БОСИКОМ ПО МОСТОВОЙ (2005)
BARFUSS

Ник сын богатых родителей, презревший высший свет и не способный удержаться на работе больше двух дней. Устроившись уборщиком в психиатрическую лечебницу, он спасает жизнь Лайле, страдающей тяжелым неврозом и не признающей обувь. Увязавшись за ним на волю, босоногая девушка становится его обузой и наваждением, с которым Ник не может расстаться...

Неудачник Ник, проработав всего один день в психбольнице уборщиком, спасает больную Лайлу от самоубийства и, сам того не желая, способствует ее побегу. По-детски наивная Лайла, которая всю жизнь ходит босиком, постоянно преследует Ника, и он, отчаявшись отвязаться, берет ее в путешествие на свадьбу своего родного брата. Постепенно герои становятся практически родными друг другу. Но в конце концов Ник решает устроить свою финансовую жизнь и расстаться с Лайлой. Сможет ли он протянуть без нее в циничном мире?

Утро Ника Кейллера начинается так - незнакомая девушка в кровати, сильный похмельный синдром, злой дядька из службы занятости и последняя вакансия - работа в психиатрической больнице. А еще получил приглашение на свадьбу брата, который женится на его бывшей подружке. Ник собирался на собеседование по работе - оделся с иголочки в деловой костюм. Работа, которую ему предлагают - уборщик, он получает инструктаж, как правильно мыть туалеты и вот первый рабочий день начинается. О, ужас, кругом одни психи! И вот босая милая девушка на глазах Ника пытается повеситься. Конечно же, главный герой вытаскивает ее из петли и спасает ей жизнь. Девушка - Лайла, психически больна и нуждается в приеме медицинских препаратов, сбегает из больницы, следуя за своим спасителем - Ником Кейллером.

На что ты способен ради любви? На самом деле, Ника Келлера (Тиль Швайгер) в настоящее время занимают совсем другие вопросы. Он не удерживается ни на одном рабочем месте, и его семья - особенно отчим Генрих (Михаэль Мендл) и брат Виктор (Штеффен Винк) - считают его законченным неудачником. Лишь его мать (Надя Тиллер) продолжает в него верить. Работая уборщиком в психиатрической больнице, Ник в последнюю секунду спасает от самоубийства девушку Лайлу (Йохана Вокалек), что приводит к непредвиденным последствиям: Лайла тайно выслеживает своего спасителя и однажды вечером неожиданно появляется в дверях его квартиры. В ночной сорочке и босиком. Все попытки Ника избавиться от Лайлы кончаются неудачей. Девушка твердо решила остаться у него навсегда. И вот необычная парочка - Ник, впервые в жизни вынужденный нести за кого-то ответственность, и Лайла, смотрящая на мир изумленными глазами ребенка, - отправляется в путешествие, которое их сблизит и навсегда изменит их жизни.

ЗОЛОТАЯ КАМЕРА, 2006
Номинация: Лучшая актриса Германии (Йоханна Вокалек).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2006
Номинация: Лучший звук (Stefan Busch, Michael Kranz).
НЕМЕЦКАЯ КАМЕРА, 2006
Номинация: Лучшая работа оператора (Кристоф Валь).
ВСЕГО 2 НАГРАДЫ И 3 НОМИНАЦИИ.

Режиссерский дебют немецкого актера Тиля Швайгера.
Начало съемок - июнь 2004 (Гамбург, а также различные места провинции Северный Рейн-Вестфалия, Германия).
Премьера: 31 марта 2005 года.
Бюджет: €4 700 000
Слоган - «Wie weit gehst du, Wenn du verliebt bist?»
Официальный пресс-релиз - http://cinema.vrn.ru/Clauses/barfuss.shtml.
Официальные сайты фильма - http://barfuss.ru/; http://barfuss-derfilm.com/.
Фильм дублирован на студии "Мосфильм-мастер". Роли дублировали: Юрий Деркач (Nick Keller); Ольга Сирина (Leila); Александра Назарова (Frau Keller); Виктор Петров (Heinrich Keller); Михаил Тихонов (Viktor Keller); Наталья Гурзо (Dr. Blochinger); Любовь Германова (Sarah Sommer); Вячеслав Баранов (Hausmeister); Александр Быков (Freier).

«…Мы недавно сошли сума, но я ужасно рада быть с тобой…» что такое любовь - безумие. Она - психически больная, всю свою сознательную жизнь в психушке, в тоже время наивная милая девочка, ненавидящая носить обувь. Он - маменькин сынок, выходец из богатой семьи, пытающийся начать самостоятельную жизнь, чертовски привлекательный собой. Что может их связывать? Одно путешествие на свадьбу сближает Ника и Лайлу, подтверждая известную восточную истину «…за спасенных мы в ответе». На что ты готов ради любви? Ты знаешь, что это - любовь? Когда ты понимаешь, что влюбился? Человек, что рядом - твоя половинка? Так много вопросов возникает после просмотра кино. И один ответ - не думай ни о чем доверься чувствам, даже если они приведут тебя в дурдом. Самое главное - это видеть рядом с собой человека, чьи глаза, наполнены счастьем, и можно бежать вдвоем босиком, хоть на край света. Быть может, я неважный кинокритик, ничего плохого про фильм сказать не могу, не усмотрела я в нем ни плагиата, ни ярко выраженных киноляпов,.… быть может, плохая игра актеров, но нет и здесь мимо. Отличное позитивное кино. Великолепная работа Тиля Швайгера, удачно сумевшего совместить в себе режиссера, сценариста и главного актера. Рекомендую посмотреть. (Наталья Соловьева)

Романтическая трагикомедия. Первый фильм, который сделал немецкого актера Тиля Швайгера известным, назывался «Тронутый», что имело по-русски как бы два значения: и тот человек, который тронут чем-то, и некий тип немного не от мира сего. Как раз в ленте «Босиком» (у нас в прокате для полной ясности назвали «Босиком по мостовой»), где Швайгер, исполнитель главной роли, выступил также в качестве режиссера, соавтора сценария и продюсера, сочетаются оба смысла слова «тронутый». Но только следовало бы это применить к основной героине - девушке по имени Лайла, пациентке психиатрической клиники. Ее буквально вынул из петли в туалете лечебницы оказавшийся там ради очередной случайной работы неудачливый в карьере да и в жизни мало преуспевший Ник Келлер, который предпочел сбежать из богатой семьи и старался по возможности не общаться со своими заносчивыми родственниками. Хотя он все равно был вынужден по просьбе матери нанести визит на свадьбу брата Виктора, чьей избранницей стала, между прочим, бывшая подружка Ника. И ранее казавшееся досадным, приносящее лишнее беспокойство знакомство с Лайлой, которая сразу же влюбилась в собственного спасителя и отправилась вслед за ним по городу босиком (она вообще не любит обувь, желая быть пусть в чем-то свободной, поскольку пребывает всю жизнь в заточении - будь то квартира матери или «психушка»), как ни странно, начинает нравиться Нику. Он сам несколько по-иному бунтует против принятых условностей и правил приличия. Так что появление на семейном торжестве с неадекватно ведущей себя девушкой позволяет Нику тоже освободиться от сковывающих рамок и почувствовать в себе прежде неведомые ощущения, в первую очередь - искреннюю привязанность к тому, кто волею судеб оказался рядом. Несмотря на то, что со сценарной точки зрения эта картина представляется довольно вторичной, использующей привычные сюжетные ходы, а постановщику можно предъявить упрек в художественной неровности и искусственной затянутости действия (надо было бы сократить минут на двадцать!), многое искупается благодаря удачным режиссерским находкам. А главное - в ней есть верная и проникновенная человеческая интонация. Перефразируя название другого популярного фильма с участием Тиля Швайгера «Достучаться до небес», можно сказать, что ему непременно хотелось достучаться до сердец - и эмоциональный зрительский отклик, выраженный то в печали, то в радости, является здесь самой ценной наградой. (Сергей Кудрявцев)

Для Ника это было самое обыкновенное утро. Проснуться с чудовищного бодуна, обнаружить в собственной постели существо противоположного пола, о котором неизвестно ровным счетом ничего, с грехом пополам одеться и отправиться в бюро по трудоустройству, где его отлично знают, но вот-вот перестанут пускать: ни на одном из предложенных мест он не удерживался больше двух недель. Единственное, что может предложить клерк на этот раз, - вакансию уборщика в психиатрической клинике. Работа препакостная, но никуда не деться: вот химикаты (только нужно следить, чтобы кое-кто из пациентов не приложился к пузырьку), вот унитаз, который нужно драить исключительно по часовой стрелке, вот... Впрочем, всех премудростей туалетного дела Ник так и не освоил, потому что не прошло и четверти часа, как ему предложили расчет: настырный псих отхлебнул-таки чистящего средства. Но уже собираясь уходить, Ник пошел на странные звуки и в туалете вытащил из петли босую девушку. Тоже странную. Как и все в этом заведении. Вытащил, успокоил, ушел. А она решила не расставаться со спасителем и быстренько собрав пожитки отправилась за ним. Чтобы потом постучаться в дверь и изменить жизнь Ника до неузнаваемости. Позднее выяснится, что девушку зовут Лайла, что она никогда не носит обуви и вышла на улицу впервые за много-много лет, что она никогда не ездила на автобусе и не была в магазине. И что, проехав с ней вместе половину страны на свадьбу к брату, поганцу и выжиге, Ник поймет, что не может без Лайлы жить. Фильм «Босиком по мостовой» сам Тиль Швайгер считает своим полноценным дебютом (хотя и за по-настоящему первый, семилетней давности боевик «Белый медведь девятого калибра» краснеть явно не приходится). И пожалуй, его можно понять: очень хочется, чтобы твоя режиссерская карьера началась именно с такого фильма, смешного, тонкого и нежного. Он парадоксально напоминает не только очевидные жанровые аналоги (роуд-муви с психическими отклонениями) - «Человека дождя» Барри Левинсона или «Успеть к полуночи» Мартина Бреста, но и прошлогодний фильм Фатиха Акина «Головой о стену», лишенный, правда, акиновского разрушительного постпанковского извода. Все как-то воздушно, прозрачно и как-то по-особенному радостно. Не очень нормально, конечно, но... как говорится, «здорово все, что не больно» -- ударения можно расставить по желанию. И как ни расставляй, все равно получится по-настоящему. Швайгер, начинавший с довольно-таки фривольных, истинно немецких комедий, непостижимым образом вырулил на дорогу из самого желтого в мире кирпича, по которому можно шествовать только босиком. В своем самом знаменитом фильме, «Достучаться до небес», Тиль Швайгер уже разыгрывал похожую карту, правда, по чужим раскладам, а потому немного пластмассово. Взявшись за историю любви как болезни самостоятельно, он убедительно показал, что в горние сферы он вполне достоин входить без доклада. (Станислав Ф. Ростоцкий)

Что значит быть абсолютно свободным человеком и встречается ли вообще в природе такое явление? Как ни крути, но на любую свободу находятся свои границы. Каждый определяет их сам, или кто-то делает это за него. В мире не так много абсолют и скорее всего абсолютной свободы не существует, но абсолютно точно существует свобода внутренняя. Поступая вопреки своим убеждениям и желаниям можно оставаться вольным внутри. Люди могут мечтать о чем угодно, и это делает их свободными. Совсем непросто жить тем, кто не может принять правила жизни на планете Земля, тем, кто совсем не вписывается в рамки, так называемого, правильного общества. Они находятся в постоянном конфликте с окружающими и мечтать, представлять иной мир со своими законами или без законов вовсе - это единственное спасение. Закованные в тиски непонятной им среды, они погружаются в созданные своими мыслями миры. Большая удача, если такие миры пересекаются, особенно, если встретились два мира - мужчина и женщина. Вдвоем они становятся намного сильнее, им проще быть счастливыми, свободными, потому что оба умеют ценить любовь. Случайная встреча соединила Ника и Лайлу. Не важно кто он и кто она, это совершенно не имеет значения. Есть только сила, которая объединяет их, притягивает друг к другу и помогает сопротивляться и не подчиняться нормам. Они хотят быть счастливыми, но не принимают норм, а общество не принимает их и называет сумасшедшими, при этом давит своей мощью, пытаясь сломать природу сошедших с ума. На самом деле героиня фильма действительно с психическими отклонениями, мать всю жизнь не выпускала ее из дома, вот девочка и помешалась. После смерти матери девушку поместили в психушку, где она мучилась и в конце концов решилась на самоубийство. Но повеситься ей не дал Ник Келлер, невольно ставший свидетелем попытки самоубийства. И вот, зацепило и понесло. Человеческие взаимоотношения, никакой игры - только правда и искренность. В фильме вы не увидите ни секса, ни войны, ни вычурных спецэффектов, картина берет своей простотой. В ней есть какая-то надрывность, будто тянут струну, тянут так медленно и сильно, кажется, она вот-вот лопнет. Как я ни старалась не проводить параллель между «Босиком по мостовой» и «Достучаться до небес», все равно не смогла отключиться и нашла два фильма очень схожими. Они близки по настроению, по атмосфере, по внутреннему стержню. Отличные актеры, сценарий, режиссура, никакого пафоса, просто и со вкусом. Если «Достучаться до небес» вам пришелся по душе, то без сомнения вы останетесь довольны и этой картиной. (Дарья Баранова)

Тиль Швайгер знаком большинству кинолюбителей по главной роли в фильме «Достучаться до небес». В фильме Томаса Яна смертельно больные становятся друзьями и отправляются в путешествие, чтобы перед смертью выполнить свои последние желания. Ник Келлер из «Босиком по мостовой» такой же авантюрист как Мартин Брест, но с единственным отличием - его главным желанием становится не увидеть море, а найти свое место в жизни. Находясь постоянно на бирже труда, Келлер получает очередную работу…и оказывается уборщиком в психиатрической лечебнице. Случай опять способствует его увольнению и вместе с этим позволяет спасти одну из больных - Лейлу, решившую покончить с собой в туалете. Словно по канонам восточной мудрости Келлеру ничего не остается, как стать ответственным за будущую жизнь спасенной… А далее начинается целый водоворот событий, который неминуем, поскольку наши герои - неудачник и девушка со странностями, не понимающая окружающий мир. Уже с самого начала становится ясно, что нас ждет еще одна любовная история, но со своими оговорками. Пожалуй, здесь Швайгер отнюдь не оригинален - уж сколько раз мы видели взаимоотношения между людьми, брошенными обществом и нашедшими друг друга. В качестве примера можно привести американский фильм «Покидая Лас-Вегас» Майка Фиггиса, где любовная привязанность возникает между завзятым алкоголиком и проституткой. И вот в сравнении с этим фильмом «Босиком по мостовой» проигрывает по всем параметрам: работа Швайгера хороша, но не сравнится с мастерской работой Фиггиса; актеры из «Покидая Лас-Вегас» - Николас Кейдж и Элизабет Шу действительно заставляют нас прочувствовать историю, а не наблюдать за развитием сюжета; в сценарии намного больше трагичности и жизненности, чем в «Босиком по мостовой». И после этого, возможно не самого удачного сравнения становится ясно: фильм Тиля Швайгера намного ближе к приглаженным романтическим историям, выдаваемым очередями из Голливуда, чем к европейскому кинематографу и вышеупомянутому «Достучаться до небес». Но несмотря на такую острую критику, следует признать - Швайгер провел серьезную и достойную уважения работу. В этой картине он является одновременно сценаристом, режиссером, продюсером и исполнителем главной роли. Если как сценарист он предсказуем и вторичен, то как режиссер - весьма хорош. Благодаря монтажу и тщательно выверенным по цвету кадрам «Босиком по мостовой» смотреть очень приятно, есть множество красиво снятых сцен. В качестве актера Швайгер немного повторяет свои предыдущие амплуа, поэтому намного интереснее наблюдать за персонажем Йоханны Вохалек - Лейлой «не из мира сего». Банальность чванливых и мешающих счастью родственников главного героя, а также песни Леонарда Коэна «Аллилуйя», являющиеся чуть ли не обязательным аккомпанементом к кадрам счастливо проведенного времени, легко компенсируются юмором Швайгера, ведь как сценарист он приготовил немало смешных ситуаций, чтобы не дать заскучать зрителю. Если подводить черту - получилось достаточно милое, но предсказуемое кино, которое совсем не блещет сценарием. Нетрудно догадаться, почему автор решил в 1998 году спихнуть свою заготовку одной из американских киностудий… (Евгений Романов)

В тот благословенный день великовозрастный кельнский оболтус Ник Келлер (Швайгер) успел: а) опохмелиться; б) обнаружить, что в его постели ночевала ему лично незнакомая баба; в) получить нагоняй в бюро трудоустройства за то, что не задерживается ни на одном месте дольше недели; г) в качестве последнего шанса занять место уборщика в сумасшедшем доме; д) вылететь оттуда, так как один дурак выпил, якобы по вине Ника, средство для мытья полов; е) вынуть на прощание из петли одну юную больную (бесподобная Вокалек); ж) уже дома запить факты минувшего дня почтенной порцией виски и з) капитулировать перед ненавистным отчимом-богатеем, согласившись принять работу в его фирме и приглашение на свадьбу благополучного сводного брата, который женится на бывшей Никовой невесте. Не знал он только, что вынутая давеча из петли девица с чемоданом прошлепает босыми ногами всю дорогу от дурдома до его квартиры и ему придется тащить ее с собой на пафосную свадьбу через пол-Германии, не то Ника - с его-то репутацией - в два счета засадят за похищение умалишенной. Сценарий этого роуд-муви про двоих не от мира сего Тиль Швайгер купил восемь лет назад в Америке - так иной филантроп выкупает у злых людей звереныша, отвозит обратно в саванну и растит здорового счастливого льва. Швайгер доводил его в Ирландии, где много пьянства и фольклора: там философический сироп превратился в неагрессивную проповедь радикального индивидуализма, а желатиновые «славные чудаки» - в фольклорных персонажей того типа, что выходят в магазин за спичками, а возвращаются через десять лет (последний из вошедших в историю представителей - герой бартоновской «Крупной рыбы»). Ставить сценарий Швайгер повез в Германию, которая одарила полученный результат дисциплиной. В итоге вышла лента, которой, как и предыдущему швайгеровскому творению «Достучаться до небес», светит относительный успех в прокате и слава «спящего», как говорят англичане, хита, становящегося народным фольклором посредством передаваемых из рук в руки кассет и ежемесячных телетрансляций. Жаль, что в первые недели проката он обречен остаться неуслышанным: потенциальной аудитории Швайгера, предпочитающей кино повествовательное, но - смещенное, и так придется разорваться между бартоновской «Шоколадной фабрикой» и крейвеновским «Ночным рейсом». Что ж, просто помните, что есть еще и такая радость - «Босиком по мостовой», а уж она вас найдет, будьте уверены. (Алексей Васильев)

Тридцатилетний обалдуй, позор семьи нарвался на чокнутую девицу, она не отстала, они пустились в странствие, по дороге он в нее втюрился. Начиная с классического "здорового" "Это случилось однажды ночью" /It Happened One Night/ (1934) "лечебное" роуд-муви прошло через все мировое кино. Попутчиками героев бывали мужчины и женщины, бывали друзья и родственники, бывали просто смешные и по-настоящему сумасшедшие. Случай "Босиком по мостовой" /Barfuss/ (2005) с диагностированной девицей, сбежавшей из психушки, ведет ту же линию, что "Человек дождя" /Rain Man/ (1988), "День восьмой" /Huitieme jour, Le/ (1996) и "Принцесса и воин" /Krieger und die Kaiserin, Der/ (2000). Тем не менее, фильм Тиля Швайгера вовсе не окончательно вторичен. Красавец-немец, гордость нации, известный миру как артист и менее известный как режиссер, сценарист и продюсер, прекрасно знает, что делает. Оттрубив в драчливых голливудских "ларах крофт" и "королях артурах", он приезжает домой в город Гамбург, в семью, где в 40 лет четверо детей от первой и единственной жены, все хорошо, и тут вполне может захотеться, чтоб другим тоже было неплохо. И Швайгер на свои деньги по собственному сценарию и с собой в главной роли снимает не то что "авторское", но "личное" кино. Его первый фильм шестилетней давности "Белый медведь" /Eisbar, Der/ (1998) был по тогдашней моде между Тарантино и Каурисмяки - бандюк бежал от бандитизма и от жизни, пока не добегался. Но и в той стандартной истории была чисто немецкая железная логика и чисто человеческие личные наблюдения. Кино Швайгера, во-первых, "утешительное", что привлекает девушек, во-вторых, "актерское", что гарантирует ритм (актеры без чувства ритма - не актеры). Вот и "Босиком по мостовой", взяв надежный, популярный сюжет, как пьесу для антрепризы, расцвечивает его всем опытом и юмором, который накопился за отчетный период. С одной стороны, в фильме, как в пьесе - жестчайшие формулировки для любых поворотов. Девица (Йоханна Вокалек) не просто чокнутая, ее мама по каким-то причинам первых 19 лет жизни продержала в чуланчике, дома, безвыходно. Причины могут быть любые - ясно, что чокнутой была мама. Потом она умерла, и девицу, ни разу в жизни не ездившую в троллейбусе, не ходившую в магазин, вообще не видавшую других людей, тут же отправили в психушку и начали пичкать таблетками. Действительно, куда ж еще отправить и что ж еще с ней делать? Парень (Тиль Швайгер) - тоже не просто позор семьи. Когда на бирже труда он говорит: "Прежний хозяин был редкая сволочь", - сотрудник биржи так учит его жить: "Хотите иметь работу - учитесь ничего не замечать и держать язык за зубами". Потом и семья оказывается дай бог: мама в Шанели по линии "все, как у людей", отчим по линии "если ты такой умный, что же ты такой бедный", былая невеста по линии "уж замуж невтерпеж" и младший брат, как раз и женящийся ныне на этой невесте. И не нужно лишних штрихов, ясно, что для такой семьи позор - все, что не она. Когда парень не лижет отчима за его большие деньги, не ходит в Армани и не делает карьеру в Интернете, его дом - только тюрьма. Действительно, как его пустишь в семью без рекомендаций? С другой стороны, каждый поворот оживляет масса забавных наблюдений за "жизнью врасплох" и непрестанно подмечаемых "психологических" деталей. И Швайгер уже свободен, чего оставить-чего выбросить, потому что всего уже много. Как девица пошла за парнем в вокзальный туалет - отдельный анекдот. И на свадьбе неплохо он запер в шкафу нимфоманку. И врачиха в финале раскалывается одним словом. Когда: "Я люблю... - Кого, меня?", - это "кого, меня" дорогого стоит. В наблюденные стандартные мотивы всеобщего отчуждения, жажды успеха и религии денег, приводящих к тому, что единственным местом, где от всего этого может спрятаться нормальный человек, оказывается психушка, фильм вносит все больше конкретных уточнений. Это и есть его цель - уточнение позиции, когда минимум слов объясняет максимум обстоятельств сегодняшнего социума. Правда, будучи ровно "актерским" и "утешительным", фильм не может избежать ближе к финалу жгучего давления на слезу и чрезмерно любовного пафоса и звезд с неба не хватает, остается именно художественной поделкой с определенным уровнем профессии и ее рамок. Но кому Тиль Швайгер симпатичен не только как интересный актер и красивый мужик, а еще как юморист по жизни при отсутствии полного пофигизма, смотреть очень даже можно. (К. Тарханова)

У современного кинематографа, кроме всех прочих, есть одна совершенно утилитарная задача. Сеньор Синема может показать людям с заниженной самооценкой, что есть на свете еще более припущенные людишки. У этих недочеловеков с экрана вообще все плохо. Отчимы их не любят, родные братья третируют, любимые девушки выходят замуж за близких родственников, а работу они могут найти лишь в дурдоме. Впрочем, и оттуда героев нашего времени выгонят за профнепригодность. После просмотра фильма, посвященному этакому разгильдяю с амбициями, зритель выйдет просветленный, умиротворенный и даже очеловеколюбленный в размышлениях о прелести собственного жалкого существования. И действительно, что на зеркало пенять? Из психушки-то уже не выгнали. И даже на постоянное проживание туда еще не взяли. Поэтому… Пей пиво… Ешь мясо… Вот герою фильма «Босиком по мостовой» Нику Келлеру не так повезло, как зрителю. Отпрыск почтенного семейства, завидный жених, потенциальный наследник состояния, взял, да и свинтил из сытой жизни, решив сделать самостоятельную карьеру. За четыре года похождений на вольных хлебах он не сделал карьеру, не нашел любимую женщину, не добился уважения окружающих. Ник теперь - лузер из лузеров. Его выставляют вон даже с должности санитара сумасшедшего дома после того, как наш герой дал возможность пациенту психушки накушаться «Доместоса». В нынешнем состоянии - самое умное, что может сделать Келлер - это обзавестись поклонницей. Влюбленная пингвиниха не заставляет себя ждать. Обмотав петлю вокруг шеи, Лайла грамотно решает повеситься в женском туалете, в котором на ее беду проводит в раздумьях время будущий Спаситель, Наставник, Предмет. Если бы Ник дал девушке повеситься, он, быть может, избавил бы себя от массы лишних телодвижений. Но романтические интерлюдии несовместимы с прагматическим расчетом. Поэтому современный Дон-Кихот вытаскивает даму из петли, чем она не преминет воспользоваться, повесившись теперь на шею новоявленному рыцарю печального образа. Ник же не найдет ничего лучшего, кроме как прихватить потенциальную подружку на свадьбу к брату, уверенному, что дела у родственника идут, как нельзя лучше. Последующая роад-муви убедительно докажет зрителям, умеющим заливать слезами синематеки, что счастье не в деньгах и не в их количестве, а в искренних чувствах, красоте небес, до которых еще можно достучаться, и в трогательных объятьях без сексуального подтекста. При просмотре нового немецкого глянцевого шлягера, претендующего на роль эмоционального возбудителя, ловишь себя на мысли, что Карл Маркс, конечно же, не зря родился в Германии. Немцам вовсе не нужна свобода. Их вполне устраивает равенство и братство. Современный кинематограф раскрывает удивительную в своей нелогичности картину. Чем богаче становится общество, тем больше оно любит себя лягать, расковыривая несуществующие болячки, пытаясь оправдаться за мнимую вину, заискивая перед гражданами, не желающими принимать общие для большинства ценности. Заметьте, американское коммерческое кино создает глянцевые целлулоидные мечты, внушая иллюзию общедоступности успеха. Наднациональные артхаусные фильмы долго, нудно и утомительно воздействуют на психику потребителей киноискусства, ковыряясь в болячках человеческих душ. Режиссер - исполнитель главной роли, Тиль Швайгер, не долго думая, совмещает два этих тотальных обмана в одном флаконе. Счастье есть, уважаемые кинозрители. Оно заключается в том, что Вы еще не в психушке и не повесились. По этой радости можно даже поплакать.Рецензия Александра Калугина: Похоже, что среди коммерческого немецкого кино жанр роуд-муви наиболее популярен. А из всех немецких кинематографистов особенно сильно тяготеет к нему Тиль Швайгер, режиссер, продюсер, сценарист фильма «Босиком по мостовой», а вдобавок еще и исполнитель главной роли. Успех «Достучаться до Небес» Томаса Яна, видимо, не дает покоя когда-то сыгравшему в нем Швайгеру.Вот только «Достучаться до Небес» был по-настоящему оригинальной находкой, своего рода европейским ответом голливудскому «Криминальному чтиву», но без крови и жестокости, с изрядной долей дорожной романтики, создававшей в фильме неповторимую лирическую атмосферу:«На Небесах только и говорят, что о море. Как оно бесконечно прекрасно. О закате, который они видели. О том, как солнце, погружаясь в волны, стало алым как кровь…». К сожалению, «Босиком по мостовой» не производит подобного впечатления. Вполне посредственная комедийная мелодрама о взаимоотношениях двух совершенно разных людей, волею случая нашедших друг друга в… психиатрической лечебнице. Он отпрыск богатых родителей, отказавшийся от их капиталов, бунтарь в душе и неудачник по жизни. Она вечная узница - сначала своей ненормальной матери, потом дома для душевнобольных - совсем не знает той жизни, что за окном, но всегда ходит босиком и мечтает о свободе. Он теряет очередную работу уборщика, она собирается повеситься. Он спасает ее, и она уже готова идти за ним куда угодно, без остатка преданная и… босоногая. Немало пройдет времени, прежде чем он оценит ее преданность, разберется в своих чувствах и, в один прекрасный день, ради нее тоже снимет свои ботинки…Такая вот любовная история, трогательная и наивная, идеально подходящая для семейного просмотра. Но ничего более. Конечно, можно сравнивать этот фильм и с «Достучаться до небес», и с «Человеком дождя» Барри Левинсона, но лучше этого не делать, так как сравнение выйдет не в пользу «Босиком по мостовой».Если говорить о шутках, то их в фильме в достаточном количестве, но юмор какой-то слишком плоский, какой-то слишком голливудский. Музыки же в фильме чересчур много, где нужно и где не нужно, особенно ближе к финалу: создается впечатление, что кто-то параллельно включил музыкальную радиостанцию с вполне однообразным репертуаром.Несмотря на всю свою простоту фильм, безусловно, найдет своего зрителя, так как, при всей своей похожести на голливудские конвейерные комедийные мелодрамы, выгодно отличается от них, быть может, тем, что снят с душой. Это видно сразу. Ну а с шедеврами тягаться совершенно необязательно, на то они и шедевры. (Игорь Михайлов)

Если вам нравится фильм "Достучаться до небес", то понравится и "Босиком по мостовой". Тут тоже зажигает Тиль Швайгер. Но тут он не только исполнил главную роль, а выступил еще как режиссер, продюсер и один из соавторов сценария. К слову, всего сценаристов было пять. Естественно, что представление у них получилось гораздо круче, чем у квартета дедушки Крылова. Хотя фильм все равно получился цельным. Таким же цельным, как и "Достучаться до небес". Главный герой, тридцатилетний оболтус Ник, пошедший наперекор родительской воле и забивший болт на свою богатую буржуазную семью, обретается вдали от них, в скромной квартирке, и вылетает с каждой работы, на которую его устраивает терпеливый рекрутер. В последний раз он вылетел из дурки, где проработал уборщиком ровно день. За это время он успел познакомиться с молчаливой отмороженной девушкой, которую предки всю жизнь продержали взаперти, и даже спас ее от повешения в сортире (тема сортира впоследствии будет мощно звучать еще несколько раз). Девушка увязывается за ним, сбегает из больницы, приходит к нему в дом. Делать нечего, парню приходится взять пациентку с собой. А отправляется он в дальнее путешествие... Впрочем, не к морю, как следовало ожидать. Едет он в отчий дом - на свадьбу брата. Причем женится брат на девушке, которую главный герой нагло бросил четыре года назад. Наверное, поэтому Ник ненавидит ее, а до кучи ненавидит брата, расценивая его женитьбу как вероломное предательство. И дарит молодоженам садовые ножницы... Но это все будет потом. До этого предстоит путешествие, во время которого Ник частенько оставляет свою полоумную приятельницу одну в самых затруднительных для нее ситуациях, являя своими поступками крайне неоднозначную и, чего греха таить, ебанутую натуру. Однако ж, это не мешает возникновению робкого трепетного чувства между двумя молодыми сердцами; постепенно даже придурок Ник понимает, что эта девушка создана для него; наверное, впервые в жизни в нем просыпается ответственность... и он сдает подругу коновалам в белых халатах. Но и это еще не все... Фильм как немецкие горки. Сюжет швыряет из стороны в сторону, напоминая дряхлое лоскутное одеяло, которое при легком рывке норовит распасться по швам. И все же эти обрывочные эпизоды, в которых главный герой демонстрирует чудеса непоследовательности, худо-бедно складываются в цельный фильм, а еще вернее, смазываются сахарными соплями. В результате получается карамельное роуд-муви с обязательной, но натужной трогательностью и педантично отмеренными тупыми немецкими шутками, наблюдая за которыми испытываешь даже какую-то неловкость. Вот такое вот лицо у современного развлекательного немецкого кинематографа. Лицо Тиля Швайгера. То обиженное, то недоумевающее, то сердитое - во всяком случае, недовольное. Как у футболиста Бундеслиги, которого забыли выпустить на замену. (Владимир Гордеев)

Удивительная кинокартина. От таких фильмов мы давно уже отвыкли. Никакого насилия, крови, ругани и прочих крайностей. Красивое кино о чистой любви и наивных отношениях. В фильме прекрасно сбалансированы смешные моменты с грустными и трогательными эпизодами. Никаких пошлых шуток, никаких истерик и скандалов - все невероятно красиво и просто. А в настоящих отношениях все так и должно быть. Пройтись «Босиком по мостовой» - не скрывать от себя и других людей свое собственное «Я», не пытаться скрыться под маской неестественности и лжи. Таким образом, для меня открылся по-новому еще один режиссер мирового кинематографа. Браво, Тиль Швайгер! (Катюха 007)

Однажды я, зажав в руке прокомпостированный серый билетик, приеду на старом автобусе в старинный центр города, сниму ботинки, пройдусь по булыжной набережной и вспомню «Босиком по мостовой» - кино для всех, но, увы, не про каждого… Несмотря на то, что память стыдливо стучится в сознание и говорит, будто нечто подобное я уже видел; несмотря на лукавую эстетизацию дурдомов; несмотря на то, что мое нутро неразрывно связывает имя Тиль только с двумя темными силуэтами на фоне бурлящего, гневного моря под тяжелой чернью небес; несмотря на воздушно-зефирную неправду фильма, - несмотря на все это, просто наплевав, я говорю о «Босиком по мостовой» с доброй улыбкой, может, не таящей под собой ничего глубокомысленного, но непременно искренней и душевной. «Босиком по мостовой» - действительно, фильм, который могут смотреть все, без исключения: и мужчины, и женщины, и старики, и дети, и «злые», и «добрые», и европейцы, и американцы, - ибо есть в нем та трогательная простота, которой нам так не хватает в жизни. Только, как я и сказал, увы, картина Швайгера-актера, Швайгера-режиссера и Швайгера-сценариста не о каждом, потому что и не каждый умеет радоваться самому простому и наивному, самому чистому и теплому, самому неправдоподобному. Однако кино про девушку из сумасшедшего дома и парня с не сложившейся судьбой тем и ценно, что учит радоваться сему. Только научить того самого каждого говорить: «Мы недавно сошли с ума, но я ужасно рада быть с ним», - гораздо труднее… Ужасная радость, всепоглощающая, всепожирающая, но такая проникновенная и непритворная - радость, кою может принести только настоящая любовь, ради которой ты пойдешь на ссоры с богатыми родителями, на угон автомобиля, на нелепые проблемы странного незнакомого человечка, на петлю из хлястика от халата… Это любовь, перечислять виды которой бесполезно. Тиль Швайгер и Йоханна Вокалек показывают ее так: может не ново, но столь лукаво, что и сами начинают верить в нее, даря зрителям небывалую чистосердечность, искупающую все огрехи фильма. И искупление до того искренне, что ты начинаешь смотреть по-иному на собственные отношения, понимая, что подлинному счастью не нужен масштаб, размах и общественная важность… Нужна лишь вера. Вера в собственную возможность подвига ради любимой. Нехитрая история двух сердец, для полноценности и здравия которых не нужны разум и рассудок, о том «суди, люди, суди, бог, как же я любила…» с грамотной режиссурой Швайгера, простодушной прозой Зотновски, которая заставляет меня легковерно улыбаться и выбирать наиболее аккуратные формы высказываний, популяризованной музыкой Бергхауса и насущной игрой и трогательными голыми пятками Йоханны Вокалек есть «Босиком по мостовой» - приятный аромат хорошего европейского кино, стоящего того, чтобы его посмотрели и в самый светлый, и в самый темный день жизни-пути. (Влюбленный в кино)

Мы живем в мире условностей. Общество постоянно требует от нас чего-то. Мы должны быть красивы, успешны, богаты, с красивой машиной и дорогим костюмом. Наши возлюбленные должны выглядеть, как модели на обложке журнала. Только тогда мы будем достойными членами общества. Только тогда мы будем счастливы. Мы живем в мире лицемерия и притворства. Мелкие обманы, сплетни, притворство стали неотъемлемой частью жизни. Поэтому когда появляется человек с обсотренной чувствительностью, который, как ребенок, воспринимает все буквально, это вызывает раздражение. Потому что к чертям летят все привычные ярлыки. Пусть ты и не можешь им соответствовать, но они же есть!И это нормально! Но вдруг случается так, что кто-то любит тебя за просто так!Плевать на отсутствие машины, рваный костюм и на то, что у тебя нет своего дела. Ты просто соврал, чтобы соответствовать. Появляется человек, который просто счастлив оттого, что слышит, как бьется твое сердце. Неужели абсолютное, безусловное счастье можно обрести только, как Лейла и Ник, в сумасшедшем доме. Хочется верить, что нет. Иначе, нам не были бы нужны такие фильмы. Браво! (masiash)