ОБЗОР «НАШЕ ГОСТЕПРИИМСТВО» (1923)
Фильм повествует о многолетней вражде семей Кенфилд и МакКэй, о первопричине которой уже все забыли.
Получив известие о смерти родственника, завещавшего ему свой дом, герой отправляется в поезде в южный городок, где находится завещанный ему дом и где ему суждено столкнуться с семьей врагов его рода...
Фильм начинается как драма, даже как трагедия. Начало XIX века, давняя семейная вражда между американскими семьями Кэнфилдов и МакКэев. Главный герой - последний из выживших МакКэев, выросший в другом городе, вынужден вернуться на родину, чтобы вступить в наследство. Он выезжает с надеждой избежать встречи с Кэнфилдами... Великим Бастера Китона сделали, конечно же, не короткометражки, а подобные фильмы, сочетающие реалистичность, драматизм и комедийную линию, а также, не в последнюю очередь, невероятные трюки.
Мастерская пародия на мелодрамы. В прологе рассказывается об истоках кровной вражды между двумя семействами. Главный герой Уилли МакКэй (Бастер Китон) - простак двадцати с небольшим лет, возвращается с родной город. На пути он знакомится с девушкой (Натали Талмадж) - дочерью главы враждебного клана. Ухаживания Уилли за ней приносят ему много проблем, даже при том, что по законам южного гостеприимства его враги должны обходиться с ним по-доброму, пока он находится в их доме. С этого момента большая часть смешного происходит в мрачно-иронических ситуациях, помогающих Уилли оставаться гостем его потенциальных убийц, в то время как они с улыбкой стараются выдворить его из дома...
Единственный фильм, где снялись три представителя поколения Китонов (младенца играет сын Бастера, Уилли МакКэя - сам Бастер, а инженера поезда играет папа Бастера).
Натурные сцены были сняты в Калифорнии и Орегоне. Знаменитая сцена спасения из водопада была снята в декорациях Голливудской студии Китона.
Сюжет фильма относится к 1830-м годам. Специально для фильма была сделана рабочая копия «Ракеты» Стефенсона, одного из первых локомотивов.
*Актер фильма и друг Китона - Джо Робертс умер вскоре после окончания съемок фильма.
Премьера: 19 ноября 1923 года.
Фильм входит в список "They Shoot Pictures, Don't They?" (http://theyshootpictures.com/), который представляет собой обобщение самых разнообразных списков лучших фильмов, составленных кинематографистами и кинокритиками.
Картина вошла в список "Лучшие фильмы эпохи немого кино" по версии сайта http://silentera.com/ и в список лучших фильмов по мнению кинокритика Роджера Эберта.
Самых больших успехов немой кинематограф достиг в жанре комедии. Любой другой жанр, разрабатываемый в ту пору, сейчас морально устарел, однако комедии можно смотреть и сейчас - они реально доставляют. Трюки, которые придумывали при постановке комедий, намного превосходят трюки, придуманные для приключенческих или фантастических картин. Кстати, лучшие приключенческие фильмы, снимаемые в период 20-х годов и "золотую эру Голливуда" (30-40-е), всегда содержали в себе элемент комедии. Вот три апостола комедийного жанра: Чарльз Спенсер Чаплин, Бастер Китон, Гарольд Ллойд (также был хорош Макс Линдер, в первую очередь за счет своей акробатической подготовки, что необходимо для актеров, снимающихся в слэпстиках, но фильмы с его участием намного уступают фильмам перечисленной выше троицы). Если мы присмотримся к лучшим современным комедиям, особенно это касается пародий, то увидим, что звук (даже самые остроумные диалоги) являются лишь вспомогательным средством. Настоящая комедия так и осталась немой. Что касается конкретно Голливуда, то идеальный баланс между немым и звуковым кино был достигнут разве что в "Любви и смерти" Вуди Аллена, но в то же время мы видим, что в еще более прекрасной картине "Зелиг" Аллен обходится вообще без диалогов, оставив лишь закадровый текст (по сути - интертитр). Как только в его фильмах появляется болтовня, они сразу переходят в разряд "интеллектуальной комедии" и здорово теряют в увлекательности. Мой любимый комик немого кино - Бастер Китон. Я бы выбрал для хонтологии его фильм "Шерлок-младший", но это невозможно, поскольку рецензия уже написана, и довольно давно. Но и "Наше гостеприимство" - прекрасная работа, в которой беззлобно высмеивается такой позорный пережиток дремучего прошлого, как кровная месть. Пролог сделан абсолютно серьезно, в духе бульварных мелодрам. В 1810 году, где-то в американской глубинке, враждовали две семьи - Кэнфилдов и МакКэев. МакКэй убил Кэнфилда. Грядет очередная месть. Чтобы спасти Кэнфилда-младенца, его отсылают в Нью-Йорк, к дальней родственнице. Прошло двадцать лет. И тут-то начинается комедия. 21-летний КакКэй, к тому времени оставшийся сиротой, получает письмо, в котором его вызывают на родину - принять в наследство дом. Он садится в поезд. Его соседка по купе - как выяснится впоследствии - младшая сестра семейства Кэнфилдов Вирджиния. Между молодыми людьми проскальзывает нехилая искра симпатии. МакКэй прибывает по месту назначения и обнаруживает, что ему в наследство достался хлипкий сарай, разваливающийся на части, в котором, ко всему прочему, уже обретается какой-то бомж. У Кэнфилдов - роскошный особняк. Ничего не подозревающая Вирджиния Кэнфилд приглашает МакКэя на ужин, а ее родственники начинают за ним охоту. Однако "законы чести" не позволяют им убить гостя в доме, поэтому им нужно выманить его наружу. МакКэй решает стать "постоянным гостем". Эта фабула, вполне остроумная, становится источником просто невероятных гэгов. Во-первых, Китон и режиссер Джон Блистоун создают феерическую и нелепую квази-историческую реальность, где особое внимание уделяется поездам (вскоре Китон снимет дорогостоящий фильм "Генерал", целиком посвященный поездам, - его главный, по мнению американских критиков, шедевр). Допотопный американский поезд - это караван карет, поставленных на зыбкие рельсы. Шпалы не вбиты, а болтаются как попало. Поезд идет по болотным кочкам и корням, машинист жарит в топке яичницу, а на облучке последнего вагона сидит старик и дудит в трубу, если случится какая-нибудь беда. За поездом бежит собака МакКэя - один из немаловажных персонажей фильма. Наличие в кадре животных - это очень важно. Такой жизненно необходимый нюанс отлично отдуплил, например, Эмир Кустурица. Скажем, из его фильма "Папа в командировке" мне в первую очередь вспоминается именно финальная сцена (самые последние кадры). А в фильме "Жизнь как чудо" Кустурица использует, - правда, делает это по-современному долго, - сцену из "Нашего гостеприимства". Путь "поезда" Китона преграждает ослик. Поезд останавливается. Ослика с места не сдвинуть. Поскольку железнодорожные пути сделаны на отъебись, машинист и чувак с облучка просто отодвигают полотно в сторону. Еще в одной сцене хитрый и ленивый мужик, живущий в лесу, начинает закидывать машиниста камнями. Тот ищет, чем ответить. Но под рукой у него только дрова. Он закидывает мужика дровами. Поезд идет дальше. Мужик собирает дрова в вязанку и идет домой топить печку. Потом, после множества приключений, МакКэй прибывает по месту назначения. Масштабность гэгов и их техническая сложность начинают нарастать. Например, чтобы скоротать время до обеда, МакКэй садится ловить рыбу, а в это время двое мужиков бесхитростно решают взорвать плотину, дабы оросить поля. Как раз под плотиной сидит МакКэй, и на него обрушиваются бездны воды. Этот сложнейший трюк долгое время держался в секрете, как и многие фокусы, придуманные Китоном. Но доминирующим в фильме является не холодная техническая изобретательность, а теплая интонация и та душевность, которая отличает лучшие комедии немого кино. (Владимир Гордеев)
Замечательный немой полнометражный (1час и 13 минут) фильм с гениальным актером Бастером Китоном в главной роли. Этот фильм, как и многие другие фильмы с Бастером Китоном подтверждает тот факт, что этот комик был очень храбрым человеком в жизни. Он ведь действительно практически все трюки в своих шедеврах старался сделать сам без каскадеров. А в данном фильме трюков будет очень много. Особенно в самом конце фильма, где Бастер будет на веревке болтаться рядом с водопадом. Бастер Китон - это экстрим немого кинематографа. Кстати я так понял, что Бастер еще является и режиссером данного фильма. Одним словом на все руки мастер. «Наше гостеприимство» - это даже можно сказать черная комедия, потому что героя Китона весь фильм будут пытаться пристрелить. Зачем? Две семьи воевали еще со времен динозавров. Члены одной семьи убивали своих врагов и наоборот. А наш герой Бастер даже не подозревает, что влюбился в девушку, семья которой уже руки чешет, чтобы как можно быстрее убить его. У этого фильма на самом деле очень смешное название, потому что герой Китона сидит в семье (его пригласила девушка) как гость, а гостей в своем доме убивать нельзя. Но как только Бастер выйдет из дома, то пули полетят в него со свистом. А он особо-то и не собирается никуда уходить. Вот такое у нас гостеприимство… Ну, все эти перестрелки и погони с пистолетами обыграны с юмором. Китон тут как обычно с грустным лицом весь фильм ходит. Хотя в этом лице помимо грусти можно увидеть много добра и любви. Вот смотришь на него в этом фильме, и хочется сказать только одно - «Какой же он хороший этот Китон». Как вы понимаете, фильм заканчивается хорошо, но это уже закон жанра. Самая настоящая комедия (хоть и с черным юмором). В конце фильма нас ждет еще один смешной сюрприз с пистолетами. На Бога надейся, а сам не плошай. И, конечно же, любовь победит любую ненависть. Все это в фильме есть. Ну и славно. (zombion)