КРАСНАЯ ЖАЖДА УБИЙСТВА (1964)
AKAI SATSUI

"Красная жажда убийства" ("Желание убивать"). Психологическая драма Сехэя Имамуры исследует тонкую грань между любовью и ненавистью, насилием и влечением. Домохозяйку, муж которой в командировке, насилуют в собственном доме. Как ни странно, вскоре ей начинает хотеться, чтобы жестокий насильник вернулся - и он возвращается, но теперь их роли меняются. В результате ни один из этих странно встретившихся любовников не может отпустить другого. В дело вступает яд - но для кого он предназначен? И кто воспользуется им первым?

ГОЛУБАЯ ЛЕНТА, 1965
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Ко Нишимура).
КИНОКОНКУРС «MAINICHI», 1965
Победитель: Лучшая мужская роль (Ко Нишимура), Лучшая работа оператора (Синсаку Химеда), Лучшая женская роль второго плана (Юко Кусуноки), Лучшая запись звука (Koshiro Jinbo).

Премьера: 28 июня 1964 года.
Сехэй Имамура (15 сентября 1926 - 30 мая 2006) - выдающийся японский кинорежиссер и сценарист. Имамура снискал репутацию одного из крупнейших послевоенных режиссеров Японии кинокартинами, в которых с перспективы социальных низов в зачастую сатирической манере раскрывается чувственная и сексуальная природа человека. За свою полувековую карьеру Имамура поставил около 20 фильмов. Старший сын - режиссер и сценарист Дайскэ Тэнган. Имамура родился в префектуре Токио в семье преуспевающего практикующего врача. В 1951 году после окончания филологического факультета университета Васэда Имамура был принят на работу в киностудию «Сетику» в должности ассистента режиссера, пройдя жесточайший конкурсный отбор (из 2000 претендентов были отобраны только 8 человек). Поднявшись вверх по служебной лестнице в «Сетику» и работая преимущественно с Ясудзиро Одзу, Имамура тем не менее постоянно испытывал чувство неудовлетворенности от работы, как в материальном, так и в творческом отношениях. В результате в 1954 году он покинул «Сетику» и перешел на киностудию «Никкацу», где сразу же почувствовал разительное отличие от сверхдогматичной организации работы, принятой в его прежней киностудии. В 1957 году Имамура ассистировал режиссеру Юдзо Кавасима в работе над его шедевром «Солнце последних дней сегуната», а также написал сценарий к фильму Кирио Ураяма «Улица с куполом». Несмотря на высокую оценку критиков фильмов «Свиньи и броненосцы» (1961), «Женщина-насекомое» (1963), «Красная жажда убийства» (1964) и других своих ранних работ, в 1960-х Имамура некоторое время, лишенный заказов на новые фильмы, жил в полной нищете, голодая и страдая от язвы желудка. В возрасте 79 лет Имамура скончался от рака печени в одной из токийских больниц. Подробнее в Википедии - .
В школе Сехэй увлекался футболом, и, хотя его отец был страстным театралом, а старший брат - активным участником театрального кружка, сам он не интересовался ни театром, ни кино. Это увлечение пришло намного позже, в военное время.
Чтобы избежать военной службы, Сехэй поступил в технический колледж, из которое впоследствии ушел в университет Васэда. Во время войны жил один, голодал и потому позднее высказывал желание написать книгу "Талоны на питание и история Японии".
Одним из первых впечатлений от кинематографа для Имамуры стали комедии Рене Клера. "Я полюбил комедии Рене Клера, начиная с фильма "Под крышами Парижа" и вплоть до "Сиреневых ворот", - говорил режиссер.
На киностудии Сехэй Имамура попал в группу старейшего режиссера, Ясудзиро Одзу, отличавшегося уникальным постоянством в тематике своих работ. Но если неторопливые вариации на тему семейных отношений Одзу и повлияли на Имамуру, то методом "от противного". "Метод режиссуры Одзу-сан невыносим из-за насыщенности ужасающими стереотипами", - говорил Имамура.
Если верить источникам, единственный японский режиссер, дважды завоевавший Золотую Пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля.

Вот этот фильм имеет смысл посмотреть всем. Самый мощный фильм Имамуры, что я пока видел. И Бога ради, не читайте вы не за завтраком, не перед завтраком аннотаций к фильмам на наших русскоязычных киносайтах. Во всяком случае, о «Красной жажде» написал человек, который проспал полфильма. «Красная жажда убийства» фактически своеобразная джазовая вариация на темы Brief Encounter. Безумная, крышесносящая охренительная вариация на темы нелепой случайной невозможной любви. Только у Имамуры к тому же любви, от которой женщина бежит сломя голову. Женщину гениально играет Масуми Харукава - у нее получилась такая типично японская забитая жена, тихо-тихо что-то лепечущая в оправдание нападкам мужи ... и родных. Она плебс, ничтожество, мясо для секса, мать для сына, хозяйка в доме, половичок для мужа-хозяина. Очень сложно смотреть все это минут 40 и не разбить экран, да. Ее героиню то и дело обзывают толстой коровой, и она просто воплощение тупой забитой скотины-жены в домостроевском мире. И вот неожиданно в ее "внутреннее кино", в ее дом проникает грабитель, который, «пользуясь случаем», насилует ее, и она, «пользуясь случаем», получает от этого удовольствие. В ужасе на утро она думает покончить с собой, но бессильна и бездарна даже для этого. Насильник начинает преследовать ее - он влюбился в эту «толстую корову». Она избегает его, но по ночам улыбается, разговаривает сама с собой, и физически ее даже тянет к нему. Она спрашивает у мужа, как бы он отнесся к тому, если она заведет роман (т.е. вы понимаете, какие у нее умственные способности при этом, да?)! Муж смеется, мол, да кому ты нахер нужна-то, дура. У мужа роман на стороне. Тоже, прямо скажем, не с женщиной, а с какой-то библиотечной крысой. И вот тут весь Имамура! Эту очкастую крысу, влюбленную в мужа нашей героини, он нарисовал с большой любовью и едкой иронией. Бэкграундом тут история о якобы предках нашей героини, бабушка покончила с собой, дом был проклят. И, по-видимому, именно голоса призрачной бабушки мы то и дело слышим за кадром в особенно пограничные моменты. А моментов этих становится все больше: женщина не то чтобы начинает сходить с ума, она теряется, она не знает как поступить, ее бросает от одного противоположного поступка к другому. Мужу она врет, насильнику врет, сама непонятно чего хочет. Но это кем надо быть, чтобы так охренительно точно описать все эти вроде-бы-любовные-чувства? Вуди Алленом, да? Ха-ха-ха! Параноидально-шизофренические ракурсы, качающаяся лампочка, чуть ли не падающие потолки и мрачные небеса, туннели и поезда - черно-белая работа оператора здесь уникальна по-своему. Тихое, фактически камерное кино, где персонажей от силы штук пять (муж, жена, сынок, свекровь, насильник, библиотечная крыса) он превращает в оживающий на глазах ад, чистилище. Огромного огнедышащего дракона-мироздание, в котором бредет испуганная наша героиня, бормочащее про себя «ну за что, за что мне все это, за что мне столько несчастья, чем я провинилась?» Мир надвигается, грозит раздавить ее, слева муж, справа любовник, тут до безумия не шаг, кажется, что уже давным-давно этот шаг пройден. Ощущение, что ты вообще находишься внутри черепной коробки героини, и буквально нутром чувствуешь ее забитую кухонную натуру, которую вдруг заставили проснуться, вытащили и бросили в обьятья дьявольской страсти. Почему я вспомнил о Лине - потому что поезда у Имамуры играют далеко не декоративную роль. Поезда ходят тут за окном дома, от чего шатается лампочка, когда героиня собирается вешаться или открывает газ. Под поезд она собирается броситься как Анна Каренина. В поезде она со своим горе-любовником (насильник смертельно болен, для него она - последний свет в туннеле) ссорится в тамбуре. Там есть потрясающий по своему накалу и кинематографическому гению момент: когда он падает в припадке в угол, просит ампулу, она жмется к противоположному углу, но потом-таки помогает ему, чтобы в следующую секунду отпрыгнуть, а он не дает, он руками вцепляется в ее нижнее белье, и пока пассажиры входят и выходят, они борются друг с другом. Блин, такого драйва и столько жизни я давно нигде не видел. Снег, туннель, смертельная авария, нечаянные смерти, призрачные голоса, крыса-папарацци - чего только в фильме нет, хотя и половины было бы достаточно, чтобы посчитать его шедевром. Разрешается все довольно случайным комичным образом, и героиня в финале разве что не вздыхает полной грудью как один из персонажей Набокова в финале, кажется, романа «Король, дама, валет». Но вот «Красная жажда» это скорее абсолютно мисимовское, по-моему, произведение. Только он среди известных мне авторов XX века мог так обжигающе, нервно, безумно, страстно описать внутренний мир женщины, которой и хочется любить, и не можется. С Имамурой они схожи еще и во взгляде на человеческую натуру: есть Боги или нет, не важно, но человек в принципе способен на все, он уникален, непознаваем и непредсказуем. Он безумен, что главное, безумен по-настоящему! Что героиня мисимовской «Жажды страсти» (если мне не изменяет память), что героиня Имамуры отчаянно на самом деле желают дышащего пороками, любовью и страстью бушующего бездонного океана, хаоса, свободы, граничащей с преступлением, и также скованы и зажаты в семье. Что творится в головах добропорядочных жен и мужей, страшно представить, кивают друг другу Имамура с Мисимой. Но при этом, добавлю, если Мисима на первый взгляд как будто бы лишен чувства юмора начисто и хирургически серьезен, то для Имамуры оно единственное спасение, чтобы в последний момент не шокировать зрителя вплоть до инфаркта. «Красная жажда убийства» это жестокое ироничное, очень смешное и безумно трогательное произведение о том, как одна домохозяйка хотела любви и свободы, но ничего у нее не вышло. (Сквонк)