ВАЛЛ·И (2008)
WALL·E

"ВАЛЛ·И" ("ВАЛЛ-И", "ВАЛЛ И"). Робот ВАЛЛ·И из года в год прилежно трудится на опустевшей Земле, очищая нашу планету от гор мусора, которые оставили после себя улетевшие в космос люди. Он и не представляет, что совсем скоро произойдут невероятные события, благодаря которым он встретит друзей, поднимется к звездам и даже сумеет изменить к лучшему своих бывших хозяев, совсем позабывших родную Землю.

В далеком будущем человечество давно покинуло свою родную планету. На Земле, загаженной продуктами и отходами людской деятельности, остался лишь маленький робот, который долгие годы в полном одиночестве исправно делает то, ради чего он был создан, - убирает мусор, наводит чистоту и поддерживает порядок. Но однажды весь его уклад претерпевает изменения, выходящие за рамки обыденного: на рабочую площадку приземляется неизвестный космический аппарат. Вот тут и начнется головокружительное приключение на бесконечных просторах космоса, наполненное риском, новыми друзьями и даже Любовью.

Очередное обреченное на массовый успех творение студии "Пиксар". Человечество, сделав Землю непригодной для жизни окончательно, давным-давно улетело в космос. Маленький робот ВАЛЛ-И, или Вселенский Аннигилятор Ландшафтный Легкий - Интеллектуальный, столетиями трудится в гордом одиночестве на обезлюдевшей планете, очищая ее от мусора. Его единственное развлечение - с любовью собранная коллекция пластмассовых безделушек, кубик Рубика, ручной таракан и кассета с фильмом "Хэлло, Долли!". Влюбившись в робота ЕВУ, посланную людьми на поиски пригодной для жизни планеты, ВАЛЛ-И проникает на разведывательный звездолет и отправляется навстречу новым приключениям в большое космическое путешествие.

ОСКАР, 2009
Победитель: Лучший анимационный фильм года (Эндрю Стэнтон).
Номинации: Лучший сценарий (Эндрю Стэнтон, Джим Рирдон, Пит Доктер), Лучшая песня («Down to Earth») (Питер Гэбриел, Томас Ньюман), Лучший саундтрек (Томас Ньюман), Лучший звук, Лучший монтаж звука.
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2009
Победитель: Лучший анимационный фильм.
Номинация: Лучшая песня («Down to Earth») (Питер Гэбриел, Томас Ньюман).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2008, 2009
Победитель: Лучший анимационный фильм (Эндрю Стэнтон) Детская премия за лучший художественный фильм (2008) (Джим Моррис, Эндрю Стэнтон).
Номинации: Лучший саундтрек (Томас Ньюман), Лучший звук.
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2009
Победитель: Лучший анимационный фильм.
Номинация: Лучший режиссер (Эндрю Стэнтон).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 2009
Номинация: Лучший зарубежный фильм (Эндрю Стэнтон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2008
Победитель: Лучший анимационный фильм, Лучшая десятка фильмов.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2009
Номинация: Лучший не европейский режиссер (Эндрю Стэнтон).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV-РОССИЯ», 2009
Номинация: Лучший анимационный фильм.
ЖОРЖ, 2009
Победитель: Лучший анимационный фильм.
ВСЕГО 50 НАГРАД И 41 НОМИНАЦИЯ.

Оригинальное название фильма WALL-E является акронимом от Waste Allocation Load Lifter Earth-Class (приблизительный перевод: мусоропогрузчик земного класса). В российском прокате фильм получил название «ВАЛЛ-И» или же cо стилизованным дефисом «ВАЛЛ·И» (акроним от Вселенский Аннигилятор Ландшафтный Легкий · Интеллектуальный). Оригинальное английское название, при произношении звучит как "УОЛЛИ", и похоже на имя "Wally" (от Wallice). В Великобритании слово "wally" также означает "дурачок". Такое человеческое имя, по всей видимости, выбрано неслучайно, т.к. наперед очеловечивает главного персонажа - робота.
Идея создания «ВАЛЛ-И» возникла летом 1994 года во время обеда в кафе, на котором Джон Лассетер, Эндрю Стэнтон, Пит Доктер и Джо Рэнфт обсуждали идеи для своих будущих проектов, среди которых помимо «ВАЛЛ-И» были «История игрушек», «Приключения Флика», «Корпорация монстров» и «В поисках Немо». От идеи до премьеры фильма прошло 14 лет.
Для придания фильму особого изобразительного шарма, которым отличаются старые научно-фантачиские ленты 60-70-х годов, пригласили Дениса Мьюрена - голливудского гуру спец-эффектов, работавшего с Кэмероном, Лукасом и Спилбергом.
Это первая анимация "Пиксар", в которой использованы фрагменты натурных съемок.
При подготовке к работе над фильмом художники со студии Pixar посетили различные мусорные свалки, где наблюдали за работой всевозможных машин и приспособлений, изучали настоящих роботов, пересмотрели множество научно-фантастических фильмов.
Образец для рук роботов-уборщиков был найден в ручках туалетных кабинок студии Pixar.
В картине использовалось четыре различные модели Валл-и: "поломанный", "целый" и. т. д.
Основная модель Валл-и содержит около 140000 вершин, а файл Maya для него занимает 168 МБ.
Разработкой Евы занимался Джонатан Айв, дизайнер, подаривший миру iPod, iMac, iPhone.
После зарядки солнечных батарей Валл-и издает звук, такой же звук издают компьютеры Apple при загрузке.
Тизер содержит часть оригинальной музыки Майкла Камена для фильма «Бразилия» (1985). Майкл Камен собирался написать музыку к «Суперсемейке» (2004), но умер перед началом съемок.
Джим Рирдон покинул свой пост директора сериала «Симпсоны» (1989), чтобы сделать анимацию для этого фильма.
ВАЛЛ·И собирает многочисленные предметы из 60х-80х годов, в том числе видеокассету с фильмом «Здравствуй, Долли» (Hello, Dolly - 1969), Кубик Рубика, и даже Atari 2600 с игрой Pong. Несмотря на то, что действие фильма происходит спустя 800 лет, как эти предметы были созданы, они, все еще, находятся в рабочем состоянии.
Последний кусок мусора, который отбрасывает ВАЛЛ·И в то время, когда покидает Землю, это первый искусственный спутник Земли, запущенный в СССР.
Первый совместный Disney / Pixar фильм, не открывающийся анимированным логотипом - Замком.
Фильм посвящается Джастину Райту, 27 летнему аниматору Pixar, который умер от сердечного приступа.
Протокол на который запрограммирован автопилот (АВТО), A113, это ссылка на класс анимации в Калифорнийский институт искусств, где учились многие аниматоры Pixar.
Финальные титры содержат не только картины в стиле многих древних культур, но и имитируют конкретных исполнителей, таких, как Винсент Ван Гог, Жорж-Пьер Сера, и Пьер-Огюст Ренуар.
Сцена, где капитан побеждает бортовой компьтер под музыку Штрауса, это ссылка на фильм «Космическая одиссея 2001» (1968).
Созданием голосов роботов занимался знаменитый звукорежиссер, обладатель четырех премий «Оскар» Бен Бертт. Его самые известные работы - голос пришельца из фильма «Инопланетянин» и дроида R2-D2 из «Звездных войн». Для озвучивания фильма Бертт создал библиотеку из 2.400 файлов - больше, чем для какого-либо другого фильма. Ему требовалась находчивость в создании звуков для фильма. Чтобы сделать звук стремительного движения таракана, он нашел пару полицейских наручников и сделал запись звука, то защелкивая, то раскрывая их. Чтобы получить звук летающей ЕВЫ, он нашел умельца, сконструировавшего действующую трехметровую модель реактивного самолета, и записал, как этот аппарат пролетает прямо над его головой. Пробежка по коридору вместе с холщовым мешком, волочащимся по ковровому покрытию, создало звук, идеально подходящий для иллюстрации песчаного шторма на опустевшей Земле. А проворачиваемый вручную инерционный стартер от биплана 30-х годов стал звуком, который издает ВАЛЛ-И при активном передвижении по ровной поверхности.
Бюджет: $180 000 000.
Сборы в мире: $521 268 237.
Премьера: 23 июня 2008 года.
Цитата: "Еще одно чудо от "Пиксар", Тодд Маккарти, Variety.
Слоган фильма - «Любовь - дело техники». Есть еще один слоган: «Он делал свое дело 700 лет. Теперь ему предстоит открыть свое истинное предназначение».
Фильм дублирован на студии "Невафильм" в 2008 году. Режиссер дубляжа: Татьяна Мельникова. Переводчик: Михаил Черепнин. Роли дублировали: Андрей Левин (WALL·E); Марианна Мокшина (EVE); Михаил Хрусталев (M-O); Сергей Русскин (Captain); Марк Макаренков (Shelby Forthright); Михаил Щетинин (John); Людмила Безуглая (Mary); Елена Шульман (Ship's Computer); Станислав Концевич (AUTO); Елена Терновая; Родион Приходько; Татьяна Иванова.
Художественная ценность: Фильм затрагивает проблемы загрязнения окружающей среды, экологии, темы любви, взаимопомощи. Джон и Мэри, равно как и остальные жители Аксиомы, проводят годы разговаривая по аналогу "Скайпа". Они ничего не видели вокруг себя, но Валл-и, сбив эту программу, смог открыть этим двум людям глаза. Мэри, увидев красоту Аксиомы воскликнула: "Я не знала что у нас есть бассейн!". В мультфильме очень четко проведена параллель между нашим миром и миром Аксиомы, которые очень схожи. Обилие рекламы, "неживого" общения, все это довольно точно копирует современный мегаполис. Было несколько интересных моментов. Два человека едут рядом на расстоянии меньше метра, при этом общаясь по "скайпу", и реклама: "Внимание, покупатели! Попробуйте синий цвет одежды - это новый красный!". В мегакорпорации Buy'n'Large прослеживаются черты мирового правительства. В начале фильма можно увидеть: Огромный молл Buy'n'Large; Банк Buy'n'Large; Купюры Buy'n'Large. Глава корпорации Buy'n'Large Шелби Фортрайт - сангвиник. Он с улыбкой на лице сообщает что людям уже никогда не вернуться на Землю, однако становится понятно, что улыбка эта скорее от безысходности, чем от его темперамента. Темы любви и взаимопомощи ловко обыгрываются двумя главными персонажами, Валл-и и Евой. Основной козырь Pixar - это умение передавать эмоции и чувства неживых предметов. Это умение было продемонстрировано в фильмах: Luxo Jr., История игрушек 1/2, Тачки, и других короткометражках. По ходу фильма, мы наблюдаем за тем как Валл-и меняет Еву. Он превращает ее из бездушной машины в чувствительного робота. Впервые чувства Евы к Валл-и можно было увидеть уже в космосе, когда она не хотела верить в то что Валл-и взорвался в спасательной шлюпке, спасая растение. Позже он отличился самопожервованием подставив себя под закрывающийся отсек для растения. Однако Ева, починив Валл-и, наблюдала ситуацию обратную началу фильма - он не смог признать ее. Лишь после своеобразного "поцелуя" к нему вернулась память.
Официальный пресс-релиз - http://cinema.vrn.ru/Clauses/wall-e.shtml.
О фильме в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/ВАЛЛ-И.
Официальные сайты и странички фильма: http://pixar.com/featurefilms/walle/; http://disney.fr/wall-e/; сайт росийских фанов мультфильма - http://wall-e-fan.ru/.

В 2100-х годах мегакорпорация Buy 'n Large взяла под контроль всю сферу экономических услуг на Земле, став в итоге мировым правительством. Из-за большого количества неперерабатываемых отходов планета становится настолько грязной, что на ней больше нельзя поддерживать жизнь. В попытке сохранить человечество, Buy 'n Large осуществляет его исход в космос на борту крупнейшего в истории человечества корабля «Аксиома». На очистку планеты были брошены тысячи роботов ВАЛЛ-И. Однако, семьсот лет спустя, в рабочем состоянии остается только один ВАЛЛ-И (Бен Бертт). Планета по-прежнему покрыта мусором, часть из которого сложена в огромные башни. После столетий пребывания в состоянии микрогравитации (изначально полет должен был продолжаться пять лет) люди на борту «Аксиомы» лишились значительной костной и мышечной массы и стали настолько ожиревшими, что не могли стоять или двигаться без помощи роботов. Любая задача на борту корабля выполняется роботами, включая его пилотирование, осуществляемое роботом-автопилотом AUTO (озвучен программой MacInTalk). Длительная работа ВАЛЛ-И способствовала развитию в нем личности. Он вместе со своим тараканом собирает всевозможные остатки былой цивилизации, которые находит среди гор мусора. Необычной же находкой становится растение, обнаруженное под холодильником. В своем «доме» на iPod'е через линзу Френеля он регулярно просматривает видеокассету с фильмом «Хэлло, Долли!» (1969), где ему особенно нравятся музыкальные номера «Sunday Clothes» и «It Only Takes a Moment». Запись учит его человеческим чувствам и эмоциям, но больше всего - держанию за руки. Однажды на планету прилетает ЕВА (Естествоведческая Автоматика; озвучена Элиссой Найт) - робот, посланный с «Аксиомы» для поиска растительной жизни. ВАЛЛ-И влюбляется в нее, но несмотря на все его усилия, главным для ЕВЫ остается ее программа. Когда ВАЛЛ-И показывает ей найденное растение, она сразу же помещает его в специальное хранилище внутри себя и отключается. ВАЛЛ-И пытается разбудить ее, помочь ей, пытается играть с ней в Pong до счета 8000:0, ухаживает за ней, пока за ней не прибывает корабль. Когда корабль увозит ЕВУ с Земли, ВАЛЛ-И цепляется за наружную обшивку корабля и улетает вместе с ним. На борту «Аксиомы» ВАЛЛ-И следует за ЕВОЙ до места назначения. Его действия создают переполох в повседневной рутине как роботов, так и людей. В частности, ВАЛЛ-И добавляет работы М-О (Microbe Obliterator, произносится им похоже на «моп» - англ. mop «швабра») - специальному роботу-уборщику, которому приходится убирать оставшуюся от гусениц грязь, а также случайно отключает от специальных устройств двух людей: Джона и Мэри, которые до этого не замечали мир вокруг себя. На мостике ЕВА пытается показать капитану МакКрею (Джефф Гарлин) обнаруженное растение, но оно исчезло. AUTO сообщает капитану, что ЕВА неисправна и отправляет ее на диагностику вместе с ВАЛЛ-И. Ошибочно полагая, что диагностический робот причиняет вред ЕВЕ, ВАЛЛ-И берет ее руку-оружие и случайно освобождает всех дефектных роботов. В тот момент, когда ЕВА пытается вернуть руку, их помечают как опасных роботов. ЕВА пытается вернуть ВАЛЛ-И обратно на Землю, но он отказывается возвращаться без нее. В этот момент появляется помощник AUTO - GO-4, который помещает пропавший ботинок с растением в спасательный корабль запрограммированный на самоуничтожение через некоторое время. ВАЛЛ-И спасает растение из взрывающегося корабля, и ЕВА возвращает его МакКрею. Он просит показать запись с Земли, в которой она видит, как ВАЛЛ-И заботился о ней, после того как она отключилась. Капитан потрясен обстановкой на Земле и решает, что люди должны вернуться и исправить это положение. Но AUTO настаивает на том, что они не могут вернуться на Землю, и показывает запись, в которой глава компании Buy 'n Large Шелби Фортрайт (Фред Уиллард) дает указание автопилотам никогда не возвращаться на Землю, т.к. планета непригодна для поддержания жизни когда-либо снова. Капитан отказывается подчиниться AUTO, тогда тот запирает капитана в его квартире, наносит серьезные повреждения ВАЛЛ-И и деактивирует ЕВУ, отправляя их и растение в мусорный отсек. Там ЕВА активируется и пытается починить ВАЛЛ-И, но поиски запасных частей для ремонта заканчиваются ничем. Он указывает ЕВЕ на растение и говорит про землю и указывает, что там есть запчасти к нему. Заботясь о поврежденном ВАЛЛ-И, ЕВА и примкнувшие к ним дефектные роботы отправляются в главную часть корабля. В это время капитан смог пробраться к пульту управления. Он рассказал ВАЛЛ-И и ЕВЕ, что они должны поставить растение в нанодетектор, который выдвигается из пола на центральной палубе корабля. После небольшого сражения между ним и AUTO судно сильно заваливается набок, и пассажиры начинают сваливаться в один из углов корабля. ЕВА спасает их от падающих транспортных кресел, но AUTO активирует закрытие нанодетектора. Тогда ВАЛЛ-И использует свой корпус, чтобы воспрепятствовать этому. Капитан встает на ноги, вызывая изумление у пассажиров, и отключает AUTO, восстанавливая порядок на борту корабля. После того как растение было помещено в нанодетектор, «Аксиома» совершает гиперпространственный прыжок на Землю. Сильно поврежденный ВАЛЛ-И отключается. После прибытия корабля на Землю ЕВА начинает ремонт ВАЛЛ-И, но повреждения были настолько сильными, что после ремонта ВАЛЛ-И не вспомнил ее и начал прессовать кубики мусора по первоначальной программе. ЕВА пытается заставить ВАЛЛ-И вспомнить, но ее попытки оказываются тщетными. Тогда она «целует» его, и от искры память ВАЛЛ-И перезагружается. Он вспоминает ЕВУ и видит, что она взяла его за руку. В конце фильма видны засаженные растениями холмы - люди и роботы начали восстанавливать биосферу Земли.

Спустя 600 лет после того как кончилась нефть, на Земле остались только миниатюрный мусороуборочный комбайн модели ВАЛЛ-И и его домашний таракан. Для механического Робинзона ВАЛЛ-И живет хорошо, даже замечательно - слушает записи Барбры Стрейзанд, смотрит «Хелло, Долли!» с ветхой VHS-копии и прилежно прес­сует промышленный мусор в аккуратные брикеты. Так ­продолжается, пока в громах и молниях на свалку не десан­тируется подвижный высокотехнологичный модуль EVA, красивая, как десять айбуков. Первое время EVA, как Клинт Иствуд, палит лазером во все, что движется, потом соглашается пройти в норку к ВАЛЛ-И, потом дает ему подержать манипулятор, потом окукливается - а после друзья летят в космический мегамолл, подавлять бунт плохих машин. Впрочем, бунт - сильно ска­зано. Словно вспомнив о том, что Pixar - часть студии Disney, режиссер Эндрю Стэнтон (он же делал и «В поисках Немо») ударился в фирменное диснеевское вегетарианство, да так отчаянно, что получившийся фильм можно смотреть даже «зеленым» радикалам». Насилия - полпроцента (не считать же насилием комическое крушение пылесосов, массажных вибра­торов и прочих умывальников). Консьюмеризма - ноль: по степени ненависти к поку­пателям, супермаркетам и прочим гримасам капитализма «ВАЛЛ-И» близок к «Незнайке на Луне». За­сидевшиеся люди (покончив с Землей, человечество дрейфует в открытом космосе, посасывая милкшейк через соломинку) тут предусмотрительно превращены в огромные фрукты с косточками, встать и сделать шаг для них - уже подвиг, пожать ­соседу руку - небывалый, ошеломляющий опыт. Что еще приятней, этот кукольный фарс разыгрывается практически без слов, как в золотые годы кино, а редкие диалоги проходят в режиме техногенного чириканья и практически не нуждаются в украинском переводе. Тем не менее к оригинальному озву­чиванию приложил руку Бен Бертт, принимавший участие в аналогичной работе над «Звездными войнами». И как водится у Pixar, веселые воспитательные уси-пуси тут прикрывают пронзительную, недетскую психодраму. Это для общественника «ВАЛЛ-И» - кино про cамоделки, сельхозкоммуны и «день без покупок», а для невротика - история о невозможной близости маленького грязнули, у которого все время бьются окуляры, и запрограммированной на победу Белой Госпожи. (Василий Корецкий)

Земля стала ржаво-рыжего цвета. Рядом с полуразвалившимися небоскребами выросли новые - громадные дома из кубиков. Кубики - это прессованный мусор, который собирает робот-уборщик Валл-и, которого почему-то забыли выключить и он теперь работает вечно - сам себя чинит, заправляется от солнечных батарей. Людей на планете нет: они ее загадили и улетели в космос на гигантском космическом корабле. История умалчивает, сколько людей уместились в корабль, но явно меньше шести миллиардов. Впрочем, трупов в кадре нет, и на том спасибо. Валл-и ведет жизнь идеального холостяка. Он коллекционирует всякую шнягу, оставшуюся от людей, каких-то пупсиков, которые сделали бы честь любому фильму Тимура Бекмамбетова. В его ангаре - идеально структурированный холостяцкий бардак с движущимися полками. Жизнь его приятна и размерена: работа, дом, хобби и домашнее животное - жизнерадостный таракан из тех, что переживут даже ядерную катастрофу. А потом в его жизни появляется женщина. Ну то есть мы думаем, что это женщина: аккуратная, красивая, как яйцо, такая же белая. К тому же вооруженная до, гм, скорлупы, и преданная долгу. А он ее любит. А она верна долгу, но потом тоже его любит. Он за ней летит на этот самый громадный космический корабль, потому что она разведчица и должна привезти туда зеленый росток - доказательство того, что жизнь на Земле снова появилась и человечество может туда вернуться. Поверьте на слово: идти на этот фильм нужно строем, немедленно и все бросив. И дело даже не в том, что это "Пиксар", и там можно найти героев других мультиков этой компании, играть в "пасхальные яйца" и цитаты. И не в том, что герои дико милые, авантюрный сюжет вполне увлекателен, шутки смешные, да и вообще фильм крепко сбит, как полагается любовно-авантюрному боевику. Просто это очень серьезное, настоящее кино. Про любовь и самопожертовование. Про то, что своих не сдают. Про верность долгу. Про то, что только сумасшедшие нормальны. Про то, что люди всегда остаются людьми и способны на подвиг - даже если они превратились в шарообразных свиноподобных идиотов, зомбированных рекламой и бесплатными витаминизированными коктейлями. Самое удивительное в этом фильме - его правдивость. И дело даже не только в том, что какие-то штуки, как это всегда бывает в мультфильмах студии "Пиксар", сказочны и условны, а другие, напротив, фотореалистичны. И дело даже не в довольно маленьком эпизоде, в котором робот-холостяк пытается ввести робота-женщину в свой ангар, а она пугается всего и не понимает, что вот этот бардак и ад - структурированный идеальный порядок. Просто первая метафора мультика, с небоскребами из отходов - не метафора вовсе. Не верите - посмотрите хотя бы издали (близко вас не подпустят) на любой из многочисленных подмосковных "полигонов твердых бытовых отходов". Похоже нам пора строить космический корабль. (Семен Кваша)

Робот-мусорщик ВАЛЛ-И, симпатичный гибрид ET и Номера Пятого, прессует горы хлама, оставленного людьми на загаженной и, в итоге, покинутой ими Земле. Прессует в аккуратные кубики - такова Программа. Однако ВАЛЛ-И - вовсе не бездушный исполнитель алгоритмов, а самый настоящий романтик: он водит дружбу с тараканом (ну кто бы еще выжил?) и, роясь в океане мусора, отбирает для своей личной коллекции те вещицы, которые кажутся ему ценными. Предпочтения ВАЛЛ-И, с нашей точки зрения, могут показаться странными, но где вы видели НЕ странного романтика? После тяжелого рабочего дня ВАЛЛ-И отправляется в свою берлогу, где в ржавых четырех стенах смотрит мюзиклы и мечтает о… любви. Оная не замедлит появиться в виде белоснежного яйцеобразного робота по имени ЕВА - последнего слова техники (в отличие от допотопного ВАЛЛ-И), угрюмо сканирующего земную поверхность и без раздумий разряжающего бластер во все движущиеся объекты, но в душе - такого же одинокого и ранимого. Вот-вот - именно в душе. О ней и поговорим. С Pixar, в общем-то, сразу все было ясно: с тех самых пор, как ребята одушевили самую обычную настольную лампу в короткометражке «Люксо-младший». За более чем 20-летнюю историю своего существования Pixar зарабатывала на игрушках, букашках, машинках, грызунах, дарах моря и даже детских кошмарах, всякий раз проявляя недюжинную изобретательность. И выдавая при этом такую картинку, что с некоторых пор анимацию студии как-то даже не принято хвалить - куда сподручнее сверять с пиксаровскими полотнами попытки других компаний дотянуться до этого потолка. «ВАЛЛ-И», в этом смысле, задал ту еще задачку конкурентам, но, как говорил персонаж одной классической комедии о любви, «щас не об этом». Аниматорам Pixar удалось снять выдающуюся мелодраму, удержавшись при этом в рамках заданной ими давным-давно стилистики. «ВАЛЛ-И» остается понятным и приятным для всех мультфильмом: для зрителей, ищущих чистого развлечения, здесь достаточно действия и юмора, для синефилов - подмигивания классической кинофантастике (ку-ку, Кубрик!) и приветов «великому немому» (первая треть мультфильма - чистое чаплинское волшебство), а иные чудаки в некоторых кадрах углядят чуть ли не Гамлета с черепом бедного Йорика и реконструкцию шагаловской «Прогулки». Словом, блюдо универсальное. Но ведь, в сущности, практически все пиксаровские работы таковы. Отличительная же черта именно «ВАЛЛ-И» в том, что доходчивость и, по нынешним временам, стыдная банальность замысла (что уж оригинального в том, что тебя тычут физиономией в печальный факт неспособности теперешних людей любить «так искренно, так нежно»?) проламывается сквозь крепостную стену пикселей, и никакое визуальное пиршество не в состоянии этот самый замысел заслонить и уж тем более аннигилировать. То, что кроется за радующим взор фасадом, редко оказывается чем-то еще более впечатляющим. «ВАЛЛ-И» -- тот самый редкий случай. Фокусников, способных развлечь и даже восхитить, в современной анимации хоть отбавляй. А вот настоящие маги, исподтишка являющие чудо (причем в куда более привлекательной, чем у ловкачей-престидижитаторов, обертке), работают в Pixar. Хрестоматийный вопрос «Снятся ли андроидам электроовцы?» там давно решили в пользу «снятся», потому что иначе быть не может. По количеству излучаемой теплоты с пиксаровскими «механизмами» могут соперничать разве что персонажи классических мелодрам, снятых в ту наивную пору, когда проявление чувств почиталось сильной стороной натуры. И если уж люди зачислили это качество в список своих слабостей, то, по принципу «там убавится - тут прибавится», способность чувствовать обретают творения рук человеческих - будь то куклы, будь то роботы - не суть важно. Кудесники из Pixar, судя по всему, чувствовать все еще спешат, а подсчет немалых барышей является для них не более (но и не менее) чем приятным бонусом. И всем ведь студия хороша, да вот только с названием ребята напортачили: потеряли в нем последнюю букву - “t”. Видимо, по рассеянности, свойственной всем добрым волшебникам. (Дмитрий Молчанов)

Через 700 лет после того, как человечество отбыло с Земли на бессрочные космические каникулы, среди руин Манхэттена близорукий робот-мусорщик с повадками Вуди Аллена продолжает утрамбовывать остатки старого мира в аккуратные кубики, иногда отбирая что-то симпатичное для личного музея цивилизации (кольцо с бриллиантом отправляется в утиль, синяя коробочка от него - в сокровищницу). По вечерам, когда солнечным батареям становится нечем питаться, он смотрит на переделанном айподе мюзикл «Хелло, Долли!» и, прежде чем переключиться в режим сна, сам себя укачивает в железной люльке. Трогательный эквилибриум рушится, когда в Центральный парк со звездолета десантируется белоснежный робот совершенной формы, начинает повсюду красиво летать и что-то серьезно сканирует. Робот называется ЕВА, маленького мусорщика он (то есть, конечно, она) сперва чуть не убивает из турбобластера, после, просканировав турбосканером, теряет к нему интерес. Герой в смятении, поскольку не знает, что все истории любви начинаются более-менее так. О призрачной разнице между настоящими разумом с чувствами и электроникой, имитирующей их проявления, написаны тысячи специальных книг и снят самый умный фильм Стивена Спилберга. Притом любой честный исследователь вопроса в какой-то момент вынужден признать - вопрос не в том, способна ли машина любить, а в том, не являются ли хваленые человеческие эмоции такой же электромеханической имитацией (отчаянной нехваткой данных, это опровергающих, кажется, и объясняется высокий процент самоубийств среди ученых, занимающихся проблематикой искусственного разума). В «ВАЛЛ•И» студия Pixar, коллективный гений, много лет создающий из бездушных пикселей одушевленные формы, с одной стороны, поднимает искусство имитации на какую-то совсем уже дьявольскую высоту - пиксели тут гениально притворяются воздухом, солнечной пылью, бликом на линзе несуществующей кинокамеры - и вместе с тем превращает повод для самоубийства в повод для тихого долгоиграющего счастья. Формально «ВАЛЛ•И» - это просто такая неглупая футурологическая сказка, остроумно переводящая Хаксли и Кубрика в термины, понятные дошкольнику, и оставляющая в рукаве кое-какие мелочи для взрослых. Но в основе ее прячется самая универсальная и прекрасная модель отношений: Валли и Ева - это одновременно единица и нолик в двоичном коде и Вуди Аллен с Мией Фэрроу на своем вечном Манхэттене. Уже на титрах, когда дошкольная часть аудитории будет весело топтать друг дружку у выхода, эти двое придут к дереву познания добра и зла и встанут перед ним, держась за руки, и кто не хочет быть как они, пусть вешается, честное слово, не жалко. Один из первых разработчиков искусственного интеллекта Марвин Минский писал, что любовь - это программный сбой, в первую очередь приводящий к отказу аналитических систем. В свете этого, наверно, неважно, «ВАЛЛ-И» - это правда великий фильм о любви или просто пиксаровские инженеры в очередной раз закоротили нам нужные точки на микросхеме. Результат, наступающий в течение первых пяти минут фильма и длящийся до самого конца, один и тот же: отказ системы, отказ системы, отказ системы. (Роман Волобуев)

До встречи в кино! Не часто хочется начать рецензию этими словами. Но с «Пиксаром» всегда так. Стоит затихнуть вдали гулу машинок, мечтаешь как можно скорее заглянуть в парижский ресторанчик Реми. Отведаешь рататуй - сгораешь от желания увидеть, как живет этот Вселенский Аннигилятор Ландшафтный Легкий - Интеллектуальный. И всякий раз встреча с пиксаровскими героями становится одной из самых запоминающихся за весь киногод. И неизменно получаешь удовольствие от того, как фантазия пиксаровцев бросает вызов твоему воображению. Вспомните, как год назад, перед «Рататуем», мы впервые увидели ВАЛЛ-И на большом экране. И ведь уже тогда слегка удивились выбору персонажей для будущего фильма: согласитесь, история любви одинокой железки, собирающей мусор - материал не из простых, даже для выдумщиков из калифорнийского Эмеривилля. Удивление тут же превратилось в искренний интерес: что же они сделают, чтобы оживить робота на всемирной свалке, на Земле, где уже не осталось «лесов, полей и рек»? И вот наконец мы получили долгожданный ответ: в своих лучших традициях «Пиксар» рассказал трогательную историю о том, что «достаточно одного мгновения» и что Ева - не из ребра, а из космоса … И самое главное, на этот раз пиксаровцы оживляли робота, а оживили зрителей. Публика не могла этого не почувствовать - и начались высокие «томатные» рейтинги, соседство в топ-250 imdb с «Крестным отцом» и «Касабланкой», повторные походы в кинотеатр, а порой - и третьи, и четвертые. Теперь попробуем разобраться, в чем же загадка этого обыкновенного чуда компьютерной анимации. Сентиментальный Вселенский Аннигилятор из семейства тракторообразных на поверку оказался одним из самых человечных персонажей в фильмографии «Пиксара». Почему? Раньше рыбы, машинки, крысы копировали человеческое поведение и повадки. Их очеловечивание неизменно умиляло, веселило и радовало зрителей; мастерство аниматоров и сценаристов позволяло даже определенную степень самоидентификации, если не с самими героями, то с их историями, мечтами и устремлениями. Но всегда, даже проецируя перипетии мультипликационной жизни на свою, зрители помнили, что перед ними - очеловеченные машинки, рыбки, игрушки, животные. Появился ВАЛЛ-И, взглянул с экрана своими большими стеклянными глазами-линзами, и мы почувствовали, что в этом вселенском анимационном зеркале видим не просто ожившего трудолюбивого робота, а самих себя. Такое вот пиксаровское зазеркалье. Этому есть логическое объяснение. Прежде анимационные герои «копировали» людей фенотипически и перенимали некоторые их физические возможности: машина разговаривала, крысенок, надевая колпак повара, брал передними лапками ложку, становился на задние и помешивал суп… А ВАЛЛ-И производит на зрителя впечатление прежде всего своим характером и стремлением создать вокруг себя собственный мир, состоящий из дорогих сердцу вещей. Это в своем роде особый и более глубокий, чем раньше, подход к созданию мультипликационного персонажа, когда его внутренняя сущность и множество мельчайших деталей вокруг создают атмосферу всей картины. В умении создать и передать с экрана атмосферу, близкую и понятную каждому зрителю, и состоит основная сценарная и режиссерская находка Эндрю Стэнтона. А знаете, почему «ВАЛЛ-И» обгоняет по кассовым сборам «Особо опасного»? Во многом потому, что фильм Бекмамбетова, как и почти все художественные фильмы (в особенности современные) делает на экране «реальными» мечты, тайные и явные желания зрителей. Всегда хотел стукнуть клавиатурой по зубам какого-нибудь подонка? Пожалуйста - бей: да еще и клавиши в рапиде вылетят и выстроятся в какую-нибудь бойкую фразу. Другими словами, делает для нас Бекмамбетов реальной иллюзию. А Стэнтон наоборот: творит иллюзию из нашей реальности. У каждого зрителя есть вещи, с которыми связаны приятные воспоминания, которые стали важной частью жизни, но дороги именно для одного тебя, а постороннему человеку могут показаться наивными и банальными. И желание сохранить их велико и неизменно, но кому-то другому оно кажется бессмысленным и бесполезным. И тут уже не играет особой роли, пересматриваешь ты дома на DVD «Хелло, Долли!» или «Робокопа», слушаешь рэп, Луи Армстронга или Шопена. Просто есть вещи, книги, диски и фильмы, сформировавшие тебя и всегда вдохновляющие, а значит - исключительно важные именно в твоей жизни. Вот тут-то и становится нашим лучшим другом ВАЛЛ-И с его трогательным коллекционированием старых, выброшенных на свалку вещей. Всей душой поддерживаешь и разделяешь его стремление по крупицам создать свой, неповторимый мир, наполнить его чем-то важным и избавиться от одиночества. Вот где человек видит себя. Вот почему глаза ВАЛЛ-И - это зеркало нашей души. С точки зрения собственно анимации «Пиксар» явно сделал шаг вперед - с той лишь оговоркой, что при просмотре каждого нового фильма кажется, что дальше развиваться уже некуда, но нет, родной дом Эндрю Стэнтона бодро шагает вперед: графика с каждым разом впечатляет все больше, детали становятся все выразительней и реалистичней. Вообще, так точно все прорисовано и снято, что порой создается впечатление, что смотришь не мультипликационный, а документальный фильм: вспомните хотя бы пыль, клубящуюся над вселенской свалкой под музыку Томаса Ньюмана. Его работа являет собою замечательный пример того, как музыка, не иллюстрируя изображение, не только усиливает эмоциональный эффект от него, а собственно создает образ, дает зрителю возможность ощутить всю глубину, объем и масштабность изобразительного решения. Пиксаровские аниматоры по традиции мастерски и скрупулезно отнеслись к деталям, сделав благодаря им каждый кадр еще более выразительным. Любое движение ВАЛЛ-И, каждый его взгляд - яркий штрих , выражающий не только действие, но и характер робота (вспомните, как он аккуратно кладет на полку найденные на свалке вилку и зажигалку; как раскачивается, чтобы заснуть, как трогательно учится танцевать, подражая героям «Хелло, Долли!»; как сжимает «руки», думая о Еве, как берет ее «за руку» в закатный час). А его жилище: старые диски, гирлянды из цветных лампочек, тостер, где хранится единственная кассета с любимым фильмом - из этих тонких трогательных нитей и сплетена главная пиксаровская директива: «Любите ВАЛЛ-И». Одним же из главных достоинств фильма является почти полное отсутствие в нем диалогов. Пластическая выразительность и динамика движения ставятся во главу угла. Собственно человеческая речь в больших объемах появляется в картине вместе с людьми и может показаться зрителям, отвыкшим за час экранной истории от диалогов, чем-то слегка неуместным и даже чуть-чуть раздражающим. Но, возможно, это и к лучшему, ведь люди в фильме воплощают серьезную проблему, даже трагедию общества потребления: они не только не думают о загрязнении окружающей среды, но и о себе в сущности забыли, сделав свою жизнь абсурдной и бессмысленной: «я даже не знала, что здесь есть бассейн…», «сегодня самым модным оттенком красного является синий…» И страшно делается от того, что главные отрицательные персонажи - сами люди: агрессивно осквернив планету 700 лет назад, теперь они в общем-то безобидны, безвольны и по сути беззащитны. Но переживаешь не за них, а за ВАЛЛ-И с Евой: если не люди, пусть хотя бы роботы живут на Земле долго и счастливо. И еще. Любите кролика Алека, не забывайте кормить его морковкой - особенно если вы фокусник. До встречи в кино. Привет, ВАЛЛ-И! (Надежда Заварова)

Забавный момент, Шьямалан и Стэнтон одновременно сняли фильм на одну и ту же тему, вроде «не закрывай глаза на природу, а не то она закроет глаза на тебя». Но какая, прочувствуйте, в итоге у них получилась разная история. Наивное, а на самом деле филигранное творчество пиксаровских аниматоров с пухленькими слабоходячими под «Зас споук Заратуштра» человечками против шьямалановского рейтинга R с невнятными перевертышами и ведущими оборонительный джихад деревьями. В одном фильме Земля стала помойкой в прямом смысле этого слова, в другом она же, похоже, решила сама избавиться от человечества, не дожидаясь, пока оно отправится на звездолете «Аксиома» в свой семисотлетний «трехлетний тур». Разница в подходе тут не на визуальном уровне (игровое кино и компьютерный мультик) и даже не жанровом (триллер и мелодрама), а в уровне доверия зрителя автору. Стэнтону хочется верить с первого кадра и до самого финала, когда многострадальное растение в ботинке все-таки завершает свое большое космическое приключение, и даже авторское морализаторство, которое современный зритель не спускает никому и никогда, проходит в «ВАЛЛ-И» на ура и под аплодисменты зала. Не в этом ли волшебная сила настоящего искусства, чтобы зритель оставил весь свой обычный скепсис где-то там, за порогом кинозала, и смотрел предлагаемое ему зрелище с открытой душой и детскими наивными глазами. А роботы при этом на экране, «крышы», машинки или рыбки-клоуны - абсолютно неважно. (kinokadr.ru)

«От землян, которые прислали нам «Рататуй» и «В поисках Немо» - так звучит рекламный слоган к новому мультфильму студии «Pixar». Год назад аниматоры из знаменитой студии порадовали нас кулинарными похождениями мыши из Парижа, теперь перед нами милейшая история про последнего робота Земли. Мультфильмы в Америке редко получаются удачными, но новинки этого года - «Хортон» и «Панда Кунг-фу» обрели популярность и потрясающие кассовые сборы во всем мире. Мастера из «Дисней-Пиксара» пошли ва-банк: рискнули рассказать про приключения одинокого робота. И стоит сказать, это им удалось. Сюжет поначалу напоминает «Я-Легенду», однако, со временем авторы фильма полностью ломают стереотипы. ВАЛЛ-И, так зовут нашего маленького героя, обычный маленький робот, вот уже 700 лет подряд занимающийся уборкой мусора на планете. На планете, которую многие столетия назад покинули люди. ВАЛЛ-И довольно уютно себя чувствует на земле - тут у него и собственный Манхеттэн, и квартирка с интересными вещицами, любимый таракан и мюзикл. Своеобразная идиллия продолжается до тех пор, пока однажды ВАЛЛ-И, поржавевший поцарапанный робот, не знакомится с ультра-современным поисковым зондом, роботом по имени Ева. Сценаристы здорово обыгрывают ухаживание главного героя, чередуя забавные эпизоды со старыми хитами, к примеру, «Жизнь в розовом» в исполнении Луи Армстронга и песен 50-х годов. Прекрасно показаны «эмоции» ВАЛЛ-И, когда он попадает в незнакомую обстановку, родную стихию Евы. Здесь он встречается с вредными роботами, полностью захватившими власть и контролирующими тучных людей. Люди будущего - не что иное, как кучка ожиревших, скучающих и ленивых созданий, ничего кроме удовольствия не испытывающих. ВАЛЛ-И становится оплотом надежд людей и героем Евы, угодить которой он считает своим долгом. Эндрю Стентон, режиссер популярных «Истории Флика» и «Суперсемейки», не изменил жанру, и как всегда преподал трогательную историю в комедийном ключе. Приключениям ВАЛЛ-И и его возлюбленной Евы каждый раз умиляешься и каждый их совместный дуэт кажется волшебным и в то же время оригинальным. Чего стоит только попытки земного робота «вылечить» свою подопечную. Забавно уже то, что зритель верит чувствам ВАЛЛ-И, играющий лучше любого другого актера. «ВАЛЛ-И» - просто идеальный мультфильм как для детей так и для взрослых; многие кадры завораживают. И даже порой чувствуешь, что повторяющиеся ситуации удручают атмосферу мультфильма, но и тут авторы выкручиваются, напоминая в каждом эпизоде о своем собственном почерке, фирменном стиле. «Пиксар» поставила новую планку в анимационном мире, перепрыгнуть через которую будет очень трудно. Потрясающая манера съемки, волнующие эпизоды, интересные повороты сюжета (но в рамках жанра) понравятся многим, кому нравятся забавные мультфильмы об одиноких героях, которых никто не понимает. И неважно кто перед нами - слон, панда или робот. Важен сам герой и его непреодолимое стремление к цели. (Александр Повх)

В 2008 году Студия Pixar выпустила очередной гениальный анимационный фильм. В течение 15 лет художники компании шли к этому фильму, и он у них получился просто потрясным! Идея мультфильма ВАЛЛ-И (Wall-E) возникла у сценаристов студии много лет назад, и даже персонаж был продуман и прорисован в анимационных фильмах История игрушек, Тачки, Суперсемейка, теперь же он появился как главный герой фильма. Сюжет фильма ВАЛЛ-И (Wall-E) следующий. Маленький робот в составе экспедиции послан на заброшенную планету Земля, для того чтобы собирать и складировать мусор, который остался от существ, которые населяли планету. Все остальные роботы не смогли работать в таких тяжелых условий и сломались (или умерли?), только ВАЛЛИ-И, как энерджайзер, продолжает работать и работать. Осматривая своими телескопическими глазками мир, он колесит среди пустынных пейзажей, оказываясь в разных частях Нью Йорка. Но однажды на планету Земля прилетает ЕВА, чтобы узнать о том пригодна ли планета для заселения людей. С этого момента жизнь ВАЛЛ-И резко меняется. Он влюбляется в ЕВу и его жизнь наполняется яркими красками, они улетают с планеты Земля… Очевидно, что сценарист мультфильма ВАЛЛ-И (Wall-E) был большим поклонникам Стэнли Кубрика и фильма Космическая одиссея 2001, где впервые появился одушевленный робот. Фактически, Pixar создал научно-фантастический анимационный фильм с экологическим подтекстом. Просмотр анимационного фильма у меня навеял множество ассоциаций, но мультфильм сам по себе является уникальным произведением. Видно, что огромное количество художников и аниматоров трудились над этим произведением. Каждая текстурка, каждый фон, каждый персонаж прорисованы настолько аккуратно, что создается ощущение, что ты находишься внутри этого фильма. По окончании мультфильма, во время титров персонажи нас продолжают радовать, выполняя смешные действия. Они прорисованы в стиле компьютерных игр начала 80х годов. В это время мы имеем честь насладиться песней Питера Гебриела и подумать о жизни. Я впервые увидел фильм глазами анимационного персонажа. Раньше кинорежиссеры показывали боевые события таким образом, как их видит терминатор, снайпер или экипаж танка. Теперь же мы увидели борьбу с мусором глазами робота. Анимационный фильм ВАЛЛ-И (Wall-E) - это не только блистательная работа сценаристов и художников, это прекрасная история об одиночестве, любви, дружбе, понимании, наполненная очень забавным издевательством над офисным образом жизни. Впервые за много лет я увидел восстание машин, которые несли гуманизм и добро, люди же показаны в мультике какими-то уродами. У создателей получился фильм не о супергерое, наделенном сверхестественными способностями, а фильм о простом парне, который каждый день делал свою работу и которому наконец-то улыбнулась удача. (AlEk, knluclub.net)

Земля в иллюминаторе, Земля в иллюминаторе, Земля в иллюминаторе видна - для пассажиров огромного космического корабля "Аксиома". Собственно, даже и не видна, потому что они улетели далеко-далеко - туда, куда не доносятся жуткие запахи колыбели той цивилизации, которая загадила сама себя. Да-да, Земля опустела - теперь там возвышаются груды мусора и бегают всегда и везде выживающие создания, способные пережить все на свете. (Нет, это не то, что вы подумали, это тараканы.) А еще на Земле остался маленький робот-мусорщик ВАЛЛ-И (Вселенский Аннигилятор Ландшафтный Легкий - Интеллектуальный). Все его собратья давно выключены и отправились в ласковые объятия ржавчины, но ВАЛЛ-И почему-то не выключен, поэтому он, как и встарь, остается на боевом посту: собирает мусор, закладывает его в свое металлическое пузо, прессует, после чего строит новые мусорные небоскребы из получившихся кубиков. Вечера ВАЛЛ-И проводит в своем любимом контейнере, где он собрал целую коллекцию интересных и любопытных вещей, оставшихся от людей. Кроме того, у робота есть кассета с доисторическим музыкальным фильмом, и ВАЛЛ-И готов часами смотреть, как люди танцуют, взявшись за руки, и поддаются всяким романтическим настроениям. Роботу тоже хочется поддаваться романтическим настроениям - чем он хуже, правильно? А то ведь можно все микросхемы пожечь с тоски по общению, когда у тебя годами под боком только какой-то таракан. Однако как-то раз ВАЛЛ-И улыбнулась удача. На Землю спустился космический корабль, который высадил роботессу ЕВА. ВАЛЛ-И, конечно, увидев ЕВА, был просто сражен - гладкие обводы корпуса, ослепительно белый пластик, неземной блеск светодиодов, мощные манипуляторы, способные удержать яйцо, не раздавив, и распылить гору, не моргнув, - словом, маленький робот-мусорщик просто влюбился. Поначалу ЕВА не обращала на ВАЛЛ-И никакого внимания. Она что-то упорно искала на Земле, но это явно был не робот-мусорщик. А потом случилось так, что ВАЛЛ-И подружился с ЕВА и показал ей самое драгоценное, что у него есть. Одна из этих драгоценностей вызвала у ЕВА просто шок, за ней прилетел корабль и повез роботессу далеко-далеко - туда, где в невесомости плавает корабль "Аксиома". Но ВАЛЛ-И не может позволить только-только обретенной подруге оставить его в обществе одного лишь таракана. ВАЛЛ-И последует за ней, и теперь его ждут намного более интересные приключения, чем прессовка мусора. "ВАЛЛ-И" снят в студии Pixar режиссером Эндрю Стэнтоном, который создал "Жизнь насекомых", "В поисках Немо", а также участвовал в написании сценариев к "Истории игрушек" и "Корпорации монстров". Выйдя на экраны, мультфильм произвел буквально фурор и у критиков-журналистов, и у зрителей. В прессе раздавались исключительно восторженные отклики, а на IMDB "ВАЛЛ-И" занял аж 19-е место в Top 250 фильмов всех времен и народов, причем "Шрэк" в Top 250 вообще не вошел, "В поисках Немо" там на 139-м месте, а "История игрушек" - на 176-м. Такой неслыханный ажиотаж (да еще и по поводу мультика) говорил о том, что в Pixar сняли что-то неслыханное и невиданное. Но что же это, что, если фильм всего-то о любви робота-мусорщика и роботессы-разведчицы? Пошел смотреть. Посмотрел. Сразу скажу - бешеных восторгов не разделяю. Однако вполне понимаю тех, кто этот мультик считает просто-таки шедевром. Тут все дело в малюсеньком крючочке - зацепит или не зацепит. Если зацепит, то вы будете смотреть этот фильм затаив дыхание, нервно смахивая слезу, предательски вскипающую в уголке глаз. Если не зацепит, то все равно посмотрите не без удовольствия, однако, слушая бурные восторги некоторых зрителей, будете несколько недоумевать - с чего это они так распалились. Но давайте попробуем проанализировать более или менее отстраненно, без лишних эмоций. По жанру "ВАЛЛ-И" заметно отличается от остальных знаменитых мультфильмов (неважно каких студий): "Шрэк", "История игрушек", "Подводная братва", "Кунг-фу панда" и так далее - от него бесконечно далеки. В этих мультфильмах акцент делался на пародиях и хохмах, а в "ВАЛЛ-И" даже диалогов практически нет, не говоря уж о хохмах как таковых. По стилю и настроению к "ВАЛЛ-И" ближе всего, пожалуй, "В поисках Немо" (того же режиссера), но и то - эти произведения все-таки сильно отличаются. В "ВАЛЛ-И" создатели сделали то, что обычно было прерогативой только живых актеров: они заставили персонажей фильма (прежде всего - самого ВАЛЛ-И) выражать глубокие чувства и эмоции без слов - жестами и взглядами. Это очень и очень сложно, но у них получилось. Что там вытворяет эта жестянка-мусорщик - просто нужно видеть! И понимать, что в Pixar подобрали самое, казалось бы, нелепое создание - квадратного, облупленного и проржавевшего робота, - но заставили его играть так, что часть зрителей просто сидит с глазами на мокром месте. Как бы в противовес роботу люди в мультике - малоэмоциональные и примитивные. Впрочем, они там по сюжету страшно разжирели в корабле, поэтому и с эмоциями наблюдается большая напряженка. Мораль и главная мысль в "ВАЛЛ-И" - прямолинейны и даже примитивны. Ах, робот-мусорщик полюбил роботессу-разведчицу. Ах, во имя этой неземной любви он рванул за ней через космос к пославшему ее кораблю. Ах, разжиревшие люди в корабле решили, что раз на Земле вырос хоть один росточек, они должны срочно возвращаться на свою помойку - потому, сынок, это наша Родина. В результате фильм, на мой взгляд, получился достаточно детский, хотя нельзя не признать, что реализованы эти нехитрые мысли так, что даже взрослым это обязательно нужно посмотреть. Мне показалось, что вторая половина мультика заметно просела. Там, где пошел корабль "Аксиома" и всякие приключения роботов и капитана на борту, - уже совсем обычный детский мультик. А вот первая половина, где одинокий ВАЛЛ-И собирает всякое барахло и аккуратно обставляет свою уютную холостяцкую квартирку в контейнере, - это практически шедевр. Если бы они продолжили в том же духе - шедевральным был бы весь мультфильм. Впрочем, подчеркиваю, очень многие зрители со мной не согласны. Подавляющему большинству из них "ВАЛЛ-И" понравился весь без всяких оговорок, и они считают его шедевром. Имеют право, и более того - я их в чем-то понимаю. На мой же взгляд - шедеврально нарисован сам маленький робот, блестящая первая часть фильма (до отлета), ну и просто забавный и качественный мультик после этого. До шедевра весь фильм не дотягивает, но в общем и целом - безусловно, событие. В первую очередь потому, что в Pixar показали, как рисованные актеры (причем абсолютно любые, хоть проржавленный ящик с гусеницами) могут изображать эмоции даже без слов. В этом смысле мультик - просто прорыв. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 5+; Актерская игра: 4; Режиссерская работа: 5; Сценарий: 4; Кратко о фильме - отлично нарисовано. Нужно ли смотреть - да. (Alex Exler)

Технология Pixar достигшая совершенства рисует нам незабываемую историю одинокого робота-уборщика в антураже заброшенной Земли. Восхитительная история, наполненная юмором, приключениями и каплей того, что искренне выдавливает слезы. То, что с самого начала картины разворачивается на экране, не поддается объяснению. Слов попросту нет. Такого уровня исполнения в мультфильмах мы еще не видели. Ручной выделки фильм поразил зрителей в самое сердце. И даже странно это говорить, но он практически идеальный. Куда ни глянь. Красивейшая графика, забавные персонажи и увлекательный сюжет. Так запросто можно было бы написать на афише или коробке с диском для завлечения зрителей и покупателей. Но именно эти слова рождаются в голове после просмотра. Научная фантастика. Нетипичный сюжет. И, наконец, отсутствие до поры до времени слов в кадре. Это крайне необычная заявка Pixar, И в какой-то мере риск. Но все сомнения развеялись сразу же после просмотра первого ролика. Забавный металлический «болванчик» своими нелепыми действиями сразу дал понять, что его создатели из анимационной студии не зря едят свой хлеб. И отбросив весь скепсис, мы с надеждой ждали тот день, когда встретимся с Валл*И. Ожидание подогревали ролики, где робот-волонтер знакомился с человеческими вещами, будь-то мяч, огнетушитель или гидрант. «Можно любить вещи, но вещи никогда не будут любить Вас» - так кажется говориться в одной рекламе. А что вы скажите о любви одной вещи к другой? Ведь для людей окружающие их роботы, просто вещи, хоть и делающие за них все работу. Пусть и создатели наделили их интеллектом, они все рано относятся к ним как к обычным железякам. Но как показала эта история, все далеко не так просто. История любви двух роботов, Валл*И и Евы, в обстановке выбора и долга, показанная на экране по накалу страстей и фейерверку эмоций способна тягаться с человеческой. При помощи тех скупых эмоций, которыми наделили их создатели, роботы разыгрывают такую драму, что диву даешься. Их глаза, их нелепые руки-крюки - все на благо создания атмосферы. И мне, человеку не особо почитающему любовные киноистории было крайне интересно посмотреть на отношения Валл*И и Евы. Переживать за них и радоваться вместе с ними, а в особо драматические моменты тихонько смахивать слезу. Картину можно разделить на две части. Первая часть чистейшей воды «Я - легенда». Выживающий на гибнущей планете робот, чей единственный друг и домашний питомец таракан, а главная отдушина видеокассета с мюзиклом. В этой части происходит знакомство и завязка фильма. «Безжизненная» часть фильма, как бы странно это не звучало, переполнена жизнью, и все благодаря харизме Валл*И. Его любопытство не дает ему покоя, а нам дарит положительный заряд эмоций. После перенесения действа на «Аксиому» фильм оживает благодаря появлению гуманоидов и превращается в натуральный «Остров» Майкла Бея. Пиксаровская «нелюбовь» к человечеству здесь имеет крайне занятный отголосок. Люди изображены ленивыми и неповоротливыми. Они ничего не знают о своем происхождении, а уровень их интересов сузился до бесконечного общения по видеоинтеркому и еды в стаканчике. А вся эта история с загубленной планетой, роботами-покровителями и всемирным заговором определенно наводит на мысли. Отражение настоящего в будущем. Очередной шедевр Pixar, оставляющий позади всех конкурентов и устанавливающий новую планку качества для мультфильмов. Переплюнуть Pixar уже не кажется возможным, да и совершить это сможет только сама студия. Наполненная драйвом, романтикой и полетами в открытом космосе история любви двух роботов. Звучит странно? А так всегда поначалу, с шедеврами-то. (Dark Mordor)

По моему представлению, современный кинематограф развернул против зрителя массированные боевые действия, задействовал всю свою «тяжелую артиллерию», подобно роте пулеметчиков, неторопливо и безмерно цинично расстреливает изначально миролюбиво настроенных посетителей кинозала. Фильмы шквальным огнем, подобно пулям, то со свистом проносятся мимо, то врезаются в спинки соседних кресел, поднимая в воздух тяжелое облако пыли и грязи, то «самоликвидируются», так и не долетев до зрителя. Однако они, рано или поздно, достигают своей цели. Большая часть из них пробивают «мягкие ткани», не задевая «жизненно важных органов», нанося такой незначительный «урон», что воспоминания о фильме исчезают в том мусорном пакете, куда сваливаешь все последствия своего пребывания в кинотеатре. Некоторые, безусловно, крепко «заседают» внутри, но и такие «тяжелые ранения» со временем затягиваются, оставляя лишь небольшие «шрамы». И только от самых метких стрелков, не обязательно «крупнокалиберных», зритель получает «пулю» точно в сердце. От таких попаданий нет спасения - практически нельзя «увернуться», если только предварительно не нацепив «тяжелый бронежилет», сотканный из плохого настроения и предубеждений. Бронебойная пуля снайпера с внушительным послужным списком Эндрю Стентона, шесть долгих лет ждавшая своего выстрела, с пометкой WALL-E на оболочке практически без промаха поразила и «разнесла» на мелкие щепки не один миллион зрительских сердец. WALL-E «появился» еще во времена «Истории Игрушек» - идея о роботе, единственном «живом» создании из микросхем и металла на всей изуродованной планете-мусорке, росла и крепла в умах своих творцов, пока, наконец, не превратилась в «прекрасного лебедя». Маленькая история о крохотных роботах и невероятно большой и сказочной Любви, которая просто не в состоянии поместиться даже в экраны огромных кинозалов, волшебным образом заставляет сердца кинозрителей биться чуточку медленнее, неторопливо смахивать слезу, самую чистую из всех - слезу умиления и радости, грусти и сопереживания. Впервые за свою многолетнею историю старичок-Pixar отважился создать фильм, фундаментом которого стали высшие чувства и эмоции, доступные только «человеку разумному». Почему же анимационная картина о любви старого «кассетника» и новенького «iPodа» заставляет юношей и девушек, дядь и теть, даже людей пожилого возраста в полной мере насладиться таким здоровущим, благоухающим букетом всевозможных эмоций? Какими темными или белыми чарами единственный в мире детский фильм, который меньше всего подходит ребенку, сумел не оставить ни единого зрителя равнодушным? Неподдельная искренность - главный атрибут взаимоотношений главных героев на протяжении всего фильма - первопричина того, что так трогает зрителя «за живое», еще не до конца атрофированное. Та самая искренность, которую современный кинематограф променял на зрелищность, тот фантастический талант выражать свои эмоции посредством жестов и мимики, что сегодня заменяют на бездушные спецэффекты. Для некоторых WALL-E и ЕВА стали голосом из того самого «прекрасного далека». Данный Фильм не только чудесная «love-story», но еще и одна огромная, совершенно несмешная сатира на все человечество. Но в первую очередь WALL-E - это фильм-попытка американцев «раскрыть глаза» обывателю на современное положение вещей в своей стране. Сейчас объясню. «Приятно, что создатели фильма взяли старый американский мюзикл за лейтмотив»… Товарищи, ну что, вы, в самом деле! Перед нами не просто мюзикл, а «Хеллоу, Долли!» - даже немного больше, чем «классика своего жанра». Это для нас с вами «Put on Your Sunday Clothes» и «It Only Takes a Moment» звучат не более чем милый саундтрек, вырванный из какой-то старой американской музыкальной комедии, в то время как для американцев от сорока и выше эти звуки вызовут из памяти совершенно другие образы… Фильм WALL-E - это плевок Эндрю Стентона в лицо всем современным «идолам», обоготворенным своим родным государством. Я верю, что ему в душе очень стыдно за то, во что превратился сегодня американский народ. Из трудолюбивого, в своем большинстве, гордого человека, способного творить настоящие чудеса в культуре, науке и технике, американец превратился в полуграмотного монстра-потребителя, с ног до головы завернутого в свои «звезды и полосы». Режиссеру обидно и за то, что случилось с его родным кинематографом. Буквально несколько десятков лет назад воспевались такие фильмы, как тот же самый «Хелло, Долли!», где люди рисковали всем, что у них было, чтобы хотя бы раз просто по-це-ло-ва-ть девушку…когда влюбленные только державшись за руки, лишь смотря друг другу в глаза были поистине самыми счастливыми на этой Земле… Люди постепенно забывают об этих чистых и светлых идеалах - наступает эра пошлости, сортирного юмора, извращений и безграничного насилия. Подобно эпидемии чумы она быстро перекинулась и на другие континенты, быстро разрослась там безобразной «раковой опухолью». Некоторые фильмы как бы соперничают друг с другом: кто сделает «поэффектнее» - «А вот у меня тетка, представляешь, сама себе челюсть вырвет!» - «Это что-о-о! Вот у меня ножницами мужские гениталии отрезают! И люди мне деньги платить будут, чтоб на это поглазеть». Люди забыли - WALL-E нет. Он не в состоянии понять, почему и зачем, но он будет брать пример с людей, живших столетия назад потому, как искренне верит - они-то все делали правильно. Любовь между мужчиной и женщиной имеет свое логическое продолжение. Это дом, семья, дети, да и просто будущее рода человеческого. А ЕВА и WALL-E - две «железки», две машины различных моделей, еще и с совершенно разными «Программами» и функциями. Тем не менее маленькие герои, на вид бездушные роботы, познали самое прекрасное чувство, которое может возникнуть, по идее, только между «живыми» мужчиной и женщиной: любить и быть любимым. Наперекор своим программным установкам они с успехом прошли такой долгий и сложный путь, чтобы отныне навсегда быть вместе, и, наконец-то соединив «ручки», долго так стоять, смотря друг другу прямо в глаза. И тогда, всего лишь в одно мгновение от той маленькой «искры», как от неопознанного «компьютерного вируса», намертво повиснут все ранее установленные «Программы», перегорят все до единой «микросхемы», а «материнка» от «перегрузки» вспыхнет ярким пламенем, дабы уже никогда больше не погаснуть… И пусть хоть кто-нибудь попробует сказать, что это не та, настоящая, первородная Любовь, самая чистая и светлая из всех! Сложилось мнение, что вся прежняя работа нашей любимой студии гигантов 3-D была долгой, напряженной увертюрой перед главным концертом. Но вот все «инструменты» настроены, кинопроекторы «заряжены», Эндрю взмахнет своей дирижерской палочкой, занавес рухнет к ногам зрителей, погаснет свет и в «темном царстве» наконец-то начнется кино… Настоящее Кино. (Ягами Лайт)