ДВОЕ В ГОРОДЕ (1973)
DEUX HOMMES DANS LA VILLE

После 10 лет заключения грабитель банков Джино Страблиджи выходит на поруки под честное слово его поверенного, социального работника Жермена Казенова. Жермен верит, что подопечный начнет новую честную жизнь. Верит в это и сам Джино. Есть только один человек, который не верит обоим - комиссар полиции Гуатро. Он уверен, что Страблиджи замышляет новое ограбление, и своим бесцеремонным вмешательством в его жизнь провоцирует Джино, заставляет сорваться и совершить роковую ошибку...

За ограбление банка Джино (Ален Делон) должен был отсидеть двенадцать лет, но благодаря стараниям тюремного воспитателя Жермена (Жан Габен), его отпускают на свободу досрочно. Бывший заключенный решает покончить с преступным прошлым, устраивается на работу и начинает честную жизнь. Жена Джино (Илария Оккини) трагически погибает в автокатастрофе, благодаря поддержке Жермена он снова обретает вкус к жизни, продолжает работать и даже встречает женщину (Мимси Фармер), которую сможет полюбить. Роковая случайность сводит Джино с инспектором Гуатро (Мишель Буке), который посадил его десять лет назад за решетку. Усердный полицейский, считающий, что преступников исправит только могила, начинает слежку за бывшим грабителем банков...

В обязанности сотрудника социальной службы Жермена Казнева входит ходатайство о досрочном освобождении преступников. Одним из таких заключенных становится Джино, грабитель банков, осужденный на двенадцать лет и десять из них уже отсидевший. Несмотря на недоверие властей, Казнев берет парня на поруки и не ошибается - Джино устраивается на хорошую работу, где им довольны, свободное время проводит с очаровательной женой и своим спасителем и отшивает своих бывших подельников. Однако инспектор Гуатро, в свое время засадивший Джино за решетку, не способен поверить в исправление преступника и устраивает настырную и неприкрытую слежку за «подозреваемым». Как известно, зло рождает зло, и трагической развязки не миновать...

Третий (после картин «Мелодия из подвала», 1963 и «Сицилийский клан», 1969) и последний фильм в котором Жан Габен и Ален Делон работали вместе на съемочной площадке.
Жерар Депардье играет эпизодическую роль новичка в банде Марселя.
Персонажи Габена и Делона смотрят по телевизору фильм «Отдел по борьбе с бандитизмом» (Brigade antigangs, 1966).
Польский плакат французского фильма «Игра в кровопролитие» (Jeu de massacre, 1967) реж. Алена Жессюа можно увидеть на двери в квартире Джино Страблиджи.
Фильм-протест Жозе Джованни против смертной казни.
Во Франции последняя казнь через отсечение головы гильотиной произошла в Марселе, в правление Жискар д'Эстена, 10 сентября 1977 года (всего за его семилетний срок - 1974-1981 - было казнено только три человека). Казненного, тунисского происхождения, звали Хамида Джандуби; он похитил и убил свою бывшую сожительницу, которую ранее принуждал к занятиям проституцией, а перед смертью долго пытал. Это была последняя казнь не только во Франции, но и во всей Западной Европе. Франсуа Миттеран, вскоре после вступления в должность в 1981 году, ввел полный мораторий на смертную казнь, которому был присвоен статус закона. 20 февраля 2007 года Франция ввела конституционный запрет на смертную казнь. За данную поправку в 66-ю статью конституции проголосовали 828 депутатов Национального собрания и сенаторов, против - всего 26. Франция таким образом стала последней из стран ЕС, на уровне конституции запретивших применение смертной казни.
Информация об альбомах с саундтреком - .
О съемках картины (фр.) - .
Кадры фильма - .
Съемочный период: 28 мая - 30 июля 1973 года.
Место съемок: Монпелье, озеро Салагу (Эро); Мо (Сена и Марна); Париж.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие, показанное в картине - .
Премьера: 25 октября 1973 (Франция); 30 ноября 1973 (Италия); сентябрь 1975 (СССР).
Один из последних фильмов Жана Габена.
Стр. фильма на сайте Allmovie - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes - .
Рецензии кинокритиков: ; .
Официальный ремейк снял в 2014 году режиссер Рашид Бушареб («Two Men in Town»; ).
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1974 году. Режиссер дубляжа: Галина Водяницкая. Роли дублировали: Георгий Жженов (Жан Габен - Жермен Казнев); Алексей Инжеватов (Ален Делон - Джино Страблиджи); Владимир Разумовский (Виктор Лану - Марсель); Александра Назарова (Сесиль Вассор - Эвелин Казнев); Ольга Гаспарова (Илария Окчини - Софи, жена Джино Страблиджи); Владимир Балашов (Гвидо Альберти - хозяин типографии); Лариса Данилина (Малка Рибовска - адвокат Джино); Борис Иванов (Мишель Буке - инспектор Гуатро); Станислав Захаров (Жерар Депардье - новичок в банде Марселя); Алексей Консовский (Жак Моно - прокурор); Артем Карапетян (Робер Кастель); Олег Голубицкий (Морис Барье); Олег Мокшанцев; Рудольф Панков; Сергей Малишевский; Ян Янакиев.
Жозе Джованни / Jose Giovanni (22 июня 1923, Париж - 24 апреля 2004, Лозанна) - французский режиссер, сценарист и писатель. Настоящее имя и фамилия - Жозеф Дамиани. Родился в семье выходцев из Корсики. Он получил неплохое образование в престижных учебных заведениях - лицее Жансон-де-Сайи и коллеже «Станислас» (названном в честь короля Польши Станислава Лещинского). Однако, перепробовав множество занятий, так и не нашел себя. Работал мойщиком посуды в вагоне-ресторане, лесорубом, шахтером, ныряльщиком, официантом в ресторане отеля в Шамони. Увлекшись альпинизмом, он становится горным проводником. А в годы войны, по его собственным словам, участвовал в Сопротивлении. Согласно другим источникам - подельник убийц из французского гестапо. В 1945 году Жозеф и его старший брат приезжают в Париж и вступают в небольшую банду грабителей, созданную их дядей с материнской стороны. В том же году во время одного из налетов в ходе завязавшейся перестрелки хозяин дома, защищаясь, получил смертельную пулю. Погибли также дядя и брат Дамиани. Последний был арестован как соучастник преступления, хотя даже не держал в руках оружия (это подтвердилось в ходе процесса). Почти три года длилось следствие. 17 ноября 1948 года суд приговорил Жозефа Дамиани и его сообщника Жоржа Аккада к смертной казни. В течение долгих месяцев Жозеф находится в камере смертников, ожидая гильотины. Ему удается избежать смерти, благодаря стараниям хлопотавшего за него отца. Президент Франции Венсан Ориоль заменяет обоим преступникам смертную казнь на 20 лет принудительных работ. В 1956 году после одиннадцати лет, проведенных в заключении, Дамиани выходит на свободу. В 1986 году состоялся новый судебный процесс по делу 1945 года, после которого писатель был полностью реабилитирован. Выйдя из тюрьмы, Дамиани пишет свой первый роман «Дыра» (Le Trou), рассказывающий о попытке побега, которую он совершил вместе с другими заключенными (на сленге дырой именуют тюрьму). Его адвокат Стивен Эке и писатель Роже Нимье дали прочесть рукопись романа Антуану Блондену и Альберу Камю, благодаря которым он и был опубликован под псевдонимом Жозе Джованни. Роман, написанный необычным стилем, производил впечатление на читателей писательскими находками и очень сильными натуралистическими сценами, часто на грани терпимого. В 1958 году издатель, актер и сценарист Марсель Дюамель включил Джованни в свою «Черную серию» (Serie noire), в рамках которой издавались остросюжетные произведения. И в том же году Джованни выпускает сразу три романа - «Просчитай все риски» (Classe tous risques), «Отлученный» (l'Excommunie) и «Второе дыхание» (Le Deuxieme Souffle). Успех романов «Черной серии» привлек к Жозе Джованни и внимание кинематографистов, тем более что полицейская и судебная тематика всегда являлась традиционной для французского кино. В 1959 году режиссер Жак Беккер предложил Джованни написать сценарий по роману «Дыра» и стать техническим консультантом картины. Так началась долгая кинематографическая карьера Жозе Джованни, в которой он выступал и как актер, и как сценарист, и как режиссер. Экранизация «Дыры» Жака Беккера вышла в 1960 году. За ней последовали и другие - «Взвесь весь риск» Клода Соте, «Некто по имени Ла Рокка» Жана Беккера по роману «Отлученный» (в 1972 году Джованни сам снимает ремейк по своему роману, подобрав для фильма синонимичное название La Scoumoune), «Второе дыхание» Жан-Пьера Мельвиля (ремейк этой ленты в 2007 году, через три года после смерти Джованни снял Ален Корно). В 1967 году Робер Энрико экранизирует под тем же названием роман «Искатели приключений». И в том же году Джованни снимает свою версию того же романа, но уже под названием «Закон выжившего». В 1995 году Джованни пишет роман «У него в сердце были сады, которых никто не мог найти» (Il avait dans le coeur des jardins introuvables), посвященный отцу. В одном из интервью он признался, что не видит в роли своего отца никого, кроме Бруно Кремера. В 2001 году Джованни по своему роману снял фильм «Мой отец, он спас мне жизнь» с Бруно Кремером в главной роли. Всего Жозе Джованни написал двадцать романов, две книги воспоминаний и тридцать три сценария. Он поставил пятнадцать кинофильмов и пять телефильмов. Пребывание писателя в камере смертников наложило отпечаток на все его творчество. Он был против смертной казни и выразил свои взгляды во многих произведениях. Прежде всего, конечно, в таких лентах, как «Двое в городе» и «Черное платье для убийцы». "Он до конца жизни выдавал себя за героя Сопротивления, и только в последние годы правда стала выходить наружу" (Михаил Трофименков). С 1969 года Джованни жил в Швейцарии с женой и детьми (последние годы в Лозанне). В ночь на 20 апреля 2004 года он внезапно почувствовал себя плохо и был помещен в одну из лозаннских больниц. Там он прожил всего четыре дня. Жозе Джованни скончался от кровоизлияния в мозг. Подробнее (фр.) - .
Михаил Трофименков: "Жозе Джованни, самый блестящий, самый знаменитый и самый зловещий из них, тоже начал писать в тюрьме. Его первая книга «Дыра» (по которой в 1960 году поставил свой шедевр Беккер) - о побеге из тюрьмы Санте, в котором Джованни действительно участвовал. Джованни был гестаповцем, был убийцей, был рэкетиром; он был приговорен к смерти, помилован, отсидел свое, стал блестящим писателем и до конца жизни (он умер несколько лет назад) ему удавался невероятный блеф, равный которому трудно найти в истории литературы и истории XX века: он до конца жизни выдавал себя за героя Сопротивления, и только в последние годы правда стала выходить наружу" («Убийственный Париж». Читать полностью - ).

Джино Страблиджи (Ален Делон) когда-то грабил банки и инкассации, после чего был арестован и осужден на двенадцать лет, но однако досрочно освободился из тюрьмы благодаря заботе своего друга, тюремного воспитателя Жермена Казнева (Жан Габен), отсидев десять лет. Полный желания начать новую жизнь, он работает в типографии одной газеты, зарабатывает прилично и надеется, что жизнь вознаградит его за все пережитое, но у судьбы были насчет него свои планы. Его жена Софи (Илария Оккини) погибает в автокатастрофе, бывшие дружки из местной банды непрерывно преследуют. И тут, в довершение всех бед, он случайно сталкивается с инспектором Гуатро (Мишель Буке), некогда арестовавшим его, жизнь героя превращается в ад. Инспектор Гуатро уверен, что Джино поддерживает связь с преступным миром, никакие попытки убедить его, что Джино полностью изменился и стал совсем другим, хорошим человеком, не имеют успеха - Гуатро твердо и непоколебимо уверен, что преступников исправит только могила, и всячески третирует его. Очередная их встреча заканчивается потасовкой и случайной смертью инспектора. Страблиджи обвиняют в умышленном убийстве сотрудника полиции и приговаривают к смерти. Никакие усилия Казнева добиться справедливости не достигают цели. Джино казнят на гильотине. ()

Инспектор Гуатро убежден, что преступник никогда не может стать честным человеком. И когда отсидевший десять лет за ограбление банка Джино выходит на свободу и начинает вести пристойную жизнь, отказываясь общаться с прежними дружками и целиком доверившись любящей жене и дружбе с семьей тюремного воспитателя Жермена, Гуатро продолжает следить за ним, провоцирует его, измывается над ним. В результате Джино действительно совершает преступление - убивает Гуатро и, к ужасу Жермена, суд приговаривает Джино к смертной казни. Сильная, честная картина. (Иванов М.)

Парень, пошедший в свое время по кривой дорожке (Делон), полон решимости завязать и жить долго и счастливо, но бездушный мент (Буке) доводит его мелочной подозрительностью до греха и гильотины. За сухой и схематичной историей чувствуется неподдельная ненависть к властям и системе правосудия, которую легко понять, зная обстоятельства жизни создателей фильма. Жозе Джованни, до того как стать модным писателем, сценаристом и режиссером, успел не только повоевать в Сопротивлении, но и причаститься к послевоенному бандитизму. Был даже приговорен к смертной казни и спасен - лишь благодаря отцу, прорвавшемуся к самому президенту. Алену Делону тоже было за что взъесться на правоохранителей. С конца ... 1960-х годов его имя регулярно всплывало в связи то с компрометирующими пустяками (оргии с участием Жоржа Помпиду), то с предосудительными знакомствами, а то и с угрюмой уголовщиной (убийство его телохранителя-серба, в предсмертном письме якобы винившего актера в том, что тот его заказал). В такой светлой компании тряхнул стариной даже Жан Габен, давно переквалифицировавшийся из романтического дезертира и бунтаря в символ консервативной Франции, но тут сыгравший одного из своих лучших нонконформистов. Взращенный личной обидой художников-уголовников, фильм использовался французскими левыми как аргумент против смертной казни. Они победили восемь лет спустя после выхода фильма на экраны. (Михаил Трофименков)

ЖОЗЕ ДЖОВАННИ. Критики издавна любят красочно описывать тернистый путь к успеху в искусстве. Особенно если тот или иной художник, писатель, певец, актер, режиссер, прежде чем окончательно найти себя, сменил несколько весьма далеких от всяческих муз профессий. Но даже на этом фоне биография известного французского писателя, сценариста и режиссера Жозе Джованни кажется необычной. Ему было 17, когда фашисты вошли в Париж. Не успев окончить школу, Ж. Джованни стал бойцом движения Сопротивления. Но вскоре после войны - новый резкий поворот в судьбе: связавшись с преступным миром, Жозе попадает в тюрьму... Не вышел из него «классический» ветеран борьбы с нацизмом, солидно рассказывающий молодому ... поколению о героическом прошлом. Но вопреки логике обстоятельств не получился и махровый рецидивист. Сидя в тюремной камере, Жозе Джованни задумал свой первый, во многом автобиографический роман «Дыра», который был опубликован, когда его автору исполнилось 34 года. В конце 1950-х годов роман экранизировал талантливый режиссер Жак Беккер. Так герои Ж. Джованни впервые появились на экране. А их создатель работал без передышки. Один за другим печатались романы с сильными и мужественными героями, превыше всего ценящими крепкую дружбу и кодекс чести. В первой половине 1960-х по романам и сценариям Ж. Джованни ставили фильмы такие заметные режиссеры, как Клод Сотэ («Взвесь весь риск»), Жан-Пьер Мельвиль («Второе дыхание»), Робер Энрико («Луженые глотки», «Авантюристы»). Фильм Р. Энрико «Авантюристы» («Искатели приключений») имел, пожалуй, наибольший зрительский успех, во многом благодаря звездному дуэту Алена Делона и Лино Вентуры, олицетворявшим силу, упорство, целеустремленность, верность, готовность к самопожертвованию, безудержную страсть к риску и суровую нежность... Говорят, Жозе Джованни остался недоволен режиссурой Робера Энрико в этом фильме, что послужило одним из толчков к еще одной перемене: в том же году писатель и сценарист поставил (по тому же роману!) свой первый фильм «Закон выжившего». Зато к А. Делону с Л. Вентурой у А. Джованни, судя по всему, претензий не было. Почувствовав своих актеров, он сделал с ними, быть может, лучшие свои фильмы. Снявшись у Ж. Джованни в политическом «Хищнике» и своеобразном римейке «Авантюристов» - франко-канадском «Богаче», Лино Вентура впечатляюще сыграл в психологическом триллере «Последнее известное место жительства» (1969). Горькой и безысходной получилась эта криминально-полицейская история. Безответственность государства, использующего в своих целях важного свидетеля на антимафиозном процессе, а затем равнодушно обрекающего его на гибель, ставит финальную точку в служебной карьере героя Вентуры, который с ужасом понимает, что невольно превратился в одну из шестеренок бесчеловечного механизма власти... Впрочем, в глазах полицейского комиссара, которого играет в фильме Л. Вентура, с самого начала можно заметить смертельную усталость, предчувствие трагической развязки. Этим предчувствием словно пропитан красно-фиолетовый полумрак пустынных ночных улиц, да и в обманчивом спокойствии тенистых аллей, наполненных нарядной рябью солнечных бликов, как бы растворена опасность, мастерски переданная оператором Этьеном Беккером и композитором Франсуа де Рубе... На первый взгляд может показаться, что герой Лино Вентуры принял эстафету у персонажа корифея французского экрана Жана Габена, каким он предстал в последнее десятилетие своего творчества: те же немногословность и весомость движений, жестов, мимики, житейская мудрость и опытность, сила и мужская «старомодность» дружбы и чести. Все так, но Жозе Джованни лишает героя Вентуры габеновской несгибаемой жизнестойкости. В поединке с Системой герой Вентуры, каким бы он ни был смельчаком, обречен на поражение. Эта тема отчетливо проявилась и в серии фильмов Ж. Джованни с Аленом Делоном, создавшим в ней романтический образ «благородного разбойника». На мой взгляд, наименее удачным оказался тут «Цыган», где партнерами Делона были супруги Анни Жирардо и Ренато Сальватори. Сильнее - «Как бумеранг», где Делону досталась драматическая роль отца, долгие годы скрывавшего свое преступное прошлое, внезапно «аукнувшееся» в судьбе его семнадцатилетнего сына... Но главной в тандеме Джованни-Делон стала картина «Двое в городе», где тема бессилия одиночки в борьбе с несправедливостью государственной машины слилась с протестом против смертной казни. Умело используя законы мелодрамы, криминальной драмы и триллера, Ж. Джованни с болью показал безуспешность попыток бывшего заключенного (А. Делон) освободиться от клейма «меченого». Когда в середине 1970-х фильм вышел в наш прокат, некоторые критики поспешили упрекнуть его в слащавости, банальности, неправдоподобности образа тюремного надзирателя (Жан Габен), всеми силами помогающего герою вернуться к нормальной жизни, - это, мол, не соответствует «волчьему оскалу» западного мира. Увы, даже на оценку этой, в самом деле, мелодраматичной (в хорошем смысле слова) картины влияли не искусствоведческие, а идеологические, пропагандистские критерии. Искренний гуманизм фильма и сегодня кажется не устаревшим, ибо вечна тема Добра и Зла, искупления грехов, самым страшным из которых Жозе Джованни считал предательство. 7 раз по 70 велел прощать Христос, но 491-й грех - предательство - вне прощения. Об этом был кинодебют Х. Джованни «Закон выжившего», действие которого разворачивалось на Корсике - родине предков режиссера. Запутанные «психоаналитические» отношения ветерана войны в Индокитае (Мишель Константен), бывших «маки» и молодой женщины (Александра Стюарт), в отроческом возрасте выдавшей нацистам организацию Сопротивления, оставляла впечатление двусмысленности. Авторская позиция выглядела слишком безжалостной. Фильм Жозе Джованни «Мой друг - предатель» решал ту же тему яснее и отчетливее. ... Конец второй мировой войны. Майор французской разведки (Андре Дюссолье) использует бывшего коллаборациониста как своего агента, обещая от имени командования сохранить ему жизнь. Если бы не преждевременная смерть Лино Вентуры, эта роль, возможно, досталась бы ему: после успешно завершенной операции майор попадает в ту же ситуацию, что и полицейский из «Последнего известного места жительства». Он понимает, что Система, «выжав» агента, вовсе не намерена придерживаться «джентльменских соглашений». Поверившего было в возможность искупления грехов парня (еще одна перекличка, на сей раз с главным героем из «Двоих в городе») расстреливают у тюремной стены... По сути «Мой друг - предатель» - энциклопедия всех фильмов Жозе Джованни, объединяющая и преломляющая излюбленные мотивы его творчества, знавшего взлеты и падения, шумный коммерческий успех и сдержанный прием публики. Иногда ему изменяла удача, как в фильме «Приносящий беду», где Жан-Поль Бельмондо вполне стереотипно сыграл попавшего в тюрьму гангстера, вынужденного разминировать морское побережье, или в грешащей излишним морализаторством «Черной мантии для убийцы» с участием замечательной актрисы Анни Жирардо, где Джованни явно проигрывает по сравнению с аналогичными по социально-криминальной проблематике лентами Андре Кайатта... Жозе Джованни не претендует на место в элите мировой режиссуры. Зато среди «жанровых» мастеров французского экрана (вспомним хотя бы Жака Дере, Жоржа Лотнера, Филиппа Лабро, Филиппа де Брока, Анри Вернея или Робера Энрико) ему принадлежит почетное место профессионала с большой буквы... (Александр Федоров, 1991)

В советском прокате фильм шел широко и успешно, но в одном ему не повезло: он вышел в черно-белом варианте и очень потерял от этого в зрелищности. В цвете я увидел его только по ТВ в девяностые годы. Впечатление гораздо более сильное, к тому же не было купюр. В полной версии фильма я так понял, что инспектор невзлюбил Джино в первую очередь за то, что тот отказался стать информатором (грубо говоря - стукачом) для полиции. И защитная речь адвоката в новом переводе звучала иначе, там даже упоминалось, что смертная казнь существует только в тоталитарных странах. (Во Франции в годы выхода фильма ... шли бурные дискуссии по поводу отмены смертной казни). [...] Интересно, что советская критика объявила фильм примитивом. В "Искусстве кино" была очень ругательная статья. Но зрители приняли и полюбили фильм, хотя черно-белые копии в кинопрокате несколько портили впечатление. (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)

У меня двоякое отношение к этому фильму. С одной стороны довольно слезливый сюжет о перипетиях судьбы раскаявшегося грабителя (Делон), и добром, принципиальном и чудаковатом воспитателе тамошнего ГУИНа (Габен). А с другой - сильна сама поднятая тема. Сложившиеся доверительные отношения между главными героями идут во благо бывшему преступнику, проявляющему завидную твердость характера в намерении жить честной жизнью. Фоном идет замечательная музыка Филипа Сарда. Но как бывает в сериалах для домохозяек с радикальным отсутствием сложных характеров и где четко разделяется черное и белое (например, отечественный сериал «Воровка») появляется последняя сволочь во всех отношениях в лице тамошнего "мента" в исполнении Буке. С виду ... очень правильный и принципиальный, этот негодяй открывает охоту на бывшего грабителя и... доводит дело до трагического конца. Зритель то весь фильм невольно сжимает кулаки, готовый помочь Делону и расквасить нос Буке в праведном гневе, то вытирает платочком навернувшиеся слезы, сочувствуя герою (смерть жены, например). Все бы хорошо, но я вот лично эмоционально понимаю поведение этого "мента", ну, не может, такой тип как Ален Делон (то есть его типаж) на самом деле исправиться, хоть тресни. Откровенно смешно смотреть как Ален играет роль старательного типографского рабочего. Появляется недоверие, мягко говоря. Вообще некие параллели с нашим советским милицейским кино так и напрашиваются на язык. У нас ведь любили фильмы про исправившихся уголовников. «Из жизни начальника уголовного розыска», например. Но там все было по-другому, герой с честью выходил из столкновения с прежними дружками, не желавшими давать спуска отщепенцу, а на помощь приходили добрые и справедливые милиционеры. Но это у нас. А в буржуазном обществе, похоже, не привыкли врать и старались делать более правдоподобное и искреннее кино. А вот эпилог фильма зато очень силен: момент казни запоминается надолго, все-таки умеет Жозе Джованни создавать психологизм повествования. И Делон здесь потрясающе играет. Ради этого финала стоит смотреть эту драму до конца. (le-cinema)

Снять столь пронзительный фильм о смертной казни мог только человек, который сам прошел через камеру смертников. Автор сценария и режиссер Жозе Джованни (подлинное имя Жозеф Дамиани) прожил долгую, 80-летнюю жизнь, написал более 15 романов, множество сценариев, снял несколько фильмов. Всего этого могло не быть, ибо в возрасте 22 лет он был приговорен к смертной казни. Во время войны Дамиани стал участником Сопротивления, был проводником в горах. Но в мирной жизни не сумел себя найти, перепробовал множество профессий, но в конечном итоге, под влиянием родного дяди, вместе со старшим братом попал в разбойничью шайку. Сам дядя и брат погибли во время ... одного из налетов, а Жозеф был арестован и приговорен к смерти. Только благодаря помощи отца, который добился аудиенции президента Франции, смертная казнь была заменена на 20 лет заключения, из которых Жозеф отсидел 11, практически столько же, сколько герой его фильма «Двое в городе». Стоит заметить, что фильм был снят через 28 лет после описанных событий, но спустя 13 лет после его съемок, в 1986 г., процесс 1945 года был возобновлен. И только в ходе этого процесса писатель и режиссер был окончательно реабилитирован. Фильм «Двое в городе» - это его кредо, Дамиани всегда выступал против смертной казни. Все действие фильма происходит в виде ретроспективы и размышлений мудрого, доброго, и оттого печального тюремного воспитателя Жермена Казнева (Жан Габен). С самого начала его закадровый голос предвещает то, что должно неизбежно случиться. И хотя предчувствие беды не покидает зрителя весь фильм, в нем много светлых моментов. Практически на этом диссонансе: между светом и болью - и строится вся сюжетная линия. Следует отметить очень сильный актерский состав фильма. И Габен, и Делон, и все остальные артисты играют на самом высоком пределе трагедии. Последние десять минут фильма сконцентрировали в себе такой невыносимый заряд боли, беззащитности и обреченности, что сколько их ни смотри, испытываешь эмоциональное потрясение. Через четыре года после выхода картины на экраны во Франции состоялась последняя смертная казнь через гильотинирование. Это была вообще последняя официальная казнь в Западной Европе. Хоть какое-то достижение в системе правосудия... Рекомендации к просмотру - это то, что нужно смотреть обязательно. (abolox)

Что же можно сказать об этом фильме? Какого он жанра? Драматический детектив? Криминальная драма? Строго говоря, фильм лишен интриги как таковой. Сюжетная линия проста до крайности. Молодой человек, отсидевший десять лет за взлом сейфов, решил начать новую жизнь. Фильм не лишен длиннот и некоторой скучности, хотя последние кадры, начиная от убийства комиссара и вплоть до последней сцены, смотрятся на одном дыхании. Оригинальность фильмов «Как бумеранг» и «Двое в городе», которые Джованни сделал с Делоном, состоит в том, что режиссер практически слагает всю вину с правонарушителя. В «Двоих в городе» Джино представлен жертвой. Для творчества Джованни характерна мысль о том, что ... нужно бороться не с самим преступлением, а его причинами. Каковы они? Социальная расслойка, бедность, глупость. Мы мало что можем вынести из фильма про самого Джино Страблиджи. Вроде как он имеет в руках типографское ремесло и, как явствует из первой же сцены, угодил в тюрьму за грабежи банков. Можно лишь гадать. Но разумно предположить, что Джино - человек из низших слоев населения. Его внешняя красота и аристократичное, отдающее Италией имя как бы противопоставляются тому, что он, возможно, из бедной семьи и не особо приучен работать честно. Дальнейшее - сцена с висельником, уставшим от склеивания китайских фонариков, и тюремный бунт, который не обходится без жертв, лишь подчеркивает не совершенность государства. Сам Джино просто немного неуравновешен - тюрьма даром не проходит. В начале фильма закадровый голос (Жермена Казнева) говорит: «Существует судебный аппарат, веками сложившиеся процедуры, весь этот, в общем-то, театральный ритуал. Но что за этим?". И что же? Сила воздействия этого фильма - в уничтожающей социальной правдивости. Криминалитет - «дно» жизни любой страны, которое граждане не знают по неведению или из-за пропаганды (чаще - из-за того и другого). Принято обрисовывать преступников монструозными существами, эдакими подобиями людей, у которых вместо сердца - машинка для счета купюр. Мало кто догадывается, что за преступлениями могут стоять самые различные причины, и природная алчность - не первая из них. Что же за «этим»? Ответ дается в последних словах фильма, но об этом позже. За этим - Человек. Такой, какой он есть. Его Человеческие драмы, Человеческие проблемы, Человеческие желания. Не случайно играемый Габеном гуманист Жермен теряет веру в непогрешимость правосудия. Люди, работающие в правосудии - тоже Люди. Им тоже свойственно Человеческое. И вот он, отдельный человек, который тоже прошел через мясорубку государственного аппарата. Джино Страблиджи, имеющий неплохую профессию типографа, любящий жену, которая за десять лет не отвернулась от него, и друзей - семью Казнева. Его потрясает тяжелое горе - гибнет жена. Он обещает стараться «не делать глупостей», и действительно, ему это удается, а уж когда на сцене появляется Люси, он и вовсе оживает, горе потихоньку уходит с его лица. И тут случается то, что и влечет за собой гибель. Что? Обычная отметка в полиции, обязательная для осужденных. Надо ж там было оказаться этому комиссару! Они с Джино, наверно, и забыли друг о друге, и вот - шутка господина Случая. Смертельная для обоих. И тут Джованни преподносит еще одно завуалированное явление. Мнение о человеке как о мифе. Гуатро вбил себе в голову, что Джино поддерживает связь с Марселем, и Люси тоже приобретает криминальную окраску - она должна помочь им ограбить банк. Быть может, собирайся Страблиджи это проделать, общайся он с Марселем по собственному желанию (на самом деле он просто не знает, как отделаться от бывшего приятеля!) и действительно ухаживай за девушкой только из корысти - да инспектор почти любил бы его, потому что Мнение, составленное им о Джино, глубоко профессиональное. Но адрес Марселя оказывается в кармане Джино исключительно из-за назойливости первого, и сам Страблиджи полностью доволен своей жизнью. Чего ему не хватает? Работа, любимая девушка и семья друзей. Гуатро это понимает, и именно из-за этого ненавидит Джино. Под конец несчастный, затравленный им бывший уголовник доказывает противнику его правоту - попросту начинает душить, одновременно защищая от его давления любимую девушку. Дальнейшее понятно. Убийца приобретает положение рецидивиста. Впрочем, в фильме и понятно, что ничего хорошего не выйдет. Это, прежде всего, то, что написано в газете, которую только что освободившийся Джино дает Жермену: «Сегодня был казнен Джино Страблиджи, убивший полицейского» - зловещее предзнаменование, которое поначалу смешит главного героя. И второе. Убей Джино уличного хулигана или какого другого простого человека, может, и отделался бы. Но он убивает полицейского, и понятно, что служители Фемиды вынесут смертный приговор из цеховой солидарности, отомстив за всех убитых полицейских. Вот она, Человеческая Драма, которая и скрывается за театральными ритуалами правосудия. И сам Жермен дает ответ, когда на голову Джино падает нож: «Вот и все. За всем этим - машина. Машина смерти». Вот каков ответ на заданный в начале вопрос! Судьбы остальных героев остаются открытыми. Жермен, наверное, после такого окончательно покончит с работой в судебной системе. Любившая Джино Люси когда-нибудь утешится, дети Жермена будут строить свою судьбу. И все это - без Джино. Принявшего смерть от «правосудия». Это фильм о социальных проблемах большого города. О смертной казни и ее недопустимости. О гуманизме, человеческих чувствах и проблеме правосудия. И конечно же, о «машине смерти», с которой люди не должны сталкиваться в принципе. Через восемь лет после создания фильма она будет упразднена. Но сколько за этот срок еще через нее пройдет жертв - известно только Богу. (Рыжая кошка)

Когда-то Джино Страблиджи был участником банды грабившей банки, но на одном из налетов он был пойман и приговорен к двенадцати годам тюрьмы. За время отсидки он полностью изменился, тюрьма не озлобила его, а наоборот помогла разобраться в себе. Безусловно ключевую роль в таком превращении сыграл тюремный воспитатель Жермен , мало того, он добился, перед комиссией по помилованиям, что бы Джино выпустили на два года раньше окончания срока. После освобождения Джино вынужден переехать в предместье Парижа, так как бывшему заключенному не разрешается селиться в крупных городах. Он устраивается на работу в типографию, где ремонтирует печатные станки, помогает с отладкой печати, хозяин ... мастерской сразу же выделил его и сделал своим помощником. Так жизнь вошла в обычную для большинства людей колею: по будням - работа, а по выходным Джино с женой выбирались на природу, иногда вместе с семьей Жермена, иногда, только вдвоем. Кажется, что теперь-то все самое страшное осталось в прошлом и вот сейчас жизнь, наконец, вознаградит Джино за пережитое. Но у судьбы оказались другие планы. Его жена гибнет в автокатастрофе, бывшие дружки неустанно преследуют, предлагая снова заняться грабежами, а один из полицейских - инспектор Гуатро, ищет способ снова посадить в тюрьму. С определенного момента герой ломается под невероятным грузом проблем, он оказывается загнанным в тупик, невероятным стечением обстоятельств. Не смотря на то, что закадровый голос Жермена, заранее готовит зрителя к финалу ленты, это не делает картину предсказуемой, все происходящее на экране воспринимается очень остро. Даже моменты счастья не помогают зрителю развеять напряжение, ведь они окрашены ясным видением трагической концовки. Приходит отчетливое, и ясное понимание - Джино обречен, у него нет шансов на спасение. «Двое в городе» это манифест человека против несовершенной системы правосудия, на всем протяжении фильма неустанно повторяется довольно очевидная мысль: тюрьма - это не лучший способ перевоспитания. Бунты, мятежи, отчаяние, акты суициды, ненависть, вот что рождает тюрьма и в ленте это довольно наглядно иллюстрировано. Но вот перед нами Джино, он пришел в тюрьму бандитом, а вышел честным человеком, который хочет остаток жизни провести с любимой женщиной, заниматься любимым делом, и не помышляющий возвращаться к прошлому. Это ли не опровержение того о чем говорилось выше? Как оказалось, нет. Один раз, наказав его, государство, в лице инспектора Гуатро, и после освобождения продолжает карать преступника. Дело здесь не в том, что у Гуатро возможно были личные причины ненавидеть Джино, отнюдь. Не конкретный полицейский является злом (тем более что по ходу фильма, он занимается не только травлей Джино но и ловит банду) а система, которую инспектор олицетворяет. Система, заклеймив человека, не хочет его отпускать даже после тюрьмы, она метит человека, показывая обычным гражданам что это - изгой, она ждет возможности избавиться от этого чужеродного для себя организма. Здесь надо сделать небольшое отступление, сказав о том, что Жозе Джованни провел довольно бурную жизнь. Он воевал в Сопротивлении, а после окончания войны стал преступником. Был пойман, приговорен к смертной казни, его спасло вмешательство отца, который хлопоча за сына, пробился на прием к самому президенту Франции. Безусловно, в этот фильм режиссер вложил свой жизненный опыт, отчего лента не может считаться абстрактным морализаторством. Последние минуты фильма содержат невероятно мощный заряд эмоций, их концентрация, благодаря потрясающей игре актеров, достигает невыносимого накала. Каждый эпизод источает невероятное количество человеческой боли. Такое не способен сделать простой мастер, для этого не достаточно просто наладить свет, сделать раскадровку, подобрать антураж и интерьер. Нужно нечто большее, необходимо вложить в актеров реальные мысли и чувства, нужно показать и объяснить им, как прожить эти невыносимые минуту, когда из-за охватившего горя от личности не остается ничего. (kir1)