ИГРУШКА (1976)
LE JOUET

Неудачник Франсуа соглашается, под угрозой потерять работу, на странное предложение своего босса и становится "игрушкой" его избалованного сыночка. Этот ребенок пресытился всеми возможными развлечениями, а теперь оттягивается на взрослом "мальчике для битья". Однако, унизительные поначалу отношения перерастают в трогательную дружбу... Самая неожиданная роль выдающегося французского комика.

Стать игрушкой для малолетнего миллионера - ситуация не для слабонервных. Герой Пьера Ришара отлично справляется с ролью ужасного ребенка и, вместе с подопечным, отрывается на полную катушку. Остановить "детский беспредел" оказывается не так просто. Особенно если учесть, что Франсуа Перрен стал для ребенка единственным по-настоящему любимым человеком…

История о неожиданно зародившейся и окрепнувшей дружбе между безработным журналистом и избалованным наследником миллионера вряд ли кого оставить равнодушным. Незадачливый сотрудник редакции Франсуа, опасаясь потерять работу, соглашается на экстравагантное предложение своего босса и… становится живой игрушкой его избалованного, капризного, пресыщенного сына. Этот ребенок, ни в чем не знающий отказа, испробовал все виды развлечений, и вот теперь с надменной радостью манипулирует взрослым мужчиной, вынужденным играть роль домашнего клоуна. Но постепенно между ребенком и его "игрушкой" возникают доверительные отношения…

Эксцентрическая социально-комедийная мелодрама. Безумно капризный и очень избалованный мальчишка (Фабрис Греко), сын могущественного бизнесмена-миллионера (Пьер Рамбаль-Коше), имеет возможность выбирать себе любые подарки. Пресытившись обычными игрушками, он подходит к проблеме собственных развлечений творчески и находит нечто экстравагантное, а именно, выбрать себе новую игрушку: сотрудника отцовской компании, журналиста Франсуа Перрена (Пьер Ришар). Мальчик, которому никто не может возразить, получает удовольствие от собственных шуток, порой весьма жестоких. Но избалованному ребенку это нравится, а значит, все должны смеяться... Иначе, всех кто не хочет подчиниться взбалмошным капризам отца и сына Коше, ждет безработица...

СЕЗАР, 1977
Номинации: Лучший адаптированный или оригинальный сценарий (Франсис Вебер), Лучшая работа оператора (Этьен Беккер), Лучшие декорации (Бернард Эвейн).

Дебютная режиссерская работа сценариста Франсиса Вебера оказалась весьма удачной. Очень точно подобрано соотношение социально-трагического и авантюрно-эксцентрического.
Одна из лучших актерских работ Пьера Ришара.
К моменту съемок в «Игрушке» Фабрису Греко исполнилось 10 лет. В фильм он попал совершенно случайно, поскольку был сыном знакомого одного из членов съемочной группы, и это была его единственная роль.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=74720.
Премьера: 8 декабря 1976 (Франция); июнь 1978 (СССР).
Фильм дублирован на к/ст. «Союзмультфильм». Режиссер дубляжа: Майя Мирошкина. Роли дублировали: Всеволод Ларионов (Пьер Ришар - Франсуа Перрен); Борис Иванов (Мишель Буке - Пьер Рамбаль-Коше); Александра Назарова (Фабрис Греко - Эрик Рамбаль-Коше); Александр Белявский (Жак Франсуа - Бленак, редактор газеты); Николай Граббе (Шарль Жерар - фотограф); Роман Ткачук (Даниель Чеккальди - домовладелец); Алексей Инжеватов (Жерар Жюньо - Пинье); Константин Тыртов (Мишель Робен - дворецкий); Ольга Гаспарова (Мишель Санд - Николь Перрен); Феликс Яворский (Ив Барсак - Робер); Олег Голубицкий (Мишель Руль - банкир); Серафима Холина.
При первых показах фильма в СССР была вырезана сцена покупки Пьером Рамбалем-Коше виллы (миллионер-самодур заплатил за нее тройную цену с условием, что прежние хозяева немедленно, не закончив обеда, освободят помещение). Она отсутствует в копии с синхронным дублированием и появилась только в варианте с закадровым переводом.
Советское телевидение впервые продемонстрировало картину только в 1989 году на канале «ЦТ-1», накануне визита М. Горбачева во Францию. Во Франции «Игрушку» показывал канал «TF1». В России фильм многократно демонстрировался по телевидению в многоголосом закадровом переводе студии «Селена Интернэшнл» на ОРТ с 1996 года по 2004 год, и в переводе телекомпании «НТВ-Плюс». В версии канала «ТВ Центр» все мужские роли озвучивал Олег Форостенко.
Премьера на DVD в России состоялась 13 ноября 2001 года. В начале 2004 года фильм выпущен на DVD компанией «CP Digital» с многоголосым закадровым переводом компании «Central Partnership», и с русскими субтитрами. Позже был также выпущен компанией «Cinema Trade».
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - http://rottentomatoes.com/m/le-jouet-the-toy/.
Картина входит в список, составленный на основании рекомендаций по просмотру фильмов от преподавателей ВГИКа.
Рецензии (фр.): Virgile Dumez - http://avoir-alire.com/le-jouet-la-critique-du-film-et-le-test-blu-ray, DVDFr - http://dvdfr.com/dvd/c157232-jouet-le-test-complet-du-blu-ray.html; (нем.): Thomas Taborsky - http://allesfilm.com/show_article.php?id=22816.
В 1982 году американским режиссером Ричардом Доннером был снят одноименный ремейк «The Toy» с Ричардом Прайором в главной роли.
Франсис Вебер / Francis Veber (род. 28 июля 1937, Нейи-сюр-Сен) - французский кинорежиссер и сценарист. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Вебер,_Франсис.
Пьер Ришар / Pierre Richard (род. 16 августа 1934, Валансьен) - французский киноактер-комик и режиссер. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ришар,_Пьер.
Мишель Буке / Michel Bouquet (род. 6 ноября 1925, Париж) - один из ведущих современных актеров театра и кино Франции. За свои работы Буке был дважды удостоен театральной премии Мольера и дважды - кинопремии «Сезар». В 1960-70-х годах Буке сыграл серию значимых ролей в фильмах режиссеров Французской новой волны Франсуа Трюффо и Клода Шаброля. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Буке,_Мишель.

Франсуа Перрен (Пьер Ришар) - безработный журналист. После многих месяцев поиска работы ему удается устроиться в газету «France Hebdo». Первым серьезным заданием Перрена стало написание статьи о магазине игрушек, принадлежащем, как и сама газета, одиозному миллионеру Пьеру Рамбалю-Коше. Хозяин правит своей финансовой империей, как диктатор, глубоко презирая всех подчиненных (к примеру, приказывает уволить одного журналиста только за то, что у него влажные руки). В магазине Перрен попадается на глаза сыну миллионера, Эри?ку, которого привели для покупки игрушки за хорошее поведение. Мальчику понравился сам Перрен, и он безапелляционно заявляет, что хочет именно его в качестве игрушки. Перрен протестует, но директор магазина и главный редактор газеты Бленак все же уговаривают его поселиться на некоторое время в доме миллионера, чтобы исполнять роль игрушки. Однако при всей унизительности такой роли Перрен полон чувства собственного достоинства. Играя с Эриком и одновременно узнавая его ближе, журналист решает заняться воспитанием избалованного мальчишки. Позже, благодаря откровению Бленака, оказывается, что у мальчика существуют глубокие психологические проблемы, связанные с разрывом родителей и эксцентричным характером отца. Но Перрен все-таки сумел подружиться с ребенком и показал ему всю эгоистичность и недостойность его поведения и поведения его отца. Одним из развлечений Перрена и Эрика становится выпуск сатирической «газеты», приводящей Рамбаля-Коше-старшего в ярость, но в то же время вызывающей в нем невольное уважение к Перрену. В итоге маленький Эрик предпочитает Франсуа отцу. (ru.wikipedia.org)

Трогательная мелодрама с элементами комедии была жутко популярна в советском прокате. Избалованному сыну миллиардера нанимают простого журналиста в качестве... игрушки. История их непростой дружбы заставит Вас и плакать, и смеяться. (Иванов М.)

«Высокий блондин - это я». Вместе с известным комиком Пьером Ришаром эту фразу может с законной гордостью произнести и Франсис Вебер. Именно он в компании режиссера Ива Робера придумал и написал сценарий популярной пародийной дилогии «Высокий блондин в черном ботинке» (1972) и «Возвращение высокого блондина» (1974). Пожалуй, редкая из французских комедий 1970-х годов имела столь фантастический успех. Что и говорить, после такого бума Франсис Вебер больше не мог скромно находиться в тени: с 1976 года он стал снимать комедии по собственным сценариям. И надо признать, это получилось у него ничуть не хуже, чем у И. Робера. Сегодня он один из самых именитых комедиографов планеты. А ведь карьера Ф. Вебера начиналась вовсе не с кино. Несколько лет он отдал медицине и научным изысканиям, потом стал журналистом «Радио Люксембург». И тут пошло-поехало: репортажи, радиоскетчи и пьесы, рассказы, опубликованные в престижных парижских журналах. От радиопьес Ф. Вебер перешел к театральной драматургии, потом писал диалоги и сценарии фильмов Джоржа Лотнера («Жил-был полицейский», «Чемодан»), Анри Вернея («Страх над городом»), Жан-Жака Анно («Удар головой»), Филиппа де Брока («Великолепный»), Эдуара Молинаро («Зануда», «Клетка для безумцев»), работал на телевидении... Жерар Депардье очень точно пишет, что сценарии Ф. Вебера «подобны отполированным предметам искусства. Это подлинно научные конструкции, часовые механизмы, в которых каждый эффект работает в должный момент. Это пир мастерства, точного слова, выверенности - вплоть до запятой». Короче говоря, режиссура для Ф. Вебера стала необходимостью, и он дебютировал сатирической комедией «Игрушка» (1976), где герой Пьера Ришара, безработный журналист Франсуа Перрен, вопреки соблазнам уютного конформизма, бросил вызов всесильному главе концерна. В этой комедии, несмотря на массу смешных гэгов и эксцентрических ситуаций, возникавших вокруг неожиданного решения малолетнего сына миллионера купить себе вместо игрушки живого журналиста, было немало горечи и грусти. И печальная музыка Владимира Косма отнюдь не казалась здесь лишней. Международный успех первой картины Ф. Вебера оказался так велик, что обожающие римейки американские продюсеры через несколько лет предложили Ричарду Доннеру («Омен», «Супермен», «Смертельное оружие») сделать свой вариант «Игрушки» (1982). Роль журналиста досталась в ней афроамериканцу Ричарду Прайору. Как и следовало ожидать, получилось гораздо хуже... К тому времени Ф. Вебер успел начать съемки комедийной «трилогии»: «Козочка» («Невезучие»), «Папаши» и «Беглецы», объединенные участием тандема Пьера Ришара и Жерара Депардье. Быть может, Ф. Вебер воспользовался здесь моделью характерных масок, найденных в «Побеге» (1978) Кераром Ури. Но, так или иначе, дуэт грубого великана-силача и беспомощного растяпы-интеллигента пришелся по вкусу зрителям. И не так уж важно, чем заняты герои фильма - поисками исчезнувшей девушки, выяснением, кто из них настоящий отец сбежавшего парня или бегством от полиции после неудачного ограбления банка. Комедии Франсиса Вебера привлекают прежде всего той изящной легкостью, с которой действие балансирует между смешным и сентиментальным, грубоватой эксцентрикой и меланхолическим лиризмом. Это фильмы парадоксальных ситуаций и прекрасного темпо-ритма, открытых человеческих чувств и актерских бенефисов. Свой класс профессионала Франсис Вебер подтвердил и в Америке, куда был приглашен, чтобы сделать римейк «Беглецов». Мартин Шорт и Ник Нолт неплохо сыграли в этой комедии. Однако, на мой взгляд, без виртуозного блеска Ришара-Депардье. (Александр Федоров)

В 1976 году вышел фильм Франсиса Вебера "Игрушка", в которой эксцентричная комедия порой уступала место социальной драме: главную роль в этой картине, журналиста Франсуа Перрена, и сыграл Пьер Ришар. Его робкий, незадачливый герой с открытыми доверчивыми глазами, вечно попадающий в самые нелепые ситуации, немыслим вне этих ситуаций. Обстоятельства, в которые поставлен персонаж Ришара, и есть главный источник комического эффекта. Смех рождается от несоответствия внутренней чистоты, житейской непрактичности героя, изощренной расчетливости, запрограммированности окружающей его среды. Этот добродушный недотепа подчиняется лишь собственной логике жизни, поступки его противоречат всему, что можно было бы ожидать от существа здравомыслящего. В каком-то смысле он современный вариант Дон Кихота. Зрителей захватывает волна нежности к тому, кто вопреки здравому смыслу умеет подняться над сиюминутной, бескрылой реальностью. Комедийный персонаж Пьера Ришара лишен буффонных красок, он выхвачен из нашей реальной жизни, и потому смех, который он рождает, неразделим с печалью. Сюжет «Игрушки» родился в голове Франсиса Вебера в тот день, когда он, сам еще будучи молодым журналистом, увидел у витрины парижского универсального магазина розовощекого карапуза, состоятельные родители которого старались угодить всякому его капризу. Тем же вечером был написан небольшой рассказ, который пятнадцать лет спустя Вебер показал Пьеру Ришару. Необычный сюжет настолько увлек актера, что тот не только согласился сыграть в нем главную роль, но и взялся финансировать картину - при условии, что постановщиком ее будет сам Вебер. Искушение было велико, так появилась на экране эта трагикомическая история взаимоотношений избалованного сынка газетного магната и выбранной им в магазине новой «игрушки» - живого и вполне преуспевающего до этого злополучного момента журналиста Франсуа. История эта, внешне похожая на анекдот, начинающаяся как причудливое фарсовое действо, в талантливых, чутких руках постепенно перерастает в глубокую психологическую драму. Замечательное художественное исследование извечного конфликта между физической необходимостью продавать свой труд и моральной необходимостью оставаться человеком. В «Игрушке» проявился незаурядный драматический талант Пьера Ришара, широта его творческого диапазона, позволившая актеру в пределах одной роли соединить гротеск с психологически точным, конкретным анализом явления. (kinopoint.ru)

Мальчик из «Игрушки». Он гонял по бесконечным коридорам и анфиладам папиного дворца на гоночном автомобиле, издавал газету и запросто мог перевернуть стол на званом обеде, не боясь возможных последствий... Такое впечатление, что пишу некролог. Такой он весь хороший, мой герой, и везде - был, был, жил, был... А между тем француз Фабрис Греко, сыгравший вместе с Пьером Ришаром в фильме Франсиса Вебера «Игрушка» одну из главных, а по мне так и главную роль - сына миллионера (или миллиардера, там по фильму не совсем ясно), жив и здоров. В секретариате принадлежащей Пьеру Ришару кинокомпании «Фиделина фильм» сказали, что мэтр никакими сведениями о судьбе Фабриса не располагает. Примерно то же самое ответил и агент Франсиса Вебера. Единственное, что удалось у него выяснить, - к моменту съемок Фабрису исполнилось 10 лет, в фильм он попал совершенно случайно, поскольку был сыном знакомого одного из членов съемочной группы, и это была его единственная роль. Больше Фабрис нигде не снимался. Но, как говорится, слухами земля полнится, даже если это земля французская. А слухи говорят вот что. После выхода «Игрушки» на французские экраны Фабрис в своем городе Гонесс, что в нескольких километрах от Парижа, стал главной достопримечательностью. У подъезда его караулили папарацци, девочки сотнями слали любовные послания, а прохожие на улицах оборачивались и тыкали пальцем. После того как некий фанат попытался сорвать с него куртку, у мальчика случился нервный срыв, и родители полгода продержали его фактически под домашним арестом. Отец мальчика, понимая, что его дитя неожиданно стало звездой, решил использовать ситуацию на всю катушку и так высоко задрал ценовую планку на Фабриса, что предложения о съемках, которые первые полгода поступали с завидной регулярностью, спустя некоторое время прекратились. Да и интерес к самому Фабрису постепенно остыл. Чему мальчик был несказанно рад. Он окончил колледж, получил профессию инженера-программиста и сейчас работает веб-дизайнером в одной из интернет-компаний. Живет Фабрис с женой и дочкой все в том же Гонессе, о съемках в «Игрушке» вспоминает с удовольствием, но с прессой предпочитает не общаться. Когда сбор слухов был уже завершен, мне в руки неожиданно попал электронный адрес Фабриса. Я написал ему и попросил ответить на несколько вопросов. Pourquoi? - «Зачем?», - ответил он мне. А на просьбу прислать фото прислал себя десятилетнего. В гоночном шлеме. Каким он был в 1976 году. (Равиль Атжанов, ogoniok.com)

«Игрушка» - возраст которой уже более тридцати лет, вышедшая на экраны несколько поколений назад, являясь зрителям нынче в разделах «ретро» или на старых кассетах, редко встречается на прилавках магазинов и на носителях. Фильм - необходимый для просмотра всем и каждому в жизни, чья идеология выражается в стремлении к материальному и пренебрежению духовным - до сих пор остается актуальным и животрепещущим в наше технотронное время, являясь ярким образцом классики. Развивающийся во время безработицы и сумятицы, экономической нестабильности и безработицы во французском государстве сюжет картины, выбранный, как поле для действия всей истории, сподвиг безработного журналиста, имеющего еще и вдовесок ко всем проблемам на руках красавицу жену, работающую в типографии, и испытывающую постоянные притиснения интимного характера со стороны шефа - на героический, с точки зрения морали, поступок. Персонаж главного героя Пьера Ришара устраивается в редакцию журнала некоего Ромбаля Коше, последний же имеет сына от первого брака. Проявляя к нему свою отцовскую любовь лишь денежным вопросом, он, устраивая к себе, лично, на работу безработного Перрена, даже не знает с чем ему придется столкнуться, потому что ребенок покупает Франсуа в магазине игрушек и последнему приходится стать именно «игрушкой» для малолетнего миллионера. Ситуация не для слабонервных. Особенно если учесть ультиматум, который стоит перед нашим гером - быть игрушкой, которая ценой собственных унижений и лишений, становится главным развлечением непоседы или быть безработным, отказавшись от указанного предложения. Далее, предлагая нашему взору замечательный и занимательный, веселый и грустный, талантливо поставленный сюжет, создатели демонстрируют ответ на ультиматум главным героем. Во время действия ленты мы наглядно познакомимся с черствым мальчиком-миллионером, не воспринимающим никаких отказов и задающийся на них одним холодным вопросом: «Почему?» Не знающий жалости, дружбы, любви или каких-либо понятий о морали, нравственности; не испытывающий чувств - только потребности, являясь «сухой машиной», которая вскоре придет на смену отцу, и представляющий себе мир лишь материально, а не духовно - кардинально меняется, под влиянием нашего добродушного и человечного героя Франсуа Перрена. Рождая на протяжении хронометража в ребенке, словно отец, все духовное чего ему так не хватало в жизни и чего ему не додали богатые родители. На наших глазах он совершает великолепное превращание ребенка из неодушевленного камня в одушевленное существо, которое очеловечивается и становится тем, кем оно должно быть по законам Библии, лишаясь цепей безнравственности, безчувственности и бессовестности. Мальчик обретает в Перрене дружбу и любовь. В великолепном финале, ярко отвечая на философский вопрос: «Что ценнее - материальное или духовное?». Пропитанная жестким социальным подтекстом, тонкой сатиричной и ироничной комедией, вкупе постоянно заставляющие задуматься над теми или иными собственными желаниями, поступками, принципами и жизненной философией - сама лента как бы разговаривает с нами «по душам» и заряжает наше сердце и душу чистотой - обладая также безупречными актерскими работами, великолепной идейной составляющей, которые отлично поставлены и разыграны на экране и, сопровождаясь, красивым музыкальным рядом, вплетающимся в картинку полотна. Картина, являясь классикой и маленьким шедевром кинематографа, составляет собой золотой фонд французского кино. (Nike)

Этот фильм, наверное, обошел весь мир десятки раз, в каждой стране он наверняка известен и при первом его просмотре был воспринят очень радостно. Действительно, эта комедия на века - замечательная, красивая и добрая лента, которая учит людей быть добрыми и отзывчивыми друг к другу, вместе радоваться и разделять невзгоды, как и подобает настоящим друзьям. Великолепный и талантливый актер французского комедийного кино Пьер Ришар к моменту съемок фильма «Игрушка», а именно в 1976, уже многого добился и заслуженно считался настоящим талантом, звездочкой на небесах национального кинематографа, а впоследствии - и всего мира. Уже сейчас, спустя много лет после выхода в свет этой замечательной и трогательной комедии, понимаешь, насколько подходят к главным ролям именно эти актеры, никто другой, только Пьер Ришар и этот маленький мальчик с проникновенным и даже серьезным не по годам взглядом. Сперва кажется, что герой, этот самый малыш, уж слишком заносчив, нагл и самонадеен, однако впоследствии кардинально меняешь свою точку зрения, осознаешь, что парень-то умен, добр и может быть настоящим другом и отзывчивым человеком. На протяжении всего фильма неоднозначно реагируешь на все те события, которые происходят с главными героями: то вместе с героем Пьера хочется залепить чем-нибудь в голову парнишки, то вдруг проскальзывает жалобная нотка, и уже совсем с другой стороны и отношением взираешь на этого мальчика, который покажется по окончании ленты просто ангелом. Да, интересно все-таки получается: очень сложные взаимоотношения порой могут решаться намного проще, намного легче, чем мы можем себе представить, иногда сам ответ и выход из щекотливой ситуации лежит прямо на поверхности, это только после событий иногда мы осознаем, насколько бываем близоруки и торопливы. Вот как бывает в нашей жизни! Сам же фильм просто увлекает и захватывает, в полной мере открываясь зрителю и зазывая к себе, дабы испытать те неимоверные приключения и события, которые переживают наши герои, вместе веселясь и радуясь как приятной обстановке, так и постепенно крепнущей дружбе наших экранных персонажей. Эта комедия поистине может считаться не только замечательным творением кино, но и своеобразным учебником достойного и приличного поведения в обществе, самообладания и умения заводить новых друзей. Всегда воспринимал эту картину как нечто светлое, яркое, полное добра и таинственой радости, что-то очень забавное и милое, трогательное и очень привлекательное. «Игрушка», главную роль в которой исполняет один из моих любимейших актеров кино, навсегда останется в моем сердце и сознании как очень ценное и любимое всем сердцем, ведь стоило один раз в далеком детстве посмотреть этот фильм, как сразу же он приглянулся, понравился мне. И впоследствии, каждый раз, когда значился в телепрограмме этот фильм, то без сомнения меня можно было увидеть сидящим у экрана и завороженно, с удивленными и полными радости глазами, наблюдающим все неимоверные и головокружительные события картины. Этот фильм вобрал в себя все самое забавное и наилучшее от французского юмора, человеческой доброты и простодушия, сочетая в себе неповторимые нотки радости и веселья, серьезности и настоящей дружбы. Этот фильм любим многими людьми, независимо от их склонностей и предпочтений, чему нельзя не поверить. И всем тем, кто по каким-то странным обстоятельствам еще не посмотрел этот замечательный фильм, дам один очень простой, но существеный совет: «Дорогие друзья! Поскорее посмотрите этот великолепный и очень содержательный фильм, который запомнится Вам раз и навсегда своими исключительными, неописуемыми событиями и привлекательностью для наблюдателя, а эта прелестная мелодия, главная музыкальная тема к фильму, также будет приятно будоражить память и возвращать Ваши мысли к тем незабываемым минутам просмотра этой ленты, название которой «Игрушка». Что сказать еще? Скорее всего - приятного просмотра и радости, впечатлений и эмоций от просмотра!» (holloway777)

Можно сколько угодно говорить про другие фильмы Пьера Ришара, но перед нами действительно, самая лучшая его картина. Я ее смотрел, наверное, раз десять и еще буду очень много раз пересматривать. Режиссер Франсис Вебер, просто прыгнул выше своей головы, он снял настоящий шедевр, он снял фильм, который полюбили навсегда. Удивительно, но этот фильм оказался первым в фильмографии Франсиса Вебера, и как оказалось потом, его дебют стал, возможно, самым сильным дебютом во французском кинематографе. Я не знаю, конечно, как к этому фильму относятся во Франции, но в России, этот фильм всегда любили и уважали. Высокие оценки, подтверждают мои слова. Хотя, данную картину невозможно вообще оценить, потому что она уникальная. Вообще конечно, Франсис Вебер снимал комедию, про человека которого однажды купили, но в результате, он снял настоящую драму, про разных людей, которые становятся самыми родными в этом мире, потому что у них нет вообще никого. И когда маленький мальчик, бежит к Пьеру Ришару в самом конце фильма, у меня всегда появлялись на лице слезы. Когда он на него запрыгивает, это, наверное, самый сильный момент во всем французском кинематографе. Мне кажется, данный фильм, нужно обязательно знать всем настоящим киноманам. Перед нами, нестареющая классика. А классику, как мне кажется, нужно обязательно уважать. Посмотрите этот фильм хотя бы один раз. Фильм заслуживает вашего внимания. Кончено, к актеру Пьеру Ришару можно относится по-разному, но в этом фильме, он играет очень искренне. Я поставлю максимальную оценку. Шедевр. (zombion)