ОБЗОР «ЦЫПЛЕНОК» (1963)
Дебютные картины выдающегося кинорежиссера и самого успешного продюсера Франции Клода Берри отличал пост-нововолновый автобиографический минимализм. В 1962 году Клод Берри снял комедийную короткометражку под названием "Цыпленок". Маленький мальчик привязался к цыпленку, которого его родители купили с самыми прозаическими намерениями: сварить. Дабы спасти пернатое, ребенок пытается с помощью всяких уловок убедить родителей, что цыпленок на самом деле - несушка, т.е. курица, несущая яйца. Фильм был выпущен основанной Клодом Берри продюсерской компанией "Ренн продюксьон" ("Игрушка", "Не упускай из виду", "Новобранцы идут на войну", "Тэсс"). Картина получила короткометражный Оскар, а также была премирована на фестивале в Венеции. Так началась карьера Клода Берри в кино.
ОСКАР, 1966
Победитель: Лучший короткометражный игровой фильм (Клод Берри).
... Это была первая серьезная "проба пера" Клода Берри, но не совсем первое его знакомство с кино. К тому времени он уже успел сняться в 15 фильмах (среди которых "Французский канкан" Жана Ренуара, "Молодо-зелено" Клода Отан-Лара, "Милашки" Клода Шаброля и "Жанин" Мориса Пиала, к последнему фильму Берри написал сценарий и диалоги), правда, часто даже без указания в титрах, и поучаствовать в качестве режиссера в двух киноальманахах (к новелле в одном он написал сценарий). Любопытно еще и то, что киноальманах "Поцелуи" / "Les baisers" (вышедший на экран несколько раньше, чем "Цыпленок", хоть снимался он позднее) стал дебютом другого прославленного мастера киноэкрана - Бертрана Тавернье. (leoferre24)
Клод Берри / Claude Berri (1 июля 1934, Париж - 12 января 2009, Париж) - французский режиссер, актер, продюсер, сценарист. Родился в семье еврейских иммигрантов из Польши и Румынии - скорняка Гирша Лангмана и домохозяйки Бейлы Берку. Его сестра - сценарист Арлет Лангман (род. 1946). Клод Лангманн готовился перенять профессию своего отца. Но в юности он страстно полюбил театр и устремился в мир шоу-бизнеса. Он заканчивает школу актерского мастерства Симона и впервые появляется на экране в фильме Жака Беккера «Улица Эстрапад» (Rue de l'Estrapade, 1953), затем играет небольшие роли в кино и на сцене. Однако Клод Лагманн, ставший Клодом Берри, не спешит стать известным актером. В начале 1960-х он решил поставить пьесу Франсуа Бийеду «Характеристика семейства Бредбери», которая с треском провалилась. Поработав со своим будущим шурином Морисом Пиала на фильме «Жанин» (Janine), Клод Берри ставит в 1962 короткометражку «Полицейский» (Le poulet), сюжетом которой стала заметка в газете. Фильм получил «Оскар» и премию в Венеции. Но только через пять лет он снимет полнометражный фильм с Мишелем Симоном «Старик и ребенок» (Le vieil homme et l'enfant). За этим фильмом, имевшим успех у публики, последовала целая серия автобиографических картин (как правило, в них играет сам режиссер), в которых Берри с нежностью и юмором рассказывает о различных этапах своей жизни: отрочестве («Первый раз» / La premiere fois, 1976), отношениях с отцом («По блату» / Le pistonne, 1969), открытии сексуальной свободы («Секс-шоп» / Sex-shop, 1972). Пребывая в стрессе после разрыва со своей первой женой, Анн-Мари Рассам, он снимает ленту «Я вас люблю» (Je vous aime, 1980), где размышляет о супружеской жизни. Начав с финансирования своих фильмов, Клод Берри становится продюсером и основывает свою собственную кинокомпанию «Ренн» (позже она войдет в состав компании «Пате»). С конца 1960-х он финансирует большое число полнометражных фильмов, стараясь чередовать популярные комедии (он продюсировал большинство фильмов Зиди) с авторским кино («Раненый человек» / L'homme blesse; «Три места на 26-ое» / Trois places pou le 26) и грандиозными проектами («Тесс» / Tess, 1979) Поланского; «Вальмон» (Valmont, 1989) Формана; «Медведь» (L'ours) и «Любовник» (L'amant) Анно. Как режиссер после нескольких картин на современныые темы (в частности, «Прощай, паяц» / Tchao pantin с Колюшем в необычной для него роли) Берри обращается к наследию французской литературы и истории и ставит несколько крупно-бюджетных исторических картин, в которых актерам есть что играть: диптих «Жан де Флорет» (Jean de Florette) - «Манон с источников» (Manon des Sources, 1986); затем «Уран» (Uranus), «Жерминаль» (Germinal) и «Люси Обрак» (Lucie Aubrac). В конце 1990-х Клод Берри продолжает занимать центральное место в кинематографическом мире. Он продюсер чемпионов по кассовым сборам «Астерикс и Обеликс против Цезаря» (Asterix et Obelix contre Cesar) и (вместе со своим сыном Тома Лангманном) «Астерикс и Обеликс: миссия "Клеопатра"» (Asterix et Obelix: mission Cleopatre). Он финансирует дебюты режиссеров («Моя жена - актриса» / Ma femme est une actrice; «Дидье» / Didier) и картины, вызывающие восторг критиков («Чувства» / Les sentiments). Огорченный сначала смертью своей бывшей жены Анн-Мари, а затем своего сына Жюльена Рассама, Клод Берри в режиссуре возвращается к более личному кинематографу. После картины «Не стоит» (La debandade) (где персонажа, которого он играет, зовут Клод Лангманн) он продолжает свое исследование супружеской жизни и распада брака: «Домработница» (Une femme de menage) по роману Кристиана Остера, затем «Один остается, другой уходит» (L'un reste, l'autre part) - фильм с автобиографическими элементами, где смешивается комедия с драмой. В 2003 году этот почитатель современного искусства и фотографии был избран президентом Синематеки. Клод Берри - отец актера и кинопродюсера Тома Лангманна (род. 1972) и актера Жюльена Рассама (1968-2002). Скончался на 75-м году жизни в парижской клинике Сальпетриер, куда был госпитализирован 10 января с нарушением мозгового кровообращения.
Некролог. 12.01.2009 на 85-м году жизни умер французский режиссер, актер и продюсер Клод Берри. Коллеги называли его "последним магнатом", как некогда Скотт Фицджеральд прозвал великого голливудского продюсера Ирвинга Тальберга. Слава Берри-продюсера, наверное, затмит его режиссерскую славу. Он не противопоставлял авторское кино "народному", работал, как и Тальберг, над несовместными проектами. От "жеребятины" Клода Зиди до сексуальных провокаций Сержа Генсбура и Патриса Шеро. От "Королевы Марго" до только что покорившего мир свидетельства Абделя Кешиша об арабской диаспоре "Кус-кус и барабулька". Но, в отличие от Тальберга, не был тираном: его уважали и любили. Именно он стоял у истоков Ассоциации режиссеров-продюсеров, объединения независимых режиссеров Франции. По первому зову к нему спешили сняться главные актеры Франции от Ива Монтана и Жерара Депардье до Даниэля Отея и Одри Тоту. Только ему было под силу в "Я вас люблю" (Je vous aime, 1980), летописи любовной жизни женщины, соединить на экране некогда тесно пересекавшихся в жизни Катрин Денев, Жана-Луи Трентиньяна, Депардье и Генсбура. Как режиссер он тоже был очень, слишком разным. Первая короткометражка, добрая детская "Цыпленок" (Le poulet, 1963), завоевала "Оскар" и приз в Венеции. Сперва Берри пошел по стопам схлынувшей "новой волны", сняв, а-ля Франсуа Трюффо с его циклом об Антуане Дуанеле, цикл фильмов о возмужании еврейского подростка: часто в них фигурировал его собственный отец, меховщик Лангман, печалившийся, что сын занялся черт-те чем. Более или менее автобиографический двойник Берри прятался от нацистов у матерого и трогательного крестьянина-антисемита в "Старике и ребенке" (Le vieil home et l'enfant, 1967), страдал в казармах в "Блатном" (Le pistonne, 1970), терзался сексуальным голодом в "Первом разе" (La premiere fois, 1976), строил матримониальные планы в "Мазель тов" (Mazel Tov, 1968), набивал шишки на подмостках в "Папином кино" (Le cinema de papa, 1970). В раннем, лиричном Берри не узнать чемпиона кассы, автора классических, мощных, холодных экранизаций "Жана де Флоретт" (Jean de Florette) и "Манон ручьев" (Manon des sources, 1986) Марселя Паньоля, "Жерминаля" (Germinal, 1993) Эмиля Золя. Как не узнать этого классициста в его последних этюдах на тему импотенции, адюльтера, одиночества. Берри таки стал мастером "папиного кино", которого так чурался. Возможно, в истории по большому счету останется лишь блестящий триллер "Чао, паяц" (Tchao pantin, 1983) о дружбе девки-оторвы и опустившегося полицейского, где благодаря Берри раскрылся трагический талант паяца Колюша. Но даже не будь его, любовь коллег и славу "последнего магната" Берри заслужил сполна. (Михаил Трофименков)