на главную

ПОДВОДНАЯ ЛОДКА (1981)
BOOT, DAS

ПОДВОДНАЯ ЛОДКА (1981)
#20476

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #071 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 209 мин.
Производство: Германия (ФРГ)
Режиссер: Wolfgang Petersen
Продюсер: Gunter Rohrbach, Ortwin Freyermuth
Сценарий: Lothar G. Buchheim, Wolfgang Petersen, Dean Riesner
Оператор: Jost Vacano
Композитор: Klaus Doldinger
Студия: Bavaria Film, Radiant Film GmbH, Suddeutscher Rundfunk (SDR), Westdeutscher Rundfunk (WDR), Twin Bros. Productions (Director's cut)

ПРИМЕЧАНИЯрежиссерская версия фильма. два варианта проф. закадрового многоголосого перевода: Lizard и Позитив-мультимедиа. есть и полный вариант фильма (uncut version) с проф. одноголосым закадровым переводом [293 мин; 720x400; AC3-5.1; 5548 МБ в 3-х файлах] (диск 154).
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Jurgen Prochnow ... Capt.-Lt. Henrich Lehmann-Willenbrock - Der Alte
Herbert Gronemeyer ... Lt. Werner - Correspondent
Klaus Wennemann ... Chief Engineer Fritz Grade - Der Leitende-Der LI
Hubertus Bengsch ... 1st Lieutenant - Number One-1WO
Martin Semmelrogge ... 2nd Lieutenant - 2WO
Bernd Tauber ... Kriechbaum - Chief Quartermaster-Navigator
Erwin Leder ... Johann
Martin May ... Ullman
Heinz Hoenig ... Hinrich
Uwe Ochsenknecht ... Chief Bosun
Claude-Oliver Rudolph ... Ario
Jan Fedder ... Pilgrim
Ralf Richter ... Frenssen
Joachim Bernhard ... Preacher
Oliver Stritzel ... Schwalle

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4473 mb
носитель: HDD2
видео: 720x384 XviD 2092 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ПОДВОДНАЯ ЛОДКА» (1981)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Подводная лодка" ("Лодка"). Фильм рассказывает о боевом походе немецкой подводной лодки, вышедшей в Атлантику на перехват английских морских конвоев, а затем получившей самоубийственный приказ прорываться через Гибралтарский пролив в Средиземное море...

Осень 1941 года. Немецкая подводная лодка отправляется в Атлантический океан, место противостояния германского и английского флотов. Жизнь по строгому распорядку, учебные тревоги, воспоминания о семьях и любимых девушках, соленые мужские шуточки… Скоро все это закончится. Потому что впереди - ад и никакой надежды на спасение…

Фильм о трудных буднях немецких подводников во времена Второй Мировой Войны. Внимание сфокусировано на подводной лодке U-96 и ее экипаже. В очередной выход в море на борту появляется военный корреспондент, который должен был запечатлеть героев-подводников. Но волею судьбы он сам становится героем и чуть-ли не единственным выжившим с этой подводной лодки.

Один из самых лучших и достоверных антивоенных фильмов о войне рассказывает о боевом походе немецкой подводной лодки. Люди, поставленные по воле судьбы и времени в ситуацию, когда необходимо убивать, чтобы жить, - вот основная мысль картины, и этому органично служит весь снятый материал. По большому счету солдаты по обе стороны любой войны обречены быть жертвами... (М. Иванов)

Немецкая подводная лодка U-96 должна следить за кораблями союзников во время Второй мировой войны. Действие происходит в Северной Атлантике. Командир - капитан-лейтенант Генрих Леманн-Вилленброк (Юрген Прохнов), ветеран-подводник, голубоглазый герой, отличный профессионал. Он ведет себя согласно долгу: не берет противника в плен, требует четких донесений. Эмоциональная правда страшных событий лежит между строк его ежедневника...

В 1942-ом году Германия бросила все свои силы для войны с противником на воде и под водой. Сотни, тысячи подводных лодок, чье кодовое наименование неизменно начиналось с буквы U (от Unterseeboot, "подводная лодка"), ежедневно отправлялись на уничтожение английских, американских, советских судов. Фильм рассказывает о трагическом плавании одной из таких субмарин. В момент, когда ее команда была готова праздновать победу, лодку ждало тотальное поражение…

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1983
Номинации: Лучший режиссер (Вольфганг Петерсен), Лучший адаптированный сценарий (Вольфганг Петерсен), Лучшая работа оператора (Йост Вакано), Лучший звук (Милан Бор, Тревор Пик, Майк Ля Мер), Лучший монтаж (Ханнес Никель), Лучший монтаж звуковых эффектов (Майк Ля Мер).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1983
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Вольфганг Петерсен, ФРГ).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1982
Номинация: Лучший иностранный фильм (ФРГ).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1983
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1983
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Вольфганг Петерсен).
НЕМЕЦКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1982
Победитель: Золотая награда за достижения в категории "звук / микширования звука" (группа во главе с Миланом Бором), Серебряная награда за художественный фильм.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1982
Победитель: Топ зарубежных фильмов.
ВСЕГО 11 НАГРАД И 11 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По одноименному роману немецкого писателя и художника Лотара-Гюнтера Букхайма / Lothar-Gunther Buchheim (6 февраля 1918 - 22 февраля 2007).
Изначально предполагалось, что фильм будет производства США и ФРГ, а главную роль исполнят либо Пол Ньюман, либо Роберт Редфорд.
Первоначально проект должен был возглавить режиссер Дон Сигел.
Подготовка к созданию фильма велась пять лет.
Съемки фильма продолжались дольше года, при этом проходили в хронологическом порядке, за исключением начальных сцен в баре и финальных в гавани, которые были сняты последними. Еще год ушел на монтаж и постобработку.
На роль капитана U-96 претендовал Рутгер Хауэр, однако в последний момент актер отказался от участия в фильме и предпочел съемки в картине Ридли Скотта «Бегущий по лезвию бритвы».
Большая часть съемок фильма прошла в Мюнхене.
В съемках использовалось пять макетов подводной лодки. Две подлодки, длиной 5,5 и 2,5 метра, принимали участие в подводных съемках. Третья модель, длиной 11 метров, участвовала в надводных съемках и могла передвигаться по высоким волнам и "тонуть". В роли подводников на этой лодке выступали загримированные под моряков куклы. Еще был построен макет в натуральную величину, изображающий лишь верхнюю часть подлодки. Именно с ним у киношников было больше всего проблем. Как-то наутро съемочная группа не обнаружила макета, оставленного ими на воде. Оказалось, что подлодку "угнал" Стивен Спилберг, снимавший неподалеку фильм "Индиана Джонс: в поисках утраченного ковчега". Директор картины одолжил макет Спилбергу и забыл предупредить об этом Вольфганга Петерсена. А незадолго до окончания съемок из-за небольшого шторма макет разломился пополам и утонул. Лодку достали, склеили и досняли сцену. Пятая модель подлодки была построена для съемок сцен внутри.
U-96 - средняя немецкая подводная лодка типа VIIC времен Второй мировой войны, стала одной из самых знаменитых субмарин после издания романа «Лодка» (Das Boot) и одноименного фильма. Заказ на постройку субмарины был отдан 30 мая 1938 года. Лодка была заложена 16 сентября 1939 года на верфи «Германиаверфт» в Киле под строительным номером 601, спущена на воду 1 августа 1940 года. Лодка вошла в строй 14 сентября 1940 года под командованием капитан-лейтенанта Генриха Леманна-Вилленброка. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/U-96_(1940).
На съемках в качестве консультанта присутствовал настоящий капитан U-96 Генрих Леманн-Вилленброк, которому к тому моменту исполнилось 70 лет.
В некоторых сценах можно увидеть шифровальную машину «Энигма», которая служила для шифрования радиосообщений.
В саундтреке фильма звучит композиция «Auslaufen».
В фильме звучит песня (на испанском) "О, голубка моя" испанского композитора Себастьяна де Ирадьера, учителя музыки жены Наполеона III. У нас стала известна благодаря Клавдии Шульженко, исполнявшей ее после войны на русском.
Финальная сцена была снята за один дубль, прежде всего из-за больших расходов на нее.
Бюджет: 14 млн. долларов (32 млн. дойчмарок).
В фильме присутствует ошибка, когда в бинокли команда засекает эсминец, звучит «Эсминец на 10 часов!», но все смотрят в бинокль не налево по ходу лодки, а направо, «на два часа».
Большинство подводников в фильме показаны ярыми антифашистами, тогда как на самом деле в команды подлодок набирали людей, твердо верящих в идеалы нацистской партии.
Премьера: 17 сентября 1981 года.
Главной идеей режиссера было показать бессмысленность войны, с какой бы стороны люди ни воевали. Возможно, поэтому картина была тепло принята как в Германии, так и других странах и по сей день считается лучшим фильмом о подводниках в мировом кинематографе.
Итоговая длительность прокатной версии составила 150 минут, режиссерская версия имеет длительность 209 минут, оригинальная полная версия, выпущенная в 1996 году, длится 293 минуты. Кроме того, в Германии была выпущена 6-серийная телеверсия данного фильма (TV-Fassung) продолжительностью 351 мин.
Слоган - «Wenn Jager zu Gejagten werden».
В начале 90-х годов группа «U-96» создала техно-версию музыкальной темы фильма - «Das Boot», ставшую очень популярной.
Самый дорогой немецкий фильм до выхода «Парфюмера».
Фильм входит в список рекомендованных картин от преподавателей ВГИКа.
Картина входит в список "105 лучших фильмов мирового кино", снятых на языке, отличном от английского (составлен по версии журнала "Empire").
Фильм входит в список фильмов из книги «The 1001 Movies You Must See Before You Die», представляющей собой компиляцию мнений различных кинокритиков о лучших кинокартинах всех жанров, времен и народов.
Официальный сайт фильма - http://dasboot.com/.
О фильме в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Лодка_(фильм).
Вольфганг Петерсен / Wolfgang Petersen - немецкий режиссер, сценарист и продюсер. Вольфганг родился 14 марта 1941 года в Эмдене в семье купца. Его детство проходит в Гамбурге, где он посещает школу и заканчивает гимназию. Уже в это время снимает первые 8 мм фильмы. В 1960-1964 годах - ассистент режиссера в «Молодом театре» в Гамбурге, там же в качестве режиссера ставит свой первый спектакль; посещает актерскую школу. В 1965-1966 годах изучает театроведение в Западном Берлине и Гамбурге. В 1966-1969 годах учится в Академии кино и телевидения в Западном Берлине. Его часовой дипломный фильм «Я тебя убью, Вольф» (Ich werde dich toten, Wolf) покупает телевидение. Петерсен регулярно снимает телевизионные фильмы (в частности для популярный серии «Место преступления»), которые пользуются успехом у зрителей и критиков. В 1974 году он получает премию за фильм «Один из нас двоих» (Einer von uns beiden, 1973). В 1977 году фильм «Последствие» (Die Konsequenz, 1977) с Юргеном Прохновым о гомосексуальных отношениях вносит разлад в систему Первого немецкого телевидения (Баварское телевидение отказывается показывать его на своей территории), но при этом получает большой зрительский резонанс. За границей «Последствие», а также его телефильмы «Аттестат зрелости» (Reifezeugnis, 1977), в котором молодая Настасья Кински исполняет первую главную роль, и «Черное и белое, как дни и ночи» (Schwarz und weiss wie Tage und Nachte, 1978), психотриллер о фанатичном шахматисте (Бруно Ганц), с успехом демонстрируются в кинотеатрах. В 1980 году по причине его отличной режиссерской репутации студия «Бавария» (после разногласий с различными американскими режиссерами) поручает Петерсену ориентированную на международный рынок крупномасштабную постановку фильма «Лодка» (Das Boot, 1981). Жесткий и реалистичный фильм (в кино- и телевариантах) вызывает дискуссию относительно изображения войны подводных лодок, а его успех у зрителя в Западной Германии и за рубежом венчают 6 номинаций на «Оскар». После этого Петерсен отвечает за режиссуру фильма «Бесконечная история» (Die unendliche Geschichte, 1983) по бестселлеру Михаэля Энде с бюджетом более 50 миллионов немецких марок. Как и в случае с фильмом «Лодка», автор литературного первоисточника дистанцируется от экранизации, что скорее еще больше повышает зрительский интерес. С 1984 года Вольфганг Петерсен работает в Голливуде. На данный момент (2012 год) он начал работать над киноэкранизацией известного романа Ясутаки Цуцуи «Паприка», по которому несколько лет назад было снято одноименное аниме.

Эпическая военная драма. Ныне можно вспомнить почти в качестве курьеза то, что в 1983 году представление на Московский кинофестиваль западногерманских картин «Лодка» и «Лили Марлен» было воспринято в высоких советских инстанциях чуть ли не как настоящая идеологическая диверсия. Иной взгляд на немцев, тоже познавших в годы войны человеческие драмы, страдание и смерть, почему-то показался оскорбительным и вызывающим. Оба фильма были запрещены для показа даже специалистам кино и поспешно отправлены назад в ФРГ - словно взрывоопасный груз или же торпеды, которые могли ненароком потопить «корабль социалистической системы». А вот американцы (надо отдать им должное!) еще в 1982 году высоко оценили достоинства «Лодки» как грандиозного киноспектакля с потрясающими спецэффектами (бюджет $15 млн. был по тем временам весьма значителен) и вездесущей камерой Йоста Вакано, уникально подвижной в узких отсеках подводной лодки. Лента попала в шесть номинаций премии «Оскар», в том числе - за режиссуру и операторскую работу, но, к сожалению, не получила ни одной: в тот год многократным триумфатором стал «Ганди». Однако в миг прославившемуся 40-летнему немецкому режиссеру Вольфгангу Петерсену карьера в Голливуде была обеспечена, тем более - после выхода вслед за этим фантастической сказки «Бесконечная история». Хотя он максимально реализовал возлагавшиеся на него «звездные надежды» только в 90-е годы, когда хитами в США и мире стали фильмы «На линии огня» и «Эпидемия», тоже решенные в «строгом мужском стиле». Впервые знакомясь с картиной «Лодка» спустя много лет (она даже вышла в наш кинопрокат, а еще повторно - в США, где ныне имеет в imdb очень высокий рейтинг 8,5 из 10), легко заметить ее влияние на некоторые более поздние американские ленты, допустим, «Бездну» Джеймса Кэмерона и «Багровый прилив» Тони Скотта, поскольку и в них действие происходит внутри субмарин, хоть и современных. Но намного интереснее иносказательный и даже мифологический пласт фильма Петерсена - лодка Харона, преодоление Одиссеем пролива между Сциллой и Харибдой, Ноев ковчег, пребывание Ионы в чреве кита… Это позволяет увидеть в данном кинопроизведении (есть и телеверсия, рассчитанная почти на шесть часов проекции) не только военную трагедию, якобы антигуманную или, напротив, патриотическую, а то и вообще пацифистскую - в зависимости от точек зрения, вернее, от идеологических установок европейской публики к западу и востоку от самой Германии. Что отнюдь не исключает возможности, по примеру заокеанских зрителей, воспринять «Лодку» просто в качестве масштабного и увлекательного кинематографического зрелища. Но, в немалой степени, это еще и величественная вневременная притча о странствиях и страстях человека в борьбе как с роком, так и со стихиями. (Сергей Кудрявцев)

Первая значительная лента немецкого постановщика Вольфганга Петерсена, нынче весьма успешно работающего в Голливуде, является одной из лучших (и немногих) картин, показавших Вторую мировую войну глазами проигравших захватчиков. За несколько лет до этого вышла великолепная военная драма Сэма Пекинпа "Железный крест", и на сегодня это два самых знаменитых фильма, где главными героями являются солдаты в нацистской форме. Подобный ход всегда считался изначально чем-то аморальным, был недозволенным приемом, своеобразным кощунством над памятью пострадавших в этой войне. У нас-то обе ленты давно ходили в списках "фашистских", а попытка показать "Лодку" на Московском кинофестивале обернулась грандиозным скандалом. Это всегда была наша война, мы не позволяли трогать ее американцам или кому бы то ни было, тем более, чуть ли не подсудным делом считалось рассказать русским ветеранам, что их враги тоже были живыми людьми, проливали ту же кровь и умирали молодыми, далеко на родине оставив своих жен и детей. "Обыкновенный фашизм" Михаила Ромма представлял немецкую армию бездушной военизированной машиной и взывал только к одному чувству - ненависти. Жаль, не была столь же популярна и "раскручена" у нас документалистика Романа Кармена, отобравшего из немецкой кинохроники совсем иные кадры. Вместе с тем, как принято говорить, антивоенный, гуманистический пафос "Лодки" и "Железного креста" мог не заметить разве что слепой. Причем, драма моряков-подводников прочувствована Петерсеном намного острее, чем история немецкого офицера-пацифиста Штайнера; для американского маргинала Пекинпа, наблюдателя со стороны, обращение к столь горячей теме было ярким творческим жестом. Немец Петерсен оказался в иных условиях: ему предстояло честно и непредвзято показать крах своих соотечественников. За основу он взял автобиографический роман Лотара Гюнтера Букхайма, прошедшего войну военным корреспондентом и совершившего подобное плавание на одной из таких субмарин; в фильме Букхайм выведен в образе молодого лейтенанта Вернера, излюбленного объекта грубоватых солдатских шуток. Огромное, массивное, зловещее существо погружается в морскую пучину, яростно атакуя своих врагов, поражая стремительностью и внезапностью; изнутри же его прожорливая утроба оказывается длинной, но на редкость узкой и тесной вонючей кишкой. В этом удушливом пространстве, где двоим разминуться удается лишь с особым трудом, члены команды Лодки уже оказываются первыми ее поглощенными жертвами. Случись что, и Лодка станет идеальным для них гробом. Впрочем, к подобным метафорическим построениям Петерсен не стремится, предпочитая действие предельно реалистическое, даже натуралистическое. Аутентичное повествование в два с половиной часа (а в режиссерской версии фильм идет и вовсе без малого четыре часа), где основное сюжетное пространство - брюхо Лодки, гарантирует любому зрителю начальные симптомы клаустрофобии. Тем не менее, лишь рассказом о драматическом военном рейде режиссер не ограничивается. Помнится, Юз Алешковский в скорбной повести "Синенький скромный платочек" под сомнение поставил миф о редком воодушевлении, охватывавшем наших солдат в бою при имени вождя; зачастую наоборот было, и к Москве мы отступили, по Алешковскому, потому, что слишком часто командиры кричали "за Сталина!". Тем же путем движется Петерсен: воодушевленного "за Гитлера!" в "Лодке" не найти. Первая сцена перед грядущими событиями, где на пьяной вечеринке бравый офицер заводит патриотическую речь под скептические взгляды слушателей; капитан Лодки (Юрген Прохнов в своей лучшей роли) уважает врага и ни во что не ставит безумного главу Рейха, - эти и прочие мотивы разворачивают фильм в другую сторону. Не простая военная драма, а прямое антифашистское высказывание; как далеко это от того, что инкриминировали картине в Москве. Перед нами трагедия простого солдата, честно отправляющего свой долг, но начальниками назначенного лишь на должность пушечного мяса. В вертикальной армейской и государственной иерархии Петерсен ненавидит верхи, но не видит причин, почему нельзя отдать должное доблестным низам. Фильм - посвящение тридцати тысячам подводникам, погибшим во время войны. Акт, столь же благородный, справедливый и имеющий право на существование, как и фильмы о холокосте, концлагерях и победоносной советской армии. (Алексей Дубинский)

Великолепная производственная драма. Вместе с героями Вольфганга Петерсена зритель попадает в замкнутый, клаустрофобный, провонявший потом и машинным маслом мир боевой фашисткой подлодки. 3,5 часа длится режиссерская версия, и 3,5 часа зритель буквально не видит солнечного света, не слышит пения птиц… черт возьми, он даже не слышит карканья бакланов и альбатросов, а слышит лишь скрип переборок, стонущих под давлением толстого, соленого тела океана, да отрывистые команды командира и матерщину матросов. Самый дорогостоящий германский фильм посвящен реальной истории похода U96 (средней субмарины типа VIIC) в Атлантику. Эта история была описана в автобиографическом романе Лотара-Гюнтера Букхайма, лейтенанта и военного корреспондента, отряженного по редакционному заданию на борт U96. Фильм захватывающий, жесткий и колоритный. Лучший фильм Вольфганга Петерсена, вершина мастерства. Режиссер, после успеха "Лодки" отправившийся в Голливуд и наснимавший там пачку блокбастеров ("На линии огня" с Клинтом Иствудом, "Троя"), ни разу не смог достичь своего прежнего уровня. Хотя, надо признать, "Идеальный шторм" тоже был весьма зрелищным "морским приключением". Мораль фильма такая же, как и, скажем, в романах Ремарка: война - дело скверное, люди не заслужили войну. Горький финал подчеркивает бессмысленность мытарств, выпавших на долю героев фильма. Но, черт возьми, казусная мысль: та же самая война послужила поводом снять такую замечательную картину! Фильм пользовался огромным успехом. Клаус Дольдингер написал прекрасный саундтрек. Десять лет спустя немец Алекс Кристенсен создаст группу "U96", исполняющую техно. Заглавная песня с дебютного альбома, названная "Das Boot", посвящена, разумеется, фильму и использует мелодию Дольдингера. Новый музыкальный стиль вдохнул новую жизнь в потонувшую субмарину, поднял ее со дна и окончательно превратил "Das Boot" в легенду. "Лодка" - безусловно лучший фильм о субмаринах. Кстати, мне видится что-то странное в том, что интерес к подводным лодкам цикличен и приходится на начало каждого десятилетия. Судите сами: в 1981 году вышла "Лодка", в 1990-м Джон Мактирнан снял "Охоту за Красным октябрем", а Алекс Кристенсен основал "U96", в 2000-м на экранах всплыла "U-571" и потонула "К-19" (и это только названия, которые первыми пришли на ум!). А вот 2011 год был скудноват на субмарины: вспоминается только ребут "Людей Х", поставленный Мэттью Воном. (Владимир Гордеев)

Уникальный по натуралистичности описания жизни на войне и заставляющий зрителя стать непосредственным участником происходящего шедевр немецкого режиссера Вольфганга Петерсена. Основная мысль, пронизывающая сюжетную линию, заключается в том, что при любых самых жутких обстоятельствах человечность остается на первом месте, а война и идеология всегда были и будут топорной искусственно вылепленной окаменелостью и чудовищным мертвенным бредом. Это фильм о борьбе жизни и неумолимости обстоятельств. Он не оставляет равнодушия в сердце и заставляет сопереживать и сопереживать вновь. В отличие от action-сюжетов с акцентом на бесконечные взрывы, бомбежки, показ гор убитых и моря крови, этот фильм отличает глубина созданных образов героев, их разноплановость и целостность. После всего пережитого стремительная развязка фильма действует просто оглушительно. Добавить больше нечего, надо смотреть. Фильм стоит того. P.S. Я знаю лишь один фильм, способный с такой же силой выворачивать наизнанку - «Иди и смотри» (1985, Белоруссия). В обоих случаях выстраданная трагедия сидит кровоточащей занозой, не давая продолжать спокойно существовать дальше, и людям хочется кричать об этом на весь мир в слепой надежде быть услышанными. (GvinPin)

Каким бы «правильным» ты ни был, иногда случается играть «за темную сторону». В детстве, играя «в войнушку», выпадает играть «за фрицев». В компьютерной игре играешь за кровожадные силы Мордора. В шахматах играешь черными… А иногда смотришь фильмы о войне, снятые с точки зрения противника - и поневоле начинаешь сопереживать его героям… Таких фильмов немного - все-таки «историю пишут победители». На память приходит «Железный крест» Сэма Пекинпа, разобранные на анекдоты «Семнадцать мгновений весны», скоро на экранах появится «Валькирия» об «одумавшихся» фашистах. И «Подводная лодка» Вольфганга Петерсена, заслуженно занимающая место в первой сотне лучших фильмов в истории по версии IMDB. Снять увлекательный трех-с-половиной часовой фильм, действие которого почти полностью проходит в узких стенах подводной лодки - задачи почти невыполнимая. Снять фильм о немецких подводниках, несущих смерть британским судам в водах Атлантики в 1941 году, так, чтобы зритель желал им если не победы, то хотя бы выживания - практически невозможно. Петерсену удалось и то, и другое. Не на секунду не забывая, кто эти измученные обросшие бородами люди и чьи приказы они выполняют, зритель как будто сам переносится в эту чертову лодку, узкую настолько, что два человека могут с трудом разойтись, слышит глухие разрывы глубинных бомб то справа, то слева, судорожно хватается за переборки, когда лодка содрогается от точного попадания. Вода пропитывает все вокруг, безумие и страх наполняют воздух, в котором углекислого газа с каждой секундой становится больше, и кислорода - меньше, а стрелка уровня глубины предательски ползет из желтого сектора в красный, а потом еще ниже - глубже 260 метров, туда, где кончается шкала, и эта стрелка ошеломляет больше, чем все возможные компьютерные спецэффекты, которых в этой картине 1981 года еще нет. Немецкий актер Юрген Прохнов для меня всегда ассоциировался с эпизодическими ролями - далеко не всегда удачными. В роли капитана в «Подводной лодке» он безупречен. Немногословен, суров, он как будто сделан из стали, будучи крепче, чем сама его лодка. Его взгляд выражает все: гордость своим экипажем, выполнившим боевую задачу, ярость и гнев по отношению к «тепло устроившемуся» экипажу немецкого корабля в испанском порту, последнюю надежду, когда загнанная британскими бомбами его лодка неподвижно застывает на морском дне… Посмотрев этот фильм, понимаешь, почему Вольфганг Петерсен был с распростертыми объятиями принят в Голливуде: «Идеальный шторм», «Троя», «Посейдон» - все это будет потом. А сразу после «Лодки» будет «Бесконечная история» - на мой взгляд, одна из лучших киносказок в истории, музыка которой удивительно созвучна мелодии из «Подводной лодки», а сказочный полет сквозь облака на драконе удачи Фалькоре удивительно похож на стремительное скольжение лодки по водной глади: как будто сама лодка, утратив свое страшное прошлое, очистившись от проклятия войны и клейма свастики, вырвалась в другое измерение и спасла души тех, кто доверил ей свои жизни… «К-19», «U-571», «Глубина» - сколько фильмов про подводные лодки разных стран было снято впоследствии, но никому из них не удалось опуститься на те глубины страха, отчаяния и надежды, где проплывала «Подводная лодка» Вольфганга Петерсена. (dmitrythewind)

Октябрь 1941. Ла-Рошель - немецкий город. Оттуда уходят в море корабли под нацистскими флагами. Среди них - подводная лодка U-96. На ее борту отправляется в плавание лейтенант Вернер. Он - военный корреспондент, его задача - описать героический подвиг немецких подводников. Но подвига приходится ждать долго. Сначала он становится свидетелем жуткой пьянки накануне ухода на задание. Потом - долгие блуждания в северных водах без реальной задачи. Дни тянутся - однообразные, как портреты фюрера в партийных кабинетах. Экипаж погружается в пучину своего быта, зарастает бородами, обзаводится вшами, периодически нарывается на эсминцы - и получает порцию глубинных бомб. А подвига нет как нет. Психологически такой фильм перенести трудно. Во-первых, он непомерно длинный. Во-вторых, он начисто лишен интриги. В-третьих, его главные герои представляют враждебную нам воюющую силу. Однако я посоветую каждому взять себя в руки, вооружиться солидной порцией кофе и отдать три с половиной часа своей жизни «Подводной лодке». Ее надо посмотреть целиком, в режиссерской версии. Эмоциональный эффект, к которому зрителя приводят в результате, достигается именно путем постепенного накапливания мелких впечатлений. Фильм очень продуманный, и каждая деталь в нем имеет значение - даже если кажется, что все без конца повторяется. В Германии «Подводную лодку» считают классикой национального кино - вместе с «Носферату», «Метрополисом», «Голубым ангелом». В рейтинге IMDb она не вылезает из первой сотни. В наших краях, где фраза «кино и немцы» имеет совершенно четкий подтекст, отношение к этому фильму - прогнозируемо прохладнее, чем на Западе, хотя в фильме Петерсена взрываются не советские, а английские корабли. На самом деле, ничего в нем нет такого, что можно было бы счесть оскорбительным для нас. Более того: Петерсен дает непривычный для нас образ врага - а ведь врага надо знать в лицо, даже если кажется, что он должен выглядеть не так. Ну, и еще один момент важен. Психологически (но не фактически!) «Подводная лодка» - антивоенный фильм. Фактически-то все вроде иначе. Молодым парням воевать - в кайф, они предаются военному азарту тем охотнее, что поводы для него представляются редко. Однако честный, дотошный и объективный взгляд на процесс делает войну крайне несимпатичным делом в конечном итоге, когда азарт испаряется и остается страх и отчаяние. После неожиданного успеха этого фильма Петерсен и его любимчик Юрген Прохнов проникли в Голливуд и дальше занимались совсем другими делами. Теперь уже никто не вспоминает о них в связи с «Подводной лодкой» - накопились иные впечатления. Но ничего более стоящего в их послужном списке так и не появилось. Любопытно, что Петерсену пришлось напрягаться более десяти лет, чтобы снять в Америке фильм, превосходящий по сборам его немецкий шедевр (совсем не ориентированный на коммерческий успех). Что-то есть неотразимое в этой тевтонской нудотине… (johnsilver63.livejournal.com)

Потрясающий фильм, один из лучших о второй мировой войне и лучший на тему подводных лодок. Основан на мемуарах Лотара-Гюнтера Букхайма, который служил в войну военным корреспондентом и совершил один из походов на этой лодке. Что такое подводная лодка U96? Это узкая железная кишка с практически отсутствующим свободным пространством, где в проходах с трудом могут разойтись два человека, с постоянным запахом масла и пота, равномерным шумом машин и зловещими звуками снаружи, с трудом вмещающая 50 человек экипажа, закупоренных наглухо под водой. Капитан корабля в исполнении Юргена Прохнова настоящий профессионал-подводник, уверен в себе, суров, не берет, согласно приказу командования, пленных, но справедлив по отношению к экипажу и не лишен прочих человеческих эмоций. Капитан уважает Черчилля, с презрением и горькой иронией относится к недалекому высшему руководству рейха и ставит выше всего подвиг простых солдат. Фильм пронизан антифашистским и антивоенным пафосом, здесь нет восхваления немецкой военной машины и преклонения перед культом личности, здесь есть простые немецкие моряки, пушечное мясо, которых отправили сражаться на войну, и они до последнего исполняют свой воинский долг. Несмотря на то, что торпеды, выпущенные с подводной лодки, несут смерть и разрушения, мы понимаем, что это война, и показан взгляд изнутри с немецкой субмарины, со страхами и подвигами обычных людей. Потрясающе передано все: атмосфера клаустрофобии и первобытного ужаса человека в сражении не только с противником, но и со Стихией, когда лодка под ударами глубинных бомб вынуждена погружаться на большую глубину и корпус трещит по швам. Все подводные звуки в фильме - это совершенно недостижимая глубина для большинства фильмов на эту тематику, великолепны и надводные съемки в ужасающий шторм. Смотрел полную режиссерскую версию - 293 мин предельно жесткого и напряженного повествования, и не представляю, что можно выкинуть из этого шедевра. Ничего лишнего. (GANT1949)

На тему Великой Отечественной Войны было снято очень много лент, одни были интересны и жизненны, вторые, наоборот, были по своей сути глупы и пафосны и не представляли никакой художественной ценности для любителей кино. Но «Подводная лодка», несомненно, относиться к положительной категории этих фильмов. Что такое субмарина для подводника во время плаванья по просторам океана? Это дом где он ест и спит, общаясь со своими сослуживцами. Это оружие, в котором один человек всего-навсего винтик в большом организме… и это его металлический склеп, в котором он найдет свое последнее пристанище (при неблагоприятных для него обстоятельствах). Вот об этом этот тяжелый, но очень достоверный фильм. Немецкий режиссер Вольфганг Петерсен отлично передал атмосферу замкнутого пространства, где капитан и его старшие офицеры это наставники для своих юных подопечных. Где каждый взрыв глубинных бомб это мелодия смерти на нервах подводника. Где единственная связь с внешним миром это только собственные воспоминания о родной земле. Где масса темных вод чувствуется на собственной шкуре, и ты содрогаешься всем телом, слыша треск обшивки от давления на многометровой глубине. Также создателям этой ленты хочется сказать отдельное спасибо за работающий макет немецкой субмарины, который был максимально приближен к оригиналу и по размеру и по внешнему виду (говорят, он даже плавал и опускался под воду). И это радует, ведь без такого точного копирования вещей не было бы и полного погружения в атмосферу подводного ада созданными немецкими кинематографистами. Саундтрек Клауса Дольденгера, вне всякого сомнения, заслуживает отдельного внимания, хотя бы тем, что в начале 90ых годов группа «U-96» создала его «техно-ремикс» который прославился на весь мир. Актеры отлично передали характеры своих героев. Особенно порадовал Юрген Прохнов, который великолепно исполнил роль опытного немецкого капитана, который то отец своим подопечным, то одержимый морской дьявол, постоянно ходящий по тонкому лезвию судьбы (надо сказать, что характер получился и вправду многогранный и цельный). Но если подумать и посмотреть на эту киноленту под другим углом, то может придти и другая (печальная) мысль. Ведь фильм про наших врагов, которые топили и наши суда, с нашими людьми (у которых были свои судьбы и жизни). Но есть одно но! Этот фильм не пытается возвысить немецких мореплавателей сделав из них героев на все времена, фильм наоборот (в какой-то степени) показывает всю бессмысленность войны, демонстрируя насколько она страшна и ужасна на самом деле… Подводя итоги, хочется вот что сказать. Если вам понравился, например «Перл-Харбор», или «Враг у ворот» то этот фильм вряд ли подойдет вам… слишком он тяжел для восприятия и в нем нет того пафоса и фантастических ситуаций, которые присущи американским лентам сегодняшнего дня… Зато здесь есть жестокая правда жизни, а это многого стоит, поверьте мне. (Sex Machina)

comments powered by Disqus