ОБЗОР «УМНИЦА УИЛЛ ХАНТИНГ» (1997)
"Умница Уилл Хантинг" ("Хороший Уилл Хантинг"). Фильм рассказывает об одаренном парне из бедного предместья Бостона, работающем уборщиком в Массачусетском Технологическом Институте. Обладая уникальными способностями к высшей математике, он презирает научный истэблишмент и не стремится реализовать свой интеллектуальный потенциал...
Уилл Хантинг (Мэтт Дэймон) - двадцатилетний парень из Бостона, который то и дело ввязывается в неприятности. Неожиданно становится известно о его феноменальных математических способностях. И когда полиция арестовывает Уилла за очередную драку, профессор математики Джеральд Ламбо (Стеллан Скарсгард) берет Хантинга под свою опеку, выдвинув условием прохождение курса психотерапии. Сеансы "перевоспитания", начавшиеся с недоверия, постепенно перерастают в дружбу между Уиллом и его новым наставником - Шоном Магуайером (Робин Уильямс).
Двадцатилетний Уилл Хантинг работает уборщиком в Технологическом институте. Девушки, вечеринки и пиво в местном баре - так ему и его приятелям нравится проводить свободное время. Правда, иногда тот или иной из них оказывается в полиции. Уилл никогда не учился в колледже. Но у него феноменальная фотографическая память, которая позволяет ему без усилий запоминать любую информацию и решать сложнейшие математические задачи. Профессор Ламбо дает своим студентам математическое задание, с которым никто не может справиться, но несколько дней спустя профессор обнаруживает, что Уилл Хантинг нашел решение. Ламбо предложил Уиллу стать его учеником, но Уилл недавно избил полицейского и наверняка получит срок. Ламбо обещает замолвить за Уилла слово в суде, но только при двух условиях. Во-первых, Уилл должен посещать занятия по математике раз в неделю, и во-вторых, он должен прислушиваться к мудрым советам. Однако выдающиеся способности ничего не значат для Уилла. Никто из его квартала не посещал колледж, и он не собирается. Тогда Ламбо обращается к старому другу и коллеге, Шону Магуайеру, который чувствует, что в жизни Уилла есть мрачная тайна.
ОСКАР, 1998
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Робин Уильямс), Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Мэтт Дэймон, Бен Аффлек).
Номинации: Лучший фильм (Лоуренс Бендер), Лучшая мужская роль (Мэтт Дэймон), Лучшая женская роль второго плана (Минни Драйвер), Лучший режиссер (Гас Ван Сент), Лучший монтаж (Пьетро Скалиа), Лучшая песня (Эллиотт Смит за песню «Miss Misery»), Лучшая музыка к драматическому фильму (Дэнни Эльфман).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1998
Победитель: Серебряный Медведь за выдающиеся персональные достижения (Мэтт Дэймон).
Номинациия: Золотой Медведь (Гас Ван Сент).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1998
Победитель: Выдающийся европейский вклад в мировое кино (Стеллан Скарсгард).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1998
Победитель: Лучший сценарий (Мэтт Дэймон, Бен Аффлек).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Мэтт Дэймон), Лучшая мужская роль второго плана (Робин Уильямс).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1999
Номинациия: Лучший иностранный фильм.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1997
Победитель: Специальный приз за особые достижения в кино (Бен Аффлек, Мэтт Дэймон), Лучшая десятка фильмов.
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 1998
Номинациия: Лучший сценарий (Бен Аффлек, Мэтт Дэймон).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 1999
Номинациия: Лучший фильм.
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1998
Номинации: Лучший фильм, Лучшая мужская роль (Мэтт Дэймон), Лучший экранный дуэт (Бен Аффлек, Мэтт Дэймон), Лучший поцелуй (Мэтт Дэймон, Минни Драйвер).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 1998
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Робин Уильямс).
Номинации: Лучший актерский состав (Бен Аффлек, Мэтт Дэймон, Минни Драйвер, Стеллан Скарсгард, Робин Уильямс), Лучшая мужская роль (Мэтт Дэймон), Лучшая женская роль второго плана (Минни Драйвер).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1998
Номинациия: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Гас Ван Сент).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1998
Номинациия: Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Мэтт Дэймон, Бен Аффлек).
ВСЕГО 20 НАГРАД И 37 НОМИНАЦИЙ.
Сценарий фильма был написан актерами-друзьями Мэттом Дэймоном и Беном Аффлеком и приобретен в 1994 году студией «Castle Rock» за $600,000. Затем проект прошел через руки Роба Райнера, Теренса Малика, Уильяма Голдмана, а перейдя в собственность кинокомпании «Miramax», попал к режиссеру Гасу Ван Сенту, славящемуся своим умением снимать неординарные молодежные ленты. Дэймон и Аффлек при этом поставили в качестве непременного условия, что они сами будут исполнять главные роли в картине и в итоге продюсеры были вынуждены пойти на попятную. Уж больно хороша была история.
Сценарий фильма (англ.) - http://imsdb.com/scripts/Good-Will-Hunting.html.
Режиссер Гас Ван Сент решил, что было бы гораздо драматичнее в финале вставить сцену в которой лучший друг Уилла, сыгранный Беном Аффлеком погибает на стройке. Он попросил Дэймона и Аффлека вписать эту сцену в сценарий и те с неохотой согласились. Однако после того, как Ван Сент перечитал переписанный сценарий, он и сам понял, что было бы удачнее обойтись без этой сцены.
При подготовке к роли, за которую он и получил «Оскар», Робин Уильямс неоднократно посещал настоящего психотерапевта и, говоря его же словами, совмещал тем самым приятное с полезным.
Персонаж актрисы Минни Драйвер носит имя Скайлар в честь девушки, у которой с Мэттом Дэймоном были долгие отношения, и которая бросила его перед началом сьемок. Любопытно, что Дэймон и Драйвер настолько качественно вошли в свои роли влюбленных, что в итоге у них на самом деле начался роман.
Мэтт Дэймон не любит водить машину и именно поэтому в большинстве сцен машину ведет именно герой Бена Аффлека.
Фильм посвящен памяти А. Гинзберга и У. Берроуза. Аллен Гинзберг / Allen Ginsberg (3 июня 1926, Ньюарк - 5 апреля 1997, Нью-Йорк) - американский поэт, основатель битничества и ключевой представитель бит-поколения наряду с Д. Керуаком и У. Берроузом. Автор знаменитой поэмы «Вопль» (1956). Уильям Берроуз / William Burroughs (5 февраля 1914, Сент-Луис - 2 августа 1997, Лоуренс) - американский писатель и эссеист. Один из ключевых американских авторов второй половины XX века.
Саундтрек: 1. Elliott Smith - "Between the Bars" (оркестровка); 2. Jeb Loy Nichols - "As the Rain"; 3. Elliott Smith - "Angeles"; 4. Elliott Smith - "No Name #3"; 5. The Waterboys - "Fisherman's Blues"; 6. Luscious Jackson - "Why Do I Lie?"; 7. Danny Elfman - "Will Hunting"; 8. Elliott Smith - "Between the Bars"; 9. Elliott Smith - "Say Yes"; 10. Gerry Rafferty - "Baker Street"; 11. Andru Donalds - "Somebody's Baby"; 12. The Dandy Warhols - "Boys Better"; 13. Al Green - "How Can You Mend a Broken Heart?"; 14. Elliott Smith - "Miss Misery"; 15. Danny Elfman - "Weepy Donuts". В фильме также звучит композиция Starland Vocal Band - "Afternoon Delight", которая не вошла в саундтрек.
Кадры фильма; кадры со съемок - http://moviestillsdb.com/movies/good-will-hunting-i119217.
Съемочный период: 14 апреля 1997 - июнь 1997.
Место съемок: Кембридж, Бостон (Массачусетс, США); Торонто (Онтарио, Канада).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=119217.
Бюджет: $10,000,000.
Премьера: 2 декабря 1997 года (Вествуд, Калифорния).
Слоганы: «Some people can never believe in themselves, until someone believes in them»; «Wildly charismatic. Impossibly brilliant. Totally rebellious. For the first 20 years of his life, Will Hunting has called the shots. Now he's about to meet his match».
Официальные сайты и стр. фильма: http://miramax.com/movie/good-will-hunting; https://facebook.com/GoodWillHuntingMovie.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - http://metacritic.com/movie/good-will-hunting.
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/good_will_hunting/.
Картина входит в престижные списки: «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - http://rogerebert.com/reviews/good-will-hunting-1997; Джеймса Берардинелли - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=1405; BBC - http://bbc.co.uk/films/2001/12/06/good_will_hunting_1998_review.shtml; New York Times - http://nytimes.com/library/film/120597hunt-film-review.html; San Francisco Chronicle / Examiner - http://sfgate.com/movies/article/FILM-REVIEW-Will-Has-a-Way-About-It-2788001.php, http://sfgate.com/movies/article/Will-Has-a-Way-About-It-Damon-Williams-funny-3002239.php; Urban Cinefile - http://urbancinefile.com.au/home/view.asp?a=843&s=Reviews; Salon - http://salon.com/1997/12/05/goodwill/; Screen It! - http://screenit.com/movies/1997/good_will_hunting.html; CNN - http://edition.cnn.com/SHOWBIZ/9712/08/review.good.will.hunting/; DVD Verdict - http://dvdverdict.com/reviews/goodwill.php, http://dvdverdict.com/reviews/goodwillhuntingbluray.php, http://dvdverdict.com/reviews/goodwillhunting15thbluray.php; Eye For Film - http://eyeforfilm.co.uk/review/good-will-hunting-film-review-by-stephen-carty; Blu-ray.com - http://blu-ray.com/movies/Good-Will-Hunting-Blu-ray/3638/#Review; Boston Phoenix - http://filmvault.com/filmvault/boston/g/goodwillhunting2.html; Spirituality & Practice - http://spiritualityandpractice.com/films/films.php?id=1083; Chicago Reader - http://chicagoreader.com/chicago/good-will-hunting/Film?oid=1066410; Variety - http://variety.com/1997/film/reviews/good-will-hunting-3-1200452429/; Д. Шварца - http://homepages.sover.net/~ozus/goodwillhunting.htm; Slant Magazine - http://slantmagazine.com/dvd/review/good-will-hunting/2118; eFilmCritic - http://efilmcritic.com/review.php?movie=94; AllMovie - http://allmovie.com/movie/good-will-hunting-v160083/review; Austin Chronicle - http://austinchronicle.com/calendar/film/1997-12-26/140544/; At-A-Glance - http://rinkworks.com/movies/m/good.will.hunting.1997.shtml; DVD Talk / DVD Savant - http://dvdtalk.com/reviews/50430/good-will-hunting/; Combustible Celluloid - http://combustiblecelluloid.com/digitalwatch/goodwillh.shtml; A.V. Club - http://avclub.com/review/good-will-hunting-18908, http://avclub.com/article/igood-will-huntingi-32047; Time Out - http://timeout.com/london/film/good-will-hunting-1997; DVDTown / Movie Metropolis - http://moviemet.com/review/good-will-hunting-blu-ray-review.
Гас Ван Сент / Gus Van Sant (род. 24 июля 1952, Луисвилл) - американский кинорежиссер и сценарист. Начинал как представитель американского независимого и квир-кино, но затем снимал и крупнобюджетные голливудские ленты, рассчитанные на самую широкую публику. Лауреат «Золотой пальмовой ветви» за фильм «Слон» (2003). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ван_Сент,_Гас.
«25 лет кинематографу Гаса Ван Сента» (специальный выпуск интернет-журнала «Cineticle») - http://cineticle.com/archive/231-3.html.
Бен Аффлек / Ben Affleck (род. 15 августа 1972, Беркли) - американский актер, сценарист, кинорежиссер и продюсер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Аффлек,_Бен.
Мэтт Дэймон / Matt Damon (род. 8 октября 1970, Кэмбридж) - американский актер, продюсер и сценарист. Наиболее известные фильмы с участием Мэтта Деймона - драма «Умница Уилл Хантинг» (1997), «Спасти рядового Райана» (1998), «Догма» (1999), криминальная драма «Талантливый мистер Рипли» (1999); три части о приключениях друзей Оушена: «Одиннадцать друзей Оушена» (2001), «Двенадцать друзей Оушена» (2004), «Тринадцать друзей Оушена» (2007); трилогия о Джейсоне Борне: «Идентификация Борна» (2002), «Превосходство Борна» (2004) и «Ультиматум Борна» (2007); а также фильм Мартина Скорсезе «Отступники» (2006). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Дэймон,_Мэтт.
Уилл Хантинг (Мэтт Деймон) - парень с феноменальным интеллектом, позволяющим ему делать открытия в новейших областях математики, и великолепной эйдетической памятью, при помощи которой ему с легкостью удается накапливать энциклопедические знания. Но сам носитель этих дарований мало придает им значения: так, работает он простым уборщиком в Массачусетском Технологическом институте, а проживает - один в скудно обставленном доме в захудалых окрестностях южного района Бостона. Будучи парнем, не получившим хорошего воспитания, он подсознательно обвиняет себя в своем неблагополучном жизненном старте и превращает эту скрытую ненависть к себе в форму само-саботажа как на своем профессиональном поприще, так и в эмоциональном плане. Когда у студентов начинаются занятия в институте, уже на первой неделе семестра, Уилл мимоходом решает трудную проблему уровня дипломированного специалиста, относящуюся к области алгебраической теории графов: так получилось, что эту задачу оставляет в вестибюле на классной доске в качестве вызова своим студентам профессор Джеральд Ламбо (Стеллан Скарсгард), лауреат Филдсовской премии, выдающийся знаток комбинаторики, в надежде, что кто-то из студентов смог бы найти решение к концу семестра. Когда же решение было указано быстро и анонимно, Ламбо объявляет намного более трудную задачу, - ту, решение которой, у него с коллегами заняло более двух лет. Когда Ламбо случайно сталкивается с простым уборщиком, пишущим на этой доске мелом, то он в негодовании выгоняет его. Однако, когда Ламбо возвращается к доске, то застывает в изумлении: на него смотрит оттуда правильный ответ. Тогда профессор намеревается найти Уилла, во что бы то ни стало. Тем временем, Уиллу удается отомстить хулиганистому парню по имени Кармин Скарпалиа, который, как помнится Уиллу, постоянно избивал его в детском саду. По ходу драки от Уилла достается и полицейскому, и теперь Уиллу грозит тюремное заключение. Вполне осознавая огромный потенциал Уилла, Ламбо отправляется в суд, и дает Уиллу возможность избежать заключения следующим образом. Профессор предлагает Уиллу сотрудничать с ним при соблюдении двух условий: под личным наблюдением Ламбо он будет теперь изучать те области математики, на которые укажет профессор, и, - это второе условие - будет подвержен сеансам психоанализа. Хотя Уилл не считает себя нуждающимся в психотерапии, но ради того, чтобы избежать тюрьмы, он принимает условия профессора. Первые пять психологов, которых давал ему профессор Ламбо, были вынуждены отказаться от своей деятельности, поскольку Уилл всячески глумился над ними и относился к ним с нескрываемым презрением. В отчаянии Ламбо обращается, наконец, к своему старому другу и однокласснику по Массачусетскому Технологическому институту - Шону Мэгуайру (Робин Уилльямс), который, как оказывается, вырос примерно в том же районе, что и Уилл. Шон отличается от своих коллег-психологов тем, что дает отпор Уиллу и, в конечном счете, оказывается способным обнажить его саркастические враждебные защитные механизмы. Уилла особенно поражает рассказ Шона о том, как он пренебрег своим билетом на знаменитую 6-ю игру команды «Red Sox» Мирового первенства в 1975 году, чтобы встретиться и посидеть в баре с незнакомкой, которая позже стала его женой. Этот рассказ сподвигает Уилла к тому, чтобы попытаться установить более тесные отношения со Скайлар (Минни Драйвер), молоденькой англичанкой, которую он раньше встречал в баре возле Гарвардского университета, и которая явно симпатизировала ему. Однако отношения по типу «врач-пациент» между Шоном и Уиллом оказались болезненными и для самого врача, и тем самым как бы вышли за рамки «игры в одни ворота»: острый ум Уилла и его наблюдательность заставляют Шона проделать трудную внутреннюю работу по выработке объективного взгляда на свою собственную жизнь. До этой встречи с Уиллом Шону не удавалось совладать со скорбью и депрессией, связанной с наступившей в результате заболевания раком преждевременной смертью его горячо любимой жены за два года до этого. Тем временем, Ламбо так настойчиво подталкивает Уилла к сотрудничеству, что Уилл в конечном счете отказывается пойти на собеседование при приеме на работу, которое Ламбо устраивает ему. Уилл заходит в комнату случайно в то время как Ламбо и Шон неистово спорят о будущем подопечного. Скайлар собирается учиться в медицинской школе в Стэнфорде, и в связи с этим просит, чтобы Уилл ехал с ней в Калифорнию. При мысли об отъезде у Уилла начинается паника. Когда же Скайлар выражает свое окончательное сочувствие к Уиллу, и в том числе принимает целиком его таким как он есть, включая и его реальное прошлое (а не такое, какое он пытался выдумать ради нее, чтобы выглядеть получше), - с Уиллом начинается истерика, и он в ярости выбегает из общежития. Он порывает также и с работой, которую проделывал ранее для Ламбо в качестве «шутки». Ламбо просит Уилла не уничтожать свои труды, но Уилл уходит. Шон обнаруживает, что Уилл настолько искусен в предупреждении будущих неудач в своих межличностных отношениях, настолько способен просчитать их, что он или позволяет их свести на нет или преднамеренно увиливает, чтобы таким образом избежать риска эмоциональной боли. Когда же Уилл отказывается дать ему честный ответ на вопрос о том, что он хочет делать дальше со своей жизнью, Шон показывает ему на дверь. Уилл признается своему лучшему другу Чакки (Бен Аффлек), что он хочет быть чернорабочим всю оставшуюся часть своей жизни. Но Чакки возмущается тем, как его друг обходится со своим талантом: он обвиняет Уилла в том, что тот собирается растратить впустую весь свой потенциал, и что его самая большая мечта состоит в том, чтобы постучать однажды утром в дверь Уилла и обнаружить, что его там нет. Уилл приходит еще раз на сеанс психотерапии, и тут они с Шоном обнаруживают, что оба оказались когда-то жертвами жестокого обращения в детском возрасте. В конце концов, после большого труда по вхождению в саморефлексию, Уилл решает прекратить быть жертвой своих собственных внутренних демонов и полностью взять ответственность за свою жизнь в собственные руки, какой бы эта жизнь ни была. В финале Чакки, как обычно, заходит по пути на работу за Уиллом, но его там нет. Тот, оставив уведомляющую записку Шону, едет в Калифорнию к Скайлар. (ru.wikipedia.org)
Некий молодой человек обладает феноменальной памятью и проявляет невероятные способности в науке. Одно плохо - парнишка, что называется, трудный. Его поведение не укладывается в рамки обычного. Профессор пытается повлиять на него с помощью психоаналитика (Робин Уильмс)... Эта психологическая драма, судя по прокатным сборам, имеет в Америке внушительный зрительский успех, несмотря на некоторую монотонность действия. По-видимому, не даром американцы обожают психологов и психоанализ... С другой стороны "Умница Уилл Хантинг" - наглядный пример того, как элитарный режиссер Гас Ван Сент становится одним из профессионалов массовой культуры... (Александр Федоров)
Молодежная драма. Кое-кто из отечественных критиков поспешил еще до церемоний награждения премиями «Золотой глобус», «Оскар» и Берлинского кинофестиваля опрометчиво заявить, что эта работа модного независимого режиссера Гаса Ван Сэнта знаменует его чуть ли не программное вписывание в голливудский мейнстрим. А сама картина чересчур разговорна и вовсе далека от наших проблем - какое нам вообще дело до уникально талантливого парня, который ведет себя по-молодому беспечно, порой хулигански, бесплодно прожигая жизнь и попусту растрачивая свой редкий дар. Но «Умница Уилл Хантинг», который умудрился в прокате США среди фильмов выпуска 1997 года занять 7-е место (в промежутке между «Лучше не бывает» и повторно выпущенными «Звездными войнами»), на самом-то деле, не лишен ума и может быть понятен благодаря уловленному контексту - если, конечно, кому-то сразу не удалось просто прочувствовать историю неприкаянного юноши накануне его 21-летия. То, что это - молодежная драма, стирающая грань между парнем с улицы из южного квартала в Бостоне и университетским математиком, который вполне может рассчитывать в ближайшем будущем на какую-нибудь престижную премию, разумеется, значимо и вроде бы отражает типичные понятия american dream и self-made man, представления о восхищающем прагматизме и целеустремленности заокеанского менталитета. Однако существенной подсказкой было бы иное замечание: «Умница Уилл Хантинг» является как бы новым вариантом «Форреста Гампа», вот только имбецил с IQ-75 вдруг резко и непостижимо поумнел, а все остальное почти осталось без изменения, и герой (а вслед за ним - зрители в зале) столь же неловко, но отчаянно взыскует душевности и теплоты, простого человеческого понимания. Ключевая финальная фраза - «Его нет дома», но Уилл Хантинг принципиально отправился не на высокооплачиваемую службу в секретное агентство, а в поездку по Америке вслед за так необходимой ему спутницей жизни. Америка последних лет ХХ века исступленно жаждала Good Will, что в данном смысле означает: «добрая воля». (Сергей Кудрявцев)
Уиллу Хантингу только 20 лет, внешне он ничем не выделяется в суровом районе южного Бостона, населенном рабочими-ирландцами, хотя и внешность его (Мэтт Дэймон сыграл заглавную роль и написал гениальный сценарий совместно с Беном Эффлеком, также занятом в картине в качестве актера) не вполне обычна. Персонаж Дэймона красив, как и тайна, заключенная внутри него. Он работает уборщиком в одном из самх престижных университетов (Бостон - это город высоколобых интеллектуалов), моет полы и между делом слушает лекции. Зритель узнает его тайну очень скоро - Уилл обладает уникальнейшими умственными способностями и "фотографической памятью", позволяющей выучить любой предмет со скоростью прочтения учебника. Точные науки для него - все равно что музыка для Бетховена или Моцарта. Он знает из различных источников информации столько, сколько может лишь присниться обычному одаренному человеку, но... Об этом "но" лучше сказать в конце, ибо тайна Уилла раскрывается режиссером с гениальной расчетливостью. Даже драка этого парня происходит с задержкой, как бы после такта, до него только позже доходит, что это необходимо, дабы не выделяться на фоне своих друзей, с которыми он вместе рос и живет. Они - та хрупкая перегородка между его внутренним миром и реальностью, в которую он опасается выпускать свой разум - ему, с максимализом детской еще по сути души, просто страшно. Драка приводит Уилла на скамью подсудимых, ему грозит тюремное заключение, но профессор математики, узнавший о его редчайшем даре, вносит за него залог и нанимает психолога - это одно из условий освобождения на поруки. Математик с мировым именем хочет иметь право работать с парнем по своей специальности. После того как нескольо светил потерпели полное фиаско, заниматься с очень трудным подростком соглашается "неудачник" в исполнении Робина Уильямса. Тогда-то и начинается "дуэль", в которой одна из сторон, а именно Уилл Хантинг, никак не хочет признаться, что пистолет направлен в него самого, а противник, подставляя собственное сердце, уберегает юношу с умом Эйнштейна, имеющего весьма ограниченный собственный жизненный опыт, от элементарного саморазрушения. Саморазрушение - это реакция души на искалеченное детство. Вырос в приюте. Помнит только обиды и побои отца-алкоголика. Нрав колючий. Как доказать языкастому, играющему на много ходов вперед "шахматисту", что жизнь - это не совсем шахматы? Как помочь осознать, что одно дело - знать, что Волга впадает в Каспийское море, но совсем другое - половить в ней на заре серебристого жереха? Это удается герою Робина Уильямса. Посмотрите эту картину. Несмотря на американскую концовку в "до мажоре", снята она по-человечески сердечно и мудро. Будь моя воля, я бы не трогал "Титаника", предоставив ему почивать на "Оскарах" по всем номинациям, кроме следующих: за лучший оригинальный сценарий и лучшую мужскую роль. P. S. Может, фильм и получит эти награды - я писал эту статью до вручения. Для меня лично - это лучшая картина 1998 года. (Иванов М.)
Гас Ван Сент традиционно считался одним из лидеров не просто «независимого», но - принципиально маргинального кинематографа. А ведь его вклад в развитие карьер таких «звезд», как Мэтт Диллон, Ривер Феникс, Кину Ривз, Ума Турман достаточно внушителен. Благодаря «Умнице Уиллу Хантингу» он «подарил» двух новых молодых кумиров, Мэтта Дэймона и Бена Эффлека, которые, впрочем, являются авторами фильма чуть ли не в большей степени. С похвалой в их адрес выступил даже признанный кинодраматург Уильям Голдман, публично опровергнув домыслы*1 касательно того, будто отмеченный премией «Оскар» сценарий на самом деле написал он. «Умница Уилл Хантинг» - это взгляд на американскую действительность изнутри. Больше, рассказ о ней от лица Generation X - надежды и опоры заокеанского общества рубежа столетий. В ком, как не в Уилле Хантинге, вроде бы обычном пареньке с задворок Бостона, обладающем, как выяснилось, незаурядными способностями и обширными познаниями в ряде точных наук, сосредоточен интеллектуальный ресурс нации, претендующей, к тому же, на роль мирового лидера?! Ван Сент уловил переломный, в сущности, момент не «разброда и шатаний», но назревшей необходимости сделать выбор - в глобальном, метафизическом смысле. То, что Уилл не польстился на златые горы, обещанные Джеральдом Ламбо, открывшим «самородок» Хантинга, а последовал советам Магуэйера*2, поневоле воспринимается символическим жестом. Ибо Шон, как человек в высшей степени интеллигентный, исповедует философию приоритета личного и внутреннего над чем бы то ни было, включая материальное преуспевание и социальный статус. И если даже предложение Ламбо в данном отношении грозило компромиссом с совестью, то уж идея поработать на Правительство… За двадцатилетие, прошедшее со времен триумфа «Рокки» /1976/*3, отстаивавшего противоположную мысль - неограниченных возможностей в Америке, мировоззрение людей, населяющих эту сверхдержаву, изменилось коренным образом! Понятие «goodwill» постепенно утрачивает свое коммерческое звучание*4, заново обретая изначальный, универсальный смысл: ‘добрая воля’, ‘рвение’, ‘благосклонность’. Бывшие отщепенцы из самых из разных областей жизни, чьи слабые призывы о необходимости существовать, следуя, как у Эриха Фромма, потребности «быть», а не «иметь», напоминали глас вопиющего в пустыне, вдруг оказались услышанными и даже превознесенными. Это доказывает и оглушительный успех картины, обошедшейся в производстве всего в $10 млн. и сначала демонстрировавшейся в ограниченном прокате, однако в итоге - собравшей $138,4 млн. на территории США и Канады, $225,9 млн. в мире.*1 - Слухи возникли по той причине, что, прежде чем Кевин Смит отвез рукопись в Miramax, она долгое время дожидалась своей участи на студии Castle Rock. *2 - Бесподобен Робин Уильямс, для которого образ стал квинтэссенцией актерской темы. *3 - Между прочим, Голдман тоже провел параллель с этим спортивно-мелодраматическим фильмом, вспомнив о значительном достижении на драматургическом поприще другого актера - Сильвестра Сталлоне. *4 - Либо нематериальные активы (разница между рыночной оценкой компании и суммой ее чистых активов), либо «неосязаемый капитал» фирмы, включающий репутацию, престиж, клиентов, связи и пр. (Евгений Нефедов)
Уилл Хантинг, 20-летний бостонский плохиш с трудным детством, работает уборщиком в колледже, а в свободные от мытья полов минуты решает инкогнито суперсложные задачки по математике, которые не под силу одолеть даже выпускникам с красными дипломами. Одна беда - у Хантинга сложный, даже паршивый характер: он не признает никаких авторитетов и часто не прочь дать волю своим кулакам. Однако имя шифрующегося гения рассекречивает профессор математики и буквально вытаскивает парня из тюрьмы, куда наш драчун все-таки попадает. Взамен Хантинг должен пройти под руководством нового благодетеля научный курс, а кроме того - регулярно навещать психоаналитика. Понятно, что встречи колючего подростка с тонким и умудренным преподавателем не проходят бесследно и делают из него «настоящего человека» с перспективой стать еще и «великим гражданином». Учителя исполняет Робин Уильямс, будто напрямую перекочевавший сюда из «Общества мертвых поэтов» (1989), еще одной некогда сверхпопулярной педагогической оды. Главную же партию ведет Мэтт Дэймон, более мужеподобный и лишенный смазливости «двойник» Ди Каприо, на тот момент еще просто подающий некоторые надежды актер. Впрочем, ждать признания Дэймону оставалось недолго: на «оскаровской» церемонии по итогам года ему, в отличие от Леонардо, довелось лично выйти на сцену, чтобы получить статуэтку за оригинальный сценарий. Получив 9 номинаций на «Оскар», фильм завоевал в итоге только две награды, что в год триумфа «Титаника», который буквально утопил всех своих конкурентов, можно считать достижением. Более того, «Умница Уилл Хантинг» пользовался просто неадекватно огромным спросом в кинотеатрах, перещеголяв в североамериканском прокате таких колоссов, как «Звездные войны» (обновленная версия), «Завтра не умрет никогда», «Без лица», «Бэтмен и Робин», «Воздушная тюрьма». В такой успех отказывались верить даже отцы-производители - боссы студии «Мирамакс», которую к тому времени уже начали позиционировать, как главного конкурента голливудских студий. «Уилл Хантинг» оказался даже больше чем умницей: взял да и установил студийный кассовый рекорд - 138,4 млн. долл., до того три года принадлежавший «Криминальному чтиву». Еще больше цифры впечатляют, если сопоставить бюджет ленты (11 млн. долл.) и ее мировые сборы (225,8 млн. долл.). Разница, образно выражаясь, офигительная. История, которую Гас Ван Сент снял по сценарию молодых и наглых - Мэтта Дэймона и Бена Эффлека (показавших всему миру, что они не только лицедеи, но еще и писатели), - выдержана в характерных традициях «романа воспитания», эдакой «Педагогической поэмы» на американский лад. Даже при выпирающем изобилии дидактики, которой по мере развития сюжета (длящегося аж два часа с копейками!) становится все больше и больше, интерес американцев (да и остального мира) к незаурядным личностям, гениям и ко всевозможным байопикам из серии «ЖЗЛ» оказался куда сильнее. В этой связи можно вспомнить историю про гения-пианиста из австралийского «Блеска», выпущенного годом раньше, и «Игры разума» с Расселом Кроу, который всех сосчитает спустя еще 4 года. Ну а про психоанализ, которым по сути своей являются продолжительные учительские беседы с Хантингом, и говорить не приходится: необоримое преклонение перед ним стало уже просто каким-то проклятьем для американского кино. (malov, sqd.ru)
Выход «Умницы» сопровождался известным резонансом. Масла в огонь подлил тот факт, что авторами сценария выступили два актера, сыгравшие главные роли - Мэтт Дэмон и Бен Эффлек. Они и получили «Оскара» за лучший сценарий. Хотя, на мой взгляд, ничего выдающегося в нем нет. Просто мастеровито, без изысков слепленная история «про жизнь». Ну, хорошо, про тяжелую жизнь. Выше среднего уровня сценарий не перепрыгивает. Уж не знаю, какое детство было у Дэмона и Эффлека, но вряд ли его можно сравнить с тем, что пришлось пережить их герою - Уиллу Хантингу. Вряд ли они могли почувствовать то, о чем писали. Уиллу Хантингу пришлось очень нелегко. Рос он без отца. В самые юные годы сожитель матери пырнул его чем-то острым. Улица была его воспитателем, она сделала из пацана жесткого и насмешливого юношу, который не желает признавать ничьего руководства и стремится жить только так, как хочет. Мало ли таких парней? Но Уилла, кроме крепкого характера, Бог наградил удивительными математическими способностями. Он просто гений в этом деле, хотя никакого специального образования не имеет. И вот однажды в колледже, где он работает уборщиком, в коридоре вывесили доску с условием теоремы, которую предлагалось решить любому студенту. Никому она так и не покорилась. А Уилл сделал к доске всего один подход - и теорема распахнула перед ним все свои секреты. Он решил задачку просто так, для забавы. Но благодаря этому о его даре узнал профессор Ламбо. И он решил взять парня под опеку, сделать из него лучшего математика эпохи. Замысел «Уилла Хантинга» (весьма, надо сказать, оригинальный) обещал куда больше, чем получилось. По сути, в фильме нет ничего выдающегося, кроме Робина Уильямса. Старик играет одного ничем не примечательного преподавателя колледжа, который, однако, умеет найти путь к душе человека. Профессор Ламбо учился с ним в университете, знает о душевных качествах однокашника и приглашает его, чтобы найти контакт с Хантингом - после того, как эта задача оказалась не по зубам профессиональным психотерапевтам. Робин Уильмс, актер прежде всего комический, демонстрирует здесь высший пилотаж психологической игры. Его роль - стопроцентно убедительная. Намного убедительнее, чем у Мэтта Дэмона. Голливуду постоянно нужны новые герои. Мэтт Дэмон после «Уилла Хантинга» был объявлен «надеждой американского кинематографа» и мог рассчитывать на крупные гонорары. Сейчас, по прошествии нескольких лет, можно констатировать, что надежд он не оправдывает. Из Дэмона получился довольно средний актер. А сыграть рядового Райана - для этого не требуется какого-то особенного таланта. (Джон Сильвер)
Эйдетически одаренный вундеркинд Уилл Хантинг прожигает жизнь в будничном угаре повседневности. По счастливой случайности профессор университета, в котором Уилл моет полы, замечает его одаренность и берет под свое крыло. Далее по тексту не понимающий своего счастья гений будет влюбляться, заниматься саморазрушением и всячески препятствовать попыткам многочисленных доброжелателей как-то устроить его неказистую жизнь. Понятно, что в далеком девяносто седьмом все это смотрелось несколько иначе - тогда внимательный зритель запросто мог счесть фильм Гаса ван Сента одой безумцам, одиночкам и бунтарям (неслучайно фильм был посвящен Гинзбергу и Берроузу, не последним представителям бит-поколения). Сегодня, увы, все несколько изменилось и эскапада главного героя выглядит не отважным вызовом, но маргинальщиной в стиле «нам бы ваши проблемы», а та самая good will Уилла Хантинга оказывается экстравагантной придурью, замешанной на глухом ребячестве. Нет, в итоге все закончится хорошо и даже замечательно, но два часа - слишком утомительный хронометраж для истории о том, как несколько разумных людей пытаются втолковать инфантильному дураку, что жизнь надобно прожить так, чтобы не было мучительно больно. Сегодня, увы, все несколько изменилось и эскапада главного героя выглядит не отважным вызовом, но маргинальщиной в стиле «нам бы ваши проблемы», а та самая good will Уилла Хантинга оказывается экстравагантной придурью, замешанной на глухом ребячестве. В итоге отмеченное двумя «Оскарами» кино оказывается этаким памятником кинематографу девяностых - «Уилл Хантинг» сделан солидно и медленно, неторопливое действие правит бал, и сценарий буквально светится навязчивой задушевностью. И не беда, что нынче подобные фильмы смотрятся музейной диковиной - пятнадцать лет назад все это было в порядке вещей. Дэймон изображал холерического меланхолика, Аффлек выжигал глаголом пролетарской мудрости, Уильямс печально смотрел в камеру сквозь кустистую бороду, и Господь Бог был на небесах, и наш мир был прекрасен. (Иоахим Штерн)
О фильме "Хороший парень Уил Хантинг" рассказывать можно много. Картина изумительно сделана и заслуга в этом всех, кто принимал участие в ее создании. О некоторых я не забуду умолчать ниже, а о самом фильме расскажу немедля. И так, живет одаренный в математике парень Уил Хантинг (Мет Деймон) в симпатичном Бостоне и много у него всяких проблем из-за его сложного характера. Таких ребят в бывшем Союзе было всегда не перечет, оказался такой и в Америке. Друзья его классные ребята, только вот работящие, впрочем, как и он. До его одаренности им поболдам, хотя они и очень хорошие друзья. Как-то раз, профессор математики одного из бостонских универов случайно замечает о таланте молодого гения, работающего совсем под боком, моющего полы у него под носом в университете. Хантинг оказался не подарком, и профессору приходится вытаскивать его из тюрьмы, куда он попал за идиотскую драку. Мимолетом герой знакомится с девушкой, но это пока не серьезно. Так профессор пытается направить талант в нужное русло. После долгих мытарств он находит своего друга психолога (Робин Уильямс), способного вроде бы помочь парню, а помогать есть в чем. Ко всем его проблемам появилась еще одна, научить Уила по настоящему любить. Несомненно, первое, что бросается в глаза - это хорошо написанный сценарий. Хотя математические задачки, что решить мог только герой фильма, на самом деле не так сложны, об этом совершенно не задумываешься при просмотре картины. Диалоги героев особенно смотрятся в талантливом исполнении актеров. Мет Деймон, написавший сценарий совместно с другом (по фильму и по жизни) Беном Афлеком, хорошо изобразил характер гениального юноши с трудным характером. Сам Афлек прекрасно выглядел в своей роли. Роль психолога досталась Робину Уильямсу, и он доказал свой талант актера. Надеюсь, академики кино заслуженно наградят его за роль второго плана почетным Оскаром. Англичанка Мини Драйвер сыграла девушку героя. Она тоже внесла свой вклад в успех фильма, как и шведский актер Стеллан Скарсгард, сыгравший профессора. Нельзя забыть и о режиссере Гузе Ван Санте. Он давно себя зарекомендовал прекрасными работами больше в независимом кино. На этот раз Ван Сант немного отошел от привычного своего стиля, об этом заметили многие критики и его поклонники. Однако это ему не помешало поставить сильный фильм. Остается пожелать картине хорошего будущего, она его действительно заслуживает. Рассказ о гении редко получается и достигает своего апогея, где до точности раскрывается характера человека не как все. Поэтому приятно было увидеть фильм, способный изобразить тонкие нити характера гения, как правило, нелегкого человека. (Максим Воловик)
Оккупирующий место главного среди живущих режиссера-гомосексуалиста англоязычного мира, Гас Ван Сент на протяжении всей своей карьеры балансирует на грани авторского кино и добротного драматического энтертейнмента, скроенного по голливудским лекалам. Балансирует, как показывает данный фильм, с разной степенью успешности. Актеры Мэтт Дэймон и Бен Аффлек, написавшие сценарий из-за того, что их никуда не брали, придумали сюжет о молодом парне Уилле, работающем уборщиком в Массачусетском технологическом. С виду парнишка живет нормальной жизнью двадцатилетнего американского подростка из бедного квартала - пьет пиво и играет с друзьями, не слишком удачно клеит девушек, дерется, ходит в полицию и на суды, как на работу, где сам же себя и защищает. До недавнего времени у него это вполне неплохо получалось, ведь, кроме всего прочего, парень еще и читает - причем много и быстро - запоминая прочитанное почти наизусть. И это неудивительно, ведь парень - гений, обладающий исключительными способностями к математике. После очередной драки его на поруки вытаскивает из тюрьмы профессор математики, увидевший результат короткого перерыва Уилла в мытье полов. Он ставит только два условия - ходить к нему на занятия математикой и к психотерапевту. Когда шестой психотерапевт наконец соглашается иметь с парнем дело, начинается собственно фильм. Ядром фильма и одновременно его главным плюсом является образ заглавного персонажа. Человек, которому совершенно не нужен его талант, лишь бы ему вызвали внутреннего дезинсектора, дали нормальную жизнь и объяснили, что она нормальная и надо пользоваться. Традиционный в своей основе образ андердога становится как влитой в галерею ван-сентовских отщепенцев и аутсайдеров, обрастая мотивами тотальной отчужденности и с трудом преодолеваемой некоммуникабельности. И все бы хорошо, и в потенциале мог бы получиться выход к экзистенциальным глубинам, но сценарий при превращении из замысла в переполненные исповедальными истериками страницы, сильно сдал. Помимо унылых и дурацких диалогов, на шлифовку которых у Дэймона/Аффлека элементарно не хватило профессионализма, в ключевых для развития образов и сюжета сценах все хорошие и потенциально выигрышные придумки нивелируются таким примитивным и пафосным резонерством (к тому же срежиссированным без малейшего намека на иронию), что решение академии наградить сценарий выглядит, мягко говоря, поспешным. Да и сами персонажи, несмотря на удачно прописанные отношения между центральными связками, выглядят слишком уж неблагополучными. До такой степени, что этот налет чернушности более уместно выглядел бы в латиноамериканском сериале о родовых тайнах. Во-первых, главный герой обременен таким количеством тараканов и закопанных топоров войны, вроде сиротства, приводов в полицию, проблем с отчимом и т.д., что хватило бы на дюжину фильмов (хотя дух Фрейда, прописавшийся в кабинете у Шона, удовлетворился бы чем-нибудь одним, но более драматургически выразительным, чем потушенные от тело сигареты и разговоры о том, кто кого чем бил). Во-вторых, не отстает от пациента и психиатр, у которого умерла жена, есть проблемы с алкоголем, профессиональный кризис и нелады с приятелем по колледжу. Этот ход призван подчеркнуть зеркальность и взаимозависимость персонажей, и действительно, помогают они друг другу вполне успешно, но настолько прямолинейно, что ход событий предсказывается с точностью до секунды. Для авторского кино это является несомненным минусом, зато хорошо укладывается в парадигму голливудского квази-проблемного и квази-жизненного сюжетостроения. Даже девушка главного героя страдает оттого, что ее отец умер, и надрывно мечтает отдать все деньги «лишь бы он жил», собираясь в Калифорнию. Единственным интересным персонажем, сохранившим привлекательность при переходе от стадии замысла к кастингу, является профессор математики, катализирующий движение сюжета. Он хочет сделать из Хантинга профессионала, так же, как он сам, одержимого формулами и теоремами, профессионала, строящего карьеру на своей гениальности. Эгоистический интерес, который тут присутствует (ведь всегда можно хвастаться тем, что это он его открыл и сделал тем, чем сделал), только прибавляет персонажу объема, равно как и понимание разницы между ними - разницы между природным талантом и ограненными работой способностями. Собственно, если о сценарии хотя бы есть что сказать, то остальные части данного кино-паззла друг к другу явно не подходят. Ван Сент никогда не отличался особым чувством юмора, но решение снимать дебютную писанину двух никому не нужных актеров без малейшей скидки на их неопытность, трудно назвать удачным. Фильм тщательно вторит всем неудачным и удачным сторонам сценария, однако увидеть за ними режиссуру весьма проблематично. Там, где по сценарию скучно, будет скучно, где забавно - будет забавно, где эпизод можно было бы вообще убрать - его можно было бы убрать. Фильм лишен практически всех признаков ван-сентовской манеры, кроме, собственно, героя и неуловимой кристально чистой, практически до состояния операционной, атмосферы в кадре, которая, увы, сама по себе противоречит и духу, и букве истории. В то же время, несмотря на чисто художественные неудачи, этот фильм оказался очень важен для режиссера, поскольку позволил ему закрепить свои относительно независимые позиции в Голливуде с тем, чтобы продолжать снимать пограничные фильмы, утверждая себя как автора в рамках студийной системы. (Евгений Карасев)
«Умница Уилл Хантинг» - достойный фильм. В эту картину вложена душа, а значит, и большой труд. Гас Ван Сент заслуживает уважения не столько, сколько его заслуживают сценаристы фильма - Бен Аффлек и Мэтт Дэймон, которые также сыграли в кино вместе с Робином Уильямсом. Сочетание хорошей режиссуры, сценария и хорошей игры актеров - главное, что нужно для создания весьма смотрибельного кино. После просмотра фильма остаются очень приятные ощущения как в голове, так и в сердце. В речах героев присутствуют интересные и продуманные диалоги, юмор, а также уроки для жизни. Фильм способен вызвать улыбку и смех, печаль и слезы, а также «смех сквозь слезы». Герои Уильямса и Дэймона демонстрируют нам сложный и разнообразный путь к Дружбе с большой буквы «Д». Фильм дает понять, что не нужно внушать человеку дальнейшую дорогу в жизни, он должен выбирать свой путь сам. Чувственная и человечная картина не оставит вас равнодушными. Ну а если вам было ужасно скучно при просмотре данного фильма, то вы явно чего-то недопоняли, либо вы слишком умны для нашей планеты. (Victor B.)
На самом деле в заглавии должен быть целый список актеров, сыгравших в фильме: Стеллан Скарсгард, Робин Уильямс, Бен Аффлек и все, все, все. И, естественно, режиссер Гас Ван Сент. Исполнителей главных ролей я люблю, ценю и уважаю. Люблю Мэтта Дэймона за трилогию о Джейсоне Борне, и за многие другие его роли. Интересно было увидеть, с чего все начиналось, в «Умнице…» он еще совсем зеленый. Оскар за сценарий - вещь не обсуждаемая. Вряд ли многие молодые актеры способны написать такое. Хотя Мэтту и Бену потребовалось много времени, результат выше всяких похвал. Играет Мэтт Дэймон тоже невероятно - его герою веришь, ему сочувствуешь, за него переживаешь. Некоторые сцены хочется пересматривать, настолько они проникновенные и цепляющие своей искренностью. Умница, одним словом! Ценю и уважаю - Стеллана Скарсгарда и Робина Уильямса. Их игра ничуть не уступает, но и не «заглушает» игру Мэтта. Можно сказать, что все актеры идеально вписались в свои роли и, как говорится, были в ударе. В фильме, состоящем преимущественно из диалогов, главное - «работа команды». Стоит кому-нибудь сфальшивить или переиграть и развалится вся сцена, образ героя не будет естественным, жизненным. Бен Аффлек. Честно, никогда особо не интересовалась творчеством этого актера. Но в этом фильме он мне действительно понравился. Роль не слишком большая, но крайне значимая. Аффлеку удалось создать и раскрыть в характере своего героя понятие «настоящая мужская дружба». Чему, конечно, сильно способствовала реальная дружба между актерами. Между прочим, фильм такой, что нельзя оторваться от экрана. Т. е. глаза еще можно на пару минут отвести в сторону, но уши должны быть постоянно «нараспашку». Потому что герои говорят интересные и умные вещи, которые требуют усердного слушателя. Приятно, что создатели фильма не спускаются на уровень зрителя, а наоборот - тянут его за собой, заставляют задуматься о многих вещах. Может остаться определенный процент непонимания - математические заморочки, вопросы психологии и философии… Но это гораздо лучше, чем «разжеванный» сценарий. Фильм не богат событиями и «быстродействием», но жизнь главных героев узнается в мельчайших подробностях через их рассказы о себе, беседы, диалоги, монологи и воспоминания. Человек должен сам решать, как он распорядится своим талантом. (M@fеnok)
Говорят, что в количественном отношении процент умников в кинофильмах гораздо выше, чем в реальной жизни. Однако все они очень однобоки: либо сумашедшие гении не от мира сего, либо прожженные мафиози, также не нашедшие себе достойного места в обществе. "Умница Уилл Хантинг" стал исключением из этого неприятного правила. Пацан, выросший в неблагополучной семье, в детстве переживший насилие отца, - что могло бы из него выйти в реальных условиях? Скорее всего - то, что и изображено в начале фильма - подрастающий лидер криминального мира. Актер Мэтт Дэймон прекрасно справляеся с ролью эдакого"крутого" умника, который не имеет постоянной работы, и даже не стремится ее иметь, но зато не пропустит ни одной потасовки. Регулярные, хотя и не очень серьезные конфликты с законом естественным образом приводят его в тюрьму, из которой он имеет все шансы выйти закоренелым преступником. Но на этом уже проторенном пути встречается одно большое "но". Абсолютные аналитические способности Уилла совершенно случайно замечает известный профессор математики - и начинается, собственно, уникальная история, ставшая сюжетом фильма. Начинается длительная борьба за то, чтобы талант Уилла открыть для общества, а Уиллу открыть возможности реализовать свой талант. На этом пути будет много историй - и любовь к образованной девушке, которая подарила ему уверенность в себе, и друг - профессор психологии, с которым он преодолел детскую травму (эту роль прекрасно сыграл Робин Уильямс) , и история о том, как ученик обогнал своего учителя, решив задачу, с которой не справился его "Пигмалион" - профессор математики. Много разного. В результате Уилл не стал ни закомплексованным заумником, ни криминальным авторитетом, но для него открылся новый мир, в котором он сможет сделать много полезного для всех, и для новых, очень образованных друзей, и для друзей старых, проверенных на стройках и в уличных потасовках. В заключение именно старые друзья благославляют Уилла на новую жизнь. Этот интересный сценарий написали актеры - исполнители главных ролей Мэтт Дэймон и его друг Бен Аффлек. Они писали его буквально "под себя", о своем поколении. Два начинающих актера долго не могли найти покупателя на эту отличную историю по той простой причине, что главные роли в этой картине хотели сыграть сами. Очевидно, они считали, что эту историю лучше них никто не сыграет, и более того, их сценарий - билет в "большое кино". Они смогли продать его на своих услових только после того, как Дэймон приобрел достаточный вес как актер, и их талант и терпение были вознаграждены. Картина вышла в прокат 1997 году, и с бюджетом всего в 10 миллионов долларов собрала более 225. В 1998 году она вошла в пятерку лучших фильмов Голливуда. В двух номинациях - за лучший сценарий и лучшую роль второго плана (сыгранную Робином Уильямсом) - она получила "Оскара". Исполнитель главной роли в фильме Мэтт Дэймон стал победителем дважды: помито того, что он был номинирован Американкой киноакадемией как претендент на лучшую мужскую роль, он получил "Оскара" и как соавтор сценария. Такая вот история про "умников". Но в заключение надо заметить, что слово "умник" появился только в нашем переводе, оригинальное название - Good Will Hunting, то есть хороший Уилл. Именно этим уникальна "оскароносная" история - она показывает, лучшее в человеке всегда стоит "откапывать", даже если это непросто. (Lusi)
«Мы всегда должны выбирать кого впускать в наш маленький мир!» (c) Режиссер Гас Ван Сент очень своеобразный, но крайне талантливый режиссер, способный снимать как по настоящему классное и интересное кино, так и странное, в какой-то мере даже шокирующее. Этот фильм относится несомненно к первой группе, ведь «Умница Уилл Хантинг» по моему личному мнению лучшая работа Гаса наравне с блестящим «Аптечным Ковбоем». Конечно история про фантастически способного молодого паренька, попросту растрачивающего свой потенциал в пустую, мало кого может заинтересовать, но как эта самая история поставлена, вызывает только восторг и уважение. Вместо сентиментальной и пафосной американской драмы, учащей зрителя морали и жизненным ценностям, получилась очень интересная, красноречивая в плане диалогов, а также весьма занимательная и действительно трогательная картина о том, что если в человека поверить, то он может раскрыться у тебя на глазах и стать великим. Несмотря на свой мало динамичный жанр, «Умница Уилл Хантинг» не отпускал до самого конца, что лично меня удивило, ведь перед просмотром данного творения были достаточно скептические мысли насчет качества фильма, так как первоначально мне казалось что будет очень скучная и унылая мелодрама, а оказалось что это нечто большее. Таких людей, как главный герой конечно же очень много на планете и большинство из них так и не раскрывают полностью свой потенциал из-за недоверия со стороны «больших» людей, но события показанные в этом фильме слишком киношные, но благодаря великолепной постановке Ван Сента и отличной актерской игре, это резко уходит на второй план. Именно благодаря колоссальным стараниям съемочной группы, кино получилось таким, каким его все увидели. В самом же фильме слишком много интересных, но чересчур уж дотошных и умных диалогов, которые большинство героев из-за своего социального положения и слабого склада ума навряд ли смогли бы выговорить в реальной жизни. Зато здесь есть невероятно романтичная любовная линия, харизма главного героя и его психолога, а также позитивная общая концепция, благодаря которой хоть на какое-то время хочется поверить, что в жизни всего можно достичь и что весь твой скрытый где-то в недрах потенциал таки раскроется и все вообще будет как в кино, долго и счастливо. К сожалению реальная жизнь таковой не является, но фильм от этого хуже не стал. Он прекрасен как в плане постановке, так и в плане идеи. Кстати об этой идеи и о сюжетной линии стоит немного упомянуть. Молодой парнишка Уилл Хантинг живет в бедном районе Бостона, в каком-то захолустье и не имеет в жизни ничего кроме преданных друзей-раздолбаев и огромного математического таланта. Работает Уилл уборщиком в одном из местных университетов, график гибкий, да и деньги платят, а больше ему и не нужно. Вот только однажды профессор этого самого университета дает своим ученикам непосильную с виду задачу: доказать одну из самых сложных математических теорем, на решение которой понадобится огромное количество времени, сил и терпения. На следующее утро какой-то умник эту самую теорему с легкостью доказал, но вот кто именно, узнать так и не удается, ведь никто из учеников не сознается в содеянном. Все стало ясно, когда профессор застукал обычного уборщика доказывающим очередную сложную математическую формулу. Теперь, когда известно кто является гениальнейшим математиком, нужно раскрывать его потенциал, но есть одна проблема, а именно нежелание этого самого гения стараться проявить свои способности. Для того, чтобы не дать гению засохнуть и сгинуть в плеяде криминальных разборок, нанимается опытный психолог Шон, который должен объяснить парню что он невероятно умен и талантлив, попутно изгоняя из него демонов жестокого прошлого, из-за которого собственно юноша и закрепощен и бездумен в своих решениях. При первой встрече сразу же становится понятно, что Шон и Уилл стоят друг друга, только они и понятия не имеют что вскоре изменят жизни друг друга и помогут встать в итоге на путь истинный, ведь Шон потерял свою жену, с которой был счастлив в браке в течении многих лет, а Уилл влюбился в отличницу Скайлар, но боится ответственности и своей истинной сущности, ведь в реальной жизни он никто и звать никак, да и жестокое прошлое иногда дает о себе знать. К тому же, бросить своих друзей, которые ради тебя могут горы свернуть, тоже не очень правильно и честно… Сценарий прекрасный, хотя с заумными диалогами немного переборщили, но в целом сама история и конечно же общая концепция заслуживает похвалы, а «Оскар» за лучший оригинальный сценарий является еще одним подтверждением этому. Авторами этой сюжетной линии и попутно исполнителями главных ролей выступили два очень талантливых и многогранных человека, а именно Мэтт Дэймон и Бен Аффлек. Конечно Мэтт больше тянул одеяло на себя, но это было из-за главенства его персонажа, но и Бен лицом в грязь не ударил, ведь его персонаж несмотря на с виду простоту и прямолинейность является очень сложным и как бы это странно не звучало правильным парнем и наверное самым преданным другом в истории кинематографа, коих мне довелось видеть. Последние слова героя Аффлека до сих пор не выпадают у меня из головы, ведь их искренность поражает и заставляет поразмышлять не только над ситуацией в фильме, но и над своей жизнью в общем. Игра же что Дэймона, что Аффлека достойна всех наград и номинаций, действительно профессиональная работа и полное погружение в образы. Не забуду отметить оскаровского лауреата за свою роль здесь, а именно Робина Уильямса, игру которого вообще обсуждать глупо, так как она превосходна по всем параметрам и по моему «Оскар» это доказывает. Из остального актерского ансамбля отметил бы еще очаровательную Минни Драйвер, как всегда невозмутимого, но в тоже время проницательного и эмоционального Стеллана Скарсгарда, а также забавного, хоть и слегка хилого в физическом аспекте Кейси Аффлека. А вообще все актерские работы здесь великолепны, действительно пример того, когда актеры способны благодаря своему безграничному таланту притягивать и удерживать зрителя до самых финальных титров. Ну а если подводить итоги, то по мне так «Умница Уилл Хантинг» шикарнейший фильм, заслуживающий всех наград. Красивое, умное, жизненное и интересное кино о том, что никогда не нужно закапывать свои таланты и при любых обстоятельствах нужно совершенствоваться и стремиться к лучшему, но при этом не забывать о друзьях и любимой девушке. Оценка конечно же самая высокая: 10 из 10. «Эта девушка безумно красивая, очень умная и веселая. Она отличается от всех, с кем я был…» «Так позвони ей, Ромео!» (Gulid 13)