ОБЗОР «АННА МАНЬЯНИ, СЫГРАТЬ ПРАВДУ» (2002)
Темперамент, открытая экспрессивность чувств, внешняя фактурность и бесспорный талант сделали Маньяни ведущей актрисой итальянского неореализма. Она обладала богатейшим воображением, даром импровизации, буквально фонтанировала идеями, находками. У актрисы был огромный запас душевной теплоты, и она отдавала ее всю без остатка. В фильме участвуют: постановщик ревю Микеле Гальдьери, кинокритик Туллио Кезич, режиссеры Лукино Висконти, Роберто Росселлини, Франко Дзеффирелли, драматурги Теннесси Уильямс, Эдуардо Де Филиппо, актер Марчелло Мастроянни. Использованы фрагменты фильмов: «Кавалерия» (реж. Гофредо Алессандрини), «Тереза-Пятница» (реж. Витторио Де Сика), «Кампо дей Фьори» (реж. Марио Боннар), «Автомобиль», «Шел год милости», «Шансонетка» (реж. Альфредо Джаннетти), «Рим» (реж. Федерико Феллини).
Анна Маньяни / Anna Magnani (7 марта 1908 - 26 сентября 1973) - великая итальянская актриса, достигшая мировой славы, благодаря органичному исполнению трагикомических ролей женщин из низших слоев общества в фильмах режиссеров-неореалистов. Первая итальянская актриса, удостоенная «Оскара» за лучшую женскую роль. Покинутая на произвол судьбы сначала отцом, а потом и матерью, Анна Маньяни была воспитана родителями матери в трущобах Рима. Некоторое время она посещала школу драматического искусства, затем перебралась в Сан-Ремо, где выступала в ночных кафе и варьете с малопристойными песнями. Там она привлекла внимание кинорежиссера Гоффредо Алессандрини, разглядевшего в Маньяни итальянскую Эдит Пиаф. С французской шансонье Маньяни сближал не только взрывной темперамент, но и отсутствие традиционных задатков актерской красивости - она была полноватой и невысокого роста. В 1938 году Маньяни сыграла княжну Тараканову в одноименном фильме Марио Сольдати, однако наибольший успех долгое время сопутствовал ей на театральных подмостках. Появления в кино были эпизодическими; свою самую яркую довоенную роль она сыграла в «Терезе-Пятнице» начинающего Витторио де Сика (1941). После рождения сына от актера Массимо Серрато актриса на год отошла от работы. Несмотря на ее романы с другими мужчинами, брак с Алессандрини не распался до 1950 года. Сама она признавала, что «женщины вроде меня подчиняются только тем мужчинам, которые способны властвовать ими; я же никогда не встречала того, кто бы мог властвовать мной». В 1945 году на Маньяни неожиданно обрушилась всемирная слава. В эпохальном фильме Роберто Росселлини «Рим, открытый город» она сыграла беременную вдову, трагически заканчивающую свою жизнь в занятом фашистами Риме. Сцена смерти ее героини остается одним из величайших достижений в истории кинематографа. Зарубежных критиков в Маньяни особенно поразило отсутствие гламурности при вулканическом актерском темпераменте. Ее стали наперебой приглашать в неореалистические кинопроекты, и вскоре она стала лицом итальянского кинематографа. Много споров вызвала ее роль в «Любви» Росселлини (1948), где она сыграла простодушную крестьянку, ставшую жертвой насилия со стороны проходимца, принятого ею за святого (его сыграл Феллини). В фильмах конца 1940-х и начала 1950-х годов Анне Маньяни удалось воплотить широчайший спектр человеческих эмоций - от душевной муки и глубочайшего горя до бесшабашной комедии. Зачастую этот переход совершается в рамках одного фильма, как, например, в «Депутатке Анджелине» Луиджи Дзампы (1947). За главную роль в этой ленте она была удостоена первой премии Венецианского фестиваля. После разрыва отношений с Росселлини (который увлекся Ингрид Бергман) актриса с успехом снималась у Висконти («Самая красивая», 1951) и Жана Ренуара («Золотая карета», 1953), причем последний провозгласил ее величайшей актрисой, с которой ему довелось работать. В середине 1950-х итальянский неореализм вступает в полосу кризиса, а к Маньяни начинают поступать заманчивые предложения с заокеанской «фабрики грез». Полушутя актриса заявляет, что ей «до смерти надоели роли истеричных, крикливых представительниц рабочего класса». Драматург Теннесси Уильямс написал для нее пьесу «Татуированная роза», но Анна отказалась играть на Бродвее, ссылаясь на плохое знание английского. Тем не менее она согласилась сыграть в киноверсии пьесы, и эта работа принесла ей «Оскар» за лучшую женскую роль. В 1957 году Маньяни приняла предложение Джорджа Кьюкора и вернулась в Голливуд для съемок в кинодраме «Дикий ветер», за которую вновь была номинирована на «Оскар». Среди ее кинопартнеров тех лет - Джульетта Мазина, Марлон Брандо, Берт Ланкастер. Среди поздних работ Анны Маньяни особняком стоит остросоциальная роль в «Маме Роме» (1962) Пазолини, которая прославила ее в СССР. В нашей стране она гастролировала в 1965 году, а четыре года спустя снялась у Дзефирелли в «Волчице». В эти годы здоровье великой актрисы оставляло желать лучшего, у нее был диагностирован рак поджелудочной железы. Ее последним фильмом стал «Рим» Феллини (1972). Анна Маньяни скончалась 26 сентября 1973 году на 66 году жизни. Ее похороны прошли при огромном стечении народа и стали событием национальной жизни. Похоронена она была в семейной усыпальнице Росселлини, с которым примирилась за несколько лет до смерти. С 1935 по 1950 год Маньяни была замужем за кинорежиссером Гоффредо Алессандрини. Официальный сайт посвященный Анне Маньяни (итал.) - http://annamagnani.org/.
[...] Долгое время в ее биографиях указывалось, что она родилась 7 марта 1908 года в мистической Александрии от отца-египтянина и матери-итальянки. Это утверждение и сегодня кочует из статьи в статью. Но в конце жизни Анна призналась, что это - красивый миф, а на самом деле она родилась в Риме, который стал для нее всем. И сама Маньяни стала символом Рима. В Италии Анна Маньяни была, есть и будет величайшей национальной актрисой на все времена. В остальном же мире Маньяни по-прежнему остается одной из самых потрясающих актрис, чьи лучшие фильмы пользуются неизменной популярностью у всех ценителей настоящего, не подвластного времени кино. Маньяни снималась не только у итальянских режиссеров, но и у таких мэтров как француз Жан Ренуар» («Золотая карета»). Приходилось ей играть и в проходных картинах. Мы же позволим себе выделить шесть классических шедевров, где Маньяни сыграла свои лучшие роли и без просмотра которых нельзя считаться по-настоящему культурным человеком. «Рим - открытый город» (1945, режиссер Роберто Росселини). Эта лента, снятая по горячим следам Второй мировой войны, считается программным манифестом итальянского неореализма. Анна Маньяни играет роль Пины - женщины, мужественно участвующей в Сопротивлении. Маньяни сыграла настолько экспрессивно, фактурно и темпераментно, что моментально стала звездой не только итальянского, но и мирового кино. «Самая красивая» (1951, режиссер Лукино Висконти). Эта трогательная мелодрама рассказывает о женщине, которая хочет устроить свою маленькую дочку на роль в фильме. Фильм не считается значительным в творчестве Висконти, но до сих пор популярен, потому что в нем Маньяни играет настолько непосредственно и эмоционально, что кажется, будто она пережила что-то подобное в собственной жизни. «Татуированная роза» (1955, режиссер Даниел Манн). В экранизацию своей пьесы Анну Маньяни пригласил сам Теннеси Уильямс, сказавший: «Имя Анны Маньяни вызывает у меня чувство восторженного восхищения». За роль Серафины Маньяни была удостоена премии «Оскар». Она стала первой иностранкой, удостоенной награды в номинации «Лучшая женская роль». Главную мужскую роль исполнил Берт Ланкастер, сказавший о Маньяни так: «Это лучшая актриса, с которой мне когда-либо доводилось работать. Это редчайшая женщина и удивительно яркая личность». «Из породы беглецов» (1959, режиссер Сидни Люмет). Абсолютно уникальный фильм, в котором Анна Маньяни играет вместе с самой популярной голливудской звездой того времени Марлоном Брандо. Одним из авторов сценария выступил Теннеси Уильямс, а поставил романтическую драму уже создавший «12 разгневанных мужчин» Сидней Люмит. «Мама Рома» (1962, режиссер Пьер Паоло Пазолини). Этот имевший оглушительный мировой успех шедевр Пазолини снял до того, как ударился в реализацию на экране своих нудных и болезненных гомоэротических фантазий. После этой картины Маньяни и стала символом итальянской столицы. Описать ее игру в этой картине невозможно. Анне удалось так выразить материнское счастье и материнскую трагедию, драму сильной личности, которую может победить только безжалостное время, что фильм захватывает даже без перевода. «Рим» (1972, режиссер Федерико Феллини). В своей культовой картине, посвященной Вечному городу, Феллини предложил Анне Маньяни сыграть саму себя - Анну Маньяни, Маму Рома. Фильм стал для гениальной актрисы последним. 26 сентября 1973 года Анна Маньяни скончалась. Ей было всего 65 лет. В день похорон Маньяни все государственные учреждения и общественные заведения Рима были закрыты, почти никто не работал. Весь город вышел на улицы, чтобы проводить свою «самую красивую» в последний путь. Теперь предоставим слово Вячеславу Михайловичу Зайцеву: «Анна Маньяни - это великая актриса! Я считаю, что это была гениальная актриса, которая произнесла одну потрясающую фразу… Я хочу напомнить ее нашим женщинам: "Каждая моя морщинка - это моя жизнь. Я не расстанусь ни с одной своей морщинкой, потому что каждая из них слишком дорого мне досталась." Игра Анны потрясающая. Да, и время, было какое! Это был период итальянского неореализма. Ей повезло сниматься у гениальных режиссеров. Сам Пазолини снял ее в гениальном фильме «Мама Рома»! Не все фильмы с ее участием я видел. Но, то, что я смотрел - для меня стало откровением. Я увидел совершенно живой образ, она не играла, а жила на экране своей собственной жизнью. Я убежден, что она ничего не придумывала, как будто это были кадры ее жизни. Ее игра была настолько замечательной и значительной, что невозможно не восхищаться - и тогда и теперь. Анна Маньяни навсегда в моей памяти, в моем сердце вместе с Джульеттой Мазиной и Софи Лорен, Вот три звезды, запечатлевшиеся в молодости моей, как символы лучшего периода кинематографа. Анна Маньяни была очень раскованной, но она не была модной женщиной. Она чувствовала себя необычайно, как бы сказать, комфортно. Хотя я не люблю это слово, его зажали на «Модном приговоре». Слышать не могу - «комфортно, удобно». Лучше сказать - Маньяни была по-настоящему стильной женщиной. Ее мода касалась только постольку - поскольку. Не мода была для нее, а она - для моды. С нее можно и нужно брать пример. Маньяни можно и нужно подражать. Удивительная простота, лаконизм. У нее было такое выразительное лицо, что костюм не имел значения. Она брала своей эмоциональной динамикой, увлекала… Вы меня извините, только что прошел мой юбилей. У меня не хватает слов, чтобы выразить восторг перед этой женщиной!» (pravda.ru)