто скажет, что Кроу - особо злобный расист из Сената; Кроу - это собирательный образ глупого ниггера-оборванца). Голливуд, находясь на юге географически, политически быстро стал одним из оплотов борьбы за права «дяди Тома». Книжку про его хижину впервые экранизировали еще в 1903-м, к 1940-м стало понятно, что настроены киношники решительно. Когда южная Джорджия отказала чернокожей Хэтти «Мамушке» Макдэниел в билете на премьеру «Унесенных ветром», голливудцы подняли скандал, где солировал сам Кларк Гейбл (даром что в фильме он воевал на стороне работорговцев), и вскоре вручили Макдэниел - первой из цветных - заслуженного «Оскара» за лучшую роль второго плана. На протяжении трех последующих десятилетий фильмы про то, как стыдно быть расистом, выходили регулярно, в звезды выдвинулся чернокожий Сидни Пуатье. Хлестая по щекам плантаторов («Душной южной ночью» Джуисона), живя на одной цепи с расистом («Не склонившие головы» Крамера), женихаясь с белой леди, папа которой против («Угадай, кто придет к обеду?» тоже Крамера), доказывая, что черная кожа - это вам не улика («Школьные джунгли» Брукса), он стал одним из символов борьбы против неравноправия, чуть ли не наравне с Мартином Лютером Кингом. При этом самый жуткий фильм о сегрегации снял все-таки англичанин Алан Паркер, посмотревший на Юг глазами черного. Его «Миссисипи в огне» вполне можно считать фильмом программным, исчерпывающим и итоговым, эффектной точкой в вопросе, благо к 1988 году все уже знали, что расизм не пройдет: даже самые отчаянные диксикраты, доживая свой век в Сенате, успели признать, что погорячились и что все люди в некотором смысле братья. Есть мнение, что режиссерам нужно изрядно поднапрячься, чтобы после Паркера снять фильм про сегрегацию так, чтобы он не выглядел а) бледно; б) глупо; в) банально; д) откровенным вредительством. О вредительстве, впрочем, ниже, а вот поднапрячься Тейту Тейлору удалось. «Прислуга» получилась фильмом трогательным, нескучным, неглупым, а где постановщик недожал, там вытянули актеры. Потому и - «нет, ну надо же». Город Джексон, штат Миссисипи, 60-е, жарко. Белые леди пьют кофе и играют в бридж, под лестницей и на кухне кипят черные страсти. В городе видимого покоя, лицемерной тишины и блистательных особняков все на цветной прислуге держится, но каждая из сотни кухарок, горничных и нянек - лишь тень с подносом и пеленкой. Для них все отдельное - автобусы, парикмахерские, туалеты, двери, чашки, ложки, стульчаки. Их обижают, им бывает грустно, но хозяевам наплевать. Между черными и белыми пролегла нерушимая граница, которую никто не видит, но все чувствуют. Кожей. Помимо априори паршивых черных овец, имеются, однако, и две паршивые белые, по мнению большинства - дуры. Первая паршива, потому что в 23 еще не замужем, вторая - замужем, но не за тем парнем. Первая (Эмма Стоун) мечтает стать журналисткой и написать книгу о жизни прислуги, вторая (Джессика Честейн), страдая от одиночества, садится за один стол с черными, как будто так и надо. Но американские мечты сбываются: благодаря помощи двух служанок, не побоявшихся Ку-клукс-клана, книга все-таки напишется, а героиня Честейн станет одной из немногих, кто выглядит человеком (счастливым белым человеком) на фоне десятка светлокожих фурий. Несмотря на то что и правда - дура. Чтобы понять, какова была борьба за равноправие на Юге, довольно и архивных фото: рядом с каменными лицами черных пионеров, осмелившихся войти в белую школу, белую цирюльню, белый кинотеатр, - перекошенные от ненависти физиономии; разумеется, тоже белые. Камни, побои, поджоги, стрельба темной ночью по черной мишени - было и такое, но в «Прислуге» насилие отсутствует вовсе, чтобы доказать бесчеловечную сущность расизма, оно здесь без надобности. Толпа линчевателей - картинка, что и говорить, эффектная, однако Тейлор вызывает отвращение к натуре «белых хозяев» сугубо бытовыми сценами, и XXI век ему в помощь: в голове современного человека нормы Миссисипи 60-х попросту не укладываются. Так, миловидные, точеные, богатые барышни в нарядных платьях заставляют «опасно заразных» черных служанок отдельно питаться и ходить в особые туалеты, но в полной мере доверяют им воспитание своих малолетних детей. С тем же расчетом на понимание публики сейчас можно поклоняться Перуну и лечиться от сглаза мочой. Несмотря на наличие яркого антигероя - предводительницы местных мегер Хилли Холбрук (Брайс Даллас Ховард), речь идет не о частных случаях откровенного злодейства, речь идет о системе. Жизненный уклад коллективной миссис Ипи обусловлен традицией и давлением общества: хочешь быть со всеми - будь как все, и большинство принимают эти правила, даже если в их души уже залез «червь интернационализма». Возражающий против сегрегации открыто так или иначе слабоумен - у героини Сисси Спейсек старческий маразм, героиня Стоун - немытая хиппи, героиня Честейн, повторимся, идиотка безрукая, женитьбу на которых сам Ретт Батлер порицает («Лучше пулю в лоб, чем дуру в жены»). Но именно они выглядят нормальными просто в силу того, что не причастны к замшелым предрассудкам. С ними человеку XXI века можно общаться, рядом сидеть, по душам говорить, тогда как остальные «степфордские жены» в рюшах, прическах и улыбках, кажется, могут укусить. От них хочется отстраниться, как от старухи в вагоне метро, доверительно сообщающей пассажирам, что евреи облучают москвичей из космоса. Нет в «Прислуге» и политики. Где-то за кадром убит активист за права чернокожих Медгар Уайли Эверс, там же, за кадром, оправдан присяжными его убийца - не отрицающий и даже гордящийся. В черно-белом телевизоре промелькнет Мартин Лютер Кинг, но хозяйка быстро отключит ток. Даже гибель Кеннеди не разворошит этот улей, однако каждое новое оскорбление, каждая брезгливая мина, каждая мелкая (и, в общем, безобидная сама по себе) расистская выходка превращается в каплю, которая точит камень. И камню тому недолго осталось. Фильм можно упрекнуть за излишнюю слезливость, за затянутость, за нежелание копнуть вглубь, но свою задачу он решает: картинка бытовой ксенофобии, грязной изнанки «старой доброй Америки» и черной (в понятии - нехорошей) неблагодарности получилась, с одной стороны, отчетливой и убедительной, с другой - отнюдь не мрачной, ибо сложно сделать мрачным кино, где так много солнца, света, клумб, цветастой ткани и ярких шуток - пусть про сортиры, но отнюдь не сортирных. В итоге благодаря популярности первоисточника - романа Кэтрин Стокетт - и удачной мелодраматической окантовке «Прислуга» поставила несколько прокатных рекордов, собрав по миру немыслимые для подобного кино 200 миллионов долларов - сумму, более приличествующую блокбастерам в 3D (для сравнения: последний «Конан» - как раз блокбастер, как раз в 3D - заработал более чем в четыре раза меньше). Это тем более удивительно, ведь зритель-то любит, когда его - по шерстке, а местами от происходящего на экране тошнит - и тошнит не потому, что некоторые герои кушают говно (есть в фильме и такое). Тошнит от лицемерия расисток, без дела унижающих свою прислугу, но гордо несущих «бремя белого человека», собирая пожертвования в пользу голодающих черных детей. Тошнит от скрежета жерновов, в которых режиссер перемалывает американские грехи. Тошнит, как только может тошнить от непроглядного и крикливого бабьего царства, где мужчины - в лучшем случае мебель, где суетятся черные щепки, где правят бал отчаянные домохозяйки - самопровозглашенные хозяева жизни. Ну и пусть себе тошнит. Этот театр не закрывать (по Хармсу), его поощрять надо. В честь актерского ансамбля «Прислуги» сейчас слагают оды, ибо каждая из актрис умудрилась удивить. Холеная Виола Дэвис в амплуа серой челяди удивила на уровне (что она блестящая театральная актриса, и так все знали). Октавия Спенсер удивила по факту (первая заметная роль отыграна с блеском, как бы теперь не перехвалили). Комедийная карамелька Эмма Стоун - сменой амплуа. Джессика Честейн - флешем хороших и разноплановых ролей в течение одного года («Укрытие», «Кориолан», «Древо жизни», «Прислуга», «Поля»). Сисси Спейсек - по-прежнему отличной актерской формой. Эллисон Дженни - попыткой раскрыть персонажа сверх запланированного. Брайс Даллас Ховард - умением вызвать к себе жгучую ненависть, хотя младенцев ей в кадре резать не приходится. Словом, не счесть алмазов в каменных пещерах, но есть в фильме и интонационный прокол, который действительно тяжело простить. Пусть злые белые женщины виноваты вообще во всех страданиях женщин хороших и черных (даже в тех, что причиняют хорошим черным женщинам их пьяные черных мужья) - к этому мы привыкли. Куда хуже, что в разговорах этих черных женщинах относительно их заступниц временами отчетливо слышится «смотри, ведь могут поступать и как люди, несмотря на то что белые». А это, между прочим, тоже расизм. И не сказать, чтобы совсем неактуальный. Тут стоит вспомнить о другой и во всех смыслах зеркальной роли Брайс Даллас Ховард: в «Мандерлее» Ларса Фон Триера она сыграла заступницу чернокожих, готовую им ноги мыть и воду с тех ног пить. Лукавый европеец позволил себе предположить: да, расизм, рабство и сегрегация - это, конечно, очень плохо, но иногда это не просто добровольный выбор черных, но и оправданная необходимость для белых. Для голливудца такой намек немыслим, голливудец существует в той же колее, что рыл в эпоху сегрегации, умудрившись с тех пор заметно извратить опасную тему. Одни режиссеры вовремя ударились в иносказательность «от противного» (к примеру, в «Бремени белого человека» афроамериканец Белафонте дискриминировал Джона Траволту, а в ремейке «Угадай, кто придет к обеду?» черное семейство косо смотрело уже на белого бой-френда дочери). Другие же предпочли бить в лоб и каяться с нарастающим усердием. Эдакой табличкой «да, мы охренели» стало «Время убивать» Шумахера, где суд все того же штата Миссисипи оправдывает во всем положительного черного линчевателя, купившись на откровенно расистский довод его адвоката. Здравствуйте, добазарились: выходит, суды Линча могут быть и благом, правда, только в том случае, если линчует негр, а не линчуют негра. Война против рабства выиграна. Сегрегация запрещена. Президентом избран Обама. Международный аэропорт города Джексон назван в честь Медгара Уайли Эверса, убийца которого все-таки сел, пускай и 30 лет спустя. Против равенства граждан одной страны в здравом уме никто не возражает. Вторя завету Хьюберта Хамфри, Америка «уверенным шагом вышла из мрака прав штатов на яркий свет прав человека». Однако межнациональная дружба почему-то сложилась не везде. А там, где она не сложилась, сложился термин «бегство белых». Они бегут из черных городов Миссисипи в пригороды, отгораживая заборами от цветной преступности. Они образуют новые муниципалитеты, отказываясь платить налоги и вкладываться в инфраструктуру там, где другие предпочитают сидеть на велфере. Скрипя зубами, они рассказывают гостям, что теперь удар черным по белому - это просто драка, а белым по черному - это непростительный расизм. И они по прежнему виноваты - даже в том, что теперь их в Джексоне вдвое меньше, что весь центр города занимает криминогенное негритянское гетто, обитатели которого не могут (а часто - не хотят) найти себе работу, но где всегда можно купить наркотики у развязных парней, щебечущих на эбониксе. Дружить бы бегущие, может, и рады. Им придруживаться тошно. (Дмитрий Дабб)

Роман Кэтрин Стокетт «Прислуга» относится к числу тех современных литературных феноменов, которым после триумфа «Гарри Поттера» удивляться вроде бы не принято. Доподлинно неизвестно, были ли, как в случае Джоан Роулинг, сделаны первые наброски грядущего шедевра на салфетках в кафетерии (и если да, то какой сети принадлежало это заведение), но так или иначе Стокетт - простая нью-йоркская журналистка родом из маленького городка Джексон, штат Миссисипи, - работала над дебютной книгой в течение пяти лет, а когда поставила последнюю точку, то получила отказ аж от шести десятков литературных агентов, ни один из которых не разглядел в «Прислуге» ничего интересного. Однако после того как книга все-таки увидела свет, она стала главным американским бестселлером 2009 года, была оперативно переведена на полсотни языков и оказалась, по мнению критиков, «мудрым, остроумным, эмоциональным романом» (People Magazine), который «можно было смело назвать классикой, если бы он не был таким свежим» (New York Daily News), «поразительно точным портретом эпохи» (USA Today), где «есть все, чтобы стать самым популярным романом на долгие-долгие годы» (New York Times). Понятно, что теперь Стокетт не могла не столкнуться как минимум с двумя житейскими неизбежностями: судебными разбирательствами и голливудской экранизацией. Что до первой, то судья округа Хиндс уже отказал - со ссылкой на срок давности - в удовлетворении иска от горничной Эбилен Купер, работавшей некогда на брата Кэтрин и утверждавшей, что писательница без разрешения использовала ее образ. Да и со второй все сложилось как нельзя лучше: среди друзей юности создательницы «Прислуги» очень кстати обнаружился актер и режиссер Тейт Тейлор, еще один уроженец Джексона, который и взялся перенести книгу на экран. Даже при весьма сдержанном по нынешним меркам 25-миллионном бюджете фильм стал самой затратной кинокартиной, снятой в Миссисипи после «О где же ты, брат?» братьев Коэн, но на сегодня сборы в мировом прокате уже превысили $200 млн, а среди многочисленных наград и номинаций - шанс получить целых четыре «Оскара», в том числе как лучший фильм года. Итак, 60-е годы теперь уже безоговорочно прошлого века, Джексон, Миссисипи (птица штата - пересмешник, цветок - магнолия, девиз - «Доблестью и оружием»). Отучившись в университете, гордая юная девица Скитер Филан (Эмма Стоун) возвращается в родные пенаты и вместо чаемой «настоящей литературы» вынуждена писать о домашнем хозяйстве в местном журнале. За советами о том, как правильно резать лук и мыть полы, Скитер обращается к Эйбилин (Виола Дэвис), служанке в третьем поколении, которая подняла на ноги полтора десятка белых отпрысков, но своего единственного сына сберечь не смогла. А лучшую подругу Эйбелин - Минни Джексон (Октавия Спенсер) только что уволили из дома Хилли Холбрук (Брайс Даллас Ховард), убежденной расистки, несущей «бремя белого человека» с гордо поднятой головой и даже за традиционным воскресным бриджем выдающей максимы, почти что дословно предвосхищающие небезызвестные «14 слов» главного американского нациста Дэвида Лейна. Скитер решает написать книгу, в которой чернокожие служанки сами бы рассказали о своей нелегкой жизни. Со временем к проекту присоединяются все новые и новые фигуранты, и в конце концов подписанная Анонимом книга выходит в свет. Каждая служанка, поделившаяся своими воспоминаниями, получает свою долю гонорара, но главное все-таки не финансовая сторона дела, а тот факт, что «Прислугу» зачитывают до дыр все местные домохозяйки и не могут не узнать за прозрачными псевдонимами себя и своих соседей. В первую очередь миссис Холбрук, которая благодаря мстительным откровениям Минни становится известной как «та самая белая дамочка», что съела шоколадный торт, начиненный фекалиями уволенной служанки... Этот не самый аппетитный образ становится в фильме главным, да и вообще борьба за расовое равноправие сосредоточена в основном вокруг отхожих мест и отправления естественных надобностей: Хилли ратует за устройство отдельных туалетов для прислуги и, чтобы подловить служанку, маркирует пипифакс; накануне благотворительного аукциона лужайка перед домом Холбруков превращается в кладбище старых унитазов; еще одну активную участницу событий, жену местного богатея Селию Фут (Джессика Честейн), выразительно тошнит прямо посреди этого самого аукциона. Но «Прислуга» в целом оставляет тем не менее впечатление пирога, испеченного точно по рецепту, без каких бы то ни было сомнительных примесей: берется мука социального противостояния, водичка сентиментальных переживаний, щедрая пригоршня исторической достоверности. Замешенное таким образом тесто выкладывается на подходящий по такому случаю противень и доводится до кондиции в духовке зрительного зала ровно в течение двух часов 26 минут экранного времени. Дальнейшее зависит исключительно от крепости желудка и вкусовых рецепторов. Кто-то после «Прислуги» облизнется и попросит добавки, кто-то скривится от приступа необоримой изжоги, а кто-то и вовсе не заметит, как проглотил все без остатка, и потребует следующей перемены - право, даже в этом году в меню оскаровского бизнес-ланча имеются блюда куда более калорийные и затейливые. (Станислав Ф. Ростоцкий)

За экранизацию бестселлера Кэтрин Стокетт, отвергнутого издательствами шестьдесят раз, взялся давний друг писательницы Тейт Тейлор. "Прислуга" получилась детализированным зрелищем на два с половиной часа, за которые зритель успеет поумиляться, прогневаться, посочувствовать или уснуть. Сюжет картины тщательнейшим образом разрабатывает проблему политкорректности и толерантности, одеревеневшую лошадку из детства Соединенных Штатов Америки, ту игрушку, с которой добрая часть американского общества уже давно наигралась, и которую достают из чулана, когда кому-то из условно соперничающих сторон вдруг становится удобно ее раскачать, вспоминая, каково оно было во времена живого Мартина Лютера Кинга, когда сегрегация по "сортирному признаку" была излюбленным времяпровождением добропорядочных юных леди с Юга. Режиссер Тейт Тейлор, упаси господь, ничего такого не раскачивает. Его работа - живописная экранизация классического сюжета про одну воинственную девушку, которая, вернувшись домой после колледжа, обнаруживает противную человеческому существу картину, которую поменять, по ее скромному мнению, может только она сама. Про писательские амбиции самой Скитер авторы как-то недоговаривают. Героиня Эммы Стоун вроде как очень ждет звонков от большой издательницы из большого города, кормит ее бойкими обещаниями и параллельно вкрадчиво "раскручивает" своих респонденток в накрахмаленных фартуках. Придираться к "Прислуге" отсюда, из-за океана, конечно, чрезвычайно просто. Для нас, наряду с остальной литературной нетленкой про отношения чернокожего населения Америки с другими американцами, считающими, что оттенок кожи означает не просто уровень меланина, а еще и некую врожденную социальную принадлежность, является все-таки проблемой чужеродной. А потому "Прислуга" оставляет за собой некое безотчетное послесловие оформленной спекуляции-махинации-манипуляции. Причем никаких явных или скрытых намеков сюжет фильма сам по себе не содержит, среди героев, а точнее, героинь тейлоровского опуса черное, простите за грубый (и неполиткорректный) каламбур, настолько белое, а белое - настолько черное, что ошибочных выводов в характеристиках персонажей быть попросту не может. И вот на этом фоне относительно "Прислуги", претендующей, между прочим, не только на звание "Лучшего фильма года", но имеющей еще и пару-тройку ключевых номинаций на "Оскар", возникает крамольная, не мысль даже, а зарисовка под мысль: история, так безупречно рассказанная авторами, сама по себе и есть самое расистское высказывание из возможных. Проблему, которую не решить в Америке веками, которая с годами только мутирует и принимает, пускай локально, пускай симптоматически, пускай в обусловленности с промахами и ошибками внутрисоциальных реформ и экономических катаклизмов, какое-то звериное клоунское лицо, почему-то здесь и сейчас принимают за трогательную новеллу о том, как человеческую распущенность и глупость искореняют бодрыми протестами с выносом старых унитазов на газон обидчицы человеческого достоинства и шоколадными кексами с примесью отходов жизнедеятельности разжалованной домбрабоницы. Помилуйте, как на такую декоративную декларацию прав и свобод ведется современное "оскаровское" общество? Примирительным жестом как будто бы в конец заблудившегося разума отборщиков не выглядит и включение в одну общую номинацию на "Лучшую женскую роль второго плана" Джессики Честейн и Октавии Спенсер. Наверное, чтобы обе ничего не получили. Потому что при благополучном исходе для одной из актрис в кинематограф расовых вопросов вновь пахнет затхлым воздухом забытых и пережитых историй. А общество, время от времени в открытую ими торгующее, кажется, так и не заслужило себе право на покой политкорректности. (Полина Грибовская)

Фильм "Прислуга", один из претендентов на "Оскар" в категории "Лучший фильм", снят по одноименному бестселлеру Кэтрин Стокетт, отчасти вложившей в книгу свои личные впечатления: описанные в "Прислуге" события происходят всего за шесть лет до рождения писательницы, в 1963-м, в ее родном городе Джексон, штат Миссисипи. В семье Кэтрин Стокетт тоже была навсегда полюбившаяся ей чернокожая домработница, выполнявшая заодно и обязанности няни, одна из тех, о чьей нелегкой доле и душевной щедрости идет речь в книге и фильме - в большей степени, однако, о том, что и среди белых женщин попадаются превосходные сознательные экземпляры, неравнодушные к такой болезненной социальной проблеме, как расовая дискриминация. Дополнительная прелесть этой проблемы с точки зрения писательницы Стокетт и режиссера Тейта Тейлора заключается в том, что на текущий момент она считается как бы решенной - в том смысле, что отрицать равенство людей всех цветов кожи в цивилизованном обществе не принято. И стало быть, снять в 2011 году фильм о бытовом расизме, процветавшем на американском Юге в 60-х, ничуть не опасно, а одно сплошное удовольствие - примерно как на санкционированный митинг сходить: риска никакого, зато чувствуешь себя хорошим человеком. В то время, когда происходит действие "Прислуги", все было несколько сложнее. Главная белая героиня (ее играет Эмма Стоун), 23-летняя девушка из зажиточной семьи плантатора, мечтающая стать писательницей и собирающая для нью-йоркской издательницы книгу из рассказов чернокожих служанок об их работе в белых семьях, рискует тем, что ее проклянут родители, отвернутся подруги и бросит жених, в то время как участвующие в ее дерзкой затее цветные женщины подвергают риску не только здоровье и благосостояние свое и своих близких, но и саму жизнь, учитывая градус расовой нетерпимости в окружающей среде. Фильм Тейта Тейлора, сглаживающий острые углы и смягчающий неприятные моменты, старается к опасной стороне дела внимания по возможности не привлекать - режиссеру нужна прежде всего трогательная, сентиментальная, мелодраматическая сторона книги, написанной, в сущности, как дамский роман (от лица нескольких женщин, белых и черных), но с чувством повышенной гражданской ответственности. Кроме того, от произведений на аналогичную тематику (поклонники романа сравнивают его с "Убить пересмешника" Харпер Ли) "Прислугу" отличает некоторая, если так можно выразиться, анальная фиксация автора. Одной из главных причин обострения расовых разногласий в "Прислуге" становится "санитарная инициатива" главной отрицательной героини (Брайс Даллас Ховард), выступающей за строительство в каждом белом доме отдельного туалета для чернокожей прислуги, и на этом построена большая часть комических ситуаций в фильме. Когда будущая писательница решает насолить терроризирующей весь город сортирной расистке, она специально делает опечатку в местной многотиражке и публикует объявление, предлагающее в благотворительных целях свозить во двор к негодяйке старые унитазы (вместо старых пальто в пользу голодающих детей Африки). Еще дальше идет самая бойкая и задиристая из героинь-негритянок (лауреатка "Золотого глобуса" и номинантка на "Оскар" Октавия Спенсер) - когда героиня Брайс Даллас Ховард увольняет ее за пользование "белым" туалетом, находчивая служанка, славящаяся кулинарными способностями, печет шоколадный торт с добавлением собственных экскрементов и злорадно угощает им бывшую хозяйку. Этот непритязательный фекальный юмор, эта какашка в шоколаде на самом деле придает "Прислуге" некое подобие сбалансированности и немного снижает повышенный уровень сахара. Иначе все было бы совсем приторно и лучезарно в фильме, где белые малютки любят черных нянь больше, чем настоящих матерей, а одну негритянку хоть и сажают в тюрьму за кражу хозяйского кольца, зато благодаря этому дюжина других обретает самосознание и решимость честно и бесстрашно рассказать о наболевшем, и (в отличие от книги) ни одна даже не думает заикнуться о том, что добрая белая леди просто использовала их в своих карьерных целях. (Лидия Маслова)

[...] Американская писательница, Кэтрин Стокетт (Kathryn Stockett), родилась в городе Джексон, штат Миссисипи (Jackson, Mississippi, USA). Она разведена, но имеет одного ребенка, а ее дебютная книга «Прислуга» (The Help, 2009) никак не могла найти своего представителя. Десятки PR-менджеров отказывались показывать ее ведущим издателям, но с агентом по имени Сьюзан Рэймер (Susan Ramer) автору все же повезло. В итоге, ее провокационное произведение было выпущено в 35 странах, переведено на три языка, более двух лет удерживало позиции в списки бестселлеров, разошлось по миру тиражом в пять миллионов копий, а также стало основой для голливудской экранизации. Последняя получила один «Золотой глобус» (Golden Globe Awards) и имеет уже четыре номинации на премию «Оскар», а также объемную рекламу известного газированного напитка внутри. Одним из лучших друзей детства для Кэтрин стал американский актер, сценарист и режиссер - Тейт Тейлор (Tate Taylor), известный комедией «Прекрасные уродцы» (Pretty Ugly People, 2008). Более того, они даже учились в одной школе, а затем, когда прошло много лет, господин Тейлор адаптировал фильм «Прислуга» (The Help, 2011) для больших экранов. Вероятно, сама Кэтрин все же как-то способствовала такому назначению. Для драмы эта постановка оказалась весьма успешной, и при бюджете в 25 млн. долл. США уже собрала почти в девять раз больше доходов. Ведущим продюсером проекта стал Крис Коламбус (Chris Columbus), на счету которого такие фильмы, как две части комедии «Один Дома» (Home Alone, 1990-1992), три эпизода истории о Гарри Поттере (Harry Potter, 2001-2011), а также дилогия «Ночь в музее» (Night at the Museum, 2006-2009). К слову, сам Тейт Тейлор предусмотрительно приобрел права на любые экранизации романа Кэтрин Стокетт еще до его публикации, видимо, ожидая интереса со стороны киностудий. Актриса Октавия Спенсер (Octavia Spencer) хорошо знакомая как с режиссером, так и с самой писательницей без труда получила одну из главных ролей в новой драме - «Прислуга». Лишь немногие ее планы были отсняты в самом Джексоне, а бОльшая часть съемок проходила в Гринвуде (Greenwood) на территории того же штата. Художники-постановщики даже смогли использовать исторические достопримечательности города, сохранившиеся с 1963-го года, когда и разворачиваются события фильма. Решение кинематографистов использовать виды Джексона не только невероятно обрадовало Кэтрин Стокетт, но и позволило продюсерам сэкономить на налоговых льготах в не самом популярном для кинопроизводства регионе США. История драмы «Прислуга» возвращает зрителей в 1960-е годы в США, Богатые домохозяйки только и заняты, что светскими вечеринками, да сомнительными социальными инициативами, обостряющими классовые противоречия. В то же время они до сих пор не осознают, как многим обязаны своим горничным, набираемым из числа афроамериканок. Их блестящие кулинары и опытные гувернантки пытаются научить детей в знатных семьях жизненной мудрости в надежде на то, что, повзрослев, они принесут в этот социум столь необходимые ему изменения. Примерно так и случается с главными героями этой картины. Центральным звеном повествования является молодая девушка - Евгения «Скитер» Филэн (Eugenia «Skeeter» Phelan). Ее героиня стала, пожалуй, самой серьезной ролью в карьере американской актрисы Эммы Стоун (Emma Stone). Ее Евгения возвращается домой после обучения в университете, обнаруживая отсутствие там любимой горничной Константины (Constantine) в исполнении Сайсли Тайсон (Cicely Tyson). Карьера в местной газете, где она ведет колонку домашних советов, а также все происходящее вокруг наводит ее на мысль собственной истории о трудной жизни прислуги. Однако для этого ей нужно собрать истории многих служанок, которые не спешат откровенничать о злодеяниях своих работодателей. В это же время сразу две таких домработницы из фильма «Прислуга» переживают крайне тяжелые времена, что только усугубляется все более суровыми правилами строгих хозяев, заставляющих использовать раздельные уборные по цвету кожи. Так, эксцентричная Минни Джексон (Minny Jackson) в образе от Октавии Спенсер раздражает свою хозяйку склонностью слишком часто говорить все, что думает. Вдобавок, молодая светская львица в лице Хилли Холбрук (Hilly Holbrook) в исполнении актрисы Брайс Даллас Ховард (Bryce Dallas Howard) еще заведует местным отделением активисток, давно пытающихся ущемить побольше прав социальных меньшинств. Второй жертвой классовых различий является более спокойная горничная - Эйбилин Кларк (Aibileen Clark), которую сыграла Виола Дэвис (Viola Davis). Эйбилин не пытается перечить своим нанимателям в отличие от Минни, но недавняя потеря сына стала довольно тяжелой для нее. Создатели картины постепенно привлекают аудиторию на одну из сторон этого конфликта. Чередой драматичных историй они показывают тут нелегкое положение жертв расизма. Какие бы неприятности ни случались у их преданных слуг, богатые хозяева остаются непреклонными к чужим страданиям. Впрочем, из любого правила есть исключения. В местной светской тусовке таковой стала Селия Футэ (Celia Foote), которую здесь не слишком жалуют в высшем обществе за бедное происхождение и выгодный брак. Сами домработницы также готовы за себя постоять. Истории от Минни Джексон, хотя и явно не способствуют улучшению аппетита, зато оказываются изюминкой новой книги для Скитер, которая выходит прямо на пике движения борьбы за гражданские свободы. Драма «Прислуга» не обойдет и другое значимое для этой темы событие того времени - убийство политического активиста, Медгара Эверса (Medgar Evers). Хотя ему отведено минимум экранного времени, но общий тон желаемого послания оно все же усиливает. Совместными усилиями положительные герои картины «Прислуга» получают должные награды за свои лишения в виде денег, семьи, славы и уважения. При этом отъявленные злодейки непременно будут наказаны самым жестоким образом, причем, без какого-либо насилия. В критических ситуациях люди, желающие зла другим, показаны с наихудшей своей стороны, чтобы еще сильнее укрепить зрительские антипатии к ним. Мужчины в этом сюжете отошли на второй план. Актерский состав иначе как девичником и не назовешь. При этом авторам фильма удалось реализовать идею личностной эволюции, которую поддерживает и рекламный слоган драмы. Большие изменения часто начинаются с малого, и именно книга Скитер оказывается первым сигналом, позволяющим сомневающимся начать уважать свою бедную прислугу, жестоким работодателям - стать жертвой общественного порицания, а горничным немного улучшить свои непростые жизненные условия. Отдельно хотелось бы похвалить тут актерскую игру Джессики Честейн (Jessica Chastain). Этой молодой американской актрисе как раз и выпала роль Селии Футэ - белокожей домохозяйки, которая уважает труд своей домработницы вопреки подходам, которые ей пытается навязать озлобленный социум во главе с Хилли Холбрук. Саундтрек драмы «Прислуга» записывался на лейбле компании Universal, известном под именем Geffen Records. Его композитором выступил обладатель аж десяти номинаций от Американской киноакадемии - Томас Ньюман (Thomas Newman). Заглавной песней данного альбома стала композиция The Living Proof от обладательницы сразу нескольких премий «Грэмми» - соул-дивы Мэри Джей Блайдж (Mary J. Blige). Диск включает 12 композиций от различных исполнителей, способных отразить всевозможные сюжетные перипетии. Общая продолжительность звучания здесь достигла примерно 50 минут, а трек-лист даже содержит песни от Боба Дилана (Bob Dylan) и Рэя Чарльза (Ray Charles). Вердикт. Фильм «Прислуга» затрагивает острые и во многом сложные социальные вопросы. Однако время не стоит на месте, и современное общество давно придумало себе новые проблемы. В нынешнюю эпоху афроамериканские рэпперы, к примеру, уже находятся в первых строчках чартов самых богатых людей планеты, обладая роскошными виллами, дорогими яхтами и коллекцией автомобилей. Очевидно, что горничные из 1960-х годов потрудились на славу, подготовив почву для совсем иного поколения. (gamescope.ru)

Попала на этот фильм совершенно случайно. И смотреть мне его абсолютно не хотелось. Первые минут 5 я удобно укладывалась на кресле с намерением уснуть, но вскоре во мне проснулся интерес. Я предполагала, что фильм будет очередным пафосным выплеском на тему расовых проблем в США, очередным «извините», но на самом деле он о проблемах общечеловеческих. История раскрывается (прочитайте в описании) нам с 3-х сторон - светские дамы и их бесцельная и пустая жизнь, в которой нет места даже их собственным детям; служанки… кхм… афроамериканки, которые заботятся об этих самых покинутых детях; и как бы между ними - главная героиня, хоть она и является частью высшего общества, ничто человеческое ей не чуждо. Дальше сюжет раскрывать не вижу смысла. Скажу только, что в фильме много и трогательных моментов и тонкого юмора. В целом, он грустный, но все же в нем есть надежда. Мы с подругой даже прослезились. От актерских работ я была просто в восторге. Особенно восхитили Эмма Стоун и Брайс Даллас Ховард. Первая поразила своей сияющей лучистой красотой и искренностью, вторая так вжилась в роль стервы, что хотелось ей врезать. Все остальные персонажи, даже второстепенные, также выписаны четко и вдумчиво. Это очень сильная драма, наполненная смыслом, но не перегруженная заумностями и патетическими сценами. Наверняка будет одним из самых значимых фильмов на следующей церемонии Оскар. P.S. В России премьера не очень скоро, но все же, ожидающим фильм я бы посоветовала подождать чуть дольше и посмотреть его дома, а не в кинотеатре. (WunschPunschKind)

Я уже не раз говорю, что являюсь зрителем абсолютно всеядным. Хоть и больше всего предпочитаю исключительно массовые и зрелищные продукты. Собственно как дитя американской культуры. В пору абсолютно тупых и зрелищных проектов, я частенько нуждаюсь в очень умных и серьезных проектах. Одним из подобных проектов стал именно этот фильм. Когда сюжетом он меня мало привлек, хронометражем в два с половину часов оттолкнул и привлек лишь сплошными положительными отзывами, а так же впечатляющими кассовыми сборами. Рискнув и посмотрев этот фильм, я ничуть не пожалел. Потому что, увидел один из лучших фильмов, что я когда либо видел. Снят фильм невероятно целостно и профессионально. Что странно учитывая то, что этот фильм является лишь вторым игровым проектов режиссера Тейта Тейлора. В таких случаях, хочется упомянуть талант, которому ничто не способно перекрыть кислород. В фильме отсутствуют какие либо всплески динамики и парочки нервных сцен. Он практически полностью держится на взаимодействии как самих героев, так и их диалогов. Казалось бы скукота да и только. Но Тейт достойным образом улавливал каждый момент и каждое настроение сцены. В связи с чем, даже при обилии болтовни фильм смотрелся с огромным интересом. Отсюда, по мере развития сюжета на экране, фильм начинал усиливать впечатление от своих главных достоинств. Что делало фильм более динамичным, более острым и более эмоциональным. Говоря о эмоциях, фильм не пропитан ими. Сам фильм является одной большой эмоцией. В связи с чем, я впервые за долгое время, «пропускал» фильм через душу и сердце. А не через глаза и оценивая лишь картинку. Чему способствовало огромное количество действительно берущих за душу и эмоционально сильных моментов. Момент увольнения пожилой прислуги Констанции, момент воспоминания Эйбилин о смерти ее сына и многое другое. Подобных сцен в картине очень много и они формируют уровень режиссуры ленты, выше всевозможных оценок и плинтусов. В данном случае ясно, что фильм снимался для церемонии Оскара. Я же считаю, что фильм снят для нас людей, у которых еще живет человечность в душе. Возможно я консерватор, но я считаю, что каждый современный фильм должен нести определенный смысл, мораль и посыл. Чего нет практически у большей половины современных новинок. Что удручает. В таких случаях, спасают именно такие ленты, которые сразу выдают такой уровень всего вышеперечисленного, что этого хватает еще на долгое время. Фильм поднимает очень немаловажную тему разделения людей на социальные слои. От материального положения до цвета кожи. Что актуально и сейчас. Когда большинство из нас смело клеит на человека клише и водятся лишь в своем пруду избранных. В данном случае, это отражается в разделении цветного и белого населения Соединенных Штатов Америки. От чего, весь посыл картины могут оценить лишь сами Американцы. Хотя даже не смотря на это, можно легко понять главный посыл и мораль данной ленты. Где подняты такие качества как доброта, политкорректность и человечность. Чего нет у большинства современных людей. Все это становится основной базой ленты, которую лишь подчеркивают обилие действительно берущих за душу сцен. Откровенно не приятно наблюдать за тем, как тупые и взбалмошные курицы (жены богатеев) презренно относятся к цветному населению, боятся подхватить заразу от общего туалета, прикасаться и тому подобное. Что вызывает настоящее отвращение к ним и к большинству современных людей. Ведь фильм поднимает тему именно тех, кто держат наши дома в чистоте, холодильники полные вкусной еды и детей воспитанных, сытых и здоровых. Этот фильм о прислуге, которая и сейчас имеет место в нашей жизни. Что особенно актуально подчеркивается в обилии берущих за душу сцен. Взять хотя бы момент увольнения пожилой прислуги Констанции. Мы видим женщину, которая посвятила 29 лет своей жизни другой семье и любила чужого ребенка больше, чем своего. Что моментов заставило вспомнить мне мою няню, которая меня воспитала с младенчества. Я увидел в ней свою няню, которая не имея своих детей, всегда называла меня своим сыном и это, заставило меня прослезиться. Да и вообще, таких берущих за душу сцен в картине много. В связи с чем, если у вас есть сердце и оно бьется, то можно смело сказать, что после просмотра ленты вы станете немного другими людьми. А впечатление от увиденного, не покинет сердца и головы на долго. Эмма Стоун является для меня действительно талантливой комедийной актрисой. Тут же, она абсолютно неожиданно продемонстрировала другую грань своего таланта и показала, что умеет играть и более серьезные роли. Сыграла великолепно. Настолько, что я аж удивился. Виола Девис и Октавия Спенсер великолепны. Это именно те актрисы, которые не играли, а прожили своих героинь на экране. При том, что обе абсолютно разные и идеально подходят под внешности актрис. От Виолы веет добротой, а от Октавии очень вспыльчивым характером (сцена пирога с фекалиями просто нечто). А ее фраза «Eat My Shit» стала для меня культовой. Невероятно великолепно сыграла Брайс Даллас Ховард, которая буквально растворилась в образе стервозной Хилли Холбрук. Она играла настолько натурально, что я испытывая огромную ненависть к ее героине, хотел собственноручно убить ее весь фильм. Джессика Честейн же выделилась очень приятной игрой, не менее приятной и доброй героини ленты. Пожалуй одной из самых добрых и позитивных. Будто элементарный пример того, какими мы должны быть к людям других национальностей. Музыка Томаса Ньюмана просто неописуемо великолепная. Пианино, гитара, духовые и струнные инструменты создали именно ту музыку, которая буквально проникала в душу, обволакивала ее и охватывала. Я впервые услышал настолько берущую за душу, прекрасную и полную эмоций музыку, которую абсолютно невозможно описать словами. Могу лишь точно сказать, что то лучшая работа Ньюмана, которая грозит ему победой на Оскаре. 10 из 10. Очень эмоциональная, берущая за душу, добрая, теплая и очень поучительная драма. Фильм идеальный абсолютно во всем и для тех, у кого есть сердце. Что как по мне, смело может сделать фильм лауреатов почти всех номинаций грядущего Оскара. В завершении же, могу сказать, что это один из самых лучших фильмов, что я когда либо видел и именно тот фильм, который должен посмотреть каждый. Так что, не тяните с этим. Этот отзыв я посвящаю своей няне Бабе Шуре. Вы вырастили и воспитали меня таким, каким я являюсь сейчас. Взрослым, умным, честным, добрым и за это, огромнейшее вам спасибо. Вы стали для меня второй матерью, которую я до сих пор очень сильно люблю и которую никогда не забуду. Я уверен, что ваша душа покоится в лучшем из миров. Ибо вы этого заслужили. Я скучаю по вам. (Alex Croft)

В основе данной картины лежит одноименный роман американской писательницы Кэтрин Стокетт. Вышедшая в свет в 2009 году, книга стала абсолютным бестселлером в США, и, в последствии, была переведена еще на сорок языков. Естественно, экранизация произведения такого уровня - дело непростое, и предполагает повышенные требования к реализаторам проекта, и, надо сказать, что создатели справились с задачей достойно. Вполне возможно, все дело в том, что режиссер картины, Тейт Тейлор, который так же и собственноручно писал сценарий, является давним другом Кэтрин Стокетт, и, соответственно, он просто обязан был отнестись к исходному материалу очень бережно и со всей серьезностью. Действие происходит в шестидесятых годах прошлого века в одном из самых расистских штатов Америки - Миссисипи. Здесь черные практически бесправны, к ним относятся с презрением, им даже не разрешается пользоваться туалетами для белых. На первый взгляд, тема для российского зрителя не самая актуальная - но не спешите с выводами. В конечном счете для сюжета более важны личностные качества каждого персонажа - и в итоге мы получаем историю о человеческом участии в противовес малодушию, бесстрашии, поиске справедливости. Известен тот факт, что иногда с няней у ребенка могут быть более близкие отношения, чем с матерью. Во всяком случае, для ребенка она является частью семьи, а не просто прислугой. Скитер возвращается домой после учебы в университете, и очень хочет увидится с Константайн, женщиной, которая ее вырастила и проработала в семье много лет, но ее нет. Родители говорят, что она просто уехала, но Скитер им не верит. В попытках узнать правду, у нее завязываются отношения с Эйбилин, которая так же всю жизнь проработала няней. Скитер, ко всему прочему, ощущает несправедливость всего жизненного уклада, и это касается не только темнокожего населения - сама она мечтает о карьере писательницы, но мать упорно пытается доказать ей, что это не допустимо, ее место у семейного очага, и пытается свести ее с будущим мужем. В итоге, Скитер решается на очень смелый шаг - написать и опубликовать книгу, основанную на реальных историях из жизни черных, о том, каким унижениям они подвергаются, а главное, дать им слово - позволить высказать, что они сами думают об этой ситуации. Не смотря на внушительный хронометраж, фильм смотрится очень легко, картинка радует глаз, в фильме очень много юмора, а то, что история основывается на литературном произведении, уже предполагает продуманные во всех отношениях диалоги и четко выстроенный сюжет. Для придания нужного настроения добавьте сюда еще замечательную музыку Томаса Ньюмана. Ну и конечно, сильный актерский состав является одним из главных достоинств картины. Эмма Стоун в роли Скитер - никогда еще Стоун не была на экране такой серьезной и ответственной, «взрослой», не смотря даже на возраст персонажа, после всех ее комедий - смотрится необычно и интересно. Брайс Даллас Ховард - очень яркая роль, великолепно воплотила в себе образ бездушной стервы, наблюдать за ее гримасами - одно удовольствие. Джессика Честейн - абсолютно непосредственная, искренняя, ее персонаж явно испытывает проблемы с тем, что бы держать эмоции в себе. Эллисон Джэнни в роли матери Скитер - персонаж у нее, как всегда, получился очень строгий и формальный, женщина, пытающаяся не поддаваться эмоциям и все делать «как надо». Так же хорошие роли получились у Виолы Дэвис и Октавии Спенсер, и эпизодические появления Сисели Тайсон были эффектными. Вот, на мой взгляд, самые интересные роли, хотя и остальные актеры заслуживают лестных оценок - все смотрится очень цельно, органично, без какой-либо халтуры. Конечно, кому-то может показаться, что американцы, зачастую, злоупотребляют темами расизма и социального неравенства, однако, данный фильм представляет интерес не только потому что он проливает свет на некоторые события, происходившие в США в то время, но и как обычная жизненная история, и, безусловно, заслуживает внимания хотя бы из-за ярких актерских работ; а неожиданное, для драмы, обилие юмора сглаживает острые углы и делает просмотр еще более приятным. (Lost__Soul)