ОБЗОР «ОГРАБЛЕНИЕ НА БЕЙКЕР-СТРИТ» (2008)
Фильм основан на реальных событиях, происходивших в Великобритании в 1971 году. После 35 лет забвения мы наконец узнаем об одном из самых легендарных ограблений банка в истории Великобритании, когда не было произведено ни одного ареста и не было найдено ни малейшего следа похищенных денег. Налет на банк на Бейкер Стрит был инициирован высокопоставленными официальными лицами, пытающимися добраться до заветной банковской ячейки, в которой хозяйка одного из известнейших борделей Лондона хранила секретную информацию. Теперь запрет на разглашение информации об этом ограблении снят британским правительством, и перед нами открывается красочная, лихо закрученная история, полная тайн, сюрпризов и неожиданных поворотов...
Герои отправляются грабить банк в надежде обогатиться, но становятся обладателями куда более дорогостоящей и опасной вещи - компромата на многих из «сильных мира сего». Как выжить, когда за тобой охотится полиция, секретные службы и весь криминальный мир?
Мартин Лав (Саффрон Берроуз) убеждает своего давнего возлюбленного Терри Лизера (Джейсон Стэтхэм), испытывающего постоянные материальные трудности, собрать команду единомышленников и, воспользовавшись удобным моментом, провернуть дерзкое ограбление банка, расположенного на Бейкер-стрит. К сожалению, Терри не сразу понимает, что операция была спланирована... людьми, приближенными к руководству страны, и что, следовательно, преступление затронет интересы самых влиятельных и опасных людей Великобритании.
Англия, 1971 год. Правительство спит и видит, как бы засадить в тюрьму черного преступника Майкла Х, обожающего выдавать себя за политического борца-экстремиста, вроде Малькольма Х. Однако у того есть снимки, компрометирующие королевскую семью, которые он держит в банковском хранилище. Чтобы прибрать к рукам опасные фото, нужно ограбить банк, и секретные службы тайно вербуют мелкого воришку Терри Лезера и его малопрофессиональных дружков. Ничего не подозревая о характере их миссии, Терри уверен, что ему с друзьями крупно повезло. Однако ограбление, будь оно успешным или нет, задействует массу скрытых механизмов на всех уровнях, завлекая в водоворот непредсказуемых событий больших преступников, продажных копов, порнодилеров, крупнейших политиков и уважаемых аристократов...
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2009
Номинация: Лучший иностранный фильм.
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2009
Номинация: Лучший киносценарий (Дик Клемент, Йен Ла Френас).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 2008
Номинация: Лучшие дополнительные материлы на DVD.
Ограбление на Бейкер-стрит - ограбление сейфа филиала банка «Ллойдс» (Lloyds Bank), совершенное на углу Бейкер-стрит и Марлебоун-роад, Лондон, ночью 11 декабря 1971 года. Арендовав кожгалантерею рядом с банком, грабители в течение нескольких уик-эндов вырыли 15-метровый тоннель. Они пытались вскрыть сейф резаком, однако в итоге использовали взрывчатку. Грабители унесли примерно 1,5 миллиона фунтов наличными и драгоценности на такую же сумму. Радиолюбитель Роберт Роулендс поймал переговоры по рации между взломщиками и позвонил в полицию. Полицейские посетили 750 банков, в том числе искомый, однако так и не обнаружили взлом (не заходили внутрь банков). Расследование преступления было закрытым, полиция аргументировала это вопросом национальной безопасности. Британские газеты придумали несколько версий, в том числе замешанность в деле члена королевской семьи. В январе 1973 года The Times и некоторые другие газеты объявили о поимке и осуждении грабителей. Однако многие до сих пор считают преступление нераскрытым, что ввело его в ранг городских легенд. Одна из версий ограбления представлена в фильме «Ограбление на Бейкер-стрит».
Кадры фильма - https://www.blu-ray.com/The-Bank-Job/18726/#Screenshots.
Рабочие названия: "Уведомление Д", "Бейкер-Стрит".
Съемочный период: январь - март 2007 (Лондон).
Бюджет: $20,000,000.
Премьера: 19 февраля 2008 (Кинофестиваль в Глазго).
Слоган: «The true story of a heist gone wrong... in all the right ways» («Реальная история ограбления, которое началось плохо, а закончилось хорошо»).
О фильме на Allmovie - http://www.allmovie.com/movie/v388941.
Обзор изданий картины - https://www.blu-ray.com/The-Bank-Job/18726/#Releases.
Режиссер дубляж - Борис Токарев. Роли дублировали: Александр Рахленко (Terry Leather); Нина Тобилевич (Martine Love); Илья Хвостиков (Kevin Swain); Александр Рыжков (Dave Shilling); Юрий Меншагин (Guy Singer); Олег Щербинин (Bambas); Прохор Чеховской (Eddie Burton); Петр Иващенко (Tim Everett); Петр Тобилевич (Miles Urquart); Владимир Ферапонтов (Lord Drysdale); Михаил Георгиу (Roy Given); Дальвин Щербаков (Lew Vogel); Сергей Вещев (Michael X); Владимир Никитин; Софья Горшкова.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 80% на основе 148 рецензий (http://www.rottentomatoes.com/m/1189844-the_bank_job/).
На Metacritic «Ограбление на Бейкер-Стрит» получил 69 баллов из 100 на основе рецензий 32 критиков (http://www.metacritic.com/movie/bankjob).
Терри владеет убыточной фирмой по продаже автомобилей. После неприятного разговора с кредиторами, он встречает старую знакомую Мартин, которая предлагает ему ограбить банк и одним махом решить все финансовые проблемы. Идея ограбления исходит от служащего МИ-5, который желает выкрасть компромат на члена британской королевской семьи из личной ячейки № 118 черного борца с расовой дискриминацией Майкла X, которому компромат дает иммунитет против преследований со стороны спецслужб. Терри со своими компаньонами делает подкоп под банк, на который ему указывает Мартин. Ограбление проходит гладко, но с накладками: то звук отбойного молотка грабителей настораживает полицию, то странные разговоры в эфире. Помимо компромата на членов королевской семьи, в заветных ячейках содержатся списки коррумпированных полицейских и компромат на членов правительства. Грабители волей-неволей способствуют очищению правоохранительных органов от «оборотней в погонах».
Роджер Дональдсон, режиссер, не хватавший звезд с небес, совершил в «Ограблении на Бейкер-стрит» маленькое стилистическое чудо. Правда, все прелести ленты могут оценить лишь киноманы, для остальных зрителей она останется очередным увлекательным триллером. Тем не менее, фильм неплохо имитирует английское криминальное кино 1970-х, детально воссоздает Лондон того времени и удивляет портретной галереей фактурных, правдоподобных персонажей - лица, подобные Дэниэлу Мэйсу или Стивену Муру, похоже, давно уже выветрились из мейнстримного британского кино, осев исключительно в копеечных «независимых» постановках. Это особенно видно на фоне ближайших конкурентов, например, стерильного фильма Майкла Рэдфорда «Без изъяна» (2007), который практически о том же - о громком ограблении Лондонской Алмазной корпорации. Помимо прочего, режиссер умело дозирует юмор и саспенс, отчего первая половина фильма выглядит оптимистической криминальной комедией, вроде «11 друзей Оушена» (2001), и никак не ассоциируется с теми громкими событиями, которые легли в его основу. Ход удачный, поскольку к драматической развязке зрители уже успеют полюбить героев. Мешает разве что Джейсон Стэйтэм (Терри), точнее, целый шлейф ролей крутых парней, который тянется за ним со времен фильмов Гая Ритчи. Глядя на его героя, сложно представить его простым механиком, воришкой и семьянином. Возможно, следовало пригласить не столь заезженного актера, хотя очевидно, что в проекте на 20 миллионов долларов без главной звезды авторы не могли обойтись. Возможно, после просмотра энтузиазм посетителей IMDb, закидавших фильм высокими баллами, может показаться чрезмерным - в обычной криминальной ленте больших прорывов не наблюдается, это не «Криминальное чтиво» (1994) и даже не «Карты, деньги, два ствола» (1998). Но то, как стройно, кусочек к кусочку, выкладывается мозаика английского общества 1970-х, от политиков и «комитетчиков» до простых работяг и криминальных «шестерок», смотреть одно удовольствие. Другое удовольствие - центральная сцена ограбления; тоже ничего особенного, однако не оторветесь. (Алексей Дубинский)
В фильме "Ограбление на Бейкер-Стрит" Джейсон Стэтэм играет мелкого жулика. У него есть жена, дочки, которые танцуют с папашей на свадьбе его брата, бизнес по торговле ворованными автомобилями (скрутчик пробега, габаритами и формой напоминает отбойный молоток) и долги, разумеется. Крупные жулики предлагают ему крупное дело - крайне неприятное, о чем он, увы, не догадывается. Некие американские негры держат потайной бордель, куда ходят лорды и члены парламента, английские извращенцы, которые любят, чтобы их пороли. Лордов фотографируют, и взять негров за жопу британские спецслужбы смогут только после того, как кто-то, с ними не связанный, стырит эти фотографии из банковской ячейки. История звучит глуповато и неправдоподобно, но это все святая правда - случилось это в семидесятые, тогда же и происходит действие фильма. Есть несколько причин это смотреть. Во-первых, очень красивые голые девушки (действие происходит то в элитном подпольном борделе, то в простецком, где привык выпивать наш лысый герой). Во-вторых, невероятно красивые праворульные автомобили тех времен (когда кредиторы главного героя разбивают стекла и царапают капот монтировкой, зритель ощущает почти физическую боль). В-третьих, Джейсон Стэтэм в самой подходящей ему роли мелкого сентиментального жулика, замахнувшегося на большое дело. Он - лучший жанровый актер нашего времени, а снимается чаще всего в какой-то полной чепухе, вплоть до увеболловской "Во имя короля". А последняя причина - режиссер Роджер Доналдсон, снявший "Самый быстрый Indian", фильм про мотоцикл, старика, его волю к жизни и волю к победе. Мужчина заработал тогда громадный кредит доверия, не промахнувшись ни с единой интонацией, не сфальшивив ни в одной ноте. Новый фильм, кажется, не хуже. (Семен Кваша)
Когда один из приятелей Терри восхищенно спрашивает его, как же удалось все так блестяще спланировать и организовать, тот честно признается, что... понятия не имеет! В финальных титрах сообщается, что налет на хранилище с арендуемыми депозитными ячейками, состоявшийся тремя с половиной десятилетиями ранее, по своему масштабу превзошел не менее легендарное «великое ограбление поезда»1. И что преступники так и не понесли никакого наказания. Сообщается, обратим внимание, в финальных титрах... И ведь узнаешь об этом с превеликим удивлением! Как и в случае с предыдущей постановкой Роджера Доналдсона2, требуются определенные усилия для того, чтобы оценить кинематографическое новаторство известного режиссера родом из Новой Зеландии. Затратив сравнительно небольшой ($20 млн.) бюджет, он не просто старается всячески снизить пафос звучания событий, реконструируемых скрупулезно, с точным соблюдением хронологии и по возможности - с охватом всех вовлеченных личностей. Картина все-таки достаточно далеко отстоит от схожих голливудских произведений, преисполненных восхищения человеческим умом, якобы способным рассчитать все как по нотам, предугадав поступки других людей и предусмотрев любые случайности. И не примыкает к европейской (преимущественно французской) традиции с трактовкой экранных ограблений в духе... античных трагедий, когда неумолимый Рок обязательно всех настигнет и покарает. Но вместе с тем лента не является и «чистой» пародией или даже иронической вариацией на заданную тему. Тогда что же? Ключевым здесь оказалось, судя по всему, сотрудничество с кинодраматургами Диком Клементом и Йеном ЛаФренэ - большими ценителями3 истинно британского юмора абсурда. Грех было не воспользоваться таким благодатным материалом и не высветить парадоксальность самой ситуации, когда пересеклись намерения и поступки многих. И группы непрофессионалов, даже не подозревающих, во что ввязались, но умудряющихся-таки избежать крупных неприятностей в полном соответствии с пословицей про постоянное везение дуракам. И представителей «сильных мира сего», свято убежденных во всемогуществе применяемых методов и собственном таланте «кукловодов», умеющих в нужный момент дернуть за нужные ниточки, дабы проблема разрешилась! И теневые фигуры, облеченные куда как реальной властью. И, наконец, рядовые блюстители закона, при содействии бдительных граждан честно исполняющие свой долг. Не один лишь Лизер - никто положа руку на сердце не смог бы толком объяснить, как и почему все прошло (и завершилось!) именно так. Ибо жизнь непредсказуема и сложна, и еще А.С. Пушкин прозорливо писал о случае как мощном и мгновенном орудии Провидения.
1 - Оно, кстати, уже привлекало внимание кинематографистов, например, Майкла Крайтона, в 1979-м году представившего одноименный фильм с участием Шона Коннери и Дональда Сазерленда. 2 - Имеется в виду спортивно-биографическая драма «Самый быстрый «Индиан» (2005). 3 - Достаточно упомянуть комедии «Буллшот» (1983) и «Вода» (1985), а среди их последних достижений числится пластилиновый мультфильм «Смывайся!» (2006). (Евгений Нефедов)
Лондон, начало 70-х. К продавцу автомобилей Терри (Статем), которому из-за долгов уже собираются разбить коленные чашечки, обращается подруга из прошлого (Берроуз) с предложением ограбить небольшой банк. Они собирают команду таких же симпатичных, но не слишком опытных преступников, покупают соседний с банком магазинчик и начинают рыть подкоп в хранилище. Девушку меж тем интересуют не столько деньги, сколько депозитная ячейка номер 118, принадлежащая негритянскому лидеру и очевидному жулику Майклу Икс (Де Джерси): там хранятся неприличные фотографии некой королевской особы, которыми Икс шантажирует британские спецслужбы - последние и являются на самом деле заказчиками ограбления. Заодно в банке находится компромат на высокопоставленных извращенцев, коррумпированных сотрудников Скотленд-Ярда и местного порнокороля (Суше). Фильм основан на реальных событиях, степень реальности которых, впрочем, непонятна: ограбление в 1971 году действительно имело место, а вот все прочее засекретила MI5. Замешана вроде бы была принцесса Маргарет, сестра Елизаветы II, и это был такой потенциальный британский Уотергейт (или скорее Моникагейт) - но поскольку он не случился, то и ставки резко падают: кто бы сейчас вспоминал про «жучки» в штабе демократов, если бы Никсон не ушел в отставку. Описываемый период английской истории, однако, подарил миру одну бесспорную ценность - жанр «фильм с Майклом Кейном», которому новозеландский ветеран Доналдсон («Выхода нет», «Коктейль», «Тринадцать дней») и старается по мере сил соответствовать. Беда в том, что у него нет главного - собственно Майкла Кейна. Убедительно немногословный актер Статем легко держит кино попроще, но «Ограбление» столь сложно структурировано (чтобы не сказать - безнадежно путано), что он элементарно теряется на фоне по-нуаровски богатой галереи второстепенных персонажей. Фильму не хватает ни саспенса, ни стиля - без одного из компонентов еще можно было бы прожить, но не без обоих. Характерно, что разные рецензенты называют ленту то криминальной драмой, то комедийным триллером - и у тех и у других есть на это резоны. Вопрос, что же это действительно было, напоминает полемику из «Мелких мошенников» Вуди Аллена, где герои провернули ровно такое же ограбление. «Меня в тюрьме называли Мозг!» - «Ты не понял, это было в шутку». (Станислав Зельвенский, «Афиша»)
Сенсация! На Бейкер стрит произошло ограбление! Преступников ищет весь Скотланд Ярд... Над расследованием этого дерзкого преступления на родной улице работают и легендарный сыщик Шерлок Холмс с доктором Ватсоном. С этого мог бы начаться фильм Ограбление на Бейкер стрит (The Bank Job), и никого это не удивило бы. Бейкер стрит и Шерлок Холмс неразрывно связаны воедино в умах читателей и зрителей всего мира. Однако фильм Ограбление на Бейкер стрит (The Bank Job) о другом: нет в фильме ни Холмса, ни Ватсона и на дворе совсем другие времена ...Хотя почему совсем о другом? Ограбление действительно произошло на Бейкер стрит и явилось настоящей сенсацией. Собственно сюжет фильма разворачивается в начале 70 - х годов 20 века и основывается на реальных событиях. Терри (Джейсон Стэтем), владелец небольшого автомагазина увяз в долгах, кредиторы требуют выплат. Избавить Терри от проблем вызывается появившаяся из неоткуда бывшая подружка Мартин (Сафрон Берроуз). Она предлагает дерзкий план ограбления. Всего то необходимо взять в аренду магазин, стенка которого примыкает к стене банка на Бейкер стрит. Затем сделать подкоп к банку прямо из магазина. Вуаля, деньги в кармане, а все проблемы решены! Терри решается пойти на дело, к нему присоединяются продавец одежды, порнозвезда и еще парочка подозрительных личностей. Впрочем, английские спецслужбы тоже заинтересованы в этом ограбление. Спецслужбам важно достать из банка хранящиеся там секретные данные, компрометирующие принцессу Англии. Это задание и ложиться на плечи команды грабителей. Команда грабит банк и вместе с деньгами прихватывает документы, бросающие длинную тень на многих высокопоставленных чиновников и крупных преступников... За горе - грабителями начинают охотиться все, кто упомянуты в этих документах. Грабителям банка поневоле начинаешь сопереживать. На фоне ярко представленных злодеев, с которыми придется сразиться, члены команды грабителей выглядят очень обаятельными и даже благородными. В фильме Ограбление на Бейкер стрит (The Bank Job) множество второстепенных персонажей и сюжетных линий. Лишь собрав их все вместе можно разгадать некоторые загадки и понять всю масштабность картины. В целом актерская команда в фильме блестяще подобрана, актеры отлично дополняют друг другу. Режиссер очень удачно также расставил акценты, так фильм органично сочетает в себе элементы триллера, комедии и боевика. Есть у фильма стиль, тот самый, присущий фильмам великих мастеров 70-80 -х годов. Поклонникам жанра советую обязательно посмотреть. (Юлия Кулакова)
Всякий раз, когда Терри, герой Джейсона Стэтэма, сталкивается с этим жестоким миром, он мысленно говорит "фак". Смотрите сами: вот Терри узнает, что его друга убили. Его взгляд на полсекунды застывает - это то самое неслышное миру "фак". Или вот: он понимает, что девушка его использовала, но не бросается сразу выяснять отношения, а сначала на долю секунды останавливается. Фак. Станиславский бы поверил. В "Ограблении на Бейкер-стрит" Стэтэм играет не того хладнокровного красавчика, у которого в багажнике всегда есть запасная чистая рубашка - на случай, если об кого-нибудь запачкаешься, и не того монстра, которому необходимо накачиваться адреналином, чтобы не сдохнуть. В гробу он видал ваш адреналин. Ему бы сидеть с женой и дочками, зарабатывать на жизнь продажей подержанных автомобилей, но бизнес идет кое-как, жена не в меру ревнива, плохие люди требуют денег, и тут как раз появляется Мартина, бывшая подружка, и предлагает непыльную, вроде бы, работу: собрать команду и ограбить банк. В первой половине фильма Терри копает. Во второй - думает. "Ограбление на Бейкер-стрит" основано на реальной истории: в 1971 году был обчищен один лондонский банк. Какой-то радиолюбитель засек переговоры грабителей по рации и предупредил полицию. Несколько дней подряд все газеты только об этом ограблении и говорили, а потом вдруг дело замяли и вновь вернулись к нему лишь спустя 30 с лишним лет. Если верить создателям фильма, ограбление было подстроено для того, чтобы изъять из банковского сейфа фотографии, компрометирующие некую королевскую особу. Хуже того, в соседних сейфах тоже оказалось много интересного, так что MI-5, подпольные порномагнаты, продажные полицейские, тайные извращенцы и владелицы борделей бросились искать грабителей, чтобы, так или иначе, с ними договориться. Сюда же добавьте лидера Black Power Майкла Х, чуть-чуть травки, болезненно красивые автомобили и болезненно красивых девушек - и получите расхлябанную атмосферу Британии самого начала семидесятых, когда "Битлз" уже распались, в фильме "Убрать Картера" играл Майкл Кейн, а не Сильвестр Сталлоне, брит-попом еще не пахло, а Маргарет Тэтчер была всего лишь министром образования. Верхи прогнили и предавались разврату, а низы пытались заработать себе на жизнь. Например, при помощи ограбления, - тем более что камер слежения еще не существовало, а компромат нужно было хранить в сейфе, а не на жестком диске. Может, и неслучайно грабители чуть было не попались из-за единственного гаджета, которым они пользовались, - рации. Подробное, бодрое производственное кино, герои которого постоянно балансируют на грани провала. Терри и его подельники - модель, фэшн-фотограф, порноактер, жулик, чернорабочий и мальчик на побегушках - не обладают ни малейшим шиком, никакой предусмотрительностью и вообще выезжают за счет чистого везения. Они умудряются терять рацию, называть друг друга в эфире по именам, проваливаться в какие-то чумные подземелья, - но, во-первых, дуракам везет, а во-вторых, во всем этом, хвала режиссеру Роджеру Доналдсону, нет гнусного комедийного душка. Все по правде. Мелкие лузеры взялись за работу, которая требует мозгов. Нет, мозги у них, конечно, есть, особенно у Терри и Мартины, но работают эти мозги медленно - а чего еще ожидать от жуликов докомпьютерной эпохи. "Ограбление" заставляет испытать чувство острой ностальгии по давно прошедшим временам, выглядящим почти легендарно: порномагнаты, развратная принцесса Маргарет, Black Power, лорд в женских трусиках, - в общем, по тем временам, когда банк можно было ограбить через подземный ход, прорытый из соседнего магазина. Кончились те времена. Фак. (Ксения Рождественская)
Российский зритель, воспитанный на фильмах Игоря Масленникова о Шерлоке Холмсе, всегда знал, что самое важное в Англии происходит на Бейкер-стрит. С выходом новой картины Роджера Дональдсона это стало ясно зрителям всех прочих государств, где умеют натягивать разной степени изощренности белые простыни между двух опор напротив проектора. Впрочем, сценаристы Дик Клемент и Иэн Ла Френэ, теперь уже практически классики британской романтическо-плутовской кинопоэтики, реконструируют мир, не имеющий ничего общего с конан-дойловскими ясностью и упорядоченностью, пусть даже и осложненными легкой холмсовской наркозависимостью. Знаменитое ограбление 1971 года, облегчившее хранилище Lloyds Bank, что на Бейкер-стрит, на сумму более 4 миллионов фунтов стерлингов, происходит в те времена, когда никому невозможно укрыться от социальных передряг и пертурбаций (недаром на улицах расклеены плакаты «Свободу Анджеле Дэвис!»), а банальная, казалось бы, дефлорация мелкими грабителями нескольких сотен банковских ячеек едва не приводит к скандалу международного масштаба. Помимо денег, бриллиантов и коллекционных вин почтенная британская публика прячет в бронированных недрах хранилищ записи о взятках, фотографии лордов в ошейниках, стегаемых бордельными плетками, и принцесс, предающихся лесбийским оргиям под жарким карибским солнцем. Полицейские, сутенеры, наркоторговцы, порнографы, агенты спецслужб, содержательницы притонов и борцы с расовой сегрегацией мгновенно образуют хаотическое броуновское движение, жалуясь друг другу на трагическую потерю компромата друг на друга же и судорожно пытаясь вернуть утраченные социально значимые ценности. Тут, к сожалению для фильма и зрителя, ирония заканчивается и начинается резня, неоправданно разрушающая дух всего предыдущего повествования и вдобавок венчающаяся приторно-пошлым хэппи-эндом с атлантическим солнышком, яхтами, рыбками, детишками и наспех переслащенными физиономиями актеров, чьи персонажи дожили до финала. Эпоха секса, наркотиков и рок-н-ролла (первые два компонента этой пресвятой троицы и по сей день, впрочем, нисколько не утратили своей актуальности) оказалась в итоге скомканной до операции спецслужб и нескольких тринидадских излишеств, завершающихся раскапыванием женского трупа в импровизированном саду, хотя все сюжетные линии, сплетенные в картине, сулили гораздо более изощренный и саркастичный финал. Сказанное, однако, не умаляет значения того, что прославило Бейкер-стрит через много лет после смерти сэра Артура Конан Дойла. То, как горстка эксцентричных взломщиков-любителей несколькими взмахами волшебных инструментов разворошила грозное и многонаселенное осиное гнездо британского истеблишмента, до сиамской неразличимости сросшегося с самыми вульгарными низами нарко- и порноиндустрии, - блестящий знак новейшей социальной диалектики: противоположности борются только до тех пор, пока карты, деньги и два ствола сулят им большой куш; когда же из всех шкафов сыплются скелеты, а зарытые собаки эксгумируются в холодном свете дня, - тогда противоположности превосходно объединяются в опровержение всех классовых, сословных, расовых и прочих догм, действующих лишь в обществе истинных джентльменов, которые, что уже доказано наукой, перестали существовать как биологический вид. (Vlad Dracula)
Старина Терри Лизер (Джейсон Стэтем) - более или менее примерный семьянин: у него очаровательная жена Венди (Кили Хоус) и две маленькие дочери. Терри изо всех сил старается обеспечить семью так, как полагается, однако у него это плохо получается. Лизер вырос в весьма неблагополучном районе Лондона, никакого достойного образования не получил, да и некоторые "профессиональные" навыки, впитанные им в детстве и юности, не позволят парню занять пост менеджера в какой-нибудь достойной корпорации. В результате Терри является владельцем магазинчика-автомастерской, в котором торгуют подержанными автомобилями и проворачивают всякие мелкие преступные делишки: скручивают спидометры, потихоньку толкают ворованные машины - в общем, выживают, как умеют. Разумеется, такой бизнес - вовсе не то, о чем Терри мечтал в детстве, пробуя свою первую пинту пива. Кроме того, дела у мастерской идут паршивенько, Терри довольно прилично задолжал местному районному авторитету, так что в относительно ближайшее время у него могут начаться серьезные проблемы с коленными чашечками. Поэтому когда у Терри на горизонте вдруг возникла подруга детства Мартин (Саффрон Берроуз), которая предложила весьма крупное дельце, Терри сразу согласился. Между тем дельце - непростое. Терри должен ограбить банк на Бейкер-стрит. Конечно, обычно банки грабят профессионалы, но, по мнению Мартин, в данной ситуации должен справиться даже дилетант Терри со своими парнями: у банка неделю будет отключена сигнализация, а рядом с ним расположен сдающийся в аренду магазин, через который можно сделать подкоп прямо в хранилище. Мартин утверждает, что эту информацию ей на пьянке сообщил один подвыпивший знакомый, который ни на какую долю не претендует. Терри подозревает, что Мартин как минимум не договаривает. Владеть такой информацией и разболтать ее знакомой на пьянке? Это надо быть полным идиотом. Терри догадывается, что таинственный информатор Мартин - вовсе не идиот. Но Лизер при этом не знает главного: этот информатор - сотрудник британских спецслужб Тим Эверетт (Ричард Линтерн). Именно спецслужбы инициировали данное ограбление: им нужно добраться до ячейки № 118, в которой один одиозный драгдилер и сутенер Майкл Абдул Малик, выдающий себя за непримиримого борца с расизмом и угнетением, по совету своего друга порнографа Лу Вогеля (Дэвид Суше) держит конверт с компрометирующими фотографиями. Компромат у Абдула Малика - очень серьезный и касается самых высокопоставленных персон Великобритании. Поэтому драгдилер себя так вольготно чувствует в Лондоне: спецслужбы не смеют его тронуть, пока не добрались до компромата. В результате у руководства МИ-5 и возникла мысль - попробовать чужими руками достать изюминку из глинтвейна: если ограбление состоится, спецслужбы заберут у дилетантов компромат Малика, после чего уберут дилетантов. Если не состоится и дилетанты попадутся - ну что ж, наплевать на этих чертовых лузеров. Впрочем, так как Терри что-то подозревает, он постарается принять определенные меры предосторожности. Хотя на самом деле на него и его подручных при подобном раскладе нельзя поставить и пенни - уж больно рискованное предприятие. В анонсах фильма "Ограбление на Бейкер-стрит" красуется надпись "Основано на реальных событиях". Это правда. И действительно - в Лондоне в 1971 году было совершено одно из самых громких ограблений банка. Судя по всему, ограбление было инициировано МИ-5 именно с целью заполучить в свои руки компромат на высокопоставленных особ. (Ходили слухи, что снимки имели отношение к принцессе Маргарет, сестре Елизаветы II.) Грабители похитили денег и драгоценностей на огромную по тем временам сумму в 8 миллионов долларов, но по факту кражи никого впоследствии не арестовали. МИ-5 тут же засекретила все материалы по данной истории, поэтому ограбление на Бейкер-стрит осталось самым загадочным преступлением Великобритании. Сейчас, спустя почти сорок лет с момента описываемых событий, какие-то документы рассекретили, но полную картину ограбления не удалось воссоздать до сих пор - так же как и выяснить, кто именно в этом всем участвовал. Поэтому фильм - это совершенно вольная реконструкция, в которой фигурирует пара-тройка реальных лиц, а практически все остальные - плод фантазии сценаристов Дика Клемента и Яна Лафренейса. Впрочем, от зрителей особо и не скрывают, что речь идет не о документальной реконструкции, а просто о криминальной драме, основой сценария которой стала нашумевшая старая история. Поставлено это все по-британски основательно, причем, что приятно, в фильме нет и следа подражанию Гаю Ритчи - а этим страдали (или наслаждались) многие британские криминальные картины, снятые в последние девять лет. Более того, нет и следа модных голливудских тенденций: бесконечного мельтешения ручной камеры и бешеного клипового монтажа, что также радует. "Ограбление на Бейкер-стрит" напоминает старые британские фильмы с Майклом Кейном: неторопливое развертывание повествования, меньше болтовни - больше дела, одна пинта пива за обедом и две истинно британские шутки на всю картину. Или одна? Нет, все-таки две. Впрочем, Джейсон Стэтем в роли Майкла Кейна проигрывает по нескольким фронтам. При всем уважении к этому колоритному и, безусловно, харизматичному актеру - данная роль все-таки совершенно не его. Стэтем отлично играет персонажей, которые мало говорят и много (а главное - быстро) действуют. Но какие-либо эмоции ему практически недоступны. Даже Шварц ухитрялся изображать по крайней мере одно эмоциональное состояние, кроме безразличного блеска чьего-то скорого убийства в глазах, - для этого он поднимал правую бровь, и становилось понятно: Шварц что-то задумал. А у персонажа Стэтема, когда ему полагается испытать какие-то бурные эмоции, только щетина начинает заметно быстрее расти - более ничего. В результате одна из главных ролей проседает. Особенно когда в самом начале в мастерскую к Терри приходят двое громил и назидательно портят автомобили, а Лизер не только не отбил у них охоту к любому дальнейшему размножению, но и даже не рявкнул на них как следует - зрители от этого испытывают определенное разочарование. Не таков наш Стэтем! Его персонажи не прощают оскорблений - на том стоят кассовые сборы! И даже тот факт, что Терри во второй половине фильма разочек кому-то все-таки начистил физиономию, общую картину уже не меняет. В этом фильме драк практически нет, налицо чистое психологическое противостояние. И эту психологию Стэтем, к сожалению, не вытягивает, хотя имеющаяся харизма несколько сглаживает данный печальный факт. Остальные персонажи - заметно лучше. Самый яркий из них Дэвид Суше, сыгравший сурового порнографа Лу Вогеля. Суше прославился исполнением роли детектива Пуаро, а здесь ему выпал шанс сыграть одного из главных злодеев. Шанс был использован на все сто, злодей получился превосходный, и Суше здесь даже чем-то напоминал легендарного Лоренса Оливье. Также очень понравился Ричард Линтерн, сыгравший Тима Эверетта из МИ-5. Эверетт - персонаж совершенно неоднозначный. С одной стороны, это представитель спецслужбы, которая подставила ни в чем не повинных людей и явно не остановится перед тем, чтобы их просто убить, когда они выполнят задание. С другой - у него есть определенные моральные принципы, и в общем и целом этот Тим даже вызывает некую симпатию, особенно в конце фильма. Саффрон Берроуз в роли Мартин - хороша. Она не то чтобы показывает какую-то замечательную актерскую игру, однако актриса красивая и выглядит очень эффектно. Но основные достоинства фильма, на мой взгляд, все-таки заключаются в сюжете. С какого-то определенного момента действие раскручивается достаточно лихо, и картина смотрится очень и очень захватывающе: персонажам действительно сопереживаешь и надеешься, что они все-таки смогут выпутаться из той суровой ситуации, в которую они попали. Впрочем, так называемое послевкусие у картины - так себе. Смотрится это все с удовольствием, но уже после просмотра в голову начинают лезть всякие алогизмы, несостыковки и так далее. Но их лучше гнать прочь. Какая, в конце концов, разница, кто там, зачем, почему и с какой целью? Смотрится картина действительно хорошо, а что еще надо? Кроме того, я вообще люблю британские фильмы и британский акцент, а уж с этим у "Ограбления" - все в полном порядке! Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4; Актерская игра: 4; Режиссерская работа: 4; Сценарий: 4; Кратко о фильме: ровно и захватывающе. Нужно ли смотреть: вполне можно. (Алекс Экслер)
Обыкновенные такое, классическое британское кино про ограбление банка, каких было немало в 60-е. Даже действие происходит в 1971 году. Недавно я писал про "Без изъяна" - обыкновенные такое, классическое британское кино про ограбление банка, каких было немало в 60-е, в котором даже действие происходило в 60-е годы и в котором играет Майкл Кейн, который в 60-е сыграл немало ролей в британских фильмах про ограбление банка. Ну, а в этом фильме, который в ориигнале так и называется "Ограбление банка", играет Джейсон Стэтхэм, который недавно сыграл в римейке классического британского фильма про ограбление банка "Ограбление по-итальянски" в оригинальной версии которого, 60-какого-то года, сыграл Майкл Кейн. Роспрокатное название "Ограбление на Бейкер-стрит" вызывает какие-то конандойловские ассоциации, но никакой дедукцией тут и не пахло. Это нихуя не детектив, просто триллер с элементами саспенса, а говоря по русски - остросюжетный фильм, в котором зрителю известно все то, что неизвестно персонажам. Персонажей подставили, а нам изначально известно кто, как и зачем. А им нет. И вот мы, такие умные, владеющие информацией, свысока следим над дурачками, похохатываем и возмущаемся их тупизне - ну и кретины! ну и долбоебы! вас же подставили, а вы и не знаете! Ой, да вы теперь еще и страшного негра подосрали, международного борца с расизмом, который, вдобавок, наркоторговец и убийца, и не знаете об этом! Епт, да вы случайно конкретно наехали на порнокороля, которого играет бывший Пуаро, и он теперь отрежет кое-кому из вас ноги сжатым воздухом, а вы и не подозреваете! Еба-ать! Да вы всю Верхнюю Палату лордов случайно поставили раком! Что ж теперь будет? Ну-ну, посмотрим как выкрутитесь! Не-е, вот тут вам просто повезло, дэус экс махина, збиг обставын! А, зато тут да, тут смекалка и владение искусством мордобоя, молоток, Стэтхэм. И ваще, молодец, чувачан, верно ты сказал, что надо рискнуть и взять банк, чтобы вырваться из "этого болота". И впрямь, сколько же можно влачить нищенское существование в двухэтажном лондонском особняке, зарабатывая на жизнь содержанием салона по продаже всякой "бентли"! То ли дело, купить яхту и добывать семье пищу, ныряя в теплые воды и накалывая на вилку камбалу! (А.Р.)
Как ограбить неприступный банк (сейф, картинную галерею)? Сбейте охранников с толку, запуская бумеранги («Как украсть миллион»). Проделайте под сейфом точное отверстие и вывезите награбленное по каналам Венеции («Ограбление по-итальянски»). Запустите в музей сотню статистов в одинаковых шляпах-котелках («Афера Томаса Крауна»). Погасите свет во всем городе и устройте землетрясение (многочисленные «Друзья Оушена»). Ваш киноопыт подскажет десятки изящных вариантов, выполненных виртуозами своего дела. В «Ограблении на Бейкер-стрит» все не так. За дело здесь берется группа лузеров-дилетантов, состоящая из двух автомехаников, порноактера, наркодилерши, мошенника и прочих неэстетических персонажей. Защита в банке какая-то смехотворная - от шума отбойного молотка в руках грабителей сотрясается весь квартал - и ничего; полиция прослушивает все разговоры взломщиков, но не знает, о каком банке идет речь; хозяин банка проверяет, все ли в порядке, в самый момент ограбления, но даже не удосуживается заглянуть в хранилище. Команда взломщиков далека от профессионализма - заказывают еду прямо на место преступления, роняют рации и инструменты, и, проделав заветный подкоп, решают... вздремнуть на несколько часиков. Потому что, в отличие от вышеупомянутых соседей по жанру, главная фишка фильма не в том, как грабители проникнут в банк, а в том, что они там найдут... А найдут они там настолько интересные вещи, что оставшуюся часть фильма за ними будут охотиться практически все: честные полицейские (все-таки ограблен банк!), продажные полицейские (которые не хотят, чтобы об их продажности узнали честные), порномагнат с прихвостнями (которому не хочется «светить» связи с продажными полицейскими), «черные радикалы» (которые умудрились доверить свой главный секрет порномагнату), агенты английских спецслужб (которые хотят прижать черных радикалов, но не могут из-за их секрета), королевская семья (которая может оказаться в центре грандиозного скандала, если их не защитят спецслужбы)... Вы еще следите за сюжетом? А он того стоит - действительно интригующий клубок событий разматывается без лишнего эстетства, но с английским шармом, английской чопорностью и английским юмором (злодей жалуется связанной жертве: «Меня мучают камни в почках... Приходится применять болеутоляющее». Жертва, косясь на орудия пыток: «Да, мне бы эти таблетки тоже не помешали...»). Не знаю, как уж смотрелся Джейсон Стэтем в последнем творении Уве Болла, но в «Ограблении» он находится точно на своем месте - брутальный и находчивый преступник с золотым сердцем, одновременно жесткий и наивный. Его персонаж - вроде и не лидер (нанят для ограбления через третьи руки), и не образец добропорядочности (денежки-то украл!), и в семейной жизни не без греха, но симпатии зрителя целиком на его стороне. На сумрачных улицах Лондона Стэтем чувствует себя, как рыба в воде - гораздо естественнее, чем на «злых улицах» Нью-Йорка или Лос-Анджелеса. Порода, видать, такая. И раз уж в последнее время мы видим Лондон в кино либо заполоненным зомби («28 недель спустя»), либо залитым водой («Наводнение»), либо умирающим от смертельного вируса («Судный день»), то почему бы для разнообразия не увидеть Лондон в период славных 70?х, когда в банках не было видеонаблюдения, компромат не сливался в Интернет, а герои побеждали врага не с помощью «гаджетов», а выбитым из стены кирпичом! Давай, Стэтем, сделай их! (dmitrythewind)
Примерно первую треть фильма я не воспринимал происходящее на экране всерьез. Несмотря на заявку авторов в начальных титрах - «основан на реальных событиях», крайне легкий и полушутливый стиль повествования говорил о жанре картины, как об авантюрной комедии про грабителей-дилетантов с «необязательными» элементами нестрашного насилия и мягкой эротики. Но к середине истории лента окончательно и бесповоротно превращается в жесткий криминальный триллер с трупами, разоблачениями и стремительными сюжетными поворотами. Злодеи больше не кажутся «беззубыми карикатурами» на настоящих преступников, а драматизм складывающихся ситуаций заставляет искренне переживать за судьбы главных героев. Джейсон Стэтам в кадре смотрится так, как будто он специально родился для того, чтобы играть подобные роли. Актер не демонстрирует ничего особенного в плане драматического исполнения, но при этом его персонаж очень реалистичен и убедителен. По моему мнению, у Стэтама достаточно лицедейских способностей и харизмы, чтобы быть не только героем боевиков, но и успешно участвовать в серьезных кинопостановках. Увлекательная режиссура Роджера Дональдсона не дает обратить внимания на почти полное отсутствие экшена. Даже без драк и перестрелок фильм получился очень драйвовым и напряженным. Время пролетает незаметно. Рекомендую всем любителям остросюжетного кино. (Max Cady)
Порно-актер грабит банк. Пестрый фильм. Да уж, такой разношерстной команды медвежатников, кинематограф еще не выдавал. Куда там «12-13 друзьям Оушена»! Судите сами, ограблением на Бейкер-стрит занимаются: 1) несколько мелких бандитов, прикрывающихся авто-бизнесом и желающих перейти в «высшую лигу»; 2) портной, а по совместительству брачный аферист; 3) неудачливая модель - наркокурьер; 4) мутный мастер на все руки; 5)(!) актер фильмов для взрослых с 25-сантиметровым «карандашиком»; 6) координатор операции - правительственный чинуша. Меж тем, каждый из персонажей находится на своем месте, каждый при деле и все они отлично смотрятся. Кроме того, в картине есть несколько сюжетных линий - беспокойная жизнь злючих бородатых ниггеров; похождения сластолюбивых политиков; семейная жизнь бандита. Просто диву даешься, как ВСе ЭТО режиссер смог впихнуть в рамки фильма, который лишь на 20 минут длиннее обычного. Да еще сделать все тонко и адекватно. Детали. Запомнились упитанные щечки Дэниэла Мэйса, сыгравшего приятеля главного героя. Этому тридцатилетнему парню выпала действительно интересная роль - бандит - порно-звезда, да еще и с характером (выдал друзей только тогда, когда его тело инквизиторы превратили в котлету по-киевски). Финальная драка, где взбешенный герой Джейсона Стэтхэма навешивает люлей персонажу-плохишу Дэвиду Суше и всем его прихвостням, весьма и весьма впечатляет. Снято так жизненно, что поспорить за титул Самого Смачного Мордобоя могут только сцены из ленты «Альфа Дог» Кассаветиса. Несуразицы. У фильма имеются именно несуразицы, досадные нелепицы, на которые не особо обращаешь внимания по ходу действа, но потом они выпадают неприятным осадком на тучные поля хороших впечатлений. К примеру, меня повергло в легкий ступор предложение Джейсона Стэтхэма посреди ограбления, когда выполнена большая часть работы, прилечь и поспать, поскольку «все измотаны». Объяснение, конечно, можно найти любым действиям (хотел уличить наводчицу в двойной игре), но зачем таким идиотским алогичным способом! Имеется еще парочка огрех, та же линейка со злобными неграми выглядит, на мой взгляд, бестолково как спойлер на автомобиле ВАЗ-2106. К счастью, недочеты слабо влияют на общую приятность просмотра. Резюме. Получилось вполне смотрибельное кино на затертую до дыр тему - Ограбление Банка. PS - меня не оставляет вопрос - почему все мужчины на планете не уродились такими же харизматичными бруталами, как Джейсон Стэтхэм. Эх! Все, бегу во двор на турник - меня ждут подтягивания и подъемы с переворотом! Бриться тоже, пожалуй, не буду! (DenSmolin)
Лысоватый британский супергерой и плохо охраняемый банк. Тема заезжена до слез в глазах, но англичане как всегда всех обскакали со своим бесконечно-вездесущим Стэтхемом. Смотришь фильм и удивляешься - до чего же он хорош собой, с какой стороны на него не глянь! Фильм - высший, отличается от всех остальных телеограблений в положительную сторону. Актеры - все на своем месте, никто не выпадает из общей массы. Интеллигентые, очень английские грабители на фоне сыроватого Лондона 70-х годов. Страдающий от долгов по бизнесу Тедди встречается с бывшей возлюбленной Мартин и соглашается на ее предложение раздобыть денег. Все достаточно просто, собирается группа людей и идет грабить банк, в котором на неделю по тех. причине отключена сигнализация. Было бы просто, если бы у каждого героя не была своя, до мельчайших деталей проработанная история жизни. Таким образом, в подземелье банка в итоге оказываются: неудачливый предприниматель, бывший порноактер, бывший фотограф, престарелая, но все еще красивая модель, попавшаяся на наркотиках, только что женившийся помощник неудачливого предпринимателя и интеллигентный владелец магазина. Ну и как всегда, во всем виновата женщина. Собственно, история ограбления и начинается с того, как попадает в переделку очаровательная модель Мартин, и чтобы выбраться из сложившийся ситуации, обращается к любовнику высокого статуса. Он вытаскивает ее, но за каждую услугу надо платить... Вот и приходится Мартин собирать своих старых дружков-бандитов, которые, пытаясь вести нормальную жизнь, оказались не в самом лучшем положении, и идти грабить банк. Для Стетхема эта роль - одна из немногих адекватных его таланту. Он достаточно тонкий артист, и в роли чего-то непохожего на перевозчика ему намного лучше. Хотя подсознательно я все же ждала, когда из-за угла вывернет белая полицейская машина замечательной французской марки Пежо, и Джейсон начнет всех крошить отбойным молотком, спасая прекрасную принцессу Берроуз от злобных полицаев. К счастью, не дождалась, кино снимал человек с несколько более высоким уровнем интеллекта, поэтому фильм вышел невероятно мягким, плывучим и в меру романтичным. Самое главное, что фильм имеет свою неповторимую атмосферу, которую дополняют все фигурки-герои. «Ограбление» - как единый организм, что очень ценно для фильма. Фильм стоит смотреть, действительно хорошая, знаковая вещица. Каждый кадр «дышит» семидесятыми без киношного пафоса, в каждой сцене - человеческие чувства. Несколько сюжетных линий, интересно переплетенных между собой. Хорошие, нет, замечательные актеры. Фильм - супер. P.S. Один только поцелуй Джейсона Стэтхема и Саффрон Берроуз в середине картины чего стоит! (veral)