ОБЗОР «ПРОФЕССИОНАЛ» (1981)
Агент Жосслен Бомон отправляется в африканскую страну с заданием убрать местного диктатора. За время его миссии французское правительство полярно меняет свои отношения с диктатором и в качестве доброй воли выдает своего агента. Бомон, бежавший из плена, решает во что бы то ни стало выполнить задание…
Убить президента африканской республики. Такое задание получил секретный агент. Внезапно политика изменилась, и французское правительство сдает героя африканским властям. Сбежав с каторги, волк-одиночка возвращается на родину с одной целью: довести задание до конца. А чернокожий лидер как раз приезжает во Францию.
Жосслен Бомон (Жан-Поль Бельмондо), для друзей просто Жосс, соглашается на сложную и чрезвычайно опасную миссию - ликвидировать президента Нджалу (Пьер Сентон), жестокого тирана африканской страны Малагави. Однако политическая ситуация внезапно меняется, и руководство французской секретной службы решает "сдать" своего агента. Проведя несколько лет в неволе, Бомон совершает побег, возвращается в Париж и… направляет телеграмму бывшему начальству, сообщив о намерении исполнить давний контракт в ходе трехдневного официального визита диктатора. (Евгений Нефедов)
Правительство Франции сдает властям одной из африканской стран собственного секретного агента, так как политический курс переменился, и в убийстве президента более нет необходимости. Роль этого агента исполняет любимец зрителей Жан-Поль Бельмондо. Естественно, он бежит с каторги вместе с еще одним чернокожим бедолагой и просто так обиды не прощает. Его персонаж, суперпрофессионал Жосслен Бомон, возвращается во Францию и умышленно дает знать спецслужбам о своем появлении, добавляя, что президент все равно будет ликвидирован в течение 48 часов. Благо, сам "обаятельный" африканец приезжает в страну с визитом - вспоминаете похожую завязку в фильме "Дикие гуси"? Один из последних удачных фильмов с участием Бельмондо поставлен мастером жанра, режиссером Жоржем Лотнером. Замечательные мелодии Эннио Морриконе. (Иванов М.)
СЕЗАР, 1982
Номинация: Лучшая музыка к фильму (Эннио Морриконе).
ЗОЛОТОЙ ЭКРАН, 1983
Победитель: Главный приз.
Снят по мотивам романа Патрика Александера (Patrick Alexander) «Смерть зверя с тонкой кожей» (Death of a Thin-Skinned Animal, 1976).
Отличия от романа: в фильме действие перенесено из Лондона в Париж, главный герой из англичанина (Ричарда Эббота) превратился во француза. В романе главный герой погибает от выстрела Нджалы, в фильме его расстреливают агенты спецслужбы.
Музыку к фильму написал композитор Эннио Морриконе, музыкальная тема «Chi Mai» получила мировую известность.
"Фильм Лотнера с Бельмондо, в котором позорят бесчеловечные методы политиков и тайных спецслужб, представляет качественную смесь главного из мира агентов и скрытого мира, а вопросы насилия показаны не очень щепетильно" («Lexikon des internationalen Films», Германия).
В фильме главный герой вешает на мертвого комиссара свой жетон. На жетоне надпись «Beaumont Josselin 56-322-460». Цифры можно расшифровать так: 56 - плотность населения на кв. км страны Кот-д'Ивуар (в переводе «Берег Слоновой Кости», место заключения Жосслена "Жосс" Бомона) или ее номер в списке площадей стран мира на момент выхода фильма; 322 460 - площадь Кот-д'Ивуара в кв. км.
Автомобили, участвующие в сцене погони: Fiat-131 «Mirafiori» у главного героя и Peugeot-504 у агентов спецслужб.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=82949.
Место съемок: Ментенон (Эр и Луар); Камарг (Буш-дю-Рон), Ферриер-ан-Бри, (Сена и Марна), Париж. Последняя сцена фильма снималась в поместье замка Ментенон (Chateau de Maintenon), неподалеку от города Рамбуйе.
Бюджет: FRF 20,000,000.
Премьера: 21 октября 1981 (Франция), декабрь 1990 (СССР).
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/le-professionnel/.
Картина входит в список составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Рецензии (англ.): http://dvdverdict.com/reviews/professional.php; http://seanax.com/2010/07/22/dvds-for-07-20-10-the-runaways-and-panic-in-the-toybox/; http://filmsdefrance.com/FDF_Le_Professionnel_rev.html; http://epinions.com/review/mvie_mu-1109952/content_390004117124.
Фильм был куплен в декабре 1982 года после недели французского кино. Его порезали и тут же отдали на дубляж к/ст. им. М. Горького - план 1982 года валился и чиновники Госкино рассчитывали на эту картину как на "блокбастер" в 1983 году. К фильму был выполнен великолепный перевод-подстрочник. Михаил Северин написал синхронный текст. Провели пробы, все уже шло накатанным путем, но здесь чиновники сделали роковую ошибку. Они предприняли невиданную в СССР рекламную акцию, проанонсировав фильм в Кинопанораме (в ней никогда не рекламировали зарубежные фильмы). Сюжет вышел в марте 1983 года, длительность 20 минут и включал в себя большое интервью Рязанова с Лотнером о Бельмондо, фильме, съемке трюков, а также 3 сцены из фильма минут на десять (погоня на автомобилях, перестрелка или "дуэль" Бомона и Розена и "интервью"). Сюжет заметили те, ктому не стоило его видеть и началась проработка с учетом кампании от 4 марта того же года "Зрителя воспитывают отечественными фильмами"). Так недодублированная картина легла на полку.
В 1985 году фильм шел на Московском МКФ, а после фестиваля его купили (хотя и не выпустили в прокат) и отправили по СССР на «Фестиваль фестивалей» - недельный показ фестивальных фильмов по два на одном сеансе. Но было это только в очень больших городах и то не во всех. Что касается показов с переводчиком, то они имели место в 1989 и 1990 году - было напечатано несколько копий с оригинальным звуком и их крутили в крупных городах до выхода дублированных копий. В кинотеатрах сидели дикторы и читали текст. Кстати, тот самый подстрочник 1982 года. Закончили дубляж уже на «Мосфильме» в 1990 году, текст к вырезанным сценам написал Станислав Захаров, он же дублировал одну из ролей. Титры не перепечатывали, их зачитал Владимир Антоник.
Режиссер дубляжа: Вячеслав Максаков. Автор литературного перевода: Михаил Северин. Роли дублировали: Рудольф Панков (Жан-Поль Бельмондо - Жосслен "Жосс" Бомон); Александр Белявский (Робер Оссейн - комиссар Розен); Виктор Рождественский (Мишель Бон - капитан Валера); Тимофей Спивак (Жан Десайи - министр); Константин Тыртов (Жан-Луи Ришар - полковник Мартен); Станислав Захаров (Бернар Доннадье - помощник инспектора Фарж); Сергей Мартынов (Пьер Сентон - президент Нджала); Владимир Антоник (Пьер Вернье - Сальваторе Вольфони); Наталья Казначеева; Лариса Данилина; Ирина Губанова.
Жорж Лотнер / Georges Lautner (24 января 1926, Ницца - 22 ноября 2013, Париж) - французский режиссер и сценарист. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0491626/.
Александр Федоров. «Жорж Лотнер» - http://kino-teatr.ru/kino/art/kino/2136/.
Жан-Поль Бельмондо / Jean-Paul Belmondo (род. 9 апреля 1933) - французский актер, славу которому принесла роль аморального поклонника Хамфри Богарта в манифесте французской «новой волны» - фильме «На последнем дыхании» (1960). В первых своих картинах он создал образ юного бунтаря с неотразимой улыбкой (сродни голливудскому Джеймсу Дину) и стал предметом культового поклонения европейской молодежи. В более зрелом возрасте переключился на острохарактерные роли в комедиях и боевиках. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бельмондо,_Жан-Поль.
Французский секретный агент Жосслен Бомон по заданию правительства отправляется в вымышленную африканскую страну Малагави, чтобы убить неугодного французским властям местного президента Нджалу. Однако, в последний момент политическая ситуация резко меняется, и французские спецслужбы выдают Бомона властям африканской державы. В результате он приговорен к длительному сроку тюремного заключения. После дерзкого побега из «воспитательного лагеря» вместе с чернокожим сокамерником и перестрелки с карательным отрядом правительства, Бомон возвращается во Францию и шифрованной телеграммой предупреждает своих бывших руководителей о том, что намерен выполнить данное ему задание. Этим он бросает вызов французским спецслужбам, предавшим его. Нджала тем временем прибывает во Францию с официальным визитом. Французские спецслужбы подняты на ноги для защиты Нджалы, который представляет важность для экономических интересов Франции. Бомон успешно водит агентов за нос, мстит за допрос и избиение его жены, вскрывает предательство своего друга и коллеги капитана Валера, и убивает на дуэли неотступно преследовавшего его комиссара Розена (Робер Оссейн). Бомону удается проникнуть в старинный Замок под Парижем, захватить в заложники президента Нджалу и хитростью подставить его под выстрел инспектора Фаржа. Месть Бомона удалась: с помощью прессы он дискредитирует французские спецслужбы. В финале герой идет к ожидающему его вертолету Нджалы, но в этот момент его бывший начальник полковник Мартэн выбивает у Министра госбезопасности приказ остановить Бомона. По приказу полковника в последний момент Фарж расстреливает Бомона в спину. (ru.wikipedia.org)
Приключенческий иронический боевик. Одна из лучших картин с участием французского актера Жан-Поля Бельмондо в качестве супермена. Секретный агент спецслужбы Франции майор Жосслен Бомон до конца выполняет свою миссию, несмотря на то, что уже отпала необходимость в устранении некоего Нджалы, президента одного из африканских государств. Но типичный для боевика увлекательный сюжет рассказан сценаристом Мишелем Одиаром и режиссером Жоржем Лотнером несколько иронически, чуть пародийно, что заставляет вспомнить удачную попытку соединения напряженного действия и комедии в фильме «Великолепный» Филиппа де Брока с тем же Бельмондо. «Профессионал», разумеется, пожестче, насыщеннее по трюкам и динамичным ситуациям. Энергичный герой сокрушает своих противников одним ударом кулака или же… лба. Тем не менее, авторы ленты и исполнитель слегка подтрунивают над подобным суперменом, «профессионалом», «человеком вне закона», который ставит кодекс своеобразно понятой чести выше каких-либо моральных и юридических норм. Все они, создавшие в своем творчестве немало авантюрно-криминальных картин, на этот раз проявили склонность к стихии иронической комедии (подчас она приобретает «черный» оттенок), легкого развлекательного зрелища, вывертывания наизнанку излюбленных приемов и штампов жанра приключенческого боевика. Возможно, в «Профессионале» все же не так тонко, как в «Великолепном», обыграны несоответствие и двойная сущность - реальная и иллюзорная - главного персонажа и окружающего мира. Но замечательная музыка опытного кинопрофессионала, итальянца Эннио Морриконе (жаль, что он проиграл в споре за «Сезар» французскому композитору Владимиру Косма, удостоенному премии за «Диву»), которая стала немыслимо популярной у нас, придает фильму Жоржа Лотнера недостающее человечное, проникновенное звучание. И надолго в памяти остается ее чуть печальный мотив судьбы, которая играет довольно злые шутки даже с теми людьми, кто до поры до времени горделиво считал себя ее «баловнем». (Сергей Кудрявцев)
Сложно сказать, какое количество советских зрителей посмотрело этот фильм1 в 1990-м, когда уже начался (на фоне общих «перестроечных» дестабилизационных процессов) развал отлаженной системы кинопроката, а статистика посещаемости практически не велась. Однако «Профессионалу» было суждено стать одной из самых популярных (не исключено, что и самой популярной!) работ Бебеля, как его фамильярно именуют соотечественники. Во Франции-то2 картину Жоржа Лотнера высоко оценили еще в момент выхода, где она, установив рекорд посещаемости в столице, заняла по итогам сезона четвертое место с результатом 5,24 миллионов зрителей. Присутствие Бельмондо видится, пожалуй, решающим - во всяком случае за неимением иных экранизаций романа «Смерть зверя с тонкой кожей» /1976/ английского писателя Патрика Александера. Находившийся в отличной физической и актерской форме, принципиально не прибегавший к услугам каскадеров, он убедителен и в динамичных эпизодах (вспомним, в частности, захватывающую автопогоню по многолюдным улицам), и в напряженные моменты. Дуэль Жосса с комиссаром Розеном (по общему признанию, редкостным подонком, зато отличным полицейским), не менее блистательно изображенным Робером Оссеном, составила бы гордость любому вестерну! А уж кульминация, включая пронзительные финальные кадры, снятые с удаляющегося вертолета, когда, кажется, улетает прочь от бренного тела душа… Бельмондо не уступит и славным исполнителям роли агента 007, выходя из затруднительных ситуаций с иронией, представляясь любовнику содержанки Нджалы: «Жосс Бомон, шпионаж и мордобой». И, конечно, нельзя не отметить замечательную (номинация на премию «Сезар») музыку Эннио Морриконе, сообщающую суровым событиям пронзительное лирическое звучание. И все-таки «Профессионал» выгодно выделяется на фоне большинства иных «суперменских» произведений с участием «священного чудовища». Бомон воспринимается последним идеалистом, у которого бунтарский запал молодости трансформировался в глубинную жажду справедливости и, кроме того, в обиду на государство, заставившее поверить в высокую миссию и предавшее самым гнусным образом. «Мы хотим получить доступ к их полезным ископаемым в обмен на строительство ядерного реактора», - объясняют причину радикальной смены политического курса, а сам Нджала оправдывается в том духе, что Франции, дабы построить «жалкое подобие демократии», потребовалось три революции и пять республик. На все это Бомон резонно замечает, что тиранов не любит никто и что весть о свершившемся возмездии станет поводом для всенародного празднества, а своими поступками еще и дает понять: расплывчатые национальные интересы - не повод (на манер циничных американцев) проводить политику поддержки очередного «нашего сукина сына». 1 - Между прочим, закупленный еще в 1982-м году в пакете с прочими французскими картинами, в том числе с Жаном-Полем Бельмондо. 2 - Как и в ФРГ, где аудитория составила 3,21 миллиона человек. (Евгений Нефедов)
На всякий случай, Жорж Лотнер снял две версии заключительной сцены: грустную и оптимистическую. Продюсеры, конечно, выбрали оптимистическую. Лотнер подумал-подумал, да и послал продюсеров куда подальше. Не такой он человек, чтобы кого-то слушать. Посмотрите «Смерть негодяя» - поймете это. Вообще-то, Лотнер снимал много чего - и комедии, и тривиальные полицейские боевички. Преодолев 50-летний рубеж (критический для творческих людей, шахтеров и военных), он стал работать более мощно и остросоциально. Понравилось это далеко не всем, но многие, очень многие считают «Смерть негодяя» и «Профессионал» великими фильмами. Сюжет фильма прост, и он таков. Секретный агент Жослен Бомон внедряется в некую африканскую республику с заданием устранить ее президента. Но вдруг резко меняется политическая конъюнктура, президент перестает быть врагом, и родная контора Бомона решает сдать его с потрохами чувствительным африканцам. После показательного суда, пышного, как мундир флигель-адьютанта, Бомона отправляют на каторгу. Парень он здоровый, но африканские рудники хоть кого вгонят в могилу. В конце концов, Бомону удается бежать. Он тайком прибывает в Париж, он хочет отомстить всем, кто достоин мести. В числе первых - полковник Мартен. В числе вторых - инспектор Розен, который пообещал министру внутренних дел изловить Бомона. Возможно, пуля настигнет и капитана Валера, в прошлом - друга Бомона, ныне - не поймешь, кого. Есть также пара утонченных парижанок, с которыми Бомона связывают неразрывные узы. «Профессионал» был закуплен союзным министерством культуры вскоре после своей премьеры. А потом пролежал на полке до 1990-го. Люди, руководившие прокатом, посмотрели фильм внимательно и увидели в нем критику освободительного движения в странах Третьего мира. Бред, конечно. В конце концов, африканская страна в фильме имеет вымышленное название, а половина государств Черного континента имела западную ориентацию - мало ли, кого имели в виду. Из-за неизвестного перестраховщика мы получили возможность соприкоснуться с «Профессионалом» только тогда, когда Бельмондо у требовательного зрителя не вызывал уже ничего, кроме изжоги. В начале 80-х мы его воспринимали еще как безусловную мировую звезду. Вот был бы подарок для отечественной публики! Бельмондо в «Профессионале» - в прекрасной форме. Как актер, он играл более качественно (в фильмах Годара, прежде всего). Как киногерой, он, наверное, нигде не выглядел лучше. Жорж Лотнер усердно балансирует между полицейским триллером и политическим детективом. Ему не всегда удается держать равновесие, его заносит то в одну сторону, то в другую. Пытаясь выровняться, он иногда жертвует связностью и логикой. Но Лотнер - опытный спец, он прекрасно понимает главное - как кино воздействует на человеческий мозг. Алогичность можно простить, если кино «работает». Лотнер делает именно такую продукцию. Сосредоточившись на дуэли Бомона и Розена, он мог особо не беспокоиться за судьбу фильма: Бельмондо и Роббер Оссейн, два блестящих киногероя, сделали бы все как надо, и благодарный зритель смотрел бы фильм хотя бы только из-за их противостояния. Плюс музыка Эннио Морриконе. Бессмертный мотив в конце концов становится навязчивым (Лотнер эксплуатирует его без особого чувства меры), но продолжает делать свое дело во все те моменты, когда скрещивается с кульминационными изгибами сюжета. Изгибов, кстати, хватает: простая, в сущности, история строится так, что нипочем не поймешь, как все закончится. Финал, в итоге, странный, но, как говорили в Древнем Риме - это финал… (Джон Сильвер)
Суперагент (Бельмондо), имеющий задание убить африканского диктатора, выдан папуасским спецслужбам в связи с изменившейся конъюнктурой. Побег и возвращение в Париж совпадают с официальным визитом нового гвинейского друга. Брошенный самурай клянется выполнить заказ независимо от флюгеров колониальной дипломатии. Все парни-из-колоний французского кино носили черную метку нонконформистской обреченности. Небрежно полюбить, красиво убить, лениво сдохнуть - такой была программа-максимум преданных пошлой родиной маленьких солдат, ангелов-истребителей Индокитая и Северной Африки, от Габена и Буайе до Делона и Роне. Одному лишь Бельмондо пришлась не по мерке кислая поза гонимого миром камикадзе. Гала-Арлекин французского экрана тряхнул нововолновой стариной, задрав юбки всем встречным коломбинам, навешав оплеух городовым, убив негра (ай-яй-яй-яй) и сделав козью рожку своей стране, службе и миролюбивой внешней политике. Буффонный красный автомобильчик таранил в лоб черное официальное авто сикрет-сервиса, а культовый Морриконе капал свои однотонные «ля» саднящим реквиемом по книге джунглей, мушкетерскому форсу, национальному интересу и пикантному стилю «Рэмбо-провансаль» в белых штанах и с оскалом бременского осла на дискотеке. (Денис Горелов)
ЖОРЖ ЛОТНЕР. Около полусотни фильмов - комедий, детективов, триллеров, пародий - за семьдесят с лишним лет. Таков на сегодняшний день баланс одного из самых кассовых режиссеров французского кино - Жоржа Лотнера. Было время (на рубеже 80-х), когда в наш прокат вышли сразу пять его фильмов, что, разумеется, не прошло незамеченным. Публика до отказа заполняла кинозалы, а критики (в том числе и автор этих строк) дружно упрекали Лотнера в эстетизации насилия и возмущались, что смерть подавалась им порой как один из аттракционов «черного юмора»... На фоне нынешних «рыночных» российских боевиков полупародийные ленты Жоржа Лотнера «Жил-был полицейский», «Полицейский или бандит» и «Незадачливый» по части профессионализма кажутся почти недосягаемыми вершинами. А с точки зрения черного юмора «Криминального чтива» Квентина Тарантино возня с трупом в лотнеровском фильме «Никаких проблем» кажется, вообще, «папочкиным кино»... Впрочем, вернемся к самому Лотнеру. В 30 лет он был уже хорошо известен в «узких кругах» парижских кинематографистов сначала как ассистент режиссера, а потом как автор нескольких короткометражек. Его полнометражный дебют в кино состоялся в 1958 году, совпав по времени со становлением «новой волны» французского экрана. Это была комедия «Прыщавая малышка». Поставив несколько фильмов с участием Бернара Блие («Шагай или сдохни», «Умолкните, барабаны», «Седьмой присяжный»), Жорж Лотнер поставил коммерчески весьма успешный сериал о «черном монокле». Блестяще овладев ремеслом развлечения, Ж.Лотнер из фильма в фильм делал ставки на звезд - будь то дуэт Лино Вентуры и Бернара Блие в «Наемных убийцах» и в «Агентах тайной полиции», Луи де Фюнеса и Мишеля Серро («Во сырой земле похороненный») либо соло Мирей Дарк, Жана Габена, Миу-Миу или Пьера Ришара... Мирей Дарк вносила лирические нотки в пародийные и комедийные ситуации, хотя иногда, как в мрачноватом триллере «Ледяная грудь», она вынуждена была играть несвойственную ее имиджу психопатологическую роль убийцы-сомнамбулы. Миу-Миу непридужденно чувствовала себя в стихии черного юмора ленты «Никаких проблем», не без погрешностей вкуса пародировавшей драму Фолкера Шлендорфа «Убийство умышленное и непреднамеренное» (1966). Орнелла Мути в «Смерти негодяя» пленяла зрительный зал красотой зеленоватых глаз, талантливо подчеркивая достоинства своего знаменитого партнера Алена Делона, игравшего благородного мстителя, сражающегося со Злом. Эта картина вместе с предыдущей совместной акцией Лотнер-Делон («Ледяная грудь») как бы выпадала из пародийно-комедийного хороводы большинства лотнеровских сюжетов 70-х-80-х годов. По-видимому, романтический образ Делона потребовал от режиссера, выступавшего в этих лентах и автором сценария, подходящей для суперзвезды драматургии. Быть может, потому сотрудничество Лотнера с Делоном было недолгим. Зато с не менее маститым Жан-Полем Бельмондо режиссер, похоже, нашел общий язык. Приходится только удивляться тому, что эта встреча произошла так поздно - в 1979 году. Ведь Бельмондо еще с начала 60-х чувствовал себя в комедийно-пародийной стихи как рыба в воде. Так или иначе, пародийность «Полицеского или бандита» («Кто есть кто»), основанная на штампах детектива и полицейского триллера вынесла на гребень успеха фигуру своего рода французского агента 007 - комиссара Боровица. По такому же принципу, только с большим креном в сторону комедии, был поставлен и «Незадачливый» («Игра в четыре руки»), где персонаж Бельмондо снова попадал в самые пикантные ситуации. Упругий ритм этих лент, короткий, «клиповый» монтаж, «хитовая» музыка, яркие краски, ошеломляющие трюки безотказно приковывали публику разных стран. Детища тандема Лотнер-Бельмондо в течение нескольких месяцев занимали верхние строчки в списках бестселлеров французского и европейского проката. После небольшого перерыва на непритязательную комедию положений с Миу-Миу («Резонно ли это?»), оперативно снятую в том же авторском составе (композитор Филипп Сард, оператор Анри Декэ), Жорж Лотнер вернулся с Бельмондо, чтобы снять, пожалуй, один из самых нашумевших фильмов в своей карьере - «Профессионал». Помню, наше телевидение тех лет порадовало поклонников «Кинопанорамы» фрагментом из этой картины. Под завораживаще печальную музыку Эннио Морриконе на одной из парижских улиц встречались в смертельном поединке двое - объявленный вне закона сотрудник спецслужбы Жосс (Жан-Поль Бельмондо) и его бывший коллега (Робер Оссейн), получивший задание убрать своего давнишнего приятеля... Камера на какие-то мгновения заглядывала в их глаза, потом опускалась вниз, к рукам, в которых были плотно сжаты револьверы. Каждый из героев медлили стрелять первым... А музыка все звучала. И, казалось, еще миг, и они, отбросив к чертям собачим вражду и чьи-то дурацкие приказы, по-мужски обнимут друг друга, но... Словом, сильно сыгранный и поставленный эпизод «Профессионала» обещал встречу с незаурядным фильмом, горьким и глубоким по мысли, психологически сложным. Жаль, что на деле вышло иначе. А ведь прекрасные актеры, будь у них драматургические возможности, могли бы это сыграть, да еще как! Но Ж. Лотнер предпочел привычную дорогу лихого боевика, изменив накатанной колее, помимо описанного эпизода, лишь в самом конце картины, где ее сверхпобедительный ерой неожэиданно, вопреки всем прежним стереотипам, терпел поражение... Через три года состоялась еще одна встреча Лотнер-Бельмондо в водевиле «Веселая пасха». К знакомому по «Полицейскому или бандиту» дуэту Бельмондо и Мари Лафоре добавилась юная звезда Софи Марсо, сыгравшая в «Веселой пасхе» роль мнимой дочери главного героя. Поставленная с чисто французской фривольностью и комедийным блеском, картина давала бенефисную возможность для всех трех актеров. Каждый из них максимально использовал представившийся шанс улучшить настроение себе и зрителям... В 90-х Лотнер работает, на мой взгляд, без прежнего энтузиазма. Комедия «Служба размещения», действие которой происходит в отеле, вышла довольно монотонной и не слишком смешной. А детектив с Жан-Полем Бельмондо «Незнакомец в доме» получился слишком уж академичным, даже скучноватым. За последние 10-15 лет Жорж Лотнер поставил еще несколько фильмов, в частности «Ковбоя» и продолжение сенсационной «Клетки для безумцев» Эдуара Молинаро. Его картины «Измененная жизнь Жерара Флока», «Уничтоженный дом» и «Допустимая опасность» еще раз доказали, что слово «профессионал» относится не только к главному герою, сыгранному Бельмондо. И сегодня вряд ли кто-то из нас упрекнет Жоржа Лотнера за такие слова : «Меня вгоняют в скуку психологические штуки. Я пытаюсь развлечь людей, которые скучают от серьезных проблем. Я всегда старался быть режиссером, имеющим коммерческий успех». Честное признание, лишенное амбициозных претензий. Впрочем, смотрите фильмы Лотнера и решайте сами... (Александр Федоров)
"Профессионалам, отчаянным малым, игра - лотерея, кому повезет. Играют с партнером, как бык с матадором, хоть, кажется, принято наоборот." Я не случайно назвал отзыв словами Владимира Высоцкого. Я считаю его идеалом в области авторской песни. «Профессионал» для меня - тоже недосягаемая вершина, только в кино. Когда появляется желание посмотреть фильм второй раз, значит, это хороший фильм. А «Профессионала» я смотрю всегда, когда его показывают по телевизору, хотя в любой момент могу сделать это, просто достав диск из ящика стола. Как тот чукча из анекдота, который в автобусе покупает два билета, имея еще и проездной на всякий случай. Попробую передать, за что я люблю эту ленту. 1. Музыка Эннио Морриконе. Le Ven't le Cri и Chi Mai - не просто великолепный инструментал. Эти мелодии настолько органично вписываются в картину, что представить сейчас одно без другого просто невозможно. При первом просмотре просто пробирает до мурашек. Другого такого примера я не знаю. Скажем, даже прекрасная композиция Нино Рота из «Крестного Отца» слушается несколько оторванно и в фильме не производит впечатления. Создать лейтмотив, очаровывающий зрителя с первого до последнего кадра, не так легко. Снимаю шляпу! 2. Жосслен Бомон, герой Бельмондо. К нему невозможно не проникнуться симпатией. Очень хочется быть похожим на него. Безусловно, лучшая роль Актера. 3. «Они убили солдата. Я их ненавижу. И они будут ползать передо мной на брюхе». Фильмы, замешанные на мести, всегда имеют своеобразную магию. Взять хотя бы классический и также любимый мною «Граф Монте-Кристо». Или пример поновей - «Убить Билла», где это блюдо «подавали холодным». В данном случае месть особенная, горячая, элегантная. Главное - не замочить всех плохишей, насоливших герою в прошлом. Борьба идет со всеми и ни с кем, т. е. с системой. «Кого ты больше ненавидишь, Н’Джала или Отдел?» - «Угадай!». Роман Патрика Александра, по которому снят фильм, имеет красивое название: «Смерть раненого зверя с тонкой кожей». Наверное, это ужасное чувство, когда тебя очень больно ранили, а спросить-то не с кого. Нет, все понятно, но кто конкретно? Ведь все те, кто в фильме был по другую сторону баррикад, кроме, пожалуй, Розена («сволочи, но отличного полицейского»), показаны в общем-то как неплохие ребята. Да, слабые, да, невольники своей работы, но их не назовешь злодеями. Всех, начиная с Валера и заканчивая Мартеном, который в концовке испугался огромной нравственной ответственности и сложил с себя полномочия в разговоре с министром. Но действия Бомона не были отчаянием загнанного раненого зверя. Эта была действительно Игра быка с матадором. 4. Как сказали бы спортивные комментаторы, «импровизированная дуэль» Бомона и Розена. «Розен, я всегда у тебя за спиной». Изумительная сцена. Класс! 5. Картина наполнена юмором в мелочах: «Месье Вольфони, мороженое и напитки? Жосс Бомон, шпионаж и драки…»; «проиграл последнюю партию - проиграл все»; «минута нежности - и годы чесотки» и т. д. А как он красовался на балконе перед независимой прессой Франции! Создателям фильма блестяще удалось балансировать на грани между серьезным и легким кино. Это позволяет зрителю самому решать: задумываться над моральными аспектами картины или просто получать удовольствие от ее просмотра. Впрочем, никто не запрещает делать и то, и другое. 6. Я думаю, любители экшена также должны остаться довольны. Фильм захватывает. Погони - на уровне, перестрелки - в порядке, драки - что надо! Вроде все просто, но запоминается! Каков побег Бомона из африканской тюрьмы! Как суров был при этом взгляд его темнокожего друга! Как Жосс ахнул супостата в гостинице рукой по ноге! А как постоянно морально и физически страдал Фарш! В картине много интересных сюжетных поворотов - «эффект неожиданности» Бомона действует на полную катушку. 7. Известна история, когда киношники, просматривая молодого Бельмондо на предмет дальнейшей карьеры, с иронией спросили: «Может, Вы еще героев-любовников с таким лицом играть собираетесь?». В этом фильме обаятельный Жосслен Бомон скорее использует женщин в своей игре, чем искренне любит. Но это, безусловно, яркий романтический персонаж. Поэтому образы прелестной Алис Анслен, остроумной Дорис Фредериксен и проницательной жены Жан обойти вниманием я просто не мог. 8. Потрясающая финальная сцена. После первого просмотра хотелось кричать: «Ну зачем же так? Неужели нельзя было по-другому?» Но потом понимаешь: нет, нельзя. Только так, и никак иначе. Классика кинематографа. Над фильмом работали настоящие Профессионалы, формирующие у зрителя чувство вкуса. Так что если вы вдруг по какой-то нелепой случайности еще не видели эту картину, бросайте все дела, усаживайтесь поудобнее и наслаждайтесь! (Dyan)
Отличное французское кино и мировая классика! Бельмондо улыбается, шутит, проявляет чудеса находчивости и играет с огнем. Вот только при этом он продолжает делать свою работу. Тут вообще все делают свою работу. Они все люди, личности, но в самых таких поступках так и выделяется: ничего личного. Иногда конечно проскальзывает, но в целом все персонажи это люди, которым не посчастливилось попасть в мельницу политической системы. Одно бесчеловечное решение - и они получают сильный откат в лице собственного четкого исполнителя, который таки вернулся. В политике сам черт ногу сломит, но авторы фильма и не пытались сильно туда соваться - хаос он и есть хаос. Вот только правы они - не надо нам таких вот комиссаров, которые прям такие хорошие полицейские, но как человек гавно, рано или поздно говно пролезет в работу. И не надо всяких легких, изменчивых решений, от которых сквозит личным и профессиональным предательством. Но они всегда будут, в этом и суть. А Профессионал на то и профи - он выполняет свою работу не просто хорошо, но и потому что считает ее правильной! Именно это качество героя и отличает его ото всех остальных... В живом хаосе живые люди. И без улыбки, толики юмора, фильм был бы жуткой непроходимой драмой. А так - живое кино. И прекрасная музыка Морриконе, которую, честно говоря, включали тут как по поводу, так и без повода, придает фильму еще больше красоты и человечности одновременно. (Алексей Бох)
Ужасно хочется написать отзыв, так много можно сказать об этом фильме, таким огромным количеством впечатлений хочется поделиться с теми, кто любит его так же сильно, как и я, и посоветовать тем, кто еще не видел этого Шедевра. Вот так садишься за клавиатуру, и понимаешь, а написать-то нечего… Все мысли куда-то исчезают на полпути к их облечению в слова и фразы. Попросту слов нет. Впервые я увидела фильм «Профессионал» в далеких девяностых, мне было года четыре. Правда, смотрела его урывками. Какие моменты меня тогда впечатлили - встреча Жосса и Фаржа в кафе, визит гл. героя к Дорис, и, наконец, трагичная развязка под завораживающую музыку Э. Морриконе (не побоюсь этого слова - две композиции Chi Mai и Le vent le cri - целое событие в истории саунтреков). Собственно, благодаря музыке я и запомнила эту сцену (финальную), и в более уже зрелом возрасте дико захотела пересмотреть этот фильм, запавший мне в душу в раннем детстве. Пересмотрела… и снова испытала ту эйфорию, что и больше 10 лет назад. Бесподобно. Здесь есть все - и экшн, и лиричные моменты, и простой, но очень искрометный юмор. Жосслен Бомон… эх… хотела бы я на него быть похожей. Вроде такой рубаха-парень, по виду завсегдатай соседней пивнушки, и в то же время хваткий, умный, принципиальный мастер своего дела, Профессионал с большой буквы. Никаких дешевых понтов, как в штампованных американских боевиках, главные действующие лица в которых, как правило, не имеют каких-либо естественных потребностей, не умеют сомневаться, не умеют ошибаться, неспособны чувствовать боль и уставать. Жосс - более земной, и именно это его делает привлекательным и наделяет особой, яркой харизмой, в отличие от горы мышц с двумя базуками в руках. Браво создателям. Этот Шедевр будет всегда смотреться актуально и ярко. (Mafioza)