ОБЗОР «ПОДВОДНАЯ ЛОДКА» (1981)
"Подводная лодка" ("Лодка"). Боевой поход немецкой подводной лодки, вышедшей в Атлантику на перехват английских морских конвоев.
Осень 1941 года. Немецкая подводная лодка отправляется в Атлантический океан, место противостояния германского и английского флотов. Жизнь по строгому распорядку, учебные тревоги, воспоминания о семьях и любимых девушках, соленые мужские шуточки... Скоро все это закончится. Потому что впереди - ад и никакой надежды на спасение...
Лейтенанту Вернеру (Герберт Гренемайер) предстоит принять участие в качестве фронтового корреспондента в походе подводной лодки U-96, отправляющейся с немецкой военно-морской базы в Ла-Рошель в октябре 1941-го года. На праздничном вечере по случаю предстоящего отплытия он знакомится с капитаном-лейтенантом Генрихом Леманном-Вилленброком (Юрген Прохнов), старшим инженером Фрицем Граде (Клаус Веннеманн) и некоторыми другими членами экипажа. Всем им предстоит пережить много опасных мгновений... (Евгений Нефедов)
В 1942-ом году Германия бросила все свои силы для войны с противником на воде и под водой. Сотни, тысячи подводных лодок, чье кодовое наименование неизменно начиналось с буквы U (от Unterseeboot, "подводная лодка"), ежедневно отправлялись на уничтожение английских, американских, советских судов. Фильм рассказывает о трагическом плавании одной из таких субмарин. В момент, когда ее команда была готова праздновать победу, лодку ждало тотальное поражение... (Алексей Дубинский)
ОСКАР, 1983
Номинации: Лучший режиссер (Вольфганг Петерсен), Лучший адаптированный сценарий (Вольфганг Петерсен), Лучшая работа оператора (Йост Вакано), Лучший звук (Милан Бор, Тревор Пик, Майк Ля Мер), Лучший монтаж (Ханнес Никель), Лучший монтаж звуковых эффектов (Майк Ля Мер).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1983
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Вольфганг Петерсен, ФРГ).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1982
Номинация: Лучший иностранный фильм (ФРГ).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1982
Победитель: Серебряная награда за лучший художественный фильм, Золотая награда за лучший звук (Милан Бор).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1983
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
БАВАРСКАЯ КИНОПРЕМИЯ, 1982
Победитель: Лучший режиссер (Вольфганг Петерсен), Лучшая работа оператора (Йост Вакано).
МЮНХЕНСКИЙ КФ, 1982
Победитель: Лучший молодой актер (Хайнц Хениг).
ЗОЛОТОЙ ЭКРАН, 1982
Победитель: «Золотой экран».
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1983
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в кино (Вольфганг Петерсен).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ США, 2011
Победитель: Приз «Исторический кадр» (Йост Вакано).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1982
Победитель: Топ зарубежных фильмов.
ВСЕГО 13 НАГРАД И 11 НОМИНАЦИЙ.
По одноименному роману (1973; https://de.wikipedia.org/wiki/Das_Boot_(Roman)) Лотара-Гюнтера Буххайма / Lothar-Gunther Buchheim (1918-2007; https://de.wikipedia.org/wiki/Lothar-G%C3%BCnther_Buchheim).
«Bavaria Film», купившая права на экранизацию, изначально планировала снимать фильм совместно с американской кинокомпанией, но слишком «голливудский» сценарий Рональда М. Коэна был отвергнут автором романа.
В немецко-американском проекте режиссером мог быть Дон Сигел, а Пол Ньюман или Роберт Редфорд исполнить главную роль.
Препродакшн длился пять лет (с 1976).
Съемки продолжались больше года, при этом проходили в хронологическом порядке, за исключением начальной сцены в баре (которую снимали одновременно с финальной).
Место съемок: Северное море близ острова Гельголанд, Гайзельгаштайг (студия), Линдау (Германия); Ла-Рошель (Франция).
В Гайзельгаштайге для съемок был сооружен макет U-96 в масштабе 1:1. Для транспортировки в Ля-Рошель его разделили на три части. Этот же макет снимали в фильме «Индиана Джонс: в поисках утраченного ковчега» (1981). Дополнительно создали полноразмерный макет рубки и палубы. Миниатюрная копия подлодки была задействована в «безлюдных» сценах.
Эпизоды на мостике снимали в бассейне с «волновой» установкой.
Для съемок эпизодов внутри подлодки использовали специальную «цистерну», которая за счет карданных подвесов могла реалистично «содрогаться» во время взрывов глубинных бомб.
Эпизоды в Ла-Рошели снимали на немецкой базе подводных лодок времен Второй мировой (https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:La_Rochelle_submarine_base).
На роль капитана U-96 претендовал Рутгер Хауэр, однако в последний момент отказался, отдав предпочтение съемкам в картине Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» (1982).
U-96 - средняя немецкая подводная лодка типа VIIC (https://de.wikipedia.org/wiki/U-Boot-Klasse_VII) времен Второй мировой войны. Лодка была заложена 16 сентября 1939 на «Германиаверфт» в Киле и 1 августа 1940 спущена на воду. После выхода фильма стала одной из самых известных субмарин в мире. Подробнее - https://de.wikipedia.org/wiki/U_96_(Kriegsmarine).
Консультантом фильма был реальный командир U-96 (1940-1942) Генрих Леманн-Вилленброк (1911-1986; https://de.wikipedia.org/wiki/Heinrich_Lehmann-Willenbrock).
О лодке U-96 (англ.) - https://uboat.net/boats/u96.htm и ее первом командире https://www.uboat.net/men/willenbrock.htm.
Наземные транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=82096.
Самолеты в фильме - http://www.impdb.org/index.php?title=Das_Boot.
Оружие в картине - http://www.imfdb.org/wiki/Das_Boot.
В фильме можно увидеть «Энигму» - шифровальную машину для радиосообщений. «Энигма» в центре сюжета другой картины о немецкой подводной лодке - «Ю-571» (2000; https://www.imdb.com/title/tt0141926/).
Немецкие подводники поют маршевую песню британской армии «It's a Long Way to Tipperary» (https://youtu.be/_KIl8-GADyE; https://youtu.be/FsynSgeo_Uo), а исполняет ее ансамбль песни и пляски Советской армии.
В фильме звучит песня испанского композитора Себастьяна де Ирадье (1809-1865) «La Paloma» (https://youtu.be/qI8Cg7cEoqY; https://youtu.be/R5L1UAGow3k) в исполнении Розиты Серрано (1914-1997). В СССР «Голубку» (русский текст С. Болотина и Т. Сикорской) пела Клавдия Шульженко (1906-1984; https://youtu.be/j-jKs6cnW0k).
Информация об альбомах с оригинальным саундтреком: http://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=1323; https://www.soundtrack.net/movie/das-boot/.
Финальная сцена (прежде всего из-за больших затрат) была снята за один дубль.
Бюджет: $14,000,000.
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.moviestillsdb.com/movies/das-boot-i82096; https://www.blu-ray.com/Das-Boot/23355/#Screenshots; https://outnow.ch/Movies/1981/Boot/Bilder/; https://www.cineol.net/imagenes/pelicula/5416_Das-Boot:El-Submarino.
Цитаты - https://citaty.info/film/podvodnaya-lodka-das-boot.
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/podvodnaja-lodka-das-boot-1981/.
Ошибка: когда звучит предупреждение «эсминец на 10 часов», подводники смотрят в бинокль не налево по ходу лодки, а направо («на 2 часа»).
Премьера: 17 сентября 1981 (ФРГ).
Англоязычное название - «The Boat» (дублированная версия).
Слоганы: «Другая сторона Второй мировой войны»; «Wenn Jager zu Gejagten werden»; «Eine Reise ans Ende des Verstandes»; «Hitler sent out 40,000 men aboard German U-Boats during World War 2. Less than 10,000 returned»; «When the hunters become the hunted»; «This is the story of 42 raw recruits caught up in a war they didn't understand, and the Captain who must lead them in their struggle to survive»; «The other side of the Battle of the Atlantic»; «40,000 men were sent out on German U-boats... 30 000 never returned».
Продолжительность: прокатная версия - 149 мин; режиссерская - 208 мин; телеверсия (мини-сериал) - 300 мин.
Трейлеры: https://youtu.be/8KPrexslfZM; https://youtu.be/MfyzlkzUBSA; https://youtu.be/FRKXemPhtYI.
Официальный сайт - http://www.dasboot.com/.
«Подводная лодка» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v60982.
О картине на немецких кинопорталах: https://www.filmportal.de/film/das-boot_a89f90efdb664915ad2651ff0406736f; https://www.kino.de/film/das-boot-1981/; https://www.moviepilot.de/movies/das-boot.
Главной идеей режиссера было показать бессмысленность войны, с какой бы стороны люди ни воевали. Возможно, поэтому картина была тепло принята как в Германии, так и за ее пределами. «Подводная лодка» по сей день считается лучшим фильмом о подводниках.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 98% на основе 48 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/das_boot/).
На Metacritic «Подводная лодка» получила 86 баллов из 100 на основе рецензий 15 критиков (https://www.metacritic.com/movie/das-boot).
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «105 лучших фильмов мирового кино» (снятых не на английском языке) по версии журнала Empire; «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film; «501 Must See Movies»; «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа».
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/das-boot-m100004940; https://www.imdb.com/title/tt0082096/externalreviews.
В начале 1990-х группа «U-96» создала техно-версию музыкальной темы фильма - «Das Boot», ставшую очень популярной.
До выхода «Парфюмера» (2006) «Подводная лодка» была самой дорогой немецкой картиной.
Сиквел - сериал «Das Boot» (2018 https://www.imdb.com/title/tt5830254/). Вольфганг Петерсен (2017): "Это не ремейк. Я говорил с режиссером. Они хотят делать сериал о том, что было через год после событий фильма. У нас все происходило в 1941 году, и даже была 6-часовая версия, где все было очень подробно. У них будет 1942 год, так что там все по-другому. Другая «Лодка» и другая лодка. Важное место в их сериале будет занимать история Сопротивления во Франции, они собираются снимать в Ла-Рошели. Мне очень нравится, что они решили сделать именно новую историю, а не переделывать мою".
Фильмы о немецких подводных лодках - http://www.u-boote.ru/my-site/films.html.
Вольфганг Петерсен / Wolfgang Petersen - немецкий режиссер, сценарист и продюсер. Вольфганг родился 14 марта 1941 в Эмдене в семье купца. Его детство проходит в Гамбурге, где он посещает школу и заканчивает гимназию. Уже в это время снимает первые 8-мм фильмы. В 1960-1964 годах - ассистент режиссера в «Молодом театре» в Гамбурге, там же в качестве режиссера ставит свой первый спектакль; посещает актерскую школу. В 1965-1966 изучает театроведение в Западном Берлине и Гамбурге. В 1966-1969 учится в Академии кино и телевидения в Западном Берлине. Его часовой дипломный фильм «Я тебя убью, Вольф» (Ich werde dich toten, Wolf) покупает телевидение. Петерсен регулярно снимает телевизионные фильмы (в частности, для популярный серии «Место преступления»), которые пользуются успехом у зрителей и критиков. В 1974 он получает премию за фильм «Один из нас двоих» (Einer von uns beiden, 1973). Фильм «Последствие» (Die Konsequenz, 1977) с Юргеном Прохновым о гомосексуальных отношениях вносит разлад в систему Первого немецкого телевидения (Баварское телевидение отказывается показывать его на своей территории), но при этом получает большой зрительский резонанс. За границей «Последствие», а также его телефильмы «Аттестат зрелости» (Reifezeugnis, 1977), в котором молодая Настасья Кински исполняет первую главную роль, и «Черное и белое, как дни и ночи» (Schwarz und weiss wie Tage und Nachte, 1978), психотриллер о фанатичном шахматисте (Бруно Ганц), с успехом демонстрируются в кинотеатрах. В 1980 по причине его отличной режиссерской репутации студия «Бавария» (после разногласий с различными американскими режиссерами) поручает Петерсену ориентированную на международный рынок крупномасштабную постановку фильма «Лодка» (Das Boot, 1981). Жесткий и реалистичный фильм (в кино- и телевариантах) вызывает дискуссию относительно изображения войны подводных лодок, а его успех у зрителя в Западной Германии и за рубежом венчают 6 номинаций на «Оскар». После этого Петерсен отвечает за режиссуру фильма «Бесконечная история» (Die unendliche Geschichte, 1983) по бестселлеру Михаэля Энде с бюджетом более 50 миллионов немецких марок. Как и в случае с фильмом «Лодка», автор литературного первоисточника дистанцируется от экранизации, что скорее еще больше повышает зрительский интерес. С 1984 Вольфганг Петерсен работает в Голливуде. На данный момент (2012) он начал работать над киноэкранизацией известного романа Ясутаки Цуцуи «Паприка», по которому несколько лет назад было снято одноименное аниме.
Один из самых лучших и достоверных антивоенных фильмов о войне рассказывает о боевом походе немецкой подводной лодки. Люди, поставленные по воле судьбы и времени в ситуацию, когда необходимо убивать, чтобы жить, - вот основная мысль картины, и этому органично служит весь снятый материал. По большому счету солдаты по обе стороны любой войны обречены быть жертвами... (М. Иванов)
Военная драма Вольфганга Петерсена о команде немецкой подводной лодки U-96 полностью захватывает зрительское внимание, несмотря на то что длится 150 минут (существует также телевизионная версия, которая идет почти пять часов). Юрген Прохнов сыграл в этой картине о неотвратимости Рока одну из лучших своих ролей. Фильм, как ни странно, не получил никаких призов за пределами Германии, хотя и был номинирован на 6 «Оскаров». (Макс Милиан, «Кино-Театр.ру»)
Эпическая военная драма. Ныне можно вспомнить почти в качестве курьеза то, что в 1983 году представление на Московский кинофестиваль западногерманских картин «Лодка» и «Лили Марлен» было воспринято в высоких советских инстанциях чуть ли не как настоящая идеологическая диверсия. Иной взгляд на немцев, тоже познавших в годы войны человеческие драмы, страдание и смерть, почему-то показался оскорбительным и вызывающим. Оба фильма были запрещены для показа даже специалистам кино и поспешно отправлены назад в ФРГ - словно взрывоопасный груз или же торпеды, которые могли ненароком потопить «корабль социалистической системы». А вот американцы (надо отдать им должное!) еще в 1982 году высоко оценили достоинства «Лодки» как грандиозного киноспектакля с потрясающими спецэффектами (бюджет $15 млн. был по тем временам весьма значителен) и вездесущей камерой Йоста Вакано, уникально подвижной в узких отсеках подводной лодки. Лента попала в шесть номинаций премии «Оскар», в том числе - за режиссуру и операторскую работу, но, к сожалению, не получила ни одной: в тот год многократным триумфатором стал «Ганди». Однако в миг прославившемуся 40-летнему немецкому режиссеру Вольфгангу Петерсену карьера в Голливуде была обеспечена, тем более - после выхода вслед за этим фантастической сказки «Бесконечная история». Хотя он максимально реализовал возлагавшиеся на него «звездные надежды» только в 90-е годы, когда хитами в США и мире стали фильмы «На линии огня» и «Эпидемия», тоже решенные в «строгом мужском стиле». Впервые знакомясь с картиной «Лодка» спустя много лет (она даже вышла в наш кинопрокат, а еще повторно - в США, где ныне имеет в imdb очень высокий рейтинг 8,5 из 10), легко заметить ее влияние на некоторые более поздние американские ленты, допустим, «Бездну» Джеймса Кэмерона и «Багровый прилив» Тони Скотта, поскольку и в них действие происходит внутри субмарин, хоть и современных. Но намного интереснее иносказательный и даже мифологический пласт фильма Петерсена - лодка Харона, преодоление Одиссеем пролива между Сциллой и Харибдой, Ноев ковчег, пребывание Ионы в чреве кита... Это позволяет увидеть в данном кинопроизведении (есть и телеверсия, рассчитанная почти на шесть часов проекции) не только военную трагедию, якобы антигуманную или, напротив, патриотическую, а то и вообще пацифистскую - в зависимости от точек зрения, вернее, от идеологических установок европейской публики к западу и востоку от самой Германии. Что отнюдь не исключает возможности, по примеру заокеанских зрителей, воспринять «Лодку» просто в качестве масштабного и увлекательного кинематографического зрелища. Но, в немалой степени, это еще и величественная вневременная притча о странствиях и страстях человека в борьбе как с роком, так и со стихиями. Оценка: 9/10. (Сергей Кудрявцев, 1995)
Думаю, продюсеры лукавили, рассказывая журналистам о том, что с опасением ждали реакции аудитории на киносмотре в Лос-Анджелесе: не покажется ли местным возмутительным то, как изображены герои Кригсмарине? Они не могли не знать, что за океаном достаточно спокойно относились к призывам «пересмотреть» резко отрицательное отношение к тем (как минимум, к некоторым из тех), кто достойно сражался против союзников подобно «лису пустыни» Эрвину Роммелю или ударно трудился на Третий рейх, как «стремившийся к звездам» Вернер фон Браун. Более того, изначально рассматривалась возможность копродукции - и режиссуру предполагалось доверить Дону Сигелу (вероятно, по примеру Сэма Пекинпа, снявшего «Железный крест», 1977), а возможными исполнителями роли герра Леманна-Вилленброка рассматривались Пол Ньюман и Роберт Редфорд. Как бы то ни было, длительные овации, устроенные зрителями по завершении сеанса, окончательно убедили их в колоссальном коммерческом потенциале своего детища. По итогам нескольких выпусков на киноэкраны кассовые сборы оцениваются в $84,97 млн. (на заокеанский кинопрокат пришлось около четверти), что позволило с лихвой компенсировать затраты в DEM 32 млн., долгие десятилетия остававшиеся рекордными для киноиндустрии ФРГ. Тем более предметом гордости авторов стал заметный художественный резонанс, пусть триумфатором «оскаровской» церемонии тогда оказалась совсем иная историко-биографическая - посвященная тому, кто отстаивал идею ненасильственного противления злу - постановка. Отмеченное обстоятельство вызывает, прямо скажем, противоречивые чувства. Что хорошего в том, что широкая публика составляет представление о подводниках в годы Второй мировой войны не по советским («Командир счастливой «Щуки» (1973), «Секретный фарватер» (1986)), британским («Жестокое море» (1953), «Волны над нами» (1955)) или хотя бы голливудским («Идти тихо, идти глубоко» (1958), «Пуск торпеды» (1958), вплоть до «Ю-571» (2000)) картинам?.. Да и Лотар-Гюнтер Буххайм1 имел основания бросить Вольфгангу Петерсену упрек, что тот на основе строго антимилитаристской по посылу книги сотворил все-таки неоднозначное кинопроизведение - нечто среднее между фильмом действия в традициях «фабрики грез» и агиткой в духе геббельсовской пропаганды... Режиссер-сценарист, впрочем, оставил себе пространство для маневра. Пусть в искренность переживаний Генриха, отдающего приказ добить транспортное судно, а потом, видя прыгающих за борт моряков, возмущающегося тем, что с терпящего бедствие корабля не провели эвакуацию, верится с трудом. Вместе с тем контраст подтянутого, собранного военкора, преданного идеалам национал-социализма, и видавших виды офицеров, скептически относящихся к велеречивым словам фюрера, сразу высвечивает стержневой внутренний конфликт. Не удивительно, что в Гибралтаре именно облачившегося в униформу Вернера, а не невзрачного, отрастившего бороду «Старика» (Юрген Прохнов заслуженно получил международную известность) принимают за капитана - и что, наоборот, какой-то матрос бросит ему на голову испачканную в машинном масле тряпку, выражая общее отношение к готовящемуся пафосному репортажу. Собственно, уже пролог (торжественный вечер выливается в дебош, причем старшие по званию стараются не замечать «вольности» подчиненных) позволяет сделать вывод о неважнецком моральном состоянии тех, кому вскоре предстоит выйти в море. Да и по ряду других деталей, по поведению людей, оказавшихся в замкнутом пространстве, несложно заключить, что совсем чуть-чуть - и нервы сдадут не у одного лишь Граде, опасающегося трибунала за то, что не нашел в себе силы выполнить в критической обстановке приказ. Конечно, подобные оговорки не мешают Петерсену воздать должное простым немецким парням, за месяцы похода, показавшиеся вечностью, натерпевшимся ужасов, не раз успевшим попрощаться с жизнью, проявившим чудеса изобретательности и упорства. Особых похвал заслужил оператор Йост Вакано, сконструировавший сложную (оснащенную несколькими тяжелыми гироскопами) систему, позволившую камере свободно и потрясающе быстро перемещаться в узких отсеках, который замечательно передал всепроникающее чувство клаустрофобии. В конце концов мы прекрасно помним приведенную во вступительных титрах справку о том, что из сорока тысяч подводников нацистской Германии погибли примерно три четверти. Да и большую часть времени членам экипажа приходится ощущать себя в шкуре не охотника, а дичи (мишени для боевых кораблей противника) и отчаянно сопротивляться стихии, полагаясь на удачу. Чисто по-человечески, невольно проводя в уме параллели с похожими подвигами, увековеченными в легендах и литературных произведениях, конечно, сопереживаешь им. Но от осознания того обстоятельства, что неприятелю тоже пришлось нелегко, тот не перестает быть врагом. И когда моряков, совершивших под командованием Леманна-Вилленброка почти невозможное, настигает-таки расплата (так сказать, обрушивается небесная кара, олицетворяемая сброшенными на доки бомбами), это не вызывает жалость, а видится закономерным итогом - вероятно, даже против воли авторов. Кто знает, не исключено, что за мгновение до гибели и капитан-лейтенант осознал нехитрую мысль, что усердие, с каким служишь дурному делу, не является извинением само по себе, как не считается оправданием и ссылка на приказ. Не забудем, что Эриха Редера и Карла Деница признали на Нюрнбергском процессе виновными, в частности, за санкционирование ведения неограниченной подводной войны, в которой субмарина U-96 приняла непосредственное участие. Авторская оценка 8/10.
1 - Одноименный, частично автобиографический роман опубликован в 1973-м. (Евгений Нефедов)
Первая значительная лента немецкого постановщика Вольфганга Петерсена, нынче весьма успешно работающего в Голливуде, является одной из лучших (и немногих) картин, показавших Вторую мировую войну глазами проигравших захватчиков. За несколько лет до этого вышла великолепная военная драма Сэма Пекинпа "Железный крест", и на сегодня это два самых знаменитых фильма, где главными героями являются солдаты в нацистской форме. Подобный ход всегда считался изначально чем-то аморальным, был недозволенным приемом, своеобразным кощунством над памятью пострадавших в этой войне. У нас-то обе ленты давно ходили в списках "фашистских", а попытка показать "Лодку" на Московском кинофестивале обернулась грандиозным скандалом. Это всегда была наша война, мы не позволяли трогать ее американцам или кому бы то ни было, тем более, чуть ли не подсудным делом считалось рассказать русским ветеранам, что их враги тоже были живыми людьми, проливали ту же кровь и умирали молодыми, далеко на родине оставив своих жен и детей. "Обыкновенный фашизм" Михаила Ромма представлял немецкую армию бездушной военизированной машиной и взывал только к одному чувству - ненависти. Жаль, не была столь же популярна и "раскручена" у нас документалистика Романа Кармена, отобравшего из немецкой кинохроники совсем иные кадры. Вместе с тем, как принято говорить, антивоенный, гуманистический пафос "Лодки" и "Железного креста" мог не заметить разве что слепой. Причем, драма моряков-подводников прочувствована Петерсеном намного острее, чем история немецкого офицера-пацифиста Штайнера; для американского маргинала Пекинпа, наблюдателя со стороны, обращение к столь горячей теме было ярким творческим жестом. Немец Петерсен оказался в иных условиях: ему предстояло честно и непредвзято показать крах своих соотечественников. За основу он взял автобиографический роман Лотара-Гюнтера Буххайма, прошедшего войну военным корреспондентом и совершившего подобное плавание на одной из таких субмарин; в фильме Буххайм выведен в образе молодого лейтенанта Вернера, излюбленного объекта грубоватых солдатских шуток. Огромное, массивное, зловещее существо погружается в морскую пучину, яростно атакуя своих врагов, поражая стремительностью и внезапностью; изнутри же его прожорливая утроба оказывается длинной, но на редкость узкой и тесной вонючей кишкой. В этом удушливом пространстве, где двоим разминуться удается лишь с особым трудом, члены команды Лодки уже оказываются первыми ее поглощенными жертвами. Случись что, и Лодка станет идеальным для них гробом. Впрочем, к подобным метафорическим построениям Петерсен не стремится, предпочитая действие предельно реалистическое, даже натуралистическое. Аутентичное повествование в два с половиной часа (а в режиссерской версии фильм идет и вовсе без малого четыре часа), где основное сюжетное пространство - брюхо Лодки, гарантирует любому зрителю начальные симптомы клаустрофобии. Тем не менее, лишь рассказом о драматическом военном рейде режиссер не ограничивается. Помнится, Юз Алешковский в скорбной повести "Синенький скромный платочек" под сомнение поставил миф о редком воодушевлении, охватывавшем наших солдат в бою при имени вождя; зачастую наоборот было, и к Москве мы отступили, по Алешковскому, потому, что слишком часто командиры кричали "за Сталина!". Тем же путем движется Петерсен: воодушевленного "за Гитлера!" в "Лодке" не найти. Первая сцена перед грядущими событиями, где на пьяной вечеринке бравый офицер заводит патриотическую речь под скептические взгляды слушателей; капитан Лодки (Юрген Прохнов в своей лучшей роли) уважает врага и ни во что не ставит безумного главу Рейха, - эти и прочие мотивы разворачивают фильм в другую сторону. Не простая военная драма, а прямое антифашистское высказывание; как далеко это от того, что инкриминировали картине в Москве. Перед нами трагедия простого солдата, честно отправляющего свой долг, но начальниками назначенного лишь на должность пушечного мяса. В вертикальной армейской и государственной иерархии Петерсен ненавидит верхи, но не видит причин, почему нельзя отдать должное доблестным низам. Фильм - посвящение тридцати тысячам подводникам, погибшим во время войны. Акт, столь же благородный, справедливый и имеющий право на существование, как и фильмы о холокосте, концлагерях и победоносной советской армии. (Алексей Дубинский, 2003)
Самый вдохновляющий фильм о субмаринах. Великолепная производственная драма. Вместе с героями Вольфганга Петерсена зритель попадает в замкнутый, клаустрофобный, провонявший потом и машинным маслом мир боевой фашисткой подлодки. 3,5 часа длится режиссерская версия, и 3,5 часа зритель буквально не видит солнечного света, не слышит пения птиц... черт возьми, он даже не слышит карканья бакланов и альбатросов, а слышит лишь скрип переборок, стонущих под давлением толстого, соленого тела океана, да отрывистые команды командира и матерщину матросов. Самый дорогостоящий германский фильм посвящен реальной истории похода U96 (средней субмарины типа VIIC) в Атлантику. Эта история была описана в автобиографическом романе Лотара-Гюнтера Буххайма, лейтенанта и военного корреспондента, отряженного по редакционному заданию на борт U96. Фильм захватывающий, жесткий и колоритный. Лучший фильм Вольфганга Петерсена, вершина мастерства. Режиссер, после успеха "Лодки" отправившийся в Голливуд и наснимавший там пачку блокбастеров ("На линии огня" с Клинтом Иствудом, "Троя"), ни разу не смог достичь своего прежнего уровня. Хотя, надо признать, "Идеальный шторм" тоже был весьма зрелищным "морским приключением". Мораль фильма такая же, как и, скажем, в романах Ремарка: война - дело скверное, люди не заслужили войну. Горький финал подчеркивает бессмысленность мытарств, выпавших на долю героев фильма. Но, черт возьми, казусная мысль: та же самая война послужила поводом снять такую замечательную картину! Фильм пользовался огромным успехом. Клаус Дольдингер написал прекрасный саундтрек. Десять лет спустя немец Алекс Кристенсен создаст группу "U96", исполняющую техно. Заглавная песня с дебютного альбома, названная "Das Boot", посвящена, разумеется, фильму и использует мелодию Дольдингера. Новый музыкальный стиль вдохнул новую жизнь в потонувшую субмарину, поднял ее со дна и окончательно превратил "Das Boot" в легенду. "Лодка" - безусловно лучший фильм о субмаринах. Кстати, мне видится что-то странное в том, что интерес к подводным лодкам цикличен и приходится на начало каждого десятилетия. Судите сами: в 1981 году вышла "Лодка", в 1990-м Джон Мактирнан снял "Охоту за Красным октябрем", а Алекс Кристенсен основал "U96", в 2000-м на экранах всплыла "U-571" и потонула "К-19" (и это только названия, которые первыми пришли на ум!). А вот 2011 год был скудноват на субмарины: вспоминается только ребут "Людей Х", поставленный Мэттью Воном. Оценка: 4.5/5. (Владимир Гордеев, «Экранка»)
Бесспорно и признано один из лучших фильмов о Второй мировой войне. Наверно только немцы и могли так снять про немецких подводников. Вряд ли кто-нибудь когда-нибудь снимет что-то лучше этого, по крайней мере, про подводников той войны. Про всех подводников, независимо от того, под каким флагом они воевали. Несмотря на приличную длительность смотрится на одном дыхании, как модно сейчас говорить - захватывает и не отпускает до конца. Никаких особых спецэффектов. Одна удачная атака и недели в море в ожидании, в поиске. Погружение, всплытие, опять долгое погружение, бомбардировка глубинными бомбами, которая кажется бесконечной, темнота, страх, отчаяние. Служба на подлодке в войну так, как она есть. Сейчас так не снимают... (Штайнер)
1941-й год. Немецкая подводная лодка U-96 снимается с военной базы и отправляется в поход в Средиземное море. Субмарина, преодолевающая морское пространство, преимущественно контролируемого противником - британской флотилией, становится для экипажа чем-то вроде Ноева ковчега, повторяющего мифологическое путешествие Одиссея. А Гибралтарский пролив, имеющий «такой же узкий проход, как у девственницы», на дне которого лодка чуть было не нашла свое последнее пристанище, уподобляется здесь проливу между Сциллой и Харибдой. Действие практически не выходит из брюха подлодки, и на время бесконечных погонь, атак и контратак зритель оказывается почти буквально запертым в душном пространстве вместе с потеющей, кровоточащей, умирающей и не сдающейся командой. Столкновения с кораблями противников, разрывы глубоководных бомб, надсадные звуки трещащего от перегрузок корпуса, срываемые давлением винты и лопающиеся барабанные перепонки, - все это создает атмосферу того героического напряжения, про которое можно сказать только двумя словами: «Упаси Господь». Этот фильм заставляет совершенно другими глазами взглянуть не только на ленты последователей - «U-571», «К-19», «Глубину», но и на реальную трагедию лодки «Курск». Помимо очевидного антивоенного пафоса, лучше всего передаваемого финальной сценой, особое впечатление производит работа оператора Йоста Вакано, сумевшего снять динамичное кино, зачастую стремительно двигающейся камерой, в реально узких отсеках самого настоящего «металлического гроба». После выхода «Лодки» скромный труженик немецкого телевидения, 40-летний режиссер Вольфганг Петерсен, к тому времени поставивший на поток производство криминальных детективов для национального ТВ и до того не хватавший звезд с неба, проснулся, что называется, знаменитым. Ему удалось снять и захватывающее приключенческое кино, и триллер с почти перманентным саспенсом, и клаустрофобический ужастик, и драму характеров, вписав в «фильм без женщин» несколько запоминающихся мужских образов. После получения шести номинаций на «Оскар», удостоивших «Лодку», путь в Голливуд был для Петерсена открыт. (Малов-кино)
Уникальный по натуралистичности описания жизни на войне и заставляющий зрителя стать непосредственным участником происходящего шедевр немецкого режиссера Вольфганга Петерсена. Основная мысль, пронизывающая сюжетную линию, заключается в том, что при любых самых жутких обстоятельствах человечность остается на первом месте, а война и идеология всегда были и будут топорной искусственно вылепленной окаменелостью и чудовищным мертвенным бредом. Это фильм о борьбе жизни и неумолимости обстоятельств. Он не оставляет равнодушия в сердце и заставляет сопереживать и сопереживать вновь. В отличие от action-сюжетов с акцентом на бесконечные взрывы, бомбежки, показ гор убитых и моря крови, этот фильм отличает глубина созданных образов героев, их разноплановость и целостность. После всего пережитого стремительная развязка фильма действует просто оглушительно. Добавить больше нечего, надо смотреть. Фильм стоит того. P.S. Я знаю лишь один фильм, способный с такой же силой выворачивать наизнанку - «Иди и смотри» (1985, Белоруссия). В обоих случаях выстраданная трагедия сидит кровоточащей занозой, не давая продолжать спокойно существовать дальше, и людям хочется кричать об этом на весь мир в слепой надежде быть услышанными. (GvinPin)
На глубине страха. Каким бы «правильным» ты ни был, иногда случается играть «за темную сторону». В детстве, играя «в войнушку», выпадает играть «за фрицев». В компьютерной игре играешь за кровожадные силы Мордора. В шахматах играешь черными... А иногда смотришь фильмы о войне, снятые с точки зрения противника - и поневоле начинаешь сопереживать его героям... Таких фильмов немного - все-таки «историю пишут победители». На память приходит «Железный крест» Сэма Пекинпа, разобранные на анекдоты «Семнадцать мгновений весны», скоро на экранах появится «Валькирия» об «одумавшихся» фашистах. И «Подводная лодка» Вольфганга Петерсена, заслуженно занимающая место в первой сотне лучших фильмов в истории по версии IMDB. Снять увлекательный трех-с-половиной часовой фильм, действие которого почти полностью проходит в узких стенах подводной лодки - задачи почти невыполнимая. Снять фильм о немецких подводниках, несущих смерть британским судам в водах Атлантики в 1941 году, так, чтобы зритель желал им если не победы, то хотя бы выживания - практически невозможно. Петерсену удалось и то, и другое. Не на секунду не забывая, кто эти измученные обросшие бородами люди и чьи приказы они выполняют, зритель как будто сам переносится в эту чертову лодку, узкую настолько, что два человека могут с трудом разойтись, слышит глухие разрывы глубинных бомб то справа, то слева, судорожно хватается за переборки, когда лодка содрогается от точного попадания. Вода пропитывает все вокруг, безумие и страх наполняют воздух, в котором углекислого газа с каждой секундой становится больше, и кислорода - меньше, а стрелка уровня глубины предательски ползет из желтого сектора в красный, а потом еще ниже - глубже 260 метров, туда, где кончается шкала, и эта стрелка ошеломляет больше, чем все возможные компьютерные спецэффекты, которых в этой картине 1981 года еще нет. Немецкий актер Юрген Прохнов для меня всегда ассоциировался с эпизодическими ролями - далеко не всегда удачными. В роли капитана в «Подводной лодке» он безупречен. Немногословен, суров, он как будто сделан из стали, будучи крепче, чем сама его лодка. Его взгляд выражает все: гордость своим экипажем, выполнившим боевую задачу, ярость и гнев по отношению к «тепло устроившемуся» экипажу немецкого корабля в испанском порту, последнюю надежду, когда загнанная британскими бомбами его лодка неподвижно застывает на морском дне... Посмотрев этот фильм, понимаешь, почему Вольфганг Петерсен был с распростертыми объятиями принят в Голливуде: «Идеальный шторм», «Троя», «Посейдон» - все это будет потом. А сразу после «Лодки» будет «Бесконечная история» - на мой взгляд, одна из лучших киносказок в истории, музыка которой удивительно созвучна мелодии из «Подводной лодки», а сказочный полет сквозь облака на драконе удачи Фалькоре удивительно похож на стремительное скольжение лодки по водной глади: как будто сама лодка, утратив свое страшное прошлое, очистившись от проклятия войны и клейма свастики, вырвалась в другое измерение и спасла души тех, кто доверил ей свои жизни... «К-19», «U-571», «Глубина» - сколько фильмов про подводные лодки разных стран было снято впоследствии, но никому из них не удалось опуститься на те глубины страха, отчаяния и надежды, где проплывала «Подводная лодка» Вольфганга Петерсена. (dmitrythewind.livejournal)
Октябрь 1941. Ла-Рошель - немецкий город. Оттуда уходят в море корабли под нацистскими флагами. Среди них - подводная лодка U-96. На ее борту отправляется в плавание лейтенант Вернер. Он - военный корреспондент, его задача - описать героический подвиг немецких подводников. Но подвига приходится ждать долго. Сначала он становится свидетелем жуткой пьянки накануне ухода на задание. Потом - долгие блуждания в северных водах без реальной задачи. Дни тянутся - однообразные, как портреты фюрера в партийных кабинетах. Экипаж погружается в пучину своего быта, зарастает бородами, обзаводится вшами, периодически нарывается на эсминцы - и получает порцию глубинных бомб. А подвига нет как нет. Психологически такой фильм перенести трудно. Во-первых, он непомерно длинный. Во-вторых, он начисто лишен интриги. В-третьих, его главные герои представляют враждебную нам воюющую силу. Однако я посоветую каждому взять себя в руки, вооружиться солидной порцией кофе и отдать три с половиной часа своей жизни «Подводной лодке». Ее надо посмотреть целиком, в режиссерской версии. Эмоциональный эффект, к которому зрителя приводят в результате, достигается именно путем постепенного накапливания мелких впечатлений. Фильм очень продуманный, и каждая деталь в нем имеет значение - даже если кажется, что все без конца повторяется. В Германии «Подводную лодку» считают классикой национального кино - вместе с «Носферату», «Метрополисом», «Голубым ангелом». В рейтинге IMDb она не вылезает из первой сотни. В наших краях, где фраза «кино и немцы» имеет совершенно четкий подтекст, отношение к этому фильму - прогнозируемо прохладнее, чем на Западе, хотя в фильме Петерсена взрываются не советские, а английские корабли. На самом деле, ничего в нем нет такого, что можно было бы счесть оскорбительным для нас. Более того: Петерсен дает непривычный для нас образ врага - а ведь врага надо знать в лицо, даже если кажется, что он должен выглядеть не так. Ну, и еще один момент важен. Психологически (но не фактически!) «Подводная лодка» - антивоенный фильм. Фактически-то все вроде иначе. Молодым парням воевать - в кайф, они предаются военному азарту тем охотнее, что поводы для него представляются редко. Однако честный, дотошный и объективный взгляд на процесс делает войну крайне несимпатичным делом в конечном итоге, когда азарт испаряется и остается страх и отчаяние. После неожиданного успеха этого фильма Петерсен и его любимчик Юрген Прохнов проникли в Голливуд и дальше занимались совсем другими делами. Теперь уже никто не вспоминает о них в связи с «Подводной лодкой» - накопились иные впечатления. Но ничего более стоящего в их послужном списке так и не появилось. Любопытно, что Петерсену пришлось напрягаться более десяти лет, чтобы снять в Америке фильм, превосходящий по сборам его немецкий шедевр (совсем не ориентированный на коммерческий успех). Что-то есть неотразимое в этой тевтонской нудотине... (johnsilver63.livejournal)
Потрясающий фильм, один из лучших о второй мировой войне и лучший на тему подводных лодок. Основан на мемуарах Лотара-Гюнтера Буххайма, который служил в войну военным корреспондентом и совершил один из походов на этой лодке. Что такое подводная лодка U96? Это узкая железная кишка с практически отсутствующим свободным пространством, где в проходах с трудом могут разойтись два человека, с постоянным запахом масла и пота, равномерным шумом машин и зловещими звуками снаружи, с трудом вмещающая 50 человек экипажа, закупоренных наглухо под водой. Капитан корабля в исполнении Юргена Прохнова настоящий профессионал-подводник, уверен в себе, суров, не берет, согласно приказу командования, пленных, но справедлив по отношению к экипажу и не лишен прочих человеческих эмоций. Капитан уважает Черчилля, с презрением и горькой иронией относится к недалекому высшему руководству рейха и ставит выше всего подвиг простых солдат. Фильм пронизан антифашистским и антивоенным пафосом, здесь нет восхваления немецкой военной машины и преклонения перед культом личности, здесь есть простые немецкие моряки, пушечное мясо, которых отправили сражаться на войну, и они до последнего исполняют свой воинский долг. Несмотря на то, что торпеды, выпущенные с подводной лодки, несут смерть и разрушения, мы понимаем, что это война, и показан взгляд изнутри с немецкой субмарины, со страхами и подвигами обычных людей. Потрясающе передано все: атмосфера клаустрофобии и первобытного ужаса человека в сражении не только с противником, но и со Стихией, когда лодка под ударами глубинных бомб вынуждена погружаться на большую глубину и корпус трещит по швам. Все подводные звуки в фильме - это совершенно недостижимая глубина для большинства фильмов на эту тематику, великолепны и надводные съемки в ужасающий шторм. Смотрел полную режиссерскую версию - 293 мин предельно жесткого и напряженного повествования, и не представляю, что можно выкинуть из этого шедевра. Ничего лишнего. (GANT1949)
На тему Великой Отечественной Войны было снято очень много лент, одни были интересны и жизненны, вторые, наоборот, были по своей сути глупы и пафосны и не представляли никакой художественной ценности для любителей кино. Но «Подводная лодка», несомненно, относиться к положительной категории этих фильмов. Что такое субмарина для подводника во время плаванья по просторам океана? Это дом, где он ест и спит, общаясь со своими сослуживцами. Это оружие, в котором один человек всего-навсего винтик в большом организме... и это его металлический склеп, в котором он найдет свое последнее пристанище (при неблагоприятных для него обстоятельствах). Вот об этом этот тяжелый, но очень достоверный фильм. Немецкий режиссер Вольфганг Петерсен отлично передал атмосферу замкнутого пространства, где капитан и его старшие офицеры - это наставники для своих юных подопечных. Где каждый взрыв глубинных бомб - это мелодия смерти на нервах подводника. Где единственная связь с внешним миром - только собственные воспоминания о родной земле. Где масса темных вод чувствуется на собственной шкуре, и ты содрогаешься всем телом, слыша треск обшивки от давления на многометровой глубине. Также создателям этой ленты хочется сказать отдельное спасибо за работающий макет немецкой субмарины, который был максимально приближен к оригиналу и по размеру, и по внешнему виду (говорят, он даже плавал и опускался под воду). И это радует, ведь без такого точного копирования вещей не было бы и полного погружения в атмосферу подводного ада созданными немецкими кинематографистами. Саундтрек Клауса Дольдингера, вне всякого сомнения, заслуживает отдельного внимания, хотя бы тем, что в начале 90ых годов группа «U-96» создала его «техно-ремикс» который прославился на весь мир. Актеры отлично передали характеры своих героев. Особенно порадовал Юрген Прохнов, который великолепно исполнил роль опытного немецкого капитана, который то отец своим подопечным, то одержимый морской дьявол, постоянно ходящий по тонкому лезвию судьбы (надо сказать, что характер получился и вправду многогранный и цельный). Но если подумать и посмотреть на эту киноленту под другим углом, то может прийти и другая (печальная) мысль. Ведь фильм про наших врагов, которые топили и наши суда, с нашими людьми (у которых были свои судьбы и жизни). Но есть одно но! Этот фильм не пытается возвысить немецких мореплавателей сделав из них героев на все времена, фильм наоборот (в какой-то степени) показывает всю бессмысленность войны, демонстрируя насколько она страшна и ужасна на самом деле... Подводя итоги, хочется вот что сказать. Если вам понравился, например «Перл-Харбор», или «Враг у ворот» то этот фильм вряд ли подойдет вам... слишком он тяжел для восприятия и в нем нет того пафоса и фантастических ситуаций, которые присущи американским лентам сегодняшнего дня... Зато здесь есть жестокая правда жизни, а это многого стоит, поверьте мне. (Sex Machina)