ГРЯЗНЫЕ ПРЕЛЕСТИ (2002)
DIRTY PRETTY THINGS

Подпольный мир Лондона. Здесь все продается и покупается. Молодой человек и девушка работают в одном отеле, очаге преступной деятельности. Они практически незнакомы до того момента, пока один из них не делает леденящее душу открытие. Герои не могут сообщить об этом ни коррумпированному боссу, ни полиции. Они будут счастливы, если им удастся остаться в живых...

Нигериец Окве и турчанка Сенай знакомятся в роскошном лондонском отеле. Он - ночной портье; она - уборщица. Оба - нелегальные иммигранты. С каждым днем их жизнь становится все мрачнее и абсурднее, чтобы в финале измениться самым неожиданным образом. Совсем не поэтическая история про трансплантацию органов в итоге оказывается печальной, но жизнеутверждающей сказкой про органы, которые трансплантировать нельзя. (Станислав Зельвенский)

Находящийся в Великобритании на нелегальном положении нигериец по имени Окве (Чиветел Эджиофор), трудящийся портье в лондонском отеле и еще подрабатывающий таксистом, обнаруживает в одном из номеров... человеческое сердце. Поведение хозяина, циничного синьора Хуана (Серхи Лопес), и ряд последующих событий позволяют прийти к заключению, что в гостинице проводятся подпольные операции по удалению почек у иммигрантов, получающих взамен английский паспорт. Окве, в прошлом, как выясняется, высококвалифицированный врач, поначалу отказывается принимать участие в этом, но вынужден тщательно обдумать предложение после того, как в неприятности попадает его хорошая знакомая, турчанка Сенай Гелик (Одри Тоту). (Евгений Нефедов)

ОСКАР, 2004
Номинация: Лучший оригинальный сценарий (Стивен Найт).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2002
Победитель: Премия Серджио Трассати (Стивен Фрирз).
Номинация: «Золотой Лев» (Стивен Фрирз).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2003
Номинации: Лучший оригинальный сценарий (Стивен Найт), Премия им. Александра Корды за лучший британский фильм (Трэйси Сиуорд, Роберт Джонс, Стивен Фрирз).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2003
Номинации: Лучший фильм (Роберт Джонс, Трэйси Сиуорд), Лучший актер (Чиветел Эджиофор), Лучший оператор (Крис Менгис), Лучший сценарист (Стивен Найт), Приз зрительских симпатий лучшему актеру (Серхи Лопес), Приз зрительских симпатий лучшей актрисе (Одри Тоту).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2003
Победитель: Примия «Свобода выражения мнений», Особое признание.
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 2004
Победитель: Лучший сценарий кинофильм (Стивен Найт).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 2003
Победитель: Лучший британский независимый фильм, Лучший актер (Чиветел Эджиофор), Лучший режиссер (Стивен Фрирз), Лучший сценарий (Стивен Найт).
Номинации: Лучшая актриса второго плана (Софи Оконедо), Лучший актер второго плана (Бенедикт Вонг), Самый многообещающий новичок (Чиветел Эджиофор).
ПРЕМИЯ «ЧЕРНАЯ БОБИНА», 2004
Победитель: Лучший актер в кинофильме (Чиветел Эджиофор).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 2003
Победитель: Британский сценарист года (Стивен Найт).
Номинация: Британский актер года (Чиветел Эджиофор).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2004
Номинация: Лучший оригинальный сценарий (Стивен Найт).
БРИТАНСКОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНООПЕРАТОРОВ, 2002
Номинация: Лучшая операторская работа (Крис Менгис).
ВСЕГО 19 НАГРАД И 23 НОМИНАЦИИ.

Первая англоязычная роль Одри Тоту.
Стивен Фрирз сам нашел Чиветела Эджиофора. Он был впечатлен игрой малоизвестного актера в театральной постановке «Blue/Orange». Утвердив актера на главную роль, Фрирз начал подбирать остальных и решил продолжить кастинг за пределами Британии. Он встретился с Одри Тоту, даже не зная, что она - звезда «Амели».
Интернациональный актерский состав создавал сложности при съемках. Актер на главную роль был британцем, но играть ему предстояло нигерийца, от француженки Одри Тоту требовался образ турчанки, говорящей по-английски. К разочарованию режиссера, она практически не говорила по-английски, так же, как и Серхи Лопес, который родился и вырос в испанской Каталонии. Чтобы подготовить их к съемкам, Фрирзу пришлось прибегнуть к помощи преподавателя-диалектолога.
Стивен Фрирз о фильме: "В родной стране трудно найти новый мир. Самое трудное - найти что-то английское, что окажется новым для меня, и не будет затрагивать привычных вещей, о которых снято много английских фильмов. Но, несмотря на это, я считаю, что «Грязные прелести» - это универсальное кино, и проблемы, которые показаны в нем, общие для всех государств".
Чиветел Эджиофор о своем герое: "В характере Окве очень много сокровенного, на всем протяжении фильма в нем идет внутренняя борьба, которую очень трудно сыграть перед камерой. Но задачу упрощает то, что его характер стабилен по своей сути. В нем работает «нервный центр», но его молчаливость передает его внутреннюю силу, потому что есть многое, чего не прочитаешь по глазам".
В помещении, куда зашла Синей в поисках работы, на стене можно увидеть плакат с изображением курдского кинематографиста Йылмаза Гюнея (Yilmaz Guney, 1937-1984).
В картине есть отсылки к фильмам: «Разговор» (1974); «Синий бархат» (1986); «Славные парни» (1990); «Дерзкий» (1994).
Саундтрек: Glass, Concrete & Stone (автор и исполнитель Дэвид Бирн); Heart In Porcelain (автор Натан Ларсен); Room 510 (автор Натан Ларсен); Valerie (автор Натан Ларсен); Larbi Dida & U Roy Life (автор Ларби Дида / Эварт Бекфорд / Messonnier); Baltic Hotel (Graveyard Shift 1) (автор Натан Ларсен); This Man Is A Doctor (автор Натан Ларсен); Oojami Fantazy (автор Necmi Calvi); JJC ft Cherise Atide (we R Here) (автор Абдул Белло); Unloved (автор Натан Ларсен); How about a little (исполнитель Лиза Роксана; автор Луиза Фрэнсис и Big Pocket / Bruckpocket).
Информация об альбомах с саундтреком - http://soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=59342.
Начало съемок: ноябрь 2001 года.
Бюджет: $ 10,000,000.
Кадры фильма; кадры со съемок - http://hotflick.net/movies/2002_Dirty_Pretty_Things.html; http://cinemagia.ro/filme/dirty-pretty-things-viata-in-londra-6092/imagini/; http://moviescreenshots.blogspot.com/2007/03/dirty-pretty-things-2002-part-1.html; http://moviescreenshots.blogspot.com/2007/03/dirty-pretty-things-2002-part-2.html; .
Место съемок: Лондон. Фото и инфо (англ.) - http://www.movie-locations.com/movies/d/Dirty_Pretty_Things.html.
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie.php?id=301199.
Премьера: 5 сентября 2002 года (Венецианский кинофестиваль).
Слоганы: «Every dream has its price»; «Some things are too dangerous to keep secret» («Некоторые тайны слишком опасно хранить в секрете»).
Официальная стр. фильма - http://miramax.com/movie/dirty-pretty-things/.
Стр. фильма на сайте Allmovie - http://allmovie.com/movie/v272712.
Стр. фильма на сайте Britmovie - http://www.britmovie.co.uk/films/Dirty-Pretty-Things_2002.
Картина входит во многие престижные списки: «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?; «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes и другие.
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 94% на основе 138 рецензий (http://rottentomatoes.com/m/dirty_pretty_things/).
На сайте Metacritic фильм получил 78 баллов из 100 на основе рецензий 35 критиков (http://metacritic.com/movie/dirty-pretty-things).
Рецензии кинокритиков: http://mrqe.com/movie_reviews/dirty-pretty-things-m100035346; http://imdb.com/title/tt0301199/externalreviews.
Британская рок-группа Dirty Pretty Things (https://ru.wikipedia.org/wiki/Dirty_Pretty_Things) названа в честь этого фильма.
Роли дублировали: Ольга Голованова - Одри Тоту - Синей Гелик; Владимир Конкин - Чиветел Эджиофор - Окве; Всеволод Кузнецов - Серхи Лопес - Сники / Хуан; Мария Овчинникова - Софи Оконедо - Джульетт; Андрей Бархударов - Бенедикт Вонг - Го И; Вадим Андреев - Златко Бурич - Иван; Александр Рахленко; Алексей Колган; Вячеслав Баранов; Никита Прозоровский; Олег Куценко.
Стивен Фрирз / Stephen Frears (род. 20 июня 1941, Лестер) - британский кинорежиссер. Учился в частной школе-интернате Гришема в Норфолке и на юридическом отделении Тринити колледжа Кембриджского университета (1960-1963). По окончании университета работал ассистентом Линдси Андерсона в лондонском Королевском придворном театре и ассистентом режиссера в фильмах «Морган: Подходящий клинический случай» (1966; реж. Карел Рейш) и «Если ...» (1968; реж. Линдси Андерсон). С конца 1960-х Фрирз работал режиссером и продюсером на ВВС, сняв несколько десятков документальных и игровых фильмов, а также осуществил ряд экранизаций литературных произведений разных авторов, в том числе несколько пьес английского актера и драматурга Алана Беннета. В 1971 году снял свою первую полнометражную ленту - пародийный детектив «Сыщик» с участием Альберта Финни. В 1988 Фрирз дебютировал в Голливуде, экранизировав роман Пьера Шодерло де Лакло «Опасные связи» (1988) с участием Гленн Клоуз, Мишель Пфайффер и Джона Малковича. Самой заметной работой Фрирза в США стал криминальный триллер «Кидалы» (1990), принесший режиссеру номинацию на «Оскар». В Голливуде Фрирз снял также комедию «Герой» (1992) с Дастином Хофманом, фильм ужасов «Мэри Райли» (1996) с участием Джулии Робертс и вестерн «Страна холмов и долин» (1998) по роману Марка Эванса (лента была удостоена «Серебряного медведя» на Берлинском кинофестивале в 1999 году). В 2006 году в Великобритании Фрирз поставил фильм «Королева» о первых днях после трагической смерти принцессы Дианы. Лента получила сразу несколько номинаций на премию «Оскар», а исполнительница главной роли английской королевы Елизаветы II - Хелен Миррен была признана лучшей актрисой. В 2007 Стивен Фрирз возглавлял жюри 60-го Каннского кинофестиваля. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Stephen_Frears.
Стивен Найт / Steven Knight (род. 1959, Бирмингем) - британский сценарист, продюсер и режиссер. Автор сценария фильмов «Замкнутая цепь» (2013), «Порок на экспорт» (2007); сценарист и режиссер картин «Лок» (2013), «Эффект колибри» (2012). Участвовал в разработке британской версии популярной телеигры «Кто хочет стать миллионером?», писал сценарии для ряда телепроектов «BBC» (таких как шоу «Commercial Breakdown», ситком «Детективы»). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Steven_Knight.
Одри Тоту / Audrey Tautou (род. 9 августа 1976, Бомон) - французская киноактриса. Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Тоту,_Одри.
Чиветел Эджиофор / Chiwetel Ejiofor (род. 10 июля 1977, Лондон) - британский актер, режиссер и сценарист нигерийского происхождения. Его отец был врачом, он погиб в автокатастрофе, когда мальчику было 11 лет. Номинант на премии «Оскар» и «Эмми», пятикратный номинант на «Золотой глобус». Окончил лондонский колледж «Dulwich». Учился в LAMDA (Лондонской Академии музыки и драматических искусств). Играл в Лондонском национальном молодежном театре. Актер Королевского Национального театра. В 19-летнем возрасте впервые снялся в полнометражном кино («Амистад», 1997). В 2000 году получил премией Джека Тинкера. В 2001 году был номинирован на театральную премию им. Лоуренса Оливье. Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Chiwetel_Ejiofor.
Софи Оконедо / Sophie Okonedo (род. 11 августа 1968, Лондон) - британская актриса, номинант на премию «Оскар» (2005), лауреат «Тони» в 2014 году. Ее мать Джоан - тренер по пилатесу, отец Генри Оконедо - государственный служащий, бросивший семью, когда девочке было пять лет. Ее отец - нигериец, а мать - еврейка-ашкенази, родившаяся в Ист-Энде в семье иммигрантов из Польши и России, говоривших на идише. В детстве Софи ходила в синагогу. Бросив школу в 16 лет, работала продавщицей. Посещала семинары актерского мастерства в «Royal Court Young People's Theatre», затем поступила в Королевскую академию драматического искусства, по окончании которой принимала участие в различных постановках Королевской Шекспировской компании (Royal Shakespeare Company), Янг-Вика и Королевского Национального театра (Royal National Theatre). Параллельно актриса начала карьеру в кино и на телевидении. За роль в драме «Отель Руанда» (2004) Софи Оконедо была номинирована на «Оскар» в категории «Лучшая женская роль второго плана». Софи живет в Лондоне (район Мазвелл-Хилл / Muswell Hill), воспитывает дочь от гражданского брака с Эойном Мартином - Эойфи Мартин (род. 1997). Подробнее (англ.) - https://en.wikipedia.org/wiki/Sophie_Okonedo.

[...] В фильме Стивена Фрирза «Грязные прелести» нигериец Окве, нелегально живущий в Лондоне, днем шоферит по подложным водительским правам в какой-то дыре, ночью дежурит за стойкой в дешевой гостинице. Дипломированный врач, закончивший университет в Лагосе и стажировавшийся в Нью-Йорке, Окве - жертва грязных политических махинаций властей, обвинивших его в убийстве жены и вынудивших скрываться на чужбине. Он замкнут, нелюдим и не спешит заводить новые знакомства. Кроме китайца Гуо Йи, работающего носильщиком в морге при местном госпитале, и турчанки Сенай, в квартире которой он живет, собеседников у него нет. Он глушит себя простейшей работой, пытаясь притупить уколы честолюбия и позабыть об оставшейся на родине семилетней дочери; а чтобы обходиться без сна, без конца жует какую-то специальную вредную траву. Но покоя все равно нет: управляющий гостиницей Хуан организует незаконные операции, помогая нелегалам продавать органы в обмен на поддельные паспорта. Разузнав о врачебном прошлом Окве, он пытается втянуть его в свой бизнес на очень выгодных условиях. Но Окве говорит «нет». Очень твердо. Пока не находит способ обхитрить злоумышленника: опаивает Хуана сонным зельем, вырезает у него почку и сваливает с деньгами и документами из ненавистного Лондона. Оказываясь вне закона, нелегал вынужден либо терпеть беспредел, либо однажды насадить взамен свой собственный. Который, как это обычно и бывает, окажется немногим лучше прежнего (чего Фрирз предпочел не заметить). Суть однако в том, что человеку, лишенному прав, ответить больше нечем. Личный кодекс честности - это все, чем он располагает. И если общество попытается надавить еще сильнее - он отложит честь и совесть в дальний ящик и даст отпор. Лезвием хирургического скальпеля, как в фильме Фрирза. [...] (Алексей Гусев, «Гастарбайтер. История вопроса»)

Историю, которую Дэвид Линч превратил бы в мистический триллер, Стивен Фрирз представил, как социальную драму о людях, которые должны выживать в чужой стране о обществе таких же чужих людей, как и они сами. Работник гостиницы во время уборки одного из номеров обнаруживает в унитазе человеческое сердце. Не правда ли, это напоминает «Синий бархат» Линча? Любопытный Кайл Маклохлан, найдя в траве отрезанное ухо, начинает собственное расследование и выходит на жестокого местного воротилу. В принципе, у Фрирза все то же самое, только без мистики. Однако это не говорит о том, что смотреть сие совершенно не обязательно. Даже наоборот. Прелесть этой картины в атмосфере. Ведь ее герои - нелегальные эмигранты. Они живут вне закона, а потому им приходится подчиняться сильным мира сего, тем, кто сможет вовремя отведет глаза людям в иммиграционной службе. Герои картины те, кто водит наше такси, стирает наше белье и отсасывает наши члены. Приезжие. Эта проблема стоит в Москве, пожалуй, даже не столь остро, как в Лондоне или Нью-Йорке. А те, кто никогда не был нелегалом, может лишь отчасти прочувствовать то, что происходит на самом деле в среде приезжих. Ведь оказывается во всем мире с приезжими борются больше номинально, осуществляют проверки документов и собирают мзду за вовремя прикрытые глаза. Или устраивают травлю, если кто-то за это платит. Не последнюю роль в создании атмосферы в картине играет язык. Но эта особенность фильма, к сожалению, совершенно утеряна после дубляжа. Ведь в оригинальной версии озвучания картины каждый участник говорит со своим акцентом. Изо всех героев разворачивающейся на экране драмы, разве что русский портье Иван, которого сыграл хорват Златко Бурич, не особенно убедителен в своем изложении русского говора. Но, как уже было сказано, после дубляжа, этот недостаток, как и многие прочие достоинства картины, были сведены на нет. И тем не менее, картина почти обязательна к просмотру. Это отнюдь не развлекательно кино, а сильная драма, в которой нашлось место и трансплантации органов, и изнасилованию в подсобке, и коллективному лечению работников таксопарка от венерических заболеваний. А для понимая всех сторон жизни нужно познать и эти грязные прелести. (Александр Голубчиков)

Существование эмигрантов-нелегалов из Африки и Азии в современной Европе, в частности, в Лондоне. Именно существование - жизнью это не назовешь. Герои - чернокожий врач-атеист из центральной Африки (Ч. Иджифор) и белокожая девушка-мусульманка (О. Тату) - работают в отеле, расположенном в более-менее чистой части грязного квартала. Отель принадлежит некоему испанцу, выжимающему соки из своих работников-эмигрантов, чаще всего не имеющих ни паспортов, ни вида на жительство. Благосостояние сей испанец, однако, наживает не столько гостиничным ремеслом, сколько криминальным приобретением и перепродажей человеческих органов, производя их выемку из тел отчаявшихся беженцев непосредственно в одной из комнат своего отеля. Пытаясь заставить чернокожего врача, которому по ряду не сразу выясняющихся причин ни в коем случае нельзя попадаться на глаза полиции, работать на себя, изнасиловав и принудив влюбленную во врача мусульманку согласиться продать ему собственную почку за фальшивый паспорт, бесчеловечный испанец в итоге получает то, чего заслуживал с самого начала, а мы, зрители, настроившись смотреть серьезную социальную драму, оказываемся в пространстве голливудского триллера, а затем - среднестандартной европейской мелодрамы, в которой вроде бы отчетливо накатывающий хэппи энд неожиданно завершается открытым финалом с крупными планами с трудом сдерживающих слезы главных героев. О фильме много говорилось на страницах кинематографических изданий, от серьезного режиссера С. Фрирза многого ожидали, однако получили разваливающийся по причине жанрового эклектизма и сориентированности автора на успех у потребителей голливудской продукции форменный песочный замок, в котором смешались в одно невкусное блюдо малосовместимые ингредиенты, вроде типично ремарковского (каких давно уже нет на свете) русского швейцара, сэлинджеровского китайца-буддиста, на словах пытающегося протестовать против окружающей бесовщины, на деле же работающего на эту самую бесовщину не за страх, а за совесть, несчастненькой девочки-татушки, несмотря на заявленную чистоту глядящей в дешевые проститутки, наконец совершенно голливудского и по облику и по внутреннему содержанию героя, изрядно смахивающего на персонажа Майкла Дугласа из старого триллера "Кома" - не гляди, что чернокожий. Помимо сказанного, фильм Фрирза еще патологически грязен, и если не впадает в порнуху, то не вылезает из чернухи. А последняя, согласитесь, ничем, в сущности, не отличается от первой. Неудача мастера, или его усталость? Будем надеяться, что неудача. С кем не бывает, кто застрахован от ошибок? Будем надеяться и ждать от автора "Опасных связей" "чистых прелестей". (Виктор Распопин)

«От создателей феноменально популярной теле-игры «Кто хочет стать миллионером?» - такая завлекательная фраза вполне могла красоваться на рекламных плакатах ленты. И дело не только в том, что «Грязные прелести» стали дебютным фильмом компании Celador, подарившей миру упомянутую телепередачу, а автором сценария выступил Стивен Найт - один из ее создателей. Стивен Фрирз, как и чуть позже Дэнни Бойл с Ловлин Тандан в «Миллионере поневоле» (2008), сумел художественно, истинно кинематографически осмыслить ту же самую философскую предпосылку, осторожно подведя к мысли о том, что воистину каждый способен вытянуть счастливый билет. И здесь не важны социальное положение, раса, происхождение и прочее - принципиальны исключительно личные качества вкупе с толикой везения, наличие которого, впрочем, тоже зависит от самого человека. Стивен Фрирз отменно нагнетает саспенс, словно стараясь соответствовать эффектному слогану: «Некоторые вещи слишком опасны, чтобы сохранять их в тайне». При всем обилии триллеров и детективов, право, нечасто при их просмотре появляется чувство рукотворного мастерства в плетении интриги, не служащей, как обычно, движителем сюжета, а - органично вырастающей из самих экранных событий. Однако несравненно более мощное напряжение возникает благодаря постижению неординарных человеческих характеров, еще неожиданнее раскрывающихся в экстремальных ситуациях. По сути, Фрирз приоткрывает дверь1 в особый мир - мир маргиналов, не просто вытесненных на задворки общества и априори, объективно поставленных вне правового поля2, но и сознательно игнорируемых номинально добропорядочными гражданами. Хотя Окве извлекает из данного обстоятельства немалую пользу, обращаясь с пафосной речью к постоянному скупщику почек и тем самым - развеивая зародившиеся у того сомнения. Двадцативосьмилетний уроженец Лондона Чиветел Эджиофор, пожалуй, впервые раскрыл потенциал «звезды», высвободившись из рабства3 в еще одном, наиболее важном смысле - разрушив устойчивые стереотипы. Но не меньших похвал заслуживают и француженка Одри Тоту, совершенно неузнаваемая для тех, кто помнит актрису лишь в обличии восторженной Амели, и испанец Серхи Лопес, вновь отлично изобразивший редкостного мерзавца. Чем по-настоящему плохи, по мысли Фрирза и Найта, бесчисленные «грязные прелести», существование которых Соединенным Королевством (да и всем Западом) считается нормальным явлением, а то и благом, так это тем, что оные на практике создают условия для бездарной растраты самых ценных ресурсов - человеческих. Что, к сожалению, мало кем осознается и пресекается. 1 - Между прочим, не в первый раз: вспомним хотя бы «Мою прекрасную прачечную» (1985). 2 - «Ты думаешь, что подпольные операции не проводятся здесь только потому, что королева против этого?» - резонно вопрошает, обращаясь к Окве, его друг Луо И. 3 - Если вспомнить о его кинематографическом дебюте в спилберговском «Амистаде» (1997). Авторская оценка: 7/10. (Евгений Нефедов)

Окви, эмигрант-нелегал из Нигерии, разрывается на двух работах - днем в качестве таксиста, ночами - портье в престижном лондонском отеле. Однажды в номере он находит человеческое сердце и разумно предполагает, что находка - результат преступления. Совершенно верно - его босс, испанец Хуан, использует отель как прикрытие для торговли человеческими органами. И если Окви и его приятельница, турчанка-горничная Шинай, не согласятся с ним сотрудничать, он обещает сдать их властям... Целыми днями Окви спасается от сна, для чего жует листья растения, обладающего свойствами наркотика, и нетрудно представить, что может привидеться человеку, находящемуся в состоянии перманентной бессонницы и наркотического опьянения. А если учесть, что выловленное эмигрантом в унитазе сердце - явление, по сути, до крайности сюрреалистическое, покрепче уха в линчевском "Синем бархате", то, сложив подобные обстоятельства воедино, можно получить по-настоящему нестандартную историю раздваивающейся, разваливающейся на глазах реальности. Для этого способствует даже главное место действия - со времен коэновского "Бартона Финка" отель способен видоизменяться, приобретая мистические очертания адова пространства. Фильм, тем не менее, снимал не Линч и не Коэны, а Стивен Фрирс, режиссер уверенно чувствующий себя исключительно в экранизациях и реалистических историях и теряющийся перед любым движением в сторону от реальности - вот почему мелкотравчатой у него вышла обновленная история Джекила и Хайда в "Мэри Рейлли". Поэтому с "Грязными прелестями" он поступил проще - никаких сдвигов. Окви - не просто эмигрант, он дипломированный врач, отличный игрок в шахматы, беглец от нигерийского правительства и вообще "облико морале"; такой не спутает сердце ни с другим органом, ни с чем-нибудь еще. Пусть он днями поглощает наркотики, это никак не запятнает его светлой репутации. И Шинай пусть днями скрывается от полиции, нарушает требования эмигрантских служб и ворует, даже не смотря на изнасилование, к концу фильма она останется чистой и невинной. Неудивительно, что неизвестный Чиветел Эджиофор и прославленная Одри Тоту, предлагающие лишь стандартный пакет положительных эмоций, кажутся малоинтересными и на фоне главного антагониста проигрывают. Напротив, Серхи Лопес - классический злодей, из редких актеров, которые умеют не просто отыгрывать свою роль, но и наслаждаться ей. Он, пожалуй, единственный, на кого здесь интересно смотреть. Хуан слегка гротесковый, чуть карикатурный мерзавец, и актер тонко чувствует явный сказочный, невсамделишный подтекст и роли, и всей истории. Однако в интервью Фрирс пытался убедить, что его фильм о тех, кого англичане (надо думать, не только они) обычно не замечают, не понимая, что реально вся экономика страны держится именно на них. Эмигранты - вот те скромные, невидимые труженики, которые готовы трудиться за гроши и позволяют помыкать собой. Не исключено, что изначально сценарий об этом и был написан, не зря в свое время фильм порывался снять Дэмиан О'Доннелл, которому тема особенно близка после комедии "Восток есть Восток" - о семье лондонских эмигрантов из Пакистана. Однако нигериец, турчанка, русский - шаблонный набор во всех смыслах положительных беженцев, помимо которых режиссер ничего больше предложить не может. Лента оборачивается смотрибельной, но банальной и плоской драмой без тени двусмысленности и сложности представленной темы, ее финал разочаровывает, а создатель кажется представителем сообщества недалеких, либералистски настроенных граждан, во имя абстрактных гуманистических представлений готовых оправдывать что угодно, от терроризма до незаконной эмиграции. Фрирс утверждает, что в "Грязных прелестях" всего понемногу от каждого жанра - триллера, мелодрамы, социальной драмы. На деле же, фильм находится за пределами всех этих жанров и не принадлежит ни одному из них. Это ни триллер, ни внятный романтический рассказ, ни толковое социальное исследование. Это кино, схожее с одной из своих жертв, - существо, у которого удалили почку, рану зашили и заставили продолжать судорожное существование. (Алексей Дубинский)

Я долго осваивал подступы к этому ДиВиДи. Сначала он лежал у меня сверху стопочки, потом снизу. Он лежал у меня сбоку и во фронт. Он лежал одной стороной и другой. Все безрезультатно. Хроническая боязнь е*анутой мордашки Одри Тоту, понравившейся мне единственный раз - в картине "Любит - не любит", где она играет психбольную дуру, - плюс хроническое недоверие к британскому кино, которое разочаровывает меня раз за разом с упорством бульдозера, слишком долго не давали мне вставить мне диск в проигрыватель и нажать кнопку "play". Но вот, наконец-то, этот день пришел. И, должен заметить, этот день оказался для меня удачным. "Грязные прелести" - фильм об изнанке западного мира, о той подводной части айсберга, которую никогда не видно с поверхности, но которая при этом составляет 90 процентов целого. Главные герои - сыгранные как всегда прекрасно Чиветелом Эджиофором и как всегда е*ануто Одри Тоту - нищие эмигранты, обитатели лондонского "дна". Он работает на двух работах, водителем такси и ночным портье (ах, какие ассоциации!) в гостинице. Он нелегал, да еще и с каким-то темным африканским прошлым, и с медицинским образованием, которое он тщательно скрывает. Он спит несколько часов в сутки, жует какую-то траву, чтобы не заснуть на работе, и арендует у нее диван, когда ее нет дома. Она - недавно легализованная иммигрантка из Турции, работающая горничной в той же гостинице. По каким-то странным правилам, недавно легализованные иммигранты не только не могут сдавать квартиры, но и не имеют права работать, так что и тот факт, что она сдает ему диван, и тот факт, что она работает горничной - это целая куча преступлений, за которые ее запросто могут выслать из страны. Вдобавок к этому, она мусульманка, и для нее делить кров с мужчиной (пусть даже она почти не встречается с ним) - это серьезная психическая травма. Если вы думаете, что то, что я вам рассказал - это и есть тяжелая судьба нищих эмигрантов Лондона, то вы ошибаетесь. Там дальше еще целая феерия будет, с побегами через окно от агентов миграционной службы, с ночевками в морге, и сосанием немытых х**в. Но я отвлекся. Пружина интриги начинает закручиваться, когда Эджиофор узнает, что в одном из номеров забился унитаз. Пытаясь его прочистить, к своему ужасу и развлечению зрителей он находит в нем сердце. Обычное человеческое сердце. И тут на арену выходит ОН. Серхи Лопес был прекрасен в "Гарри, который желал нам добра", но в этом фильме он просто неподражаем. Он носит модельные костюмы, ездит на "ягуаре", и все - от обслуживания клиентов до исключительных гадостей - делает с улыбкой. "Мой бизнес построен на счастье" - говорит он главному герою, и, похоже, он действительно не видит причин расстраиваться из-за всего того дерьма, что его окружает. Познакомьтесь с Хуаном. Он - менеджер отеля, и по совместительству торговец человеческими органами, которые, не мудрствуя лукаво, вырезают прямо здесь же, в одном из номеров гостиницы. Дальше начинается какая-то совсем уж беспросветная чернуха, которая, кажется, не может привести ни к какому иному финалу кроме "все долго страдали и в конце концов умерли". Но вот это-то как раз и неверно. Сначала главные герои отказываются подчиняться судьбе, и продолжают драться даже тогда, когда, кажется, все потеряно. А затем с определенного момента фабула фильма в целом вдруг начинает радовать практически полной непредсказуемостью. В итоге всего за полтора часа экранного времени нас успевают попугать, порасстраивать, показать нам все самые неприглядные стороны лондонской жизни, и развлечь весьма крепким и динамичным триллером. В общем, мне понравилось. Даже не смотря на Одри Это-эту. (Дмитрий Савочкин, ekranka.ru)

В принципе, я не ждал ничего хорошего от фильма, где, кроме Одри Тоту, никого не знал. Это потом уже мне стало известно, что Стивен Фрирз - вполне заслуженный человек, уснащенный номинациями на "Оскар" и "Золотой глобус", фестивальный любимец, и так далее. А одна Одри Тоту, в общем-то - не та приманка, которая заставляет меня клюнуть на фильм. В данном случае сыграли решающую роль советы друзей. За что я им и благодарен. "Грязные прелести" оказались на редкость хорошим фильмом, а игра Одри Тоту - абсолютно адекватной. И все же этот фильм принадлежит не ей, и не Фрирзу, а человеку, фамилию которого запомнить трудно, но надо: Чиветел Эджиофор. Это замечательный актер, играющий здесь главную роль с редким профессионализмом. Причем играть ему приходится ангела, что усложняет задачу. Одна проститутка так и говорит: "Окве - это ангел". Главного героя зовут Окве. По образованию он - врач. Из нигерийцев. Живет в Лондоне (где, собственно, и происходят события фильма). Живет нелегально, никакого права находиться в Великобритании не имеет, работать здесь ему тоже запрещено. Поэтому его как бы не существует: проживает он на жилплощади одной турчанки по имени Шинай (ее и играет Тоту), а работает по липовой лицензии таксистом и по подставным документам - портье в отеле. Времени спать у него почти не остается, и он поддерживает силу какой-то травой, позволяющей ему бодрствовать почти полные сутки, но при этом разрушающей его мозг. Однажды в одном из номеров своего отеля он обнаруживает в унитазе... человеческое сердце. Ошибиться невозможно: ведь Окве - врач, и врач неплохой. Пытаясь разобраться, откуда взялась эта, гм, вещь, он выясняет, что в гостинице функционирует бизнес по удалению внутренних органов. Именно так. Нелегалы типа Окве за свою почку или что-то там еще получают британский паспорт и становятся людьми. Правда, слегка выпотрошенными. А поскольку операции делает какой-то коновал, то каждая из них сродни игре в русскую рулетку. Заправляет этим сеньор Хуан, он - тоже из гостиничной обслуги. Но он очень крут. Поняв, что Окве раскусил его почечный бизнес, сеньор Хуан делает бедному нигерийцу предложение, от которого очень трудно отказаться: Окве должен сменить коновала и, используя свой высокий профессионализм, потрошить соискателей британского паспорта. А Окве, как мы уже знаем - ангел. И согласиться на такое ему не легче, чем Дэвиду Бэкхему - подписать контракт с клубом "Сатурн" (Раменское). Впрочем, поскольку Окве - нигериец, мы понимаем, что он - все-таки человек. Просто очень хороший. И, если верить классикам и современникам, таких людей встретить на социальном дне как раз гораздо легче, чем и более обеспеченных слоях общества. Окве приходится хитрить, но это вынужденная хитрость. За его плечами - смерть близкого человека, но он тут не при чем. Для того, чтобы вырваться из тупика, ему положительно необходимо вспороть кому-нибудь живот. Но он справится с задачей так, что это сойдет за добродетель. Наш герой вынужден изворачиваться в пределах десяти заповедей (или что там требует его религия), что крайне противно, но неизбежно - иначе он станет мерзавцем, а сие для него аналогично смерти. И главным вопросом фильма в конце концов становится не обычное - чем это все кончится? - а более глобальное - сможет ли Окве остаться хорошим человеком, решив свои проблемы? Вот теперь и посудите, легко ли было Эджиофору сыграть такую роль. Воля ваша, но именно этот молодой человек (у которого, между прочим, в послужном списке - приз лондонской газеты Evening Standard за лучший дебют сезона), стал главным героем этого странноватого, тяжелого, но неожиданно оптимистического проекта. Только из-за него я отодвигаю на второй план Стивена Фрирза, без ювелирной режиссуры которого Эджиофору было бы просто нечего играть... (Джон Сильвер)

Одри Тоту подметает презервативы, работает на швейной машинке и продает свою почку в британской драме Стивена Фрирза «Грязные прелести». Фильм Стивена Фрирза про «мелкие грязные делишки» в столице Англии снят для тех, кто этот город ненавидит. Субкультурный и пестрый мирок лондонских окраин успели воспеть даже русские (см. справочник по выживанию «Больше Бена»), ну а когда за критику великого города берется британец - это очень серьезно. Режиссеру Стивену Фрирзу («Мэри Райли», «Кидалы», «Опасные связи») геополитические проблемы Лондона абсолютно до лампочки. Он заинтересовался тем, что эмигранты, оказывается, унижают эмигрантов. Просто потому, что у одних есть британские паспорта, а у других - нет. Ну а к иллюстрации избранной проблемы (будь то адюльтер галантного века или история Джекила и Хайда, например) Фрирз всегда подходил примерно одинаково. Главное, чтобы персонажи были поколоритнее и страсти бушевали посильнее. В «Грязных прелестях», социальной трагедии по форме, и персонажей и страстей более чем достаточно. Нелегальный нигерийский эмигрант по имени Окве (Чиветель Эджофор) весь день караулит клиентов в Хитроу, а вечером клюет носом на ресепшне недорогого отеля. Смотрит на проституток, общается с русским швейцаром и жует какую-то траву, чтобы не спать. Спать Окве никак нельзя, ведь сон препятствует накоплению денег на фальшивый паспорт и возвращению в Нигерию под новым именем. Под старым - никак, потому что Окве, бывшего врача, обвиняют там в убийстве супруги. Сложный персонаж, ничего не скажешь. Друзья и соседи у него тоже не подарок. Сначала о соседке. Одну квартиру с Окве снимает маленькая турчанка Шинэй (Одри Тоту), которая работает уборщицей в том же отеле, прибирает за шлюхами и в минуты грусти слушает забойную арабскую попсу. Ей тоже нужен фальшивый паспорт, чтобы уехать из проклятого города в Америку, где ее родственница уже прикинулась итальянкой и открыла собственный ресторан. С Окве она видится раз в сутки, когда передает ему ключ на каком-нибудь блошином рынке (чтобы служба по борьбе с нелегалами не замела). Паспорта для Окве и Шинэй может сделать владелец отеля, торговец человеческими органами и просто хитрый-прехитрый мужик (Серхи Лопез). Крайне опасный парень, хотя и алкоголик. Шинэй он видит в качестве потенциальной проститутки, а Окве предполагает работать хирургом. Бедные люди противятся и огрызаются, однако против службы по борьбе с нелегалами (которая, конечно, коррумпирована и состоит из неприятных лиц сплошь арабской национальности) не попрешь. Окве ночует в морге (у своего партнера по шахматам, китайца-патологоанатома), а Шинэй устраивается на фабрику по пошиву шуб. Там-то ее и принялся таскать в закуток смуглый и толстый хозяин. Словом, девушке паспорт стал еще нужнее, и она обращается к хозяину отеля. Не как шлюха, но как донор. Зачем Стивен Фрирз прилепил к социальной трагедии еще и мелодраматическую линию (у турчанки и красивого нигерийца возникает платоническая страсть) - понятно. Вы когда-нибудь видели влюбленных бомжей на вокзале? Вот где чувства! Фрирз это ценит. А вот зачем Стивен призвал на роль турецкоподданной Одри Тоту - понятно не очень. Фальшивая и какая-то внутренне мелкая Одри в этой драме нешуточных страстей кажется лишней. Гораздо веселее было бы видеть в роли Шинэй Николь Кидман (как и планировалось изначально) - честная куртизанка вышла бы на все 200 процентов. Ну а если обойтись без лишних сравнений, «Грязные прелести» - это негромкая и вполне зрительская арт-хаусная драма. С блестящей фразой негра в финале («мы созданы, чтобы стирать ваше белье и сосать ваши члены») и зыбкой предрассветной атмосферой. А в таком болезненном сумраке и скверный анекдот про торговца почками покажется красивой и сильной историей. (Александр Кондуков)

Если кто увидел плакат, на котором Одри Тоту с голым плечиком - роковая красотка, намекающая на некие "грязные прелести" в ночи черного фона, и потом пошел на "Грязные прелести" Стивена Фрирза в ожидании роскоши и порока, он почувствует себя нагло обманутым и опущенным. Еще всех знакомых отговорит ходить. Хоть фильм и сделан в жанре криминальной мелодрамы, никаких роскошных соблазнов там не ночевало. Фильм просто про другое, что еще не означает, будто он так уж плох. Британец Фрирз начинал с социалки ("Моя прекрасная прачечная"), ею же и заканчивает. Только в своих голливудских странствиях отклонился от темы ("Опасные связи"). Но "Грязные прелести" - это опять Британия, значит, опять социальная несправедливость. Между прочим, по сути оно любопытно - "таким мы Лондон не знали". Как и отечественная чернуха с "голой девкой, сидящей перед портретом Сталина и курящей марихуану", лондонская исчерпывается полным и окончательным безденежьем. Сидит черный нелегал перед британским паспортом и продает свою почку. Но сценарий достаточно достоверен, чтобы признать, что так оно все и есть, и в Лондон хорошо ехать лишь в лучшие дома. А если не лорд, не леди и не арабский шейх, то уж где родился, там и пригодился. Негр Окве (Чиветел Иджиофор) днем водит такси. Вернувшись в диспетчерскую, сталкивается с начальником, который ведет его в кабинет и снимает с себя штаны. Нет, это не про голубых. Оказывается, Окве умеет лечить триппер и в Нигерии был известным врачом. На следующий день начальник приводит уже трех приятелей, и все с триппером, и Окве не может отказаться лечить, чтобы не быть уволенным. А лекарства ему достает приятель, работающий в морге уборщиком. А еще ночью Окве работает по совместительству портье в дешевом отеле, где уборщицей служит турчанка Синей (Одри Тоту), а метрдотелем - некий Сники (Сержи Лопес). В отеле, как и в такси, обслуга - сплошь эмигранты, арабы и китайцы, русские тоже есть. Но часть из них уже с паспортом, а часть регулярно прячется от облав на нелегалов, проводимых британским типа ОВИРом, противным не меньше, чем советский. Получение паспорта в "Грязных прелестях" в прямом смысле весьма кроваво. На то, как Окве вытащил из засорившегося унитаза вырезанное человеческое сердце, лучше не смотреть, хотя дальше пойдет опять же достоверный сюжет про криминальную хирургию. Но все же фильм - не страшилка, а именно чернуха, которую, в общем, пора реабилитировать для публики. Чернухой в лучшем смысле слова был, скажем, "Лиля навсегда". "Грязные прелести" хуже, конечно, но ненасовсем. Разница в качестве связана с одним реальным фактом. Снявший "Лилю" швед Лукас Мудиссон - он, видно, в жизни тоже социально невстроенный, нетусовочный, сам по себе. Стивен Фрирз, к сожалению, сильно перетусовался, и от фильма за милю несет его личным благополучием. Никогда Фрирз не пробовал нелегальной эмиграции, никогда сам не был маргиналом, а сегодня кино про грязь без открытого личного отношения к этой грязи, без личной причастности к персонажам уже не очень работает. Просто фиксировать "во как бывает" - ну, публика кивнет, выйдет и забудет. Тем не менее, при не лучшей режиссуре свои достоинства в "Грязных прелестях" есть. Сценарист Стив Найт более честен с самим собой и сюжет строит органично. В начале не знаешь, что будет дальше, в середине - чем дело кончится. Настолько история жизненна в самых мелких деталях, что сама по себе интересна. Одри Тоту в третий раз ("Амели", "Любит - не любит") играет любовь по-новому. Весьма выразительно сняты два случая изнасилования: так оно и бывает. Впрочем, выразительней всех сильно похудевший Сержи Лопес ("Порнографическая связь", "Гарри - друг, который желает вам добра") в роли абсолютно естественного, бытового, будничного главного подонка. В целом если бы фильм по-быстрому перемонтировать, он мог бы стать хитом. (К. Тарханова)

Стивен Фрирз - известный провокатор. На прошлом Московском кинофестивале он представил в конкурсе фильм, который потом был номинирован на Оскара, - "Фанатик", предупреждающий об опасностях, которые подстерегают любого заигравшегося в крайности. Тогда фильм восприняли очень неоднозначно, обвинив режиссера в куче грехов - от антисемитизма до сионизма. Неправы были и те, и другие - религиозная тема в картине была избрана лишь как фон, на котором режиссер развивал свою мысль. Следующий фильм Фрирза, "Грязные прелести", замышлялся как тоже своего рода провокативный психологический триллер. И опять в центре внимания режиссера оказались крайности, к которым Фрирз явно неравнодушен. На сей раз он решил окунуть нас на самое дно Лондона, города консервативного, респектабельного, одной из туристических Мекк мира, гордящегося своими традициями. Но все это покрывает современный мегаполис как тонкое масляное пятно на воде. А под пятном - тонны и тонны грязной воды, мути, гнилого планктона, утопленников, которых никогда не найдут. Одним словом, все те самые грязные прелести. Герои картины - иммигранты из Азии и Африки. Один - бывший врач, ныне ночной портье в не очень респектабельном отеле. Его друг, талантливый китаец-шахматист, работает в морге. Подруга Шене, турчанка, нелегальная иммигрантка, работает в швейное мастерской, где вынуждена сексуально обслуживать хозяина, дабы он не донес на нее в полицию. Впрочем, восточный темперамент дает себя знать - в сердцах девушка почти откусывает толстому противному хозяину причинное место и теперь вынуждена опять скрываться. У нее мечта - Нью-Йорк, где деревья украшены лампочками, а полицейские гарцуют на белых лошадях. Но как туда добраться. Не так сложно на самом деле - надо только дать одному негодяю вырезать себе почку, а он обеспечит и паспортом, и деньгами. К сожалению, в отличие от "Фанатика" (или еще раньше - "Мошенников") фильм слишком строго соблюдает каноны, отчего на языке так и вертится слово "банальность". Здесь есть всего понемножку, что обеспечит фильму успех у тех, кто привык сидеть перед экраном с пивом и поп-корном. Есть интрига - злобные подонки, выковыривающие у несчастных, загнанных в угол иммигрантов, внутренние органы. Есть симпатичный и порядочный чернокожий, в которого влюблена героиня-турчанка. Есть немного юмора - ровно столько, чтобы не смазать ощущение трагичности происходящего. Есть хрестоматийный негодяй, тот самый владелец отеля, организующий подпольные операции и лишающий девственности юных мусульманок, - довольно выразительная роль Сержи Лопеса, испанца, известного по фильмам "Порнографическая связь" и "Гарри - друг, который желает всем добра". Но всего этого было бы недостаточно, и фильм занял бы какое-нибудь сорок пятое место в ряду прилично скроенных, но второразрядных фильмов, если бы не Одри Тоту. Посмотрев "Амели", где Тоту играла заглавную роль, Фрирз вздохнул: "Фильм - ерунда, но актриса больно хороша". В смешной, по-девчачьи трогательной Амели, сыгранной молодой актрисой забавно-фарсово, режиссер увидел огромные, никем пока не востребованные по-настоящему залежи таланта. И не только и не столько комедийного. Эта девушка с огромными черными глазами и большим чувственным ртом оказалась фантастически приспособляемой к любой ситуации. Она как хамелеон, может стать вдруг совершенно некрасивой и даже неприятной, как в фильме "Испанка", или необыкновенно привлекательной восточной красавицей, прекрасной в мешанине наивности и жестокости. Мусульманка из турецкого захолустья, попившая на чужбине вина, попробовавшая свинину, лишившаяся девственности в криминальном отеле под липким телом ненавистного подонка, уже ничего не боится. Если надо, она сама за милую душу поможет другу, подмешав в пиво снотворного, вырезать почку у того подонка. И причинное место у толстяка откусить - это очень просто, ведь восточные женщины самолюбивы. При этом Тоту умудряется наполнять свои огромные глаза такой детской наивностью, и такая трогательная глупость звучит в ее мечтах о Нью-Йорке с лапочками на деревьях, что только за это можно простить режиссеру все промахи его новой картины. Пожалуй, главный промах картины - это очевидная нестыковка замысла и его воплощения. Попытавшись создать нечто свежее и оригинальное, режиссер пошел по самому простому пути. Он повел нас в тот мир, который невидим и неведом, мир, где экстремальность рождает жестокость, а человеческая жизнь не стоит ломаного гроша. Однако забравшись в джунгли, умей оттуда выбраться, иначе ты станешь очередным искателем "свежачка". Забравшись в джунгли общества, умей выцарапать оттуда по максимуму все, чего нет на поверхности. История иммигрантов, рассказанная в "Грязных прелестях", оказалась стандартным набором необходимым атрибутов. Замысел фильма трансформировался в скучную констатацию жестокости жизни и отсутствия милости к падшим. Герои, обитатели иммигрантского дна, скучно-положительны, и только огромные черные глаза Одри Тоту примиряют с неожиданной банальностью новой работы Стивена Фрирза. (Екатерина Барабаш)

Однажды молодая талантливая актриса остановилась на полпути к Джоконде. Получившийся смех глазами единодушно был признан фишкой, и Одри Тоту стала звездой. Далее она принялась усердно практиковать имидж девушки с нездешним для любой местности взглядом - и пусть говорят, что ее роль в, к примеру, "Бог большой, я маленькая" заметно отличается от Амели, любая ее фотография в той или иной степени являлась свидетельством затянувшегося пользования не игрой, но образом. Слава богу, остановка не оказалась вечной. Выяснилось, что Одри Тоту может смотреть иначе - следовательно, и играть иначе. В "Грязных прелестях" она сыграла так, как бы, наверное, на ее месте сыграла Эмили Уотсон в проходной для себя роли. Англичанка в свое время отказалась сниматься во французском фильме о чудной девушке, и это, наверное, тоже неплохо, потому что мы с этого заполучили многолетнее право пересматривать "Амели". А вот мимический культуризм г-жи Уотсон в полной мере проявился в как раз всякого чувства меры лишенном, донельзя разбалансированном "Красном драконе" - представить страшно, как бы такая полная мера отразилась на образе, созданном без пугающего рвения и полюбившемся всем. Француженка в английском фильме не изменила своему козырю - естественности. В образ турецкой иммигрантки она вжилась без особых затруднений, но предстала при этом вполне земной актрисой - что, должно быть, сильное разочарование для части зрителей, шедшей конкретно на Амели, а попавшей "всего-то" на Одри Тоту. Не последним фактором, способствовавшим достижению этой приземленности, явилась чопорность режиссерского стиля Стивена Фрирза, большого любителя отдавать дань традициям. Многие европейские мастера, признавая приоритет формы перед содержанием, ограничиваются формальными зацепками в сюжете, вследствие чего в их работах оказывается больше кинематографичности и меньше правдоподобности. Вот, к примеру, одна такая зацепка - сердце в унитазе. Автор изначально не ставит задачу выяснить, почему именно этот орган именно в таком виде оказался именно там, не ищет череп и берцовые кости в канализации - он лишь сигнализирует тем самым о том, что свершилось зверство. Правдоподобие по-голливудски предполагало бы в этом случае показ расчлененки - но Фрирз не из сторонников подобной остроты. По Фрирзу, Джон Малкович входит в будуар и видит там Кину Ривза, чуть склонившегося над Гленн Клоуз - действие обозначено, более аргументов не требуется. Шенай, героиня Тоту, нанеся увечье жирному индусу в подпольном ателье, бежит в смятении, хватает несколько готовых изделий, роняет их и даже не оборачивается. Человеку, вообще-то, свойственно в таких случаях инстинктивно оборачиваться, хотя бы на мгновенье - но привилегированная киноформа может позволить себе возвыситься над инстинктом. Примерно та же картина наблюдается, когда на экране возникают два несвежих субчика из иммиграционной службы, причем явно не англосаксонской наружности. Каждое их появление сопровождает ритмичная музыка из старосветских полицейских сериалов, их цель - выражать агрессию, как - вопрос второстепенный. Есть немало претензий и к характерам. В центре повествования оказывается просвещенный нигериец Окве, чьи высокие принципы неблагоприятная среда изощренно испытывает. Все же, ему удается сохранить девственность морального облика, и навалившиеся напасти в концовке эффектно отбрасываются. Ведь не зря главный злодей еще в самом начале прикладывался к горлышку - это на языке кино означает, что он алкоголик, и что в кульминационный момент не откажется от предложенной бутылки. В результате гад остается без своей алкоголической почки, а то, что он ел и пил непосредственно перед операцией - его, гада, проблемы. Вот это уже не грех показать в подробностях: операция по вырезанию почки - это вам не техасская резня бензопилой. Но и новый имидж Тоту, и причуды Фрирза просто-таки тают перед спекулятивностью выбранной темы. Зрителю слишком явно дается понять, насколько горька участь нелегальных иммигрантов. "Не делай вид, что у тебя есть выбор", - говорит главному герою аморальный босс. А тот, знай себе, пожевывает какую-то траву, не дающую ему уснуть - и это что-то символизирует, непонятно, правда, что. Неестественность существования? Ну так, нелегалы все ж. А ближе к концовке повествование окончательно скатывается в лубок. Фильм вроде как должен обличать: сплошь и всюду харассмент и прочие способы попрания человеческого достоинства - но предполагаемого раздира души не происходит. Все-таки, первичная цель героев - заполучить лучшие жизненные условия (не совсем понятно также, почему вполне развитую Турцию приравняли к разгромленному гражданской войной Сомали). Так следует ли из обличительного пафоса, что примерные налогоплательщики обязаны вскармливать всех желающих? И не выбивают ли иммигранты под видом уважительного к себе отношения незаслуженные, в общем-то, привилегии? Три смотрящих в одну сторону нацмена - уже демонстрация. "Мы возим вас на такси, убираем за вами в отелях и сосем ваши члены", - бросает с укором какому-то "жирному коту" герой фильма. А тот молча уезжает. Собственно, к этому моменту аргументация авторов окончательно иссякает. Потому они после этого в спешном порядке заканчивают фильм - и, чтобы конец не был таким уж идиллическим, доводятся последние штрихи: трясущаяся нижняя губа, выворачивающая история об убиенной жене, о киндере в далеком Лагосе, грустное, но оптимистичное расставание. Замахнувшись на проблему глобального масштаба, создатели фильма вывели один лишь частный случай с относительным хэппи-эндом. И окончательно хоронит актуальность поверхностное отношение к менталитету. Шенай по-мусульмански целомудрена, Окве готовит нигерийские блюда - но при этом они говорят по-английски, пусть с акцентом, зато бойко, и философствуют не хуже, чем в лучших домах Лондона и Парижа. Получается, что герои фильма ничем, кроме отсутствия паспорта, от обычных европейцев не отличаются. К тому же, Окве - (приготовьтесь!) атеист нигерийского розлива. Веский аргумент для тех, кто думает, что в Африке все, от мала до велика, скачут вокруг баобаба в одних набедренных повязках. Но в реальности дела все же обстоят иначе. Третий отжим цивилизации не может являться кузницей ценных кадров для первого. Нелегалы - потому и нелегалы, что просто за красивые глазки их не приглашали. И если бы они еще были настроены так же дружелюбно, как медвежонок Паддингтон - но они не желают проникаться культурой страны, в которую, если говорить начистоту, они вторглись, не желают даже говорить на ее языке. Они приезжают паразитировать. И нет ничего удивительного в том, что цивилизованное общество предоставляет им в основном низовые сектора - кому-то ведь нужно водить такси, убирать в отелях и, пардон, сосать члены. Но такая картина в корне не устраивает социально озабоченных либералов, готовых до последнего отстаивать права невежественного человека по забавной причине: он-де не виноват в том, что его не научили порядочности. Только вот пришельцы прибывают более закаленными борьбой за существование, стало быть, более приспособленными к захвату жизненного пространства - тому, что у них получается лучше всего. И им плевать на европейские нормы гуманности, если они не приносят им реальную выгоду. Тот же Лондон для них - не что иное, как большой удобный Могадишо (Алжир, Мадрас). И если для одной стороны имеющийся расклад с глобализацией и черновой работой - признак несовершенства общества, то для другой - война, в которой ей предоставлена свобода действий в тылу врага. Словом, если так пойдет и дальше, то уже очень скоро от Европы останется только Парламентская Ассамблея ее Совета. Если так пойдет и дальше... Что-то с этим надо делать, но что? Отменить иммиграционные ограничения или, напротив, ужесточить их? Англичанин Фрирз нашел оригинальный выход, лишь благодаря которому не скажешь, что идея его фильма начисто лишена конструктивности. Он обращается к нелегальным иммигрантам: что вам в Лондоне делать? Валите-ка вы в Америку, в Нью-Йорк - он резиновый. Там еще лампочки на деревьях. (Георгий Герасимов)

Стивену Фрирзу ни в первой опускаться на лондонское дно. Ни в первой и сталкивать грязь быта с прелестью человеческих душ. Однако, хоженая тропа не гарантирует неожиданного результата, хотя для столь консервативного режиссера неожиданность почти всегда равна неудаче. И «Dirty Pretty Things» не стали исключением. Глянцевая хроника существования нелегальных эмигрантов в Лондоне со множеством фабульных витков, окрашенных в разножанровые тона: от мелодрамы до триллера. Макрокосм - враждебный Лондон. Микрокосм - безличный (почему-то всегда пустующий) отель высокого класса. Исполнители различной степени известности изображают что-то однородное, чуждое природе движения и трансформации. Сам сюжет, при всей своей запутанности, склеен грубо. Девственница из Турции, которую играет француженка; острословный швейцар из Восточной Европы, демонический портье из Испании Дон Хуан, всегда готовый прийти на помощь; патологоанатом из Китая; проститутка прибывшая еще откуда-то и т.д. и т.п. Повторения и совпадения исключены. Пестрая картина из сваленных в кучу профессий, национальностей, непредвиденных взаимодействий персонажей друг с другом и самих актеров со своими амплуа в фильме. Солянка напоминает какую-то искусственную игру и быстро притомляет. Сами лондонцы практически не представлены. Не считая двух полусумасшедших агентов иммиграционной службы, герои более ни с кем не взаимодействуют из коренного населения. Однозначно, это осознанное идеологическое решение. Решение, подразумевающее некоторую инверсионность, возможно, бурлеск... Мешанина и эклектика обязывала быть сатирой в дымке сюра. Наверное. Иначе многие натяжки просто невозможно оправдать. Все равно это не спасло бы фильм от надуманности и вторичности, но хотя бы удержало вменяемый уровень смотрибельности и смысловые перемены не казались бы столь несуразными. Понятно, что перед нами вариация бульварного романа и этому материалу нужен был другой режиссер. Тот, который сумел бы подать хлипкую пошлость социальных обличений в подобающем хлипко-пошлом духе. Но Фрирз как будто не замечает уйму условностей в прописи характеров персонажей и на полном серьезе пытается дать драму. Это могла быть и комедия. Сатирическая эскапада в адрес самой двусмысленный политики демократического государства по отношению к своим приемным чадам. Но опять же, чувство юмора у Фрирза специфическое (достаточно вспомнить его провального «Героя» сделанного в Голливуде) и он теряет в балансе смешного и трагичного. Многочисленные персонажи всячески намекают на свое тяжелое существование в чужой стране в сопоставлении скудных сообщений о еще более мрачных деталях автобиографии в родных краях, а кое-кто еще и жалобно поскуливает по этому поводу. Трущобный дух нагнетается претенциозными обзорами, где у всех свой бизнес и человек человеку волк. Но ни разу положение кого-либо из них не оказывается безвыходным. Целесообразности для отсасывания членов толстых индусов или копошения в триперных членах интернациональных таксистов...уж, наверняка, подобным можно и в родных окрестностях промышлять. И уж, тем более, нет смысла сидеть на чудо-травке, чтобы не спать сутками и батрачить на равнодушных британцев. Тема с торговлей органами и вырезанием почек в номерах отеля и совсем неубедительна. Забитые парии, внезапно взявшие на себя роль мстителей и обличителей, режущие правду-матку, во всем соответствии с пышностью шекспировского слога о «тех, кого вы не замечаете, но без которых не можете» выглядят настолько неправдоподобно в заданных обстоятельствах, что даже не вызывают раздражения. Трудно определиться, смеяться или плакать над увиденным, но точно одно: кино - не грязные прелести, а прелестная грязь. (Армен Абрамян)

Безупречно актерски сыгранный фильм. Одри Тоту, талантливая актриса, в паре с Чиветелом Эджиофором. На протяжении всего фильма показывали нам, каково (ударение ставьте, где хотите) это - быть беженцем, нелегалом. Жить на одной земле, быть точно таким же человеком, а, возможно, даже в чем-то гораздо лучшим, но как забитая собака прятаться, убегать, скрываться, работать без отдыха и не спать. Способный врач-патологоанатом оказался вдалеке от своих прямых обязанностей и выполняет недокторскую работу по прочистке унитазов и вождению такси. Или как героиня Одри Тоту быть по природе и по силе веры гораздо чище, нравственней, чем жители Города, но при этом убирать за ними номера, терпеть домогательства со стороны начальства, подвергаться унизительным проверкам и обыскам со стороны властей. И обоим цепляться и выискивать возможность жить хоть немного лучше. Нет, не рассчитывайте, что вас ждет драма о тяжелой жизни. Вернее, вас ждет не только драма. Авторы не забыли о слове «триллер». И этот фильм для создания гремучей смеси переживаний смешивает социальную драму с триллером, получая с одной стороны героя-злодея, делающего деньги на крови и страданиях нелегалов. А с другой стороны ему противостоят не бравый полицейский, не боец каратэ, не частный честный детектив, не прибывший из будущего солдат, а всего лишь два маленьких в этом городе человечка, которые ничего не решают и которые сильны только тем, что они есть друг у друга. Фильм понравился. Посмотреть его рекомендую. Он тяжеловат, но главное в том, что он может заставить ваши мысли бегать, о чем-то думать. А мыслям, как и телу полезны физические упражнения. (Хорват)

Это великолепный фильм, да еще и с Одри Тоту! Показана красивая история, но с изнаночной стороны их жизни. Каждый пытается заработать хоть какие-то гроши на право просто жить, упорство вперемешку со страхом, действие пособляет порок. В стремлении к одной цели герои идут разными путями, но они объединяются против преград зла, что показывает приоритет моральных связующих в этом замаранном купюрами мире. Выстраданная сила замешанная на чужой крови завораживает наше внимание, мы смотрим до конца, чтобы понять где же этот выход их тупика? Хотя ирония картины заключается в том, что даже если два человека смогли что-то поменять в лучшую сторону, остальные так и остались в том болоте. Проститутка снова поднимется ночью в номер, жирный директор будет принуждать обреченных девчонок и в каком-нибудь другом месте будут резать нелегалов. Как сказал Энштейн: все не так уж и плохо, ибо все относительно. Смотреть? Безусловно. (Sophisma)

Несколько наивный, но очень качественный и напряженный триллер от Стивена Фрирза, которого вновь обращается к теме ассимиляции иностранных граждан в Великобритании, только на этот раз пытаясь осветить сложную судьбу незаконных мигрантов, пытающихся выжить между желанием заработать кусок хлеба и не попасть при этом под жесткую руку миграционных департаментов. Некоторые, при этом, пытаются любить друг друга, как это случилось с турчанкой Шинай (Одри Тату) и нигерийцем Окве (Чиветел Эджифор), которые не только вместе работают в одном отеле, но и тайно делят квартиру. Тайно потому, что Сенай - беженка и полгода еще не имеет право ни сдавать квартиру, ни работать, а у Окве прошлое еще более темное - на родине, где он работал врачом, его преследуют за убийство, которое он не совершал. Однажды Окве, работающий ночным портье (и таксистом днем), находит в одном из туалетов человеческое сердце, но в полицию сообщить не может, в силу понятных причин. Так начинается путь, который проведет человека, старающегося не спать и девушку, мечтающую уехать в Америку, мимо грязных подпольных махинаций, человеческой боли и счастья. Впрочем, когда у тебя есть друзья, многое становится по плечу. Почти за двадцать лет до этого Стивен Фрирз снял такой похожий и совсем не похожий на этот фильм хит «Моя любимая прачечная», которая стала не только одним из первых современных картин о гомосексуализме, сколь принесла довольно свежий смелый и честный взгляд на то, как разные нации должны ассимилироваться в определенной культурной среде. Однако пакистанцы и индусы 80-х, при всей трагичности истории, не унывали, да и атмосфера картины периодически оборачивалась комическими обертонами. Сказать подобное про «Грязные прелести», увы, не получится. Фильм предельно серьезен (если не считать пару удачных шуток от китайского друга героя Эджифора) и, в конце концов, приводит к выводу - счастья в этой стране, если у тебя нет паспорта, дождаться ой как сложно. За смену интонаций и предложений ответственна, конечно, ситуация в стране и ни о каком оптимизме теперь говорить не получается. Еще одной параллелью является тот факт, что в фильме вновь много иностранных актеров. Более того, в отличие от «Моей любимой прачечной», и Одри Тоту, и Серхи Лопес, сыгравший главного негодяя, действительно небританские актеры и, более того, даже не знавшие английского. Впрочем, Тоту, как на то надеялся Фрирз, никакой турчанкой не оказалась, но это уже неважные детали. Важно то, что будучи довольно ограниченной по набору выразительных средств актрисой, девушка сыграла максимально талантливо и удачно передав хрупкость маленькой чужой девочки в кошмарных жерновах грязного города. Про остальных актеров никаких сомнений и не было, эти ребята толк знают и наиграли действительно на теплые комплименты, а Эджифор и вовсе получил приз лучшего актера в независимом британском кино (впрочем, это была не единственная награда на той церемонии, ушедшая к труппе «Грязных прелестей», хотя конкуренция была тогда не очень). (M_Thompson)

Что мы знаем о Лондоне? Бигбен, смокинги, королева, чопорные дамы и сдержанные джентльмены. Но Лондон не только древняя столица с осколками исторических и литературных памятников. Лондон это еще и мегаполис... гигантский, ненасытный, перемалывающий человеческие судьбы. И как в любой мегаполис, в Лондон стекаются всевозможные эмигранты. Легалы и нелегалы. История «Грязных прелестей» разворачивается в Южном Лондоне, в благополучном и респектабельном с виду отеле. Окве (Чиветел Эджиофор), доктор-нелегал из Нигерии, работает днем таксистом, а ночью портье. И до одного злосчастного дня его главная проблема была сон, т.к. времени поспать у него просто нет. В один, не прекрасный день, разбираясь со странным засором в 510-й комнате, Окве обнаруживает в канализации кровоточащее человеческое сердце. Как быть? Начальник только хитро улыбается, а сообщить в полицию Окве значит буквально сдаться в руки миграционной службы. Наблюдая за этим номером он делает страшное открытие: 510-й номер - это своего рода тайная клиника по трансплантации органов, и менеджер отеля (Сержи Лопес) руководит этим зверским бизнесом, заманивая нелегальных эмигрантов продавать свои почки, селезенки и пр. за возможность получить паспорт... то самое гражданство ради которого большинство эмигрантов готовы даже отдать жизнь. Но, что может сделать с этой тайной нелегал, отягощенный редкой совестью и клятвой Гиппократа? Только рассказать самому близкому человеку, такому же бесправному существу, уборщице отеля Синей (Одри Тоту), такой же нелегалке из Турции. Но жизнь девушки так же сумрачна как и у Окве. Тяжелый, мрачный фильм - как жизнь наших героев. Но некоторые светлые моменты проблескивают теплыми лучиками, в виде трогательных и нежных отношения Окве и Сидни. Посреди ужаса и мрака веет теплом от их редких встреч, и трепетных отношений. Двое влюбленных усиленно скрывающие свои чувства друг от друга, да только так что, это остается тайной только для них, но не для окружающих. Добротная, хорошо снятая, сыгранная и срежиссированная драма. Каких-то кинематографических находок нет, но есть много-много чувств (как в бразильских фильмах) и желание авторов заставить оглянутся, прежде всего жителей респектабельных районов Лондона, не подозревающих (а это истинно так) об изнанке их родного города. Не шедевр, но я думаю этот фильм стоит посмотреть всем. Конечно - далеко не каждому он понравится. Но возможной многие задумаются после картины и о беженцах у нас в стране, и о том как быть беженцем в респектабельном Лондоне (да в принципе в любой стране). И хоть сюжет в принципе банален и не нов, все таки заставляет поразмышлять о том замкнутом круге: когда аборигены отвергают пришлых, заставляя их быть изгоями, и когда пришлые в надежде на лучшую жизнь стремятся во всевозможные мегаполисы в бессмысленной надежде на лучшую жизнь. Как Сидни: Лондон.. Америка... - побег в никуда. P.S. Эта рецензия была мной написана 3 июля 2003 года, и сегодня, после декабрьских событий 2010, да пожалуй всего 2010 года в России, в Москве, эта картина смориться совсем по другому. Нужно найти ее и пересмотреть заново. (abbsound)