ПУТЕШЕСТВИЕ НА ЛУНУ (1902)
LE VOYAGE DANS LA LUNE

Этот французский фильм длится целых 14 минут, в то время как другие фильмы начала века обычно шли две минуты. Путешествие на Луну отражает артистизм его режиссера - актера и фокусника. Он смело экспериментирует с самыми известными кинематографическими приемами того времени, используя наложение кадров, наплыв, эффекты монтажа. Не смотря на простоту спецэффектов, фильм считается первым образцом научно-фантастического кино. Фильм начинается научным конгрессом, на котором профессор Барбанфуайи пытается убедить коллег принять участие в путешествии на Луну. План принимается. Похожий на снаряд космический корабль с путешественниками врезается в глаз Луны. Оказавшись на поверхности, астронавты встречают враждебно настроенное местное население... Этот фильм не должен ... быть пропущен зрителями, которых интересует происхождение традиций и последующее развитие жанра фантастического кино.

Тому, что Вы увидите, человечество обязано всеми теми прелестями, благодаря изобретению которых киноманы и получают наслаждение от просмотра кино и телефильмов. Здесь впервые встречаются и спецэффекты, и ирония нереальности происходящего, и экранизация классических сюжетов и еще многое и многое, за что мы так любим кино, и без чего современное человечество не было бы таким, каким мы его знаем. История, показанная в короткометражке, основана на идеях известного фантаста по имени Жуль Верн.

Ученый делает в Академии доклад о возможности полета на Луну. После бурных дискуссий решено отправить на Луну экспедицию, для которой строится космический корабль в виде полого снаряда, который запускается в космос выстрелом из огромной пушки. Снаряд падает на Луну. Академики выходят на поверхность Луны, любуются видом на Землю и ложатся спать. Утром они идут исследовать найденную пещеру, где встречают прыгучих селенитов (в фильме их изображали профессиональные акробаты). Расправившись с селенитами при помощи зонтиков, ученые решают вернуться на Землю, садятся в снаряд, после чего последний академик сталкивает снаряд с края Луны и сам прыгает следом. Снаряд падает в океан и благополучно доплывает до гавани. Прибывших путешественников с почетом встречают соотечественники.

Примерно с 1900 года кинематографисты стали понимать, что кино не сводится к документальному фиксированию событий и открывает широкий простор для творчества, позволяя рассказывать зрителю целые истории. Первопроходцем в этом деле был француз Жорж Мельес, чей знаменитый фильм раскрыл богатейший потенциал кинокамеры в создании всевозможных трюков и спецэффектов.
Короткометражная фарсовая комедия, пародирующая сюжеты романов Жюля Верна «Из пушки на Луну» и Герберта Уэллса «Первые люди на Луне», была поставлена режиссером Жоржем Мельесом по его собственному сценарию, на созданных им декорациях, на его частной студии и силами принадлежащей ему актерской труппы.
Премьера фильма во Франции состоялась 1 сентября 1902 года.
Первый фантастический фильм, по крайней мере, на нашей планете и в нашем измерении. Гигантские грибы, живые планеты и сталкивание пилотируемого снаряда с края Луны - нет, в 1902 году в это уже не верили. Мельес снял авангардную комедию, апробируя новейшие спецэффекты того времени.
Фильм считается одним из безусловных шедевров раннего кинематографа благодаря постановочной изобретательности Мельеса, который блистательно выдержал ироническую интонацию и наполнил картину спецэффектами, большинство из которых изобрел сам. Хрестоматийную известность приобрел кадр, где снаряд попадает Луне прямо в глаз.
Сильно сокращенный вариант «Путешествия на Луну» был включен в качестве своеобразного «предисловия» в знаменитый фильм Майкла Андерсона «Вокруг света за 80 дней» (1956).
Сюжет фильма был использован в видеоклипе на песню "Tonight Tonight" музыкальной группы The Smashing Pumpkins.
До недавнего времени фильм был известен без финального фрагмента (торжественной встречи путешественников), который считался утраченным. Однако в 2002 году во Франции случайно была обнаружена полная копия фильма, которая не только включала в себя этот фрагмент, но была также раскрашена вручную. Эта копия была отреставрирована и показана на Порденонском фестивале немых фильмов в 2003 году.
Макс Милиан. "Через тернии к звездам" - .

Сногсшибательный фильм. Несколько завораживающих минут, навсегда впечатывающихся в память. Один из лучших фантафильмов, что я видел. Один из лучших "фильмов действия", что я видел. Одна из лучших комедий, что я видел. Одна из лучших пародий, что я видел. Один из лучших фильмов измышленного идеологами журнала Экранка.ру комбижанра "сюрреализм/авангард", что я видел... Это не гон. Я сам не ожидал от фильма 1902 года такого размаха, такого потрясающего полета фантазии и невероятных спецэффектов. Киноманское насыщение от этих десяти с небольшим минут экранного действия как от двух-трех просмотренных кряду фильмов режиссеров типа Гиллиама или Гринуэя. Одни селениты чего стоят! Какую потустороннюю жуть нагоняют ... своим казалось бы потешным "акробатическим" нападением! И вдруг новая неожиданность - то, как они погибают от рук земных ученых! Помнится, когда появилась игра "Квэйк", один мой сотрудник, ознакомившись с новинкой, на следующий день, по дороге на работу, рассказывал мне о впечатлении и, войдя в раж, вскричал на весь автобус: "Ах, как они умирают! Какое удовольствие их убивать!" - разговоры в автобусе затихли, народ напрягся. Но умервщление селенитов в этом фильме - это... это СОН! Не хотелось бы портить впечатление тем, кто не видел фильм. Да и саму атаку лунных аборигенов на словах не передать. Каждый кадр настолько перенасыщен, что кажется будто сейчас лопнет экран телевизора и вся эта халва выплеснется наружу, заразит реальность сюром и придется приспосабливаться к новым, неизвестным и неподдающимся разумению законам кошмарных фантазий. Чем-то напоминает фильмы Германа - где в каждом кадре, как на переднем плане, так и на периферии все снуют, кишат, что-то говорят, выкрикивают, бурчат - невразумительной шумофон. Но тут фильм немой, а впечатление такое - скажем, когда показывают изготовление космического снаряда, - что слышен производственный шум, крики, споры... Мне вдруг стало отчетливо ясно почему многие режиссеры так сопротивлялись переходу на звуковое кино. От таланта создателей фильма зависело сделать видеоряд таким, чтобы в голове у зрителя зазвучало. А появился звук, и что мы видим? А нихуя интересного, зачастую, и не видим, зато слышим всякое бу! зловещие скрипы, "тревожную" или "душещипательную" музыку - при полном убожестве картинки. (Кстати, про музыку - тот продолжительный альбомчег "Смэшин Пампкинс" про меланхолию и бесконечную грусть создан под влияньем этого фильма - достаточно взглянуть на обложку альбома и посмотреть клип песни "Тунайт, тунайт"). Все-таки жаль, что из пятисот с лишним фильмов Мельеса сохранились понты, да и те хрен отыщешь. Я б их все запоем засмотрел. Ни разу при просмотре фильма у меня еще не возникало настолько сильного ощущенья, будто я смотрю запись чьего-то сна. Ну, может быть, на каких-то эпизодах "Метрополиса" Ланга... (А.Р.)

Днем рождения кино принято считать 28 декабря 1895 года, когда на бульваре Капуцинов в Париже состоялся первый публичный сеанс «движущихся картин», снятых братьями Люмьер. Были показаны сюжеты: «Выход рабочих с фабрики Люмьер», «Завтрак ребенка», «Прибытие поезда». Среди зрителей был директор театра и режиссер Жорж Мельес. К тому времени он успел поработать и газетным карикатуристом, и театральным декоратором, и режиссером, и актером, а также техником и конструктором в волшебном театре Робера Удена, специализировавшемся на белой магии и иллюзионизме. О себе Мельес говорил так: «Я родился с душой артиста, одаренного ловкостью рук, изворотливостью ума и врожденным актерским талантом. Я был одновременно работником ... и умственного, и физического труда». Мельес захотел приобрести у Люмьеров киноаппарат, предложив им 10 тысяч франков. Но ему отказали. В начале 1896 года Мельес узнал, что оптик Роберт У. Поль из Лондона продает аппараты по 1000 франков. Мельес купил аппарат и с марта 1896 года стал демонстрировать в своем театре фильмы Поля и ленты кинетоскопа американца Эдисона. Он быстро сообразил, что киноаппарат таит в себе поразительные возможности, и начинает снимать кино сам. Жорж Мельес является родоначальником особого жанра кино - феерий или волшебных сказок. Сюжетами для феерий служили сначала сказки: «Золушка», «Красная Шапочка», «Синяя Борода», «Фея Карабас». Но затем в ход пошли и романы Жюля Верна, и даже «Фауст», «Жанна д «Арк». Мельес пытался также и откликаться на события современности, снимая такие фильмы, как «Дело Дрейфуса», «Убийство Мак-Кинли», «Коронация Эдуарда VII». Период с 1900 по 1905 год - наиболее плодотворный для Мельеса. Он поставил фантастические фильмы: «Человек-оркестр», «Человек с резиновой головой», «Маленькая танцовщица», «Путешествие через невозможное» и «20 тысяч лье под водой». В 1902 году выходит шедевр родоначальника кинофантастики «Путешествие на Луну», огромный успех которого французский киновед Жорж Садуль объясняет изобретательностью в области декорационного оформления и костюмов. Мельес одним из первых стал планировать фильм на бумаге. Вот как излагался сценарий фильма в каталоге «Лучшие фильмы Мельеса». «Путешествие на Луну». 10 поразительных киносерий в 30 картинах. Время проекции-16 минут. 1. Научный конгресс в Астрономическом клубе. 2. План путешествия. Выбор исследователей и их спутников. Всеобщий энтузиазм. Прощание. 3. Чудовищный завод. Построение снаряда. 4. Кузница, печи, строительство гигантской пушки. 5. Астрономы садятся в ядро. 6. Заряжают пушку. 7. Огромная пушка. Парад гвардии. Салют. 8. Полет через пространство. Луна приближается. 9. Ядро попадает Луне в глаз!!! 10. Падение ядра на Луну. Свет Земли. Вид на Землю с Луны. 11. Долина кратеров. Извержение вулканов. 12. «Звездные» сны (болиды, Большая медведица, Феба, Близнецы, Сатурн). 13. Снежная буря. 14. 40 градусов ниже нуля. Спуск в лунный кратер. 15. Внутри Луны. Грот гигантских грибов. 16. Встреча и сражение с селенитами. 17. Захвачены в плен!! 18. Лунный король. Армия селенитов. 19. Бегство. 20. Дьявольская погоня. 21. Астронавты находят ядро. Отъезд с Луны. 22. Падение ядра вниз в пространстве. 23. Ядро падает в океан. 24. На дне океана. 25. Спасение. Возвращение в порт. 26. Праздник. Триумфальный марш. 27. Чествование и награждение героев путешествия. 28. Парад моряков и пожарных. Триумфальный марш. 29. Возведение памятника в честь событий. 30. Народные гуляния. Селенит, захваченный в плен на Луне, выставлен на обозрение как диковина. В фильме - 260 метров. Основные эпизоды сценария «Путешествие на Луну» заимствованы из двух знаменитых романов - «От земли до Луны» (1894) Жюля Верна и «Первые люди на Луне» (1895) Герберта Уэллса. Из первого взято ядро, гигантская пушка, клуб безумцев. Из второго - большая часть лунных эпизодов: снежная буря, спуск в лунный кратер, битва с селенитами, падение на дно океана и т. д. Астрономы носят у Мельеса остроконечные шапки и мантии астрологов и собираются в зале старинного замка. Общество под председательством профессора Барбанфуи (его играл сам Жорж Мельес) принимает решение организовать межпланетную экспедицию. Индустриальный пейзаж «чудовищного завода», где изготовляется ядро для полета на Луну, сделан в стиле модерн. Он ловко скомпонован и производит впечатление грандиозности, поскольку актеры не появляются в этой картине. Мельес обладал чувством киноритма и умением остроумно и весело шутить. Чего стоит, к примеру, полет снаряда с астронавтами к Луне мимо различных небесных тел, из «окошек» которых, приветствуя путешественников, выглядывают хорошенькие девушки. Фрагмент, когда ядро пересекает небо и опускается на Луну, - один из самых запоминающихся в фильме. Ядро врезается в лунный «глаз» («лик» Луны кривится от боли), а затем эпизод повторяется в более «реалистичной» трактовке (ядро вонзается в пустынную поверхность планеты). Мельес пользуется монтажом в его современном смысле. Он предпочитал «скрытый монтаж», на котором базируются многочисленные «замещения» одного объекта другим. Об этом пишет Жорж Садуль: «Сразу после отправления ядро пересекает раскрашенный холст, который сфотографирован аппаратом на рельсах, как в «Человеке с резиновой головой». Делают перерыв и подставляют другой макет, изображающий Луну с ядром, попавшим ей в глаз. Эффект получается великолепный. Это редкий пример, когда Мельес применяет серию трюков в качестве изобразительного средства». Обитателей Луны селенитов изображали акробаты из Фоли Бержер, а балерины из театра Шатле - небесных светил. Мельес был сценаристом, режиссером, актером, художником, механиком, сценаристом, хореографом, создателем трюковых эффектов, костюмов, макетов, а также продюсером и прокатчиком своих кинолент. В 1902 году он создал фирму «Стар-фильм». Ее торговой маркой стала звезда. Постановка «Путешествия на Луну» обошлась Мельесу в 10 тысяч франков (солидная сумма по тем временам). Картина «Путешествие на Луну» стала краеугольным камнем в истории развития всего жанра киноискусства. Его новаторские методы стояли у истоков всех спецэффектов в кино. Создатели «Звездных войн» (1977) не скрывали, что использовали опыт Мельеса. Фильмы Мельеса вызвали волну подражаний, и скоро секреты производства, которыми он владел, уже ни для кого не являлись тайной. Жорж Мельес был художником, а не дельцом, поэтому не сумел уловить тех преобразований, которые происходили в кинопроизводстве и прокате. Кинокарьера мастера феерий оборвалась в 1913 году. Разорившись, он в конце жизни содержал лишь киоск игрушек на Монпарнасе. Вклад Мельеса в киноискусство огромен. Он увидел в кинематографе не только аттракцион, но и особый вид искусства. Поэтому неслучайно французские киноведы любят разделять историю кино на два потока - от Люмьера и от Мельеса. От Люмьера - неигровое кино, хроника, показывающая реальную жизнь в ее собственных формах. От Мельеса - игровое кино, воссоздающее жизнь при помощи сюжета, актеров, декораций. (Статья из книги «100 великих зарубежных фильмов»)

Фильм Жоржа Мельеса считается знаковым образцом первых игровых фильмов по праву и заслуг у него не мало, главная из которых - множество спецэффектов, потребовавшихся для воплощения задумки - изобразить полет на Луну. Если же мерить по жанровым открытиям, то здесь их не меньше - одновременно фильм является и научно-фантастическим, однако, в большей степени и пародией на классическую НФ Уэллса и Жюль Верна, превращающей научную основу в фарсовую сказку при нарочно наплевательском отношении ко всем законам физики. Это абсурдное путешествие было совершено из странного мира, напоминающего сказочное совмещение нескольких исторических этапов, подчеркнув отношение Мельеса к кино как к действу сугубо развлекательному. ... При помощи зонтика его герои-профессора расправятся со злобными инопланетянами, избегут плена и вернутся на землю. Фильм является апогеем использования спецэффектов на раннем этапе зарождения кино. Со времен «Замка Дьявола» Жорж Мельес освоил немало приемов и комбинаций, для которых использовал фантастические сюжеты. Вообще, если смотреть фильм после чего-нибудь современного, он скорее вызовет разве что улыбку, но если Вы просмотрите несколько более ранних картин этого режиссера и уже после оцените «Путешествие на Луну», то в таком случае оцените глубину и влияние этого шедевра на публику начала XX века. Итог: один из первых фантастико-приключенческих фильмов с обилием спецэффектов и превосходным чувством юмора автора, которое уж точно никогда не устареет. (Лекс Картер)

Друзья, перед нами самый первый фантастический фильм в кинематографе. Этот французский фильм был снят в 1902 и стал революционным, он длился около четырнадцати минут, а фильмы, снятые в начале века, - обычно две минуты. В этом фильме рассказывается о группе ученых, которые полетели на луну и встретились с инопланетянами. Режиссер Жорж Мельес экспериментирует с самыми известными кинематографическими приемами того времени: наложение кадров, наплыв и различные эффекты монтажа, которые лишь впоследствии стали широко использоваться. Гений Мельес был в этом фильме сценаристом, актером, продюсером, оператором, создателем костюмов, разработчиком спецэффектов, которые в его время считались революционными. Мельес смог показать зрителям развлекательное фантастическое зрелище. ... Первый научно-фантастический фильм не должен быть пропущен зрителями, которых интересует происхождение традиций и последующее влияние данного жанра во всех его самых известных воплощениях. Сколько после него было фантастических фильмов - Чужой, Война миров, Звездные войны, Космическая одиссея 2001 и другие. Спасибо Жоржу Мельесу за это. P.S. Вы представляете кино без жанра фантастика? Лично я нет. В конце всегда на луну. (zombion)

Думается, сей фильм был подарком Жюль Верну. Человек, искренне верящий в науку, в прогресс, получает свою же книгу, которую воспроизводит именно чудо науки и техники. Конечно, кроме Жюль Верна приплели и Уэллса - про то, что творится на Луне. Несмотря на свою давность (больше века!) и сейчас приятно посмотреть. Тут в эти 13-14 минут впихнули чуть ли не все достижения кинематографа на данный момент. И смотрятся они к месту. Конечно, сегодня фильм кажется наивным, детским… Но каким же еще быть отпрыску детской поры кинематографа? Тут много хорошего юмора, актеры сыграли уморительно, сценарий летит к черту (да зачем тут сильный сценарий ... при таком абсурде?). Да тут многое из качеств фильма начинается со слов «одним из первых». Мало ли, сколько фильмов тех лет не дошло… Здесь кино перестает быть документальным и окунается в мир фантазий, здесь актеры уже кого-то играют, здесь уже людей переодевают в костюмы, дабы замаскировать под лунатиков (селенитов, инопланетян, нужное подчеркнуть). Примененные спецэффекты радуют глаз! В общем, смотрите, с чего все начиналось. Все великое начинается с малого. С этих 14 минут началось очень многое… Впрочем, вы же знаете, ЧТО: фантастику-то смотрели, да и сами (современные, конечно) фильмы могут считаться преемниками «Путешествия на Луну». (Гвалиор)

Жорж Мельес являлся фокусником и большим поклонником происходящего на экране в «Большом кафе». Был знаком с отцом братьев Люмьер - Антуаном Люмьером, у которого хотел купил киноаппарат, созданный его сыном. После отказа, Мельесу удалось купить проектор у оптика Уильяма Пола и пленки компании «Eastmen -Kodak Company». Первые фильмы Мельеса - копия, повтор Люмьеровских «Прибытий поезда», «Выхода рабочих», «Купания в море» и т. п. Фильмы не имели успеха. Идея трюка (к чему стремился Мельес) пришла к нему случайно. Как и Люмьеры он снимал все подряд. Его целью стала площадь, на первом плане которой стоял омнибус. Когда Мельес пересматривал пленку, он увидел, ... что омнибус внезапно превратился в катафалк. Дело в том, что пока Мельес снимал одну машину, пленка заела и машина уехала. Процесс возобновился, когда на площадь подъехал катафалк. Этот трюк он использовал в картине «Похищение дамы» (1896г), в которой происходили исчезновения главных героев. Такое новшество было невозможно для использования в театре. Мельес начинает подражать театру в своих работах. Он использует декорации, костюмы, сюжет, мимику и жестикуляцию главных героев. Из-за неосторожности использования эфирных ламп, на «Благотворительном базаре» во время просмотра сгорает заживо около 200 человек. От этого снижается популярность кинематографа во всей Европе. Людям наскучивают «Поезда» и «Фабрики» (Люмьеров копировали все) и Мельесу ничего не остается, как инсценировать реальные события. Также, в творчестве Мельеса появляется тема «космического обозрения созвездий и планет». В 1902 г. он созывает ярмарочных торговцев в пассаже Оперы, чтобы показать им свою работу «Путешествие на луну». Картина, как он считал, должна была принести ему 550 франков за раз, но торговцы отказались и Мельес не продал ни одной копии (он создал завод для изготовления копий для продажи). Космический корабль в виде пушечного снаряда, торчащий из озлобленной от данного происшествия луны - один из самых знаменитых логотипов в кино. Фильм дополняет работы Люмьеров, даже переходит на новую ступень комичности в кино. Ошибочно полагать, что «Политый поливальщик» - единственная комичная работа Люмьеров. Они также сняли «Безногий», «Механическая мясная», «Фотограф» и д. р. Картина «Путешествие на луну» наполнена мизансценировками. Четко видно подражание театру Мельесом (в декоративных сценах). Несомненно - шедевр. (stenley kubric)