8 ЖЕНЩИН (2001)
8 FEMMES

"8 женщин" ("Восемь женщин"). Занесенная снегом Французская глубинка. В поместье собирается семья для встречи Рождества. Но праздник не состоится. Хозяин дома убит. Восемь женщин, близких хозяину дома начинают расследование. Каждая из них под подозрением. У каждой есть мотив для убийства. День расследования открывает многие семейные тайны, которые были под семью (восемью?) замками. Комические ситуации, истерические сцены, соперничество, музыкальные номера...

Восемь женщин собрались под Рождество в уединенном загородном доме одного мужчины. Его жена, две дочери, теща, свояченница, сестра и две служанки: кухарка и горничная. Но идиллическая рождественская сказка, на которую похож фильм в самом начале, длится недолго: вскоре женщины узнают, что мужчина убит, а они отрезаны от мира снегопадом и неизвестным злоумышленником, испортившим телефон и автомобиль. Убийство может быть только делом рук одной из них. Кого? В ходе разбирательств и препирательств выясняется, что ни у одной из них нет алиби, зато есть свой скелет в шкафу. Бесспорной жемчужиной этого шедевра Франсуа Озона являются музыкальные номера, в которых по почереди солируют все героини.

Франция, пятидесятые годы прошлого века, одинокая усадьба среди снегов. На Рождество съезжается вся семья... Но праздник отменяется - всеми обожаемый хозяин дома убит! Наверняка убийца - одна из восьми женщин, так или иначе близких ему. Кто же это - его могущественная жена? Ее сестра - старая дева? Несчастная теща? Дерзкая горничная или преданная экономка? Или одна из его двух очаровательных дочек? Случайный визит ослепительной сестры убитого превращает расследование в день, полный истерики, соперничества и даже музыкальных интерлюдий. Комические ситуации приправлены мрачными семейными тайнами. Соблазн приглашает на танец измену. Загадочное в женской психике становится очевидным. Восемь женщин. Каждая под подозрением. У каждой есть мотив. У каждой своя тайна. Восемь женщин. Красивые, неукротимые, умные, чувственные и опасные.. Одна из них - виновна. Кто именно?

50-е годы. Французская глубинка. Под Рождество в большом доме собирается большая семья. Но радость встречи омрачает страшное событие: хозяин дома найден мертвым в своей спальне. Полиция не прибудет вовремя: кто-то перерезал телефонный шнур и провода зажигания в машине, вдобавок ворота дома занесены снегом. Отрезанные от окружающего мира, восемь женщин, близких хозяину дома, начинают самостоятельное расследование. Перепуганные женщины (ведь одна из них убийца!) начинают с подозрениями расспрашивать друг друга о том, что делала каждая из них в ночь убийства. Сколько же семейных тайн открывается в одночасье! Все старательно лгут о себе и друг о друге, стараясь отвести от себя подозрение, но правда неминуемо откроется. Страшная, неожиданная правда…

СЕЗАР, 2003
Номинации: Лучший фильм (Франсуа Озон), Лучшая актриса (Фанни Ардан), Лучшая актриса (Изабель Юппер), Самая многообещающая актриса (Людивин Санье), Лучшая актриса второго плана (Даниель Дарье), Лучший режиссер (Франсуа Озон), Лучший адаптированный или оригинальный сценарий (Марина де Ван, Франсуа Озон), Лучшая работа оператора (Жанна Лапуари), Лучшие костюмы (Паскалин Шаванн), Лучший саундтрек (Кришна Леви), Лучшие декорации (Арно Де Молерон), Лучший звук (Pierre Gamet, Benoit Hillebrant, Jean-Pierre Laforce).
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2002
Победитель: Серебряный Медведь за выдающиеся художественные достижения (Фанни Ардан, Эммануэль Беар, Катрин Денев, Изабель Юппер, Виржини Ледуайен, Даниель Дарье, Фирмин Ришар, Людивин Санье), Приз газеты "Berliner Morgenpost" (Франсуа Озон).
Номинация: Золотой Медведь (Франсуа Озон).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2002
Победитель: Лучшая женская роль (Фанни Ардан, Эммануэль Беар, Катрин Денев, Изабель Юппер, Виржини Ледуайен, Даниель Дарье, Фирмин Ришар, Людивин Санье)
Номинации: Лучший фильм (Оливье Делбоск, Марк Миссонье), Лучшая работа сценариста (Франсуа Озон), Приз зрительских симпатий за лучшую женскую роль (Фанни Ардан), Приз зрительских симпатий за лучшую женскую роль (Изабель Юппер), Приз зрительских симпатий за лучшую работу режиссера (Франсуа Озон).
ПРЕМИЯ ЛЮМЬЕР, 2003
Победитель: Лучший режиссер (Франсуа Озон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2002
Победитель: Топ лучших зарубежных фильмов.
АССОЦИАЦИИ КИНОКРИТИКОВ ЧИКАГО, 2003
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Франция).
ВСЕГО 10 НАГРАД И 25 НОМИНАЦИЙ.

В основу фильма положена пьеса Робера Тома «Восемь любящих женщин» («Huit Femmes») 1961 года.
Жанр фильма можно определить как гротеск с элементами мюзикла и черной комедии. Среди заметных достоинств фильма: яркая актерская игра (особо стоит выделить Изабель Юппер, Эммануэль Беар и Людивин Санье); интересная режиссерская находка с персональными музыкальными номерами каждой из героинь, у каждой из них свой танец с песней и свой ассоциативный цветок во вступительных титрах; простые, запоминающиеся мелодии.
Виржини Ледуайен играла беременную Сюзон, будучи беременной на самом деле. Даниэль Дарье шутила по этому поводу, что фактически в действии были замешаны 9 женщин.
Когда Луиза показывает фотографию своей прежней хозяйки, на ней изображена Роми Шнайдер. Актриса Эммануэль Беар, исполнившая роль Луизы, получила известность в фильмах Клода Соте, у которого она стала сниматься после смерти Роми Шнайдер (любимой актрисы Соте).
Пьеретта говорит Агустин, что та напоминает ей героиню романа «Дама с камелиями». Агустин играет Изабелль Юппер, которая в свое время сыграла в «Даме с камелиями» (1980) Маура Болоньини.
Отличия от пьесы: Персонажи с нетрадиционной ориентацией - их можно встретить почти во всех фильмах Франсуа Озона. И поэтому в пьесе мадам Шанель вовсе не лесбиянка, ее тайна в ту ночь состояла в том, что она, Марсель и Пьеретта играли в карты. В целом же Шанель в пьесе изображена, как нейтральный персонаж. И по этой же причине в пьесе отсутствует «поцелуй» Габи и Пьеретты. Луиза говорит, что собаки ночью не лаяли, что укрепляет версию того, что убийца на самом деле кто-то из домашних. В пьесе собаки были усыплены и перед самой развязкой Катрин говорит, что нашла у Сюзон в шкафу упаковки от снотворного. В фильме Сюзон признается Катрин, что беременна от Марселя. В пьесе Сюзон просто беременна от одного молодого человека, который действительно работает в банке.
Даниэль Дарье и Катрин Денев некогда играли в фильме «Девушки из Рошфора», где при этом сыграли тоже мать и дочь.
Премьера: 8 января 2002 года.
Картина «8 женщин» номинировалась на двенадцать «Сезаров» во всех основных категориях, но осталась без наград.
В немецкой прокатной версии фильма восемь французских звезд дублировали восемь звезд немецкого кино - Сента Бергер (Габи - Катрин Денев), Ханнелоре Элснер (Пьеретта - Фанни Ардан), Косма Шива Хаген (Катрин - Людивин Санье), Нина Хосс (Луиза - Эммануэль Беар), Николетт Кребитц (Сюзон - Виржини Ледуайен), Рут-Мария Кубитшек (Мами - Даниэлль Даррье), Катя Риманн (Агустин - Изабель Юппер), Ясмин Табатабаи (мадам Шанель - Фирмин Ришар).
Слоган - «Одна из них - убийца. Кто?»
Официальный сайт фильма - http://bimfilm.com/8donne/.
Режиссер дубляжа: Вячеслав Максаков. Роли дублировали: Ольга Сирина (Мами - Даниэлль Даррье); Анна Каменкова (Габи - Катрин Денев); Надежда Бутырцева (Агустин - Изабель Юппер); Ольга Голованова (Луиза - Эммануэль Беар); Ольга Гаспарова (Пьеретта - Фанни Ардан); Лариса Некипелова (Сюзон - Виржини Ледуайен); Татьяна Веселкина (Катрин - Людивин Санье); Светлана Старикова (мадам Шанель - Фирмин Ришар).

Восемь женщин и труп мужчины с ножом в спине в отрезанном от мира снегопадом поместье. Чистая "запертая комната" Агаты Кристи? Скорее пародия на нее. Потому что, во-первых, никто из них его не убивал - и в то же время не только могли убить, но и убили именно все. Потому что, во-вторых, все эти женщины, и старые, и малые, не только дерутся, целуются, стреляют, курят, пьют, но еще поют и танцуют, как в "Шербурских зонтиках". А главное - по ходу выяснения отношений между собой - выявляют практически одинаковую, не зависящую ни от возраста, ни от общественного положения, суть, имя которой - черствое, равнодушное ко всем на свете себялюбие. Великие и под стать им молодые талантливые французские актрисы разыгрывают эту пьесу очень хорошо, настолько, что в конце концов смиряешься и с тем, что на экране - вовсе не кино, а чистый спектакль и более того - мюзикл. К песням и танцам по ходу действия даже привыкаешь, даже и ждешь новых сольных номеров, тем паче, что поют драматические актрисы сами. Негромко, но совсем неплохо. Симпатичный фильм, любопытный, как мне кажется, прежде всего тем, что подтверждает тенденцию последних лет, согласно которой европейское, а прежде всего французское кино все чаще обращается к театру, все больше подчеркивает некую готовность к взаимопониманию с предшествующими поколениями кинематографистов, как бы возвращаясь - пусть не так часто, как хотелось бы - к традиции, жертвуя при этом модным постмодерном, андеграундом и чем там еще во имя искусства, которое, как все мы отлично понимаем, "дышит где хочет", даже и в детективе. Тем более - псевдо... (В. Распопин)

Детективный ретро-мюзикл. Эта лента 34-летнего (но уже ставшего модным) французского режиссера Франсуа Озона довольно необычна по жанру, представляя собой детективный ретро-мюзикл с участием только женщин и с соблюдением классического триединства места, времени и действия. Восемь особ женского пола разного возраста, социального положения, поведения и нрава, оказавшись в 50-е годы в одном загородном доме под Рождество, пытаются выяснить в своем узком кругу: кто же из них мог убить хозяина этого жилища? Финал непредсказуем, поскольку все предположения напрочь опровергаются. Кое-кто склонен даже заподозрить постановщика в женоненавистничестве только на том основании, что он не скрывает порочности, алчности, вздорности и обыкновенной мелочности всех этих героинь, которые не так уж невинны и благородны, как может показаться на первый взгляд. Однако Озон, который проделал в своем творчестве путь от демонстративного эпатажа в «Ситкоме» / «Крысятнике» до серьезной психологической драмы «Под песком», решил вернуться к прежней комедии положений уже на новом витке. Он предлагает искусно проработанную с актрисами-звездами (их ведь еще надо было собрать всех вместе - Даниель Дарье, Катрин Денев, Фанни Ардан, Изабель Юппер, Эмманюэль Беар!) комедию женских характеров. На самом-то деле, режиссер их искренне любит и откровенно восторгается, несмотря на разнообразные подлости и гадости, которые готовы совершить эти создания по отношению к мужчинам или же друг к другу. Так что его картину, пожалуй, стоило было бы назвать «Восемь с половиной женщин», поскольку и сам Франсуа Озон, будучи открытым геем, является женщиной хотя бы наполовину. (Сергей Кудрявцев)

... Абсолютно "антрепризные" "8 женщин" Озона по достоинству оценить можно лишь при наличии некоторого представления обо всем французском кино и его исторической конкуренции с Голливудом. Надо помнить в лицо Роми Шнайдер, чье фото случайно мелькает в пикантном контексте, потому что она - девятая "королева красоты" во французских фильмах последнего полувека. Былая первая красавица Даниель Дарье - снова "мама" Катрин Денев, с которой они уже пели в "Комнате в городе" Жака Деми. Денев, уже однажды игравшая лесбиянку в вампирском голливудском "Голоде", наряду с тем была героиней Трюффо, так же как Фанни Ардан была впоследствии его невенчаной женой, что придает дополнительный смысл сцене их страстных объятий. Виржини Ледуайен - нынешняя "международная" французская королева, так как была выбрана для ДиКаприо в "Пляже". Не хватает, пожалуй, Ванессы Паради, но декодировать нужно буквально любой ход озоновских игр. Иначе можно здорово заскучать, потому что по большому счету игры как таковые разочаровывают - при всем изыске и изяществе необязательность и вымученность налицо. "Знакомые песни" Алена Рене пару лет назад сыграли гораздо удачней. С другой стороны, Рене - старый, а Озон - молодой и может себе позволить правый уклонизм и мирные передышки. Наверстает еще. (К. Тарханова)

Франция, пятидесятые годы, одинокая усадьба среди снегов. На Рождество съезжается вся семья... Но праздник отменяется - всеми обожаемый хозяин дома убит! Наверняка убийца - одна из восьми женщин, так или иначе близких ему. Кто же это - его могущественная жена? Ее сестра - старая дева? Несчастная теща? Дерзкая горничная или преданная экономка? Или одна из его двух очаровательных дочек? Случайный визит ослепительной сестры убитого превращает расследование в день, полный истерики, соперничества и даже музыкальных интерлюдий. Комические ситуации приправлены мрачными семейными тайнами. Соблазн приглашает на танец измену. Загадочное в женской психике становится очевидным. Восемь женщин. Каждая под подозрением. У каждой есть мотив. У каждой своя тайна. Самое лучшее для мужчины - это не вникать в их личную жизнь женщины - такое откроется, что можно застрелиться, что, собственно, и делает единственный мужской персонаж в картине. Если вначале смерть его была розыгрышем с целью разузнать, как дамы сосуществуют друг с другом - любовница с женой, сестра с невесткой и мать с дочерью, то в финале выстрел в висок производится им совершенно осознанно. Иначе развязать этот клубок просто невозможно. Занесенная снегом Французская глубинка. В Поместье собирается семья для встречи рождества. Но праздник не состоится. Хозяин дома убит. 8 женщин, близких хозяину дома начинают расследование. Каждая из них под подозрением. У каждой есть мотив для убийства. День расследования открывает многие семейные тайны, которые были под семью (восемью?) замками. Комические ситуации, истерические сцены, соперничество, музыкальные номера. Восемь прекрасных, соблазнительных, умных и опасных женщин. Одна из них - убийца. Кто? Новый фильм Франсуа Озона за один уикенд обошел во французском прокате столь любимую в России «Амели». Напрашивается вывод, что смотреть песни и пляски восьми теток, половина которых уже перешагнула пятидесятилетний рубеж, куда интереснее, чем следить за приключениями почти мультипликационной парижанки. «Восемь женщин» - детективная комедия по произведению Робера Тома, этакого немножко Жапризо и отчасти Агаты Кристи: в сочельник в огромный дом приезжает студентка в шляпке, похожей на половинку переспелого арбуза (Виржини Ледуайен); под крышей дома собрались галльские стопроцентные безумицы - расчетливая стерва-мать (Катрин Денев), нервная девственица - тетя (конечно же, Изабель Юппер), бабка с сомнительным прошлым (Даниэль Дарье), мальчиковатая сестренка (Людивин Сенье), мазохистского типа служанка (Эмануэль Беар) и подозрительно мужеподобная чернокожая служанка (Фирмин Ришар). Чуть позже к этой компании присоединится куртизанка Пьеретта (Фанни Ардан) и некий труп, с маху заколотый в спину. Труп - и это так естественно - глава семьи, разорившийся коммерсант. Криминальная, в общем-то, история - но появление мертвеца вызовет у любого зрителя взрыв хохота - как же, а вы смогли бы выжить в этом совершеннейшем бабьем яру, где бабушку бьют бутылкой по голове и заталкивают в чулан? Где мать двоих детей страстно целуется с сестрой собственного мужа? Где студентки беременеют почти что от плюшевого мишки? Убийцей могла стать каждая: кто-то из банды восьмерых прикончил кормильца и ничуть об этом не жалеет. В «Восьми женщинах» Озон завершает начатое в «Каплях дождя на раскаленных скалах» кэмповое музыкальное безумие - на этот раз все восемь героинь ко времени и к месту исполняют исключительно аффектированные, кабареточные номера: кабацкое от Денев, заводное от Сенье, сентиментальное от Юппер и далее по списку: не поет только труп - но это ведь Озон, а не Вуди Аллен… Сыгранные в одной декорации, «Восемь женщин» по напряжению сравнимы с «Головокружением» - мотив убийства у каждой героини убедителен, и до последнего момента, до финального выстрела непонятно, кто же всадил нож в спину этого замученного поросенка-шовиниста - полицию в семейное дело, натурально, не впутывают - нет ни желания, ни особой возможности, так как дом практически погребен под снегом, телефоны не работают, машины не заводятся. Но ведь женщины не любят технику - зато обожают плести интриги, рвать друг другу волосы и нам на радость закатывать восьмикратные бенефисы. (Светлана Рейтер)

Удивительный человек Франсуа Озон - провокатор, мастер эпатажа и талантливый режиссер, с год назад он совершил то, за что любого другого, пожалуй, намертво пришпилили бы девятидюймовыми гвоздями к штативу для камеры: снял жанровый фильм. И не просто жанровый, а детектив! Да еще с элементами комедии и, прости господи, мюзикла! По пьесе Робера Тома (помните отечественную телепостановку «Ищите женщину»?). С суперзвездным актерским составом и немалым бюджетом: поговаривают, что Денев за работу в «8 женщинах» получила самый высокий гонорар за всю свою карьеру. Концентрация первоклассных актрис на один квадратный сантиметр пленки действительно потрясающая. Вся история французского кино как на ладони: от Даниэль Дарье с ее семидесятилетним актерским стажем, с остановками на станциях «Денев», «Юппер», «Беар», «Ардан» и «Ришар» (Фирмин, а не Пьер) до звезд нового поколения Виржини Ледуайен и Людивин Санье (она, кстати, уже снималась у Озона - в «Каплях дождя на раскаленных скалах»). Мужчина всего один, да и тому отведена скромная роль трупа за стенкой. На первый взгляд, перед нами очередная «Мышеловка»: загородный дом, занесенный снегом, один труп и восемь подозреваемых. Мотивы есть почти у всех, и абсолютно все что-нибудь да скрывают. По мере того, как семья ведет самодеятельное расследование, скелеты начинают валиться из шкафов в невообразимых количествах. Зритель готовится к напряженному перебрасыванию многозначительными репликами, поиску улик и обилию ложных следов… и скоропостижно давится попкорном, потому что в этот самый момент на экране бомбой разрывается первый музыкальный номер. Самое главное: именно в этот момент истины, глядя на лихо отплясывающую Людивин Санье и компетентную «подтанцовку» в лице Денев и Ледуайен, определиться, чего же ты хочешь от этого фильма. Стандартного детектива, виденного уже миллион раз, или невообразимого, дикого, но безумно очаровательного фарса, сумасшедшего капустника, где все актрисы пародируют и себя, и друг друга, и тех, кто остался за кадром. Посмотрите хотя бы феноменальный номер Юппер: его оценят даже те, кто и слыхом не слыхивал о Жанне Моро или Рите Хейворт. Больше всех развлекается сам режиссер: несмотря на обилие звезд и блеск декораций, перед нами все тот же Франсуа Озон, работающий не с персонажами, а с ролями, с типажами, со штампами. Допустим, Денев играет не аристократку-мать семейства, а женщину, добросовестно изображающую Аристократку-Мать Семейства. Очень театрально, со всеми подобающими случаю жестами, нещадно утрируя и переигрывая. Утрируют и переигрывают и все остальные актрисы (Современная Девушка, Сорвиголова, Роковая Женщина, Сексуально Озабоченная Старая Дева…), но именно такого эффекта и должен был добиваться Озон. Роли-маски проработаны просто с маниакальной дотошностью: вспомнить хотя бы начальные титры, где имена актрис появляются на фоне разных цветов (Денев - тигровая лилия, Ледуайен - нежная розовая роза, Санье - ромашка). Даже в мелочах Озон верен своей игре: например, в эпизоде, где все героини прячутся, та же Ардан не может, просто не должна сидеть, скрючившись за креслом - она уходит за пурпурную бархатную портьеру. Все эти мелочи занимают настолько, что становится уже глубоко безразлично, кто же все-таки убийца. Потому что Озон снял не детектив, не комедию и тем более не мюзикл: он снял «кино о кино», гимн всем актрисам былого и грядущего. И неслучайно в финале эти восемь женщин выстраиваются в ряд перед камерой: они ждут аплодисментов. Ваших аплодисментов. (Константин Максютин)

За восемь часов до официального открытия XXIV Московского кинофестиваля на экране кинотеатра "Ударник" один за другим начали появляться цветы. Сочная темно-красная роза, колючий чертополох, скромная ромашка. Так не похожие друг на друга. Рядом с каждым цветком - имя, выведенное каллиграфическим почерком сиреневого цвета. Восемь совершенно разных актрис, каждая из которых по-своему прекрасна. Букет из восьми красочных бутонов - история французского кино. История подзабытых черно-белых фильмов в имени Даниель Даррье. История "новой волны" и сегодняшнего дня - Изабель Юппер, Фанни Ардан, Катрин Денев. Олицетворение слова "завтра" - юные Виржини Ледуайен и Людивин Санье. В новом фильме французского режиссера Франсуа Озона происходит невероятное - прошлое, настоящее и будущее встречаются в одном месте, в одно время и разыгрывают одно не совсем обычное действие... По такому случаю Франсуа Озон даже отошел от стилистики своих прошлых картин. Постоянный поставщик фильмов для линии "Другое кино" на этот раз не стал исследовать на экране свои комплексы, хотя в некоторых сценах и присутствует тематика, напоминающая о его раннем творчестве. Но в целом, Озон на этот раз снял другое кино по отношению к тому "другому", которое он делал в прошлые годы. Поклонники арт-хаусного периода в творчестве француза, ясное дело, такого резкого разворота своему кумиру не простят - как это так, чтобы режиссер "Криминальных любовников" и "Каплей дождя на раскаленных скалах" снимал так называемое "жанровое" кино? Не стоит спешить с выводами и ругать картину за ее непохожесть на что-то уже привычное - для начала нужно определиться хотя бы с тем, к какому именно жанру принадлежат "8 женщин", раз уж зашел об этом разговор. И здесь ждет первый сюрприз. Я не большой сторонник имеющего место в критике разделения кино на "мужское" и "женское". Кэтрин Бигелоу, к примеру, давно уже снимает такие серьезные и напряженные триллеры, которые не каждому мужчине-режиссеру под силу. Но в случае с "8 женщинами" приходится признать - кино, как можно было ожидать, получилось женское. Правда, несколько в ином понимании этого термина. Не потому, что оно о женщинах и с женщинами в главных ролях. Просто женственность - в самой сущности этого фильма. Но в этом и заключается вся прелесть. Ловко притворяясь то детективом, то сатирой, то черной комедией, то мелодрамой, то мюзиклом, то притчей на тему "До чего может довести мужчину женщина", картина словно заигрывает со зрителем, как умелая кокетка с объектом своей прихоти. Думаешь, что, наконец, поймал ее такой, какая она есть на самом деле, а это внезапно оказывается всего лишь очередной маской. "8 женщин" - пример мастерского флирта с аудиторией, и в этом их завораживающая сила. Женщина без загадки, понятная и доступная без надобности прилагать какие-либо усилия, обречена на потерю интереса к ней. В случае с фильмом Озона об этом не могло быть и речи - из зала до конца сеанса не вышел никто. Для начала картина делает вид, что главное в ней - детективная загадка. Фабула, казалось бы, строится по всем законам классического детектива: отдаленный от цивилизации особняк с перерезанными телефонными проводами, запертыми воротами, спрятанными ключами от нужной двери, трупом и строго ограниченным кругом подозреваемых в убийстве. Но в этом преувеличенном следовании канонам чувствуется скорее ироническая насмешка над штампами жанра - одно из основных свойств этого фильма, которое будет проявляться и в других его чертах. И это сразу настораживает, как некий сигнал к тому, что детективный сюжет здесь не вполне серьезен. Детектив плавно перерастает в исследование характеров основных персонажей, качества которых начинают резко проявляться в сложившейся экстремальной ситуации. Конфликт осложняется еще и тем, что все участники действа так или иначе имеют отношение к одной семье, глава которой лежит на втором этаже с ножом в спине. После того, как была отвергнута теория о самоубийстве, героини приняли коллегиальное решение - добраться до правды. Правда, как выясняется, ужасна. Она открывает свои тайны постепенно: денежные махинации, адюльтеры, внебрачные дети, ранняя беременность и типичная для Озона тема нетрадиционной любви - все это тщательно скрывалось в течение долгого времени, но теперь всплывает на поверхность и порождает атмосферу злобы, подозрения и недоверия. Восемь женщин поочередно начинают проявлять свою лживость, коварство, притворство, страсть к подслушиванию, подглядыванию и сплетням. После чего занимаются откровенным рукоприкладством с непременным желанием оттаскать соперницу за волосы. И все это - в теплом и уютном кругу семьи. Как там было в том афоризме: двое женщин под одной крышей это спор, а трое - скандал? Так вот, восемь - это катастрофа. Но и в этом кроется подвох. Для того, чтобы быть острой сатирой, высмеивающей пороки женщин, картина слишком далека от "критического реализма". Она подчеркнуто театральна (снята по пьесе Робера Тома): классическое единство места, времени и действия; двухэтажный особняк, который выглядит не как обжитое место, а как идеальная декорация; аффектированная мимика и жесты актрис. Но в данном случае кино не стесняется своей театральности, используя ее с явной осмысленностью. Поверить в то, что восемь замечательных французских актрис станут показывать весь женский пол в неприглядном свете так же сложно, как усомниться в их очевидной иронической позиции по отношению к самим себе. Уже с первых сцен примы экрана настойчиво показывают, что относятся к происходящему с юмором и вообще от души веселятся, не отождествляя себя со своими героинями. Мы вновь сталкиваемся с намеренным преувеличением, доходящим до гротеска: уровень отрицательного в персонажах настолько повышен, а игра актрис так стремится к выделению исключительно неблаговидных черт, что воспринимать происходящее всерьез просто не получается. Остается одно - смеяться. На веселый тон зрителя настраивают уже с первых минут. Задорное "Папа, ты больше не сечешь фишку" в исполнении Людивин Санье с Катрин Денев и Виржини Ледуайен на не менее задорной подтанцовке открывает серию из восьми музыкальных номеров. Они то и дело прерывают основное повествование, являя собой своеобразные лирические отступления. Имея довольно опосредованное отношение к фабуле, эти сцены в то же время существенно ее оттеняют. Актрисы во время исполнения смотрят прямо в объектив и за отведенные несколько минут как будто выходят из образа. Взяв первые ноты, каждая становится прекрасной, становится самой собой, словно желая сказать, что сейчас перед вами я, а не моя стервозная героиня. Закончив свою трогательную партию, Изабель Юппер надевает очки в роговой оправе и вновь начинает картинно изображать истеричную старую деву. С последними нотами своих забавных песенок Людивин Санье и Виржини Ледуайен вновь становятся достойными продолжательницами своего несносного рода. Мюзикл здесь - одновременно своего рода извинение режиссера, который как бы позволяет исполнительницам главных ролей показать себя во всей красе, и в то же время еще один ключ к разгадке сущности фильма. Но не тут-то было - этот ключ подходит не ко всем дверям "8 женщин". Согласно законам женской логики, которые являются основными законами построения этого фильма, кульминация и заключение переставляют основные смысловые акценты. Заключительная песня в исполнении наиболее взрослой из всех актрис Даниель Даррье, пронизанная почти трагическими нотами, неприкрыто противопоставляет себя игривой песенке, с которой Людивин Санье - заметьте, самая молодая на экране - выступала в начале. Поэтому игры играми, а постепенное нагнетание драматического конфликта в итоге довольно неожиданно уводит жанровую окраску фильма в сторону трагикомедии. Если большая часть фильма прошла под девизом "На самом деле мы не такие плохие, как только что вам показали", то в финальном кадре с выстроившимися в ряд женщинами, которые держат друг друга за руки и пристально смотрят в камеру, можно прочесть предостережение. "...Но мы вполне можем такими быть - и тогда вам несдобровать", - вот, пожалуй, та фраза, к которой привели все ключи фильма и с которой восемь женщин в итоге будто бы обращаются к противоположному полу. Последний в картине представлен настолько незначительным мужским персонажем, что нам не дают услышать от него ни одного слова и упорно не показывают его лица. Не говоря уж о ноже в спину. Глядя на бутон розы, не стоит забывать о ее шипах. (Георгий Дарахвелидзе)

В сочельник патриарху семейства всаживают в спину нож в собственной спальне. Одна из восьми женщин, оказавшихся по случаю праздника на вилле, - убийца. В доме, занесенном снегом, с заклинившими воротами, заглохшим мотором авто и перерезанным телефонным проводом, отрезанные от мира, они начинают собственное расследование. Озон затеял игру в детектив. К сожалению, чтобы объяснить, насколько принципиально для него слово «игра», пришлось раскрыть бы и развязку собственно детектива. Он смог впаять фигуры интеллектуальной шарады, культурно-исторической «игры в бисер» в поле бульварного сюжета намертво, так что одно от другого не отделишь, именно его финалом - табуированной для пересказа зоной детектива. Обсудить изящество затеи нам предстоит время спустя, когда все желающие ознакомятся с фильмом. Но как любой шедевр - а «8 женщин» именно им и являются, - он обладает самостоятельным культурным значением. Начало XXI века оказалось переломным для кино: оно перестало говорить иносказательно. Извращение и убийство стало принято живописать по-бытовому, с порнографической ясностью («Романс», «Пианистка»). Режиссерам, предпочитающим извлекать скрытую драму из видимого благополучия жизни, пришлось бежать в условные, давно умершие жанры (мюзикл, детектив) и ретроэпохи. Озон в «8 женщинах» совершил самый эффектный побег. Его убийство происходит в начале 50-х, со всей их кукольной эстетикой: косуля ест побеги на стене под симфоническую музыку, а костюмы женщин стилизованы под диоровский new look (розовая шляпка Виржини Ледуайен - подлинный аксессуар революционной коллекции Диора 1947 года). Условность детектива и ретростиля режиссер возводит в квадрат элементами мюзикла (у каждой женщины - сольный выход с песней-признанием), а все вместе - в куб элементами фарса (по справедливому замечанию режиссера, Юппер тут - Луи де Фюнес в юбке). Только среди такой стилистической беззаботности, вместе с которой на экран возвращается и здравый смысл, присущий послевоенному обществу, и может сработать трагедия о тайных страстях, которая съедает наведенную Озоном красоту, как червь яблоко. «Убийство и породивший его порок, - напоминает забывшемуся поколению Озон, - не могут не быть трагичны». Он имеет все предпосылки быть услышанным: высшая благодетель 90-х - формальное совершенство - здесь соблюдена сполна. (Алексей Васильев)

Сюжет: Франция, пятидесятые годы. Семья съезжается на Рождество, но праздник отменяется - всеми обожаемый хозяин дома убит. И тут начинается детективная история в духе Агаты Кристи. В закрытом доме 7 женщин, так или иначе близких покойному. Но еще более страсти накаляются, когда в доме появляется эксцентричная сестра убитого. В итоге под подозрением все. Кто же убийца? Чтобы это узнать, нужно раскрыть тайну каждой женщины… Фильм: Буйство цвета и французская утонченность - это "8 женщин". Но, что-то еще не дает покоя…нечто устоявшееся, то, что уже давно знакомо - театр. Преднамеренный элемент искусственности, сплошь стилизация и игра - как будто экранизация современной пьесы. И все для того, чтобы показать яркую индивидуальность каждого персонажа, каждой женщины… В лучших традициях пьесы, повествование начинается с представления персонажей. 8 женщин - 8 цветков. Все разные, но все существуют в природе. С первых же минут фильма не покидает ощущение нового взгляда на окружающий мир. Как будто ты только сегодня появился на свет и открыл этот мир. Мир чистого и яркого цвета. Яркая театральная контрастность характеров, костюмов, музыкальных интерлюдий не позволяет забыть слова великого Шекспира "вся жизнь театр, а люди в ней актеры". Но здесь актрисы, да какие! Катрин Денев, Фанни Ардан, Изабель Юппер, Даниэль Даррье, Людивин Санье, Виржини Ледуайен, Эммануэль Беар, Фирман Ришар. И все они "играют". Раскрывают характер персонажа через свое актерское прошлое, свое амплуа. Чего стоит одна Изабель Юппер, исполняющая роль СТАРОЙ ДЕВЫ Августины. Уже смешно, не правда ли? Ну а когда бывшая "Пианистка" садиться за рояль… Это уже черный юмор. И это правильно. В черной комедии должны злиться, драться, издеваться друг над другом в конце концов. Но главный элемент, раскрывающий истинное лицо персонажей отнюдь не бесконечные диалоги или напряженные взгляды, а музыкальные интерлюдии… 8 женщин - 8 песен. Каждая героиня через свою музыку рассказывает правду о себе. Каждая песня - известный хит французской эстрады, каждая актриса - звезда французского кино. Все вместе персонажи черной комедии "8 женщин". Режиссер: Изначально Франсуа Озон планировал снять римейк фильма Кьюкора "Женщины" ("Women"), но права оказались уже давно приобретены Голливудом. Тогда с подачи Доминик Беснеар Озон открыл для себя пьесу "8 женщин" Робера Тома, произведения которого пользовались успехом на театральных подмостках Франции в 70-е годы. Озон давно мечтавший осуществить чисто женский проект, изменил пьесу, перенеся действие в 50-е годы, углубив характеры персонажей, добавив больше юмора и современных ноток в отношения восьми женщин. "Мне хотелось снять комедию, в которой объединялся бы классический триллер с интригой а-ля Агата Кристи: замкнутое пространство, и один из присутствующих - убийца". Озон смог отразить женское начало, показать, что женщины могут любить равно, как и убивать. В фильме присутствуют классовая борьба, семейные тайны и женское соперничество… Режиссер хочет показать своих героинь во всей красе. И действительно, все актрисы неотразимы, режиссер добился того, что от их красоты у зрительного зала дух захватывает! Отсюда яркая живописность, значимость и в то же время загадочность. Актрисы: Катрин Денев ("Восток-Запад", "Танцующая в темноте") исполнила роль Габи, жены покойного. Актриса, не нуждающаяся в особом представлении. Как в жизни она олицетворение французской утонченности, так и в фильме это "элегантная, породистая, безупречная буржуа". Образ Габи был подсказан Озону старыми американскими мелодрамами с участием Ланы Тернер. Что касается костюмов героини, то Денев занималась их созданием вместе с художником по костюмам Паскалин Шаванн. Последняя была приятно удивлена познаниями актрисы в области моды 50-х годов. Оказалось близкий друг Денев, Ив Сен-Лоран совсем недавно выпустил новую коллекцию а-ля пятидесятые, с которой актриса, конечно же ознакомилась раньше всех. Фанни Ардан ("Елизавета", "Распутник") сыграла в фильме роль Пьеретты, сестры покойного. Про актрису говорят "она красиво состарилась", но, глядя на нее в фильме, видишь молодую, загадочную женщину, конечно нельзя отказать ей в том шике, который приходит к женщине за сорок, но о старости говорить рановато. Офицерская дочь, успех к которой пришел после телесериала "Дама со стороны"(1979), побывала замужем за Франсуа Трюффо, обзавелась тремя дочерьми и получила заслуженного "Сезара" за роль в картине "Слегка педалируя". Ардан прекрасно дополняет актерский ансамбль "8 женщин". На формирование характера Пьеретты повлияли образы Авы Граднер в фильме Джона Хьюстона "Босоногая графиня" и Сид Черисс из фильма Винсента Минелли "Музыкальный фургон". Специально для героини Ардан были воссозданы те же сережки, что были у Гарднер. Но нельзя обойти стороной и одну из самых ярких сцен "8-ми женщин" - сцену стриптиза из фильма "Гильда", которую пародирует Фанни Ардан. К стриптизу и костюм должен быть соответствующий. Озон потребовал "утянуть" Ардан, так, что актрисе пришлось отказаться даже от белья. В итоге потрясающая сцена "раскрытия розы". Чувственный и сексуальный танец, заставляет всех окружающих еще больше завидовать этой прекрасной женщине. У героини Изабель Юппер ("Церемония", "Пианистка") самый взрывной характер. Актрисе досталась роль сестры Габи, старой девы Августины. "Старая дева, жалуется абсолютно на все. Всю жизнь потратила на поиски мужа, теперь за ее тщетные усилия заплатит вся семья…". Если у кого-то и были проблемы с подбором костюма, то это была Юппер. По мнению Паскалин Шаванн актрису было очень сложно превратить в старую деву, потому что их возможности ограничивались кроем платья и цветом. В итоге облегающий фасон символизирует сухость характера, а зеленый цвет платья по идее приносит неудачу. Режиссер хотел воссоздать еще незабытую садистскую наклонность в образе Юппер. И ему это удалось. Но вся сложность стала понятна при постановке хореографии на песню. У Августины чрезвычайно агрессивный характер, но песня самая грустная, вполне отражающая внутренний мир героини. В результате актриса придумала танец сама, сфокусировав внимание на лице и руках. Даниэль Даррье ("Комната в городе", "Место преступления") исполнила роль бабушки-симулянтки Мами. "Дама из провинции, захваченная водоворотом событий. Бредит ценными бумагами, жаждет душевного покоя". Частый персонаж каждой семейной комедии. Но мадемуазель Даррье пришлось потрудиться над перевоплощением в вечно жалующуюся бабульку, потому что на самом деле она не такая. Оператор Жанна Лапуари говорит, что "никогда не забуду удивительно фотогеничную актрису и ее искрящиеся глаза". Франсуа Озон формировал образ Мами, ориентируясь на тещу из фильма "Мадам Икс" Девида Лоуэлла Рича. Даниэль Даррье начинала свою актерскую карьеру с комедийных ролей, потом обнаружив драматический талант практически перестала сниматься в комедиях. Интересный факт, "8 женщин" третий фильм, где актриса играет мать Катрин Денев. Людивин Санье ("Капли дождя на раскаленных скалах", "Детская игра") сыграла роль младшей дочки Габи, Катрин. "Шалунья…Представительница "Французской новой волны", ночами напролет читает детективы. Семейный шут". Людивин давно состоялась, как актриса. В 9 лет начала сниматься на телевидении и в кино, а в 16 получила премию "Анна" за роль в фильме того же Озона "Капли дождя на раскаленных скалах". Ее родная сестра - ее агент. И в фильме сестры Сюзон и Катрин разительно отличаются друг от друга. В итоге младшая оказывается мудрей старшей. Интересно, а как в жизни? Вирджини Ледуайен ("Прямо в сердце", "Пляж"), на самом деле никакая не Ледуайен, а Фернандес. Псевдоним, которым пользуется Вирджини она "одолжила" у своей бабушки-актрисы. Счастливая молодая мать и модель фирмы L'Oreal, Ледуайен сыграла в фильме Озона Сюзон, дочь Габи. "Хорошенькая, живая, очаровательная…". Но так ли уж она очаровательна? Так ли уж мила? Или в это заставляет нас поверить ее невинно розовое платьице и шляпка, модель которой когда-то давно придумал сам Кристиан Диор. Или может быть это песня Сюзон - самая чистая, приятная и невинная из всех. Ее музыкальная интерлюдия в своем роде танец "механической куклы". Это оказался один из тех образов, которые не требовали подражания. Эммануэль Беар ("Французская женщина", "Миссия: невыполнима") как в жизни, так и на экране потрясающе сексапильная женщина. Этот фильм не исключение. Ее героиня горничная Луиза, которая вовсе и не горничная, а любовница хозяина дома. "Привлекательная девица, способна надерзить, имеет склонность ко всевозможным вывертам. Наступить себе на ногу не позволит…". Костюм Беар в фильме: униформа горничной, корсет и сапоги, это прямой посыл к "Дневнику горничной" Луиса Бунюэля (1964). Актриса много сил приложила для более детальной проработки образа и, когда дело дошло до постановки танца, оказалось, что она уже точно знает, нужные движения. Ей хотелось, чтобы в ее танце просматривались животные повадки, двуличность и хитрость. Энергия с которой работала актриса заражала всех на съемочной площадке. У Фирман Ришар ("Большой начальник", "Леопольд") роль толстушки-экономки мадам Шанель. "Очаровательная дама. Вырастила девочек, стала членом семьи. Знает много маленьких секретов, но никогда их не раскроет. Хорошая женщина (возможно)". Биография актрисы почти неизвестна, как и ее появление в кино. Начинала с театра, после фильма "Ромуальд и Жюльетт" получила приглашение работать на телевидении. Что касается образа, выстроенного режиссером, то точно можно сказать, он отталкивался не от Мамушки из "Унесенных ветром"… (Наташа Тимофеева)

Фильм Франсуа Озона «8 женщин» начинается отнюдь не с женщин. Он начинается с цветов. 8 цветков, показанных по очереди крупным планом, задают масштаб и логику повествования. Речь пойдет не о несчастной женской доле, не о женской ревности или преданности. Фильм вообще мало пересекается с реальным жизненным опытом, среда фильма - пространство оранжереи, благоухающей и притягивающей взгляд, но, тем не менее, декоративной и искусственной. 8 цветков, рассмотренных под увеличительным стеклом, превращаются в 8 диковинных, почти не земных существ с фиолетовыми прожилками, красными ворсинками, леопардовой сердцевиной, розовым окаймлением и тому подобными интимными деталями. Конечно, оранжерея - это всего лишь метафора, ведь место действия - обычный двухэтажный дом за высоким забором. Но метафора неслучайная, ведь время действия - зима, географическое местоположение трудноопределимо, а дом на краю земли в центре снежной зимы с восемью непохожими друг на друга обитательницами - это уже оранжерея, заботливо собранная и спрятанная коллекция. Действующие лица фильма «8 женщин» опять же не женщины, действующие лица - цвета, типажи, разноцветные химические концентраты, равно опасные и для прямого контакта и для непродуманного смешивания и взаимодействия. Действующие лица - это чистые глубокие цвета: от робкого бледно-салатового цвета юности до сочного прожженно-красного цвета женской зрелости. 8 цветков постепенно раскрываются. 8 цветов постепенно, впитываясь в бумагу, проявляются во всей насыщенности. 8 характеров постепенно обретают определенность и очерченность. 8 судеб постепенно получают свои персональные тон и высоту: каждая героиня в какой-то момент фильма поет о себе песню, мелодичную и печальную, как тиканье каминных часов. Все 8 женщин давно знают друг друга, и на первый взгляд кажется, что им известно друг о друге все. Но также как микроскоп способен открыть в знакомом предмете целую галактику, так и неожиданное необъяснимое событие, требующее незамедлительной реакции, открывает в каждой из героинь невидимые ранее изгибы и преломления. Старая мать-калека оказывается притворщицей, только вернувшаяся в дом жизнерадостная дочь - беременной от собственного отца, проверенная служанка - картежницей и лесбиянкой. «Так не бывает», - скажут одни. «Это уже даже не смешно», - воскликнут другие. «Что за сценарий фантастической мелодрамы», - закричат третьи. Все это действительно так - не бывает, не смешно и фантастично, но мы же помним, что среда фильма - это цветочная оранжерея, созданная искусственно для любования и исследования. Правила сформулированы заранее, их игнорирование (например, ожидание от фильма экшна, спецэффектов, следования правилам догмы) ведут к раздражению и зрительскому недовольству. Но стоит их принять, и вы неминуемо получите наслаждение. Любуйтесь и исследуйте глубину чистых цветов и узор брызг красок. Кажется, я забыла сказать про сюжет. Но, поверьте мне, этот банальный детективный набор (что-то там про убийство и про поиск убийцы) не имеет ровно никакого значения, также как знание возраста и рода занятий гогеновских таитянок ну никак не влияет на восприятие соответствующих картин. Сила «8 женщин» не в сюжетной линии и не в самих женщинах-героинях. Его сила - в крупных мазках и мелких деталях, начерченных твердой рукой режиссера и выписанных нежными руками актрис. (Юлия Киркевич)

Когда признанный специалист по "другому кино" берется за хрестоматийный театральный материал, волей-неволей ожидаешь подвоха. К произведениям мастера нарочно придумывать Робера Тома кинематографисты обращались нередко - есть в перечне экранизаций и два советских фильма: "Ищите женщину" Аллы Суриковой и "Ловушка для одинокого мужчины" Алексея Коренева. Не был равнодушен к кино и сам Тома: снимался, снимал. Пьеса "Восемь любящих женщин", тем не менее, доселе экранизации вроде бы не подвергалась, зато ставилась едва ли не в каждом уездном театре. Франсуа Озон, собирая восьмерку буржуазок в замкнутом, таком удобном для театральной драматургии, пространстве, первым делом обязан был побороть камерность, что он и сделал с помощью крупных планов, вариаций с ракурсами, со светом, и, конечно же, узнаваемых персон. Короче, киноспектаклем то, что у него получилось, не назовешь. Заодно Озон отмежевался и от сходства с голливудскими блокбастерами: действующие лица на свежий воздух выползают изредка и ни к какой эпичности не стремятся. И куда же ведет зрителя якобы детективная подоплека? На его несчастную голову обрушивается целая лавина сюжетных хитросплетений: где-то ближе к середине фильма перестаешь гнаться за ней, как за смыслом женского телефонного монолога. Остается только улавливать интонации и отдельные фразы, потому что сюжетная канва хаотична, как образ мыслей секретарши Алисы из "Ищите женщину". Есть в высшей математике такой термин - "сложноориентированный граф", вот им-то и можно постичь в полной мере полную модель взаимоотношений персонажей, пожертвовав, однако, при этом вдохновением. Так что тот, кто в течение всего сеанса скрупулезно восстанавливал истинную картину происшедшего, скорее всего, потратил время впустую. С тем же успехом можно разбивать на составляющие благородный аромат. Дорогие духи зачастую делаются из тех же компонентов, что и дешевые - все решает изысканность композиции. С этой позиции Озон показал себя искусным парфюмером. Все актрисы присутствуют в фильме гармонично: от 22-летней Людивин Санье в роли семейной младшенькой в переходном возрасте до 84-летней Даниэль Дарье в роли божьего одуванчика с полным шкафом привидений. Что еще характерно, среди них нет ровесниц. И каждой из них Озон дал по-особому выразиться - каждая солирует в своем оригинальном вокально-танцевальном номере. И, поскольку все они - истинные француженки, номер этот непременно относится к lа chanson, будь то музыка "новой волны" (кинематографической) или французская ветвь евродиско 80-х. Это своего рода гимн французской актрисе, которая и играет славно, и поет душевно. Да, все это замечательно, но почему Озон?! От многих вещей он дистанцировался: от уездных постановок, от мыльных опер, от шоу Спрингера-Нагиева - но почему он оказался так близко к чисто французскому кино? Почему вдруг он взялся проводить черту между полами, тогда как в прежних своих работах он старательно окучивал тему влечения человека к человеку, влечения-юнисекс? В концовке, памятуя о том, что снял все это не Коренев и не Сурикова, ждешь чего-нибудь необычного, нестандартно брутального, а получаешь "всего лишь" суицид. Ай-яй-яй, конечно, но ничего из ряда вон выходящего: в любой французской смешилке обязательно должен присутствовать труп. Зато морали из случившегося лезет немерено. Женщина, мол, должна присутствовать в жизни мужчины лишь как кратковременное явление. Каждая женщина - одна восьмая повода мужику вышибить себе мозги. Если она сама его до того не укокошит: был бы мужчина, а уж мотив для убийства подберется. Бедняге оставалось в лучшем случае пребывать в неведении, не погружаться в мир женщины (это слово по стилю следовало написать с большой буквы, но сюжет не позволяет). Он отвергает спасительное заблуждение - разоблачение оказывается удачным и роковым одновременно. Осознание того, что в ЭТОМ доме он, живой, - инородное тело, вкупе с безволием решает его судьбу. Однако все это заложил в сюжет еще Тома. В последние десять минут фильма воображение начинает рисовать самые нелепые варианты финала - и все от желания раскусить провокацию, без которой Озон невозможен. Наверное, сказалось то, что он впервые работал со столь звездным актерским составом. Конечный продукт оказался выдержанным в духе авантюрных комедий середины прошлого века, и мэйнстрима в нем явно больше, чем прежнего Озона. Вот вам констатация факта: и этот подался в универсалы. Полтора намека на провокацию в фильме все же имеется. Однако после того, как тихие омуты на предмет наличия чертей исследовал еще Бунюэль в "Дневной красавице", на какую-то особенную дерзость эти полтора намека не тянут. В общем, каждый остался при своем: Тома - при фабуле, Озон, поскольку сработал профессионально, - при репутации. В этом, видимо, подвох и заключался. И была бы тишь да гладь, если бы не одно совпадение. На момент выхода фильма на экраны во французском правительстве заседало восемь женщин-министров, и все они присутствовали на торжественной премьере, обставив это событие как высокохудожественный акт. Что насмешило самого Озона, точнее, выражение их лиц после просмотра. Ну разве что по этой причине... К слову, жоспеновский кабинет министров вскоре провалился. Что неудивительно, картину ждал шумный коммерческий успех. Очевидно, всем французам хотелось посмотреть, как их национальная Катрин, лежа на полу, целуется с их национальной Фанни. Может, благодаря этому эпизоду эта картина и стала самой кассовой из более чем двух сотен с участием Денев. Вот что значит быть модным режиссером. (Георгий Герасимов)

8 женщин - первый фильм Франсуа Озона, который я посмотрел. И могу сказать, что это один из моих самых любимых фильмов. Фильм, который не имеет однозначной жанровой принадлежности: это комедия и драма, детектив и мюзикл - здесь есть все. То, что в основе сценария лежит пьеса видно сразу. Действие происходит в доме, который из-за снегопада полностью отрезан от окружающего мира. Хотя иногда в кадр попадают окружающие пейзажи, это ничего не меняет - больше всего они похожи на театральные декорации, висящие в дальнем конце сцены. Хотя в фильме есть детективная линия и поиски убийцы - фильм держится отнюдь не на лихо закрученном сценарии, виновника происходящих событий выявить достаточно просто и в самом начале фильма. Весь фильм - это настоящий бенефис 8 блестящих актрис. Уже одно то, что Озон смог собрать в своем фильме практически всех лучших актрис Франции, говорит о многом. Все они разные, принадлежат к разным поколениям, но всех их отличает одно - стопроцентное попадание в образ. Определить кто лучше, кто хуже практически невозможно, на мой взгляд, из общего ряда лишь немного выпадает Фермин Ричард, но с другой стороны ее персонаж, мадам Шанель, далеко не самый интересный. В фильме столько маленьких деталей, что с первого раза разглядеть их практически невозможно. Фильм надо посмотреть как минимум 8 раз, каждый раз наблюдая за только за одной из героинь, только тогда можно заметить, что даже когда камера направлена не на нее, ни одна актриса ни на минуту не выпадает из образа. Зная за кем наблюдать, можно заметить, как на лице виновницы происходящих событий отражается вина, как она наблюдает за остальными. Каждая из восьмерки играет свою роль как бы отдельно от остальных, но все вместе они создают нечто абсолютно новое. Интереснее всего сцены, в которых собираются все актрисы. Например, сцена, в которой они обнаруживают, что в спине хозяина дома торчит нож, все вскакивают, начинают кричать, кидаться друг на друга, но присмотревшись, можно увидеть, что героиня Изабель Юпер, несмотря на происходящие события продолжает есть булочку, Вирджиния Ледуайен, в окружающей неразберихе непонятно зачем дает тумака горничной… и таких примеров множество. Отдельно хотелось бы отметить не простой удачный, а практически безупречный дубляж, наверняка не все шутки удалось перевести на русский, да и разговаривают французы почти в 2 раза быстрее, но даже то, что удалось - заслуживает всяческих похвал. Актрисы дубляжа практически вжились в образ - при просмотре фильма на французском, кажется что изменились не голоса, а только язык речи. О песнях. В отличие от многих мюзиклов - здесь это не просто музыкальное выступление, заполняющее паузу в сюжете. В песнях героини рассказывают о своих чувствах, о том что они скрывают от других, поэтому настоятельно рекомендую смотреть фильм в той версии, песни в которых переведены субтитрами. Слава Богу, что никто не додумался перепеть их на русский, вспоминая Чикаго, понимаешь, что это просто убило бы фильм. Не поняв смысла песен, гораздо сложнее понять мотивы героинь, конечно они в той или иной степени объясняются и в прозе, но далеко не полностью. В начальных титрах, возле имени каждой из актрис изображен цветок, у каждой свой, отражающий не только ее внешний облик, но и характер. Посмотрев фильм, понимаешь, насколько точны эти цветочные ассоциации. Но что же произошло зимней ночью в старом поместье? Почему убит хозяин дома? У кого был мотив и возможность это сделать? Как выяснится позже - у всех. Восемь женщин: сестра, две дочери, жена, теща, сестра жены, горничная и кухарка. У каждой из них есть свои мотивы, скелеты в шкафу, неприглядные личные секреты. Мадам Шанель (Фермин Ричард) - кухарка и бывшая няня дочерей хозяина дома. Образец идеальной прислуги, на которую всегда и во всем можно положиться. Но все далеко не так как кажется на первый взгляд. Во всех фильмах Озона в той или иной пропорции присутствую персонажи с нетрадиционной ориентацией. Не стали исключением и «8 женщин». Помимо Мадам Шанель это горничная Луиза (Эммануэль Беар) и сестра Марселя - Пьеретта (Фани Ардан). Старшая дочь - Сюзон (Верджиния Ледуайен) - образец идеальной дочки. Отличная внешность, отличное поведение, отличные отметки. Сюзон - это раздражающе правильная личность, которая поступает всегда именно так как надо поступать. Но снова за блестящей внешностью скрываются мало приглядные тайны. Когда она признается матери, что беременна - это оказывается лишь верхушкой айсберга. Людивин Санье, самая молодая из актрис играющих в фильме. Ей роль раскрывается лишь в самом конце фильма. Старшее поколение актрис - это настоящая тяжелая артиллерия, они просто вживаются в свои роли. Невозможно уследить за всеми нюансами, когда на экране одновременно Фани Ардан, Катрин Денев и Изабель Юпер. Фани Ардан играет роль бывшей стриптизерши, которая шантажирует собственного брата. Ее героиня, на первый взгляд живущая полной жизнью и берущая от нее все, что только возможно, на самом деле оказывается глубоко несчастной и лишенной любви. Исполняемая ею песня - просто номер в кабаре, особенно забавно наблюдать, как она бросает свои вещи публике. Катрин Денев и Изабель Юпер - играют двух сестер: Габи (Денеы) и Агустина (Юпер), абсолютно непохожих друг на друга. На первый взгляд, единственное чувство, которое они испытываю друг к другу - это неприязнь. Денев: «Я богатая и очень красивая, а она бедная и уродливая». Хозяйка дома, красивая женщина пользующаяся вниманием мужчин, жена преуспевающего владельца завода, но и у ней есть тайны, причем некоторые ее тайны уходят далеко в прошлое. В противоположность ей, Агустина - некрасивая, склочная старая дева, тайно влюбленная в мужа сестры. Если она не пребывает в истерике, то пристает к окружающим с придирками или изображает сердечный приступ. Изабель Юпер исполняет очень грустную песню о одиночестве, о том, что невозможно понять другое человека, если судить только по его поступкам. Ее преображение во второй половине фильма, показывает, что кто угодно способен измениться, хотя дальнейшее действие, показывает, что такие превращения не затрагивают сути человека. Ненависть сестер также оказывается показной, когда выясняется, что Габи всю жизнь уберегала младшую сестру от правды, которая поломала бы всю ее жизнь. Наконец самый забавный персонаж фильма - героиня Даниэль Дарье - теща хозяина дома. Старушка, прикованная к инвалидному креслу, женщина еще в молодости потерявшая любимого мужа, и так и не вышедшая снова замуж. Она постоянно в печали, постоянно пытается привить моральные ценности окружающим ее людям. Как выясняется в ходе развития сюжета: она и не парализована и мужа не любила, кроме того, она оказывается еще и алкоголичка. При всем при этом - финальную песню исполняет именно она, и эта песня - лучшая во всем фильме. Весь фильм - это смешение комедии и трагедии, в несерьезной манере здесь обсуждаются очень серьезные вещи. Никто не кино о женщинах и любви так, как снимает Франсуа Озон. У него свой особенный стиль, но при этом ни один его следующий фильм не похож не предыдущий. Восемь женщин, возможно и не лучший его фильм, но то что самый яркий - это точно. (zuschauer)

Женщины. Загадочные и таинственные существа. Что творится у нас в голове мы порой и сами сказать не можем. По одиночке женщины опасны, а когда нас много, и у каждой в шкафу есть скелет - жди беды. Вот такая беда и случилась в предместье Франции, где одним зимним днем встретились 8 совершенно разных женщин. Эта встреча закончилась смертью одного мужчины. Главная женщина дома - Габи, в исполнении блистательной гранд-дамы французского кино Катрин Денев. Это властная и роскошная дама, неопределенного возраста, которая считает себя полноправной хозяйкой поместья. Ей нравится командовать и чувствовать себя покровительницей. Она уже давно замужем, но мужа своего не любит и собирается от него уйти. Основной недостаток Габи - ей нравится чувствовать, что другие люди ей что-то должны. Как например ее сестра Агустина, в исполнении Изабель Юппер. Агустина - женщина-истеричка, старая дева, которая хочет чтобы все потакали ее капризам. Она любит посплетничать, покритиковать кого-либо. По ее мнению любовные романы и поцелуи до брака - зло. Но при этом она сама этим не брезгует. Мамочку этих двух непохожих сестричек все называют Мами (она же Даниэлль Даррье). Любительница приложиться к бутылке, скупая и добродушная старушка. Но это добродушие не помешало ей отравить своего мужа. Мами, как и ее дочурки, дама эгоистичная. Как говорится, яблоки от яблони недалеко упали. Дочек Габи зовут Катрин (Людивин Санье) и Сюзон (Виржини Ледуайен). Они похожи друг на друга как зебра на жирафа. Катрин - дерзкая на язык девочка-подросток, любит говорить о людях правду им же в лицо. Сюзон же правильная, милая пай-девочка. Но даже у святых есть свои скелеты. Еще две героини, роли которых может быть и небольшие, но их личностям так же стоит уделить внимание. Это кухарка мадам Шанель (Фирмин Ришар) и горничная Луиза (Эммануэль Беар). Шанель - милая добрая женщина, у которой с первого взгляда никаких пороков нет. А нет, вскоре весь дом узнает о ее любви к женщинам. Луиза же молодая, привлекательная особа, любовница хозяина дома. Последняя дама в данной компании Пьеретта (Фанни Ардан), сестра главы дома. Личность сильная, с характером и полным отсутствием комплексов. Вообще, этот персонаж один из самых ярких во всей картине. Этот французский шарм, взгляд, который склоняет на колени мужчин. Вот в такой компании живет глава семейства Марсель, чье лицо за весь фильм так ни разу не показали. Эти восемь женщин выпивают из него все соки. Каждая женщина высказывает ему свое «фи», постоянно чем-то недовольна. В конце концов все это заканчивается его смертью. После нее, в доме начинается хаос. Расследование, из которого выплывают все тайны обитательниц дома приводит к трагедии. В фильме нет какого-либо закрученного сюжета. Как раз наоборот: все идет плавно и медленно. Но все равно. фильм зачаровывает, и не маловажную роль в этом играет музыка. Каждая песня - своеобразная мелодия души каждой из героинь. В них заложена суть каждой из этих женщин, их истинное лицо. Слушая эти песни понимаешь, что эти женщины не такие уж и плохие, несмотря на их недостатки. Прекрасная комедия, выдержанная в славный традициях французского кино. Прекрасный актерский состав, потрясающая музыка, хороший сюжет. Это фильм о людских отношения, о людских пороках и поступках, которые они порождают. Кино заканчивается поклоном восьми женщин, которые в самом начале были врагами и терпеть не могли друг друга. Лишь одна смерть и честные слова смогли их воссоединить. И это прекрасно. (spacegirl)

Однажды жил на свете цветочник Франсуа, у него, конечно, были дети и красавица жена…. Но эта сказка вовсе не со счастливым концом, да и не с добрым началом. Тогда зачем же рассказывать такую сказку, спросите вы меня. И отвечу не стесняясь: А сказка это про цветы, которые мы любим и которые не любят нас. Так вот однажды в цветочной лавке Франсуа нечего не происходило, за окном падал снег в ожидании рождества, и окрашенная в белый цвет действительность не могла проникнуть на витрины, где тосковало солнечное лето. А через стекло на белую реальность в отдельных прозрачных сосудах с чистой водой стояли и смотрели 8-мь одиноких цветков. Одиноки они не, потому что стоят отделимые друг от друга прозрачными стенками ваз. Они вовсе и не нужны друг другу, ведь хорошего букета все ровно не получится из таких разнокалиберных цветов. Каждая из них это отдельная женщина в вазе, что стоит и ждет, когда в магазин зайдет покупатель и выберет именно ее цветок. Возьмет в теплые руки, наденет красивый наряд из фольги и унесет куда-то далеко в неизвестность, где будут только они: мужская теплая ладонь и тонкий зеленый стебель с прекрасными лепестками у изголовья цветка. Но в лавку Франсу никто не приходит. За окном зима. И единственным мужчиной, который заботится о своих цветах, берет в теплые руки, доливает чистой воды, был сам цветочник. Одиноки в этом мире все. Одинокие мужчины, одинокие женщины, одинокие дети. И даже когда мы вместе мы одиноки, потому что в мечтах мы ждем своего покупателя, а пока ждем, вынуждены делить между собой одного цветочника, который одинаково любит нас, но которого вовсе не любим мы. Нам просто кажется, что мы любим тех, кто о нас заботится. Восемь оттенков женского одиночества заключены в этих цветках. Но слово оттенок не означает цвет, восемь оттенков одного запаха имя которому Одиночество. *Если бы бриллианты имели запах, то одиночество Габриеллы (Катрин Денев) пахло именно так. Роскошь - это когда изнанка так же прекрасна, как и лицо. Сказала однажды Коко Шанель. Но роскошь в одиночестве - это пустота, как и в изнанке, так и на лице. Бриллианты не имеют запаха, а значит, оттенок Одиночества Габриэллы пахнет пустотой. *Ее волосы пропитались запахом виски и кубинских сигар, размазанной по лицу красной помады и придорожной пыли или зеленой листвы высоких кустов. Ей не нужна свобода без любви. Ее имя Пиррет (Фанни Ардан) и оттенок ее Одиночества пахнет увяданием красной розы. *Еще один цветок, который пахнет пылью, только не придорожной, а благородно-книжной, но только растет он на подоконнике старого загородного дома, куда очень редко приезжают гости, а если и приезжают, то никто не замечает скромного цветочка возле окна. Одиночество этого цветка пахнет крепким кофе без молока и сахара, и имя ему Аугустин (Изабелл Юппер). *Недалеко отходя от кухни, вы чувствуете запах домашних пирогов, черного чая и оттенок стирального порошка. Одиночество этой женщины пахнет бытом. Старым забором во дворе, железными гвоздями в стене, сморщенной от горячей воды кожей. Иногда ее Одиночество пахнет знаменитыми Chanel N5, и зовут ее тоже Шанель (Фермин Решар), только она не знаменита и духи, богатой хозяйки, которые так хочется себе присвоить. *Рядом с запахом одиночества Шанель живет запах Одиночества Луизы (Эммануэль Беарт). Только оттенок его отличается лишь тем, что он быстро вспыхивает и сводит с ума и тут же выветривается из памяти. Оттенок ее Одиночества как игристое шампанское защекочет нежные щеки и губы, но если оставить бокал, на столе забыв про него во время разгара торжества, к финалу в бокале останется лишь безликая жидкость кислая и неинтересная. Одинокие дети. Одинокие сказки. Одинокие мечты. *Катрин и Сюзон. Два цветка посаженные в один горшок и названные одними отцом и матерью. Но два Одиночества. Два совершенно разных оттенка противоречащие друг другу. Один из них имя, которому Сюзон (Вержиня Ледуян) нежен как сладкая вата. Другой же по имени Катрин (Людивин Санье) дерзок как желтый лимон, посыпанный сахаром. *Лиловый цвет. Цвет сложный и прекрасный у одиночества Мамы (Даниэль Дарье) нет одного запаха, нет одного оттенка. Если бы время имело один запах, если бы жизнь имела один запах, если бы любовь имела один запах, но все многогранно и одиночество каждого пахнет по-разному, а значит оно так же вечно как время, жизнь и любовь. «Не бывает счастливой любви, но это наша с тобой любовь…» Francois Ozon et 8 femmes. (marinistami)