ОБЗОР «БАЛ ПОЖАРНЫХ» (1967)
"Бал пожарных" ("Горит, моя барышня"). Много забавных ситуаций ожидает участников бала пожарных: чествование юбиляра, розыгрыш праздничной лотереи, конкурс красоты и даже… настоящий пожар!
Пожарное отделение в маленьком чехословацком городке устраивает большой праздник - бал пожарных, приуроченный к 86-летию бывшего начальника отделения. Но подготовиться и провести сам бал оказывается вовсе не так просто, как казалось. Кто-то крадет призы для лотереи, хватает проблем и с претендентками на звание «Мисс пожарное управление». Апофеозом же всех этих беспорядков становится пожарная тревога, которая отрывает бедных пожарных от праздника и заставляет заняться делом.
Обворожительный, чарующий фарс. Фильм воссоздает бал пожарников и конкурс красоты на церемонии чествования 86-летнего страдающего от рака командира пожарной команды, рассказывает о злоключениях организационного комитета праздника. Пожарная тревога отрывает пожарных от торжества, они уезжают тушить пожар. "New York Times" сообщила, что 40 тысяч чешских пожарных подали в отставку, когда правительство выпустило фильм. Они вернулись на работу только тогда, когда режиссер Милош Форман заявил, что фильм - всего лишь аллегория: событие местного масштаба используется для рассмотрения более крупных социальных и политических проблем. (М. Иванов)
Пожарное управление маленького городка готовится к пышному празднованию 86 лет со дня рождения своего отставного начальника. Но вечер грозит сорваться: бесследно исчезают призы для лотереи, претендентки на звание "Мисс Пожарная команда" не отвечают заданным требованиям. А между тем, в клуб стекается народ. Но пожарные все-таки показали себя молодцами. Пиво лилось рекой, все перестали узнавать друг друга в рекордные сроки. Даже фейерверк удалось сымпровизировать. Не совсем, правда, фейерверк, а обыкновенный пожар в соседнем доме. Сущие пустяки. А главное, какие все отзывчивые люди. Когда из горящего дома вынесли больного старика, кто-то предложил посадить его поближе к огню. Все теплее будет… Чем ближе к финалу, тем больше раскованная сатирическая комедия напоминает трагифарс. "Пражская весна" близка, как никогда. Ее трагический исход - тоже...
Пожарная команда в одном небольшом провинциальном городке на территории социалистической Чехословакии устраивает бал. Этот бал посвящен руководителю пожарной команды - старику исполнилось уже 86 лет. Товарищи хотят подарить ему красивый бронзовый топорик. Также на празднике планируется провести конкурс красоты и розыгрыш лотереи. Но все благие помыслы искажены - призы разворовываются, а девушки не хотят участвовать в конкурсе красоты. В довершение всего в городе происходит пожар, а пожарные и не думают спасать погорельца, ведь они заняты чрезвычайно важным делом - своим балом. В отместку они хотят отдать бедному несчастному старому гражданину, пострадавшему от пожара, все призы лотереи, но они уже разворованы. Да и юбиляр не получит свой топорик - его тоже украли.
ОСКАР, 1969
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Чехословакия).
Прототипом бала пожарных стал настоящий бал пожарных, увиденный Форманом и Папоушеком в городке Врхлаби (Хохенэльбе), когда они думали, о сценарии нового фильма.
Почти все актеры фильма - не профессиональные актеры, а настоящие пожарные.
Этот фильм стал первым фильмом Формана, снятым им на цветную пленку.
Фильм шел в Чехословакии три недели при Дубчеке, а после "Пражской весны" 1968-го, разумеется, был запрещен.
Последний фильм, снятый Милошем Форманом в Чехословакии. Создание этого фильма, собственно, стало причиной эмиграции Формана из Чехословакии.
Непосредственно перед эмиграцией в Соединенные Штаты Америки Форман был вынужден принести официальные извинения чехословацким пожарным, многие из которых были до глубины души оскорблены тем, как в фильме «Бал пожарных» были представлены работники пожарной команды.
«Бал пожарных» стал для Милоша Формана судьбоносным фильмом. Если бы не Клод Берри, продюсер, выкупивший ленту у чехословацкого правительства, возможно, не было бы сейчас таких шедевров, как «Пролетая над гнездом кукушки», «Народ против Ларри Флинта», «Амадей».
Премьера: 15 декабря 1967 года.
Слоган - «A Masterpiece from Czechoslovakia».
Рецензия на фильм - http://ekranka.ru/film/902/.
Собственно говоря, именно "Гори, моя барышня" стал визитной карточкой режиссера, принес ему мировую известность и, казалось бы, должен был открыть ему все двери. "Гори, моя барышня" - идеальный образец того, что принято называть "чешским юмором", пивным, жизнелюбивым, терпким, грубоватым и меланхоличным одновременно. Фильм посвящен идиотизму деревенской жизни. Большая его часть разворачивается на благотворительном балу в честь деревенской пожарной команды. Естественно, праздник борцов с огнем завершится колоссальным пожаром. Переехав в США, Форман пытался некоторое время приспособить свое лукавое чешское зрение к американской реальности, и это ему удавалось успешно во всех отношениях, кроме коммерческого. Режиссер убедил себя в правильности голливудского подхода к кинематографу. А зрителям остается только ностальгически пересматривать "Гори, моя барышня" и задаваться риторическим вопросом: неужели этот чудесный мастер интонации и автор холодных костюмных экранизаций - один и тот же человек? (Михаил Трофименков)
Шедевр раннего, чехословацкого периода творчества Милоша Формана, "Бал пожарных" - короткая и злая сатирическая комедия с почти трагическим финалом. Фильм снят в 1967 году, в городке Врхлабы, на деньги Карло Понти; в том же году запрещен властями, в 1968-м, на волне Пражской весны, вышел на экраны, затем вновь отправлен "на полку" еще на два десятилетия; показан каналом "Культура" в программе "Культ кино" Кирилла Разлогова. К сожалению, мне не пришлось видеть предшествующих картин Формана, посему не могу сказать, какое место "Бал пожарных" занимает в его до-голливудском творчестве. Однако из мемуаров самого режиссера (в конце рецензии я приведу обширные цитаты из его книги "Круговорот", относящиеся к работе над этим фильмом) ясно, что лента переполнила чашу терпения властей, вследствие чего Форману пришлось эмигрировать. Во всех ролях "Бала пожарных" заняты непрофессиональные исполнители, преимущественно из команды пожарных, которые, однако, выглядят не менее замечательно и реалистично, чем уроды из знаменитой коллекции Феллини. Вообще картина по эстетике безусловно феллиниевская, но нисколько оттого не вторичная. Более того, один из эпизодов - любовное свидание под праздничным столом (сам по себе эпизод тоже не оригинален, он варьирует тему, заданную, насколько помнится, еще в александровской "Волге-Волге") - так, похоже, понравился Феллини, что тот использовал его позднее в своей "Репетиции оркестра". Сегодня "Бал пожарных", как всякая классическая комедия, разобран критиками, почитателями и режиссерами на реплики и кадры, отголоски его легко различимы в творчестве, например, Кустурицы, равно как в самой формановской картине отчетливо слышны голоса предшественников и современников, скажем, Тарковского. Пересказать эту историю столь же просто и в то же время совершенно невозможно, как и пересказать упомянутую "Репетицию оркестра". И то и другое - искусство кино, и то и другое - классические "серьезные" комедии, порождающие и хохот до слез и смех сквозь слезы. Если совсем коротко, дело вот в чем. Пожарная команда небольшого провинциального городка социалистической Чехословакии устраивает бал в честь 80-летия своего почетного члена и бывшего руководителя. По плану устроителей, сначала должен быть проведен конкурс красоты среди местных девушек, затем победительницы торжественно вручат старику ценный подарок. В ходе бала будет также проводится лотерея, призами послужат дешевые поделки, бижутерия и продукты питания. С самого начала мероприятия не задаются: призы потихоньку разворовываются самим же пожарными и членами их семей, девушки не хотят участвовать в конкурсе красоты, который к тому же никто из устроителей не знает, как проводить, присутствующие селяне быстро напиваются и т.д. В разгар нелепого, печального в сущности праздника в городе начинается пожар, оставляющий без крыши над головой несчастного старого горожанина, которому и решают большинством голосов отдать на вспомоществование лотерейные призы. Они же, увы, разворованы. Погорелец в грязном исподнем ложится спать прямо на улице, забираясь в единственную из всего его барахла спасенную кровать. После жаркой, огненной, нелепой, фанфаронной последней осенней ночи наступает холодное снежное утро. Довершает конфуз церемония вручения дождавшемуся юбиляру ценного подарка - бронзового топорика в красивом футляре. Поздравительную, по бездушию своему типичную для официальных церемоний в совковом пространстве речь держит новый глава пожарной команды, до боли похожий на Ю. Андропова. По окончании ее столь же "живое" слово произносит юбиляр, открывает футляр и не обнаруживает там подарка. Пустота есть символ слова и дела научного и ненаучного коммунизма. Пустота, непрофессионализм, пожар и нищета, поголовное воровство, страческое маразматическое сластолюбие, забитость страхолюдного населения - твое истинное лицо, партия. Так мы жили, смеясь над самими собой, потому что после 1953 года оплакивать было уже нечего. Жаль, что такие фильмы наши телеканалы показывают крайне редко, жаль потому, что слава Формана, успешно работающего по сию пору в Голливуде, известна молодому поколению, клюющему, кажется, в раздрае и пошлости новорусской жизни на лживые заигрывания всяческих новых леваков. А коль скоро имя Формана уважаемо племенем младым хотя бы понаслышке, значит, посмотри оно его старую картину, быть может, узнало бы истинную цену старым и новым революционерам, глядишь, и различило бы за сладкими улыбочками добрых дяденек из КПРФ унылый, но оттого не менее хищный оскал грядущих - не дай Бог! - андроповых. Закончу этот отклик, как и обещал, цитатой из книги воспоминаний Милоша Формана "Круговорот" (М.: Вагриус, 1999. Серия "Мой ХХ век". С. 199 - 208). "В пожарном отделении города Врхлабы служили добровольцы. В основном они работали на заводе. На танцы они пришли, чтобы хорошо провести время, и веселились от души. Они организовали конкурс красоты для своих дочек. Они провели лотерею. Они пили, и спорили с женами, и вообще были самими собой. В воскресенье Папушек, Иван (Пассер. - В.Р.) и я только и говорили, что о бале. В понедельник наши впечатления переросли в предположения. Во вторник мы начали писать. Сценарий как будто создавался сам. Если у нас появлялся какой-то вопрос, мы просто отправлялись во Врхлабы и все выясняли у пожарных. Мы нашли бар, где они пили пиво, играли в карты и в бильярд. Они признали нас и были с нами откровенны. Спустя шесть недель у нас был готов окончательный вариант фильма [...] Среди актеров не было ни одного профессионала, и все наши пожарные-добровольцы работали полные смены на заводе. Они вставали в пять утра, отмечались на проходной в шесть, потом отмечались в два часа дня, приходили домой, ели, переодевались и шли на съемочную площадку. Мы начинали съемки в четыре часа дня и работали до десяти-одиннадцати ночи, каждый божий день, в течение семи немыслимых недель... Никто из моих актеров не видел сценария. Я играл для пожарных каждую сцену, а потом, уже при работающей камере, предоставлял им полную свободу в выборе собственных слов и действий. Это не вносило особых изменений в структуру сценария, но все диалоги, ритмы, действия становились более естественными... Когда я закончил монтаж, оказалось, что фильм идет 73 минуты, но это меня совершенно устраивало. Единственное, что меня волновало, - это предстоящий просмотр аппаратчиками от культуры. Большинство из них добилось высокого положения благодаря полному отсутствию чувства юмора, и я понимал, что им не понравится моя реалистическая комедия. Но я надеялся, что она понравится Понти и он сумеет добиться ее проката на Западе. В то время в Чехословакии голос твердой валюты уже заглушал голос Партии [...] Во время [закрытого] первого просмотра в зале кто-то несколько раз хихикнул, когда заработал проектор, но потом все смолкло. Тишина снизошла на зал, окутала его, она все углублялась и наконец стала абсолютной. Фильм закончился, свет зажегся, Понти встал. Он кивнул мне, посмотрел по сторонам и пошел к выходу. Он ничего не сказал. Его приближенные со смущенными улыбками потянулись следом. Потом я услышал, что Понти требует обратно свои 80 000 долларов. В качестве официальной причины этого он указывал нарушение условий контракта. Я даже не читал контракт, который дали мне на подпись люди из "Чехэкспортфильма", потому что моего английского на это не хватало. Мне велели поставить подпись на соответствующей пунктирной линии, и я это сделал. Теперь я узнал, что, согласно одной из статей контракта, Понти покупал у нас 75-минутный фильм. Мы же предоставили только 73 минуты; мы обокрали его на 2 минуты готовой продукции, так что контракт был недействителен и подлежал аннулированию. Позже мне рассказали, что на самом деле не понравилось Понти. Он почувствовал в нашем фильме насмешку над "средним человеком", а это могло повредить его бизнесу. Не прошло и месяца, как коммунистические бюрократы выдвинули почти такое же обвинение против "Бала пожарных". Они утверждали, что я насмехался над рабочим классом, а это, разумеется, могло повредить их бизнесу. Итальянский миллионер и партийные аппаратчики относились с одинаковой фальшивой сентиментальностью к "среднему человеку", этой мифической ипостаси, придуманнной плохими философами и статистиками, потому что никто из них не имел представления о жизни и мыслях простого народа [...] Первый публичный просмотр "Бала пожарных" должен был состояться во Врхлабах. Аппаратчики от культуры выбрали это место, рассчитывая, что население города сочтет себя осмеянным, когда увидит, в каком свете я представил их всех на экране. Они думали, что мои пожарные взбесятся, поэтому мне велели держаться подальше от Врхлаб в интересах моей личной безопасности. На самом же деле врхлабские зрители от души хохотали во время просмотра. Когда началось обсуждение фильма, встал первый партийный секретарь и произнес свой заученный спич о том, как фильм оскорбляет рабочий класс. Он закончил, и руку поднял пан Новотный, один из пожарных, занятых в фильме, не имевший ничего общего с президентом страны... Пожарный встал со своего места. - Ну, не знаю, твоарищи, я правда не знаю. Я человек необразованный и речи произносить не умею, но я не знаю. Вы говорите, что это нас оскорбляет, может быть, это и так, но ведь все здесь помнят, как загорелся сарай, где Иржи держал коз? А мы все были в баре, пьяные? И как мы туда потом приехали, а брандспойты-то забыли? Помните? А потом еще пожарная машина на этом льду забуксовала? Помните, как у Иржи все козы сгорели? Черт побери, в этом самом фильме все не так плохо выглядит! Зрители, а это были наши актеры, члены их семей и их соседи, стали аплодировать. Товарищ быстро поблагодарил аудиторию и закрыл обсуждение. Аппаратчики опозорились потому, что забыли принять в расчет волшебную силу кино. Когда простые зрители Врхлаб увидели самих себя на серебристом экране, они внезапно почувствовали себя не пожарными, а актерами. Кино навсегда взяло их в плен, они вырвались за пределы своей жизни, и они не могли допустить, чтобы кто-нибудь попытался вернуть их обратно. Предварительный просмотр во Врхлабах закончился полным провалом для партии, но аппаратчики без проблем настроили против фильма других пожарных... "Бал пожарных" был запрещен партией "на все времена". Это было в 1967 году. "Все времена" никогда не длятся вечно... В январе 1968 года к власти в Праге пришел Александр Дубчек, и летом того же года "Бал пожарных" был выпущен на экраны по всей стране... Зрителям очень понравился фильм, и я был счастлив и горд этим. В августе в Прагу вошли советские танки, фильм снова изъяли из проката и не показывали еще двадцать лет [...] В Чехословакии 60-х годов сумма в 80 000 долларов была совершенно астрономической. В Госбанке было так мало твердой валюты, что чешским туристам, отправлявшимся на Запад, разрешалось покупать не более 20 долларов. Если бы "Баррандов" (чехословацкая киностудия. - В.Р.) вернул Понти его деньги, это значило бы полное разорение. Меня обвинили бы в нанесении "экономического ущерба государству", а это обвинение могло повлечь за собой приговор до 10 лет тюремного заключения... Я полетел в Лондон и попросил о встрече с Понти, человеком, который держал в своих руках мою судьбу... Я рассказал Понти о том, что такое чешские тюрьмы, во что они превращают человека за несколько лет, что я никогда не выдержу этого испытания. Понти поднялся с места еще до того, как я закончил. - Мой Бог, Милош! Я ничего об этом не знал! Мне и в голову не могло прийти! Конечно! Я обо всем позабочусь! Я испытал такую благодарность, что был готов целовать ему руки. Я бросился к себе в отель и позвонил в Прагу: - Все в порядке. Я только что виделся с Понти, и он больше не требует своих денег. На следующее утро мне перезвонили из Праги: - В чем дело? Что вы нам голову морочите? Мы только что говорили с господином Понти, он настаивает на соблюдении условий контракта. Мне было приказано вернуться в течение пяти дней для "срочных консультаций". Нож гильотины мог упасть в любой момент. В отчаянии я отправился в Анси, французский городок, где проходил кинофестиваль, посвященный исключительно "новой волне" чешского кино. Я надеялся продаться кому-нибудь за 80 000 долларов... Я хватался за все соломинки, я рассказывал всем и каждому о своей беде, и вдруг я наткнулся на Клода Берри. Наверное, это была судьба, потому что Берри сразу же решил, что он займется моей проблемой... Быстро договорился о просмотре "Бала пожарных" для Франсуа Трюффо и других режиссеров, продюсеров и любителей кино, имевших возможность собрать недостающую сумму [...] Я не знаю, как это случилось, но они поняли все (копия, которую удалось вывезти их Чехословакии Ивану Пассеру, была без субтитров, и Форман как мог сам переводил для Трюффо и Берри во время этой демонстрации. - В.Р.). Спустя два дня Берри полетел в Прагу с 80 000 долларов и купил право показа моего запрещенного фильма за границей. В конце концов "Бал пожарных" выбрали для закрытия Нью-Йоркского кинофестиваля... и он удостоился номинации на "Оскара". Клод Берри показывал его по всему миру. Этот фильм стал моей каравеллой в Америку". (Виктор Распопин)
Короткая и злая сатирическая комедия «Бал пожарных» (или «Горит, моя барышня» по-чешски) в далеком 1967 году вызвала немало озлобленных высказываний в адрес Милоша Формана как от итальянского продюсера Карло Понти, так и со стороны Коммунистической партии. «Бал пожарных» - последний фильм, снятый Милошем в Чехословакии. В основе сюжета реальная история. Прототипом фильма стал настоящий бал пожарных, на котором Форману довелось присутствовать. Пожарное отделение в маленьком чехословацком городке Врхлаби устроило большой праздник, приуроченный к 86-летию бывшего председателя, почтенного начальника отделения. На танцы пожарные пришли, чтобы хорошо провести время, и веселились от души. Они организовали конкурс красоты для своих дочерей. Они провели лотерею. Они много пили, и спорили, одним словом были самими собой. Но подготовиться и провести сам бал оказывается вовсе не так просто, как им казалось. Тем временем неподалеку догорал дом… Все - и главные и второстепенные роли в фильме исполняли обыкновенные жители Врхлаби, тем не менее, смотреть на их игру интересно. Форман предоставлял своим актерам максимальную свободу: текст они не учили, а лишь импровизировали в кадре на заданную тему. Режиссер избрал верный путь: с большой долей вероятности пожарный, исполняющий роль пожарного будет «в образе», как в жизни выглядеть органично. «Бал пожарных» высмеивал не «буржуйское» западноевропейское сословие, а «среднего человека», на которого в социалистическом государстве возлагались все надежды, естественно выход фильма в широкий прокат мог повредить интересам партийного руководства: бюрократы считали фильм «насмешкой над рабочим классом», упрекали режиссера в цинизме и сатирическом изображении жизни рядовых членов строящегося социалистического общества. В результате, Форман, оказавшись меж двух огней, обвиненный в «нанесении экономического ущерба государству», под страхом десятилетнего тюремного заключения, вынужден был бежать во Францию. А потом наступила Пражская весна и «Бал пожарных» пришелся на Западе очень кстати и получил номинацию на Оскар в 1969-м. «Бал пожарных» стал для Формана судьбоносным фильмом. Если бы не Клод Берри, продюсер, выкупивший ленту у чехословацкого правительства, возможно, не было бы сейчас таких шедевров, как «Пролетая над гнездом кукушки» или «Амадей» от одного из виднейших режиссеров современности. Фильм представляет собой злую сатиру на социалистическое общество, где все фальшиво, наиграно: если поздравления, то штампованные, если слова благодарности, то заранее заученные, если казенное имущество то его обязательно кто-нибудь разворует, ну а секса, разумеется, официально нет, но если очень хочется, то можно, под столом… В «Бале пожарных» события местного масштаба используется для рассмотрения более крупных социальных проблем. Сейчас, более сорока лет спустя, фильм заметно подрастерял своего революционно-провокационного шарма и смотрится разве что как очень веселая комедия, что тоже совсем неплохо. Семьдесят три минуты «Бала пожарных» пролетают вмиг: за чередой постоянно следующих друг за другом комических эпизодов конец наступает даже слишком быстро. «Бал пожарных» - очень легкое, увлекательное кино. Такой обворожительный фарс непременно заслуживает просмотра «с огоньком». (Tommy2415)
Милош Форман снимал свой фильм, иронизируя над той системой, в которой он жил, которую он не любил, и, в конце концов, он все же покинул социалистическую Чехословакию и перебрался в США. Однако сегодня этот фильм воспринимается с особой тоской по тем временам. Герои фильма - общество пожарных, которые собрались на ежегодный бал, посвященный 86-летию их бывшего председателя. Все люди в зале - обычные люди разных лет, среди них и люди средних лет и пожилые, лысые и седые, толстые и худые - и все они лишены того шика, лоска, по-современному «гламура», то есть того, без чего немыслимы современные герои кино. Форману, которому хотелось изобразить комичность социалистического общества на примере небольшого коллектива, это удалось, однако теперь хочется не только смеяться, но и восторгаться теми отношениями, которых почти нет. Это вам не «корпоративная вечеринка», а социалистический праздник: на этом балу все чувствуют себя наравне и стар и млад, никто не боится сказать или сделать что-нибудь не то, за что будет уволен после окончания праздника. Интересно посмотреть, как сильно поменялись взгляды на женскую красоту: единственная девушка из участниц конкурса красоты, которая была в купальнике, с ее огромными бедрами, сегодня вряд ли кому показалась бы привлекательной, но наши судьи - люди немолодые - сильно воодушевились. Да и сам факт осмотра девушки, оголенной до степени бикини, в настоящее время сравним разве что с созерцанием порножурнала. Нынешнюю молодежь может сильно удивить момент в фильме, когда все претендентки на первую красавицу бала, сбегают с конкурса, не желая подниматься на сцену, причем даже та, которая пятнадцать минут назад, как самая смелая, демонстрировала себя в купальнике. Сейчас, в обществе, где показать свою скромность - значит прослыть «тормозной», все происходящее может показаться ненатуральным, надуманным. Но это было другое общество, и девушки реально боялись показаться нескромными. В фильме есть немало смешных моментов, например, когда под столом парочка занимается любовью, а за столом сидит Йозеф, который должен охранять подарки, которые, в свою очередь падают от вибрации. Он называет разные имена, в надежде на то, что, если он угадает, кто же там под столом, то они прервутся. Этому Йозефу вообще не повезло, потому что, по ходу действия фильма, сувениров становится се меньше и меньше, а ему как-то надо объяснять их отсутствие. А кульминацией всего является сцена пожара, когда возгорается дом, соседний с рестораном, где идет бал, и все выбегают на улицу. Диалог официанта и человека в толпе считаю шедевром юмора: «Молодой человек, что вы заказывали? - Один лимонад - Позвольте вас понюхать? - Вот ваш счет». А бедному дедушке, чей дом сгорает на глазах, пожарные предлагают: «Замерз, дедушка? Может тебе поближе к огню сесть?». Фильм абсолютно в стиле Формана: эдакая комедия с горчинкой. (Micki)