ОБЗОР «ДЕЛАЙ КАК НАДО» (1989)
"Делай как надо!" ("Поступай правильно", "Делай то, что надо").
В Нью-Йорке стоит невыносимая жара. Плавится асфальт, автомобили раскалились до температуры доменных печей, а изможденные люди, обливаясь потом, мечтают провести остаток дня под струями холодного душа... Одновременно с тем, как столбик термометра безжалостно ползет вверх, кровь жителей Бруклина постепенно начинает вскипать. Обычно хорошо спрятанные нетерпимость, агрессия и жестокость неудержимо просятся наружу, и «поступать правильно» уже никак не получается. А посему милая, старая, уютная итальянская пиццерия «У Сэла» превращается к исходу дня в настоящее поле боя...
Самое утро в одном из черных кварталов Бруклина. Встает солнце, и диджей Лав Дэдди заводит свои пластинки, а на улицы выкатывают местные тусовщики всех мастей - чтобы слоняться по углам, задирать прохожих и нервировать Сэла, хозяина итальянской пиццерии. У Сэла есть сыновья, более нетерпимые, чем их папаша, которые ненавидят «это гетто» и его обитателей. К полдню атмосфера накалится - солнце достигнет зенита, а афро-итальянский конфликт Бруклина - своего апогея...
Муки (Спайк Ли) работает посыльным в пиццерии, принадлежащей итало-американцу Сэлу (Дэнни Айелло), однако расположенной в микрорайоне, населенном преимущественно жителями с темным цветом кожи. Парню не очень-то нравится доставлять в жару заказы, а еще его раздражает отношение Пино (Джон Туртурро), - старшего сына владельца, к своему брату Вито (Ричард Эдсон). Пиццы Сэла пользуются стабильным спросом, однако благожелательность грозит обернуться ненавистью по нелепейшему поводу. Например, Баггин Аут (Джанкарло Эспозито) оскорбляется тем, что на «Стене славы» хозяин не повесил фотографию ни одного афроамериканца, а Радио Рахим (Билл Нанн), не расстающийся с музыкальным центром, затаил обиду, услышав требование выключить рэп-композицию. Так недалеко и до беды! (Евгений Нефедов)
КАННСКИЙ КФ, 1989
Номинация: «Золотая пальмовая ветвь» (Спайк Ли).
ОСКАР, 1990
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Дэнни Айелло), Лучший сценарий (Спайк Ли).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1990
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль второго плана (Дэнни Айелло), Лучший режиссер (Спайк Ли), Лучший сценарий (Спайк Ли).
ПРЕМИЯ «ИМИДЖ», 1991
Победитель: Лучшая главная женская роль (Руби Ди), Лучшая мужская роль второго плана (Осси Дэвис).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1989
Победитель: Лучшая работа оператора (Эрнест Р. Дикерсон).
ВСЕГО 21 НАГРАДА И 19 НОМИНАЦИЙ.
Сценарий был основан на реальном факте, когда молодежь из черного квартала Нью-Йорка разнесла местную итальянскую пиццерию.
На написание сценария у Спайка Ли ушло две недели.
Рабочее название - «Heatwave».
На роль Сэла Спайк Ли хотел заполучить Роберта Де Ниро.
Роль Пино режиссер хотел отдать Мэтту Диллону. Диллона, в результате, заменил Джон Туртурро, который впоследствии стал одним из постоянных исполнителей Спайка Ли, сыграв в восьми его фильмах.
Бюджет: $6,500,000.
Съемочный период: 18 июля - 14 сентября 1988.
Место съемок: г. Нью-Йорк.
Картину снимали камерой Arriflex 35 BL-4 с объективами Zeiss Standard Speed и Super Speed.
Первая фраза в фильме: «Проснитесь!» Этой же фразой заканчивается предыдущий фильм Спайка Ли - «Школьные деньки» (1988).
У героя Билла Нанна на руках перстни со словами «Любовь» и «Ненависть». Это цитата из фильма Чарлза Лоутона «Ночь охотника» (1955), где у героя Роберта Митчема на пальцах одной руки было вытатуировано «Любовь» (Love), а на пальцах другой - «Ненависть» (Hate).
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/do-the-right-thing-i97216, https://www.blu-ray.com/Do-the-Right-Thing/19836/#Screenshots, https://www.virtual-history.com/movie/film/9807/do-the-right-thing/photographs, https://www.cinemagia.ro/filme/do-the-right-thing-pizzeria-lui-sal-915/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00005000/FilmCredit5106.html.
В сценарии не было персонажа по имени Смайли. Актер Роджер Гуэнвер Смит так уговаривал Спайка Ли дать ему в фильме какую-нибудь роль, что Смайли режиссер придумал специально для него.
Тусовщиков «на углу» сыграли Робин Харрис, Фрэнки Фэйзон и Пол Бенджамин; все свои сцены они сымпровизировали.
Рози Перес рассказывала, что в сцене с «обнаженкой» почувствовала, что ее используют, и даже расплакалась; вот почему в этой сцене ее лицо в кадр не попало. Позже, впрочем, она изменила свое отношение к откровенным сценам и еще раз несколько раз позволяла себе сниматься в таких эпизодах.
Первое появление в кино Мартина Лоуренса.
Транспортные средства, показанные в картине - https://www.imcdb.org/movie.php?id=97216.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=1526.
Премьера: 19 мая 1989 (Каннский кинофестиваль).
Слоган: «It's the hottest day of the summer. You can do nothing, you can do something, or you can...».
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film2/DVDReviews46/do_the_right_thing_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/Do-the-Right-Thing/19836/#Releases.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/do-the-right-thing-am6828.
«Делай как надо» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/67050.
О картине на сайте Criterion - https://www.criterion.com/films/286-do-the-right-thing.
В 1999 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США.
Картина входит во многие престижные списки: «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound (22-е место из 100); «100 величайших американских фильмов» по результатам опроса BBC (25-е место); «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США (2002) (27-е место); «Самые скандальные фильмы всех времен» по версии Filmsite (67-е место); «100 лучших фильмов» по версии Entertainment Weekly (2013) (91-е место); «Лучшие киносценарии» по версии Гильдии сценаристов США (93-е место); «100 лучших американских фильмов за 100 лет» по версии AFI (96-е место); «501 Must See Movies» (134-е место); «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков The New York Times (238-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты The Guardian (249-е место); «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008) (403-е место); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта (рецензии: 1989 - https://www.rogerebert.com/reviews/do-the-right-thing-1989, 2001 - https://www.rogerebert.com/reviews/great-movie-do-the-right-thing-1989).
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 92% на основе 150 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/do_the_right_thing).
На Metacritic «Делай как надо» получил 93 балла из 100 на основе рецензий 26 критиков (https://www.metacritic.com/movie/do-the-right-thing/).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/do-the-right-thing-m100013107, https://www.imdb.com/title/tt0097216/externalreviews/.
Действие картины происходит в одном из районов Бруклина, где проживают в прямом смысле слова дети разных народов: белые, черные, азиаты. Именно здесь располагается пиццерия итальянца Сэла (Дэнни Айелло) - вполне мирное заведение, которому к концу фильма суждено превратиться в настоящее поле боя. Сэл живет среди этого общества уже четверть века и, кажется, привык ко всему, что здесь происходит. Он построил свой бизнес сам, и его пиццерию знают уже два поколения местных жителей. И он знает всех. Знает, чего от них можно ожидать и как со всеми ужиться. Он считает, что черные и белые прекрасно могут ладить между собой. Сэлу помогают сыновья: расистски настроенный Пино (Джон Туртурро), который тратит колоссальное количество времени, ругаясь на чернокожих пекарей, и страдающий дальтонизмом Вито (Ричард Эдсон). Майк (Спайк Ли) работает у Сэла разносчиком пиццы. У него есть любимая жена Тина (Рози Перес) и очаровательный малыш, который только-только начал ходить. Жарко. Плавится асфальт. Не хочется шевелиться. Соседи, чьи типажи нарисованы режиссером ярко и выпукло, ссорятся, мирятся, обсуждают различные проблемы, смеются. Одним словом, жизнь идет своим чередом, и кажется, что все вокруг спокойно и мирно. Никакой межнациональной розни. Никаких проблем. Однако конфликт есть. Он зреет уже давно, и достаточно пустяка, чтобы годами сдерживаемая агрессия и ненависть выплеснулись наружу...
Фильм, выдержанный в судорожном ритме рэпа. Дебютировав вполне безобидными комедиями, самый знаменитый афроамериканский режиссер стал в этом фильме самим собой: грубым пацаном из гетто, рубящим правду-матку и убежденным, что никакая межрасовая гармония невозможна по определению. Он выстраивает на экране намеренно условный, плакатный островок такой гармонии, населенный яркими масками квартал, где сосуществуют итальянцы, азиаты, негры только для того, чтобы разрушить его до основания. Невиданная жара накаляет нервы, соседи ссорятся из-за пустяков, потом мирятся, но когда все, казалось бы, устаканилось, владелец пиццерии разносит бейсбольной битой огромный транзистор черного подростка, всех доставшего своей музыкой. Так вот и начинаются гражданские войны, пусть даже в масштабах одного квартала.
Спайк Ли выступает с мощным заявлением, сочетающим в себе межрасовые отношения с хорошим развлекательным кино в "Поступи правильно". Ли берет типичный театральный формат "уличной сцены" в качестве отправного пункта и старательно вырисовывает ансамбль персонажей жилого дома в квартале Бедфорд-Стайвезант в Бруклине. В центре событий находится пиццерия Дэнни Айелло, в которой он работает вместе с сыновьями Джоном Туртурро и Ричардом Эдсоном. Ли работает там же, развозя пиццу на заказ. Очень жаркий летний день, персонал обсуждает мириад современных проблем от личных до социальных и экономических. Персонажи горлопанят, ругаются, смеются. Осси Дэвис идеально подобран на роль своего рода вещателя-миротворца. Все зовут его Майором, так как он вносит мудрость в оживленные перепалки. Руби Ди стоит как отлитая из бронзы Мать земли в этом микрокосме. Айелло, Туртурро и Эдсон представляют три совершенно разных варианта для обсуждения этнической темы; Пол Бенджамин, Фрэнки Фэйзон и Робин Харрис выступают в роли трио зануд квартала, а Роджер Гуэнвер Смит создает необычную, поэтическую фигуру заикающегося дурачка - он продает фотографии чернокожих лидеров среди вышеописанных типажей. (Иванов М.)
В Бруклине жара. Итальянец Сэл (Дэнни Айелло) печет пиццу. Малыш Муки ее разносит. Пуэрториканцы ругаются с неграми. Негры ругаются с корейцами. Родители ругаются с детьми. Старики ругаются со старухами. Полиция проклинает всех подряд. К вечеру мозги героев окончательно закипят, и день закончится плохо. Необходимость поддерживать в кадре конфликт Спайк Ли, как всегда, понимает буквально: его герои не переставая орут друг на друга. Как всегда у Спайка Ли, подглядывать за бездельничающими на улице неграми и их бессмысленно-замысловатыми отношениями можно до бесконечности. Как всегда у Спайка Ли, сам Спайк играет важную роль малыша Муки. Как всегда у Спайка Ли, фильм был принят на ура - его номинировали на "Золотую пальмовую ветвь" и на "Оскар" за лучший сценарий. И единственное, что у Спайка Ли не как всегда, - это позиция режиссера. Он объясняет, как должно быть. Смысл его заявления примерно такой: мы, негры, люди сложные и неоднозначные и готовы к дискуссиям по расовым вопросам, но если кто-нибудь выбьет негру глаз, то какой-нибудь белый (все равно какой) должен немедленно ослепнуть. Это более чем спорное послание Спайк Ли подтверждает цитатой из Малкольма Х ("Я не против насилия в целях самозащиты. Я бы даже не стал называть самозащиту насилием"), от чего, впрочем, его послание не становится убедительнее. Если же проигнорировать афроамериканский пафос, каждый белый с двумя глазами должен признать - Спайк Ли великолепный режиссер. (Филипп Бахтин, «Афиша»)
Драма с элементами трагикомедии. Третья полнометражная картина 33-летнего афроамериканского режиссера вызвала интерес и у зрителей, и у критиков, что случается не так уж часто. Кинематографическое мастерство Спайка Ли проявилось в совершенно свободном, раскрепощенном, естественном обращении с материалом, которым оказалась сама изменчивая, запутанная, лихорадочная и кажущаяся фантасмагорической действительность квартала Бедфорд-Стайвезант в нью-йоркском Бруклине. По-настоящему колоритны чернокожие обитатели этого района: неунывающий Муки (в его роли - постановщик собственной персоной), который больше бездельничает, нежели работает в пиццерии итальянца Сэла; занудный экстремист по прозвищу Баггин Аут (то есть - Нанюхавшийся), невозмутимый любитель рэпа по кличке Радио Рахим, придурковатый заика Смайли, мудрый пьяница, называемый Мэром, а также лениво перекидывающиеся словами на солнцепеке трое безработных, местные «философы жизни»... Комедийный, экстравагантный, временами то фарсовый, то трагикомичный стиль ленты приобретает черты модного городского «стеба», непрестанного, «скорострельного рэпа», быстро ритмизованной болтовни обо всем и ни о чем. Но вот анекдотичный, «понтярный» спор из-за фотографий знаменитых италоамериканцев на стенах пиццерии непредсказуемо перерастает в настоящую битву рас. И первой жертвой становится Радио Рахим, который только что продемонстрировал специально для Муки шуточную интермедию о борьбе любви и ненависти при помощи своих рук - левой и правой (на самом-то деле, здесь отсылка к татуировкам на фалангах пальцев известного персонажа Роберта Митчума в «Ночи охотника»). А представлявшаяся постмодернистски веселой чехардой культур, обычаев и расовых предрассудков, современная американская, точнее, нью-йоркская реальность, тут же обнажает, в трактовке Ли, свои скрытые, кровоточащие, болезненные проблемы. Человек поневоле поставлен перед дилеммой молчаливого неприятия или узаконенного насилия по отношению к чему-то или кому-то враждебному, просто отличному от него. И довольно косноязычная трепотня Смайли про Мартина Лютера Кинга и Малколма Х имеет, в общем-то, философско-политическую подоплеку, которая раскрыта в двух финальных не столь эпиграфах, сколь эпитафиях. Пьяные наставления Мэра шныряющему по улицам Муки могут быть поняты не только в обытовленной интерпретации («Делай, как надо»), но и в качестве своеобразного категорического императива: «Поступи правильно». В фильме Спайка Ли вскрыты приметы своего рода «тоталитарного рэпа», который выявляет в обычном человеке способность модификации бытового шовинизма уже в фактически фашистское стремление к уничтожению всех непохожих и только по этой причине мешающих жить. Но, как ни странно, сам режиссер в дальнейшем не раз впадал в грех жесткой непримиримости по отношению к тем, кто не принадлежит к чернокожей расе. (Сергей Кудрявцев)
В дебютной полнометражной постановке Спайка Ли, «Ей это нужно позарез» (1986), речь шла о девушке из Бруклина, запутавшейся в отношениях с тремя любовниками, а «Школьное изумление» (1988) (более вычурный вариант перевода - «Школьные годы чудесные») рассказывали про веселые порядки в колледже, о которых режиссер-продюсер-кинодраматург-актер хорошо знал по собственному опыту. Однако в обоих случаях было сложно не заметить, что вопросы расизма и межрасовых отношений интересуют кинематографиста куда сильнее мелодраматических перипетий или студенческих розыгрышей. Накопив профессиональный опыт и добившись минимального коммерческого успеха, Спайк смог позволить себе прямо затронуть по-настоящему волнующие проблемы. Ли написал сценарий, оттолкнувшись от подлинных фактов (убийство Майкла Гриффита в Куинс и гибель Элеанор Бампарс по вине полиции в Бронксе), а заодно - вдохновившись идеей о зависимости роста насилия от жары, прозвучавшей в эпизоде популярного телеальманаха «Альфред Хичкок представляет». Фильм получился настолько острым, что руководство Paramount Pictures, столкнувшись с неготовностью творца смягчить кульминацию, отказалось организовывать прокат, уступив право рисковать репутацией Universal Pictures. Ощутимый зрительский энтузиазм1 омрачили высказывания некоторых кинокритиков, обвинявших автора чуть ли не в подстрекательстве к беспорядкам в цветных кварталах... Вообще-то в первую очередь лента представляет собой сочное, меткое, ироничное (и подчас саркастичное) нравоописание типичного нью-йоркского нейборхуда, где все друг друга знают как облупленных. Спайк выставляет Муки бездельником и лентяем (правда, интеллигентность и высокий интеллектуальный уровень нет-нет да и просвечивают сквозь образ), всячески уклоняющимся от ответственности - в отношениях как с сестрой, так и с красавицей Тиной, родившей от него ребенка. Но у парня хотя бы есть работа, в отличие от большинства из тех, кто живет в домах по соседству. Ладно, пенсионер Да Мэйор (то есть 'мэр') любит попить пиво на свежем воздухе, но ведь и троица мужчин среднего возраста просиживает буквально дни напролет, болтая обо всем на свете, а компания молодых приятелей2 слоняется по окрестностям. Или вот Радио Рахим, с важным видом шествующий с бумбоксом в руках, врубив на полную катушку композицию Fight the Power хип-хоп-группы Public Enemy... Или тот же Баггин Аут (прозвище означает 'выпученный'), затеявший бойкот пиццерии, на которой многие в микрорайоне выросли... Да на их фоне умственно отсталый Смайли, продающий за два доллара раскрашенные фломастером фотографии Мартина Лютера Кинга с Малкольмом Икс, выглядит серьезнее! Спайк подсмотрел в жизни столько курьезных ситуаций и ярких деталей, сколько не породит самое буйное воображение. Такие колоритные, но при этом убедительные, глубокие, достоверные характеры, наверное, и не придумать... Вместе с тем Ли меньше всего склонен умиляться братьям, старающимся расцветить свой убогий быт, убивая время на всякую ерунду. Пекло, обрушившееся на мегаполис, кого-то разморило и вынудило закрыться в квартире с кондиционером, но на большинство - подействовало противоположным образом. Режиссер ничуть не сгущает краски, говоря о вирусе насилия, словно разлитом в воздухе. Конечно, специфика урбанистической Америки такова, что в первую очередь это принимает форму ненависти к тому, кто принадлежит к иной расе, национальности, культуре. Автор даже дает «выговориться» прямо в объектив кинокамеры каждому из обитателей, обрушивающих ругательства на ненавистных чужаков. На поверку ничтожный, совершенно идиотский повод грозит послужить пресловутой искрой, из которой возгорится пламя. Словесная перепалка приведет к порче имущества, затем последует драка, а прибывшие по вызову полицейские, не рассчитав силы, лишат жизни раздухарившегося чернокожего смутьяна. Наконец, в ответ - вспыхнут полномасштабные беспорядки... Любопытно, что сигнал (в виде брошенного в витрину мусорного бака) к погрому закусочной подаст не кто иной, как Муки, хотя в его поступке все же можно усмотреть двойственность мотивов: и месть за погибшего друга, и попытка уберечь отца с сыновьями от расправы со стороны разъяренной толпы. Состоявшаяся на следующее утро беседа с Сэлом горе-доставщика пиццы, явившегося требовать жалованье за неделю, это косвенно подтверждает. О примирении говорить не приходится - но не лучше ли возблагодарить небеса за то, что ненависть не подавила в людских сердцах остатки любви к ближнему? В финальных титрах автор приводит две пространные цитаты из высказываний легендарных общественных деятелей, запечатленных на фотоснимках Смайли. Мартин Лютер Кинг строго придерживался методов ненасильственной гражданской борьбы, Малкольм Икс же - недвусмысленно оправдывал насилие, применяемое в целях самообороны (к тому же, понимаемой в широком смысле). Спайк Ли не просто предоставил зрителю возможность решать, чье мнение является верным. Он косвенно признал, что пока так и не принял безоговорочно сторону кого-то одного из оппонентов, притом что как художник не в состоянии спокойно взирать на раскаленную обстановку в обществе - в охваченных лихорадкой «каменных джунглях». Да и к моменту съемок биографического фильма об урожденном Макольме Литтле [«Малкольм Икс», 1992], пожалуй, не определится. Что, вероятно, к лучшему. Авторская оценка: 8/10.
1 - Общие кассовые сборы оцениваются в $37,3 млн. - при производственном бюджете всего в $6 млн. 2 - Между прочим, словоохотливый Си стал дебютной киноролью Мартина Лоуренса, в будущем - знаменитого комика. (Евгений Нефедов)
Если выбирать самые любимые фильмы Спайка Ли, то я обязательно выберу такие картины как - «Круклин», «Блюз о лучшей жизни» и конечно «Делай как надо». Хотя некоторые критики называют фильм «Делай как надо» самым сильным в карьере Спайка Ли. После просмотра многих фильмов Спайка Ли ты легко с этим мнением соглашаешься. Про расизм было снято очень много неплохих картин, но Спайк Ли поднял эту проблему на очень высокий уровень. Он, кстати, сам играет в этом фильме главную роль. Его герой обыкновенный парень, который работает разносчиком пиццы в итальянском ресторане. Нужно сказать, что ресторан этот расположен в черном квартале, а по соседству стоит китайский магазин. На дворе стоит безумная жара, которая плавит мозги жителям этого квартала. Звучит хип-хоп и рэп. Вроде все спокойно, но это только видимость... Спайк Ли настоящий агитатор и его фильм прямым языком говорит всем нам, что расизм - это очень плохо. Вроде все это знают, но ничего не меняется. Спайк Ли снял очень яркую ленту. Я настоятельно рекомендую посмотреть этот фильм в идеальном качестве, потому что Спайк Ли снял живой комикс с кислотными цветами. Этот фильм понравился многим зрителям и его даже номинировали на «Золотую пальмовую ветвь в Каннах». Только очень обидно, что главный приз фильм так и не получил (его отдали Содербергу и кстати очень зря). Фильм Спайка Ли не такой жестокий, как фильм Тони Кэя «Американская история Х», но фильм Спайка Ли намного глубже копает проблему расизма. Очень жалко, что в России этот фильм мало кто видел. Мне кажется, такие фильмы не стоит пропускать, даже если вы не любите данную тему. Если вам надоели глупые боевики и комедии, то я рекомендую вам посмотреть очень умное и очень актуальное кино - «Делай как надо». P.S. Лучшая сцена в фильме - герой Спайка Ли не делает как надо... (zombion)
Очень хорошо снятое кино про жизнь в "черном квартале". Фильм очень похож на пилот к сериалу, в нем раскрываются много персонажей, живущих в районе, вырисовываются главные и второстепенные герои, и заканчивается фильм тоже как-то открыто. Можно смело снимать и вторую часть. Главная тема фильма - это расизм между белыми, черными, азиатами и латиноамериканцами. Этот всплеск расизма вызвала жара, которая держится в городе не один день. Главный герой фильма в роли Спайка Ли - обычный разносчик пиццы, который во время доставки заказов встречается со своими со-жителями, и ждет, когда же ему дадут зарплату. Владелец пиццерии работает в ней уже очень давно, он добрый человек, но вот один из его сыновей (в роли Джона Тартурро) расист, и его все бесит, особенно работа в "черном квартале". Из Б - героев в фильме тоже много примечательных лиц: дед - пьяница, которого все ругают, "Радио Рахим" - который все время ходит со своим бум-боксом и играет одну и ту же песню "Public Enemy" (сказать по правде очень тупой персонаж), слабоумный чувак, который продает всем картинки и мн. другие. Весь фильм сопровождается голосом диск жокея - Самуэля Л. Джексона, который ставит позитивную музычку во время того, как все медленно умеряют от жары. Однажды один из посетителей пиццерии психанул, что на стене славы висят только итальянцы, и нет ни одного афро-американца, а "Радио Рахиму" не понравилось, что его заставили выключить музыку, во время того, как он делал заказ в пиццерии, они объединились вдвоем и просто вынудили владельца пиццерии, чтобы он бейсбольной битой разломал бум-бокс "Радио Рахима", из за этого началась драка. Приехала полиция, и они просто из-за злости задушили "Радио Рахима", который в свою очередь был готов убить владельца пиццерии из-за своего бум-бокса. Тогда Спайк Ли, психанул, взял мусорное ведро и зашвырнул его в окно пиццерии, в итоге разъяренная толпа подожгла пиццерию. Хороший вопрос - поступил ли Спайк Ли правильно? Нет, по тому, что по его вине была разрушена старая добрая пиццерия и по тому, что вандализм - это не выход из ситуации. Да, он поступил правильно, по тому, что этим самым он, как-бы, спас жизнь владельцу пиццерии и его сыновьям, ведь толпа переключила свой гнев именно на них, и действительно, жизнь человека (пусть и отморозка) стоит одной пиццерии. Короче очень сложная ситуация была представлена в конце. Но в итоге зрителя ждет "хеппи-энд", ведь в итоге все остались живы и здоровы, кроме "Радио Рахима" и Пиццерии, и жизнь у всех продолжается, а жара так и не спадает. Лично я узнал, что вообще существует такая штука как расизм только в 10 лет, и я сразу же понял, что это бред. Не было бы расизма, не было бы второй мировой войны, от расизма одни неприятности. Само существование расизма - это одна большая тупость, вот что хорошо показал в этом фильме Спайк Ли. Фильм чуть-чуть не дотягивает до высшей оценки, т.к. в нем есть недочеты, но общее настроение фильма все же позитивное, фильм не сильно напрягает. Фильм рекомендую посмотреть всем, это признанная классика кино. (Zoso)
Тема расизма США так или иначе всплывает в большинстве фильмов Спайка Ли, причем отношение к ней режиссера неизменно критичное и, в общем-то, жутко неоригинальное. Люди одинаковы, равноправны, но слишком глупы, чтобы это вовремя понять - такой нравственный тезис, по сути, достаточно обрисовывает посыл тех фильмов Ли, где основной тематикой выбраны межрасовые отношения. «Делай как надо» аккурат из их числа: утро жаркого дня в черном квартале; солнце монотонно кипятит людям мозги, а небольшая пиццерия предприимчивого итало-американца (Айелло) зарабатывает свои честные деньги на местных неграх. Несколько неосторожно кинутых слов, взыгравшая гордость, какие-то всплывшие из прошлого претензии, все смешивается вместе и подогревается летним зноем, и вот уже кажется невозможным мирно встретить вечер. Вся эта история, кроме прочего, является наглядным примером того, как сложно избавиться от расизма, даже критикуя его. Хотя бы потому что, когда фильм снимает белый, он, будто с нимбом над головой, ругает белых расистов, а когда снимает Ли, невыгодный свет направлен в сторону нетерпимых черных. Фактически, демонстрация правила: обвинение собственной расы в расизме - скрытый расизм. И получается, что «Делай как надо» - это, своеобразно, «Столкновение» с обращенными цветами, мол, упреков для себя все люди заслуживают не меньше, чем похвалы. Кино тем временем довольно бодро катится к своему логичному завершению под всеми забытую музыку и немного истеричный - как мы любим - голос Джексона, сыгравшего здесь единственного ди-джея на весь декоративный квартал. Пару раз зрителя побалуют агрессивными крупными планами, впоследствии взятыми и для «25 часа», почти без кривляний промелькнет Мартин Лоуренс, в финале ошибки будут осознаны, кто-то понимающе кивнет и все прощаются до следующего жаркого дня. А перед титрами проповедью загремят пафосные слова о вреде насилия. (euro-banan)
