ПРОКЛЯТИЕ НЕФРИТОВОГО СКОРПИОНА (2001)
THE CURSE OF THE JADE SCORPION

Интеллектуальная комедия, в основе которой лежит детективная история. Похищена целая куча драгоценностей, включая вещицу под названием "нефритовый скорпион", способную ввести в гипнотическое состояние любого человека. Самоуверенный следователь Бриггс берется за дело.

Нью-Йорк. 1940-е годы. Повальное увлечение гипнозом... Ведущий страховой агент Бриггс и новый эксперт Бетти Энн Фицджеральд работают в одной фирме. Он - самоуверенный следователь, во всем привыкший доверять своей интуиции, неудачник по жизни. Она - любовница босса, самоуверенная умная женщина, одинокая в душе. Оба ненавидят друг друга, пока не становятся жертвами случайного гипнотического эксперимента, связанного с действием так называемого "нефритового скорпиона". Легкость, интеллектуальный юмор и неизменная ирония - пожалуй, три главных компонента комедий Вуди Аллена.

Страховой агент Бриггс терпеть не может свою начальницу. Деловая и напористая, она пытается изменить всю систему поиска мошенников, которой он отдал всю жизнь. Однажды на вечеринке в клубе «Нефритовый скорпион», они, став участниками гипнотического эксперимента, влюбляются друг в друга. Теперь, лишь услышав нужный пароль, они, как по мановению палочки, начинают испытывать друг к другу нешуточную страсть. Но невинная на первый взгляд шутка оборачивается хорошо подготовленной аферой, когда выясняется, что нечистый на руку гипнотизер использует свою власть, чтобы без труда обворовывать состоятельных клиентов. И вот начинается настоящий кошмар...

Инспектор Бриггз (Вуди Аллен) стремится быть лучшим в своем деле, но его неожиданно очаровывает прекрасная коллега. Действительно ли происходит в нашей жизни так, что никакая сила не заставит нас сделать то, чего мы не хотим, особенно, если дело касается любви? Здесь отчетливо видно, какую роль играет женщина в мужском мире 40-х. Классический пример такого типа - героиня Элизабет Беркли, Джилл. "Она играет сексапильную секретаршу, типичную представительницу фильмов тех лет", - говорит Аллен. По словам Элизабет Беркли, "она - женщина, которую хотят все мужчины, но домой она всегда идет одна. Ей по душе флирт и все, что связано с запретными связями, ... случающимися на службе". Как ни странно, но именно Джилл оказывается той женщиной, которая умеет держать свои карты закрытыми, осознавая власть своей привлекательности. А вот героиня Хелен Хант этого не может.

1940 год, Нью-Йорк. Си Дабл-Ю Бриггс (Вуди Аллен) - следователь страховой компании, записной остряк, пошляк и ужасный зануда. Тем не менее, все в фирме его уважают за преданность работе и талант сыщика. Все, кроме Бетти Энн Фитцджеральд (Хелен Хант), эксперта по рационализации. Нанятая для улучшения дел фирмы, она презирает Бриггса, считает его методы допотопными и намеревается предложить шефу (Дэн Эйкройд) вовсе ликвидировать отдел расследований и поручить работу Бриггса частным сыщикам. Си Дабл-Ю отвечает ей взаимной ненавистью. Каждая их встреча заканчивается ссорой. Но однажды на банкете фокусник-гипнотизер (Дэвид Оген Стирс) для потехи публики меняет им «программу». Теперь, когда они слышат волшебные ... слова «Константинополь» и «Мадагаскар», они впадают в транс и начинают верить, что любят друга. А затем оказывается, что фокусник гипнотизировал их неспроста. Он начинает использовать впавшего в транс Бриггса для грабежа поместий, сигнализацию в которых сам сыщик и устанавливал...

Следователь частного страхового агентства Бригз был одним из лучших сотрудников компании, пока в нее не приняли молодую, но очень опытную и трудолюбивую мисс Джеральд. Эти двое жутко недолюбливают друг друга, но однажды оказываются в компании других коллег в одном клубе, где один фокусник устраивает сеанс гипноза. Впав в транс, подчинившись воле таинственного амулета - нефритового скорпиона - Бригз и Джеральд на какое-то мгновение по приказу мага влюбляются друг в друга, но по щелчку пальцев вновь становятся непримиримыми врагами, забыв обо всем, что было с ними во время отключки. Не придав этому мелкому событию в своей жизни никакого значения, Бригз продолжает ... свое спокойное существование до тех пор, пока однажды ему не звонит тот самый фокусник и снова не ввергает беднягу во власть нефритового скорпиона. Теперь уже с корыстной целью - обчистить дом одной богатой семьи. Справившись с «заданием», ничего не помнящий Бригз приходит утром на работу и начинает расследование с целью поймать «загадочного» грабителя...

КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 2001
Победитель: Лучший фильм (Вуди Аллен).

Съемки картины проходили в Нью-Йорке.
Фильм Вуди Аллен поставил уже после того, как он ушел со студии «Sweetland Films», где снял 7 картин с продюсером Джиной Думэниен (Jean Doumanian).
Бетти Энн Фицжеральд - сильная женщина, но она, несмотря на свой стойкий характер, оказывается вовлеченной в любовную связь со своим боссом мистером Магрудером. По словам актрисы, "ее любовь для нее оказывается самой большой ее слабостью. Она способна противостоять мужчинам на работе, но в личной жизни она перед ними пасует. Вот почему интересно играть эту героиню, она ходит по грани. На самом деле она совсем не так контролирует себя, как она хочет это показать". Третья женщина из жизни Бриггза - Лаура Кенсингтон (Чарлиз Терон), потрясающе красивая, испорченная, богатая женщина. Она привыкла получать любого мужчину, которого захочет. Бриггз кажется ей легкой добычей, но его загадочное сопротивление только подстегивает ее. "Это моя вторая лента с Вуди Алленом после "Знаменитости", и я хотела бы сниматься у него еще и еще, - говорит Чарлиз. - То, что он делает с текстом, с диалогом отличается от подхода всех прочих режиссеров". Терон вспоминает также, что когда Вуди предлагал ей эту роль, он сказал, что если бы делал эту картину в 40-е, то взял бы на эту роль Лорен Боколл. Кого же не заинтересовала бы возможность стать Лорой Боколл?
Продюсер нынешней ленты Летти Аронсон говорит: "У Вуди всегда было больше идей, чем времени их реализовать". Сам Вуди Аллен так объясняет свое стремление обратиться к тому времени: "20-е, 30-е и 40-е - необыкновенно притягательное для меня время. Это было время гангстеров (речь идет о Нью-Йорке), игроков. Музыка и одежда были прекрасны. Этот период очень привлекает меня".
Бюджет: $33,000,000.
Впервые был представлен зрителям в рамках Голливудского кинофестифаля 5 августа 2001.
Слоган: «Love stings».
Официальный сайт фильма: .

Действие фильма происходит в 1940 году в Нью-Йорке. Страховой детектив Бриггс считается довольно успешным работником. Правда, его жизнь несколько омрачена с приходом в их компанию новой сотрудницы, Бетти Энн Фицджеральд, любовницы шефа, которую он сразу невзлюбил за то, что та с самого начала стала наводить свои порядки. Она отвечает ему взаимностью. Однажды они оказываются после работы на выступлении мага-гипнотизера, который, вызвав обоих на сцену, заставляет влюбиться друг в друга, назвав кодовое слово «Мадагаскар» для Бетти и «Константинополь» для Бриггса. На следующий день маг звонит Бриггсу по телефону и вновь гипнотизирует его словом «Константинополь», заставляя ограбить дом, который он же и страховал. А на завтра ничего не помнящий Бриггс расследует свое преступление. По настоянию Фицджеральд агентство пригласило частных детективов. Они и установили, что драгоценности украл Бриггс. Его арестовали, но он убежал. Бриггс пытается доказать, что он не преступник. Ночевать он приходит к Фицджеральд, потому что никто не станет искать его в доме врага. Ночью Бетти позвонили, и она куда-то исчезла. Вернувшись, она стала вдруг очень ласковой с Бриггсом и призналась ему в любви. Наутро оказалось, что совершена еще одна кража. Друзья говорят, что точно так же Фицджеральд вела себя под гипнозом. Стало ясно: преступник - гипнотизер. Наконец Бриггсу удалось оправдаться и подтвердить репутацию хорошего детектива. А Бетти получает предложение от директора, который разводится с женой. Она готова уехать с ним, но волшебное слово «Мадагаскар» все меняет. Она на самом деле любит Бриггса.

Блестящая пародия вечно молодого Вуди Аллена на литературные и кинематографические детективы середины века, в частности на романы Р. Чандлера и М. Спиллейна. Время и место действия: 1940 год, Нью-Йорк, следственный офис страховой конторы. Главный герой - частный детектив (В. Аллен), благодаря интуиции, но главным образом - своим связям с мелким преступным миром города успешно расследует десятки дел, пока в офисе не появляется на примерно равной должности молодая красавица (Х. Хант). Взаимная неприязнь поражает их подобно удару молнии. А затем оба героя попадают под власть преступника-гипнотизера, который силой внушения заставляет их совершать преступления - красть драгоценности на миллионные суммы. И детективу ... приходится ловить самого себя. А еще, как это и должно быть в комедиях, ненависть постепенно перерастает в совсем противоположное чувство, до которого от нее, как известно, один шаг. Но прелесть фильма, пожалуй, не в закрученном сюжете, не в откровенной пародийности, даже не в тонком воссоздании антуража 40-х, а в самом образе главного героя, вдохновенно исполненного Вуди Алленом: крохотного, плешивого, очкастого, скандалезного, сластолюбивого, болтливого и остроумного местечкового еврея в героической шкуре пуленепробиваемого победителя из 'черных' детективов и комиксов. И конечно же, в диалогах - всегдашнем 'коньке' старейшего мэтра американского и мирового кино. (Виктор Распопин)

1940 год. Вуди Аллен, как обычно, сам написал сценарий и снял себя в роли преуспевающего страхового агена Бриггса, и, как обычно, юмор искрами брызжет с экрана с самого начала. Бриггс - самоуверенный и удачливый следователь с ироничным и частенько злым чувством юмора, но новый эксперт Бетти Энн Фицджералд (Хелен Хант) лихо отбивает удары его языка и сама наносит уколы. Друг советует Бриггсу помириться с Фицджералд, а он рассказывает, как водил ее в бар, где ждать ему пришлось всего лишь час с лишним. Словесная дуэль началась с первых же минут, но Фицджералд свела личные вопросы Бриггса к работе и разнесла его ... в пух и прах в личном плане. Очень редко я встречался с так быстро зародившейся взаимной ненавистью, а началось все с того, что он высказал свое недовольство тем, что она навела порядок в его кабинете. Сама Фицджералд состоит в любовной связи с шефом компании мистером МакГрубером (Дэн Эйкройд), собирающимся развестись с женой. На жалобы своей любовницы он отвечает, что Бриггс очень хорошо работает - только что нашел картину Пикассо. Вечером, на праздновании 50-летнего юбилея одного из сотрудников, Бриггса и Фицджералд вызывает на сцену гипнотизер. Покачивая нефритовым скорпионом, он усыпляет их, и в гипнотичном трансе они говорят о ненависти друг к другу, но гипнотизер внушает этой парочке любовь и обожание друг к другу, и они говорят только слова любви. Гипнотизер щелкает пальцами, и сеанс заканчивается. Маленький, лысенький, носатый очкарик идет домой один, где его никто не ждет. Он собирается ложиться спать, но тут звонит телефон, и коварный гипнотизер внушает, погрузив его в транс, чтобы он пошел во владение Кенсингтон и украл из сейфа все драгоценности, спрятал их у себя, обо всем забыл, работал как обычно и ждал дальнейших инструкций. Свои указания он заканчивает словами: "Вами повелевает нефритовый скорпион". Мистер Бриггс с пустым взглядом идет по указанному адресу и забирает драгоценностей на миллион долларов. Утром Бриггс уверяет, что это невозможно, так как сам ставил систему безопасности. Следствие, конечтно, поручено вести Бриггс, и интуиция подсказывает ему, что ограбление совершено кем-то из своих. Естественно, все это время идут насыщенные юмором диалоги. На работе МакГрубер пытается заставить работать вместе Бриггса и Фицджералд. Чем закончатся поиски драгоценностей и как сложатся отношения между персонажами, Вы узнаете и услышите сами. Фильмы Вуди Аллена уникальны тем, что их можно только слушать, а не смотреть. А инструкции нефритового скорпиона продолжаются... (Иванов М.)

1940 год. Нью-Йорк (разве могли мы надеяться на иное место действия в фильме Вуди Аллена?). Страховая компания. Инспектор Бриггз - главный специалист по расследованиям в этой компании. Он тысячу лет занимается тем, что копается в дерьме большого города. У него есть теория, согласно которой, раскрыть преступление гораздо легче, если сам мысленно становишься преступником. Его методы просты - иметь надежную агентуру на улицах (бродяги, сутенеры, вышибалы) и использовать их информацию по максимуму. Он несовременен, как птеродактиль. Это отлично видит Бетти Энн Фитцджеральд - деловая женщина в возрасте «под сорок», приглашенная в компанию для модернизации ее деятельности и оптимизации штата. Фитджеральд не ... скрывает, что считает Бриггза «пятым колесом в телеге», и рекомендует обратиться к более современным детективам. Бриггз в ответ пытается ей пакостить, как может - но много ли он может, если Фитцджеральд - любовница самого шефа? Ну, разве что выбросит ее обед в мусорное ведро. Однажды непримиримые враги оказываются на одной вечеринке, украшением которой является некий гипнотизер. И он насылает на Бриггза и Фитджеральд «проклятие нефритового скорпиона» - любовные чары. Теперь, стоит лишь произнести магическое слово - и эти заклятые враги начнут пылать страстью друг к другу. Проблема в том, что слово - для каждого свое. Для Бриггза - «Константинополь», для Фитцджеральд - «Мадагаскар». Итак, 1940-й. Вы должны понимать, что это значит: машины, шляпы, этажерки - все несет на себе печать какого-то навсегда ушедшего очарования. Очень часто одного этого бывает достаточно, точнее - режиссер пытается выехать только на одном этом антураже. «Проклятие нефритового скорпиона» - совсем не такой случай! Потому что его режиссер - Вуди Аллен, а он всегда (почти всегда) выезжает на своих диалогах. По преимуществу - блистательных, иногда - претенциозных, и почти никогда не пустых. Он - один из лучших сценаристов современного Голливуда, это факт общепризнанный и подкрепленный «Оскарами» именно за сценарии. Алленовские тексты, как правило, настолько хороши, что позволяют безболезненно переносить его назойливое присутствие в кадре. Но, между прочим, в молодости он несколько лет работал комедийным актером на эстраде. Причем, говорят - имел успех. Так что не стоит расценивать его как самовлюбленного диктатора, который настойчиво пропихивает себя в кадр (старые ворчуны утверждают, что делает он это с единственной целью - поцеловать очередную красотку). Его дуэт с Хелен Хант очень хорош. Есть в нем та странная «химия», которой Аллен, совершенно очевидно, и добивался, сталкивая своего персонажа - тщедушного червяка - с высокой, видной дамой почти на голову выше его. «Химия» между ними противоестественная, основанная не на притяжении, а на противоположности потенциалов. Работает замечательно: еще до сцены с нефритовым скорпионом понятно, что они обречены идти по жизни рядом, если не вместе. Сначала с закрытыми глазами, потом - с широко открытыми. «Проклятие нефритового скорпиона» - замечательный отдыхающий фильм с кучей блистательных фраз и наблюдений. В следующий раз буду смотреть его с ручкой и листом бумаги - чтобы записать и в дальнейшем применить хотя бы часть алленовских приколов и мудростей. Обидно ведь - такие вещи пропадают (Джон Сильвер)

Разменяв седьмой десяток, Аллен понемногу отделывается от образа закомплексованного нью-йоркского еврея-интеллигента. Конечно, Нью-Йорк и джаз из его сердца никуда не делись, и «умище» тоже трудно скрыть, но с копанием в подсознании покончено. Несмотря на то, что действие «Проклятья» напрямую связано с тайнами души, у героя Аллена нет времени и желания о них задумываться. Возраст поджимает, и надо наслаждаться жизнью, пока это еще можно делать в баре, а не на больничной койке. Из этих же соображений сделан и сам фильм. Во времена расцвета старого Голливуда кассу делали не мастера спецэффектов, а обаятельные актеры и гениальные сценаристы. А много ли сейчас в ... Голливуде осталось мастеров, могущих написать полтора часа ярких и остроумных диалогов? Так что, пока Аллен еще полон творческих сил, кому как не ему поддерживать марку американского кино и снимать фильмы в стиле 1940-х. С этой задачей мастер справился идеально. Тонко чувствуя атмосферу тех лет и прекрасно зная кино того времени, Аллен буквально по кусочку собрал мир «Проклятья» из обломков 1940-х. Причем так, что каждый кусочек лег на свое, и только свое место. Воспроизведено все - от одежды и обоев, до манеры разговора. Однако Аллен не был бы Алленом, если бы не наш повод не только для юмора, но и для иронии. Его фильм - еще и пародия на кино эпохи джаза, для которого был обязателен красавец-герой. Вместо него мы получаем Аллена - пожилого, занудного, лысеющего очкарика с большим носом. И все-таки героя. Который, несмотря ни на что, все-таки поймал настоящего вора и обрел свою героиню. Выбор последней более традиционен. Мы помним Хелен Хант по схожей роли в «Чего хотят женщины», но там ее заслонял Мел Гибсон. Здесь же Аллен дал раскрыться как ее женскому обаянию, так и актерскому дару. Фильм стоит смотреть уже ради одного их блестящего дуэта. Неплоха также Шарлиз Терон в небольшой, но заметной роли соблазнительницы Кенсингтон. К сожалению, на тонком чувстве стиля, уморительных диалогах и замечательной игре главных героев достоинства фильма кончаются. Ему явно не хватает хоть немного непредсказуемого сюжета. С самого начала ясно не только, чем все кончится, но и как будет развиваться действие. Впрочем, разве много фильмов, у которых этот недостаток единственный? Резюме: Сверкающая всеми красками таланта Вуди Аллена тонкая и очень смешная стилизация под классические голливудские фильмы 1940-х. Жалко, что в России их слишком плохо знают, чтобы оценить все нюансы этого фильма... (Боррис Иванов)

Как настоящий клоун, Вуди Аллен снимает самые веселые фильмы, когда ему плохо, и самые мрачные, когда ему хорошо. Пока он мирно жил с Мия Фэрроу, снимал нервозную драму о разводе «Мужья и жены». Как стал по суду разводиться с Мия Фэрроу, снял легчайшую комедию о браке «Загадочное убийство на Манхэттене». По этой логике новый фильм Аллена должен был бы быть страшной чернухой. У него новые продюсеры, новый особняк на Аппер-Ист-Сайд, молодая жена, маленький ребенок, он где-то недавно сказал, что у него все так хорошо, что даже стыдно. Между тем, «Проклятие нефритового скорпиона» - один из его самых элегантных и смешных ... фильмов, лучшее (не считая «Разбирая Гарри»), что он сделал за последние десять лет, счастливый фильм счастливого человека. Может быть, у Аллена первый такой. Счастье сказывается прежде всего в покое: это совершенное произведение, ровное, уверенное в себе, прекрасно продуманное. Раньше Аллен часто ограничивался одной придумкой; иногда ее не хватало. Тут испытываешь удовольствие от того, как все карты разыграны до последней. Нью-Йорк, 1940. Страховой детектив С.-В.Бриггс раскрывает одно дело за другим; единственное, что портит ему жизнь, это новая секретарша мисс Фицджералд. На вечеринке их обоих гипнотизирует маг-эстрадник, и они признаются друг другу в любви. Вскоре маг звонит Бриггсу и, загипнотизировав по телефону, заставляет украсть бриллианты в застрахованном им же доме. Наутро ничего не помнящий Бриггс начинает расследование. Он приходит на место своего преступления, а ему навстречу - Вероника Лэйк. То есть это Шарлиз Терон, загримированная под Веронику Лэйк, главную блондинку черных фильмов. Это все ставит на свои места. 40-е годы, страховой сыщик, запутанное преступление, femme fatale. Похоже, Аллен взялся за неожиданно ставший актуальным в этом сезоне жанр нуара, и его фильм - отличная рифма к «Человеку, которого не было». Только Коэны опрокинули «черную» мелодраму в трагедию, а Аллен - в салонный фарс. Терон-то похожа на Веронику Лэйк, а сам Вуди на Хамфри Богарта - не совсем. Он, конечно, сам это знает. Знает, что по всему, включая возраст (66), ему больше подходит не детектив, а салонный фарс. Благо это все тот же искристый и самодовольный Голливуд романтических комедий 30-40-х, может быть, последнего времени, когда кино было по-настоящему счастливо. Пренебрегая изобразительной изощренностью и приемами, выученными у европейцев, Аллен просто сажает двоих людей в кадр и дает команду: «Ругайтесь!» Обиды жужжат между партнерами, как осы. Как между какими-нибудь Кэтрин Хепберн и Кэри Грантом. Партнеры - Аллен и Хелен Хант - первоклассно ссорятся. Их отношения интересны, как 60 лет назад, когда ничего, кроме отношений, и не было. То, что Аллен не очень похож на Кэри Гранта, возражений почему-то не вызывает. (Михаил Брашинский)

На какой-то момент, как вам при чтении сюжета, так и мне при просмотре фильма, покажется, что Вуди Аллен вновь берется за воровскую тему (его прошлый фильм, напомню, назывался «Мелкие мошенники»), которая неожиданно вытеснила на старости лет тему комплексов по поводу своих недостатков - вечную тему фильмов Вуди Аллена. Но покажется это ненадолго: «Проклятие нефритового скорпиона», не вдаваясь в подробное исследование мужского и женского характера, как это было, скажем, в «Энни Холл» или «Манхэттэне», все же гораздо ближе по стилю к старым алленовским фильмам, чем к «Мошенникам». И не стоит вводить себя в заблуждение криминальной историей, которая выглядит как главная сюжетная ... линия картины. Она наивна и совершенно несерьезна, что и не дает нам повода усомниться в том, что разговор опять пойдет о том же, о чем и всегда - о мужчине и женщине. Однако, новый фильм Аллена вряд ли можно назвать интеллектуальным кинематографом или по-настоящему смешной комедией, чем славился режиссер в свои лучшие годы. «Проклятие...» - это своего рода Вуди Аллен light (простите за избитое сравнение), в нем мысли по поводу отношений полов довольно тривиальны (конфликт, наверное, слишком прост - недолюбливающие друг друга герои в конце остаются вместе), а остроумные диалоги кажутся недостаточно остроумными. Во всяком случае, в двух-трех местах присутствуют знаменитые алленовские one-line шутки ("Знаешь, я люблю высоких и мускулистых мужчин" - "Ну, я мог бы сделать зарядку перед нашей встречей"), но большинство из них не может тягаться с классикой юмора этого режиссера, которую цитируют много лет. К тому же, когда любовная история в конце концов начинает преобладать над криминальной и близиться к своей логической развязке, Бригз и Джеральд начинают относиться друг к другу лучше, и это отнимает у Аллена повод для лучшего, что есть в плане юмора в "Скорпионе" - иронических колкостей двух коллег. Действие картины происходит в 1940 году, и, надо признать, дух того времени в американской культуре передан довольно удачно: быт страхового агентства, строгие детективы в серых плащах и шляпах, роковые красотки. Особенно радует последнее: если кто-то еще сомневается в том, что Шарлиз Терон не просто очень красивая девушка, а еще и актриса неплохая, посмотрите «Проклятие нефритового скорпиона». У Терон всего три-четыре сцены, а за это время она успевает создать яркий образ избалованной богатыми родителями, высокомерной особы с длинной сигаретой в руке и локонами в стиле тех лет. И даже признав тот факт, что этот персонаж не более, чем очередная вожделенная фантазия Аллена (зацените его возвращение домой: он входит, в комнате темно, включает свет - в кресле более чем раскованно сидит Шарлиз Терон, явно пришедшая не в домино играть), героиня Терон все равно самая запоминающаяся из всех персонажей. Даже рядом с главными героями: ведь Аллен, как всегда, играет самого себя, а Хелен Хант - примерно ту же самую героиню, что и в «Чего хотят женщины», успешную карьеристку, вступившую в конфликт с одним из коллег. Сложно вынести «Нефритовому скорпиону» единую, твердую оценку: все как никогда зависит от субъективного отношения к его создателю. Если Вуди Аллен, как актер, режиссер или просто как человек, вам резко неприятен, или его фильмы вам попросту не нравятся, после новой картины не изменится абсолютно ничего. Поклонникам же режиссера «Скорпиона» смотреть в любом случае стоит - он вышел довольно старомодным и близким по духу к ранним работам Аллена, за которые его в первую очередь сегодня и любят. Резюме: Стилизация под сороковые годы вышла у Аллена замечательно. Недостает разве что большего количества смешных диалогов, да и отношения мужчины и женщины прослежены несколько более поверхностно, чем во многих предыдущих картинах режиссера. (Георгий, )

Про "Проклятие нефритового скорпиона" как бы нечего больше сказать, кроме того что это "еще один фильм Вуди Аллена". Для посвященных сие означает, что главную роль играет, конечно, он сам, что играет он старого маленького еврея, который, пройдя череду нелепых приключений, обязательно в результате завоюет самую лучшую в окружении длинноногую красотку. В роли красотки на сей раз модная Хелен Хант ("Лучше не бывает", "Чего хотят женщины"). Стиль ретро для Аллена тоже не нов ("Зелиг", "Пурпурная роза Каира", "Дни радио", "Пули над Бродвеем"). На сей раз он выбрал благолепие "бэби-бума" конца 40-х. Единственное отличие от предыдущих ретроспекций - что действие происходит не ... в театре или кино, а в страховой компании. Тем не менее, так нельзя - из года в год делать одно и то же. Кто бы дал деньги? Видимо, раз их дают, что-то здесь все-таки наоборот. Действительно, чем больше узнаваем, привычен и предсказуем "еще один фильм Вуди Аллена", тем легче заметить максимум нюансов, тем тоньше и дружелюбней разговор получается - ведь уровень режиссуры заранее гарантирует человеческий разговор, в этом у посвященных сомнений нет вообще. Так вот, получается по большому счету, что монотонность алленовского творчества на самом деле - тонкости проживания жизни интеллигентным, негрубым человеком, в противовес пресловутому "кино - искусство грубое". А "Проклятие нефритового скорпиона", не будучи ни шедевром, ни провалом, в этом смысле свидетельствует о новом существенном нюансе. Интеллигентный человек здорово постарел. Нет-нет, снаружи все, как обычно. Мешковатый костюм, толстые очки, только с годами Аллен все откровенней снимает, какого же он обалденно маленького роста. Сюжет тоже далек от маразма, никаких вам "Старых кляч" не предвидится. Новая сотрудница страховой фирмы сразу вошла в пике с опытным розыскником оттуда же. Он всегда нюхом чуял, где лежат драгоценности, на которые кто-то хочет обманом забрать страховку. Именно из-за их обоюдной ненависти сотрудники во время фирменной вечеринки для хохмы послали обоих на сцену к гипнотизеру. Под гипнозом он и она стали признаваться друг другу в сумасшедшей любви, а через десять минут уже ничего не помнили. Сотрудники похихикали, только гипнотизер был тоже не лыком шит. Сделав для Аллена кодовым словом "Константинополь", а для Хелен Хант - "Мадагаскар", он произвел вообще-то самое настоящее нейролингвистическое программирование. Слов таких, нынче супер-продвинутых, в 40-е не знали, но дело делали. Программирование позволило гипнотизеру манипулировать Хант и Алленом, как угодно. Короче, они стали по ночам воровать для него те самые драгоценности, которые днем разыскивали, ничего не подозревая о собственном воровстве... Ну, и так далее. При классически-четком комически-детективном сюжете с криминальной путаницей, любовными недоразумениями и ожиданием гарантированной развязки масса привычных нюансов сделана скрупулезнейше. Как передать ключ от камеры заключенному при охране? Через рот во время поцелуя с очаровательной Шарлиз Терон. Что делает женщина, только что с весельем и отвагой выгнавшая любовника навсегда? Конечно, пытается выброситься в окно. И все же обычный высокий уровень алленовского профессионализма (точная музыка, классные диалоги, шляпы - мечта поэта) в этом фильме не может скрыть возрастную тенденциозность. Тот факт, что чем старше он сам, тем моложе, модней и краше его "воробышки" - это самое очевидное. Кроме того, даже в сравнении с недавними "Мелкими мошенниками", тоже бывшими криминальной комедией, жанр стал еще чище и полностью "староголливудским". Возрасту свойственна предсказуемость. Но больше всего выдает другое сравнение. Еще несколько лет назад во "Все говорят, что я люблю тебя" была бездна иронии, которой все и кончалось. В не менее иронической "Знаменитости" конец был вообще несчастливый, и главную роль Аллен отдал другому. Дистанцию сохранял. В "Проклятии нефритового скорпиона" не осталось никакого зазора между счастливым концом и диким желанием режиссера, чтобы все кончилось хорошо. Иронию заменяет мудрое стариковское знание человеческой природы, а все воровство, вся интрига, все фирмы и профессии, друзья и годы ведут лишь к одному. Пусть хоть под гипнозом, хоть благодаря глупому слову "Константинополь" и не менее глупому слову "Мадагаскар" они скажут друг другу: "Я люблю тебя. Ты самый(ая) лучший(ая), самый(ая) красивый(ая), самый(ая) мужественный(ая), самый(ая) умный(ая)". Пусть уйдут от всех своих уродств и невзрачности, от всех неправильных любовников, даже если те уже готовы жениться, пусть сделают что-нибудь феерическое вопреки всему на свете. Вот когда чудеса совершаются только на мастерстве, своей волей, без спроса, без какого-либо повода, кроме мастерства, это и есть старение. Нам-то оно в удовольствие, а Вуди Аллена жалко. (К. Тарханова)

Манхэттен, 1940-й год. Агент Бриггс - опытнейший детектив страховой фирмы, вступает в серьезный конфликт с Бетти Энн Фицджеральд - амбициозной бизнес-вумен, получившей от шефа-любовника должность начальника отдела «экспертизы по эффективности». На званой вечеринке и Бриггса, и Фицджеральд, до того говоривших друг другу одни лишь колкости, гипнотизирует иллюзионист-злоумышленник. Теперь он в любой момент может принудить их совершить все, что ему заблагорассудится, перед тем всего лишь дав по телефону соответствующее распоряжение: например, похитить ценности, застрахованные данной фирмой. Бриггс и Фицджеральд даже не подозревают, что отныне их подсознание подчинено чарам колдовского амулета под названием «Нефритовый скорпион». В результате Бриггс, находясь под гипнозом, совершает ... ночью серию краж, а уже на следующий день, будучи в здравом уме, по горячим следам пытается эти самые преступления раскрыть. Попутно с разрешением этой непростой задачки ему удается наладить отношения с миссис Фицджеральд, причем не просто отбить ее у босса, но и всерьез околдовать своими личными неотразимыми мужскими достоинствами. Сюжетный расклад поначалу чуть ли не один в один повторяет фабулу хита «Чего хотят женщины», в котором Хелен Хант сыграла почти такую же роль. Однако это обстоятельство ничуть не смущает Вуди Аллена, возможно, решившего спародировать шлягер предыдущего сезона. Себя же неугомонный 65-летний Аллен вновь делает объектом повышенного внимания, а то и откровенных посягательств со стороны слабого пола. Без разницы, кого бы он ни играл, все его герои - это в той или иной степени он сам. Казалось бы, это давно уже должно перестать быть смешным, однако всякий раз случается обратное: чем старше Вуди становится, тем занимательнее смотреть на то, как он отбивается от домогающихся его «курсисток». И что еще интересно: Аллен стареет - партнерши молодеют. На этот раз перед ним обнажается одна из первых красоток Голливуда Шарлиз Терон, причем таким образом, что зрителю, в отличие от режиссера, «достается» невыгодный вид сзади - всего лишь неприкрытые плечи секси-блондинки. Тремя годами раньше Аллен уже заставлял Терон смачно целоваться с Кеннетом Браной в «Знаменитости». По признанию актрисы, он требовал тогда от них все новых и новых дублей. И вот теперь Вуди сам решил в полной мере воспользоваться правом старшего на площадке. Более того - по сюжету героиня Терон изо всех сил пытается уломать героя Аллена лечь с ней в постель, а он ей терпеливо отказывает. Не время, говорит, сейчас, дорогая. Такой пассаж может позволить себе только первый плейбой нашего времени. И вообще, Вуди вступил уже в ту возрастную пору, когда комментировать художественные достоинства его работ не имеет никакого смысла. Нужно просто, как в старом анекдоте, называть порядковый номер фильма и ждать реакции. 31-й... Смех. Аплодисменты. (Малоv)

- Бриггс, это мой брат. Ты знаком с моим братом? - С тем, который умер при рождении? - Вы прекрасная пара. Ваш брак, должно быть, создан ангелом на небесах. Ангелом-кретином. - Многие женщины проходили через эту квартиру. Я не хочу сказать, что все они стали победительницами, но... - Выпить? В десять утра? - Да, но это просто текила! - Я тебе принесла бутылку очень дорогой водки. 120 градусов крепости. - Смотри не урони, это может разрушить все здание... - Я знаю, ты боишься меня! - Да, я боюсь тебя и Бориса Карлофф! Даже в простой страховой конторе всегда есть место ... подвигу. С.В. Бриггс (Вуди Аллен) - тот самый небольшой кусочек подвига в замшелой страховой конторе. Да-да, именно Бриггс - подслеповатый коротышка совершенно замухрыжистого вида, при взгляде на которого задумываешься над личностью и внешним видом Бога, создающего, как говорят, людей по своему образу и подобию. Тем не менее Бриггс - один из лучших агентов по расследованию страховых случаев. Ну, знаете, когда человек застраховал свой дом на кругленькую сумму, а дом сгорел через два дня, причем в соседнем овраге нашли три пустых канистры из-под бензина. Или некий любитель прекрасного приобрел картину Дали за фантастические деньги, а на следующий день картина пропала, и теперь любитель прекрасно требует еще более фантастические деньги со страховой компании... Так вот, Бриггс - это тот самый невзрачный на вид бульдог, который вцепится в задницу любой неприятности и заставит ее повернуться совершенно неожиданным боком, не лишенным для страховой компании определенного очарования. Он найдет спрятанную картину в телескопе, пустую канистру в детской коляске, нож в гардеробе у дворецкого и алмазные подвески в кармане миледи. Бриггс - лучший из лучших! Вероятно, мудрая природа так распорядилась: за внешностью вечно озлобленного еврейского неудачника скрывается острый аналитический ум... Однако с определенного момента Бриггсу стало довольно сложно работать. Потому что его начальник Крис Магрудер (Дэн Эйкройд) пригласил в контору некую даму по имени Бетти Энн Фитцжеральд (Хелен Хант), в обязанности которой входило увеличение эффективности работы конторы. Но эта дамочка - о, она не просто так занимала свое место! Бетти настолько эффективно перетащила документы из всех кабинетов на второй этаж, что Бриггс был разом лишен всех своих архивов и записей. Вы же представляете, насколько за двадцать лет работы привыкаешь к своим ящичкам, полочкам и шкафчикам. Ну да, бумаги там, на первый взгляд, лежат в беспорядке. Но это только на взгляд косного и недалекого человека, который не может понять всей сложности и монументальности системы признаков, скрытых намеков и прямых указаний: вот здесь помечено красным карандашом, здесь пять лет назад пролили виски, и теперь все документы по делу о разводах по запаху ни с чем не спутаешь, этот шкафчик открывается только пинком ноги, и в нем хранятся бумаги по спортивным махинациям, - словом, Бриггс прекрасно мог разобраться во всей этой бумажной галиматье, пока не пришла специалистка по эффективности и не сделала так, что Бриггс теперь ни черта не может найти, причем не может найти с высочайшей эффективностью. Разумеется, Бриггс эту мадемуазель (да-да, она мадемуазель, потому что ее эффективность как жены и матери намного ниже ее эффективности специалистки по эффективности в офисе) слегка недолюбливает. Прямо скажем - он ее ненавидит всеми фибрами своей души так, как мужчина может ненавидеть женщину, вставшую между ним и его любимой работой. А Бетти ненавидит Бриггса всеми фибрами своей души так, как специалистка по эффективности может ненавидеть лысеющего подслеповатого мужичонку, который при всей своей неэффективности считается в конторе лучшим работником. Впрочем, Бриггс, безусловно, отдает должное женской привлекательности Бетти и ее неоспоримому острому уму. Ему горько оттого, что острота этого ума всеми своими гранями направлена против него, однако как человек объективный, он вынужден признать - эта тетка весьма умна. Даже чересчур. Но Бриггс относится к тем редким людям, которые женщине за острый ум могут простить даже неземную красоту, поэтому он обрушивается на нее со всей яростью критики, чтобы... Чтобы она обратила на него внимание. Да и Бетти, в общем, тоже отдает должное Бриггсу, несмотря на всю его внешнюю непривлекательность. Бетти уважает людей, которые ухитряются сохранять эффективность среди полной неэффективности. Такие люди заслуживают уважения, считает Бетти, и продолжает пикироваться с Бриггсом с такой яростью и пылом, что по всему офису только щепки летят... Однако их личные взаимоотношения - личными взаимоотношениями, но что Бриггс, что Бетти, что вся страховая контора волею загадочного и таинственного магнетиста-гипнотизера оказались втянутыми в совершенно криминальную историю о похищении драгоценностей на огромную сумму. И не последнюю роль в этой истории играет нефритовый скорпион, чей первый владелец уже давно неэффективен настолько, насколько может быть неэффективной мумия, хранящаяся в пирамиде... Потихоньку я начинаю становиться фанатом Вуди Аллена. Оказывается (к моему стыду, я это узнал относительно недавно), он снимает совершенно разные фильмы. А у меня так получилось, что первые фильмы Аллена как-то не сильно понравились (например, "Хватай деньги и беги"), и я считал, что это "не мой режиссер". Однако потом попался "Сладкий и гадкий" (как пример фильма, где сам Аллен не играет), затем "Голливудский финал" (как пример фильма, где Аллен рефлексирует по полной программе в своей обычной забавной манере), и вот теперь - "Проклятие нефритового скорпиона", где для меня Аллен раскрылся в полном блеске своего изумительного остроумия. На самом деле сюжет "Проклятия нефритового скорпиона" не имеет ровным счетом никакого значения. На первый взгляд, это мистический криминальный детектив, но детективной составляющей его мистики не замечаешь из-за полного отсутствия криминала, а полное игнорирование Алленом коронного вопроса любых детективов "Кто же в конце концов является убийцей?" несет в себе важный нравственный посыл о том, что совершенно безнравственно задаваться подобными вопросами, ведь это только на руку подлым сценаристам. Поэтому сюжет - не главное. Это могло бы быть эпическое полотно, балет на льду, душещипательная мелодрама, историческая сага - не имеет значения. Все равно бы это был Аллен, Аллен, ничего кроме Вуди. Знаменитые актеры считают за честь сняться у Аллена, причем за копейки или вообще бесплатно. Я не знаю (лукавлю), почему они считают это за честь, ведь любой актер или актриса в фильмах Аллена - это тот же Вуди. Они мгновенно теряют свою индивидуальность и становятся очередными вуди алленами: они двигаются так же, как он, они говорят его словами, они даже используют его интонации. Но это и хорошо! Аллен настолько хорош, забавен и очарователен, что я вполне готов к этой метаморфозе голливудских звезд. В этом также заключается прелесть алленовских фильмов - когда там одни вуди аллены, что мужского, что женского пола. Поэтому нет смысла говорить об актерских работах в этом фильме, ведь все актерские работы - это он, Аллен. Кроме того, актерские работы там не сильно важны. Главное в этом фильме - нескончаемый поток совершенно чудесных диалогов, пронизанных остротами везде, где это нужно, и везде, где только можно. Эти остроты хочется цитировать от начала и до конца, слева направо, снизу вверх и крупными произвольными кусками. Часть фраз и диалогов я привел в качестве эпиграфа, но имейте в виду, что без своего нефритового окружения они могут значительно терять в убойности. Поэтому нужно просто взять и посмотреть этот фильм, если вы любите остроумные диалоги, чей юмор на порядок выше традиционных низкопробных поделок голливудских сценаристов. Конечно, этот фильм нужно смотреть в оригинале, чтобы не потерять всей прелести. Однако многоголосый русский перевод на DVD, как ни странно, вполне адекватен, несмотря на довольно серьезные проблемы с озвучиванием. Я получил очень большое удовольствие от этого фильма. Кот Бублик получил ни с чем не сравнимое наслаждение от этого фильма, потому что я настолько был заворожен просмотром, что кинул этому пушистому негодяю здоровенный кусок осетрины вместо хека. И теперь Бублик тоже очень любит фильмы Вуди Аллена. Они у него вызывают трогательные воспоминания... Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 5. Режиссерская работа: 5. Сценарий: 5+. Кратко о фильме: великолепные диалоги! (Алекс Экслер)

Великолепный фильм! Наряду с «Бананами» и «Мелкими мошенниками» это мой самый любимый фильм великого Вуди Аллена, абсолютный шедевр, который при всей своей простоте непринужденно укладывает на обе лопатки все самые громкие блокбастеры современности. Это гениальный фильм, впрочем, для тех, кто знает и любит стиль Вуди Аллена, уже давно не секрет, что он снимает почти одни шедевры. Здесь великолепно все - восхитительный подбор актеров, начиная с самого Вуди Аллена, который настолько очарователен в роли влюбленного клерка, что никого другого в на его месте даже представить нельзя. Практически половина успеха фильма целиком в руках Аллена-актера. Несмотря на преклонный возраст, энергиии в нем ... хоть отбавляй! Хелен Хант, которую я зауважал после «Чего хотят женщины» составила Аллену равносильную пару, ни на йоту не уступив в игре. В ее устах алленовские диалоги звучат презабавно. Очень порадовал Дэн Эйкройд, у которого после второй части «Братьев Блюз» 98-го года не было ни одной приличной роли. Спасибо хоть Аллену, что он спасает этого славного актера от прозябания. Ну, и конечно, восхитительная Шарлиз Терон исполнила свою коронную роль убийственно сексуальной светской львицы и одновременно богатой сучки. Каждая ее сцена - просто огонь! Ну, и остальные... впрочем, вы же знаете, Аллен не снимает плохих актеров. Сценарий... Его писал Вуди Аллен. Это что-то невообразимое. Весь фильм можно растащить на цитаты, они легко запоминаются, а диалоги просто заставляют хохотать. Вот и пусть кто-то скажет после этого, что интеллектуальная комедия не может быть смешной! Ну, и чудная атмосфера фильма - любимый Алленом Нью-Йорк, его любимые 40-е, его любимый джаз... Этот фильм сделан с таким профессионализмом и любовью, что остается только благодарить Бога, что в Американском кино с их тупыми блокбастерами есть такая прекрасная альтернатива - Вуди Аллен! (Боб)

Гибралтар, Лабрадор, Из трубы свисает вор, Лабрадор. Вуди Аллен - классик, метр, гений, одним словом, кинодинозавр той великой эпохи, когда кино было еще настоящим, когда актеры Играли, а не просто выполняли трюки да еще при помощи дублера и компьютерной графики. Когда режиссеры Играли сюжетом, ехидно подмигивая зрителю из-за кулис, и вставляя таки какой-нибудь финт практически под занавес. Когда в фильме незатейливо Играли словами. Те простые и приятные фильмы, которых теперь осталось очень мало. Поэтому я и люблю «Нефритового скорпиона». Однако возможно, что поколению, выросшему на безостановочном действии, фильм может показаться скучным и занудным. А я бы назвала его милой подделкой ... под нуар. Только это далеко не нуар в прямом понимании этого слова. Не смотря на то, что это детектив, картина кажется легкой, прямо-таки воздушной, как зефир или взбитые сливки. К тому же, в картине задействована целая плеяда отличных актеров, но отдельного внимания следует удостоить Хеллен Хант. Признаюсь, она никогда не числилась среди моих любимых актрис, но образ начальницы-стервы Фицджеральд была ею исполнена с блеском. По большому счету «Нефритовый скорпион» - маленький, обойденный вниманием шедевр. История слегка мистическая, немного гипнотическая, где, разумеется, в конце обязательно все будет хорошо. А маленькому человечку, растяпе и неудачнику, конечно же, повезет. Признаюсь, что под магическое воздействие ленты я попала всерьез и надолго. Очень прошу вас, дамы и господа, не произносите кодового слова не вырывайте меня из магических объятий фильма, где мне хотелось бы остаться навсегда. В этом мире люди умеют Играть. (Mabgat)

Сразу с места и в карьер скажу, что это лучший фильм Вуди Аллена, снятый им в 21 веке. Более того, на мой взгляд, это самая удачная комедия Вуди Аллена. Меня очень трудно рассмешить кинозрелищем, но ему это удается, да еще и с блеском. Я люблю Вуди Аллена. За что? Ну, в первую очередь, за оригинальность. Миллионы комедий, триллеров, ужасов и прочего уже снято, но большая часть с определенной степенью повторяет своих предшественников, штамп за штампом. Где они индивиды киноискусства? Среди сценаристов и режиссеров большим и ярким пятном выделяется именно Аллен. В «нефритовом скорпионе» основу составляет детектив. Но какой! Есть сыщик, ... причем качественно и успешно работающий. Тут происходит ограбление. Украдена целая куча драгоценностей. Кто совершил сие злодеяние? Сыщику предстоит провести расследование. Что делает среднестатистический сценарист из такого замеса? Все просто: он навешает кругом несколько улик, введет узкий круг подозреваемых и будет до самого конца искать ворюгу. Будет запутывать следы, всячески мешать следствию и в последние десять минут крупным планом покажет мошенника, битого и наказанного по заслугам. Что делает Вуди Аллен? Вначале он покажет нам нефритового скорпиона. Глупая мелкая вещица, способная ввести в гипнотическое состояние человека. И тут же сразу скажет кто преступник (зачем тянуть до конца, сказал, и пол дела уже сделано). Это тот самый сыщик. Получаем, что следователь сам и является вором, но плюс ко всему он этого не знает и ему надо найти самого себя. А злой человек-редиска с помощью того скорпиона будет гипнотизировать сыщика, заставляя совершать все новые грабежи. Абсурд, но это Вуди Аллен, во всей его красе. Как будут разворачиваться события дальше, надо просто видеть. Это основная сюжетная линия, которая показывает всю несуразность сложившейся ситуации. Но есть еще начальница, сыгранная Хелен Хант. Ее гипноз тоже не обойдет стороной, но это не главное. Она ненавидит сыщика. И их постоянные совместные перепалки просто бесподобны, можно заслушаться. Да и говорить на эту тему бесполезно, надо смотреть. Кстати совсем забыла сказать, что роль сыщика исполняет Вуди Аллен. Я думаю, люди сразу же нарисуют в голове соответствующий образ, и многое станет понятным. Еще я люблю Аллена, за самоиронию, которая просто хлещет из каждого сыгранного им персонажа. Жалкий таракан, мерзкий червяк, коротышка, хорек и много другое летит в его адрес. То как Вуди на это реагирует, как отвечает - это мастерство, это искусство, это изящество. Отдельной строкой о юморе. Никакой пошлости, никаких смешных телодвижений, никаких веселых ситуаций. Только слова, только диалоги. Но я так давно не смеялась, я просто хохотала. От слов... Браво, Вуди! Ну и люблю я Аллена за подбор актеров. Здесь два главных лица: сам Вуди Аллен и Хелен Хант. Охарактеризовать их игру можно одной фразой. На высоте! Минусов нет абсолютно, веришь в каждое слово, чувствуешь каждый жест, вживаешься в характер. Все второстепенные персонажи также безукоризненны. Хочу отметить еще одного человека Шарлиз Терон. Роль миниатюрна и показана очень ярко. Но то, как Аллен видит Терон, мне не нравится. Практически здесь продолжается ее роль из «Знаменитости». Сука, стерва, обольстительница. В одной руке сигарета, в другой водка. Вот и вся роль. Но Шарлиз я люблю, потому просто смотрела и наслаждалась. Это фильм с элементами гипноза, и не только по сюжету, но и по воздействию на зрителя. Смотрю далеко не в первый раз (и даже не второй), но не могу оторвать ни глаз, ни ушей, ни сердца. Для меня почти шедевр. (sertus)