ОБЗОР «ПЕРЕД РЕВОЛЮЦИЕЙ» (1964)
Юноша из буржуазной семьи не решается оставить семью ради марксизма. Он влюбляется в свою тетю.
Фабрицио (Франческо Барилли) испытывает безнадежную любовь к своей тете Джине (Адриана Асти), которая старше его на 10 лет. Молодой человек начинает сомневаться в своем будущем. В образе этого человека мастерски показано поколение, которому пришлось столкнуться с восстаниями и мятежами конца 1960-х годов.
Второй художественный фильм Бертолуччи, сценарий к которому он написал в 22 года. "Тот, кто не жил в годы перед революцией, не может понять сладости жизни" - такое изречение Талейрана поместил он в начале, и эта спорная истина молодых является темой картины. Рассказ ведется от лица юноши из буржуазной семьи. Он не может решиться полностью принять прелести марксизма, отказаться от комфорта своей среды и бороться за «сладкую свободу». Сценарий Бернардо Бертолуччи, который начинал как поэт, а затем работал помощником Пьера Паоло Пазолини, что сказалось и на этом произведении. Музыка Джино Паоли и Эннио Морриконе. Оператор Альдо Скаварда снял ленту в черно-белом. (Иванов М.)
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1965
Номинация: Лучшая актриса (Адриана Асти).
Фильм касается одной из главных тем 1970-х годов в кинематографе Италии - бунт революционно настроенной молодежи.
История, рассказанная в фильме имеет некоторые аналогии с романом Стендаля "Пармская обитель".
Сняв «Перед революцией», Бертолуччи тем самым дал определение целой эпохе и целому поколению юных мечтателей, веривших, что они способны изменить мир.
Картина сделала режиссера знаменитым. Он готовился к ней два года, хотя снял в результате довольно быстро. В ней много автобиографического, со знанием и чувством воспроизведена среда творческой интеллигенции и среднего класса Италии. Но главное - в нервическом ощущении распада времен, неуютности, бесперспективности и неизбежности бунта молодого поколения.
Небольшой фрагмент фильма снят в цвете.
Премьера: 12 мая 1964.
Слоган: «Italy... is the place where they've made an art of everything - especially love!».
Бернардо Бертолуччи: «Я делаю фильмы о глубоко волнующих меня вещах» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/1068/.
Сын поэта Аттилио Бертолуччи, Бернардо, как и Пазолини, писал стихи и сценарии (в том числе и для С. Леоне - "Однажды на Западе"). Он часами смотрел фильмы в римской фильмотеке. В 1954-1955 годах, еще школьником, снял два любительских фильма, о которых нынче вспоминает с ностальгической улыбкой... Словом, как писал сам режиссер в середине 60-х годов, кино стало его "истинным существованием, подобно литературе для поэта или прозаика и живописи для художника". В середине 60-х на европейские экраны вышел фильм Бертолуччи "Перед революцией". На мой взгляд, именно в этой картине наиболее ярко проявились стилистические влияния, оказанные на режиссера французской "новой волной". Монтажная "нервность" черно-белых кадров. Использование скрытой камеры, выхватывающей героя в толпе прохожих и пр. Как говорил впоследствии сам режиссер, картина "Перед революцией" позволила ему вырваться из состояния идеологической идиллии. Вместе с молодым героем фильма он испытал сомнения по поводу марксистских догм и вместе с ним сохранял определенные иллюзии... Главные фильмы Бертолуччи - "Последнее танго в Париже" и "ХХ век" были еще впереди. (Александр Федоров, «Кино-Театр.ру»)
Фильмы начала 60-х, особенно дебютные фильмы - например, "На последнем дыхании" Годара, или взять хотя бы вот этот бертолуччиевский, "Перед революцией", - обладают приятной свежестью. Это не просто кино о молодых чувачках и чувихах, это само по себе молодое кино, в котором много энтузиазма и движения. Французская "новая волна" захлестнула не только Францию, но и Италию, и даже СССР (в моем представлении фильм Марлена Хуциева "Мне 20 лет" вполне вписывается в понятие "новой волны"). Фильмы начала 60-х невозможно спутать с фильмами другой поры. В фильмах, снятых до 60-х годов, молодежи либо не находилось места, либо молодые герои выступали статистами в жестко выстроенном кинодействе, всецело отданном во власть сюжета. В фильмах, снимаемых позднее (и до сих пор), молодежь как правило запихивают в андеграундные норы, беспокойно изымают их из жизни - складывается впечатление, что миру хочется избавиться от молодежи, хочется экспатриировать их скопом в параллельное пространство. Это камерные фильмы. В фильмах же начала 60-х молодежь находится в гуще событий, всегда в толпе народу, остро реагируя на происходящее, а не замыкаясь в своих "параллельных" мирках. Их со страшной силой несет по этой жизни, и иногда разбивает в лепешку, что, впрочем, не столь уж важно. "Перед революцией" Бертолуччи снял в 22 года (на экраны он вышел позднее). Его молодой герой, Фабрицио, - выходец из среднего класса. Он влюбляется в свою тетку, которая приезжает в Парму из Милана погостить. Ей 30 с небольшим, это привлекательная невысокая женщина, пребывающая в некоторой растерянности от лицезрения себя в реальном мире. Фабрицио тянет к тем, кто его старше. Тетка Джина для него интереснее ровесниц, даже при том, что некоторые ее поступки для него совершенно непонятны и оскорбительны. Джина является для Фабрицио проводником в "чувственную" часть взрослого мира. Интеллектуальным же проводником для Фабрицио является средних лет коммунист, живущий скромно, точнее бедно. Фабрицио, который провел свои предыдущие годы в благопристойно-снотворной среде буржуазной семьи, привлекает новизна ощущений. Но в конце концов ему придется сделать выбор и вернуться на свою стезю: финальная сцена, где тетя Джина со слезами на глазах расцеловывает Фабрицио на торжественном бракосочетании и поздравляет с удачной женитьбой на милой девушке - очень трогательна. В каком-то плане "Перед революцией" можно назвать предтечей "Конформиста", но по стилю эти картины совершенно не схожи, ведь в "Конформисте" описывается то, что случилось уже "после революции", и от панорамы сей разит затхлостью и декадентством. (Владимир Гордеев, «Экранка»)
Революция в сердцах. Тот, кто не жил в годы перед революцией, не может понять сладости жизни. (Шарль Морис де Талейран-Перигор). Италия 60х, в головах молодых людей все чаще зарождаются революционные идеи, отчаянно сопротивляющиеся традиционному для Италии конформизму. Фабрицио (Франческо Барилли) является ярким представителем данного течения - разочаровавшийся в буржуазии, но не отвыкший от буржуазного образа жизни. Его лучший друг, утративший смысл жизни, покончил с собой, так и не найдя поддержки в лице постоянно указывавшего ему Фабрицио. Эта потеря лишь укрепила в юноше веру в выбранный путь. Казалось бы, ничто не сможет пошатнуть марксистские взгляды Фабрицио, но из Милана возвращается его тетушка Джина (Адриана Асти) - его тайная любовь. Бежать от самого себя не так уж и сложно, достаточно оставаться дома, когда другие уходят. (с) Тема сексуальной природы человека занимает одну из центральных позиций в творчестве Бертолуччи. Любовь, возникающая между главными героями фильма, в обществе считается инцестом - противоестественной формой половых отношений. Им не удается бежать от собственных желаний и чувств, они сдаются самим себе и отдаются друг другу. Увидеть в подобной фабуле лишь одобрение отношений между непрямыми родственниками - значит не увидеть ничего. Фабрицио и Джина были влюблены друг в друга с давних пор, но боялись общественного осуждения. Бегство от собственных чувств причиняет боль, а одиночество лишь подстегивает людей на порицаемые поступки. Народ верит в то, что ему выдают - это меня и пугает. (с) Но больше, чем общество, отношениям героев мешает полярность идеологий, вступающих в противоречие. Накал ситуации происходит во время знакомства Джины с другом племянника - школьным учителем и убежденным марксистом. Женщина не осуждает взгляды мужчин, но и не боится высказывать критику. Конфликт достигает своего апогея, когда Фабрицио встречается со старым знакомым Джины, разорившимся фермером, чей образ жизни претит молодому «бунтарю». Быть может, «Перед революцией» основан на личных переживаниях Бернардо, его попытки понять, что же важнее - чувства или взгляды. При этом, он, как истинный художник, остается беспристрастен, предоставляя зрителю право - осуждать героев или сочувствовать им. Революция вершится не на баррикадах, а в душах героев, мечущихся в такт духу времени и собственным страстям. В Парме слишком много едят. Сначала едят, потом обсуждают то, что съели. Вдвойне утомительно, словно ешь дважды. (с) Фильм выстроен на пронзительных монологах, продуманных и нарочито литературных. Герои словно собрались на исповедь - каждому есть за что стыдиться. В тандеме с оператором Альдо Скаварда, Бертолуччи экспериментировал с различными приемами кинематографической выразительности, многие из которых позже использовал в своей коронной ленте «Конформист». Проезд камеры мимо героев (иногда неоднократный), игра светотени в постельной сцене, дальние планы - весь фильм является произведением искусства даже в отрыве от сюжетной линии. Обилие монтажных склеек в одном из монологов Джины придает действу некую фотографичность и акцентированность на мимике и отдельных фразах. В купе с непростыми для восприятия репликами, фильм довольно затруднен в своей повествовательной структуре. Порой кажется, что мэтр снимал эту ленту не для зрителя, а для самого себя, нисколько не заботясь о доступности фабулы. Вывод: Фильм не для всех, причем это как раз тот самый случай, когда неприятие картины не зависит от эрудиции и насмотренности зрителя. По сути, «Перед революцией» - предтеча «Конформиста» и «Последнего танго в Париже», «проба пера» начинающего режиссера, сугубо личное кино, основанное на юношеских переживаниях гения. На 64-м Каннском кинофестивале Бернардо Бертолуччи был удостоен почетной золотой ветви за заслуги в области кинематографии. Знакомство с фильмографией этого великого режиссера будет однозначно неполноценным без ленты «Перед революцией». (Eriksh)