СТОЛКНОВЕНИЕ (2004)
CRASH

Фильм состоит из нескольких коротких историй, объединенных через несколько автомобильных аварий, перестрелок и ограблений машин под одной общей темой - я, я в мире, я в обществе. Практически все персонажи, показанные в фильме, считают себя центром Вселенной и вовлекаются в различные конфликты, в ходе которых должны пересмотреть свои убеждения. В каждой из восьми сюжетных линий режиссер помимо основной проблемы ставит также проблему расизма, столкновения разных культур. Через эпизоды с этими персонажами фильм показывает реальность, реальность жизни и взаимоотношений в ней. Сюжетные линии переплетаются, однако зритель может увидеть, насколько непредсказуем и жесток может быть мир.

Закон и преступление, порядок и беспредел, защитник и жертва - неизбежное противостояние и столкновение. Полицейские - порядок, законопослушные граждане - закон. Но все ли граждане, слывущие добропорядочными, соблюдают законы, и всем ли представителям закона стоит доверять. Прикрываясь значком полицейского, они вершат беззаконие и из праведников превращаются в изощренных насильников. Фильм бушует эмоциями, завладевая сердцами зрителей. Ненависть, ярость провоцируют насилие, ломающее жизни людей. Мы разные и мы обречены столкнуться...

На одной из улиц Лос-Анджелеса обнаруживают труп. Затем действие ленты переносится на сутки назад, и в центре повествования оказываются несколько человек разных национальностей и цвета кожи, так или иначе связанных друг с другом. Объединяют их три истории. В первой речь идет о двух темнокожих преступниках, угоняющих автомобили исключительно у белых и богатых. Очередными их жертвами становятся окружной прокурор и его капризная жена. Полицейские, которые должны вести это дело, попутно расследуют еще одно преступление, имеющее отношение уже ко второй истории. В ней рассказывается о расисте-полицейском Райане, который вместе со своим молодым и неопытным напарником Хансеном задерживает на дороге состоятельную супружескую пару ... афроамериканцев, возвращающихся на своей машине домой с вечеринки. В итоге Райан начинает нагло приставать к привлекательной женщине прямо на глазах у ее мужа, тем самым унижая его. И, наконец, венчает картину история об иранском эмигранте, который вызывает слесаря-мексиканца починить замок в его маленьком магазинчике, а в итоге начинает угрожать ему.

ОСКАР, 2006
Победитель: Лучший фильм (Пол Хаггис, Кэти Шульман), Лучший сценарий (Пол Хаггис, Роберт Мореско), Лучший монтаж (Хьюз Уинборн).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Мэтт Диллон), Лучший режиссер (Пол Хаггис), Лучшая песня - «In the Deep» (Kathleen York, Michael Becker).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2006
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Мэтт Диллон), Лучший сценарий (Пол Хаггис, Роберт Мореско).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2006
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Тэнди Ньютон), Лучший оригинальный сценарий (Пол Хаггис, Роберт Мореско).
Номинации: Лучший фильм (Кэти Шульман, Дон Чидл, Боб Яри), Лучшая мужская роль второго плана (Дон Чидл), Лучшая мужская роль второго плана (Мэтт Диллон), Лучшая работа оператора (Джеймс Муро), Лучший монтаж (Хьюз Уинборн), Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Пол Хаггис), Лучший звук (Richard Van Dyke, Sandy Gendler, Adam Jenkins, Marc Fishman).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2005
Номинация: Приз «Международный экран» (США).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2005
Победитель: Лучший актерский «прорыв» (Терренс Ховард).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2007
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 2006
Победитель: Лучший иностранный фильм (Пол Хаггис).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 2006
Номинация: Приз за выдающийся режиссерский вклад (Пол Хаггис).
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2006
Номинация: Лучший сценарий (Пол Хаггис, Роберт Мореско).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2006
Победитель: Лучший дебют (Пол Хаггис, Кэти Шульман, Дон Чидл, Боб Яри, Марк Р. Харрис, Роберт Мореско), Лучшая мужская роль второго плана (Мэтт Диллон).
КФ В ДОВИЛЛЕ, 2005
Победитель: Большой специальный приз (Пол Хаггис).
РОБЕРТ, 2006
Номинация: Лучший американский фильм (Пол Хаггис).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2006
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Пол Хаггис, Роберт Мореско).
ВСЕГО 67 НАГРАД И 111 НОМИНАЦИЙ.

Для режиссера Пола Хаггиса этот фильм является дебютом в большом кино. Ранее он выдвигался на Оскар за сценарий «Малышка за миллион долларов» (2004).
Сценарий к кинокартине был написан еще в 2001 году.
Режиссер Пол Хаггис в свое время сам пострадал от действий автомобильных воров. Данное обстоятельство сыграло немалую роль в появлении картины на свет.
Для того чтобы уложиться в не такой уж большой бюджет, Пол Хаггис предоставил для съемок свой собственный дом (в фильме - дом Каботов) и машину.
До того как Райан Филипп попал на кастинг картины, на роль Хансена претендовал Хит Леджер.
Сандра Буллок настолько сильно хотела принять участие в съемках данной картины, что купила билет на самолет за свой счет и отправилась на съемочную площадку.
Роль телевизионного режиссера была предложена Форесту Уитакеру. Однако, режиссер отказался от участия в проекте в пользу своего собственного - «Первая дочь» (2004).
Первоначальным выбором на роль Рика (Брендан Фрейзер) была кандидатура Джона Кьюсака.
Транспортные средства, показанные в картине - .
Берд Йорк, написавшая для фильма песню «Into the Deep», исполнила роль-камео: она сыграла полицейского, докладывающего Грэхаму (Дон Чидл) о случившимся в начальной сцене фильма.
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
В картине засветился сам Арнольд Шварценеггер. Правда, не в привычной ипостаси актера, а в должности губернатора Калифорнии. Его фотография в рамке висит на стене офиса лейтенанта Диксона.
Кадры фильма - .
Цитаты: (Энтони) - Ты посмотри, посмотри! В мире нет более освещенного и безопасного района для белых, которые находятся под охраной полицейских с огромными пистолетами. И все-таки когда эта белая тетка увидела нас, двух негров - на вид явных студентов, - она испугалась и перешла на другую сторону улицы. Почему она нас боится? Мы что, одеты как уличная банда? Мы что, выглядим угрожающе? Это мы, черные, должны бояться в этом районе! Мы - единственные черные в целом море напившихся кофе белых. Так почему же нам не страшно? (Питер) - Потому что у нас есть пушки? (Энтони) - Ты прав. Пойдем, отберем у этих уродов тачку.
Съемочный период: 8 декабря 2003 - 31 января 2004.
Бюджет: $6,500,000.
Премьера: 10 сентября 2004 (МКФ в Торонто).
Название в немецком прокате - «L.A. Crash».
Слоганы: «Мы разные, но мы обречены столкнуться...»; «It's not like things are black and white»; «You think you know who you are. You have no idea» (Вы думаете, что вы знаете, кто вы. Да вы и понятия не имеете); «Live your life at the point of impact» (Живите в постоянном ожидании удара); «Moving at the speed of life, we are bound to collide with each other» (Двигаясь со скоростью жизни, мы связаны так, что так или иначе столкнемся друг с другом).
Продолжительность режиссерской версии на 3 мин больше прокатной.
Около 130000 копий фильма были разосланы членам «Академии киноискусства и кинотехники» (AMPAS), различным гильдиям и кинокритикам.
Студия «Lions Gate Films» выкупила дистрибуционные права за $4 миллиона в ходе Международного кинофестиваля в Торонто, состоявшегося в 2004 году.
Несмотря на то, что премьера фильма состоялась в 2004 году, он не смог участвовать в конкурсной программе «Оскара-2005», так как не шел в прокате Лос-Анджелеса не менее одной недели (что является одним из обязательных условий).
«Столкновение» - первый фильм, получивший «Оскар», права на который были куплены на кинофестивале.
Первая картина в истории, снятая полностью или частично в Лос-Анджелесе, которая впоследствии получила «Оскар» в номинации «Лучший фильм».
«Столкновение» стал первым, со времен «Рокки» (1976), выигравшим «Оскар» в номинации «Лучший фильм», который в итоге суммарно получил три «Оскара» (обычно такие фильмы выигрывают четыре и более Оскаров).
Официальная стр. фильма - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 74% на основе 235 рецензий ().
На Metacritic фильм получил 69 баллов из 100 на основе рецензий 36 критиков ().
Картина входит в престижные списки «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They? и «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008).
Рецензии: ; .
Фильм дублирован на студии «Мосфильм-Мастер». Режиссер дубляжа: Вячеслав Максаков. Роли дублировали: Вячеслав Баранов (Det. Graham Waters); Олег Куценко (Officer John Ryan); Ольга Плетнева (Jean Cabot); Владимир Антоник (Rick Cabot); Виктор Бохон (Cameron Thayer); Ольга Голованова (Christine Thayer); Андрей Казанцев (Officer Tom Hansen); Юрий Деркач (Daniel; Anthony); Нина Тобилевич (Dorri); Вадим Андреев (Flanagan); Любовь Германова (Ria); Владимир Вихров (Lt. Dixon); Андрей Ярославцев (Lucien); Никита Прозоровский (Fred); Ольга Кузнецова (Shaniqua Johnson); Олег Щербинин (Officer Gomez); Петр Тобилевич (Officer Hill; Bruce); Виктор Петров (Gun Store Owner); Александр Быков (Choi);Лариса Некипелова (Kim Lee); Татьяна Веселкина (Lara); Александр Комлев (Peter Waters); Александра Назарова (Graham's Mother); Борис Токарев (Farhad); Павел Сметанкин (читает титры); Борис Шувалов; Ирина Гришина; Мария Овчинникова; Наталья Гурзо.
Пол Эдвард Хаггис / Paul Edward Haggis (род. 10 марта 1953, Лондон (Онтарио), Канада) - канадско-американский сценарист, продюсер и кинорежиссер. Он начинал свою карьеру как создатель различных американских и канадских телесериалов. Подробнее - .

Черные подростки ограбили белую пару. Немолодой иранец, владелец магазинчика, отправился покупать себе пистолет и повздорил с продавцом. На мексиканского слесаря наорали сразу в нескольких местах. Полицейские остановили джип чернокожего телережиссера и с особым цинизмом унизили его жену. Черный детектив, влюбленный в напарницу-пуэрториканку, поссорился с отделом собственной безопасности. Сюжет «Столкновения» в пересказе напоминает сериал про «911», да еще с расовым уклоном, но это не вполне верно. Режиссер фильма Хаггис действительно много лет просидел на телевидении, но, перейдя недавно в кино, успел написать, на минуточку, сценарий «Малышки на миллион». Если тот - вроде бы сама простота, то здесь, наоборот, использована сверхсложная структура: ... добрых два десятка персонажей, дюжина сюжетных линий, которые сталкиваются, переплетаются и расходятся под самыми немыслимыми углами. Прием, несколько затертый стараниями режиссера Иньяриту («Сука-любовь», «21 грамм»), но все равно безотказно работающий: всякий раз, когда оказывается, что знакомые нам уже герой N и героиня X, к примеру, брат и сестра или вместе валили лес, сердце бьется радостно. Хаггиса в отличие от Иньяриту волнует не столько сама поэзия случайности, сколько возможность поставить максимальное количество действующих лиц в максимальное число обстоятельств, не рассыпав при этом фильм на кучку эпизодов, - и ему это удается. Иногда - совсем редко - «Столкновение» кажется спекулятивным, под конец - неоправданно затянутым; временами Хаггис, пожалуй, пережимает: когда двое черных сбивают прохожего и тот оказывается китайцем, это уже напоминает дурной анекдот. Но в целом автор обладает несомненным и очень ценным для кинематографиста даром блестяще аранжировать банальности как социального, так и общечеловеческого плана. То есть вот приходит человек, на голубом глазу сообщает тебе, что люди разные, и жизнь, понимаете, сложная штука, и никогда не знаешь, где найдешь, где потеряешь, и так далее, а ты не бьешь его в этот глаз, а отвечаешь типа да, спасибо, учту. (Станислав Зельвенский, «Афиша»)

Что может быть важнее межличностных отношений? Не в высокопарном, навевающем долгие размышления на сей счет, смысле, а самом обыденном. Что может быть важнее отношений между отцом и маленькой дочкой, мужем и женой, сыном и пожилой матерью, коллегами по работе, влюбленными и т.д.? Предложив разные варианты ответа, мы вскоре обнаружим, что каждый из них содержит в себе толику чувств, эмоций, желаний, где «Я» обращено к «ТЫ», и уже потому не может не относиться к теме затронутой известным сценаристом («Малышка на миллион долларов») Полом Хаггисом в его режиссерском дебюте. В том, что кинематограф из года в год обращается к проблеме взаимоотношений индивида ... с окружающим миром, нет ничего странного и удивительного, эта тема вечна и очень «разнохарактерна», как и каждый из нас. Тем и интересна. Фабула и сюжетный скелет «Столкновения» не новы. Вереницу человеческих судеб в жесткой временно-пространственной системе координат нам демонстрировали Пол Томас Андерсон в «Магнолии» и Алехандро Гонсалес Иннариту в «Суке-любви». В этом смысле Хаггис идет протоптанной дорожкой: судьбы четырнадцати человек многократно пересекутся на протяжении 24 часов. Тут и окружной прокурор с женой; и мелкие грабителя-воришки, промышляющие угоном машин; и двое детективов, расследующие убийство должностного лица; и полицейские дорожного патруля, следящие за порядком на улицах Лос-Анджелеса; и режиссер телевидения с молодой супругой; и мастер по замене дверных замков, только что переселившийся из квартала, где стрельба не смолкала ни на минуту; и иранец, живущий за счет небольшого магазинчика, купленного на последние деньги. От откровенной вторичности «Столкновение» спасает проблематика - межнациональные отношения, тема актуальная не только для США, но как показывают недавние события во Франции, и для Европы. Россию также сложно отнести к странам, где данной проблемы не существует. Об этом можно не говорить, умышленно замалчивать, не замечать - это не решит вопроса. Герои Хаггиса отличны друг от друга не только по социальному статусу или счету в банке, их главное отличие в цвете коже. Белый полицейский-расист ненавидит негров, пожилой иранец проклинает законы чуждого ему американского общества, жена прокурора обвиняет рабочего в воровстве лишь на основе того, что он латинос, чернокожие братки грабят только белых - таков закон улиц. Человеческое отчуждение носит здесь глубинный, подсознательный характер. Преодолеть его, значит преодолеть себя, собственные взгляды на жизнь, сформированные под чутким руководством телевидения, газет, «общественного мнения». Сделать этот шаг трудно, для многих почти болезненно, но если ли у нас другой выход? Этот вопрос режиссер ставит во главу угла. Размышляя (посредствам кинематографа) на подобные темы всегда легко скатиться в навязчивое морализаторство, где сложность проблемы будет подменяться мелодраматическими нравоучениями и авторским желанием воздать каждому по способностям и только потом по потребностям. Ближе к середине фильма сомнения начинают появляться и у Хаггиса. Ровное и цельное доселе повествование начинает превращаться в набор микросюжетов, спаянных лишь монтажными склейками, а не режиссерским видением. Тем приятнее, что в концовке Хаггису удается избежать напрашивающегося по законам жанра «и жили они долго и счастливо». Пусть и с оговорками, он выдерживает проблематику социальной драмы (с жизненными, а не надуманными вопросами) до самого конца, выводя тем самым «Столкновение» за рамки жанровых условностей. Условности тут только художественные, все остальное - самым неприглядным образом похоже на правду. «Столкновение» Пола Хаггиса - редкое для американских просторов явление. В картине режиссера-дебютанта играют Сандра Буллок, Дон Чидл, Брендан Фрейзер, Мэтт Диллон, Райан Филипп, Тэнди Ньютон, и что интересно - играют хорошо. Не за деньги, славу, громкий пиар, а за сценарий, коих в окрестностях Лос-Анджелеса по нынешним временам раз два и обчелся. Спокойно, без резких движений, в почти камерной обстановке собственноручно написанной истории Пол Хаггис говорит о том, что его волнует. После просмотра понимаешь, это волнует и тебя... (Станислав Никулин)

Странные фильмы иногда умудряются получить главного «Оскара». Ни по каким качествам не попадающие ни в какой стандарт. Идущие против всей американской шерсти, которую академики, раздающие призы, так привыкли гладить. Побеждающие непобедимых, казалось бы, голубых ковбоев. Есть ли в этом логика? Вряд ли. Интриги - наверняка: без них главного «Оскара» нипочем не получить. Но если интриги выносят на гребень волны достойное кино - я за! «Столкновение» до изумления напоминает недавнее рождественское чудо - «Реальную любовь». Тот же раздерганный на нити сюжет - только знак идеи противоположный: речь идет не о любви, а о ненависти. Но половодье действующих лиц и скачки между ... сюжетными линиями - совершенно в том же духе. 36 часов из жизни Лос-Анджелеса на примере представителей разных рас и народов. Кого тут только нет! Черный коп и его подружка-мексиканка (на самом деле она дочь пуэрториканца и сальвадорки, но для Америки это слишком сложно, потому - мексиканка). Два юноши-негра, делающих первые шаги в криминальном мире (по-стариковски брюзжащий Лудакрис недоволен всем на свете, даже собственным рэпом, который слышит по радио). Еще один коп - белый расист, срывающий свое недовольство жизнью на подвернувшихся под руку «цветных» (режиссер «черного» шоу и его жена - Тэнди Ньютон, почему-то выдающая себя за белую). Иранская семья, глава которой держит магазинчик, но так и не научился толком ни разбираться в людях, ни хотя бы английскому языку. Еще один латинос - слесарь, выросший в плохом районе и желающий только одного - мира и спокойствия для своей семьи. Окружной прокурор, которому позарез нужен негр-герой в его ведомстве, и его жена, которой нужно что угодно, лишь бы это было не то, что она имеет в данный момент. И пара ненормальных китайцев, помогающих в меру своих скромных сил связывать некоторые сюжетные нити. Кого-то я наверняка не вспомнил, но для понимания происходящего и перечисленных вполне достаточно. Фильм представляет собой организованный хаос, в финале выпадающий могучими смысловыми кристаллами параллельно снегу, который сыплется на изумленный Город Ангелов. Говоря о том, какого эффекта он хотел добиться, Пол Хаггис вспоминал Бертольда Брехта, говорившего, что искусство - это не зеркало, в котором художник показывает обществу его отражение, а кувалда, при помощи которой художник изменяет общество. Хаггис долго размахивает кувалдой, чтобы в финале подсыпать немного сахарку - и зритель, меньше всего ожидавший такого исхода, обалдевает и плачет большими слезами. Я имею в виду - слезами очищающими. Катарсис, в общем. Кто-то видит в «Столкновении» сходство не с «Реальной любовью», а скорее с «Траффиком». Неправильная все-таки аналогия, как по мне! «Траффик» - трагедия чистой воды. «Столкновение» - драма с откровеннейшим оптимистическим посылом. В сложном мире, куда нас определили жить без нашего согласия, все плохо, но есть путь к взаимопониманию, и он у каждого - свой. Ищи его, брат, если не хочешь стать законченной сволочью! Говоря «брат», я не имел в виду никаких расовых подтекстов. Прошу отметить это в протоколе. (Джон Сильвер)

Социально-криминальная драма. Видимо, не все ладно в Лос-Анджелесе, если такая картина, как «Столкновение» (независимая, дешевая по голливудским меркам - бюджет составил $6,5 млн., и, в принципе, арт-хаусная по сложному повествованию, в котором перекрещиваются судьбы двух десятков персонажей) пользовалась зрительским успехом в США, а вот за пределами этой страны энтузиазма не вызвала. Однако она имеет очень высокий (но снизившийся в течение пары лет) рейтинг в IMDb - 8,1 из 10, удостоилась признания критиков, получила ряд престижных премий. Хотя, честно говоря, с художественной точки зрения особые достоинства второй режиссерской киноработы 51-летнего сценариста и продюсера Пола Хаггиса, который ранее подвизался преимущественно на телевидении, ... были преувеличены еще до награждения ее главным «Оскаром». Это уже могло вызвать крайнее недоумение, если не принимать в расчет нынешнюю социально-политическую ситуацию в Штатах, а также сложившийся кинематографический контекст, при котором академикам было явно не с руки награждать фильм «Гора Броукбэк» / «Горбатая гора», вроде бы покушающийся на «святые ценности» американской мифологии. Хаггис, в общем-то, не придумал ничего неожиданного и яркого по сравнению со схожими по прихотливой композиции произведениями Роберта Олтмена («Короткий монтаж»), Пола Томаса Андерсона («Магнолия») и Алехандро Гонсалеса Иньярриту («21 грамм»). А вот по правде жизни и убедительности характеров людей ему не то чтобы можно предъявить претензии, но, по крайней мере, стоило бы выразить удивление, что практически все кажущиеся хорошими поступают в итоге плохо, и, напротив, те, кто представлялись негодяями и сволочами, совершают нечто человечное, доброе. И вообще проблема расовых, национальных и социальных различий, наверняка существующих поблизости от Голливуда, да и в нем самом (если уж одним из героев является телережиссер-афроамериканец, который подвергся вместе с женой унижениям со стороны чересчур придирчивого полицейского-янки), постепенно трансформируется из актуальной в довольно спекулятивную. Автор «Столкновения» хочет уверить, что вместо всех уже доставшей политкорректности должны на смену прийти простое человеческое понимание собственной небезгрешности и более терпимое отношение к другим, с кем ты можешь столкнуться в любой момент - в том числе и буквально, на одной из дорог. Однако есть в этом «филантропическом посыле» нечто искусственное, надуманное, фальшивое, даже лживое, когда дело доходит до обычных житейских ситуаций, массы бытовых мелочей, всяких подробностей чувств людей. Если не веришь подобным частностям, то трудно проникнуться более благородными призывами к «миру и дружбе между народами». 3.5/10. (Сергей Кудрявцев, 2005)

Одно из ключевых понятий современного мира - «политкорректность» - знакомо всем и каждому. Т.н. расовая политкорректность в западноевропейском и североамериканском ее понимании - тоже. Издевательский термин «афроамериканец», мило обстебанный Тони Скоттом в эпизоде фильма «Домино», давно уже стал своеобразным языковым фетишем, ни дай бог назвать негра негром или просто черным - это уже будет расовая дискриминация, и вы мигнуть не успеете, как вас уже потащат в суд. Вообще, конечно, та настойчивость, с которой американцы и европейцы носятся вокруг своих бредовых лингвистических изысков, дает понять всему остальному миру - не все хорошо в датском королевстве, проблема есть, она никуда не делась, ... каких еще словес не придумай. И давно уже назревала необходимость осветить проблему национальных и расовых меньшинств современного западного общества на уровне, хоть сколько-нибудь превосходящем «Не грози Южному централу». Чтобы честно, без стенаний об угнетенных «блэк браза» и без наци-стайл заскоков про чистоту и первородство белой расы. Собственно, а нам какое дело до их проблем? Да простое. Политкорректностью у нас не пахнет, и правильно, мы люди прямолинейные, что думаем, то сразу прямо и говорим. Куда пойти, и что там делать. Однако мы живем в том же мире, имеем бесконечно тлеющий Кавказ, рынки, которые «захватили черные», соответствующие настроения в обществе и прочие радости жизни. Так что это и наши проблемы, хоть и нет у нас в городах бандитско-негритянских районов и судов класса «меня уволили, потому что я араб». Погромов как во Франции тоже нет. И дабы не двигаться в этом не очень приятном направлении, прислушаться к достойному мнению по этому вопросу всегда важно и полезно. «Столкновение» - как раз фильм о межрасовых конфликтах, о политкорректности, о том, откуда вырастают такие конфликты, во что они превращаются и кто, в конечном счете, от них страдает. Тайцы, закованные в наручники в душном фургоне посреди Лос-Анджелеса, сирийцы, плохо говорящие по-английски, которых все считают арабами и чей магазин однажды превращают в кучу хлама, разрисованного свастиками, американские негры, которые угоняют машины из богатых районов, попутно рассуждая о том, как сложно жить в черном квартале, американские белые, которые хотят с этими неграми дружить, но сперва надевают на них наручники или стреляют при первой же, хоть и мнимой, угрозе. А еще негры, которые не хотят дружить с неграми, и белые, которые ненавидят всех черномазых, но продолжают пестовать свою карьеру, ублажая черный контингент политкорректными подачками. А еще простые люди, которые хотят просто жить, не оглядываясь на свой цвет кожи, не боясь пули, влетающей в окно, не шарахаясь от черных парней на улицах и от белых полицейских на дорогах. Богатые и бедные, простые работяги и служители закона, политики и медсестры приемного покоя, угонщики и скучающие домохозяйки - модель для сборки у фильма «Столкновение» вышла многоплановой и многогранной, тесный клубок противоречий, случайных конфликтов, конфликтов неслучайных, переплетение судеб людей, которым долго кричали «волк!», а когда они столкнулись с настоящей проблемой - то повели себя совсем не так, как предполагали раньше. Вроде бы мелочи перерастают в смертельную угрозу, а крупные дела забалтываются и превращаются и вовсе не пойми во что. История политкорректности во всей красе. «Я знаю социологические причины того, что черные парни бла-бла-бла». Вослед борьбе с бытовым расизмом следует борьба с расизмом, придуманным из головы, а тот порождает уже реальный, направленный в лицо ствол, и только каким-то чудом он может оказаться заряжен холостыми. Нет, конечно, в одном фильме всю глубину проблемы не показать, да и от этой самой политкорректности отойти авторам фильма удалось не в столь полной мере, как того хотелось бы, ведь фильм был в первую очередь рассчитан на прокат в США, чересчур смелых социальных экспериментов рейтинговая комиссия не оценила бы. С клубком противоречий тоже вышла некоторая накладка - теперь уже в сторону перебора. Десятки показанных на экране судеб рано или поздно сталкиваются с другими персонажами, так что невольно начинает прорезаться атмосфера такой странной мыльной оперы - в которой все родственники друг другу, а если не родственники, значит ближе к концу сериала непременно поженятся. Взять хотя бы эпизод, в котором жена черного режиссера попадает в аварию, а в тот же момент ее муж попадает сначала под дула малолетних угонщиков, а потом и разъяренных полицейских. «Так не бывает», думаем мы, и ощущение реальности экранного действа начинает растворяться в небытие. Опять же, огромное количество сюжетных линий не позволяет авторам остановиться на первом выстреле, на самом эмоциональном моменте фильма. За ним следует второй, падение с лестницы, эпизод в морге, звонок жене, еще один звонок жене, слезы, объятия. Финал вместо обещанного катарсиса спускается на тормозах, продолжаясь добрых полчаса. Вместо ответа на вопрос, хоть сколь угодно иносказательного, выходит еще десяток вопросов. Впрочем, даже в такой формулировке фильм вызывает всяческое уважение за многомерность, за неклишированность, за глубину, пожалуй, всех героев, кроме разве что слишком уж полупрозрачного «угонщика со статуэткой» и матери-наркоманки чернокожего режиссера, тоже уж слишком гротескной и мелодраматической фигуры для драматического произведения. В остальном, серьезность намерений всей команды фильма не вызывает никаких сомнений - проблема их действительно волнует, и они оказались в состоянии преподнести ее достаточно полно и небанально. (Роман Корнеев)

Мода на "цепные" многофигурные сюжеты, когда поначалу никто вроде не знаком, но все уже как-то пересеклись, потом это разъясняется, и к финалу все плотно повязаны, достигла Голливуда несколько лет назад. Поэтому легко заметить, что "Столкновение" /Crash/ (2004) Пола Хаггиса лучше, к примеру, чем "Траффик" /Traffic/ (2000) Содерберга, но однозначно хуже, чем "21 грамм" /21 Grams/ (2003) Иньярриту. Имея в кастинге сразу Сандру Буллок, Брендана Фрэйзера, Дона Чидла, Тэнди Ньютон, Мэтта Диллона, Райана Филиппа, и как бы в эпизодах, уж можно было выдержать класс. Но "Столкновение" классно лишь начинает, а до конца не выдерживает. И проблема не в малобюджетке (6,5 млн. ... долларов) - фильм уже восьмикратно окупился. Проблема в политкорректном стремлении всем угодить, идущем у Хаггиса, вероятно, из сериального прошлого и сценарного настоящего. В результате крепкий триллер кончается сопливыми увещеваниями на тему "ребята, давайте жить дружно". Лос-Анджелес снят реально в блеске и нищете, к антуражу претензий нет. Временная инверсия, когда все начинается с полицейского оцепления вокруг убитого негритенка в придорожном кювете, а потом вразнобой показывают предшествующие сутки всех людей, так или иначе связанных с этим началом - вовсе не самоцель, и нет претензий к путанице. Вместо путаницы идет неизбежный при "многофигурности" монтаж актерских и сюжетных аттракционов, к которому опять же нет претензий. Понять, кто, кого, как и почему убил, смело можно лишь в дополнение к основной задаче. Жанр триллера просто удобен для перманентного стресса разнообразных лос-анджелессцев, а задача - реально дикий напряг любого из нас в буднях современного мегаполиса. Накладывающаяся на стресс дикая расовая ненависть крепко связывает жанр с реальностью. Показать мегаполис словно ковчег, где каждой твари по паре, только нет той горы Арарат, куда б они приплыли - весьма благое намерение. Если б исполнилось, легко распространилось бы на Москву. Как твари жестоко цапаются, лучше всего получилось у Мэтта Диллона и Тэнди Ньютон. У них - самая богатая ситуация, достойная отдельного кино. Всего и не расскажешь. Но когда этот грязный коп ее лапал при досмотре, убить его хотелось. Со слюнтяем-напарником он, видите ли, патрулировал вечером улицы, а перед ними ехал только что угнанный черный «Лендровер». Естественно, догнал. Естественно, сразу заметил, что «Лендровер» не тот, зато в этом прям по пути хорошенькая мулатка осуществляет оральный секс в отношении водителя. Правда, водитель - законный муж и трезвый, как стекло, зато она под градусом и орет, и муж - очередной слюнтяй. Естественно, коп устроил им шоу. Только мы еще не знали, что он злой, как собака, так как днем его в телефон обхамила врачиха-негритянка, и сука она редкая, а отец у него больной. Только сам он еще не знал, что завтра мулатка поругается с мужем и в слезах попадет в автокатастрофу. В общем, заматеревший Мэтт Диллон вполне тянет на "Оскар" за роль второго плана. Отлично сработали коллеги и любовники Дон Чидл и Дженнифер Эспозито - прямо вспоминается Хамфри Богарт. Приятно удивляют Брендан Фрэйзер в роли окружного прокурора, законченного "естественного" подонка, и Сандра Буллок в роли его жены-истерички. Всего прослежено вообще 16 человек - негры, корейцы, персы, белые, мексиканцы, и для каждого всплеска расовой ненависти найдено свое решение. Правда, одни прослежены пунктирно, другие - чересчур сентиментально, но хамство, кражи, убийства, погромы, террор в семьях, лживость властей осенены расовой ненавистью весьма конкретно. Лишь когда где-то после середины втянутость всех персонажей в цепочку событий, приведших к убийству, разъясняется, идет медленное, но верное разочарование. Пусть вполне нормально, что один, казавшийся сволочью, был не сволочь, а другой, казавшийся добряком, стал злодеем. Но когда этот сюжетный аттракцион вдруг распространяется на всех людей вообще, и нам на его основе начинают читать мораль, нас уже нагло дурят. Мораль в том, что в каждом человеке будто не просто "всего понамешано" - нет, в нем всего намешано поровну. Сколько добра, столько и зла, равновесие доводится до нуля, до того, что "подлость - понятие относительное" и "у каждого своя правда". Значит, никого нельзя судить, а всех можно понять. Срочно нужно понять хамов, подонков, воров, убийц, семейных тиранов, политических проституток. Он тебя ломом по голове, а ты его пойми. Мало, что это весьма сомнительная мораль, но, если в ней - еще и единственное спасение мегаполиса, сам Пол Хаггис с семьей явно проживает на загородной вилле. (К. Тарханова)

Лос-Анджелесские истории. Начинается фильм с того, что полицейские где-то за городом обнаруживают труп чернокожего парня. Дальше события отматываются на сутки назад, и перед зрителями проходят короткие эпизоды из жизни самых разнообразных людей, живущих в этом городе. Эти люди и некоторые события так или иначе связаны, а иногда и тесно переплетаются между собой. Рик Кэбот (Брэндан Фрейзер) - важная шишка: он окружной прокурор Лос-Анджелеса. Тем не менее двое черных парней, угрожая пистолетами, отбирают у него автомобиль. Двое чернокожих грабят окружного прокурора - хороший сюжет для новостей. При этом Рику крайне важны голоса чернокожих избирателей, и он не может позволить себе подобный ... скандал. Кроме того, Рик не может позволить еще один скандал: некий белый полицейский департамента убивает другого полицейского - негра. Правда, вроде как выясняется, что черный полицейский торговал наркотиками и вообще - был законченным преступником, но Рик все равно нужно закатать белого полицейского по полной программе, иначе не видать ему соответствующих голосов. Чернокожий полицейский Грэхем (Дон Чидл) знает о том, что белого полицейского собираются принести в жертву голосам избирателей, однако представители прокуратуры нажимают на него с помощью дела его брата, который связался с дурной компанией, и Грэхему приходится молчать. Полицейский Джон Райан (Мэтт Диллон), над которым вдоволь поиздевалась чернокожая сучка в больнице, останавливает во время патрулирования чернокожую супружескую пару, дожидается, когда женщина устроит скандал, и как следует на них отыгрывается на глазах своего молодого напарника - офицера Хансона (Райан Филипп). Затюканный иранец, которого все принимают за араба и называют террористом, приобретает пистолет, чтобы защищать свой маленький магазинчик - единственное, что у него есть. По иронии судьбы этот пистолет будет направлен против такого же нищего иммигранта - тихого слесаря, в жизни которого нет ничего дороже его маленькой дочки. Почему-то обычно говорят, что этот фильм - о политкорректности. Мол, именно из-за данной он и получил "Оскара" как лучший фильм 2005 года (кстати, он получил трех "Оскаров" из шести номинаций). Но я с этим определением никак не соглашусь. "Столкновение" - не о политкорректности. И даже не совсем о ее уродливой обратной стороне, как в истории об окружном прокуроре. Этот фильм - о многочисленных трудностях сосуществования в огромном многонациональном государстве. О том, как трудно правильно понимать друг друга людям совершенно различной культуры и воспитания, а также о том, к каким трагическим последствиям это непонимание может приводить. В "Столкновении" ни один из персонажей не является однозначным злодеем или героем - в кинематографическом понимании этих терминов. Почти каждый из них - обычный человек со всеми своими недостатками и достоинствами. Истеричный иранец - с одной стороны, личность явно отталкивающая, но с другой, понимаешь, что это просто несчастный человек, доведенный обстоятельствами и окружающими до крайности. Слесарь с наколками, выглядящий как откровенный бандит, оказывается тихим и мирным семьянином, обожающим свою дочь. Расист-полицейский, во-первых, имеет определенные причины чувствовать себя "угнетенной белой расой" по сравнению с чернокожими, а во-вторых, в какой-то момент проявляет себя настоящим героем, способным на смертельный риск ради спасения чернокожей женщины. Впрочем, он просто спасает человека, ему в этот момент все равно, какого он цвета кожи. Молодой полицейский, который был искренне возмущен действиями напарника-расиста, в какой-то момент спасает чернокожего телевизионного продюсера от верной смерти. И в тот же день убивает чернокожего парнишку по совершенно пустяковому поводу - все те же сложности взаимопонимания. Таким образом, в фильме почти нет правых и виноватых. Просто ситуации, в которые попадают люди, а точнее, ситуации, которые они сами себе и создают. Интересно также показана парочка молодых негров, один из которых все время несет чушь о том, как его, бедняжку, угнетают негодяйские белые, а потом эта парочка совершает вооруженный грабеж, сбивает машиной китайца, ну и вообще - парни явно ведут себя как тихие и добропорядочные студенты, а вовсе не как уличная банда. "Почему же эти белые нас так боятся?" - один из парней все время задает себе данный вопрос и никак не может найти на него ответа. При этом у него есть четкие моральные принципы: белых грабить - хорошо и достойно, а вот черных братьев - недостойно. Черных грабит только тот, кто боится грабить белых - так считает этот джентльмен. Впрочем, в какой-то момент он ограбит и черного - его моральные принципы не слишком устойчивы. Поставлен фильм очень профессионально: несмотря на большое количество персонажей и сюжетных линий, запутаться в них довольно сложно - действие развивается планомерно и вполне логично, одна линия перетекает в другую. Кто-то из критиков писал, что в конце фильм явно затянут, да и вообще, финал здорово провисает - я с этим совершенно не согласен. Часть сюжетных линий приходит к своему логическому завершению задолго до финала, другая часть так и остается незавершенной (и в этом есть свой четкий смысл), но к финалу все равно случается кульминация - убийство чернокожего парня. Причем с этим убийством так или иначе связана примерно половина персонажей картины. Если говорить об игре актеров, то в фильме нет суперзвезд, но зато много так называемых звезд второй-третьей величины - Диллон, Буллок, Фрейзер, Чидл, Ньютон и Филипп. Из них мне больше всего понравился Мэтт Диллон - он сыграл очень ярко и чем-то напомнил свои старые роли, когда ему еще пророчили суперзвездное будущее. (Увы, эти пророчества не сбылись.) Кстати, за эту роль Диллона номинировали на "Оскар" - вполне заслуженно, у него давно не было такой заметной роли. Райан Филипп, который давно уже не появлялся на экране - он стал домохозяйкой, чтобы его жена Риз Уизерспун могла воплотить в кино великую роль законной блондинки, - своим появлением не порадовал: сыграл серо и неинтересно. Кстати, на эту роль изначально планировался Хит Леджер - он бы ее сыграл на порядок лучше, я в этом уверен. На роль телевизионного продюсера сначала рассматривали Фореста Уитакера ("Пес призрак: путь самурая"), но он отказался, чтобы снять собственный фильм First Daughter, и в результате продюсера сыграл Теренс Ховард. Из остальных ролей мне больше всего понравился известный рэпер и актер Крис Бриджес, известный как Ludacris, сыгравший чернокожего парня Энтони - того, который был настолько недоволен белыми угнетателями, что грабил их направо-налево. Отличный персонаж - очень яркий и, так сказать, актуальный. Он там все время выдает очень забавные сентенции, которые, к сожалению, были почти убиты в русском переводе, равно как и его манера говорить. Ну и еще замечательно сыгран слесарь с внешностью бандита - тоже очень достойная и запоминающаяся роль. По настроению, глубине и многослойности "Столкновение" чем-то напоминает "Магнолию" Пола Томаса Андерсона. Однако это совершенно самостоятельное произведение, причем Пол Хаггис, который больше известен как сценарист, нежели как режиссер - он написал сценарии к нескольким десяткам фильмов и сериалов, а как режиссер до этого снял всего один полнометражный фильм, - здесь выступил аж в пяти ипостасях: режиссер, продюсер, автор сценария, автор киносценария и композитор. Кстати, музыкальное сопровождение особенно следует отметить - оно сделано просто блестяще! Однако при всех перечисленных достоинствах фильм, к сожалению, не лишен определенных недостатков. Некоторые актерские работы получились очень серенькими и плоскими - Фрейзер, Буллок, Филипп. Кое-какие сюжетные линии вышли изрядно натянутыми - особенно с персонажем все той же Буллок, которая внезапно - ах! - поняла, что ее настоящий друг - пожилая домработница, на которую она все время орала, а не ее обычные знакомые богатенькие сучки. Но в общем и целом - весьма достойный фильм. Я не согласен со зрителями и критиками, которые считают его вторичным и "высосанным из пальца". На мой взгляд, он вполне жизненный и актуальный. И в нем на редкость точно поставлены акценты в таком непростом вопросе, как политкорректность и сосуществование людей совершенно различных культур. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4+; Актерская игра: 4; Режиссерская работа: 5-; Сценарий: 4+; Кратко о фильме: хорошее кино. Нужно ли смотреть: да. (Алекс Экслер)

Можно провозгласить пресловутые Privacy, Personal Space и прочие благообразные правила и традиции. Но невозможно избежать контакта друг с другом, будь это деловые, общественные или семейные отношения. Когда сталкиваются менталитет, традиции, обычаи и предубеждения, до того таившиеся где-то там, в глубине человеческих душ. Изъяны и пороки живут в каждом человеке. Это болезнь, порождаемая самой жизнью, общественными отношениями, поскольку они неизбежно ведут к конфликту интересов. Вы думаете, что не болеете болезнями общества, что вы благообразный неиспорченный обыватель. Напрасно. Вы живете в обществе, а общество проникает и пронизывает вас, заражая своими пороками: ксенофобией, расизмом, национализмом, классовыми и клановыми предрассудками, равнодушием и безразличием. И ... когда вылезут эти бесы из человека - никто не знает. Персонажи «Столкновения» пересекаются друг с другом в разных ситуациях, где каждый из них, обнаруживает диаметрально противоположные свойства своего характера, о которых, иной раз, и сам подумать не мог. Все меняется в зависимости от обстоятельств, когда на место жестокости и цинизму приходит благородство и самоотверженность. И наоборот, когда принципиальность и честность убивают испуг и обида. Действия Пола Хаггиса, похожи на работу Гаса Ван Сента в «Слоне». Снятая с разных ракурсов, параллельными курсами выстраивается разноплановая картина людских столкновений, в которых герои картины ударяются одним боком, а потом другим. Именно ударяются. До боли, физической и душевной. До смерти. Сцены поставлены четко, диалоги лаконичны, мотивы - понятны. Что позволяет актерам легко и свободно работать в своих образах. Хорошо подобранный актерский ансамбль, обеспечивает фильму глубокий психологизм и эмоциональность. Очень неожиданная Сандра Буллок (забудьте о «Мисс Конгениальность»), проникновенный Мэтт Дилон, непривычно (для меня) драматичный Райан Филипп и, конечно, пронзительный Дон Чидл. И они, и все остальные актеры органичной игрой обеспечивают необычайный реализм представленного нам действия. «Столкновение» - это простой, незамутненный взгляд на окружающую действительность. Никакого морализаторства, никакого давления на зрителя. Без трюкачества и излишеств, четко и ясно показан мир, который вокруг нас и который внутри нас. (gordy)

Есть фильмы, которые никогда не потеряют своей актуальности, и «Столкновение», к сожалению, относится именно к таким фильмам. Почему к сожалению? - слишком уж мрачное впечатление остается после его просмотра. Нечто подобное я испытал, когда смотрел «Дом из песка и тумана». Во время финальных титров чувствуешь полное опустошение. Почему так? А потому, что все показанное в фильме слишком реально, здесь нет ничего надуманного, и жизнь показывается такой, какой она есть на самом деле, а не такой какой некоторые привыкли ее видеть. В «Столкновении» нет ни положительных, ни отрицательных героев. Авторы не делят людей на «добрых» и «злых». Все, как и в ... жизни намного сложнее. Здесь за каждого говорят его поступки. Именно поступки могут быть «хорошими» или «плохими» но никак не люди, которые их совершают. Фильм получился очень сложным, но по-другому быть и не могло, ведь «Столкновение»- картина о жизни, а что может быть сложнее, чем жизнь? Игра актеров на высочайшем уровне. Сюжет совершенно непредсказуем, так что практически невозможно угадать, как сложится жизнь героев в дальнейшем. И еще этот невероятный саундтрек, который дополняет картину и создает подходящую атмосферу. Фильм получился очень эмоциональным, я бы даже сказал шокирующим. К такому трудно остаться равнодушным. (Eilatan)

Прием множества параллельных сюжетных линий не нов, но каждый режиссер использует его по своему умыслу. На мой взгляд, фильм задумывался в воспитательных целях. Он об американцах, значительная часть которых проживают свою сознательную жизнь, пребывая в состоянии детства. Непомерная эмоциональность - как в общении, так и в восприятии окружающей действительности. Непоколебимая вера в непогрешимость руководителей страны и их действий, в печатное слово, мечту, героя и хэппи енд. В то же время недоверие, подозрительность к окружающим, даже к своему (-ей) супругу (-ге). Отсюда неспособность к объективному восприятию и беспомощность перед «неожиданными» трудностями. Отдельно хотел бы сказать пару слов о проблематике супружеских взаимоотношений. ... Как восточный человек, здесь я, конечно, буду необъективен. В этом же я подозреваю и П. Хаггиса. Мне кажется не случайным, что он выставил практически всех дам стервами, причем, не зависимо от их расовой принадлежности (если не верите - пересмотрите фильм еще раз именно в этом контексте). Есть мнение, что в семье должны работать те же законы, что и в обществе, т. е. в государстве. Еще Ф. Энгельс на это намекал (семья - ячейка общества, государство в государстве и пр.). Так вот, не может быть в семье двух президентов, кто-то должен быть вице-, иначе рано или поздно возникает конфликт решений. В Америке большинство семей не находит выходов из таких конфликтов, отсюда и проблема общенационального масштаба. На мой взгляд, для США эта проблема гораздо более серьезная, чем расизм. Для тех, кто интересуется автором (сценарист и режиссер). В 2003 году журнал Razor Magazine составил символический список из 25 Величайших индивидуумов нашего времени, в который вошел П. Хаггис (кроме него - Sam Shepard, Julian Schnabel, Baz Luhrmann, Lance Armstrong, Richard Branson, Robert Shapiro, John Irving, Bill Clinton...). Для Хаггиса этот фильм был очень важен. В середине съемок у него произошел инфаркт. Друзья Хаггиса (К. Иствуд, С. Спилберг) предлагали доснять фильм, но тот отказался, полежал пару недель в больнице и сам завершил свое чудо-произведение. Этот фильм ждет большой успех. Ведь на все указанные выше проблемы Хаггис указал по-доброму... (Zhan)