ПОБЕГ ИЗ ШОУШЕНКА (1994)
THE SHAWSHANK REDEMPTION

Энди Дюфрейн обвинен в убийстве собственной жены и ее любовника. Оказавшись в тюрьме под названием Шоушенк, он сталкивается с жестокостью и беззаконием, царящими по обе стороны решетки. Каждый, кто попадает в эти стены, становится их рабом до конца жизни. Но Энди, обладающий живым умом и доброй душой, находит подход как к заключенным, так и к охранникам, добиваясь их особого к себе расположения...

Ред по себе знает, что осужденный на пожизненный срок в государственной тюрьме Шоушенк может выйти из нее "лишь на кладбище". И когда в соседнюю камеру поместили молодого банкира Энди Дюфрейна, приговоренного к пожизненному заключению, Ред был уверен, что хрупкий с виду новичок быстро сломается. Но он ошибся. Энди оказался очень необычным заключенным. Пройдя все круги ада, Энди не утратил силы воли и стремления к свободе, приготовив большой сюрприз для своих тюремщиков...

Шоушенк - название тюрьмы. И если тебе нет еще 30-ти, а ты получаешь пожизненное, то приготовься к худшему: для тебя выхода из Шоушенка не будет! Актриса Рита Хэйворт - любимица всей Америки. Энди Дюфрейну она тоже очень нравилась. Рита никогда не слышала о существовании Энди, однако жизнь Дюфрейну, бывшему вице-президенту крупного банка Рита Хэйворт все-таки спасла.

ОСКАР, 1995
Номинации: Лучший фильм (Ники Марвин), Лучшая мужская роль (Морган Фриман), Лучший адаптированный сценарий (Фрэнк Дарабонт), Лучшая работа оператора (Роджер Дикинс), Лучший монтаж (Ричард Фрэнсис-Брюс), Лучший оригинальный саундтрек (Томас Ньюман), Лучший звук (Elliot Tyson, Michael Herbick, Robert J. Litt, Willie D. Burton).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1995
Номинации: Лучшая мужская роль (драма) (Морган Фриман), Лучший сценарий (Фрэнк Дарабонт).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 1995
Номинации: Лучший сценарий (Фрэнк Дарабонт), Лучший приключенческий фильм, боевик или триллер.
КАМЕРИМАЖ, 1995
Победитель: «Бронзовая лягушка» (Роджер Дикинс).
Номинация: Главный приз «Золотая лягушка» (Роджер Дикинс).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1996
Победитель: Лучший зарубежный фильм.
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 1996
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Фрэнк Дарабонт), Выбор редакции - лучший фильм на иностранном языке (Фрэнк Дарабонт).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ США, 1995
Победитель: Приз за выдающиеся достижения в области кинематографии (Роджер Дикинс).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1995
Номинация: Приз за выдающийся режиссерский вклад (Фрэнк Дарабонт).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1995
Номинация: Лучший сценарий (Фрэнк Дарабонт).
ВСЕГО 21 НАГРАДА И 43 НОМИНАЦИИ.

Оригинальный рассказ Стивена Кинга был, по словам самого писателя, кульминацией всех его впечатлений от различных тюремных фильмов, которые он смотрел в детстве.
Стивен Кинг продал права на экранизацию своего рассказа всего за 1 доллар, так как был дружен с режиссером и сценаристом Фрэнком Дарабонтом. Они стали друзьями еще во время работы над короткометражной драмой «Женщина в комнате» (1983) - экранизацией одноименного рассказа Стивена Кинга, осуществленной Дарабонтом. Как известно, Кинг стремится поддерживать молодых и независимых режиссеров и может продать права на экранизацию любому фильммейккеру практически даром. Так было и в тот раз - и адаптация Фрэнка Дарабонта очень впечатлила Стивена Кинга. Интересно, что они поддерживали отношения лишь по переписке и лично не встречались до самого начала работы над «Побегом из Шоушенка».
В оригинальной повести Кинга главного героя зовут Энди Дюфресн.
Сценарий Фрэнка Дарабонта очень понравился другому режиссеру, успешно экранизировавшему произведения Стивена Кинга, - Робу Райнеру, постановщику ностальгической драмы «Останься со мной» (1986) и психологического триллера «Мизери» (1990). Райнер был так захвачен материалом, что предложил Дарабонту $2.5 млн за права на сценарий и постановку фильма. Дарабонт серьезно обдумал предложение, но в конечном счете решил, что для него этот проект - «шанс сделать что-то действительно великое», и поставил фильм сам.
Роб Райнер предполагал на роли Реда и Энди Дюфрейна соответственно Харрисона Форда и Тома Круза.
Зритель без сомнения заметит некоторые совпадения с романом Александра Дюма «Граф Монте-Кристо». Кроме того, в контексте фильма упоминается и сама книга великого писателя. Так же как и в «Шоушенке», герой романа Дюма попадает в длительное заточение, и, совершив довольно смелый побег, обретает сокровище, которое он нашел в месте своего заточения.
Роль Энди Дюфрейна изначально предложили Тому Хэнксу. Он очень заинтересовался, но не смог принять предложение, из-за того что уже был занят в проекте «Форрест Гамп» (1994). Впоследстии Том Хэнкс снялся в главной роли в тюремной драме Фрэнка Дарабонта «Зеленая миля» (1999), также поставленной по роману Стивена Кинга.
Роль Энди Дюфрейна также предлагали Кевину Костнеру, но актер отказался от предложения, о чем впоследствии сильно жалел.
Роль Томми Уильямса изначально была написана под Брэда Питта.
Съемки проходили в Мэнсфилдской исправительной колонии, что в штате Огайо. Тюрьма находилась в таком плачевном состоянии, что пришлось потратить немало бюджетных средств на приведение ее в должный вид. Впоследствии Мэнсфилдская тюрьма была закрыта.
Несмотря на то что почти все жители города Мэнсфилда изъявили желание принять участие в массовых сценах фильма, большинство жителей оказались слишком заняты своей работой и не смогли сниматься. Массовку пришлось набирать в местной богадельне, причем некоторые из ее обитателей были бывшими зеками.
Кадры фильма - .
Во время съемок Фрэнк Дарабонт каждое воскресенье смотрел «Славные парни», вдохновляясь этим фильмом ввел между прочими человека комментирующего действие на протяжении фильма.
Картину с участием Риты Хэйворт, которую смотрят заключенные, - «Гилда» (1946) Чарльза Видора.
Начальник тюрьмы Нортон насвистывает гимн «Eine feste Burg ist unser Gott», название которого переводится примерно так: «Мощная крепость - наш Бог».
Фотографии молодого Моргана Фримана на документах на самом деле являются фотографиями его сына, Альфонсо Фримана. Кстати, Альфонсо можно заметить в одном из эпизодов картины (он кричит "Свежая рыба!", когда партию заключенных с Дюфрейном привозят в тюрьму).
При активном содействии Энди Дюфрейна заключенные получили возможность попить холодного пива марки «Stroh's».
Бывший начальник Мэнсфилдской тюрьмы Деннис Бейкер - в роли пожилого заключенного, сидящего в тюремном автобусе позади Томми Уильямса.
В оригинальном рассказе Стивена Кинга Ред - ирландец. Несмотря на то, что в экранизации роль Реда сыграл чернокожий Морган Фриман, было решено оставить в фильме реплику Реда «Может быть, потому что я - ирландец», - как удачную шутку.
Номер камеры Реда - 237. Эти же цифры фигурируют в обеих экранизациях романа Стивена Кинга «Сияние» (кинофильм 1980 года и мини-сериал 1997 года) - там это номер комнаты отеля, в которой обитает призрак женщины. Также эти цифры появляются в фильме «Останься со мной» (1986), снятом по рассказу Стивена Кинга «Тело», - там это сумма мелочи, собранной четырьмя юными героями ($2.37).
Тюремный номер Энди Дюфрейна - 37927.
На стене в камере Энди Дюфрейна появляется портрет Альберта Эйнштейна. Это намек на то, что исполнитель роли Дюфрейна Тим Роббинс параллельно снимался в романтической комедии «Коэффициент интеллекта» (1994), где одним из главных героев был Альберт Эйнштейн (в исполнении Уолтера Мэттау).
Двое из заключенных Шоушенка носят имена Хейвуд и Флойд. Это отсылка к трилогии Артура Кларка «Космическая одиссея», связующим героем которой является доктор Хейвуд Флойд.
Мексиканское райское местечко Сиуатанехо действительно существует. Это туристский курортный город на тихоокеанском побережье мексиканского штата Герреро.
Когда начальник тюрьмы открывает Библию, в которой спрятан скальный молоток Энди, на соседней странице видим начало книги Исход, которая рассказывает о выходе евреев под предводительством Моисея из Египта.
Когда во время побега Дюфрейн разбивает канализационную трубу видно, что оттуда под напором брызжут нечистоты, однако уже в следующем кадре Дюпрейн ползет по этой трубе и нечистот там всего по щиколотку.
Роль Томаса Уильямса сыграл канадский актер Джил Беллоуз. Забавно, что в телесериале «Элли Макбил» (1997-2002) Гил Беллоуз играл персонажа по имени Уильям Томас.
Двое из заключенных Шоушенка носят именя Хейвуд и Флойд. Это отсылка к трилогии Артура Кларка «Космическая одиссея», связующим героем которой является доктор Хейвуд Флойд.
На жестянке из-под леденцов, в которой Энди закапывает деньги и письмо, изображен океанский лайнер «Королева Мария». Такие леденцы были выпущены в 1950 году британской компанией «Бенсонс».
Один из персонажей, офицер охраны в библиотеке, носит фамилию Дикинс, что как будто бы является отсылкой к фамилии оператора-постановщика фильма Роджера Дикинса. Однако на самом деле это простое совпадение - персонаж Дикинс есть в оригинальном рассказе, и он стал персонажем сценария Дарабонта еще до того, как Роджер Дикинс был нанят для съемок картины. На самом деле обе фамилии только произносятся одинаково, а пишутся по-разному: фамилия героя - Dekins, а фамилия оператора - Deakins.
Когда мы видим на экране крупные планы рук Энди Дюфрейна, когда в начале фильма он заряжает револьвер, а также позже, когда Энди вырезает свое имя на стене своей камеры, - это на самом деле руки режиссера, а не актера Тима Роббинса. Эти крупные планы были отсняты в процессе постпроизводства фильма и вставлены в уже отснятый материал.
Картина посвящена бывшему агенту режиссера и близкому другу - Аллену Грину (Allen Greene), в свое время оказавшему немалую помощь в восхождении Фрэнка по Голливудской лестнице. Аллен Грин скончался от проблем, связанных со СПИДом, незадолго до выхода фильма в свет.
Бюджет: $25,000,000.
Премьера: 10 сентября 1994 (МКФ в Торонто).
Слоган: «Страх - это кандалы. Надежда - это свобода».
Официальная стр. фильма - .
Несмотря на то, что в кинотеатрах фильм не собрал больших денег, он стал одним из самых кассовых релизов на видео, а впоследствии и на DVD.
Обзор изданий картины: , .
«Побег из Шоушенка» на Allmovie - .
О картине на сайте Turner Classic Movies - .
«Побег из Шоушенка» в каталоге Американского института киноискусства - .
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 91% на основе 82 рецензий ().
На Metacritic «Побег из Шоушенка» получил 81 балл из 100 на основе рецензий 21 критика ().
Картина входит в огромное количество престижных списков: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «They Shoot Pictures»; «100 лучших американских фильмов» по версии AFI; «100 самых воодушевляющих американских фильмов» по версии AFI; «50 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии: , .
* «Побег из Шоушенка» стал вторым из четырех проектов Фрэнка Дарабонта, основанных на произведениях Стивена Кинга. Первым была короткометражная драма «Женщина в комнате» (1983), третьим - мистическая тюремная драма «Зеленая миля» (1999), четвертым - фантастическая хоррор-драма «Мгла», премьера которой состоялась 21 ноября 2007.
17 декабря, 2007, когда двое заключенных совершили побег из тюрьмы усиленного режима «Union County jail», в Нью-Джерси. Репортеры назвали это происшествие "побегом в стиле Шоу-шенка". Заключенные использовали фотографию девушки в бикини для того, чтобы спрятать следы подкопа и оставили после себя благодарственную записку, подписанную смайликом, адресованную охраннику, который, с их слов, помог им в побеге. Вскоре после этого охранник совершил самоубийство.

Вице-президент банка Энди Дюфрейн приговорен судом штата Мэн к двум пожизненным заключениям за убийство жены и ее любовника, которого он не совершал. Он попадает в Шоушенк - одну из самых мрачных тюрем Новой Англии. Начальник тюрьмы Сэмюэл Нортон демонстрирует показную религиозность. В первую ночь начальник охраны Байрон Хедли забивает до полусмерти одного из новоприбывших заключенных, тот к утру умирает. Вскоре Дюфрейн становится объектом сексуальных домогательств группы заключенных, известных как «Сестры». Энди в тюрьме подружился с чернокожим заключенным Редом, который благодаря своим связям доставляет в тюрьму по нелегальным каналам разные товары. Дюфрейн дает охранникам финансовые и юридические консультации, помогает заполнять налоговые декларации, затем начальник тюрьмы привлекает Энди к своим финансовым махинациям. Дюфрейн создает по документам человека, никогда не существовавшего в реальности и зачисляет поступающие деньги на его счета. Хедли «в благодарность» за услуги Энди делает из главаря «Сестер» инвалида, после чего те оставляют Дюфрейна в покое. Дюфрейн засыпает Сенат письмами и добивается выделения денег и книг на расширение тюремной библиотеки, помогает получить образование другим заключенным. Он лично занимается с молодым вором Томми Уильямсом, учит его читать, парень успешно сдает экзамен. Узнав об истории Энди, Томми вспоминает, что его сокамерник рассказывал, как убил владельца гольф-клуба с любовницей, а за убийство посадили ее мужа-банкира. Энди пытается уговорить начальника тюрьмы помочь в пересмотре его дела, но получает решительный отказ, поскольку Энди замешан в махинациях Нортона. Начальник тюрьмы отправляет Энди в карцер на небывало долгий срок, а в это время приглашает Томми на ночную беседу у периметра тюрьмы, во время которой Хедли с вышки убивает Томми, якобы при попытке к бегству. Дюфрейн возвращается к сотрудничеству с Нортоном. Реду же он говорит, что откроет отель на берегу Тихого океана («У него нет памяти»). Товарищи опасаются, что он сошел с ума и покончит с собой. Но Энди совершает побег. В течение всего срока он пробивал тоннель в стене камеры, а затем одной грозовой ночью пролез в подвал, пробил канализационную трубу и прополз по ней за периметр. Утром он, надев украденный у Нортона костюм и ботинки, посетил несколько банков, куда перечислял депозиты и закрыл счета на имя созданного им человека, получив около $370 тыс., а также послал письмо с материалами о коррупции директора в редакцию газеты. В результате Хедли арестовали, а Нортон покончил с собой. Ред получает чистую открытку от Энди со штемпелем города Форт Хенкок (Fort Hancock), где Энди пересек мексиканскую границу. Ред честно высказывает свое мнение перед очередной комиссией по досрочному освобождению и неожиданно выходит на свободу. Как и его ранее освободившийся товарищ Брукс, Ред некоторое время работает в магазине и живет в той же комнате, что и Брукс. Он находит тайник и послание Энди и отправляется в Мексику в город Сиуатанехо на берегу Тихого океана, где и встречает своего друга.

По рассказу Стивена Кинга «Рита Хэйворт и искупление в тюрьме Шоушенк». Энди Дюфрейн (Тим Роббинс), - вице-президент солидного банка, приговаривается к двум пожизненным заключениям по обвинению в убийстве жены и ее любовника. Он отбывает заключение в тюрьме Шоушенк, где проходит все круги ада, проявляя недюжинное мужество, упорство и хладнокровие. Повествование идет от лица чернокожего зэка по имени Ред (Морган Фриман), с которым Энди крепко сдружился. Благодаря своему мощному интеллекту и финансовым талантам экс-банкир становится неофициальным помощником тюремного начальства, что дает ему возможность пользоваться определенными поблажками и привилегиями. Но самый большой сюрприз новоявленный граф Монте-Кристо уготовил под финал (см. название). Был ... бы фильм минут на двадцать короче, цены бы ему не было. (Иванов М.)

Фрэнк Дэрабонт, родившийся во Франции, не может не быть благодарным судьбе за то, что Стивен Кинг, подружившийся с режиссером еще десятилетием ранее, когда даже появился в эпизоде в его дебютной короткометражке «Женщина в комнате» /1983/, снятой по своей новелле, передал права на адаптацию другого рассказа, «Рита Хейуорт и побег из Шоушенка», за почти символическое вознаграждение. И уже себе - за то, что устоял перед соблазном уступить готовый сценарий за рекордную сумму в $2,5 млн. Робу Райнеру, другому ценителю кинговской прозы, решив не упускать «шанс сделать что-то по-настоящему великое». Его фильм, хотя и не попал в число коммерческих лидеров сезона (при ... бюджете в $25 млн. кассовые сборы составили $28,341 млн. в американском прокате, $59,8 млн. в целом) подобно легендарному «Мотыльку» /1973/, стал для зрителей конца XX века примерно таким же панегириком свободе и не признающему никаких преград человеческому духу, каким аудитория рубежа 1960-70-х восприняла произведение Франклина Дж. Шеффнера. Правда, Тим Роббинс воплощает неожиданно сложный, многослойный образ Энди Дюфрейна - человека, чья личность с трудом поддается разгадке даже умудренному Эллису Бойду Реддингу; это можно отлично проследить по закадровому тексту, в чтении которого Моргану Фриману найдется немного равных. Поначалу не слишком и веришь в непременное (обещанное в названии!) избавление интеллигента Дюфрейна, старающегося особо не высовываться, готового на компромисс с тюремной администрацией и терроризируемого другими заключенными. И тем не менее… Пожалуй, восторги по поводу «Побега из Шоушенка», выдвинутого в нескольких номинациях на «Оскар» (увы, безрезультатно) и впоследствии часто включавшегося во всевозможные рейтинги самых лучших и любимых фильмов, все же не объяснишь лишь страстным, заразительным пафосом, лаконично выраженным в рекламном слогане: «Страх может сделать тебя узником. Надежда способна тебя освободить». Со временем стало ясно, что картина Дэрабонта, вроде бы снятая оператором Роджером Дикенсом без особых изысков, в реалистичной манере, объективно оказалась у истоков подлинной революции в кинодраматургии. Финал не просто ошеломляет, но, главное, заставляет заново осмыслить экранные события, по-иному оценить поступки и устремления действующих лиц да и законы самой жизни, реконструированной на экране, способной, вопреки обыкновению, преподнести весьма неожиданные сюрпризы. Правда, на фоне последующих, гораздо более радикальных кинематографических опытов «Побег из Шоушенка» выглядит достаточно скромно. А вот прозорливое решение режиссера-сценариста - вслед за писателем - осторожно привязать вроде бы частную судьбу к смене социально-исторических эпох, символами (точнее, «секс-символами») которых для США как раз являлись столь оригинально поддержавшие Энди голливудские кинодивы, от Риты Хейуорт, до Рэкуэл Уэлч, не может не впечатлить и сегодня! (Евгений Нефедов)

Экзистенциальная драма. Чудесное превращение ожидает в этой вроде бы традиционной и даже первоначально шаблонной ленте о жестоких порядках, которые царят в тюрьмах. Неожиданно не только то, что двум героям-сокамерникам (молодому банкиру, несправедливо осужденному на пожизненное заключение, и чернокожему преступнику Эллису Бойду по прозвищу Рыжий) удается вырваться из неволи. Сам фильм словно преображается, оказываясь по-человечески трогательной притчей о непреодолимом стремлении людей к свободе. И не может не напомнить известную картину «Мотылек», в которой замечательно сыграли Стив МакКуин и Дастин Хофман. А в ленте дебютировавшего в большом кино 35-летнего сценариста Фрэнка Дэрабонта составили запоминающийся актерский дуэт Тим Роббинс и Морган Фримен (второй ... из них был уже не в первый раз номинирован на «Оскар», а вот Роббинс вообще оказался несправедливо обойден вниманием Американской киноакадемии). Может показаться удивительным и то, что фильм снят по новелле «Рита Хейуорт и спасение из тюрьмы Шошенк» Стивена Кинга, который многими по привычке считается автором исключительно мистических и страшных историй. Но ведь и в этом произведении обнаруживается без особого труда типично кинговский мотив избавления добрых душою людей от опасности, все-таки сумевших найти выход из запутанного лабиринта. И проявляется свойственная этому автору ирония, даже насмешка над Роком, который можно, как выясняется, остроумно обвести вокруг пальца. Причем сделать это… с помощью «роковых женщин» из кино: от Риты Хейуорт до Рэкел Уэлч (но не стoит хоть и намеком лишать зрителей удовольствия от разгадки тайны, что может связывать этих звезд Голливуда со спасением узников тюрьмы в Шошенке). Кстати, распространенный у нас перевод «Побег из Шоушенка» упрощает название именно в духовном плане, поскольку redemption - это искупление, освобождение, спасение. (Сергей Кудрявцев)

"Побег из Шоушенка" занимает вторую строчку в "Топ-250" лучших фильмов по зрительскому голосованию на , и столь высокое положение является для меня неразрешимой загадкой. Картина Фрэнка Дэрэбонта снята на студии "Кастл Рок энтертейнмент", и является канонической экранизацией произведений Стивена Кинга. Канон был задан Робом Райнером в фильме "Останься со мной" (1986), и с тех пор остался неизменным: глянцевая иллюстративность, неторопливость повествования, наличие в кадре популярных или, во всяком случае, одаренных актеров. Обычно перед режиссерами, рискнувшими экранизировать "что-нибудь из Кинга" стоит непростая задача: слить лишнюю воду, которой в романах Стивена пруд пруди. Дарабонт сделал все с точностью до наоборот: взял маленький ... рассказ "Рита Хейворт и побег (искупление) из Шоушенка" и растянул его до полнометражного фильма, длящегося более двух часов. И я не могу сказать, что зрелище получилось шибко увлекательным. Это простая история о том, как обвиненный в двойном убийстве вице-президент крупного банка попадает за решетку. Приговор: два пожизненных заключения. Даже будучи узником, Энди Дюфресн развивает бурную деятельность: открывает библиотеку, зачинает бизнес под покровительством "набожного" директора тюрьмы. Через 20 лет у Энди появляется шанс выйти на свободу, - один из молодых заключенных, которого Энди учил грамоте, рассказывает, что в месте прошлой отсидки он якобы видел и слышал человека, который признался по секрету, что убил гольфиста и его любовницу, жену какого-то банкира, и что обтяпал дельце так ловко, что вместо него за решетку отправился банкир. Энди пытается ухватиться за шанс, но директор тюрьмы не намерен терять "золотую жилу" и убивает единственного свидетеля… Фильм хорош финалом. Долгий, длинный, счастливый финал вопреки ожиданиям не отдает приторностью, характерной для большинства подобных картин, но наделяет фильм осмысленностью и позитивизмом. И это притом, что Дэрэбонт на протяжении всего фильма отнюдь не сгущал краски, и даже не пытался живописать тюремные ужасы. Любопытно то, что Энди Дюфресн, выдав в библиотеке одному из зеков "Графа Монте-Кристо" и анонсируя книгу как "роман о человеке, который бежал из тюрьмы; тебе понравится", в конечном итоге становится антагонистом графа. Тогда как графом Монте-Кристо двигает личная месть, Дюфресном руководит чувство юридической справедливости. Находясь вне закона (заслуженно или незаслуженно - это уже не имеет значения), Дюфресн пытается действовать в рамках этого самого закона и лишь прикладывает руку к тому, чтобы директор тюрьмы понес наказание за убийство человека и "коррупцию в тюрьме". В тюрьму прибывает полиция, и директор кончает жизнь самоубийством. Это еще один любопытный момент в фильме, наводящий на размышления о реальной степени виновности Дюфресна. Дело в том, что в одной из предыдущих сцен мы становимся свидетелями рефлексии Энди. Утверждая, что не стрелял в жену, Энди, тем не менее, считает себя косвенно виновным в ее смерти. В директора тюрьмы он также не стрелял, но пуля нашла свою цель. Таким образом, Энди Дюфресн является человеком, с которым рука об руку идет смерть, и сей факт придает персонажу особую глубину и многомерность. (Владимир Гордеев)

По итогам 1994-го года «Побег из Шоушенка» попал в престижный список «оскаровских» номинантов, в том числе в самой почетной категории, где оспаривалась статуэтка за лучший фильм. Можно сказать, что ему пришлось оспаривать первенство в «группе смерти», так как его конкурентами были «Форрест Гамп», «Криминальное чтиво», «Викторина» и «Четыре свадьбы и одни похороны». Так режиссер Фрэнк Дэрабонт, до той поры числящийся среди крепких середнячков и известный разве что по фильму «Погребенный заживо» (по Эдгару По), «на автопилоте» выдвинулся в ряд американских тяжеловесов. Да и для двух главных исполнителей - Тима Роббинса и Моргана Фримена, уже пребывавших на тот момент в статусе ... звезд, - участие в эпопее о неистребимой жажде свободы оказалось одним из главных событий в их и без того впечатляющих творческих биографиях. Сюжет, извлеченный из книги Стивена Кинга, обращен к так называемой тюремной тематике, но при этом заметно отличается от характерных творений короля саспенса и не является триллером в привычном понимании этого слова. История Энди Дюфрена, молодого вице-президента крупного банка, приговоренного к двум пожизненным заключениям за убийство (которое на самом деле он не совершал) жены и ее любовника, выдержана в традициях классического киноромана, поскольку охватывает довольно большой промежуток времени. Несмотря на единство места действия, фильм, подобно сюжету Дюма о графе Монте-Кристо, увлекает необычайно. Безупречно выверенный психологически, он ни разу не позволяет «пробраться наружу» чувству безысходности, невзирая на очевидный трагизм сюжета. Вера в торжество справедливости, пусть даже и побеждающей, в конце концов, по законам жанра (и только в последнюю очередь по законам жизни), не оставила равнодушными ни американских академиков, которые уже самим фактом номинации акцентировали внимание на этом фильме, ни зрителей. Последние хоть и не обеспечили ему завидные сборы (мировой прокат - 59,8 млн. долл., США/Канада - 28,3 млн. долл. и лишь 53-е место в годовом реестре), но зато очень высоко его оценили. Вот уже несколько лет «Побег из Шоушенка» уверенно занимает почетнейшее второе место среди самых рейтинговых лент на сайте IMDb. На сегодняшний день уже более 120 тысяч (!) проголосовавших пользователей выставили ему (просто какой-то неадекватно огромный) средний балл - 8,9! Больше (9,0) имеет только первый «Крестный отец» Копполы, который так же упорно все последние годы держится на лидирующей позиции. (Малоv, 2004)

От Стивена Кинга публика ожидает вполне определенных вещей. До предела напряженный сюжет, отлично разработанная психологическая подоплека событий. Немного философии. И непременно что-нибудь сверхъестественное. Без последнего Кинга невозможно представить. Но есть у него, оказывается, исключения из этого правила. Одно из них - малоформатный роман «Рита Хейуорд и побег из Шоушэнка», по которому в 1994 году сняли фильм, претендовавший на «Оскара» сразу в 6 номинациях. Правда, ни одного приза «Побег» так и не взял: в том году доминировал «Форрест Гамп», разрекламированный и обреченный на любовь жюри, так что другие номинанты шансов не имели. А жаль! При беспристрастном сравнении, видишь, что «Побег» как ... минимум не хуже «Форреста Гампа». Он не такой помпезный, сделан просто, без ухищрений, рассчитанных на животный зрительский интерес. Но это хороший фильм, в котором нашлось достаточно места для правды. В этом главная сила «Побега» - он показывает правду жизни. Даже когда можно допустить более мягкий вариант решения отдельного сюжетного конфликта, все равно побеждает эта самая правда жизни. Благодаря Стивену Кингу, мы сразу же получили загадку, которая очень долго остается неразрешенной. Она служит залогом зрительского интереса, хотя и совсем не является главным элементом фильма. Молодой банкир Энди Дюфрейн обвиняется в убийстве жены и любовника. Его приговаривают к двум пожизненным заключениям, хотя ему наверняка хватило бы и одного. Сам Энди утверждает, что никого не убивал. Почему-то ему хочется верить, но режиссер вставил в эпизод с убийством кадр, где пьяный Энди в своей машине заряжает револьвер. Ответ на вопрос о том, кто кого убил, мы узнаем не скоро. Но узнаем. Тим Роббинс играет очень хорошо. Но Морган Фримен - просто красавец! Убийца Ред в его исполнении сделан с такой симпатией, что и преступника-то в нем невозможно ощутить. Кстати, в этом - одна из немногих слабостей фильма. В Шоушэнке, тюрьме для отпетых, что-то многовато хороших людей. Фраза, которую говорит Ред: «Мы все здесь сидим ни за что», из шутливой становится почти издевательской. По сути, плохих людей здесь можно пересчитать по пальцам - это бригада активных гомосексуалистов. Их называют «сестрами», и они нападают на жертву всей стаей человек в пять. Все остальные при ближайшем рассмотрении оказываются нормальными парнями, которым место - не за «колючкой», а на ответственных участках капиталистического производства. Но недостатков в фильме минимальное количество. Достоинства неизмеримо масштабнее. Главное из них - надежда, которую дарит «Побег». Надежда на то, что в жизни ничего не потеряно, даже когда кажется, что ты уже потерпел полное поражение. Об этом в фильме несколько раз ведется дискуссия между Дюфрейном и Редом. Побеждает Дюфрейн. Он доказывает другу, что надежда - это не вредная штука, разрушающая психику, а луч света в темном царстве. Так ли это на самом деле? А вы побробуйте жить по Энди Дюфрейну. (Джон Сильвер)

На мой взгляд, это редчайший случай, когда фильм превзошел литературное произведение, по которому он был создан. И, несмотря на то, что ставить картину по книге всегда сложно, это тот пример, когда фильм не только прекрасно передал на экране всю глубину, атмосферу и смысловой стержень замечательной книги Кинга, но и оказался сильнее, превзойдя оригинал. Конечно, это фильм не столько о самом побеге и ужасах тюремной жизни, сколько, прежде всего, о человеческих отношениях и людях. И, в первую очередь, это история замечательного человека, рассказанная нам его другом. Энди Дюфрейн - молодой человек, работавший вице-президентом крупного банка и несправедливо осужденный на два пожизненных ... заключения за убийство своей жены и любовника. По сути, он - человек, попавший в чудовищную и ужасную ситуацию. И, пройдя через все круги ада и проверку на гордость, мужество, упорство, честь и человеческое достоинство, он не сломался и не потерял человеческий облик, показав себя цельной и сильной личностью с несгибаемым волевым стержнем внутри, невероятным характером и силой духа. Всегда спокойный, уравновешенный, сдержанный, благородный и очень интеллигентный - всего лишь раз он проявил накопившиеся внутри эмоции, потерял контроль и вышел из себя. Энди - это, прежде всего, человек слова и дела. И одно с другим у него не расходится. Прекрасно характеризуют Энди множество отличных эпизодов: его невероятное упорство и настойчивость, с которыми он писал письма в сенат штата с просьбой выделить финансирование для тюремной библиотеки, его желание всегда помочь другому человеку, его диалог с Томми, которому он помог получить образование: «Я не занимаюсь неудачниками». - «Я - не неудачник». - «Хорошо. Потому что, если мы с тобой начнем, то пойдем до конца - на сто процентов». И, конечно, знаменитая сцена на крыше и сцена, где он, запершись в кабинете директора, включил через громкоговоритель старую грампластинку. Этот момент здорово показывает чувства, которые убивает тюрьма и которые Энди вернул многим заключенным, в том числе и своему другу: «Я понятия не имею, о чем пели те две итальянки в тот день - по правде, я и не хотел знать. Некоторые вещи лучше не знать. Хотелось думать, что они пели о чем-то настолько прекрасном, что это нельзя выразить словами и что чаще заставляет биться сердце. Эти голоса были чище и светлее тех, о которых мечтали в этом сером, убогом месте. Как будто две птички влетели и своими голосами развеяли стены наших клеток, и на короткий миг каждый человек в Шоушенке почувствовал себя свободным». Шоушенк - величественное, готическое и мрачное здание тюрьмы, не оставляющее надежды человеку после того, как за ним закрывается дверь камеры. Но многим заключенным, включая Рэда, Энди показал другой взгляд на жизнь и подарил такую вещь, как надежда, потому что, в конце концов, Рэд понял, что выбор у каждого человека прост - жить или умереть, но если ты живешь, то нужно идти до конца и, как бы тяжело тебе ни было, всегда можно оставаться человеком, ведь даже в тюрьме можно быть свободным и нельзя терять надежду: «Это то, чего они никогда не смогут отнять у нас. Это частичка твоей души и она принадлежит только тебе». Рэд - самый близкий и самый лучший друг Энди - не менее драматический персонаж. Получивший пожизненный срок за убийство и проведший в Шоушенке большую часть своей жизни, он стал «тюремным» человеком. Человеком, для которого жизнь имеет смысл лишь в контексте тюрьмы, ведь здесь он - личность и значимый человек, который может все достать, а на свободе он - никто и никому не нужен, а для того, чтобы приобрести что-то, достаточно открыть телефонный справочник. Рэд очень точно сформулировал мысль о лишении человека свободы и о его жизни в тюрьме: «Это странные стены: сначала ты их ненавидишь, потом к ним привыкаешь, а потом начинаешь от них зависеть». Рэд - неглупый человек, но он не осмыслил и не понял до конца смысл своего пребывания в тюрьме и своего «перевоспитания», поэтому каждые десять лет он и получает отказ от комиссии по досрочным освобождениям. И лишь с приходом Энди, он начинает потихоньку меняться и переосмысливать свою жизнь и, в конце концов, он в полной мере понимает подлинный смысл слова «надежда» и отсутствие смысла в слове «перевоспитание» и приходит к пониманию и прощению. Прощению самого себя. Замечательно и виртуозно показаны отношения между этими двумя людьми, начавшиеся с взаимного недоверия и неприязни: «Говорят, ты держишься особняком ото всех. Думаешь, твое дерьмо пахнет лучше, чем у остальных?» и завершившиеся переоценкой жизненных ценностей и самого себя и настоящей дружбой длиною в целую жизнь, которая выдержала все испытания и преграды. Актерская игра в фильме достойны высшей похвалы - все актеры отыграли отлично, а Тим Роббинс и Морган Фриман прекрасно и очень органично сыграли своих персонажей, продемонстрировав очень сильную и глубокую игру и тот факт, что Тим Роббинс даже не был номинирован на «Оскар» - вопиющая несправедливость со стороны Академии. Помимо двух главных ролей, в картине много очень интересных второстепенных персонажей: юморной Хейвуд в исполнении Уильяма Сэдлера, молодой охламон и мистер рок-н-рол Томми, Брукс - очень глубокий и драматический персонаж, про которого Фрэнк Дарабонт сказал: «Это очень трогательный персонаж и если он оставит вас равнодушным, значит, в этой жизни вас уже не тронет ничто». Ну и, конечно, блестяще сыгранные отрицательные роли Клэнси Брауна и Боба Гантона, который великолепно сыграл начальника тюрьмы Нортона. Его персонаж - страшный, хладнокровный и совершенно безжалостный человек, который верит лишь в две вещи - дисциплину и библию. Последнее очень символично, поскольку, считая себя «пастырем заблудших овец и светом мира», он бездушно и жестоко разрушает то, что Энди строит годами, но, в конце концов, библейский текст на картине в его кабинете оказывается пророческим: «И суд его грядет, и он будет быстрым и скорым». Помимо прекрасной актерской игры и блестящей сценарной адаптации книги Кинга, многие вещи из которой можно смело цитировать, стоит отметить и техническое исполнение картины: замечательная операторская работа и монтаж, хороший звук и работа художника, ненавязчивая, драматичная, мягкая и очень красивая музыка Томаса Ньюмана, прекрасно вписывающаяся в стилистику фильма и передающая атмосферу Шоушенка, внутренний мир и переживания персонажей картины. В фильме много запоминающихся, местами шокирующих, а местами очень трогательных моментов, когда слез сдержать практически нельзя, и, конечно же, нельзя не сказать о невероятно сильной сцене побега из тюрьмы, показанной глазами Энди и рассказанной Рэдом - она пробирает до мурашек по коже и вызывает восхищение триумфом человеческого мужества и силы духа: «Полицейские прочесали все вокруг, но единственное, что им удалось найти - это комплект тюремной робы, кусок мыла и старый молоток по камню, стертый до основания. Когда-то я думал, что уйдет лет шестьсот, для того, чтобы вырыть им тоннель. Энди сделал это меньше, чем за двадцать. Я представляю иногда, как он едет в собственной машине с опущенным верхом и тогда не могу сдержать улыбки. Энди Дюфрейн, прошедший через реку дерьма и вышедший чистым с другой стороны, Энди Дюфрейн, направляющийся к Тихому океану»… Финал фильма, несмотря на предшествующее трагическое повествование, является оптимистичным и жизнеутверждающим, а один из завершающих моментов картины невероятно красив и является одной из самых сильных сцен в фильме: Рэд идет по полю к огромному, раскидистому дубу, светит мягкий солнечный свет, кругом красивая природа, трава, цветы и летящие к ним пчелы, гармония и тишина, нарушают которую лишь щебетание птиц и стрекот насекомых в траве - это место очень похоже на рай. И заключительный диалог, когда Рэд читает письмо от Энди: «Помни, Рэд, надежда - хорошая вещь, может быть самая лучшая из всех, а хорошие вещи не умирают». - «Надеюсь, мне удастся пересечь границу. Надеюсь увидеть своего друга и пожать ему руку. Надеюсь, что Тихий океан такой же синий, каким я видел его в своих снах. Я надеюсь». Я видел этот фильм бессчетное количество раз, но при каждом новом просмотре я смотрю его, словно впервые, заново переживая события и переосмысливая жизнь вместе с героями картины. После просмотра я еще долго сижу в задумчивости со слезами на глазах, а на душе в этот момент царит спокойствие и какая-то легкость. Этот фильм должен посмотреть каждый и даже если вы не киноман, после просмотра «Побега из Шоушенка» вы многое для себя приобретете. Одна из самых сильных и глубоких драм в истории кино. (valentine)

Представьте себе, что вы обычный законопослушный гражданин. Большинству из нас представить это будет не трудно, т. к. мы и являемся законопослушными гражданами (если что - я не выдам). Также не трудно представить себе, что вы женаты на довольно красивой женщине. Есть среди нас и такие. Ваш достаток выше среднего, ведь так? Вы живете в США? Да, постепенно этот импровизированный социологический опрос сужает круг; из него выпадает все больше и больше людей: у одних нет жены, у других - престижной работы в банке, третьи живут в Китае, Уругвае или селе Малые Грязюки. Но трагедия Эндю Дюфрейна трогает каждого. Может ли случиться ... так, что под влиянием стресса, алкогольного опьянения и обиды, вы пустите в ход оружие, направив его на любимую жену и ее любовника? После этого можно раскаяться в преступлении, можно представить, что все это сон, а можно попробовать обмануть следствие. Так или иначе, первая половина фильма не дает однозначного ответа на вопрос: виновен ли Энди? Он может оказаться жертвой обстоятельств, а может быть и хладнокровным маньяком. Зато судья совершенно не сомневается. Его приговор не жесткий, а жестокий. Два пожизненных срока в тюрьме Шоушенк. Как бы вы чувствовали себя? В первое время до вас не доходит весь ужас положения, остается надежда, что в зале суда кто-то встанет и защитит вас, предъявит какие-то доказательства невиновности… но нет. Автобус с такими же, как вы, загружен под завязку и направляется в гостеприимную обитель зэков. Новичков встречают с распростертыми объятиями (во всех смыслах этого слова), выпускают же крайне редко, причем для многих выход из исправительного учреждения - трагедия, сравнимая лишь со входом в него. Испытания начинаются сразу же - когда распахиваются тюремные ворота - и не прекращаются ни на секунду. И идя на негнущихся ногах в камеру, ты понимаешь, что теперь это - твой дом. И у тебя есть целая прорва времени, чтобы обдумать, как же так случилось, что ты попал сюда. Отчаяние, говорите? О, да! И лишь немногие не просто обдумывают то, как попали сюда, и смиряются с этим, но также обдумывают и то, как отсюда выйти. Желательно, до срока истечения приговора. Именно таков Энди Дюфрейн. Сколько мы видели фильмов, где местом действия была тюрьма? Кажется, что сказать в этой теме чбольше нечего - боль, испытание, безысходность, тоска по свободе, по родными и близким, мужская дружба, вражда, жестокие охранники… - стандартный набор. Но экранизация Кинга берет свое. Герой - слабый человек. У него нет горы мускул, чтобы выживать в тюряге, как героям каких-нибудь сталлоне и ван-даммов. У него нет влиятельных знакомых. У него вообще нет никого за пределами тюремных стен. Все, что у него было, - отнято. Сначала убийцей жены, затем - судебным приговором. Энди, этот высокий сутулый банкир, не мог выжить в тюрьме. Не должен был. Но вопреки всем законам и теориям вероятности, он стал бороться за свою жизнь. В этом нескладном слабом теле оказался заточен сильнейший дух. Такой сильный, что рамки тюрьмы не могли сдерживать его вечно. Думал ли он с самого начала о побеге? Вряд ли. Он просто боролся за свою жизнь, подкидывал мелкий хворост в слабеющий костер надежды. Безысходность показана простейшими, но крайне действенными способами. Голос за кадром сообщает, что прошло уже пять лет… десять… пятнадцать… а в жизни заключенных все идет своим чередом, лишь сменяют друг друга красотки на плакатах в камере. Время режет тебя, словно острая бритва. Как можно столько времени сохранять надежду? Возможно ли это вообще? Как - неизвестно, но то, что возможно, Энди доказал. Несмотря на нападки начальника тюрьмы и других заключенных, несмотря на то, что в него никто не верил. Надежда - опасная штука. Надежда может свести человека с ума. (с) Рэд. Как можно говорить о таком фильме, как «Побег из Шоушенка»? Любых слов будет мало. Здесь и дружба, и выживание, и вопросы о справедливости, силе воли и смысле жизни. Что такое свобода? Может ли заключенный почувствовать ветер свободы, а свободный человек томиться в заключении стереотипов жизни? Свобода - понятие эфемерное. Если вы вольны поехать куда угодно, но все равно каждый день ходите на свою скучную работу и так будет продолжаться до пенсии, - вы свободны? Едва ли. Только заслужив свободу можно научиться ценить ее. И только тогда вы почувствуете ее подлинный вкус. А тюрьма может стать отличной школой выживания… а может быть и жизни? Тюрьма в «Побеге» - целый мир. Тут есть свой Вождь, есть своя армия, есть горстка мятежников, но большая часть этого мира состоит из серой массы обывателей, потерявших надежду. Именно это делает их такими серыми, одинаковыми, а вовсе не потрепанная тюремная роба. Фильм не дает ответы на вопросы «Зачем мы живем?» и «Как надо жить?». Он лишь грамотно ставит их. Так, что после просмотра, хочется еще раз прокрутить в голове все эти события и задуматься. Несмотря на мрачный антураж картины, она вызывает лишь светлые чувства. И уже за один только этот парадокс хочется аплодировать. Есть ли смысл разбирать этот фильм, как все остальные, используя затертые штампы вроде актерской игры или работы композитора? Нужно ли говорить, как старался оператор и мудро руководил съемками режиссер? Едва ли. Этот фильм поражает своей цельностью - здесь все на своих местах, идеально подходит друг к другу. Каждый эпизод гармонично дополняет другой, делая персонажей фильма не просто живыми людьми, но людьми родными. Когда фильм заканчивается, его магия еще действует на зрителя. В душе у него остается История Человека. Это послевкусие, как у бокала выдержанного красного вина, немного терпкое, но все же сладковатое. В отличие от большинства «фильмов о тюрьме» (а именно так неуважительно многие называют «Побег…») это послевкусие сохраняется удивительно долго. И даже годы спустя вы, вспомнив финальную сцену, будете уверены, что нет на свете более счастливого человека, чем Энди Дюфрейн. Надежда - лучшее, что есть на свете. Она не дает нам умереть. (с) Энди. Свои «десятки» и прочие рейтинги оставьте при себе. Шкалы оценок для этого фильма еще не придумали. Если бы кинематограф можно было сравнить с винодельней, то про фильм Дарабонта я бы сказал, что эту бутылку мне хочется не выпить, а пить. (LYzzER)

Фильм действительно феноменален и гениален, но его феноменальность и гениальность, по-моему, прежде всего состоит в идее, которая пронходит через весь фильм. Это идея своего рода - тонкая нить, про которую нельзя никогда забывать. В этой идее отображены, по-моему, одни из самых главных вещей в мире: стремление к свободе (мечте), вера в себя и свои силы. Главный герой показывает, что никогда нельзя отчаиваться, как бы безнадежно не выглядела ситуация в которую ты попал (в этом, на мой взгляд, состоит бессмертность и современность, как фильма так и книги Стивена Кинга). Конечно нельзя не выделить актерскую игру Тима Роббинса и Моргана Фримана. Герой ... Роббинса не просто человек, которому удался побег из одной из самых неприступных тюрем (хотя это ему удалось с блеском!), он человек в своем роде бросивший вызов системе правосудия, которая, несмотря на всю свою якобы совершенность иногда допускает роковые ошибки и конечно же он тот, который показал, что даже за самыми крепкими и высокими стенами в неволе, можно чувствовать себя свободным человеком и быть таковым, насколько это возможно. Его персонаж, на первый выглядевший как «тюфяк», на самом деле оказывается очень сильной и цельной личностью, который не теряет веру в себя и способен сам управлять своей судьбой, и который не боится принимать решения и идти на поступки от которых зависит вся его дальнейшая судьба и жизнь. Очень характерно и то, что своей силой воли он заражает и других окружающих и общение с ним меняет людей навсегда. Морган Фриман играет же так называемого «тюремного человека», т. е. человека который большую часть своей жизни провел за решеткой. В тюрьме он значимая фигура, он может достать все, что вам необходимо; здесь у него авторитет и уважение. Несмотря на все это он все же мечтает о свободе (как наверное и каждый отбывающий срок человек), однако, с годами надежда потихоньку ускользает от него и с каждым собеседованием о досрочном освобождении он теряет ее (надежду) все больше и больше. С момента попадания в тюрьму Энди Дюфрейна (Т. Роббинса) и их знакомства, он начинает меняться - незаметно для окружающих и даже для себя самого, ведь эти изменения внутренние, своего рода душевные и мировоззренческие. Вообще, созданный Фриманом образ очень глубок и содержателен - очень характерны сцены переосмысления своей жизни и понимание своих ошибок прошлых лет, собственно те из-за которых он и попал сюда. Также нельзя не отметить его голос за кадром, комментирующий всю историю. Очень выразительны и великолепны фразы в конце фильма (не буду раскрывать, кто захочет, тот посмотрит, и надеюсь, также оценит). (1985)