на главную

ЖИЗНЬ ПРЕКРАСНА (1997)
VITA E BELLA, LA

ЖИЗНЬ ПРЕКРАСНА (1997)
#20356

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #026 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Трагикомедия
Продолжит.: 116 мин.
Производство: Италия
Режиссер: Roberto Benigni
Продюсер: Gianluigi Braschi, Elda Ferri
Сценарий: Vincenzo Cerami, Roberto Benigni
Оператор: Tonino Delli Colli
Композитор: Nicola Piovani
Студия: Cecchi Gori Group Tiger Cinematografica, Melampo Cinematografica, Cecchi Gori Pictures
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Roberto Benigni ... Guido Orefice
Nicoletta Braschi ... Dora
Giorgio Cantarini ... Giosue Orefice
Giustino Durano ... Eliseo Orefice
Sergio Bini Bustric ... Ferruccio Papini
Marisa Paredes ... Madre di Dora
Horst Buchholz ... Doctor Lessing
Lidia Alfonsi ... Guicciardini
Giuliana Lojodice ... School Principal
Amerigo Fontani ... Rodolfo
Pietro De Silva ... Bartolomeo
Francesco Guzzo ... Vittorino
Raffaella Lebboroni ... Elena
Claudio Alfonsi ... Amico Rodolfo
Gil Baroni ... Prefect

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2809 mb
носитель: HDD2
видео: 1100x596 AVC (MKV) 2545 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 384 kbps
язык: Ru, It
субтитры: Ru, It, En
 

ОБЗОР «ЖИЗНЬ ПРЕКРАСНА» (1997)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

1939 год. В поисках удачи неунывающий Гвидо отправляется в город. Очаровательный и искренний, он мечтает о собственном магазинчике и светлой любви. И однажды Гвидо встречает прекрасную Дору. Он должен завоевать ее сердце! Для своей избранницы Гвидо совершает невероятнейшие поступки. Его искрометный юмор и непосредственность покоряют Дору, и рождается самая счастливая семья на свете! Несколькими годами позже Гвидо должен решить проблему: как оградить сына от жестокой военной действительности? И он использует все свое смелое воображение и несгибаемый дух ради тех, кого он любит...

Неповторимая прелесть этой чудесной картины на жуткую тему холокоста заключена в том, что рассказана она, как страшная "сказка" о прошлом, которое, как хочется верить, уже никогда не сможет повториться. Во время 2-й мировой войны в Италии в концлагерь были отправлены евреи - отец и его маленький сын. Жена, итальянка, добровольно последовала вслед за ними. В лагере отец сказал сыну, что все происходящее - большая игра за приз (настоящий танк), который достанется тому мальчику, который сможет не попасться на глаза надзирателям. Он сделал все, чтобы сын поверил в это и остался жив, прячась в бараке. Гениальная, светлая картина, олицетворяющая добро и гуманизм, заставит и плакать, и смеяться. Этот шедевр войдет в историю кино. (Иванов М.)

Из деревни в город приезжает жизнерадостный Гвидо (Роберто Бениньи), случайно встретив школьную учительницу Дору (Николетта Браски), он влюбляется в нее с первого взгляда. Он покоряет ее своими «волшебными» совпадениями, своей безграничной искренностью и невероятным чувством юмора. Дора и Гвидо женятся, открывают свой книжный магазинчик и становятся родителями сына Джошуа (Джорджио Кантарини). Фильм в первой своей части кажется доброй и романтической сказкой. В Италии нарастают фашистские настроения, начинаются гонения на евреев. Взрослых мужчин и женщин угоняют в концентрационные лагеря, где под видом душа немощных стариков и детей убивают в газовых камерах. Гвидо спасает сына от газовой камеры. Отец объясняет все происходящее как игру, призом в которой будет танк. Для получения главного приза необходимо набрать 1000 очков, очки даются при безусловном исполнении ряда правил: запрещается показываться на глаза солдатам, плакать, жаловаться и просить есть. Ребенок верит, несмотря на смерть, боль и кровь вокруг, верит своему папе, что это только игра. Вторая часть фильма - это смех сквозь слезы…

II Мировая война. Неназванная страна, находящаяся под гнетом фашистской диктатуры. Гвидо Орефичи - бесшабашный молодой человек, еврей по национальности, всегда весел и не унывает ни при каких обстоятельствах. Когда же вступают в силу расовые законы, его вместе с сыном Джошуа отправляют в концлагерь. Но даже там, под постоянной угрозой близкой смерти. Гвидо не теряет присутствия духа. Ведь вместе с ним - ребенок, который не понимает, что происходит. И тогда отец начинает внушать сыну, что им предстоит вступить в игру с очень сложными правилами. Запрещается показываться на глаза солдатам, плакать, жаловаться и просить есть, они должны жить в бараке, ходить на тяжелую работу (для Гвидо) и прятаться за двухъярусными нарами (для Джошуа). И если будут выполнены все условия, то победитель получит шикарный приз - настоящий танк! Уловка удалась: Джошуа поверил отцу, и реальный кошмар становится игрой.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ГОЙЯ, 2000
Победитель: Лучший европейский фильм (Италия).
ОСКАР, 1999
Победитель: Лучшая мужская роль (Роберто Бениньи), Лучший саундтрек к драматическому фильму (Никола Пьовани), Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
Номинации: Лучший фильм (Эльда Ферри, Джанлуиджи Браски), Лучший режиссер (Роберто Бениньи), Лучший сценарий (Винченцо Черами, Роберто Бениньи), Лучший монтаж (Симона Пэгги).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1999
Победитель: Лучшая мужская роль (Роберто Бениньи).
Номинации: Лучший фильм на иностранном языке (Эльда Ферри, Джанлуиджи Браски, Роберто Бениньи), Лучший оригинальный сценарий (Винченцо Черами, Роберто Бениньи).
СЕЗАР, 1999
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Роберто Бениньи, Италия).
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1998
Победитель: Большой приз жюри (Роберто Бениньи).
Номинация: Золотая пальмовая ветвь (Роберто Бениньи).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1998
Победитель: Лучший фильм (Эльда Ферри, Джанлуиджи Браски), Лучшая мужская роль (Роберто Бениньи).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2000
Номинация: Лучший зарубежный фильм.
ВСЕГО 58 НАГРАД И 31 НОМИНАЦИЯ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

В основе сюжета фильма лежит биография Рубино Ромео Сальмони - итальянского еврея, узника Освенцима. Сценарий фильма создан по мотивам книги Сальмони «Я победил Гитлера», в которой он описывает свое пребывание в лагере смерти. Сальмони умер в июле 2011 года.
Роберто Бениньи играет в этом фильме со своей реальной женой (с 1983 года) Николеттой Браски, сыгравшей Дору. Роберто снимает жену в каждом своем фильме и делает из нее именно ту героиню, в которую его герой должен влюбиться.
Некоторые считают, что название фильма взято из записок Льва Троцкого. В Мексике, предчувствуя скорую смерть от рук агентов НКВД, он писал: «Жизнь прекрасна. Пусть грядущие поколения очистят ее от зла, гнета, насилия и наслаждаются ею вполне».
Частично съемки проходили в Ареццо, на родине режиссера.
Музыка к фильму: "Beautiful that way" комп. Никола Пьовани; "Marcia Reale" (1831) комп. Джовани Габетти (Giovanni Gabetti); "Belle nuit (Barcarolle)" (1881) из оперы "Les contes d'Hoffmann". Композитор Jacques Offenbach Либретто Jules Barbier Исполняет Montserrat Caballe, сопрано, Shirley Verrett, меццо-сопрано Записано на RCA Victor Оркестр New Philharmonia Orchestra Дирижер Anton Guadagno.
Премьера: 20 декабря 1997 года (Италия).
Слоган: «An unforgettable fable that proves love, family and imagination conquer all».
Ст. Спилберг с просмотра этого фильма демонстративно ушел, сказав, что не желает смотреть на балаган, издевающийся над жертвами Холокоста.
Картина входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/life-is-beautiful-1998.
Рецензия Джеймса Берардинелли (англ.) - http://reelviews.net/movies/l/life_beautiful.html.
В возрасте 12 лет Роберто получил свою первую должность в искусстве: ассистент иллюзиониста и решил стать клоуном (из биографии Р. Бениньи).
"Моя судьба была запрограммирована еще в детстве! Однажды ночью во сне мне явилась белая лошадь и нежно позвала меня: "Оскар!" Я проснулся и удивленно сказал: "Но ведь я не Оскар, меня зовут Роберто!" Однако через некоторое время лошадь приснилась мне вновь и повторила: "Оскар! Оскар!" Наутро я спросил у нашей деревенской гадалки, что это значит, но она не смогла ничего объяснить." - из интервью с Р. Бениньи
Роберто Бениньи / Roberto Benigni (род. 27 октября 1952, Кастильон Фиорентино, Ареццо, Тоскана) - итальянский актер, режиссер, сценарист и продюсер. Кавалер Большого креста ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой» (2005). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бениньи,_Роберто.

СЮЖЕТ

Италия, 1939 год. Из деревни в город приезжает жизнерадостный Гвидо, случайно встретив школьную учительницу Дору, он влюбляется в нее с первого взгляда. Он покоряет ее своими «волшебными» совпадениями, своей безграничной искренностью и невероятным чувством юмора. Дора и Гвидо женятся, открывают свой книжный магазинчик и становятся родителями сына Джошуа. Фильм в первой своей части кажется доброй и романтической сказкой. В обществе нарастают фашистские настроения, начинаются гонения на евреев. Взрослых мужчин и женщин угоняют в концентрационные лагеря, где под видом душа, немощных стариков и детей убивают в газовых камерах. Гвидо спасает сына от газовой камеры. Отец объясняет все происходящее как игру, призом в которой будет танк. Для получения главного приза необходимо набрать 1000 очков, очки даются при безусловном исполнении ряда правил: запрещается показываться на глаза солдатам, плакать, жаловаться и просить есть. Ребенок верит, несмотря на смерть, боль и кровь вокруг, своему папе, что это только игра. Игра продолжается, пока приближающиеся американские войска не приводят начальство лагеря в панику. Гвидо говорит сыну, что наступила последняя часть игры, и теперь нужно спрятаться и не выходить, пока не прибудет его танк. Американские войска освобождают лагерь, Джошуа воссоединяется с матерью, но его отец был застрелен нацистским охранником.

...Эксцентричный официант (Р. Бенини) и его маленький сын вместе с другими евреями оказывается в нацистском концлагере. Но отец внушает несмышленому малышу, что все, что происходит вокруг забавная игра, победителя которой ждет приз - главный приз - настоящий танк... Трагикомедия "Жизнь прекрасна" - один из самых нашумевших итальянских "оскароносцев" ушедшего века. Режиссер и актер Роберто Бенини пытается совместить в своей картине мотивы и стилистику знаменитых фильмов Федерико Феллини, Лины Вертмюллер и Пьера Ришара. На мой взгляд, многое в фильме сделано слишком прямолинейно и грубовато. Но то, что "Жизнь прекрасна" - лучший фильм Роберто Бенини, по-моему, сомнению не подлежит... (Александр Федоров)

Броская и горластая трагикомедия, получившая три "Оскара", сделана в стиле некогда популярных в Америке лубочных кинопицц Витторио Де Сики. Мы любим Италию за пышных уличных торговок и детский ор на солнечном блюде Пьяцца дель Пополо - вот они! Градиска! Посреди - долговязая фигурка Бениньи в его излюбленной маске недотепы. Провинциал Гуидо, отправившийся покорять Рим, падает с сеновала и с велосипеда. Вываливается из окна. Переодевается в школьного надзирателя и свадебного гостя. Гэги из немых комедий работают безотказно: Чарли еще не встретил слепую цветочницу и честно валяет дурака. Первый час фильм держится на сочном ретрофарсе. За это время Гуидо покоряет сердце аристократки Доры, повергая соперников в прах методами заправского киноболвана, затем обзаводится сыном и собственной лавкой. Потом над фильмом нависает коричневая тень газовой камеры: Гуидо - еврей, и куролесил он под чутким носом Муссолини. Чтобы сохранить светлое детство своему сыну Джошуа, Гуидо придумывает для него историю: лагерные кошмары - это такая игра, за участие в которой мама и папа выложили кучу денег. Побеждает тот, кто не заплачет и проявит терпение. Суперприз - настоящий танк. Мальчик верит в эти "Ключи от форта Освенцим" и выходит из передряги здоровым телом и душой. Система - вещь относительная; она станет такой, какой ты ее придумаешь. Жаль, что, в отличие от своего героя, в лагерных сценах Бениньи-режиссер сникает под паралитическим газом сюжетного схематизма. (Алексей Васильев)

Молодой и жизнерадостный итальянский еврей Гуидо переезжает в 1939-м году из провинции в Рим. Перед тем как устроиться работать официантом в ресторане дяди, он успевает познакомиться с учительницей Дорой. Проявляя чудеса находчивости и выдумки, Гуидо принимается весьма оригинально за ней ухаживать. В итоге его настойчивость вознаграждается: Дора, уведенная из-под венца, становится женой Гуидо. Так вполне счастливо заканчивается первая половина, в которой еще нет никаких намеков на очищающий катарсис второй части фильма. Проходит пять лет, и в 1944-ом папашу-еврея отправляют по этапу вместе с сынишкой Джошуа в фашистский концлагерь, куда за ними добровольно следует Дора. Чтобы смягчить тяготы жизни и уберечь сознание ребенка от ужасающей правды, отец говорит сыну, что все это игра, участниками которой они якобы стали. Победит в этом соревновании с переодеванием тот, кто первым заработает 1000 очков, за что получит в награду настоящий танк. Мужественно превозмогая лишения и подбадривая сынишку близостью желанной цели, отец не теряет присутствия духа даже в самые тяжелые минуты. Американский танк, въезжающий в финале на территорию концлагеря, не просто приносит избавление от всех ужасов, но и становится для Джошуа воплощением той самой мечты, тлеющее пламя которой поддерживал в его душе отец. Триумфальный успех этого фильма на многих фестивалях мира, где он в общей сложности получил более 40 премий и призов (Гран-при МКФ в Канне, три «Оскара», два «Феликса» etc.), был преумножен еще и небывалым зрительским интересом (при бюджете в 7 млн. долларов касса мирового проката составила 230 млн.). «Жизнь прекрасна» стал самым прибыльным неанглоязычным фильмом за всю историю кинопроката иностранных фильмов в США. Но больше всего удивило то, что возродил, казалось, уже окончательно захиревшее итальянское кино 45-летний комик Роберто Бениньи, чья популярность до этого момента замыкалась преимущественно в границах родной страны и носила исключительно шутовской характер. Паяц и клоун в кино и в жизни, Бениньи напоминал француза Пьера Ришара, на которого не только смахивал внешне, но и работал в схожем гротескном ключе, чрезмерно жестикулируя и отдавая предпочтение эксцентрическим гэгам. Однако его взрывному темпераменту скоро оказались тесны рамки актерского амплуа, и Бениньи начал сам ставить комедии («Джонни-зубочистка», «Монстр»), исполняя в них главные роли, иногда сразу по три-четыре зараз. Но в фильме «Жизнь прекрасна» случился настоящий прорыв «интерактивного» комика в принципиально иное качество. Бениньи преодолел границы клоунады и фиглярства, превратившись в одночасье из «веселого Ришара» в «великого Чаплина». Чарли был первым, кто в «Великом диктаторе» (1940) отважился смеяться над Гитлером и фашизмом в то время, когда многие предпочитали прикусить языки или сделать вид, что ничего страшного не происходит. Во многом успех La Vita E Bella предопределил неожиданный взгляд на трагическую тему Холокоста (или шоа - как предпочитают называть еврейский геноцид сами иудеи), которая пятью годами раньше, казалось, уже была «закрыта» спилберговским «Списком Шиндлера», выдержанном преимущественно в трагической тональности. Обратившись к схожей экстремальной ситуации, Бениньи рискнул снять не трагедию, а… сказку о Холокосте. Однако такая тематическая комбинация не превратилась в жанровый оксюморон и стала образцом именно реформаторской трактовки. «Жизнь прекрасна… только перед угрозой смерти», - именно такую фразу держал в уме Бениньи во время работы над фильмом. И он нашел в итоге тот, может быть, единственный - трагикомический - способ донести ее до сегодняшнего зрителя, избежав при этом шаблонной дидактики и чрезмерного мелодраматического надрыва. А то, что он снял «стоящее кино», лучше всего говорит признание его собственного отца, побывавшего в свое время в фашистском концлагере. «Наконец-то ты сделал хороший фильм», - все, что сказал отец сыну, фамилию которого уже знал наизусть весь мир. (Малоv, sqd.ru)

Несомненно гениальная работа, мощная вспышка в творчестве известного итальянского комика. Фильм, в который, несомненно, вложена вся душа без остатка, совершенно безбюджетный и безспецэффектный, но от этого лишь еще более потрясающий. В наш век зрелищного кинематографа "Жизнь прекрасна" - это еще один уголок настоящего искусства кино, к которому всерьез относился даже идеолог мировой революции товарищ Ульянов, не к ночи будет помянут. Поневоле задумываешься о превратностях судьбы. На моей памяти это второй случай в истории премии "Оскар", когда фильм на иностранном языке выдвигается в номинациях, отличных от "Лучший иностранный фильм". До этого был "Почтальон" с Филиппом Нуаре, тоже, кстати, итальянский, и на мой взгляд ничем особо не выделявшийся. И тут вдруг работа Бениньи. Это все равно как Эдди Мерфи вдруг снял бы "Список Шиндлера". Первое ощущение - шок. Когда "Жизнь прекрасна" взяла Гран-при в Канне - шок перерос в маниакальное желание увидеть этот фильм любой ценой. И когда в "Киноцентре", в рамках фестиваля "Лики любви" было три показа - я не задумываясь ринулся туда. До сих пор некоторые постоянные посетители "Кино экспресса" не могут мне простить, что я поступил так эгоистично. Но я был не один такой умный - все три сеанса в зале царил стопроцентный аншлаг, люди сидели на стульях и на ступеньках. Отмечу, что тогда о номинациях на "Оскар" речи даже не шло. Скудные крохи информации о фильме передавались из уст в уста, а околокиношная пресса хранила недоуменное молчание. Во время фильма я слышал, как люди шептали друг другу: "Смотри, смотри! Это же его жена в жизни... А этот актер, ну как его, помнишь, он еще в "Смертельном прикосновении" играл?". Проходит пять минут, и все вокруг перестает существовать. На экране разворачивается милая, легкая пасторальная комедия с надеванием на голову шляпы, полной сырых яиц, переодеваниями, безумно юморными диалогами, и вдруг пробиваются какие-то тревожные нотки... - (обращаясь к полному господину) Скажите, любезный, а каковы ваши политические убеждения? - (оборачиваясь к тузящим друг друга как две капли воды похожим на него детишкам) Бенито! Адольфо! Прекратите немедленно! (поворачиваясь к Бениньи) Что вы спросили? - Да так, ничего... Плакать или смеяться ? Лошадь, расписанная антисемитскими лозунгами, господин в черном милитари и обвитый кожаными портупеями, застывший в нацистском салюте, надпись на двери книжного магазина - вот так, незаметно и постепенно, фашизм проникает в людскую жизнь, становится частью повседневной рутины. Не верьте рассказам о клике Муссолини и честном итальянском народе. Если ты не поднял свой голос против - значит, ты пособник. Не буду пересказывать сюжет фильма. Все эти внезапные повороты, заставляющие по-настоящему сопереживать сцены и составляют истинный дух картины, рядом с которой "Список Шиндлера" сразу кажется неумелой агиткой. Весь фильм, сжав зубы я ждал хэппи-энда, первый раз в жизни я шептал про себя - "Ну пусть хоть тут все будет хорошо". Надежду вселяет та легкость, непринужденность, с которой Бениньи высмеивает нацистов, откровенно издеваясь над ними, ни на секунду не изменяя своим комическим повадкам. И - как обухом по голове - неожиданно будничная, простая, без театральных эффектов смерть главного героя, когда он заходит за угол и раздается автоматная очередь. И кажется, что "Нет!", что сейчас из-за угла выйдет сын "Розовой пантеры" со "шмайсером" на плече, в кокетливо надвинутой каске, висящей мешком шинели и подмигнет нам - мол, и не из таких передряг выпутывались... Я не хочу ставить оценку этому фильму - кто я такой есть, чтобы судить шедевр? Скажу одно. Сейчас "Жизнь прекрасна" широко пошел в кинотеатрах. Обязательно найдите время посмотреть этот фильм. Если вы его пропустите - вы себе никогда этого не простите. (Сергей Аксенов)

Из всех оскароносцев 1999 года фильм Роберто Бенини показался мне единственным, достойным безоговорочного уважения. Возможно, «Рядовой Райан» или «Влюбленный Шекспир» не так уж плохи сами по себе, но коньюнктурный привкус в них все-таки так силен, что напрочь перебивает творческое начало. «Жизнь прекрасна» тоже, вероятно, не свободна от коньюнктурности, но Бенини удалось при этом сделать настоящее кино. Хотя, вероятно, не будь главный герой фильма евреем - не видать бы фильму никаких «Оскаров». Посмотревшие «Жизнь прекрасна» критики отмечали, что со времен Чаплина еще не было картины, в рамках которой так органично уживаются комическое и трагическое начала. Действительно, фильм Бенини - самая натуральная комедия. Тяжелый исторический фон, на котором происходит действие, лишь усугубляет юмористичность ситуаций. Что особенно ценно, юмор Бенини не имеет ничего общего с той манерой шутить, которая утвердилась в последнее время в голливудских фильмах и считается коммерчески беспроигрышной (классический ее образец демонстрирует Уилл Смит в «Людях в черном»). Юмор Бенини светел и невинен - и потому, как отмечают специалисты, он более действенен и близок зрителю. «Жизнь прекрасна» четко делится на две части. Главный герой обоих - официант Гвидо, весельчак и балагур с бешеным темпераментом. Он идет по жизни быстрой, подпрыгивающей походкой, встречая неприятности с обезоруживающей улыбкой. В иные минуты, несмотря на свою почти карикатурную внешность, Гвидо бывает просто великолепным. В конце концов, его чарам уступает Дора, местная красавица из богатой семьи, любви которой Гвидо добивается. У этой пары рождается сын Джошу, которого мы видим уже пятилетним - в 1944 году. Начинается вторая половина фильма. В Италии, где фашизм имел довольно добродушный вид, начинается «немецкий» его вариант с концлагерями и преследованиями евреев. Гвидо с сыном попадают в концлагерь. Чтобы оградить сознание ребенка от ужасов этого места, Гвидо представляет ему дело совершенно иначе. Он говорит мальчику, что концлагерь на самом деле - место, где идет игра, в которой они принимают участие. Цель игры - набрать 1000 очков. Призом будет настоящий танк, который вручат победителю. Несомненный актерский талант Бенини делает фильм действительно запоминающимся зрелищем. И, несмотря на то, что в финале происходит настоящая трагедия (сами посмотрите, какая именно), впечатление от него остается удивительно позитивное. В конце концов, в жизни все сложилось так, как и предсказывал Гвидо своему сыну. Дух человеческий оказался сильнее смерти. Именно на этой идее и стоит «Жизнь прекрасна» - настоящий итальянский фильм, признанный американским жюри. (Джон Сильвер)

На одном из сайтов был размещен любопытный опрос: "пошли бы вы смотреть фильм, описанный на афише как "комедия про Холокост"? Большинство респондентов ответили: "Нет, потому что это издевательство над памятью погибших" (40 человек), в затылок им смотрели люди, ответившие "Да" (30 человек), а 33 респондента вообще не любят фильмы про Холокост. Всего лишь опрос, но стоял он перед обзором на неповторимо-прелестную картину "Жизнь прекрасна". Стоял нагло и некорректно. Фильм не комедия и даже не трагедия, это чистейшей воды драма, поставленная лучшим современным комиком Италии Роберто Бениньи! Ваши овации, киноманьяки! Каждый актер комического жанра мечтает о серьезной роли. Они говорят об этом в интервью, пишут в своих мемуарах, считая образ "болванов" сложнейшими, но слишком поверхностно воспринимаемыми зрителями. Комики от этого компексуют. Кэрри идет в трагикомедии ("Шоу Трумена", "Человек на Луне") или вовсе в драмы ("Мажестик"), Р. Уилльямс в сплошной трагический образ - "Двухсотлетний человек", "Куда приводят мечты". Не говоря уже о наших советских актерах - Никулине и Миронове. Р. Бениньи - уникальный комик. Не впадая ни в какие крайности, он остается комиком, снимая трагические драмы и играя в них все того же клоуна, заставляя зрителя плакать. Хронологически "Жизнь прекрасна" выстроенна в двух отделениях с героем обоих - весельчаком Гвидо - холостяком в одном и мужем-отцом в другом отделении. I. Романтическо-комедийном, рассказывающая об официанте, безумно влюбляющемся в богатую итальянку. II. Трагическо-забавном, где Гвидо с сыном оказываются в концлагере и вечный балагур отец представляет этот лагерь - как огромную игру, в которой они принимают участие. Приз - большой и настоящий танк. Что же это за трагедия такая и где место в фильме про ужасы фашизма - юмор? А юмор то очевидно присутствует только в I акте. Всевозможные шутки, розыгрыши, скетчи проносятся здесь стремительно и меняются другой шуткой. Вроде бы вполне традиционной, но все же - итальянской, т.е. делающей старую шутку более экстравагантной и нелепой. II акт... был бы довольно серьезен, если бы на фашизм посмотрел во второй раз после "Списка Шиндлера" Спилберг. Но увы, а может и ах, на ужасы войны смотрит комедиант в высшей степени своего ремесла. Тонко, тактично и остроумно. Это все-таки не сортирные Братья Фаррелли, которых я тоже, однако, люблю. Со всем своим итальянским темпераментом и желанием жить герой Бениньи всячески ограждает своего сына от реально происходящих вещей. Работа на заводе - это конкурс, отсутствие еды - это испытание, игра в прятки - и есть игра в прятки. Безусловная победа человеческого духа, но... присмотритесь в глаза этого беспечного официанта Гвидо - они безумно грустны и усталы. Когда замечаешь этот взгляд паралельно с его диалогами с сыном становится не по себе, а картину считаешь безусловным шедевром и фильмом на все времена ! И не один я так считаю... При всем, как говорится, уважении к Ст. Спилбергу и жертвам холокоста, хочется отметить важную деталь - фильм художественно цельный и расписан всеми красками кинематографии. Болезненная потребность некоторых киноманов искать правдоподобие в сюжете, а может быть и идейную состовляющую - меня обескураживает. Можно, конечно, сказать, что Бениньи списал образ Гвидо со своего отца и своего детства, но зачем распыляться, если картина - явно удалась и пользуется популярностью? Если Р. Бениньи - художник и этого не скрывает, если играет он впечатляюще, если... Если времена бывают разные, а человеческий дух должен в эти времена как-то жить - Гвидо показал один из путей. Как стать сильнее смерти, а может быть даже спасти чью-то жизнь. Такое вот итальянский самурай. И наконец. Блестящий фильм блестящего режиссера - актера снят, но на полку не положен. Совмещение несовместимого будет интересовать не только зрителей, но и снимающих кино любителей и профессионалов. Как на штапме комедии сделать сильный фильм про сильного человека останется загадкой. Также как и вопрос об избежании банальности и пошлости на экране в рамках фильма о смерти и любви. (Игорь Долгачев)

Италия. Довоенное время. Гвидо Орефизе (Роберто Бениньи) - бесшабашный молодой человек, еврей по национальности (это необходимо указать, так как национальность Гвидо является ключевым моментом фильма). Гвидо очень оптимистичен, весел и не унывает ни при каких обстоятельствах. Совершенно случайно он познакомился с красивой девушкой из богатой семьи по имени Дора (Николетта Браски), влюбился в нее с первого взгляда и завоевывает любовь Доры (он ее называет Принцесса) так, как это умеет только он: с совершенно неимоверным темпераментом и остроумием, фонтаном шуток и острот, но вместе с тем - очень нежно, деликатно и романтично. Дора не сумела устоять перед очарованием Гвидо и выходит за него замуж, несмотря на всю разницу в их социальном положении и не обращая внимания на тот факт, что Гвидо ее увел чуть ли не из-под венца с другим человеком. У них рождается сын Джошуа, которому к 1944 году исполнилось пять лет. Подчеркиваю - Италия, 1944 год. Время, когда не стоило быть евреем ни в Италии, ни в Германии, ни во многих других странах. Разумеется, Гвидо предстоит на себе ощутить все "прелести" антисемитизма фашистов. Какое-то время это все носит характер отдельных выступлений мерзкого быдла, которые под дудку нацистских ублюдков вбили себе в голову, что именно Гвидо виноват в том, что они живут, как полное быдло, а через некоторое время Гвидо вместе с сыном арестовывают и отправляют вместе с другими евреями в концлагерь, выхода откуда уже не было почти ни для кого из них. Дора не была арестована, так как она происходила из именитой семьи, однако она предпочла отправиться в концлагерь вместе со своим мужем и ребенком. Но даже в концлагере, под постоянной угрозой близкой смерти, Гвидо не потерял присутствия духа. Ведь с ним - маленький сын, который еще не понимает, что происходит. И Гвидо говорит сыну, что они вдвоем участвуют в одной очень сложной игре. Они должны выполнять много-много всяких условий игры - недоедать, жить в бараке, выполнять приказы охраны, ходить на тяжелую работу (для Гвидо) и прятаться за двухъярусными нарами барака (для Джошуа). Если будут выполнены все условия, то победитель получит шикарный приз - настоящий танк! Только таким образом Гвидо может попытаться или спасти сына, или хотя бы не дать ему в полной мере почувствовать ужасы жизни в концлагере и предстоящей скорой смерти. Благодаря Гвидо, уловка удалась: Джошуа поверил в рассказы отца, и жизнь в концлагере для него становится игрой. Игрой, где главным призом будет жизнь, хотя он этого в силу своего возраста еще не понимает... "Жизнь прекрасна" получил невероятное количество наград, причем во многих странах. Общее число наград приближается к сорока. Среди них - почти все высшие итальянские призы 1998 года, три "Оскара" 1999 года (причем всего два раза за всю историю этой награды высшего "Оскара" получил неамериканский фильм), Гран-при жюри Каннского фестиваля, приз за лучший фильм Европейского международного фестиваля и так далее и тому подобное. Казалось бы, что еще говорить о такой картине? Только упасть на колени и прошептать: "Это гениальный фильм", после чего упасть на бок и замереть в экстазе. Но я сейчас скажу прямо-таки святотатственную вещь - мне не очень понравился этот фильм. Точнее, мне он почти совсем не понравился. Да-да, именно мне, наполовину еврею, фильм не понравился, хотя, казалось, меня эта тема должна интересовать намного больше, чем ныне продолжающих быть дикими тунгусов и различных друзей степей. При этом я не буду брать грех на душу и говорить, что фильм никчемный, отстой и так далее, - вовсе нет! Фильм хороший, добротный, в общем-то - правильный, но я никак не могу, подобно огромному количеству зрителей и критиков, назвать его "великолепным", "гениальным" и уж тем более - "шедевром". Скорее, этому фильму подходит определение "Правильное кино". В моих устах эта фраза имеет два значения, несколько отличающихся друг от друга. Иногда я ее употребляю в качестве "Добротное кино", а иногда как "Очень профессиональное, но конъюнктурное". "Жизнь прекрасна", на мой взгляд, имеет два этих значения. Оно и добротное - безусловно, - и в то же время достаточно конъюнктурное. И во многом поэтому получила такое количество призов. С другой стороны, поймите меня правильно. Мне нет никакого дела до того, сколько призов получила понравившаяся или наоборот - не понравившаяся мне картина. Меня интересуют только мои личные, субъективные ощущения, которыми я и делюсь с теми, кому охота читать мои заметки. А о призах я упоминаю только в том контексте, чтобы блеск этой мишуры не застил вам, дорогие зрители, глаза. Потому что даже на мое восприятие - уж на что я не страдаю предвзятостью что в ту, что в другую сторону - повлиял этот звездопад наград, и я ожидал увидеть по крайней мере что-то гениальное, если не эпохальное. А получил... Получил милую, добрую, излишне сентиментальную, достаточно конъюнктурную (причем не в самом дурном значении этого слова) и очень поверхностную трагикомедию, где комедии вполне достаточно, а "подлинная" трагедия напоминает переложение рассказов Эдгара По для детского сада. Но трагикомедия эта снята на тему Холокоста. А тема Холокоста до сих пор воспринимается обществом чрезвычайно болезненно и вызывает огромный интерес, поэтому этот, в общем-то, довольно средний фильм вызвал подобную реакцию. Я вовсе не хочу сказать, что так нельзя снимать фильмы о Холокосте. Упаси боже! Каждый волен снимать фильмы о Холокосте так, как считает нужным. Другое дело, что всегда видно, насколько создатели фильма сами переживают эту тему, и насколько глубоко они пропускают ее через свою душу. В данном случае мы имеем дело с красивой сказочкой по мотивам Холокоста. Сказочкой, сделанной достаточно примитивно, хотя и достаточно профессионально. Впрочем, на мой взгляд, фильму изрядно мешало то, что режиссер был также главным актером. Если бы режиссером был кто-то другой, то, возможно, некоторые акценты в игре Роберто Бениньи были бы должным образом скорректированы, ведь со стороны всегда виднее. А так, получилось, что не хватало какого-то постороннего взгляда и Бениньи, как мне показалось, изрядно переигрывал. С другой стороны, понятно, на что был сделан главный расчет. Трагикомедия - жанр достаточно выигрышный. Комедия очень выгодно оттеняет трагедию и наоборот. Ужимки Гвидо очень симпатичны и трогательны в мирное время, а когда он ведет себя точно также перед лицом смертельной опасности, спасая сына, тогда это все становится исполненым величия. Но мне НЕ понравилось, как это сделано. Все время не оставляло ощущение, что это все конъюнктурщина. А ведь мне очень близка эта тема. У меня во время войны были уничтожены почти все еврейские родственники. Возможно, это сформировало какое-то иное восприятие. Я не могу воспринимать фильмы о Холокосте, снятые в виде сказочки с заранее просчитанным концом и таки появившемся в конце американском танке. Мне кажется крайне искусственным поведение Гвидо в ответ на все проявления антисемитизма в Италии. Впрочем, зачем обсуждать поведение сказочного персонажа? Есть ли в этом смысл? Так что мне не понравился "Жизнь прекрасна". Я не люблю голливудские фильмы о Второй мировой войне (понятно, что "Жизнь прекрасна" - фильм итальянский, однако он снят по голливудским канонам, поэтому и был столь обласкан Американской киноакадемией; впрочем, в получении этим фильмом главного "Оскара" было много "политической" подоплеки, но эту тему я не хочу развивать в данной статье, потому что, повторюсь, меня как-то мало трогают награды как таковые). Мне намного ближе российские фильмы на эту тему. Особенно фильмы Бондарчука. Они сняты совершенно по-другому, и они действительно ранят душу, а не выжимают слезу, о которой вы забудете через пять минут после выхода из кинотеатра. С другой стороны, я вполне понимаю людей, которые в полном восторге от этого фильма. Он и действительно вполне неплохой. Но мне не понравился. (Алекс Экслер)

Жизнь прекрасна, мой друг. Прекрасно чудо рождения, первый крик ребенка и тянущиеся к матери ручонки, прекрасно взросление, первый поцелуй, первый танец и первая драка, прекрасны самые смелые безумные мечты и тот опыт, что мы приобретаем с годами. Прекрасен порой, даже конец, уход и финальные титры. Фильм под названием жизнь не всегда завершается хэппи-эндом. Жизнь, по киношному сценарию удивляет своей банальностью и порой ставит в тупик - то ли смеяться, то ли плакать. «Жизнь прекрасна» Роберто Бениньи. Ты прав, итальянец, ты прав… Все начиналось как добрейшая комедия о простом чудаке, но, со временем приобретая черты мелодраматические, она превращалась во что-то иное, тем не менее не становясь ни на грамм серьезнее. Герой обзавелся семьей - красавица жена и крошка-сынишка. А после того, как избалованный зритель уже успокоен, Бениньи-актер, не без помощи Бениньи-режиссера, выдал изумленному и уже было полностью расслабившемуся зрителю стопроцентную драму. Драму о том, как отец с сыном, попав во время войны в концлагерь, играет в странную игру: не попадись на глаза немцам, а зритель - третий участник всего происходящего - следит с замиранием сердца, как бы чего не произошло. И у каждого из них будет свой приз. Мальчик должен получить танк, а отец - возможность сохранить жизнь ребенка. Все просто. А зритель, что получит зритель? Зритель получит эмоции. Чудака Бениньи не особо любят ценители сухого фестивального кино, обвиняя его в игре на чувствах, в излишней упрощенности и инфантильности. «Жизнь прекрасна» далеко не самое тяжелое кино о войне и о детях на ней оказавшихся, да оно и не стремится им стать. Если хочется настоящего ужаса о влиянии войны на психику ребенка, всегда можно посмотреть «Иди и смотри» Климова или «Иваново детство» Тарковского, хочешь еще больше пафоса - есть спилберговская «Империя солнца», фильмы, хорошие каждый по-своему. А «Жизнь прекрасна» - совсем другое кино. Если подумать, оно и не о ребенке на войне вовсе. Оно о том, как сделать так, чтобы для другого жизнь стала прекрасной, даже если на самом деле все настолько ужасно, что хуже, казалось бы, быть просто не может. Оно о том, как улыбаться, перед тем как отправишься на эшафот. Оно о том, что жизнь, несмотря ни на что, будет продолжаться, пускай и без твоего непосредственного участия. О том, как прожить легко и уйти - точно так же. Несмотря на весь драматизм ситуации, невольно ловишь себя на мысли о том, что глядя на живую мимику лица Бениньи, ты точно так же улыбаешься. Парадокс - чему улыбаться? Жизни. Которая прекрасна. Эта горьковатая улыбка, когда, кажется, уголки рта насильно приподнимают и говорят: «Смейся, все будет хорошо!», на самом деле многому учит. Учит любить свою жизнь, какой бы серой и унылой она не была. Учит ценить каждое мгновение. Можно поспорить с создателем ленты, что нет, не возникает в конце этого чувства легкости и торжества жизни. Однако финал этот настолько закономерен, что что-то другое даже представить сложно. Вся картина строится на контрасте страшного и прекрасного, грустного и веселого, черного и белого - все как в жизни. Жизнь прекрасна, мой друг! Твержу как молитву с влажными от слез радости глазами. Прекрасно каждое утро и каждый вечер. Каждый миг - уникален, а каждый поступок - важен. Любой чудак может стать героем, а любой герой в душе всего-навсего ребенок. И кто-то должен умереть, чтобы дать возможность понять другому, что жизнь действительно прекрасна, как бы жестоко или чрезмерно пафосно это не звучало. (Macabre)

Когда закончится война И мальчик выбежит за хлебом Земли коснется тишина Непостижимая как небо И в этой хрупкой тишине Бог времена и судьбы свяжет Замрут созвездья в вышине И чей-то голос тихо скажет: Мама я вернулся домой Мама я вернулся живой Бог обещал нам Простить все сполна Когда закончится война Когда закончится война… (Сергей Трофимов). Фильмы о Холокосте и на военную тематику, как правило, довольно тяжелы для просмотра и несут значительную смысловую нагрузку. В таком случае принято вспоминать такие фильмы как «Список Шиндлера» Стивена Спилберга и «Пианист» Романа Полански. Вот уж, действительно, картины, где вся правда о жизни евреев и зверствах нацистов показаны реалистично и без прикрас. Но есть и так называемое «другое кино», посвященное подобной тематике. И порой такой взгляд бывает свежее и куда нужнее. Кого-то смутит тот факт, что фильм на столь серьезную тему снял (и исполнил там главную роль) итальянский комик Роберто Бениньи. Но такой фильм, начинающийся как беззаботная комедия, а к финалу перерастающий в угнетающую драму, мог снять только Комик с большой буквы. Как мне кажется, не стоит воспринимать все происходящее в фильме как реальное отображение всех событий и мест действия. Находится много критиков подвергающих фильм нападкам. Мол, слишком мягкий этот фильм - и надзиратели здесь слишком гуманны, и условия бараков далеки от действительности, да и история такая вряд ли могла в самом деле произойти. И со всем этим в принципе можно и нужно согласиться. И вот тогда, если принять как данность некоторую условность всего повествования, от, собственно, просмотра и последующих пересмотров этого фильма можно и даже нужно получить истинное эстетическое удовольствие. С самого начала фильм рисует вполне благополучные и даже, благодаря поведению главного героя, беззаботные картины довоенной Италии. То, что вытворяет Роберто Бениньи в первой половине фильма, не может вызвать ничего кроме искренней улыбки даже у самых черствых личностей. Все его выходки весьма потешают и умиляют - так бы в роли зрителя и прошагал на такой мажорной ноте весь фильм вместе с этим добродушным итальянцем - человеком, который умеет искренне радоваться жизни, беря от нее все лучшее, не обращая внимания на штучные и мнимые препятствия. Показанная в фильме лавстори весьма наивна, но в то же время очень подкупающа - достоверности героям прибавляет тот факт, что Бениньи и Браски в жизни такая же любящая пара, и поэтому никакой неестественности или наигранности в их экранных отношениях нет. Заглавие фильма взято из записок Льва Троцкого. В Мексике, предчувствуя скорую смерть от рук агентов сталинского режима, он писал: «Жизнь прекрасна. Пусть грядущие поколения очистят ее от зла, гнета, насилия и наслаждаются ею вполне». Не ставил перед собой таких глобальных целей главный герой нашей истории - Гвидо. Нет, он не проводил время в горестных раздумьях, не предавался наполеоновским планам на будущее, не провозглашал пламенных речей, нет. Он просто жил, радовался жизни на полную катушку, пытался взять от нее все лучшее. Радовался присутствию любимой женщины в объятиях, радовался смеху своего маленького сына, радовался хорошей погоде. Никого не обманул, никого не одурачил, никому не сотворил подлость. Только разве учтут суровые господа с оружием наперевес это все. Вряд ли. Если серьезные дядьки затеяли в высоких кабинетах большую игру, то до сотен, тысяч и миллионов Гвидо им не будет дела. Чего стоит им разрушить жизнь маленького человека - даже не надо росчерка пера или кивка головы. Если смертельный конвейер запущен, разве будет кто-то считаться с правом маленького человека на свою крупицу счастья? Я не спорю, страшно смотреть фильмы про военные преступления, но когда у тебя на глазах запросто ломают судьбу полюбившихся тебе героев, проникаешься почему-то больше. В серьезных фильмах на подобную тематику ты с первых минут проникаешься мрачной атмосферой, безысходностью, трагичной музыкой - тебя постепенно готовят к печальному развитию событий. И еще большой вопрос в том, что мужественнее: стойко вытерпеть тягости судьбы или прошагать путь, который прошагал Гвидо с гордо поднятой головой, в бодром настроении духа, сочиняя на ходу историю для самого дорогого в твоей жизни человечка, втайне надеясь хоть когда-либо еще увидеть свою любимую. «Щоб не плакать, я сміялась», - писала когда-то известная украинская поэтесса, будучи смертельно больной. Подобный принцип взял себе за жизненное кредо Гвидо. А плакать было от чего, да чего уж там плакать - рыдать навзрыд. Много историй написано, снято и рассказано о материнской любви, материнском мужестве, материнском подвиге ради любимого ребенка, но не так уж много подобных «отцовских» историй. В этом еще один очень важный аспект истории немного грустного комика Роберто Бениньи. Он как Чарли Чаплин в «Огнях большого города» - весь фильм смеешься, довольствуясь веселыми выходками Маленького Бродяги, немного умиляешься его наивности и простоте, но наступает время финального аккорда - и тебя прошибает. Хорош тот комик, который сумел вышибить из зрителя слезу. Причем не дешевыми мелодраматическими уловками, а последней фразой и моралью своей незамысловатой истории. Когда ты полфильма смеешься, а после финального кадра заворожено пялишься в титры, когда комедия дает больше пищи для размышлений, чем самая проникновенная и реалистичная драма, пожалуй, стоит говорить о становлении шедевра. (orange3005)

comments powered by Disqus