на главную

МАМА РОМА (1962)
MAMMA ROMA

МАМА РОМА (1962)
#20464

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 106 мин.
Производство: Италия
Режиссер: Pier Paolo Pasolini
Продюсер: Alfredo Bini
Сценарий: Pier Paolo Pasolini
Оператор: Tonino Delli Colli
Студия: Arco Film
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Anna Magnani ... Mamma Roma
Ettore Garofolo ... Ettore
Franco Citti ... Carmine
Silvana Corsini ... Bruna
Luisa Loiano ... Biancofiore
Paolo Volponi ... Il Prete (Priest)
Luciano Gonini ... Zacaria
Vittorio La Paglia ... Il sig. Pellissier
Piero Morgia ... Piero
Lanfranco Ceccarelli ... Carletto
Marcello Sorrentino ... Tonino
Sandro Meschino ... Pasquale
Franco Tovo ... Augusto
Pasquale Ferrarese ... Lino
Leandro Santarelli ... Begalo
Emanuele Di Bari ... Gennarino il trovatore
Antonio Spoletini ... Un pompieretto

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1823 mb
носитель: HDD2
видео: 720x416 XviD 2008 kbps 25 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, It
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «МАМА РОМА» (1962)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

История матери, «руками которой общество убивает ее собственного сына»...

Второй фильм Пазолини (после "Аккатоне") с Анной Маньяни в роли проститутки, пытающейся начать новую жизнь. Вместе с сыном (Этторе Гарофоло) она переезжает в другую часть городка, где пытается зарабатывать на жизнь не своим ремеслом, но прошлое напоминает о себе. Время от времени она вынуждена возвращаться в район с красными фонарями, когда совсем нет денег. Ее сын становится вором, дела идут все хуже и хуже... Настроение картины мрачное на всем ее протяжении, таковым остается и после просмотра. Украшением драмы является мощная игра Маньяни раскрывшей в образе мамы Ромы силу материнской любви и человечность своей героини. Сам фильм (в черно-белом изображении) абсолютно реалистичен и остается одним из наиболее приемлемых, если не самых важных для режиссера. (М. Иванов)

Фильм основан на личных ощущениях кинорежиссера, прибывшего в Рим из родной провинции Фриули. В Вечном городе его поразила не величественная красота античного центра, а жестокие нравы жителей окраин, в которых и происходит действие фильма. Разворачивая перед мысленным взором героини фильма панораму римских дворцов, Пазолини ставит крест на надеждах матери-одиночки Мамы Ромы обрести точку опоры в "приличном буржуазном обществе". Все жертвы, принесенные ею ради сына, оказались напрасными... Роль Мамы Ромы блистательно исполнила Анна Маньяни. Работая с Пазолини в непривычной для своей актерской игры манере (актриса не знала ни очередности снимаемых сцен, ни общего замысла фильма), Маньяни, тем не менее, гениально воплотила на экране образ, задуманный режиссером. (tvkultura.ru)

Фактура и герои - еще вполне неореалистические. Римские окраины, стареющая, но неунывающая проститутка (Анна Маньяни), отошедшая от дел, ставшая продавщицей овощей с лотка и вызвавшая из деревни своего 16-летнего сына. Но интонация фильма - погребальный звон над неореалистическими иллюзиями о добрых, простых, солидарных людях. Счастье, сквозящее в кадрах прогулки Мамы Рома с сыном на мопеде,- иллюзия. Все наперекосяк, все очень плохо. Сын - отрезанный ломоть, связавшийся с дурной компанией и обворовывающий мать. Священник наотрез отказывается ему помогать. Устроить его на работу можно, только шантажируя владельца ресторана. Скрывать от него мамино ремесло - бессмысленно. Он обречен заранее и умирает, раненый, в тюрьме, "от холода", как он бредит, а может, от материнской любви. (Михаил Трофименков)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1962
Победитель: Премия итальянский киноклубов (Пьер Паоло Пазолини), Премия «Новое Кино» лучшей актрисе (Анна Маньяни).
Номинация: Золотой лев (Пьер Паоло Пазолини).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Считается, что лента Пазолини - это полемическая отсылка к фильму «Рим - открытый город» (1945), которым Роберто Росселини инициировал движение неореализма. В обеих картинах речь идет о жителях римских предместий, в обеих Вечный Город оказывается важным средоточием духовной и телесной энергии. В пику мэтру Пазолини сознательно снижает образы персонажей, не допускает их героической трактовки, демонстрирует изнанку жизни. Это своеобразное творческое несогласие Пазолини со старшим коллегой, чей благодушный взгляд на соотечественников здесь заменен ироническим, даже язвительным скепсисом; отсюда и недвусмысленное имя главной героини. И связующее звено двух фильмов - Анна Маньяни, сыгравшая в фильме Росселини беременную женщину, расстрелянную нацистами.
Режиссер органично соединил сцены неслыханно откровенного реализма в изображении жизни мира проституток и мошенников, неприкаянных подростков - с возвышенным стилем высокой классики, музыкой Антонио Вивальди и выразительными ракурсами, заставляющими вспомнить о живописи Мантеньи, Веронезе и других мастеров Возрождения.
Нельзя не восхищаться бесподобной игрой великой Анны Маньяни, раскрывшей в образе мамы Ромы (вершина в творчестве знаменитой актрисы) силу материнской любви и человечность своей героини.
Редкостное сочетание юмора, трагического накала и бытовой достоверности делают эту работу истинной драгоценностью, ставят ее в один ряд с высочайшими достижениями мирового киноискусства. Недаром на Каннском кинофестивале, посвященном столетию кинематографа в 1995 году фильм Пьера Паоло Пазолини был назван в числе десяти самых значительных созданий мирового киноискусства.
В фильме использован концерт до мажор Антонио Вивальди (аранжировщик Карло Рустикелли).
Как это ни странно, но именно эта прославленная лента, мало известна отечественным любителям кино, помнящим такие шедевры итальянского неоромантизма как «Рим - открытый город» режиссера Роберто Росселини и «Самая красивая» режиссера Лукино Висконти, в которых также играла Анна Маньяни. По-видимому, руководство советского кинопроката было озадачено и насторожено поэтической манерой Пазолини.
Премьера: 31 августа 1962 года на XXIII Венецианском кинофестивале. Премера фильма во Франции 7 января 1976; в Португалии 10 января 1992; в США 18 января 1995 года.
Пьер Паоло Пазолини / Pier Paolo Pasolini (5 марта 1922, Болонья, Италия - 2 ноября 1975, Остия, Италия) - итальянский кинорежиссер, поэт и писатель. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Пазолини,_Пьер_Паоло.
Тонино Делли Колли, собственно Антонио Делли Колли / Tonino Delli Colli (20 ноября 1922, Рим - 16 августа 2005, там же) - итальянский кинооператор. Начал работать в кино в 1938, еще подростком. С середины 1940-х выступил как кинооператор, в 1952 снял первый итальянский цветной фильм Тото в цвете (реж. Стено). Уроженец Рима, Делли Колли за всю свою жизнь поставил более 130 фильмов, включая такие "спагетти-вестерны", как "Хороший, плохой и злой", "Однажды на Западе". Он работал с такими режиссерами, как Серджо Леоне, Федерико Феллини, Роман Поланский и Пьер Паоло Пазолини. Делли Колли закончил карьеру в конце 1997 в качестве постановщика картины Роберто Бениньи "Жизнь прекрасна", получившей премию Оскар. "Ты должен знать солнце и море, цвета и контрасты, - сказал он однажды о своей профессии. - Мы, итальянцы, в этом мастера". Страница в Международной Интернет-энциклопедии кинооператоров (англ.) - http://cinematographers.nl/GreatDoPh/dellicolli.htm.
Последнее интервью Пазолини - http://cineticle.com/slova/622-pasolinis-last-interview.html.
Михаил Побирский. "Пазолини. История смерти" - http://chaskor.ru/article/pazolini_istoriya_smerti_15720.
Нина Цыркун. "Раненый зверь", глава "Трилогия жизни" - http://cinematheque.ru/post/143770.
Костанцо Костантини. "Феллини и Пазолини" - http://cinematheque.ru/threadtree/14093.

Мама Рома (1962) - как будто бы является дополнением к «Аккаттоне» (1961), при рассмотрении жизни нижних слоев с другого ракурса. Главная героиня - женщина «за сорок», которую все называют «Мама Рома». У нее есть бывший муж, (актер, который играл идентичную роль в «Аккаттоне»), периодически требующий деньги, заставляя Маму Рому зарабатывать их на панели. Но помимо бессовестного бывшего мужа у Мамы Ромы есть радость - это ее 16-летний сын, которому она всеми правдами и неправдами пытается привить «правильный» образ жизни. Но какой «правильный» образ жизни может быть у бывшей проститутки, ныне торгующей на рынке овощами?! Переезд в другой город и избавление сына от общения с хулиганами должны стать именно тем толчком, который необходим для благопристойной жизни. Рожденный ползать - летать не может - утверждает Пазолини в финале фильма. Это не хэппи энд, это - «вечная весна в одиночной камере». Маленькие радости людей живущих рядом с нами, большое горе людей живущих рядом с нами. Так как есть. Без надежды на исправление. (_one_two_three_)

Далекий от меня, да и от многих из нас, 1962 год. Вообще, я люблю старые фильмы, правда интересными для меня становятся далеко не все. На протяжении всего фильма мне не разу не захотелось выключить либо прерваться. В начале фильма - провинциальная южная Италия, где основным занятием жителей было земледелие, выращивание домашних животных. Женщина, по прозвищу Мама Рома, видавшая большие города, конечно не хочет, чтобы ее сын всю жизнь провозился с мотыгой в руках. Она хочет вывести его в люди, отчаянно хочет этого. Ей не везло с мужчинами, а потом она пошла на панель. Копила деньги, чтобы у ее мальчика была другая жизнь, чтобы он не был крестьянином, а еще хуже - бандитом. Ребенок рос как сорная трава, пока мать вкалывала на панели, зарабатывая на горький хлеб для них двоих, у него не было заботливых бабушек и дедушек и еще кого-то. Скопив денег, она, наконец-то, решает забрать его с собой в вечный город, чтобы он смог жить по-другому, вот только мальчик уже вырос и стал таким, каким стал. О чем этот фильм? Он о женщине. О такой женщине. Неважно, кем она работала, неважно, где доставала деньги, какие пути выбирала. Чувство матери всегда свято. Она кричашая, вульгарная, грубая, мечтательная, нежная, отчаянная, страдающая. Она - мать, а сын - ее надежда, а несчастье сына - ее трагедия. Она, на самом деле одинока и беззащитна, хоть и с сильным характером. Она питала большие надежды на свой город-тезку (Рома - Рим). Сколько таких историй? Бесчисленное множество, вот только конец у них разный. История Мамы Ромы трагична. Это первый фильм с Анной Маньяни, который я посмотрела, не считая случайно увиденного куска фильма «Рим - открытый город», где ее героиню через 5 минут убили. Здесь ее игра - яркая, отчаянная, на пределе эмоций, на пределе собственных чувств. Прежде всего фильм о матери, о трагедии матери. Вспомнился диалог из фильма Педро Альмодовара «Все о моей матери» между матерью и сыном: «Ты бы могла пойти на панель ради меня?» - «Я уже сделала для тебя все, что могла». Настоящая мать всегда сделает. (Peperino)

comments powered by Disqus