ШОУ ТРУМАНА (1998)
THE TRUMAN SHOW

"Шоу Трумана" ("Шоу Трумэна"). Труман Бербанк с самого рождения живет внутри телешоу. Все окружающие его люди - актеры. Весь мир острова, где он живет, создан искусственно. Но Труман не знает, что является телезвездой. Пока не начинает подозревать, что что-то не так...

Он звезда телешоу, но не знает об этом. Критики и зрители были потрясены тем, как Джим Керри сыграл ни о чем не подозревающего Трумана Бербенка в этом невероятном фильме режиссера Питера Уира о человеке, чья жизнь - это круглосуточное реалити-шоу. Труман не знает, что его странноватый родной городок - это декорации в гигантском павильоне, где всем заправляет продюсер / режиссер / создатель шоу (Эд Харрис), а люди, которые здесь живут и работают, - это голливудские актеры. Даже его энергичная жена - актриса, работающая по контракту. Постепенно Труман начинает прозревать. Когда наконец откроется вся правда, его поступки заставят вас плакать и ... смеяться одновременно, как никогда раньше.

Труману 29 лет, и всю свою жизнь он провел в маленьком, но милом городке. И можно сказать, что жизнь эта удалась: у него есть хорошая работа, добрая жена, преданный друг. Все, что нужно для счастья. Вот только с детства Труман мечтал быть первооткрывателем, исследователем, следопытом. Да что там - просто выехать куда-нибудь за пределы своего родного города, повидать мир! И решение в конце концов принято. Вот только какая-то невидимая, магическая сила удерживает его на месте, не дает вырваться на свободу. Труман еще не знает, что не имеет возможности покинуть свой родной город просто потому, что он - звезда, единственный не ... актер гигантского, круглосуточного сериала, который должен идти 24-е часа в сутки. И весь мир вокруг него - одна большая декорация, и люди (включая жену и лучшего друга) - просто актеры. Но время раскрывать секреты пришло, и упавший с неба осветительный прибор - только начало...

ОСКАР, 1999
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Эд Харрис), Лучший режиссер (Питер Уир), Лучший сценарий (Эндрю Никкол).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1999
Победитель: Лучшая мужская роль (драма) (Джим Керри), Лучшая мужская роль второго плана (Эд Харрис), Лучший саундтрек (Буркхард Фон Даллвиц, Филип Гласс).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Питер Уир), Лучший сценарий (Эндрю Никкол).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1999
Победитель: Лучшая мужская роль (Джим Керри).
Номинация: Лучший фильм.
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1999
Победитель: Лучший оригинальный сценарий (Эндрю Никкол), Лучшая работа художника-постановщика (Дэннис Гасснер), Премия имени Дэвида Лина за достижения в режиссуре (Питер Уир).
Номинации: Лучший фильм (Скотт Рудин, Эдвард С. Фельдман, Эндрю Никкол), Лучшая мужская роль второго плана (Эд Харрис), Лучшая работа оператора (Питер Бижу), Лучшие визуальные эффекты (Michael J. McAlister, Brad Kuehn, Craig Barron, Peter Chesney).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1999
Победитель: Лучший сценарий (Эндрю Никкол), Лучший фэнтези-фильм.
Номинации: Лучший актер (Джим Керри), Лучший актер второго плана (Эд Харрис), Лучший режиссер (Питер Уир).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1998
Победитель: Приз «Международный экран» (Питер Уир, США).
ПРЕМИЯ ХЬЮГО, 1999
Победитель: Лучшая драма.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1999
Номинация: Лучший режиссер зарубежного фильма (Питер Уир).
РОБЕРТ, 1999
Победитель: Лучший американский фильм (Питер Уир).
АВСТРАЛИЙСКИЙ КИНОИНСТИТУТ, 1999
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Питер Уир, Скотт Рудин).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 1998
Номинация: Главная премия «Золотой колос» (Питер Уир).
ПРЕМИЯ «СПУТНИК», 1999
Победитель: «Золотой спутник» за работу художника (Дэннис Гасснер).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1999
Номинация: Приз за выдающийся режиссерский вклад (Питер Уир).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1999
Номинация: Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Эндрю Никкол).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1998
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Эд Харрис).
ВСЕГО 40 НАГРАД И 69 НОМИНАЦИЙ.

Многие элементы сюжета были позаимствованы из новеллы Филиппа Дика 1957 года «Свихнувшееся время» («Распалась связь времен»). В данном произведении речь идет о человеке из 1998 года, которого удерживают в изоляции, внушая ему, что сейчас на дворе 1957 год.
Имя главного героя вероятно является своего рода аллюзией с сюжетом фильма и игрой слов, так как слог «tru-» созвучен со словом true - правда.
Режиссер картины Питер Уир решил поставить свое детище в формате 1,66:1, приближая картинку к телевизионному формату.
В оригинальном сценарии действие происходило в современном городе, похожем на Нью-Йорк. Также в оригинальном сценарии давалось объяснение совместной жизни Трумана и Мерил: за каждую ночь с Труманом актриса Ханна Джилл получала дополнительно $10,000.
Сценарий - .
Джим Керри в рамках работы над данной картиной хотел доказать всем, что умеет играть не только придурков, но и весьма серьезные драматические роли. Именно по этой причине на съемочной площадке было запрещено кому бы то ни было произносить фразы и реплики из предыдущих «глупых» картин Джима.
На роль Кристофа уже был выбран Деннис Хоппер, однако буквально после первого съемочного дня был вынужден покинуть проект. Спешно призванный на замену Эд Харрис не только мастерски справился со своей ролью, но еще и получил приз «Золотой Глобус» за лучшую мужскую роль второго плана, и номинацию на Оскар в этой же категории.
Яхта Трумана в конце фильма называется «Санта Мария». Точно так же назывался флагманский корабль Христофора Колумба в его первой экспедиции в сторону Америки.
Гарри Ширер сыграл роль Майка Майклсона, ведущего ТВ-шоу. В весьма похожей картине «Эд ТВ» («Эд из телевизора»), повествующей о создании телеканала, по которому 24 часа в сутки можно наблюдать за жизнью человека по имени Эд, он сыграл аналогичную роль.
Кадры фильма - .
Бюджет: $60,000,000.
Премьера: 1 июня 1998 (Уэствуд, США).
Слоганы: «The Story Of A Lifetime», «Watch What Happens», «We like to watch!», «The World is Watching», «On The Air. Unaware.», «All the world's a stage...», «Он в прямом эфире и даже не подозревает...».
Мировые сборы: $264,118,201.
Обзор изданий картины - .
О фильме на Allmovie - .
«Шоу Трумана» в каталоге Американского института киноискусства - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 95% на основе 134 рецензий ().
На Metacritic «Шоу Трумана» получил 90 баллов из 100 на основе рецензий 30 критиков ().
Рецензии: , .
Сюжет перекликается с вышедшем в том же году фильмом Алекса Пройаса «Темный город».
В сериале «Сумеречная зона» есть эпизод «Special Service» с похожим сюжетом. Главный герой случайно обнаруживает камеру за зеркалом в ванной, а потом узнает, что за ним следят 24 часа в сутки.
Идея управляемой суперкомпьютером гигантской студии, с воссозданием климата, времени суток, ландшафта и создающей таким образом эффект полного присутствия, повторена в российском кинофильме 2006 года «Парк советского периода».
Сумасшедший Фрэнки с радиопередачи «Фрэнки-шоу» 12 октября 2008 года просыпался в роли "Бербенка Трумана".

Труман Бербанк - обычный человек, живущий обычной жизнью. Только он не знает, что каждое его телодвижение наблюдают многочисленные скрытые камеры, а вся его жизнь передается в прямом эфире по всему миру. Родина Трумана - город Сихэвэн - искусно выполненные декорации, а все его население - нанятые актеры. Исполнительный продюсер «Шоу Трумана», Кристоф с помощью своей команды подобно Богу может изменить даже погоду в городе. Специальные технологии под огромным куполом киностудии, где снимается шоу, это позволяют. Чтобы воспрепятствовать Труману осознать ложную действительность, Кристоф придумал историю гибели отца. Когда Труман был ребенком, его отец утонул на его глазах. С тех пор Труман Бербанк панически боится воды и не рискует сесть даже в прогулочный катер. Страху Трумана способствуют специальные выпуски новостей, построенные таким образом, чтобы в них обязательно нашлось место паре слов об опасности путешествий и о том, как хорошо быть дома и никуда не выезжать из родного города. Однако вскоре планы Кристофа рушатся и вместо того, чтобы влюбиться в Мэрил, которая должна была стать его женой, Труман влюбляется в Сильвию. Но Сильвия весьма стремительно была убрана из проекта. На их первом свидании в секретном месте Трумана появился взъерошенный отец Сильвии и начал обвинять ее в шизофрении. Но за несколько минут до его появления Сильвия успевает рассказать Труману правду, только Труман не склонен верить в ее «бред». За пределами шоу Сильвия начинает кампанию в поддержку свободы Трумана. На тридцатый год показа «Шоу Трумана» его главный персонаж начинает много размышлять о своей жизни, вспоминать нестыковки и замечать, что мир вращается, в целом, вокруг его персоны. Довеском к подозрениям становится упавший софит с неба. Однако, радио тут же объяснило это явление тем, что пролетающий самолет потерял одну из деталей. Трумана начинает удивлять вечернее небо, однажды утром он услышал по радио точное описание его действий, будто кто-то следил за ним. Последней каплей стало появление отца Трумана, наряженного в бродягу. Труман начинает расспрашивать мать, но та, пожав плечами, начинает жаловаться, что тоже часто испытывает чувства ностальгии по мужу и он ей везде мерещится. Просматривая альбом с фотографиями, Труман начинает понимать, что нестыковок слишком много. Поговорив с лучшим другом и проследив за женой, Труман понимает, что его обманывают, и решает бежать из Сихэвэна. Не предупреждая Мэрил, Бербанк запирает ее в машине вместе с собой и обещает отвезти на Фиджи. Никакие доводы его жены не помогли. Но побегу из города помешала внезапно образовавшаяся автомобильная пробка. Труман картинно огорчился и сказал Мэрил, что они все-таки вернутся домой и что идея с Фиджи была не очень удачной. Мэрил радуется этому, но Труман в очередной раз ее обманывает и выезжает из города, отметив, что пробка исчезла так же неожиданно, как и появилась. Помехой побегу стал мост через реку. Закрыв глаза, Труман дает право управления Мэрил и они пересекают мост. Однако, очередной помехой стала ядерная авария и карантинная зона. Все остальные попытки побега - поездка на автобусе, полет на самолете - не удаются. Билеты на самолет до Фиджи раскуплены на месяц вперед, а автобус сломался. Труман становится агрессивным, он грубо отвечает на четко заученные фразы Мэрил о сверхдостоинствах очередной домашней утвари. Мэрил не выдерживает и говорит в камеру, что так больше не может работать. Труман пытается выудить из нее информацию, но внезапно появляется лучший друг Трумана с упаковкой пива и уводит его. Ночью Труман, обманув видеокамеры, сбегает из дома. Его поисками заняты все актеры массовки. Кристоф приостанавливает показ шоу. Весь мир в панике ждет возвращения любимого шоу на экраны. Вместо ночи внезапно наступает день, Трумана находят при помощи видеокамер в лодке. Кристоф начинает отдавать указания по изменению погоды, надеясь, что страх перед водой заставит Трумана вернуться домой, однако, Бербанк непреклонен. Он намерен найти Сильвию. В самый разгар урагана он кричит в небо о неспособности Кристофа убить его. Однако, Кристофом овладел азарт и он усиливал шторм пока лодка не перевернулась и Труман едва не утонул. В конце концов Кристоф понял, что так Трумана не остановить, и успокоил погоду. Труман плыл по абсолютно спокойному морю, пока бушприт лодки не уперся в стену купола. Бербанк понял, что все его предположения были верными, и это вызвало у него слезы. Неподалеку он увидел лестницу, которая вела к двери. Труман открыл дверь, но Кристоф попытался остановить его, рассказав Труману всю правду какая она есть. Однако Труман картинно прощается со всем миром и выходит из павильона. Сильвия смотрит на это по телевизору, вытирает слезы и бежит навстречу к нему. Заканчивается фильм показом двух телезрителей решающих, что бы еще посмотреть по телевизору.

Питер Уир начинал свою режиссерскую карьеру в Австралии. Его "Пикник у висячей скалы" (1975) покорил киноманов всего мира своей таинственной атмосферой, психологической тонкостью, изысканным изобразительным рядом. С неменьшей художественной силой была поставлена и драма "Общество мертвых поэтов" (1989). В последние годы Уир предпочитает работать в Америке ("Зеленая карточка", "Бесстрашные"). Он успешно снимает фильмы разных жанров. Но "Шоу Трумэна" не кажется мне его большой удачей. Сюжет фильма построен на довольно оригинальной истории: вся Америка на протяжении многих лет смотрит документальный сериал о жизни некого Трумэна Барбенка, каждый шаг которого с детских лет снимается на пленку. Однако Джим Кэрри ("Маска", "Лжец, лжец"), ... на сей раз лишенный возможности быть "тупым и еще тупее", выглядит на экране не слишком выразительно... Картина, на мой взгляд, получилась сумбурная и не особенно зрелищная... (Александр Федоров)

Представьте себе, что вы вдруг начинаете понимать, что все вокруг вас - декорации, а люди - актеры, притворяющиеся теми, кем они вам кажутся. Весь ваш мир оказывается большим телесериалом, где вы исполняете главную роль, даже не подозревая об этом. Вся ваша жизнь - результат работы автора телешоу, которое вот уже тридцать лет смотрит вся планета, начиная с момента вашего рождения. В такой ситуации оказался Трумэн, главный герой этой, пожалуй, лучшей картины года. Будет ли он продолжать жить в безопасном мире, где, как он теперь знает, у него практически нет свободы выбора, или все-таки выйдет из "игры" и станет сам хозяином ... своей судьбы, в которой его ждет не запланированная сценарием девушка? Как бы поступили вы? Великолепно сыграл роль создателя телешоу Эд Хэррис. Он объясняет Трумэну, что в реальном мире также присутствуют ложь, предательство и, что хуже, опасности. Трумэн понимает это. Но, узнав правду, человек уже вряд ли сможет жить с... персонажами. Любопытно, что бы делали люди, если бы вдруг узнали, что наша планета и мы были созданы на потеху какой-нибудь иной цивилизации? Интересна реакция зрителей "Шоу Трумэна" - они были рады, когда их герой принял решение: он больше не хочет быть марионеткой. (Иванов М.)

Фантазийная трагикомедия. Героя этой американской картины зовут Трумен Бербэнк. У наших зрителей могут возникнуть ассоциации, пожалуй, только с Гарри Труменом, президентом США, вошедшим в историю из-за того, что именно он отдал приказ об атомной бомбардировке Хиросимы и Нагасаки. Однако для американцев, которые, кстати, с небывалым энтузиазмом откликнулись на ленту Питера Уира с участием популярного актера Джима Кэрри, есть две подсказки, позволяющие сразу почувствовать скрытую иронию повествования. Truman - звучит почти так же, как True Man, то есть «настоящий человек», а фамилия Бербэнк вообще является кинематографической, поскольку именно в Бербэнке находятся несколько голливудских киностудий. Таким образом, в имени и фамилии главного ... персонажа уже заложен парадокс, который становится определяющим и для всего фильма «Шоу Трумена» - настоящее соседствует с киношным, подлинность сочетается с выдуманностью. Страховой агент Трумен Бербэнк, живущий как будто в кукольном городке Сихейвен вот уже 30 лет, буквально с момента своего рождения, находится под пристальным вниманием телекамер, более того, является, вовсе не догадываясь об этом, истинной звездой сериала под названием «Шоу Трумена», который транслируется «в прямом эфире без купюр 24 часа в сутки, 7 дней в неделю для телезрителей всей Земли» (из рекламного слогана, звучащего в картине). И все-таки легкомысленный и беспечный Трумен начинает подмечать какие-то странные мелочи и подозрительные нестыковки, что косвенно подтверждает те вроде бы безумные фразы, которые однажды произнесла на берегу моря его несостоявшаяся возлюбленная Лорин (на самом деле - актриса Сильвия Гарленд: вот и еще один кинематографический намек!): «Все это - ложь, а мы только играем свои роли». То есть, вслед за Шекспиром, герой «Шоу Трумена», обнаружив, в конце концов, что вся реальность вокруг него действительно сочинена, мог бы повторить: «Весь мир - театр, а люди в нем - актеры». Ну, а в применении к собственной истории Трумена Бербэнка, которая развивалась по законам успешной «мыльной оперы», это прозвучало бы так: «Весь мир - как шоу, а люди - лишь марионетки». Некий до поры до времени невидимый кукловод, телемагнат Кристоф, тоже играющий особую роль - чуть ли не самого Создателя (или, если продолжить шекспировские аллюзии, Просперо из «Бури»), управляет всем нереальным миром, который помещен в большой павильон недалеко от Голливуда - пока «необунтарь» Бербэнк не вздумает открыть «новые горизонты» и не наткнется на нарисованное небо. И тогда он сбежит из этого «рая на Земле», не желая слушать увещеваний своего Телеотца и положив тем самым конец телешоу собственного имени. На том кончается и фильм «Шоу Трумена». Перед его выходом в кинопрокат США у журналистов и критиков были некоторые сомнения, что вторая попытка Джима Кэрри, самого удачливого комика середины 90-х годов, сменить на время свое амплуа и предстать в более черно-юмористическом, трагикомическом качестве, окажется столь же кисло принятой, как и лента «Кабельщик» за два года до того. Между прочим, там Кэрри сыграл одержимого телемастера, подключающего клиентов к кабельному телевидению. Он еще с детства, что называется, помешался на сериалах, подсел на эту «телеиглу» и стал путать реальность с выдуманной действительностью. Однако американская публика, видимо, постепенно свыклась с новой манией своего кумира, который пожелал не только хохмить и строить рожи, изображая очередного «тупого и еще тупее», но и ненароком заставлять сограждан задумываться над житьем-бытьем, задавать себе проклятые «гамлетовские вопросы», например: «Что он Гекубе, что ему Гекуба?». Кстати, Джим Кэрри проделал почти ту же эволюцию от эксцентрика до очень старающегося драматического актера, как и Том Хэнкс. И Трумен Бербэнк мог бы стать столь же нарицательным персонажем, подобно Форресту Гампу. А по предварительным оскаровским раскладам Кэрри даже светила перспектива попасть в номинацию «Оскара» по итогам 1998 года - забавно, что это опять удалось Тому Хэнксу (на этот раз за почти трагическую роль в «Спасении рядового Райана» Стивена Спилберга). Совпадений несть числа - ведь именно Спилберга уговаривали поставить «Шоу Трумена», а в результате режиссером стал умный и деликатный по манере австралийский мастер кино Питер Уир, который уже 15 лет без особого усердия (в отличие от многих соотечественников, тоже импортированных в Голливуд) пытался вписаться в калифорнийскую «фабрику грез». Уир не прельстился ни язвительной сатирой, ни еще недавно модным «постмодернистским пастишем», ни лукавым заигрыванием с мифами и маниями по-голливудски. Он сделал поистине интеллигентное, тонко выдержанное по стилю и ненавязчивое произведение, которое каждый волен понимать и трактовать по-своему: от примитивно-обывательской насмешки зрителей над приевшимися «мыльными операми» до тотально-философских раздумий о том, что все мы заняты в некоем всемирном, вселенском шоу, устроенном Создателем с целью, ведомой ему одному. На такой подход к зрелищному «Шоу Трумена», оказавшемуся в прокате США среди картин выпуска 1998 года на вполне почетном 12-м месте, побуждает хотя бы «Пикник у Висячей скалы» (1975), один из самых загадочных фильмов в истории мирового кино, к появлению которого причастен как раз Питер Уир. Спустя 23 года он снял своего рода «Пикник у Морской гавани» (любопытно, что вымышленный городок Сихейвен отнюдь не строили в павильоне, а запечатлели в подлинном флоридском местечке Сисайд). Реальность подчас призрачнее самой богатой фантазии. (Сергей Кудрявцев)

Размеренно текущая жизнь 30-летнего страхового агента Трумана Бербэнка с некоторых пор начинает вызывать у него нешуточное беспокойство. Сначала он видит, как с неба падает загадочная железяка, подозрительно похожая на осветительный прибор, затем узнает в уличном бродяге своего отца, долгие годы считавшегося погибшим во время шторма. И вот теперь при встрече некие люди стремительно заталкивают папашку в автобус и увозят в неизвестном направлении. И наконец - во время передвижения по городу на автомобиле Труман слышит по радио крайне необычный комментарий, в подробностях описывающий все его действия. Так Бербэнк начинает догадываться, что существует в некоей искусственной реальности, являясь объектом тотального наблюдения. В ... итоге абсолютно комфортная жизнь сменяется паникой. Оказывается, все 10909 дней жизни Труман был неосознаваемой телезвездой, за которой неотлучно, 24 часа в сутки, следили в прямом эфире 5 тысяч камер видеонаблюдения и несколько миллионов зрителей во множестве стран. Во имя этого грандиозного проекта еще 30 лет назад воздвигли под куполом искусственный город, где горизонт был нарисован на бумаге, а специальные актеры играли не только соседей, сослуживцев, лучших друзей, но даже папу с мамой и любимую жену. Только теперь Труман начинает смутно догадываться, почему на свадебной фотографии его женушка держит пальцы крестиком, типа понарошку, почему имеет дурацкую привычку всякий раз расхваливать с искусственной улыбкой свои покупки, почему отговаривает его от поездки на Фиджи: «Ты хочешь стать путешественником? Это пройдет». Сценарий The Truman Show написал Эндрю Никкол, которому после финансового провала «Гаттаки» (1997) боссы уже не рискнули доверить постановку крупнобюджетного (60 млн.) проекта, сделав ставку на проверенного Питера Уира. С Никколом, предрасположенным к социальной сатире и утопической фантастике, в конце 1990-х связывали самые большие надежды, во всяком случае, было немало оснований думать, что именно он станет лидером нового поколения сочинителей и постановщиков. Однако уже через год стремительно взошла звезда Чарли Кауфмана, и все последние годы именно его самобытные сюжеты и образы довлеют над умами голливудских сценаристов с творческими амбициями. Вместе с тем несколько старомодная и взвешенная режиссура Питера Уира не делает открытием эту любопытную картину. Тем более что в 1998-ом американское кино разродилось сразу двумя похожими историями: почти одновременно с «Шоу Трумана» вышел «Плезантвиль» Гари Росса - о перемещении в мир мыльной оперы. Оба фильма и сами по себе выглядят, как слегка абсурдизированные ситкомы, ловко избегающие пугающих антиутопических аллегорий, какие могли позволить себе Кафка, Оруэлл, Брэдбери, Кизи… Таким образом, предостерегающий сюжет превратился в итоге в развлечение, принесшее очень даже солидные барыши (248 млн. долларов в мировом прокате). Приглашение на постановку Питера Уира объясняется еще и его умением работать с исполнителями. Ранее в фильме «Общество мертвых поэтов» он уже помог комику Робину Уильямсу почувствовать себя большим драматическим актером. Теперь именно в таком помощнике нуждался Джим Кэрри, который искренне надеялся раздвинуть этой ролью рамки своего амплуа. Но, пожалуй, куда интересней по конечному результату выглядит роль Эда Харриса, который в образе телевизионного режиссера Кристофа предстает очень даже убедительным демиургом, управляющим массовым сознанием лучше, чем иные диктаторы или мессии. И все же в эпоху интернета и реальных шоу, заполонивших малые экраны, авторский протест против вторжения массмедиа в частную жизнь видится, мягко выражаясь, анахронизмом. Что же касается нападок на ТВ как производителя дешевых сенсаций и искусственных эмоций, главного манипулятора массовым сознанием, то на эту тему голливудское кино исчерпывающе высказалось еще в далекие 1970-е (взять хотя бы «Теленовости»). Ровно на столько и припозднилось с выходом «Шоу Трумана». (Малоv)

Если "Шоу Трумэна" - комедия, тогда "Лебединое озеро" - ритм-энд-блюз. Это я к чему? Да просто в одном из уважаемых источников прочел, что этот фильм, оказывается, следует считать "лучшей комедией 1998 года". Признаки комедии здесь, конечно, есть. Я лично заметил один. В фильме играет Джим Кэри. Я думаю, этого для критиков оказалось достаточно, чтобы не мешкать с идентефикацией жанра (поскольку Кэри не играет нигде, кроме комедий). На самом деле, категорию "Шоу Трумэна" определить не так уж просто, как кажется. После непродолжительных размышлений я бы зачислил эту ленту в "романтические памфлеты". Я не льщу себя надеждой изобрести новый жанр в кинематографе ... и понимаю, что две составляющие моего определения взаимно друг друга уничтожают. Но именно такой симбиоз приходит на ум при попытке загнать "Шоу Трумэна" в какие-то рамки, и нет никакого желания бороться с собой и думать о том, что можно подобрать определение и получше. В "Шоу Трумэна" слишком много американского и еще больше антиамериканского. Собственно, весь фильм - протест против того образа жизни, который утвержден под крылышком дяди Сэма и почитается единственно правильным. Хотя, если до конца откровенно, нет уверенности в том, что фильм был снят с чистыми намерениями. Махровый шоу-бизнес дает слишком много примеров бесцеремонного использования "протестного потенциала" в сугубо коммерческих целях. Концовка фильма позволяет предположить, что обличительный эффект "Шоу Трумэна" вполне мог быть просчитан в долларах и центах и распределен между теми самыми акулами империализма, против которых направлено сатирическое жало режиссера и сценариста. Впрочем, несмотря на все это, фильм производит впечатление. И не только потому, что сделан в высшей степени профессионально. Просто он каким-то образом трогает душу. По-моему, этого достаточно. В конце концов, кому какое дело до того, что Петр Ильич Чайковский был педерастом и, вполне возможно, сочинил то же самое "Лебединое озеро" для своего возлюбленного мальчика, взаимности которого добивался? Творческие люди, как правило, нечисты душой, но при этом способны выдавать продукт, позволяющий очиститься окружающим. Впрочем, что-то меня чересчур занесло. До классики искусства "Шоу Трумэна", в любом случае, никак не дотягивает. О чем фильм? Как нетрудно догадаться по названию, о шоу. Телевизионном. Некий злой в берете гений режиссуры по имени Кристоф (француз, должно быть) придумал гениальный сюжет почти бесконечной телепередачи. Стартовав с рождения произвольно выбранного младенца, это шоу пристально следит за всеми извивами его судьбы. Причем, что характерно, окружающие Трумэна люди - все сплошь актеры, неукоснительно выполняющие инструкции Мефистофеля-Кристофа. Непонятно при этом, куда делись родные папа и мама, ну да Бог с ними. Трумэн обречен всю жизнь вращаться в пределах одного и того же городка, любить тех женщин, которых ему подсовывает режиссер, страдать теми эмоциями, которые предписаны сюжетом. А по ту сторону экрана вся Америка - да что Америка, весь мир! - переживают и страдают вместе с ним, подобно тому, как Анна Ивановна Куропаткина следит за жизненными перипетиями Дульсины, Кандиды и, прости Господи, адвоката Роблеса, проливая изумрудные слезы над очередным режиссерским бредом. А все предметы, которые попадают в камеру при трансляции шоу, конечно же, можно приобрести в специальном "Каталоге Трумэна". Излишне говорить, что в мире Трумэна рассвет включается по мановению вялой кисти Кристофа. И как никогда актуальным выглядит такой диалог между главным героем и его другом: "Какой красивый закат! - Да, господь знает свое дело! - И умеет пользоваться компьютерной графикой". В чем проблема Трумэна? В том, чтобы понять свое место в этом мире и захотеть уйти от нарисованной кем-то для него вселенной. В чем еще его проблема? Кристоф говорит ему: "В реальном мире не больше правды, чем в твоем шоу. Но здесь тебе нечего бояться". Как же решит свою проблему бедняга Трумэн? В лучших традициях коммерческого голливудского кино. И в то же время так, что захочется забыть о национальной принадлежности фильма. (Джон Сильвер)

Сюжет: Труману /Джим Керри/ 29 лет, и всю свою жизнь он провел в маленьком, но милом городке. И можно сказать, что жизнь эта удалась: у него есть хорошая работа, добрая жена, преданный друг. Все, что нужно для счастья. Вот только с детства Труман мечтал быть первооткрывателем, исследователем, следопытом. Да что там - просто выехать куда-нибудь за пределы своего родного города, повидать мир! И решение в конце концов принято. Вот только какая-то невидимая, магическая сила удерживает его на месте, не дает вырваться на свободу. Труман еще не знает, что не имеет возможности покинуть свой родной город просто потому, что он - ... звезда, единственный _не_актер_ гигантского, круглосуточного сериала, который должен идти 24-е часа в сутки. И весь мир вокруг него - одна большая декорация, и люди (включая жену и лучшего друга) - просто актеры. Но время раскрывать секреты пришло, и упавший с неба осветительный прибор - только начало. Комментарии: Первые две трудности, которые возникают в связи с классификацеий фильма, это: 1) к какому жанру его отнести? и 2) что делает в главной роли Джим Кэрри? На 1-й вопрос я ответил "драма/фантастика", так как все действие разворачивается на достаточно фантастическом бакграунде, хотя с таким же успехом фильм можно было классифицировать как "современную сказку". Но отнюдь это не делает рассматриваемую картину детской, или менее серьезной. Второй вопрос: к месту ли здесь Джим Кэрри? И хотя "Шоу Трумана" далеко не комедия, а даже совсем наоборот, вынужден признать - к месту. Не стоит проводить параллели и биться головой об стену, доказывая, что этот актер хорош только в комедийных ролях. Он не просто талантливый комик, он еще и талантливый актер. Ну ладно, не все так плохо, даже в этой достаточно серьезной картине есть моменты, где можно покривляться :) Чем же этот фильм интересен? Во-первых, весьма неординарным сюжетом. Представьте себе огромную студию, которая вмещает в себя небольшой городок, речку, остров, кусок моря. Студию, в которой закат моделируется компьютерной программой, погода регулируется движением рубильников, а солнце восходит по щелчку тумблера. И все это - РЕАЛЬНО. И все, ВСЕ знают о существовании этой студии. Кроме одного человека. Того самого, которого навечно заперли в ней, сделав с самого рождения телезвездой, обязаной присутствовать на экранах телевизоров 24 часа в сутки. Вся уникальность этого шоу в том, что вы следите за РЕАЛЬНОЙ, неподдельной жизнью одного человека. Здесь нет сценариев, заученных текстов и т.д. Но зато есть море техники, чтобы поддерживать это шоу. Пять тысяч одних телевизионных камер, расставленных, навинченных и прицепленных по всему городу. Шоу идет без перерыва на рекламу, но популярность Трумана должна приносить деньги, поэтому на экране часто монтируются спонтанные рекламные клипы: жена рекламирует хозяйственные приборы, кофе различных сортов, его друг, отпивая из баночки пива, произносит: "вот это - ПИВО" и т.д. Не в этих моментах суть, но снято все с доброй иронией на американский образ жизни с въевшийся, буквально во все, рекламой. Фильм о судьбе, трагедии одного человека. Человека, у которого вроде бы все хорошо, но который не волен над своею жизнью, точно так же, как и любая тварь в зоопарке. Ведь все, для чего их держат - чтобы люди могли на них поглазеть. Для того же самого держат и Трумана, только клетка у него немного попросторнее. И невольно начинаешь ему сочуствовать, искренне переживая все неудачные попытки выбраться из этого тупика. И выход находится, и находится он где-то на стыке личных страхов и страхов сгенерированных. Тот редкий случай, когда хэппи-энд обходится без чемодана денег, а главный герой теряет все, получая в замен только свободу. И ты по-настоящему, по-детски за него рад. Я не знаю, можно ли назвать этот фильм умным, но он цепляет в душе. Этого уже достаточно для просмотра. (DS, «Kinomania»)

Гениальная картина, в которой идея реалити-шоу доведена до крайней степени абсурда. Главный герой живет под прицелами видео-камер с момента зачатия (его снимают еще в утробе матери). Всю жизнь он живет в циклопическом павильоне-городе, в котором все искусственное: актеры изображают жизнь, автобусы и машины ездят по кругу, механическое солнце поднимается и опускается из-за горизонта. И только Труман не знает, что все вокруг - реалити-шоу, которое смотрят миллиард зрителей. Однако, не смотря на тщательно срежиссированую жизнь, Труман скоро начинает замечать всевозможные косяки: лампа освещения падает с небес, отваливаются декорации, Труман замечает неестественность происходящего вокруг. Короче, бунт марионетки неизбежен. В фильме есть две ... крутые фишки. Первая - это высмеивание продакт-плейсмента. Псевдо-друг Трумана, всюду бегающий с банками пива, псевдо-жена Трумана, впаривающая ему упаковку какао даже в момент нервного срыва. Вторая - это режиссер реалити-шоу, играющий в Бога, насылающий на Трумана шторм и разговаривающий с ним с небес. Финальная сцена фильма, когда Труман, добравшись до "края мира", поднимается по декорациям неба по лестнице, ведущей к двери с надписью "EXIT", - самый настоящий шедевр. (Алексей Скобелев)

Какой мир иллюзорен? Тот, что мы видим каждый день, состоящий из череды взаимосвязанных обстоятельств, определяющих цепочки наших решений? Или тот, который кажется таким далеким от до смерти наскучившей рутины, наполненный яркими туристическими образами и нарочито рельефной спецификой, но вместе с тем доступный всего за один авиабилет? Мы стали много знать о большом мире: на карте не осталось белых пятен, исследователи больше не нужны. Такой аргумент приводит в школе учительница географии любознательному школьнику Труману, желая погасить его интерес к путешествиям. В действительности, все обстоит совсем наоборот. Благодаря Интернету и другим техническим достижениям нам хорошо известно не только то, что наше непосредственное ... окружение - всего лишь часть большого и разнообразного мира, но и то, что отправиться в любую точку этого «настоящего» большого мира может позволить себе каждый. Мы стали воспринимать эту возможность как неотъемлемое право. И отождествили ее «высшей» свободе - свободе бегства от знакомой реальности в незнакомую. Если разобраться, возможности Трумана почти не ограничены - во всяком случае, до тех пор, пока он об этом не догадывается. Для любознательного мальчика, который хочет быть исследователем, для начала достаточно материала и в небольшом городе. Тем не менее, он выбирает заурядную профессию страхового агента, а не эксперта в области чего бы то ни было. Скорее всего, самостоятельно выбирает: профессиональные амбиции почти не тревожат его. Единственное, что превращает жизнь Трумана в бессмысленный спектакль - это нереализованные отношения с Лорен-Сильвией. Предположим, что она стала его женой. Что бы это изменило? Только состав участников свадебных и семейных фотографий. Этого бы хватило, чтобы Труман никогда не заподозрил фальшь окружающего мира - потому что фальши не было бы в нем самом. Зачем ему Фиджи на краю Земли, если Лорен и так рядом? Реальность Трумана фальшива не потому, что он просыпается под лучи электрического солнца и мечтает, глядя на пластиковое небо. Его реальность фальшива, потому что он живет с ощущением навязанного выбора, внутреннего конфликта. Именно от этого ощущения он стремится сбежать. Фильм бесконечно актуален и по-настоящему драматичен, потому что призывает к честности перед самим собой. Центральная идея не в том, что реальность срежиссирована, а напротив, что человек может выбрать другой сценарий, но ему придется взять за этот выбор ответственность. И никто не обещает, что в нем будет меньше фальши. (ensoleillee)

Посмотрев около полугода назад фильм «В диких условиях» я получил для себя совершенно новый канон жанра драма. Это было кино настолько сильного воздействия, что хотелось хоть что-нибудь изменить в себе, стать хоть самую малость лучше. Абсолютно каждый мог найти там сходство с главным героем. И это было великолепно, притягательно и трогательно. А теперь вот «The Truman Show» и у меня опять те же чувства. 10909 день в эфире. «Шоу Трумана» - это все ложь, вранье и обман. Это фальшивое солнце, море, погода, люди, одним словом - абсолютно все вокруг. Искусственный, но идеальный мир, пусть и ограниченный пределами города-острова. И в ... этой ужасной для любого здравомыслящего человека вертится один настоящий человек. Какого ему? А никак. Серая, рутинная жизнь, иногда разбавленная мелочными людскими радостями. Он не знает другой жизни. Он давно хочет уехать на Фиджи, но все еще здесь. Он живет в том месте, где все знает. Гораздо проще смирится с тем, что проще, чем искать новое, но более сложное. Он - Труман. Он человек? Или звезда грандиозного шоу? Он живет? Или просто идет по прописанному сценарию? Он свободен? Или живет в клетке? И за всем этим постоянно наблюдает огромная масса людей. И все они смотрят на Трумана 24 часа в сутки, 7 дней в неделю. Лишь один человек, персонаж Наташи МакЭлхоун на протяжении всего фильма искренне верит в его, вселяя надежду на лучшее. А остальные… Можно ли сказать, что они любят его? Навряд ли. Что же народ так увлекает? Они лишь видят Трумана в себе и просто влекутся за зрелищем, уж такова наша природа. Люди, между прочим, существа странные. Увлечение на грани с фанатизмом. Никогда за собой такого не замечали? Никогда не увлекались настолько, что забывали порой о вещах гораздо более важных? И за все эти ниточки дергает большая, алчная машина, которая движима рейтингами и прибылью. Она эксплуатирует человека, делая из жизни деньги. Опять эти деньги… Неужели без них никуда на планете Земля? Джим Керри и еще раз Джим Керри. Его лучшая роль. Пусть и не в традиционном для него жанре. Персонаж настолько яркий, что весь фильм переживаешь на одном дыхании с ним. Неприятно смотреть на его попытки вырваться из маленького городка, зная, что все тщетно. Радуешься, когда он уходит в черный проход за нарисованными небесами… Много еще деталей заслуживают восторженных слов. Это и актерская игра других актеров; режиссура, сплетенная из жизни Трумана и остального мира; интересные съемки как бы из объектива камеры; восхитительно красивая финальная сцена. Но главное - это идея. - Кто вы? - Я создатель телевизионного шоу, дающего надежду, радость и вдохновение миллионам. - Тогда кто я? Я не смог затронуть все, но это тот фильм, который как раз и оставляет почву для многих рассуждений. Архитектор Антонио Гуади сказад: «Истинный шедевр должен быть незаконченным». И пусть каждый сам додумает оставшуюся часть. Что там по другим каналам? Где программа? (Duffel)

Трумэн, поверь, в том мире не больше правды, чем в мире, созданном для тебя… Представьте, что перед вами весы… На одной чаше - золотая клетка и синица в руках, на другой - журавль в небе. Что вы выберете?.. А теперь спросите у Трумэна… Трумэн Бурбэнк - страховщик, живший на крохотном островке, много лет собиравшийся отправиться на Фиджи в поисках женщины, в которую он влюбился с первого взгляда, - ответит вам рассказом о своем прошлом. Рассказ о «Шоу Трумэна», в котором Бурбэнк стал нечаянным заложником, запомнится вам надолго и, возможно, станет одним из самых любимых. Где вы видели так много тем, ... так много вопросов, которые крутятся в голове, но не выплескиваются на бумагу? Что такое быть пауком в стеклянной банке; что такое играть по чужим правилам и думать, что создаешь их сам; что такое вымышленная свобода; что такое обман всей жизни; что такое выбор, где на обеих чашах - возможная смерть; что такое «срежессированная реальность»? Оказывается, это гораздо проще показать, но не так легко переварить. Кажется, все эти идеи могут свести с ума, если не появится стремление к неизвестному, но живому; к тому, о чем говорят, но не видят, - к свободе. К свободе не в пределах коробки, дома, штата или страны, а к свободе в пределах вселенной. Но что такое «свобода» с пафосом и громогласием, с кровью и потом, со слезами и счастьем? Трумэн ответит вам. Это не самостоятельность или независимость. Свобода - это умение забывать о своей неволе. Ведь, вспомните, не волновало Бурбэнка его положение до тех пор, пока не появилось подозрение. Именно с момента зарождения противостояния, будь оно внутренним или внешним, начинается самый сложный спор. Спор, в котором зритель будет сочувствовать Трумэну, вставать на его место, называть его героем и понимать, что в его сопротивлении - настоящая жизнь с настоящей свободой, которая будто удаляет рамки. В споре Бурбэнка с мини-миром, в котором его ждет смерть от неестественности и сценарного вранья, и миром в рамках планеты, в котором смерть - это то, что пока он не познал, зритель чувствует отражение реальности в «шоу-нереальности», принимает сторону «заложника», придумывая ему оправдание к любой развязке, и ненавидит его «захватчиков». Но взгляните на это с другой стороны. Свободны ли эти самые «захватчики» Трумэна? Нет… Посмотрите на Кристофа, что было в его жизни? Тридцать лет взаперти? Жена, которая наверняка от него ушла (если вообще была) ? Быстро умершая слава? Что? А может этот подопытный кролик Трумэн? Этот маленький ребенок? Это дитя, которое стало смыслом и образом жизни, дитя, которое однажды покинуло «родительское гнездо»? Да… кроме Бурбэнка у Кристофа нет ничего… Я даже подумал, что в первом и последнем разговоре Кристофа и Трумэна есть верный намек на библейские заповеди. Так мог бы говорить бог с людьми - со своими детьми, которые оставили веру, покинули праведный «отчий дом» и пренебрегли истинами… Да, Кристоф точно такой же заложник. С той лишь разницей, что стал невольником он по собственной воле, из-за личной мечты, из-за внутренних амбиций. Так что ситуация захватчиков-заложников двусмысленна и неоднозначна, и, честное слово, слава богу, что неоднозначна! Мы принимаем реальность такой, какой нам ее преподносят. Вот совершенно верная фраза, которой можно полноценно описать смысл «Шоу Трумэна». Мы чересчур пассивны. Нам лень слагать свою правду, нам лень искать чужую. Гораздо проще мириться и плакаться в надежде, что кто-то «бросит» ее нам как подачку. Нужно двигаться даже в замкнутом пространстве - вот призыв фильма Питера Уира и Эндрю Никкола с непревзойденным Джимом Керри и атмосферным Эдом Харрисом, где даже фамилия главного героя звучит, как воззвание: «True man»… «Шоу Трумэна» настолько многогранная картина, отражающая колоссальное количество проблем современного человека, что сложно собрать в стройный отзыв все свои мысли и ощущения. Этот фильм действительно лучше один раз увидеть, чем сто раз о нем услышать. Даже сложные весы выбора, которые всю жизнь нас преследуют, здесь показаны с одной стороны очень азбучно, но исключительно верно. Все без исключения можно разместить на двух чашах во главе с Трумэном и Кристофом. Стремиться или смириться, - вопрос, который ставит перед нами отличный режиссер Питер Уир, доказывающий, что вырваться можно даже из закрытой банки, кишащей гадюками. Вам часто казалось, что вы - заложник обстоятельств? Что свобода - это то, о чем можно лишь мечтать? Так вот посмотрите «Шоу Трумэна» и подумайте, действительно ли вы настолько несвободны, как говорите?! А может это всего лишь лень?! Бесспорный шедевр. (Влюбленный в кино)