КТО БОИТСЯ ВИРДЖИНИИ ВУЛЬФ? (1966)
WHO'S AFRAID OF VIRGINIA WOOLF?

Джордж - подавленный жизнью профессор истории, неудачник, женат на Марте, откровенной распутнице и алкоголичке. После двадцати лет брака их отношения иной раз доходят до безграничной ненависти. На одной из факультетских вечеринок они знакомятся с молодой парой, преподавателем биологии Ником и его женой Хани, которые попадают в паутину Джорджа и Марты, и понимают, что их собственный брак находится под угрозой…

Новый преподаватель биологии Ник (Джордж Сигал) и его жена Хани (Сэнди Деннис) посещают университетскую вечеринку, где знакомятся с семьей профессора истории Джорджа (Ричард Бертон) и Марты (Элизабет Тейлор). Обмен ночными шутками превращается в уродливое словесное сражение между Джорджем и Мартой, которые используют гостей, чтобы досадить друг другу. Изрядное количество алкоголя подвигает на слишком откровенные разговоры и эмоциональное ожесточение…

Семейная пара - Джордж и Марта - ненавидят друг друга и не скрывают этого. Но супруги так запутались в своих отношениях, что не могут ничего с этим поделать. Марта пьет и волочится за другими мужчинами. Джордж просто стал несчастным человеком. Их связь настолько болезненна, что они выдумали себе несуществующего ребенка и время от времени беседуют о нем. Однажды на вечеринке супруги знакомятся с другой семейной парой - Ником и Хани, которых они приглашают к себе домой. Начинаются выяснения отношений между супругами, и на поверхность всплывают "подводные камни" семейной жизни, полной драм, обид и взаимных упреков. Достается и хозяевам, и гостям...

ОСКАР, 1967
Победитель: Лучшая женская роль (Элизабет Тейлор), Лучшая женская роль второго плана (Сэнди Деннис), Лучшая работа оператора (ч/б фильмы) (Хэскелл Уэкслер), Лучшая работа художника (ч/б фильмы) (Ричард Силберт, Джордж Джеймс Хопкинс), Лучшая работа костюмера (ч/б фильмы) (Ирен Шарафф).
Номинации: Лучший фильм (Эрнест Леман), Лучшая мужская роль (Ричард Бертон), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж Сигал), Лучший режиссер (Майк Николс), Лучший адаптированный сценарий (Эрнест Леман), Лучший монтаж (Сэм О'Стин), Лучший саундтрек (Алекс Норт), Лучший звук (Джордж Гров).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1967
Номинации: Лучшая женская роль (драма) (Элизабет Тейлор), Лучшая мужская роль (драма) (Ричард Бертон), Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Майк Николс), Лучшая мужская роль второго плана (Джордж Сигал), Лучшая женская роль второго плана (Сэнди Деннис), Лучший сценарий (Эрнест Леман).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1967
Победитель: Лучший фильм (Майк Николс), Лучший британский актер (Ричард Бертон), Лучшая британская актриса (Элизабет Тейлор).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1967
Победитель: Лучшая женская роль (Элизабет Тейлор).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1967
Номинация: Приз за выдающийся режиссерский вклад (Майк Николс).
ГРЭММИ, 1967
Номинация: Лучшая музыка к фильму (Алекс Норт).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1967
Победитель: Лучший сценарий американской драмы (Эрнест Леман).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1966
Победитель: Лучшая женская роль (Элизабет Тейлор).
ВСЕГО 22 НАГРАДЫ И 23 НОМИНАЦИИ.

По одноименной пьесе Эдварда Олби, премьера которой состоялась в 1962 на Бродвее. Пьеса была куплена компанией «Warner Bros.» за $500,000.
Название - аллюзия на песню Трех поросят «Who's Afraid of the Big Bad Wolf?» («Кто боится Большого Злого Волка?») из классического мультфильма студии Дисней, с заменой «Большого Злого Волка» на писательницу Вирджинию Вулф (). Олби говорил в одном из интервью, что когда-то увидел надпись «Who's Afraid of Virginia Woolf?» на зеркале в баре и вспомнил ее, приступая к созданию пьесы. Пьеса в трех действиях, каждое с подзаголовком: «Игры и забавы» (англ. Fun and Games), «Вальпургиева ночь» (нем. Walpurgisnacht), «Изгнание беса» или «Экзорцизм» (англ. The Exorcism). В 1963 Олби мог бы получить Пулитцеровскую премию (в номинации «за драматическое произведение для театра»), но попечители Колумбийского университета наложили вето на выбор жюри, и премия в том году вообще не была вручена в этой номинации. Причиной отказа стало присутствие в произведении обсценной лексики и сексуальной тематики.
Краткое содержание пьесы - .
Дебютная лента Майка Николса («Уловка-22», «Близость»).
Роберт Редфорд отказался играть роль Ника.
У Сэнди Деннис, которая была беременна во время съемок, на съемочной площадке случился выкидыш.
Бюджет: $7,500,000.
Кадры - .
Премьера: 21 июня 1966.
Слоган - «You are cordially invited to George and Martha's for an evening of fun and games».
Это первый фильм, которому комиссия МПАА присвоила рейтинг: "до 18 в сопровождении родителей".
Все актеры фильма были номинированы на «Оскара».
Это единственный фильм, который был номинирован на «Оскар» во всех категориях.
Сверхудачный режиссерский дебют Майка Николоса представил веху в психологическом реализме и «грязном» языке в американском кино. Зрители были шокированы, впервые услышав ругань с экрана. Тем не менее фильм стал обладателем пяти премий «Оскар».
Картина побила рекорды кассовых сборов в 1966, а к 1968 году собрал огромную по тем временам сумму - $40,000,000.
Эдвард Олби / Edward Albee (12 марта 1928, Вашингтон - 16 сентября 2016, Монток) - американский драматург. Подробнее - .

Самая лучшая совместная работа супружеской пары Бертон - Тэйлор поставлена по пьесе Эдварда Олби. Два часа утра в Новой Англии. Бертон - подавленный профессор истории, женатый на Тэйлор, распутнице, чей отец является президентом колледжа, где преподает Бертон. После двадцати лет брака их союз постоянно скачет от любви к ненависти. Тэйлор любит сравнивать своего слабого супруга с сильным отцом (он на экране не появляется), так как знает, что это бесит его. Они придумали себе сына и говорят о нем, как если бы он существовал на самом деле. Накануне вечером они отправились на вечеринку факультета, где познакомились с Ником и Хани. Ник ... считает себя сердцеедом, а Деннис та еще хитрющая стерва с кротким видом. Супружеская пара постарше приглашает вторую зайти в их комфортабельный дом и выпить по рюмочке на прощанье. Ник и Хани заходят. Она уже пьяна, но пьет все больше и больше, отчего становится еще неприятней. Тэйлор заигрывает с Сигалом, но Бертон никоим образом не пытается этому помешать. Деннис тошнит, а Сигал напивается все сильнее и доверительно сообщает Бертону, что Деннис обманом женила его на себе, заявив, что беременна. Ночь уже сменяется ранним утром, и Тэйлор ведет Сигала в свою спальню. Бертон стоит во дворе и видит их тени в окне. Позже Сигал упоминает о "сыне" Бертона и Тэйлор, и Бертон взрывается, обещая убить Тэйлор, которая дает ему равнозначный по взрывной силе отпор. Фильм шокировал публику, так как она была еще непривычна к ругани с экрана. Пьеса была куплена компанией за 500 тысяч долларов, по миллиону получили супруги Бертоны - из общего бюджета в пять миллионов. Фильм собрал огромную кассу, почти 15 миллионов только в первый заход, в том числе и благодаря участию звезд. Режиссура дебютанта Николса оправдала риск - фильм репетировался как пьеса три недели, перед тем как была включена камера. Леман дебютировал как продюсер. Очень сильная, интенсивная драма с хлесткими, блестящими диалогами смотрится захватывающе. Снят фильм в черно-белом изображении. (Иванов М.)

34-летний театральный режиссер Майк Николс пошел на определенный риск, избрав для своего дебюта в кино известную пьесу Эдварда Олби, которая шокировала театральных зрителей беспощадным анализом своеобразного «семейного ада», отношений любви-ненависти между супругами с двадцатилетним стажем. «Кто боится Вирджинии Вулф?» произвела фурор также и в кино своим откровенным текстом, и впервые в истории МПАА (аббревиатура расшифровывается как Американская киноассоциация), ведающая вопросами цензуры в кино, была вынуждена сопроводить рекламу этого фильма предупреждением, что «лица до 18-ти не допускаются без сопровождения родителей». Лента Николса оскорбила вкусы тех ханжей, которые предпочитают не выносить сор из собственного дома и делать притворный вид, что вовсе не ... существует никаких распрей внутри семей и даже не происходит в узком кругу настоящих «комнатных войн». Ажиотаж вокруг картины подогревался еще из-за участия в главных ролях Элизабет Тейлор и Ричарда Бертона, жены и мужа в реальной жизни, чьи отношения были еще более бурными, чем у их героев - обе кинозвезды на протяжении двенадцати с лишним лет расходились и вновь сходились, дважды официально регистрировали и аннулировали свой брак. Однако Майку Николсу удалось не только успешно перенести очень разговорную пьесу на экран и сделать ее поистине «смотрибельной», захватывающей внимание зрителей в кинозале - фильм, который посмотрели в США почти 26 миллионов человек, вошел в число пятидесяти самых популярных в 60-е годы. Постановщик также сумел создать и использовать по максимуму возможностей прекрасный актерский квартет, причем актрисы Элизабет Тейлор и Сэнди Деннис, в отличие от своих партнеров, тоже номинированных на «Оскар», как раз получили престижные позолоченные статуэтки. А главное - он смог в частной истории, которая рассказывает об одном из вечеров в жизни двух семейных пар из университетской среды Новой Англии - Марты и Джорджа, успевших изрядно надоесть друг другу в браке, и пока что неопытных молодоженов Ника и Хани - затронуть весьма существенные проблемы американского «истеблишмента», почувствовав внутренний бунтарский и ниспровергательский характер творчества Олби. Последующими экранными работами («Выпускник», «Уловка-22», отчасти «Плотские познания») Николс подтвердил антиконсервативную направленность своей деятельности в искусстве и стремление к разрушению окостеневших догм. И не была ли его первая картина одной из тех, которые действительно способствовали отмене в 1968 году пресловутого «кодекса Хейса», просуществовавшего в американском кино более тридцати пяти лет?! (Сергей Кудрявцев)

У человека, что писал краткую завязку фильма для обложки DVD, явно либо не было времени посмотреть фильм дольше получаса, либо он ни черта в этом фильме не понял. "Вульгарная глупая жена Джорджа, которая надоела ему..." и что-то там дальше, что меня никак не вдохновило на просмотр, а после просмотра заставило ненавидеть вот таких тупиц, пишущих черт знает что про лучшее кино. Джордж и Марта - большие дети. Они расхаживают пьяные по своему дому и скандалят. За них делается страшно, будто вот-вот придут их родители и накроют вечеринку в разгаре - настолько они выглядят детьми. Наверное, это от непосредственности Марты и ... от надутости Джорджа. Слишком непосредственности и слишком надутости. Марта Лиз Тейлор - сама отчетливость, сфотографированная молния, укол сетчатки - в каждом жесте, в каждом слове. Хочется сказать ей - "Только говори, говори что угодно, не останавливайся... И не уходи!" Глядя на них, сложно понять, как они оказались вместе, а в следующее мгновенье уже не понимаешь, как можно было допустить, что они не подходят друг другу. Также сложно понять и то, чего именно они пытаются добиться друг от друга: то ли любви и внимания, то ли войны и одиночества. И в этой пытке многократной рождается клинок булатный? Что же родится из этой серии приманок и отталкиваний? А пока зритель путается в чувствах и теряется в догадках, Джордж и Марта ждут гостей. Гостей, которых просил приласкать Папа. Папу мы не увидим. Мы должны понять: Папа - это не человек, а миф о Боге-Отце, который вершит и правит по-своему всякую подвернувшуюся ему жизнь, и у простых смертных есть два варианта: либо покориться ему, либо отрицать его. Марта - несчастная дочь Бога-Отца, вынужденная человеческой своей сутью, вопреки Папиной критике, стремиться к своему простому надутому амбициозному Джорджу, херовому историку, но любимому человеку, в то время как суть сверхъестественная принуждает ее приводить доказательства своего божественного родства с Папой, оглядываться на Папу, и с помпой возвещать страшную Папину волю, никого вокруг не жалея. Джорджу остается только смириться с ними обоими, копя и тая обиды для того, чтобы выплеснуть их, как грязную воду, в лицо Марте во время их жутковатых психологических игрищ, и в лицо Папе - со страниц рукописи, которая когда-нибудь все же будет издана. Вы видите, что и Марта, и Джордж - жертвы своего положения? Жертвы, приносимые на заклание раз за разом и день за днем. Две несчастные сироты, лишенные всего и всех, и по привычке готовые лишить себя друг друга, но не способные выживать друг без друга. Однако это не все. Гости... Назовем их Новичок и Мышь. Это их просил приласкать Папа. Это они пришли в два часа ночи и составили декорации для новых игр, напиваясь, заискивая, хохоча и поддакивая божественной хозяйке. Совсем не интересно, как Марта выпускала когти на Джорджа и трогала мягкой лапой Новичка, видя в нем не только жертву своей скуки, но и завалящий повод досадить Джорджу в очередной раз, подпитав этой его досадой свое тусклое веселье. Гораздо интересней то, что общение с тупейшей церковной Мышью, до тошноты напившейся бренди, выглядит в исполнении хозяйки совсем иначе: оно не демонстрируется, чем дается понять его недраматичность, обыденность и в общем-то нормальность. Выходит, женщина - не враг Марты, и не средство мести, и не объект мщения. Враги Марты - мужчины, причем это и Папа, назло которому был выбран Джордж, и Джордж, назло которому был использован Новичок, и Новичок, из которого был сделан мальчик на побегушках, и все, все, все остальные во веки веков, мерзкие уроды, что убивают живых женщин ради погони за бестелесными идеями! Джордж и Марта не хотят откровенности. Они хотят зрелищ. Они желают видеть настоящие лица людей сразу, не сбивая впечатление однократностью встреч или длительностью дружбы. Они знают, что это за лица: сплошь оскалы. Опасность хождения по краю и отчаянье пустоты - это единственные сильные переживания, оставшиеся в их распоряжении, поэтому, когда вдруг глухота пересиливает жизнь, Джорджу ничего более не остается, кроме как убить сына. Мальчик никогда больше не приедет к ним на свой день рождения, все вдруг опало так же быстро, как и надулось, а честная игра в простое, понятное, явное человеческое горе вернула все к началу. Все счета оплачены, и они снова вместе: поддерживают друг друга и прощают. "- Кто боится Вирджинии Вульф? - Я боюсь..." (Владимир Гордеев, «Экранка»)

Мне никак не удавалось посмотреть эту великую экранизацию не менее великой пьесы! И вот наконец вчера получил удовольствие от общения с настоящим искусством драмы, режиссуры и, конечно же, актерского ее наполнения. Александр прав, выделяя игру Р. Бартона, но поскольку я несколько раз видел "Прикосновение медузы", а потому знал, на что способен великий актер (который, кажется, вообще не имеет Оскаров), все внимание было приковано к Элизабет Тейлор! Некогда, после "Рапсодии" и "Клеопатры", относясь к ней лишь как к фантастической красавице, я со временем стал замечать недюжинный драматический талант. Но то, что вытворяет (другого слова не смог подобрать!) Лиз в роли Марты ... не мог представить себе никогда, даже в самом фантастическом сне! Даже если сказать - гениально сыгранная роль, все равно что ничего не сказать! Спрятать все из своей неземной красоты, включая самые красивые в мире Фиалковые глаза (правда, фильм черно-белый) и выставить себя в таком свете, да и цвете тоже, может только грандиозная актриса! (робин-не-гуд)

Один вечер из жизни психоделической семейки…. Фильм очень любопытный, и дело даже не в том, что он собрал урожай «Оскаров» и прочих наград, а главные роли играют несколько раз бывшие супругами бесподобные Элизабет Тейлор и Ричард Бертон, хотя в этом тоже. Джордж и Марта (Бертон и Тейлор) - супружеская пара, настолько изучившая друг друга за много лет брака, что единственным способом поддерживать взаимный интерес - психологические игры, жертвой которых в один из вечеров становится молодая пара - ученый-биолог и его жена Ханна. Семья последних тоже далека от идеала - муж чересчур амбициозен и готов любыми средствами добиваться своего, а жена ... просто глупая истеричная курица. Но проблемы молодых супругов - ничто в сравнении с пожаром, который нещадно сжигает героев Тейлор и Бертона. Марта готова на все, чтобы разозлить и уколоть мужа, в том числе на измену с молодым и абсолютно не симпатичным ей биологом. Джордж терпеливо и стойко переносит удары судьбы, осуществляемые рукой Марты. Его чувства к жене - больше чем любовь, это похоже на агонию и мазохизм. История с ребенком - отдельная драма для обоих, выдумав которую, они уже не в силах отказаться. По ходу фильма складывается впечатление, что эти двое ненавидят друг друга, но в конце становится понятно, что слишком тесно переплетены их судьбы, а взаимные упреки и издевки - лишний способ подчеркнуть значимость одного для другого. Они не очень счастливы вместе, но врозь для них жизни нет. Глубокая драма с душераздирающими выяснениями отношений и психоделическими «играми». Потрясающая игра актеров. Смотреть стоит обязательно. (moscvitsova)

Кому будет интересно смотреть два часа на пустую семейную ругань, которая не имеет никакого смысла? Как сложно таким сюжетом заманить зрителя на просмотр и впоследствии удержать до конца… В 66-м году это получилось, в первую очередь, только благодаря скандальной, в реальной жизни, паре - Элизабет Тейлор (Марта) и Ричарда Бертона (Джордж). Они просто выпустили свое остроумие на прогулку, а чтобы было интереснее играть, пригласили молодую и неокрепшую пару, которая служила бы очередной декорацией для их коллизии. Постепенно, рюмка за рюмкой, герои все больше погружались в эту пьяную ночь, которая снимала маски и разрушала семейные иллюзии. Герои Тейлор и Бертона показывают, ... что их многолетний брак - это самый настоящий ад, от которого хотелось бы избавиться, да вот что-то останавливает, любовь наверное. А молодая пара - это прошлое Марты и Джорджа. Семья, изначально строящаяся на проблемах и обмане, в будущем будет устраивать такие же игры ненависти. Этот фильм на самом деле комедия, хорошо замаскированная под семейную драму. «Кто боится Вирджинии Вульф» высмеивает тех, кто предпочитает на публике выставлять себя счастливой парой, а оставаясь наедине дают волю своей ненависти, тем самым отравляя жизнь друг другу. Поэтому у этого круга зрителей работа Николса вызвала негативную реакцию. Каждый кадр в фильме запоминается, если каждую картинку запечатлеть в виде фото, то можно спокойно проводить фотовыставку. Это я и называю хорошей операторской работой, когда кадр передает быт и характеры героев. Советую всем посмотреть этот фильм, он захватывает до самого конца. Эти бессмысленные диалоги интересно слушать. Сейчас уже никто так не играет, да и фильмов таких не делают. Выставление напоказ семейных ссор - было новым и опасным делом в 66-м году, поэтому режиссер разрушил некоторые устоявшиеся каноны в кинематографе. Можно считать, что это первый фильм в жанре, который обнажает супружеские проблемы. (Lord_Gregori)