ФРОСТ ПРОТИВ НИКСОНА (2008)
FROST/NIXON

Предыстория и процесс съемок знаменитых интервью британского журналиста Дэвида Фроста с экс-президентом США Ричардом Никсоном, в одном из которых Никсон признал свою вину в Уотергейтском скандале.

После скандальной отставки президент Никсон надеется вернуться в мир большой политики, дав серию интервью известному шоумену Дэвиду Фросту. Задача Никсона: обойти все острые углы и обаять телезрителей настолько, что они забудут об «Уотергейте». Однако у Фроста другие цели...

США, 1977 год. Спустя три года после своей отставки, последовавшей после Уотергейтского скандала, экс-президент США Ричард Никсон нарушил молчание и дал эксклюзивное интервью британскому телеведущему Дэвиду Фросту. Ожидаемые разглагольствования одиозного политика внезапно трансформировались в захватывающую интеллектуальную баталию, вошедшую в золотые анналы тележурналистики.

ОСКАР, 2009
Номинации: Лучший фильм (Рон Ховард, Брайан Грейзер, Эрик Феллнер), Лучший актер (Фрэнк Ланджелла), Лучший режиссер (Рон Ховард), Лучший адаптированный сценарий (Питер Морган), Лучший монтаж (Дэниэл П. Хэнли, Майк Хилл).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2009
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Фрэнк Ланджелла), Лучший режиссер (Рон Ховард), Лучший сценарий (Питер Морган), Лучший саундтрек (Ханс Циммер).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2009
Номинации: Лучший фильм (Рон Ховард, Тим Беван, Брайан Грейзер, Эрик Феллнер), Лучшая мужская роль (Фрэнк Ланджелла), Лучший режиссер (Рон Ховард), Лучший адаптированный сценарий (Питер Морган), Лучший монтаж (Дэниэл П. Хэнли, Майк Хилл), Лучший грим / прически (Эдуард Ф. Энрикес, Ким Сантантонио).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2008
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 2010
Победитель: Лучший иностранный актер (Фрэнк Ланджелла).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2009
Номинация: Лучший адаптированный сценарий (Питер Морган).
ВСЕГО 23 НАГРАДЫ И 80 НОМИНАЦИЙ.

Сценарий Питера Моргана (https://en.wikipedia.org/wiki/Peter_Morgan) по мотивам своей одноименной пьесы (2006), основанной на реальных интервью Ричарда Никсона.
До того, как Рон Ховард был выбран режиссером фильма, проектом интересовались Мартин Скорсезе, Майк Николс, Джордж Клуни, Сэм Мендес и Беннетт Миллер.
Оба исполнителя главных ролей - Майкл Шин и Фрэнк Ланджелла - воплотили в картине образы, которые ранее создали на сцене. Рон Ховард согласился режиссировать фильм только в том случае, если студия позволит занять в главных ролях тех же актеров.
За роль Никсона в оригинальном спектакле в 2007 году Фрэнк Ланджелла был удостоен престижной театральной премии «Тони».
За пределами съемочной площадки актеры не выходили из своего образа и продолжали «противостояние». Даже обращаясь к Ланджелле или просто упоминая его, все члены актерской и съемочной команды, употребляли «мистер Президент».
Рон Ховард признался, что в 1972 голосовал за Никсона.
В год выхода интервью Фроста с Никсоном, Ховард стал режиссером своего первого полнометражного фильма «Большое автоограбление» (Grand Theft Auto, 1977).
Бюджет: $25,000,000.
Производственный период: 24 августа - 17 октября 2007.
Место съемок: Сан-Клементе, Йорба-Линда, Беверли-Хиллз, Лос-Анджелес, Палос Вердес Эстейтс, Хантингтон-Бич, Риверсайд, Калвер-Сити, Уэстлейк Виллидж, Международный аэропорт Онтарио, Марина-Дель-Рей (Калифорния).
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=870111.
Когда Фрост уговаривает одного из студийных боссов спонсировать его интервью, на заднем плане видно плакат сериала «M*A*S*H».
В картине есть отсылки к лентам: «Победа на море» (сериал, 1952-1953); «Бен-Гур» (1959); «Хороший, плохой, злой» (1966); «Отдел 5-O» (сериал, 1968-1980); «Frost Over America» (сериал, 1970); «Все в семье» (сериал, 1971-1979); «Чертова служба в госпитале Мэш» (сериал, 1972-1983); «Досье детектива Рокфорда» (сериал, 1974-1980); «Маленький домик в прериях» (сериал, 1974-1983); «David Frost Presents the Guinness Book of World Records» (ТВ, 1975); «Туфелька и роза» (1976); «Блеяние чЕрной овцы» (сериал, 1976-1978); «David Frost Interviews Richard Nixon» (ТВ, 1977).
Саундтрек: 1. Watergate; 2. The Numbers; 3. Hello, Good Evening and Welcome; 4. Pardon the Phlebitis; 5. Status; 6. Beverly Hilton; 7. Money; 8. Frost Despondent; 9. Insanely Risky; 10. Cambodia; 11. Research Montage; 12. The Final Interview; 13. Nixon Defeated; 14. First Ideas.
Информация об альбомах с саундтреком: https://www.soundtrack.net/movie/frostnixon/; http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=81719.
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/frostnixon-i870111; http://www.blu-ray.com/Frost-Nixon/19689/#Screenshots; http://moviescreenshots.blogspot.com/2010/03/frostnixon-2008.html.
Премьера: 15 октября 2008 (Лондонский кинофестиваль).
Слоганы: «Правда только одна»; «400 million people were waiting for the truth» (400 миллионов человек ждали правду); «An epic battle for the truth» (Эпическое сражение за правду).
Трейлер - https://www.youtube.com/watch?v=WRekwLKCcgA.
Официальные стр. фильма: https://www.uphe.com/movies/frostnixon; https://www.facebook.com/FrostNixonFilm.
«Фрост против Никсона» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v375022.
О картине в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/55493.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 257 рецензии (https://www.rottentomatoes.com/m/frostnixon).
На Metacritic фильм получил 80 баллов из 100 на основе рецензий 38 критиков (http://www.metacritic.com/movie/frostnixon).
«Фрост против Никсона» входит в список «Лучшие фильмы» по версии сайта Rotten Tomatoes.
Рецензии: http://www.mrqe.com/movie_reviews/frostnixon-m100024512; https://www.imdb.com/title/tt0870111/externalreviews.
Фильм дублирован на студии «Пифагор» в 2008 году. Режиссер дубляжа: Ярослава Турылева; переводчик: Мария Юнгер. Роли дублировали: Дальвин Щербаков - Ричард Никсон; Петр Иващенко - Дэвид Фрост; Илья Бледный - Джеймс Рестон мл; Владимир Зайцев - Джек Бреннан; Алексей Колган - Боб Зелник; Василий Дахненко - Джон Бирт; Рамиля Искандер - Кэролайн Кашинг; Олег Форостенко - Свифти Лазар; Михаил Георгиу - Фрэнк Ганнон; Людмила Шувалова - Дайан Сойер; Борис Шувалов - Ллойд Дэвис; Никита Прозоровский - Джеральд Форд.
Ричард Никсон / Richard Nixon (9 января 1913, Йорба-Линда - 22 апреля 1994, Нью-Йорк) - 37-й президент (1969-1974) и 36-й вице-президент (1953-1961) СоединЕнных Штатов Америки. Первый и единственный президент США, ушедший в отставку до окончания срока. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Richard_Nixon.
Об Уотергейтском скандале - https://en.wikipedia.org/wiki/Watergate_scandal.
Приставка «гейт» (от названия отеля «Уотергейт») в значении резонансного политического скандала («Ирангейт», «Моникагейт») вошла в словарь многих языков мира. Список «гейтов» - https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_scandals_with_%22-gate%22_suffix.
Сэр Дэвид Фрост / David Frost (7 апреля 1939, Кент - 31 августа 2013, лайнер «Queen Elizabeth») - британский журналист, телеведущий, писатель, комик. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/David_Frost.
Оригинальное интервью Фроста с Никсоном - https://www.youtube.com/watch?v=9OCOn3yKmwQ.

В начале фильма показывается ряд новостных сюжетов, связанных с участием президента США Ричарда Никсона в Уотергейтском скандале. После этого Никсон произносит свою последнюю речь в качестве президента, в которой многие американцы ожидали услышать, но не услышали признание вины и извинения за сделанные ошибки. Дэвид Фрост в это время после завершения одного из выпусков своего ток-шоу в Австралии видит по телевизору, как Никсон покидает Белый дом. Через некоторое время Фрост обсуждает в центральном офисе London Weekend Television возможность организации интервью с Никсоном, однако Бирт выразил сомнение в том, что бывший президент США захочет говорить с Фростом. Тогда Фрост говорит Бирту о том, что последнюю президентскую речь Никсона в прямом эфире смотрели 400 млн зрителей. Примерно в это же время Никсон попадает в больницу с флебитом, после выздоровления он на вилле Ла-Каса-Пацифика в Сан-Клементе (Калифорния) обсуждает написание своих мемуаров со своим литературным агентом Свифти Лазаром, который сообщает Никсону о предложении Фроста провести интервью за 500 тыс. долларов. Никсон интересуется можно ли запросить большую сумму, в итоге они сговариваются на сумме 600 тыс. долларов. Лазар звонит Фросту и сообщает ему о заинтересованности Никсона в его предложении, после чего Фрост и Бирт летят в Калифорнию, чтобы встретиться с Никсоном. Во время полета Фрост, известный в своей среде как заядлый плейбой, знакомится с Кэролайн Кашинг, которой он предлагает поехать на встречу вместе с ним. В Сан-Клементе Фрост встречается с Никсоном и подписывает чек на первый платеж в размере 200 тыс. долларов. Никсон, между делом обративший внимание на итальянскую обувь Фроста без шнурков, подозревает, что Фрост выплачивает эти деньги из собственного кармана, а глава его администрации Джек Бреннан сомневается в том, что Фрост соберет остаток суммы. Для того, чтобы собрать информацию о Никсоне и Уотергейтском скандале, Фрост нанимает двух сотрудников - Боба Зелника и Джеймса Рестона мл., которые работают с Биртом над вероятными вопросами Никсону. Во время подготовки интервью Рестон говорит Фросту, что он хотел бы провести неделю в библиотеке Федерального суда, чтобы найти необходимую информацию, однако Фрост не соглашается с ним. Параллельно Фрост пытается продать серию интервью американским телевизионным компаниям, однако везде получает отказ. Несмотря на финансовые трудности, ему удается арендовать оборудование и помещение для проведения интервью. Первое интервью Фрост несмотря на условия контракта с Никсоном, в котором расписано время, отведенное для каждой темы разговора, в том числе и для Уотергейта, задает вопрос, почему Никсон не уничтожил записи его разговоров. Затем во время первых одиннадцати сеансов записи интервью Фрост пытается задать Никсону запланированные вопросы, однако на них бывший президент отвечает длинными монологами, переводя ответы на выгодные для него темы. В словесном противостоянии Никсон побеждает Фроста не только в интервью, посвященных его достижениям во внешних отношениях с Россией и Китаем, но и в вопросах Вьетнамской войны и операции в Камбодже. Команда Фроста выражает свое негодование по поводу первых интервью, а Рестон прямо выражает сомнение в Фросте как в интервьюере. За четыре дня до последнего интервью, посвященного Уотергейту, Фросту ночью звонит нетрезвый Никсон, который говорит, как важно это интервью для карьеры обоих из них, так как от его исхода зависит восстановление политической карьеры Никсона, а также успех или банкротство Фроста. После этого разговора Фрост полностью посвящает свое время изучению материалов Уотергейтского дела, он также звонит Рестону и просит его за последние три дня найти необходимую информацию в библиотеке Федерального суда. Перед последним интервью Фрост говорит Никсону, что если интервью будет подобно их телефонному разговору, то это будет бомба. Во время интервью Фрост приводит до этого нигде не изданную информацию о разговоре президента с Чарльзом Колсоном. Вскоре после того, как Никсон произнес фразу о том, что если незаконное действие совершает президент, то оно законно, Фрост задает вопрос, участвовал ли Никсон в укрывательстве, после чего Бреннан, видя замешательство Никсона, останавливает интервью. После этого Никсон и Бреннан ведут разговор наедине, и бывший президент признается Бреннану, что больше не может все отрицать. Никсон возвращается к интервью и признается в том, что он совершал ошибки на президентском посту и о том, что он подвел американский народ. До возвращения в Великобританию Фрост вместе с Кэролайн посещает виллу Никсона, где благодарит его за интервью и дарит ему пару итальянской обуви без шнурков. Никсон говорит наедине с Фростом и спрашивает его, действительно ли имел место их разговор по телефону и о чем они говорили, на что Фрост отвечает «о чизбургерах», после чего они прощаются, и Никсон остается в задумчивом состоянии у побережья. (ru.wikipedia)

Словесная дуэль большого политика Никсона и амбициозного журналиста Фроста имела место в 1977 году. К тому времени страсти вокруг президента, уличенного в прослушке своих оппонентов, поулеглись, и Никсон прозябал в тени, подумывая о написании мемуаров. Предложение Фроста дать ему серию интервью экс-президент воспринял как отличный шанс вернуться на политическую арену. Годы с момента отставки он находился под угрозой - но не суда, поскольку следующий президент заранее его амнистировал, а забвения. С появлением на горизонте Фроста ситуация должна была измениться. Ведущий популярных телешоу в Англии и Австралии, Дэвид Фрост грезил многомиллионной американской аудиторией. А ее гарантированно могло привлечь только саморазоблачение неподсудного президента и его извинения перед нацией. Восстановление справедливости стало для Фроста не целью, а средством. По сути, они с Никсоном боролись за одно и то же - признание. А здесь важно не то, что ты совершил, а то, как ты себя преподнес. И политик, и шоумен понимали это совершено четко. Понимал это и Рон Ховард, когда взялся экранизировать сильный сценарий Питера Моргана («Королева»). Делать акцент на духе времени и борьбе принципов было бессмысленно после «Доброй ночи и удачи» Клуни и других картин о журналистских расследованиях. Стоило сосредоточиться на самой дуэли, которая выстроена здесь по принципу боксерского поединка, и противоречивых личностях обоих героев. Это удалось блестяще, и половину дела решил кастинг. Фрэнк Ланджелла и Майкл Шин уже давно исполняли роли Никсона и Фроста в театральной постановке. В фильме оба играют ударно, втягивая зрителя в конфликт двух совершенно разных обаяний. Фрост показан весельчаком и франтом, который блещет не столько умом, сколько авантюрностью характера. На карту эпохального интервью он ставит все: имя, деньги и славу, при этом продолжает выглядеть Остапом Бендером. Никсон, напротив, тяжеловес - хитрый и мощный противник, напоминающий героя романа «Вся королевская рать». Всю дорогу его пространные рассказы о временах своего правления увлекают зрителей интервью куда больше, чем попытки Фроста выйти на острые темы. В конце концов, кто-то даже признается, что если бы Никсон сейчас выдвинул свою кандидатуру в президенты, он бы за него проголосовал. Для журналиста это означает полное поражение. Но у него остается один козырь: перед камерами у Фроста, в отличие от Никсона, не выступает пот на верхней губе. В своей чуткой к человеку манере Ховард имеет смелость показать, что победа в борьбе за правду складывается из мелочей, не имеющих отношения к спору о принципах демократического правления. Да и американская нация тут мало кого беспокоит (к чести Киноакадемии, это ее не смутило: у «Фроста» пять номинаций на «Оскар»). Прав оказывается тот, кто более молод, активен, фотогеничен. Все остальное - риторика. (Мария Гросицкая)

Дежурный дружелюбный оскал исчезает с лица, покидающего Белый дом, Ричарда Никсона, в долю секунды сменившись выражением усталости и досады. Свидетелем этой метаморфозы, наряду с миллионами телезрителей, становится британский тележурналист Дэвид Фрост - интервьюер поп-звезд, ведущий дурашливых шоу, которого практически никто не принимает всерьез. Последнее обстоятельство амбициозного Фроста не устраивает, и он понимает, что интервью с единственным в истории США президентом, ушедшим в отставку под угрозой импичмента, может стать его 15 минутами славы. Спустя три года после отставки Никсона, в апреле 1977-го, Фрост добьется своего: заплатив Хитрому Дику 600 тысяч долларов (практически из собственного кармана), журналист возьмет-таки у экс-президента пространное интервью из четырех частей. О первых трех его раундах нынче никто не вспоминает, и поделом. Четвертый же, посвященный Уотергейтскому скандалу, вошел в историю - амнистированный новой властью и державшийся дотоле гоголем, Никсон под занавес дуэли не совладал с натиском Фроста и произнес фразу, которую от него уже не надеялись услышать: «Я подвел американский народ». У Рона Ховарда, когда он не снимает «Код да Винчи», есть два любимых занятия: азартная игра с саспенсом и дотошная реконструкция былых эпох. И в том, и в другом Рон, признаться, поднаторел. «Фросту против Никсона» пригодились оба эти умения - экранизация пьесы Питера Моргана (сценариста «Королевы») с «говорящими головами» в главных ролях по милости Ховарда обернулась лихим триллером (даже для осведомленных насчет того, кто тут наши, и кто победит). Рецепт этого острого блюда представляется простым. Поэтапно проведя неравную схватку героев через стадии шахматной партии и боксерского поединка и закончив дело подобием сеанса психотерапии, Ховард фигурами повествования не ограничился и уделил не меньше внимания фону, сложив его не только из закулисья интервью, но и из тех занятных мелочей, которыми маркирована в картине середина 1970-х - время, к слову, смутное. И ведь, казалось бы, новые веяния в моде на мужскую обувь - сущий пустяк в сравнении с историческими откровениями Никсона, но у Ховарда практически все попадающие в кадр мелочи функциональны на манер чеховского ружья и играют на конфликт. И эта функциональность позволяет, помимо прочего, еще и освежить затертые штампы (вроде крупного плана ног человека, выходящего из машины) - потому что на кой черт с ними, штампами, бороться, когда можно с выдумкой и огоньком их обыграть? Из сотни мелочей формируется та мозаика, которая и отличает фильм «Фрост против Никсона» от снятого тогда, в 1977-м, интервью (в котором, кстати, саспенса тоже хватало). Никсон, мощный старик, не раз битый жизнью и восстававший из пепла, как птица Феникс, был человеком рационального ума, твердых убеждений и не менее твердых заблуждений. Он был убежден в том, что солнце встает на востоке и садится на западе, что все, что делает президент, не является незаконным (именно так, через двойное отрицание), что мужские ботинки должны быть шнурованными. К концу разговора с британским выскочкой низвергнутый президент будет абсолютно уверен только в первом из трех приведенных утверждений. И кажется, Ховард знает, почему все случилось именно так, а не иначе. (Дмитрий Молчанов)

Увидев, каким интересом у зрителей пользуются новости о падении президента США Ричарда Никсона, известный ведущий английских и австралийских телешоу Дэвид Фрост понял: на эту наживку стоит ловить доверчивого обывателя. И пишет в офис Никсона с просьбой о большом телеинтервью. То, что казалось поначалу хитрым расчетом, превратилось в навязчивую идею. Фрост вложил в это дело собственные деньги, поставил на карту репутацию - но добился того, чтобы интервью с Никсоном все-таки вышло в эфир. У бывшего президента в этом деле имелся свой гешефт. Он был уверен в себе, он не сомневался в том, что сможет превратить интервью в Великое Оправдание. Результат обманул и его тоже. Поначалу раздражает, что Никсон больше похож на Брежнева, чем на Никсона. Потом это как-то отступает на второй план: Фрэнк Ланджелла убедительнейшим образом заставляет нас поверить в то, что Никсон был похож именно на Брежнева. А если посмотреть видео с настоящим Никсоном, то становится ясно: Ланджелла показал нам таки совсем не Брежнева. Наш Ильич был куда импозантнее и авантажнее, чем развенчанный американский увалень с утиным носом и утиной же походкой. Ланджелла отлично передает самое главное в политиках: какими бы внешними казусами их ни награждал создатель, главное в них - тот огонек власти, который делает окружающих несколько ниже, чем они есть на самом деле (недаром самый главный недруг Никсона по фильму, Джеймс Рестон в исполнении Сэма Рокуэлла, говорит, впервые увидев врага живьем: «Я не думал, что он такой высокий!»). Для политика самое главное - держать марку, казаться победителем. Никсон сохранил навыки бойцового петуха даже после того, как его положили на лопатки. Иначе нельзя... Нюанс фильма - в том, что он поставлен по пьесе (и весьма успешной в Англии и на Бродвее). Причем главные исполнители - те же: Ланджелла и Майкл Шин. Последний на реального Фроста не похож, что не мешает ему составлять достойную пару старику Ланджелле (который, кстати, получил за сценическое воплощение Никсона премию Tommy 2007 года). Режиссер Ховард правильно понял главное: нельзя разрушать магию этого партнерства, напротив, нужно эксплуатировать электрическую связь, возникшую между актерами в театральной постановке. И условием своего участия в проекте выставил именно сохранение главной пары. Неизвестно, как поступили бы Мартин Скорсезе, Джордж Клуни или Сэм Мендес - все они рассматривались как возможные рулевые киноадаптации. Фильм мог получиться совсем другим - но стоит ли думать об этом? То, что мы получили от Ховарда, не оставляет слишком много места для сожалений. Поначалу думаешь, что интервью Фрост/Никсон выстроено у Ховарда по канонам боксерского поединка. Сымитировано все, от жестов рефери-режиссера до инструкций секундантов-продюсеров в перерывах между раундами. Постепенно, однако, поединок вырывается из этих рамок, обретает фатальность и объем. Ховард не упускает мелочей - будьте уверены, если речь зайдет о женоподобности мужских ботинок со шнурками, значит, этой женоподобностью кого-то угостят в финале по полной программе. Мы получили поединок достойных актеров под достойным режиссерским руководством. Есть опасения, что люди, безразличные к политике, будут скучать - но чья, скажите, это проблема? (Джон Сильвер)

Летом 1977 года бывший президент Никсон (Фрэнк Ланджелла) решается на участие в телепередаче знаменитого ведущего Дэвида Фроста (Майкл Шин). Для опального президента это шанс оправдаться, вернуть доверие американцев и, возможно, вернуться в политику, для ведущего - собрать небывалый рейтинг и войти в историю американского телевидения. Участники интервью готовятся к встрече, они набирают себе секундантов, просчитывают возможные ответы. Понятно, что у этого противостояния может быть только один победитель - на карту поставлено все, в том числе и большие деньги. «Фрост против Никсона» - на первый взгляд, фильм околополитический и отчасти пропагандистский. Вроде бы тут все как нужно - победу одерживает молодые и красивые, либерализм на пьедестале, СМИ оказываются сильнее тирана Никсона - но это картинки из американской истории. На деле оказывает все не так просто. Рон Ховард отказывается от соблазна идеализировать одну из сторон и делает фильм скорее человеческим, нежели каким-либо другим. В центре, прежде всего, люди, и суда над ними произведено не будет. Вся история правления Никсона тут скорее просто фон, за почти 40 лет, прошедших со времен «Уотергейта», все стало ясно и правда уже не играет такого определяющего значения - достаточно заглянуть в учебник истории. «Фрост против Никсона» - это, прежде всего, психологический поединок двух людей, ставящий вопросы не морального, а экзистенциального толка во главу угла. Несмотря на то, что правда очевидно на стороне Фроста и его команды, Ховард не спешит с выводами. Гордый и действительно, мягко говоря, напортачивший экс-президент очевидно противопоставленный молодому и дерзкому Фросту, вызывает куда большую симпатию. Его секунданты не карикатурны, как фростовские (одна пара Оливер Платт - Сэм Рокуэлл чего стоит), в бой он идет со своим товарищем и советником Джеком Бреннаном (Кевин Бейкон) - человеком, пускай, и прямолинейным, но все же достойным и опытным. Плохой Никсон лучше хорошего Фроста, хотя бы потому, что в отличие от второго, он действовал и пытался что-то создать, а не разрушить. Вся глупость Фроста выражается в заключительном его действии - подарке ботинок Никсону, суетливость противопоставляется опыту и внутреннему равновесию. Казалось бы, подобный реверанс в сторону Никсона немного странен, за одним важным, ключевым «но» - экс-президент проигравший и проигравший, несмотря ни на что, заслуженно. Как ни крути, но тиран прошлого куда достойней своих молодых и юрких современников, за одного обманщика и аморального Никсона можно положить с десяток Фростов. Ховард чуть ли не прямым текстом говорит, правда есть правда, но кроме нее существуют и другие критерии. И на фоне его нового фильма, такой шедевр и мастерски исполненный фильм, как «Спокойной ночи и удачи», кажется прямолинейным либералистским памфлетом. В отличие от большинства околополитических фильмов, «Фрост против Никсона» не решает вопросы в пользу чего-то, он крайне камерный и, быть может, именно в этой тихой обстановке возможно найти что-то больше, чем физическую правду. Кроме всего прочего, «Фрост против Никсона» - фильм уверенно и крепко снятый, держащий зрителя в действительном постоянном напряжении. Временами он действительно очень ироничный и остроумный. Фрэнк Ланджелла и Майкл Шин (оба они, кстати, перекочевали в картину из одноименной театральной постановки) играют действительно очень уверенно и сильно. Второстепенные персонажи удались так же хорошо, на их фоне особенно выделяется одним из лучших актеров независимого американского кино, Кевин Бейкон, который, как казалось в последнее время, ушел в тень. Рон Ховард снял очень крепкий и отлично разыгранный психологический фильм, где, кажется, все на своих местах. Это, конечно, не шедевр, но таковым он не мог быть по определению. (Олег Коронный)

В штаб демократов, находящийся в отеле Уотергейт, Вашингтон, проникли 5 взломщиков. Их целью была установка прослушивающей аппаратуры и фотографирование внутренних помещений. Причастность республиканской партии, и ее главы Ричарда Никсона, доказана не была. Сравнительно спокойно президент начал свой второй срок на посту, а потом разразился Уотергейтский скандал, стоящий Никсону его политической жизни. Это предыстория. Летом 1977 года, спустя 3 года после отставки с президентского поста, Ричард Никсон (Фрэнк Ланджелла) дает согласие на интервью с Дэвидом Фростом (Майкл Шин), английским шоуменом, не представляющим никакой опасности. Скорее наоборот глава штаба бывшего президента, полковник Джек Бреннан (Кевин Бейкон) уверен, что цикл из четырех исповедальных бесед позволит создать новый положительный телевизионный образ Никсона. Столкновение двух людей, любимчика общественности и любителя одиночества, ведущего ток-шоу, и ушедшего в отставку главу страны, должно было принести кому-то успех, кому-то - провал, а кому-то - огромные дивиденды. И вот здесь начались проблемы. Фрост богат, но у него нет той суммы, а это 2 миллиона долларов, которая нужна для организации почти что 30ти часов работы своей команды. Серьезные медиа - структуры ведущего восприняли как комика, пытающегося пробиться в жанр серьезного интервью, и деньги оставалось брать у более мелких рекламодателей, тоже не горящих желанием вложиться в идею. Первоначальная цель Фроста - возрождение его американской карьеры и мечты о безоговорочной американской успешности. Он собирался сыграть роль исполнителя, в то время как его помощники составляли вопросы. В это время Никсон искал смысла и жаждал борьбы за свой образ и свое имя. Дуэль изначально была очень неравнозначна: силы противников отнюдь не равны, и один из них до сих пор не решил, чего же он хочет добиться, ведь на карте и деньги и карьера. Рон Ховард («Игры разума») и Питер Морган (сценарий к фильму «Королева») сработались воедино, чтобы передать тонкости игры слов, скрытых смыслов и тонких намеков. Борьба начинается еще задолго до самого интервью. Малейшая деталь, от обуви до взгляда, тот, кому удалось поймать случайный сигнал противника, становится на шаг ближе к победе. И право управлять ситуацией эстафетной палочкой переходит от президента к ведущему. И когда придет время решающего 4го интервью, и разговор пойдет об Уотергейте, напряжение достигнет пиковой точки. Никто из персонажей не может вызвать однозначной симпатии. Обаятельные образы раскрывают поочередно свои положительно - искренние и отрицательно - эгоистичные стороны. Признание - главная цель их встречи. А признаться, означает поставить, наконец, на себе крест, чего Никсон совсем не жаждет, и о чем Фрост поначалу мало задумывается. (Алина Епишкина)

"Фрост против Никсона" оказался не столько политической драмой, сколько невероятно напряженным триллером про смертельный поединок гламура и власти. Безвредный придурок Дэвид Фрост, ведущий популярных шоу в Австралии и Англии, счастливый обладатель синих глаз, модной шевелюры, дорогих рубашек и итальянских ботинок, с любопытством следит за Уотергейтом и падением Ричарда Никсона. Рейтинги новостных сюжетов о скандале зашкаливают и когда церемонию ухода Никсона из Белого дома посмотрело 400 000 000 человек, Фрост решается. Он возьмет интервью у Ричарда Никсона - в конце концов, брал же он интервью у Bee Gees. Никсон соглашается - ему нужны деньги и возможность реабилитироваться. Уверенный, что легко найдет поддержку телеканалов и рекламных спонсоров, Фрост начинает действовать. После записи первой же части этого телеинтервью становится понятно, что грядет катастрофа: спонсоров нет, каналы отказались, все деньги Фроста на кону, как и его карьера, а хитрый лис Никсон играет с привыкшим к легкой добыче противником как кот с тараканом. Но вышло, как известно, иначе. Интервью Фроста стало классикой: раздавленный Никсон делает признания, навсегда перечеркнувшие его надежды вернуться в политику. Для американцев это один из ключевых моментов в новейшей истории США. Для оскаровских киноакадемиков, которые будут выбирать "Лучший фильм года", на который "Фрост против Никсона" номинирован, фильм - крайне актуальное политическое высказывание, сравнения с Бушем очевидны. Впрочем, если и есть причины отправиться на "Фрост против Никсона" здесь, в России, где уже смутно помнят упомянутые в картине русские фамилии членов делегации Брежнева, гостившего у Никсона в его поместье, то они не имеют отношения к политической истории. Сценарий по собственной сверхуспешной пьесе написал Питер Морган, самый талантливый реконструктор обстоятельств жизни знаменитостей - "Королева", "Последний король Шотландии", "Еще одна из рода Болейн" принадлежат его перу, усидчивости в изучении архивов и воображению. Поставил фильм Рон Ховард, автор "Кода Да Винчи" и "Игр разума", режиссер умный и простодушный одновременно. В других руках история знаменитого интервью превратилась бы в умную разговорную драму, но эти двое сделали из нее невероятно напряженный триллер, хоть для этого и понадобилось пренебречь кое-где хорошо задокументированной исторической правдой. Два человека, оба в шаге от бездны, ослепительно улыбаются на камеры, зная, что одного из них в конце ждет позор и забвение - это завораживает. А учитывая невероятные работы Фрэнка Ланджеллы (Никсон) и Майкла Шина (Фрост) - вдвойне. В итоге, правда, простодушие Ховарда победило. Никсон и Фрост так и остаются загадками, умница Ребекка Холл, сыгравшая любовницу Фроста, слоняется по экрану только для того, чтобы разбавить мужской мир большой политики и большого шоу-бизнеса хотя бы одной юбкой. Но остается главное. "Фрост против Никсона" рассказывает не только о соблазнах власти, которые привели Никсона к падению, не только о власти ТВ, научившемся в те годы превращать политику в шоу. Возможно, что неожиданно для своих создателей, фильм рассказывает о самой власти. О том, что власть - это тайна. И о том, что сопротивляться ее обаянию невозможно, если подойти слишком близко. (Кирилл Андреев)

Ричард Никсон уходит в отставку после скандальных событий Уотергейта, в этот момент Дэвид Фрост, британский Валдис Пельш, смотрит на это, со всеми простыми смертными, через телевизор. На секунду у уходящего Никсона что-то мелькает в лице, что вызывает желание у Фроста сделать с экс-президентом интервью века. На новый фильм Рона Ховарда несомненно напрашивается сравнение с незабвенным «Доброй ночи и удачи» Джорджа Клуни: и там, и там главные герои - телевизионные деятели, борющиеся с влиятельными политиками, причем, в обоих фильмах успешно, но на этом схожие черты заканчиваются. По сути, в фильме Клуни умные люди постоянно работают, встречая на своем пути недюжинные препятствия, чтобы очернить политическую систему, во «Фросте против Никсона» - красавчик-плейбой с белоснежной улыбкой, даже в ситуациях полного унижения (неплохая актерская работа Майкла Шина, не так давно сыгравшего Тони Блэра), практически не прилагает никаких усилий, чтобы сломить мастодонта-Никсона. Весь фильм идет в несколько водевильном ключе: вот Никсон сомневается, что Дэвид Фрост, извиняюсь за каламбур, настолько прост, следующий кадр - Фрост комментирует поимку огромной рыбы. Вообще это странно для Ховарда, ведь все его предыдущие картины отличались неторопливой манерой повествования, даже перегруженный сюжетными линиями и перипетиями «Код да Винчи» двигался так, как будто времени у него на 4-х серийный телефильм, а тут как прорвало. Все серьезные события происходят в шуточном ключе, ситуацию не спасает даже появление героя Сэма Рокуэлла, скептически относящегося ко всему происходящему и сыплющего речами о спасении идеалов демократии. Но главное, это не идет фильму во вред, а вырабатывает по существу правильную идею - дураки в настоящей жизни всегда берут верх над умниками. Ховард добивается поразительного эффекта для воссоздания этой мысли. Все окружение Фроста напоминает уличную шпану даже на физиономическом уровне (ужасно выбеленный Макфэдиен, одутловатый Платт, ну и просто Сэм Рокуэлл), в свите же Никсона лишь герой по имени Свифт Лазар вызывает подозрение своей инопланетной внешностью. Никсон - фигура, а Фрост - мелкая сошка. Никсон злится, собирается перед каждым эфиром, а что делает Фрост? Бегает по вечеринкам, и только один раз готовится к эфиру, в результате чего лишь одна ошибочно брошенная фраза Никсона дискредитирует его однозначно. Единственная вещь, не удающаяся режиссеру в фильме - это нейтральность. Несмотря на все усилия быть третьей стороной, зритель несомненно будет симпатизировать Никсону. В принципе, на место президента США можно поставить любого умудренного опытом политика, хоть Брежнева, ничего не изменится. Все равно на каждого такого матерого найдется самоуверенный щеголь типа Фроста. (Илья Иноземцев)

Излишне романтическая реконструкция одного интервью. В 1974 году английский телеведущий Фрост (Шин), чья карьера идет под гору - вместо ток-шоу со студией в Нью-Йорке он вынужден делать на австралийском ТВ программу про то, как человека окунают головой в океан, - узнает о сумасшедших рейтингах прощальной речи президента Никсона (Ланджелла) и решает заработать на общественном интересе. Через три года переговоров выползающий из политической комы Никсон наконец соглашается на интервью - за 600000 долларов и процент с рекламных заработков. Пока безыдейный Фрост скачет по рекламодателям, попутно клея телочек (Холл), пара нанятых им либеральных самураев (Платт и Рокуэлл) роет архивы в надежде прижучить пенсионера. Пенсионер, однако, оказывается крепче, чем ожидалось: вместо того чтоб окончательно похоронить его, передача грозит вернуть Никсона в общественно-политическую жизнь. Лучшее во «Фросте против Никсона» - те сорок с чем-то минут, когда Фрост всухую проигрывает: доказательств не хватает, предъявы в жанре «и как вам не стыдно» одна за другой разбиваются о толоконный лоб добродушного, уверенного в своей правоте, триумфально бессовестного старика. Любые аргументы Никсон очень правдоподобно топит в бубнеже и нудных исторических анекдотах: «Война во Вьетнаме... В каком Вьетнаме?» Соотечественник Фроста драматург Питер Морган («Королева», «Последний король Шотландии») явно считает величие государственных деятелей следствием оптического обмана и по мере сил это дело исправляет. Его коронный прием - уменьшать крупные фигуры до размера персонажей сериала «Друзья» - здесь зашит уже на уровне сюжета: балаболка-ведущий сперва немножко пасует перед историческим масштабом собеседника, но выигрывает в итоге просто потому, что, несмотря на всю свою мелкость, никчемность, хипстерские бакенбарды и заискивающие интонации, все-таки не явля­ется негодяем. Идея подана не без остроумия: тут, скажем, есть трогательная в своем материализме метафора либеральной идеи - немужественные итальянские ­ботинки ведущего, которые экс-президент как бы презирает, но в глубине души хочет такие же. Плюс хороший артист Ланджелла, мало похожий на Никсона внешне, зато волочащий за собой замечательный шлейф из сыгранных прежде упырей и мошенников - от Остапа Бендера с Дракулой до Клэра Куилти. Но для политической аллегории фильм Говарда слишком увлечен демонстрацией смешных оправ и причесок, а для политического манифеста в духе какого-нибудь «Доброй ночи и удачи» (откуда Говард по-хозяйски заимствует ряд стилистических ходов) ему не хватает собственно внятной политической позиции. Мысль, что в любом можно путем терпеливого допроса перед камерой разбудить совесть, сама по себе отдает излишним идеализмом, а в случае с конкретным интервью Никсона (оригинал которого, в принципе, доступен всем интересующимся) - это еще и неправда. (Роман Волобуев)

Если в фильме «Никсон» Оливера Стоуна нам предлагалось взглянуть на события глазами 37-го президента США Ричарда Никсона, то в новой картине Рона Ховарда слово предоставлено обеим сторонам: самому Никсону (Фрэнк Ланджелла) и, имевшему огромную популярность в Англии в конце 60-х, журналисту Фросту (Майкл Шин) в серии интервью в прямом эфире популярной программы «Завтрак с Дэвидом Фростом». Эти интервью происходили как раз после Уотергейтского скандала и собрали невиданную аудиторию - около миллиарда зрителей. Немного истории. 9 августа 1974 года Ричард Никсон добровольно подал в отставку, став единственным президентом США, досрочно прекратившим свои полномочия. Он имел для этого серьезные основания, поскольку сенатское расследование установило, что 17 июня 1972 (за четыре месяца до президентских выборов 1972, на которых Никсон был переизбран на второй срок) по его приказу были установлены подслушивающие устройства в штаб-квартире его политических конкурентов-демократов в отеле «Уотергейт». 6 февраля 1974 палата представителей США постановила начать процедуру импичмента. Надо сказать, что Ховард и Морган не клеймят Никсона. Как и в предыдущем творении сценариста, оскароносной «Королеве», в спальни и кабинеты камера входит с почтением и тактом, а в центре повествования снова оказывается прежде всего личная история, рассказанная беспристрастно. «Фрост против Никсона» относится к разряду тех фильмов, которые, не обладая особыми сюжетными завихрениями, бьют наповал своей прямотой и линейностью. Смотреть такое кино чрезвычайно интересно, особенно тем, кто не знаком с этим историческим событием. («Киноклуб 'Феникс'»)

В середине 70-х годов ХХ века США взбудоражил грандиозный политический скандал. 17 июня 1972 года (за четыре месяца до президентских выборов, на которых кандидат от Республиканской партии Ричард Никсон был переизбран на второй срок) в штабе Демократического комитета кандидата в президенты Джорджа Макговерна, расположенного в вашингтонском комплексе «Уотергейт», были задержаны проникшие в отель путем взлома 5 человек. Они занимались настройкой подслушивающей аппаратуры и, по некоторым данным, фотографированием внутренних документов штаба демократов. Инцидент повлек за собой резонансное расследование, и в результате в лице Никсона страна получила первого Президента, покинувшего Белый Дом еще до окончания своих полномочий. Все эти события, в анналах истории, оставшиеся под названием «Уотергейтский скандал» (или просто - «Уотергейт»), стали предметом дальнейших дискуссий, результатом которых стали десятки книг, а также документальных и художественных фильмов, среди которых нельзя не упомянуть такие, как «Вся президентская рать» Алана Пакулы и «Никсон» Оливера Стоуна. Но если в первом те давние события показаны глазами теперь уже легендарных журналистов Бернстайна и Вудворта, раскрутивших маховик скандала на страницах газет, а во втором - глазами самого Президента, то в новой картине Рона Ховарда слово предоставлено обеим сторонам. Правда, в кресле интервьюера будет далекий от политики человек - типичный представитель «акул пера» Дэвид Фрост, а его оппонентом будет опять-таки Никсон, теперь уже бывший глава государства. Государства, граждане которого в результате затянувшейся вьетнамской бойни и постыдных скандалов потеряли доверие к своему Президенту, доселе непоколебимое. Новая власть в лице Джеральда Форда подлила масла в огонь, амнистировав Никсона. Но теперь ему представился уникальный шанс реабилитироваться, и, быть может, этот миляга-журналист, которому так идут дорогие костюмы и красивые девушки, станет его пропуском в добрую память своего народа? Что не говори, но Рон Ховард - «академический» режиссер. Все эти модные приемы, которыми так любит к месту и не к месту пользоваться большинство его коллег сегодня, - не для него (хотя, как знать - быть может, через пару десятков лет новые поколения синефилов будут с трудом представлять, что когда-то кинематограф спокойно обходился без «трясущейся камеры», «сюжета-пазла» или 3D). Крепка рука оператора Тотино, ровен, как метроном, музыкальный ряд композитора Циммера, отменна игра одного голливудского ветерана и нескольких более молодых профессионалов. Сценарий Питера Моргана «родился» из его же пьесы, откуда в него перекочевала свойственная театру камерность (которая при этом вовсе не пошла во вред фильму) и главные актеры - Ланджелла и Шин. Фрэнку Ланджелле отлично удалось показать традиционную для экс-лидера нации уверенность в том, что ему поможет самый главный судья - время, которое если и не расставит все по своим местам, то уж точно загладит в памяти американцев все грехи их Президента. Позднее он поймет, что за свои поступки и ему придется отвечать. Но Ховард и Морган при этом не клеймят Никсона, как преступника. Как и в предыдущем творении сценариста, оскароносной «Королеве», в спальни и кабинеты незаурядного человека камера входит с почтением и тактом, а в центре повествования снова оказывается прежде всего личная история, рассказанная беспристрастно, но при этом не без доли иронии. Ирония в том, что для Никсона Фрост - это прежде всего напоминание он нем, Никсоне, каким он был когда-то - молодым, амбициозным и однажды поймавшим удачу. Стоит сказать, что на дальнейшую судьбу Никсона серия интервью с Дэвидом Фростом повлияла не сильно. Фильм Рона Ховарда «Фрост против Никсона» также не произвел революции в кинематографе, но тем не менее это шанс для режиссера восстановить подорванное своим предыдущим фильмом доверие у зрителя, да и в конце-концов, это просто замечательная попытка рассказать о малоизвестных страницах истории американской журналистики и, в определенной мере, политики. (Podpisnov)

В политической истории США самым ярким и громких президентским скандалом до сих остается Уотергейтский. По шуму в прессе, по последствиям, по количеству книг, постановок и фильмов, сделанных по мотивам данных событий. Новая картина на старую тему раскрывает несколько иной угол зрения на те события - британский телеведущий и знаменитый шоумен Дэвид Фрост (Майкл Шин), страдает стандартной для всех английских поп-звезд комплексом - он хочет завоевать любовь и внимание США. Случайно увидев во время паузы одного из своих шоу сгорбленную, но не сломленную фигуру Никсона в последний день президентского правления, он понимает, что это - его билетик в популярность за океаном и договаривается с ним о проведении интервью. Что заставило Никсона (Фрэнк Ланджелла) пойти на этот откровенно коммерческий шаг общения с не самым-то политически актуальным выскочкой из Британии? Конечно же, финансовая сторона вопроса - Фрост пообещал выплатить солидную кучу денег. Но с другой стороны - желание исповедоваться, постараться оправдаться. Обе стороны начинают подготовку. У каждого есть своя команда, как у настоящих спортсменов. Джек Бреннан (Кевин Бейкон), который как сын родной готов за своего президента землю грызть и Джеймс Рестон (Сэм Рокуэлл), аналитик, специализирующийся на политике Никсона и всем сердцем его презирающий, оба этих парня сыграли не последнюю роль в противостоянии двух фигур. Проводимое в несколько сессий интервью напоминает больше шахматные партии. Бригада Фроста тщательно старается придумать ряд каверзных вопросов, а люди Никсона пытаются предугадать их и сформировать ответы. С другой стороны, все это напоминает боксерский поединок - соперники прилюдно встречаются и обмениваются тонкими уколами. А когда разговор начинается, боксерская тематика однозначно становится определяющей. Никсон - как старый ветеран-тяжеловес, все время входит в клинч, рассказывает несмешные анекдоты, банальности из семейной жизни, тянет время, умело лавирует между вопросами, которые задает Фрост, похожий в первые раунды на любителя-легковеса, выигравшего Олимпийские Игры и уверенного в том, что уж такого старого и раненного зверя он завалит одной левой. Не так-то было, до последнего раунда-сессии Никсон легко и непринужденно делает свое дело, отрабатывает деньги по полной, а Фрост не способен даже на легкий укол. Все меняет сделанный в состоянии опьянения звонок бывшего президента. Именно после него Фрост взрывается, не спит по ночам и делает ровно то, что он должен был делать с самого начала - готовится к своему решающему двухчасовому столкновению с медведем. Большая часть фильма состоит из самого интервью и подготовки к нему. Однако исторически-политическая составляющая тут не главная. Фильм в первую очередь - драма. Драма о человеке, большом человеке, который обладал огромной властью, но оставался всегда человеком и поэтому совершал ошибки. Последние секунды интеллектуальной «битвы» похожи уже на общение с психоаналитиком. Растерзанный Никсон похож уже на простого, больного человека, которые жалеет о своих ошибках и который их признает. И, благодаря чудесной игре актеров, хорошем темпе картины, грамотной постановке, эта история действительно цепляет, трогает. Даже того, кто далек от всех проявлений политики. (M_Thompson)

Игры разума. Рон Ховард для меня, останется в истории кино, как режиссер добротно сделанных картин, которые в большинстве своем ни на что не претендуют. «Аполлон 13» и «Игры разума», конечно несколько выбиваются из его режиссерской фильмографии, эти картины останутся в памяти зрителей надолго. Новая картина режиссера политико-журналистская драма «Фрост против Никсона», пожалуй, со временем вполне способна встать вровень с упомянутыми. Однако с тем же успехом она может и не найти должного отклика, по крайней мере у зрителей, так как у критиков и профессионалов она его уже нашла, чему служат многочисленные номинации на всевозможные премии. Действие картины разворачивается в 70-е годы двадцатого века. Президент Никсон подает в отставку, пресса преподносит это событие как невероятный позор. Еще бы - он стал первым президентом в истории США, который не смог доработать в Белом Доме до конца своего срока. Причиной такого преждевременного ухода стал громкий «Уотергейтский» скандал, который произошел в середине 70-х, но эхо от которого не стихает до сих пор. Рона Ховарда заинтересовала личность Никсона, как человека, оказавшегося в колоссальном давлении общественного мнения и мнения масс-медиа. Структура картины представляет собой столкновение Никсона и журналиста Фроста в серии интервью. Для обоих эти интервью - это шанс на триумфальное возвращение - для Фроста в элиту журналистики США, для Никсона в политическую жизнь. Ховард словно мастерский рассказчик, построил свой фильм максимально приближенным по стилистике к документальному кино. Интересным приемом, который Рон Ховард нашел для своей картины, стали псевдодокументальные врезки, путем которых он показывал отношение очевидцев и участников тех событий к этому интервью. Главная особенность в том, что этих участников продолжают играть те же, пусть и слегка загримированные актеры. К слову, ансамбль блистательно справился со своей задачей, разыграв великолепную партию в «словесные шахматы». Двумя центральными фигурами картины стали Фрост и Никсон. Майкл Шин и, особенно, Фрэнк Ланджелла потрясающе сыграли лидеров двух противоборствующих сторон. Ланджелла вообще оказался чуть ли не идеальным Ричардом Никсоном. Он сумел показать всю агонию и всю безысходность его жизни в тот жизненный период. Вместе с тем актер сумел привнести в образ своего персонажа невероятную моральную и интеллектуальную силу, а также чувство сострадания к Никсону как к человеку, оказавшемуся в тяжелейшей обстановке, к которой привели его собственные политические ошибки и преступления. Момент его «политической смерти» - это одна из сильнейших сцен, которые предопределили успех конечного впечатления от картины Ховарда. Зритель начинает сопереживать, и даже сочувствовать Никсону. Режиссер и добивался именно этого - чтобы зритель увидел в Ричарде Никсоне не политического преступника, поставившего своими действиями под сомнение свободы и принципы, которые заложены в основе американской системы устройства государственной и общественно-политической жизни, а человека. Режиссура не вызывает серьезных нареканий, она придерживается весьма уверенного ритма. Ховард не пытается указать на ошибки Никсона, он не расставляет сильных политических акцентов. Однако ничего кардинально нового режиссер нам тоже не предоставляет, можно считать это недостатком, а можно достоинством, это смотря с какой позиции на картину посмотреть. «Фрост против Никсона» - это мастерски снятая драма о столкновении характеров двух ярких личностей. Рон Ховард с успехом выдерживает темп повествования и центральную смысловую нить картины. Однако то, о чем он пытается сказать на протяжении почти двух с лишним часов времени, для многих становится понятно уже в середине. Настоящим успехом можно назвать ту часть картины, где происходит непосредственное столкновение Дэвида Фроста и Ричарда Никсона в моменты интервьюирования последнего. В этих моментах есть все - и неожиданные ракурсы, и удивительные планы, и драматический надрыв. (Nek joker)