на главную

НОЖ В ВОДЕ (1962)
NOZ W WODZIE

НОЖ В ВОДЕ (1962)
#20482

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 94 мин.
Производство: Польша
Режиссер: Roman Polanski
Продюсер: Stanislaw Zylewicz
Сценарий: Roman Polanski, Jerzy Skolimowski, Jakub Goldberg
Оператор: Jerzy Lipman
Композитор: Krzysztof Komeda
Студия: Zespol "Kamera"

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод; 2-я - закадровый одноголосый (А. Матвеев по переводу О. Левицкой); 3-я - оригинальная (Pl) + рус. субтитры в 2-х вариантах. 2-я звуковая дорожка и 2-й вариант субтитров содержит перевод фоновых радиотрансляций.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Leon Niemczyk ... Andrzej
Jolanta Umecka ... Krystyna
Zygmunt Malanowicz ... Young Boy
Anna Ciepielewska ... Krystyna (voice)
Roman Polanski ... Young Boy (voice)

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2776 mb
носитель: HDD2
видео: 980x720 AVC (MKV) 3502 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 224 kbps
язык: Ru, Pl
субтитры: Ru
 

ОБЗОР «НОЖ В ВОДЕ» (1962)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Супружеская пара решает провести выходные на собственной яхте. По дороге к причалу они подбирают голосующего парня-студента. Так на яхте их оказывается трое...

Обеспеченная пара из Варшавы - Анджей и Кристина по дороге на Мазурские озера, где собираются провести уикенд, подбирают молодого человека, путешествующего автостопом. Хозяин яхты приглашает его провести с ними день на озерах. Анджей пытается использовать любую возможность, любой предлог, чтобы показать свое превосходство, опыт, зрелость. Напряжение нарастает и доходит до физического столкновения… Уже в первом своем полнометражном фильме Полански проявил себя как мастер психологического кино, сумев выжать максимум из казалось бы простого сюжета о том, как супружеская пара берут с собой на яхту случайного попутчика.

В фильме всего три действующих лица - двое мужчин и женщина. Семейная пара с достатком выше среднего отправляется на собственной яхте на прогулку по Мазурским озерам. Случайно их путь пересекается с молодым человеком без гроша в кармане, которого супруги берут на яхту в качестве попутчика. Между двумя мужчинами, молодым и постарше, возникает соперничество, и не в последнюю очередь за внимание женщины. Муж старается произвести на паренька впечатление своим гламурным образом жизни, статью и сноровкой. Как саркастически замечает ему жена, он подобрал паренька, чтобы «повыпендриваться» перед ним. Однако юноша не спешит занять подчиненное положение, и жена, кажется, симпатизирует ему. Появление незнакомца вскрывает скрытый разлом в отношениях супругов. Все чаще в кадре появляется нож, между мужчинами завязывается потасовка, один из них падает за борт…

Первый художественный фильм Романа Полянского сразу же утвердил его как кинематографиста, с которым надо считаться. Он выиграл высшие награды на МКФ в Венеции, "Оскарную" номинацию за лучший иностранный фильм и появился на обложке журнала "Time" во время первого Нью-Йоркского кинофестиваля. Интерес режиссера к человеческой жестокости и насилию, который будет темой почти всей его карьеры, уже заметен, так как он исследует сложные и напряженные взаимоотношения между близкими родственниками. Когда Анджей (Леон Немчик), преуспевающий спортивный журналист, находящийся в отпуске со своей женой Кристиной (Йоланта Умецка), подсаживает попутчика (Зигмунт Маланович), супруги просят молодого человека (весь фильм его ни разу не назвали по имени) присоединиться к прогулке на яхте. Завидуя молодости и внешности светловолосого парня и немного ревнуя, Анджей хвастает своей физической ловкостью, подчеркивая неопытность своего гостя в море. Напряжение между двумя мужчинами нарастает, когда появляется карманный нож, представляющий особые умения попутчика и предполагающий в будущем насилие и секс. Со временем "ружье выстрелит". Снятый в черно-белом изображении, фильм сделан уверенно, точно, а говорит характеристиками персонажей. "Нож в воде" также значителен в карьере другого польского кинематографиста, соавтора сценария Ежи Сколимовского, который тогда уже начал снимать, но появился на международной арене только в 1982 году с фильмом "Работа по совместительству" (Moonlighting). Многие утверждают, что "Нож в воде" интереснее всех фильмов, что Полянский снял на Западе, покинув Родину. В то время прекрасно рассказанный и сыгранный фильм, с мрачным и своеобразным стилем казался очень и очень свежим. (Иванов М.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1964
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Польша).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1964
Номинация: Лучший фильм (Польша).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1962
Победитель: Приз международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (Роман Полански).
Номинация: Золотой лев (Роман Полански).
КФ В БУХАРЕСТЕ, 1962
Победитель: Главный приз «Золотой волк» (Роман Полански).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Дебютный полнометражный фильм Романа Поланского и единственная полнометражка, снятая им в Польше.
Изначально Поланский хотел сделать путешествие длиною в неделю, с большим количеством персонажей, причем в конце фильма молодой человек должен был погибнуть при загадочных обстоятельствах, но именно Сколимовский привел сюжет к окончательному виду. Сам сценарий был дописан за несколько дней в квартире Поланского.
Режиссер говорит, что идею фильма ему с Ежи Сколимовским навеял сам мазурский пейзаж.
Психологический этюд «Нож в воде» снят в предельно лаконичных декорациях. В распоряжении режиссера - три актера, кажущееся огромным озеро, лодка и нож. Герои, как в зеркале, отражаются друг в друге, образуя своего рода эдиповский треугольник. Режиссер рассматривает психологические грани ситуации, в которой персонажи оказываются отрезанными от окружающего мира: "Люди ведут себя более искренне, когда они изолированы. Представьте, что этот дом внезапно развалится на части и мы застрянем здесь месяца на два-три. Наша истинная природа вскроется, когда мы начнем биться за право позавтракать вон теми цветочками" - Из интервью Р. Поланского. Скученность героев на крошечной яхте порождает чувство клаустрофобии, которая противопоставлена приволью озерного простора. В их отношениях искусно поддерживается напряжение, женщина переходит на сторону чужака, зыбкая игра чувствами каждую минуту грозит выплеснуться насилием. В фильме выпукло выступают излюбленные Поланским темы - абсурдность ситуации, в которой оказывается главный герой, его униженность, заложенная в каждом человеке агрессия.
В интервью Полански отмечал, что «истинное зерно драмы» заключено в отношениях супругов, в каком-то смысле студент служит лишь лакмусовой бумажкой.
Музыка Кшиштофа Комеды, в исполнении его группы с участием шведского тенор-саксофониста Бернта Розенгрена. Текст песни Агнешка Осецка.
Ни один из исполнителей главных ролей, кроме Леона Немчика, не имел профессионального актерского опыта.
Режиссер озвучивает молодого человека (роль Зигмунта Маляновича).
Роман Поланский хотел сам сыграть роль молодого автостопщика, однако Ежи Боссак, глава польской киностудии, на которой снимался фильм, сказал Роману, что не слишком-то тот привлекателен для подобной роли. Примерно по той же причине эта роль не досталась и Ежи Сколимовскому, соавтору сценария.
Яхта, которая снялась в фильме, прежде принадлежала Герингу. Во время Второй мировой войны она была затоплена на Мазурских озерах, но потом поднята с дна и восстановлена. Ее настоящее имя - «Рекин», что означает «акула».
Во время съемок с матчы, Ежи Липман уронил камеру в воду. Ее так и не нашли.
«Нож в воде» - первый польский фильм, номинированный на «Оскара».
Кроме того, это первый польский фильм, в котором показано, как женщина раздевается донага.
Премьера: 9 марта 1962.
Фильм, запечатлевший наметившееся в социалистическом обществе расслоение, вызвал нарекания Гомулки (по словам Поланского, во время предпремьерного показа тот запустил в экран пепельницей) и был запрещен к показу польскими цензорами, но получил большой резонанс за рубежом, вместе с феллиниевским шедевром «Восемь с половиной» выдвигался на «Оскар», кадр из него украсил обложку американского журнала «TIME». В конце 1962 года британское издание «Sight & Sound» написало, что открытый финал с вопросительным знаком не уступает образности таких больших мастеров, как Бергман и Антониони.
В США Поланскому предложили сделать римейк на английского языке (ходят слухи, что на главные роли уже подписали Спенсера Трейси и Элизабет Тейлор), но Поланский отказался.
Картина входит в список "105 лучших фильмов мирового кино", снятых на языке, отличном от английского. Составлен по версии журнала "Empire".
Роман Полански (Поланский) / Roman Polanski (род. 18 августа 1933, Париж, Франция) - один из крупнейших кинематографистов послевоенного времени, уроженец Парижа еврейского происхождения, выросший в Польше и работавший преимущественно в Великобритании (1963-1967), США (1968-1976) и Франции (после 1976). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Роман_Полански.
Иван Денисов. "Роман Поланский: вечное странствие" - http://cinematheque.ru/post/138298.
Макс Милиан. «О Романе» - http://kino-teatr.ru/blog/y2008/8-18/150/.
Ежи Сколимовский / Jerzy Skolimowski (род. 5 мая 1938, Лодзь) - польский кинорежиссер, киносценарист, киноактер. С начала 1960-х годов снял более двадцати фильмов, как в Польше («Особые приметы», «Без боя», «Барьер»), так и в других странах - Бельгии («Старт»), Великобритании («Глубина», «Без права на работу»), США («Плавучий маяк»). Последний по времени фильм - созданный в Польше «Четыре ночи с Анной». Снимался как актер, в том числе в своих фильмах («Вешние воды»), а также в фильмах А. Вайды «Невинные чародеи», М. Каурисмяки «Л. А. без карты», Т. Бертона «Марс атакует!» и Дэвида Кроненберга «Порок на экспорт».
Леон Немчик / Leon Niemczyk (15 декабря 1923 - 29 ноября 2006) - один из самых популярных и востребованных польских киноактеров послевоенного времени. После участия в Варшавском восстании пытался выехать из социалистической Польши в ФРГ, но был арестован. Несмотря на довольно критическое отношение к режиму, смог сняться в десятках теле- и кинофильмов, включая исторические эпопеи «Потоп» и «Крестоносцы». Советскому кинозрителю известен по лентам «Академия пана Кляксы», «Помни имя свое», «Ва-банк», «Заклятие долины змей» и «Кармилла». В «Рукописи, найденной в Сарагосе» исполнил роль дона Авадоро. Одну из последних ролей сыграл у Дэвида Линча во «Внутренней империи». Умер от рака легких в Лодзе.
Кшиштоф Комеда / Krzysztof Komeda, настоящая фамилия Trzcinski (27 апреля 1931, Познань - 23 апреля 1969, Варшава) - польский пианист и композитор, который считается родоначальником национальной школы джаза. Написал музыку к 70 фильмам. По образованию - отоларинголог. Первая известность к нему пришла на Первом джазовом фестивале в Сопоте в 1956 году. В 1956-62 годах успешно участвовал в музыкальных фестивалях в Москве, Гренобле и Париже. Настоящий успех ему принес альбом «Astigmatic» (1965) и музыка, написанная к фильмам Романа Поланского, - «Нож в воде», «Тупик», «Бал вампиров», «Ребенок Розмари». Вскоре после выхода последнего фильма Комеда работал в Лос-Анджелесе, где в январе 1969 получил тяжелое сотрясение мозга и вскоре впал в кому. По возвращении в Варшаву он был оперирован, но умер в расцвете творческих сил и энергии. В Слупске ежегодно проходит фестиваль джазовых композиторов памяти Кшиштофа Комеды. Памятник Комеде в Познани - http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5c/Komeda1.2.jpg/800px-Komeda1.2.jpg.
Ежи Липман / Jerzy Lipman (10 апреля 1922, Брест-Литовск, ныне Брест (Белоруссия) - 11 января 1983, Лондон) - польский кинооператор. Из ассимилированной еврейской семьи. В годы Второй мировой войны - узник гетто, затем боец Армии Крайовой. Участвовал в Варшавском восстании 1944 года. Был интернирован в СССР. Закончил Государственную высшую школу кинематографического, телевизионного и театрального искусства в Лодзи (1952). Начинал в документальном кино оператором у Анджея Вайды, впоследствии снял с ним не один фильм, работал с другими крупными польскими режиссерами. После политического кризиса 1968 года эмигрировал в ФРГ (1969). Работал в немецком кино и на телевидении.

Круг замкнулся. Только что на экраны вышел "Пианист", принесший Поланскому помимо прочих наград три "Оскара". А сорок лет назад "Нож в воде", его полнометражный дебют, выдвигался на "Оскар" как лучший иностранный фильм, хотя и заслужил в Польше упреки в асоциальности, но проиграл "8 1/2" Феллини. Режиссер по сей день утешает себя: "Проиграть такому сопернику не было позором". "Нож в воде" вроде бы целиком принадлежит 1960-м: конфликт поколений, зреющий бунт рассерженных молодых людей, острое и нереализуемое желание. Сорокалетний преуспевающий спортивный журналист с юной женой отправляется на Мазурские озера провести уик-энд на яхте. Присоединившийся к ним студент-автостопщик провоцирует садомазохистскую психологическую игру, дуэль за тело Кристины. Все идет к летальному исходу, выброшенный за борт нож студента сулит неизбежное кровопролитие, но все как-то обходится. Съемки стали для режиссера кошмаром. На женскую роль требовалась девушка, "которая в одежде выглядела бы серенькой, обыкновенной", а в бикини - "неожиданно зрелой и желанной". Встреченная в варшавском бассейне Йоланта Умека была именно такой. Но, во-первых, она не умела и не хотела плавать, во-вторых, "не могла заучить свои реплики, запомнить, куда девать ноги или когда снять солнечные очки", а в-третьих, оказалась тайной обжорой, неожиданно и катастрофически растолстела. В отчаянии Поланский предположил, что "немного секса отвлечет ее от еды", и подыскивал ей в группе потенциального любовника, "но никто не вызывался пожертвовать собой ради общего блага". Так что скрытое ожесточение, пропитавшее фильм, это ожесточение самого режиссера, имевшего все основания полагать, что в случае провала его первый фильм окажется и последним. Но теперь "Нож в воде" недаром включают в антологии типа "Сто шедевров саспенса". Дебютант Поланский проявил беспрецедентное, почти хичкоковское умение нагнетать тревожное ожидание, но, убрав криминальную составляющую, снял свою первую, виртуозную, извращенную и вневременную притчу о таящемся в человеке звере. (Михаил Трофименков)

[...] Сюжет "Ножа в воде", вероятнее всего, был навеян известной картиной Рене Клемана "На ярком солнце" (1960). ... Яхта. Двое мужчин и женщина. Хозяин яхты богат, удачлив. Его спутник - честолюбив и завистлив... У Клемана эта ситуация разрешалась убийством богатого плейбоя. Полански оказался милосерднее. Он оставил всех героев жить, обозначив возможность криминального исхода лишь намеком. Столкновение поколений и интеллектов, жизненных "ниш" не потеряло от этого драматизма и напряженности. "Нож в воде" получил хорошие отзывы в прессе и ряд фестивальных наград. И главное - стал для режиссера отличным трамплином для прорыва в западный кинематограф. (Александр Федоров)

[...] Первый международный успех пришел к Поланскому в 1962 году с выходом фильма Нож в воде. "Первый значительный польский фильм не на военную тему" обозначил постоянные атрибуты творчества постановщика: ограниченное пространство, постепенно нарастающее напряжение в отношениях персонажей и конечный пессимизм во взгляде на людские взаимоотношения, в которых внешнее благообразие часто скрывает внутреннее агрессивное непонимание самого близкого человека. Простой сюжет - приятная супружеская пара подбирает загадочного автостопщика для совместного отдыха на яхте - становится поводом для исследования проблем, которые станут обязательными спутниками Поланского. Хотя, конечно, сегодня фильм не производит особенно сильного впечатления и кажется лишь разминкой талантливого режиссера перед будущими достижениями. [...] (Иван Денисов)

Супруги Анджей и Кристина решают провести выходные на собственной яхте. Их ячейка общества далека от идеалов крепкой, дружной семьи. Возможно, планируемое мини-путешествие поспособствует улучшению отношений, поможет найти потерянное равновесие. По пути в яхт-клуб они едва не сбивают юношу, голосующего прямо на шоссе. Анджей предлагает молодому человеку составить им компанию. Тот с удовольствием принимает предложение. Во время прогулки под парусами напряжение между незнакомцем и супругами начинает нарастать. Брошенный в воду нож приводит к эскалации конфликта… «Нож в воде» - полнометражный дебют Романа Полански. Учитывая нынешний статус режиссера (а тут двух мнений быть не может: живой классик), посмотреть с чего все начиналось не только интересно, но и поучительно. Ведь не возгорись из этой талантливой искорки пламя последующих кино-колоссов, никто бы и не вспомнил, а так - совсем другой спрос, угол восприятия, финальный зрительский «вердикт». Зачастую именно в первых шажках к будущим вершинам можно увидеть намного больше, чем в признанных публикой и критикой нетленках. Случай Полански, так и вовсе редкость, претендующий на полноценный эксклюзив. После яркого дебюта режиссер перебрался в Западную Европу, оставив историческую родину в сиротах. «Нож в воде» - единственная работа Полански, где актеры говорят по-польски. Сей факт, конечно, не определяющ, но любопытен и притягателен. Кто-то скажет - мелочь, но в рамках богатой фильмографии режиссера скорее очаровывающая закономерность. Магия дебютного почина Полански держится на трех китах, без которых фильм не снискал бы и десятой доли обрушившегося на него внимания: изумительная операторская работа Иржи Липмана; диалоги; актерское трио во главе с Леоном Немчиком. Честь и хвала 29-летнему режиссеру, не загубил имеющийся материал, напротив, до ума довел, «начистил» до немеркнущего блеска. Главная заслуга Полански - точная передача эволюции конфликта, где потеря выкидного ножа не более чем повод. Когда хронометраж фильма минует экватор, а на экране по-прежнему царят «тишь, гладь, божья благодать» у нетерпеливого зрителя и вовсе сомнение закрасться может: драму он смотрит или зарисовку из жизни отдыхающих? На финальных титрах таких вопросов уже не возникает. Один поступок, и мнимое равновесие летит в тартарары. Переход этот у Полански сколь неожиданен, столь и закономерен. В этой борьбе противоположностей, по сути, и кроется секрет успеха. «Нож…» не миновала привычная в таких случаях участь. Коллеги, у тех, у кого и дом пониже, и дым пожиже, растащили сюжетную линию «по ниточкам», попытались в прокрустово ложе жанра уложить. Кого-то на этом поприще ожидал успех («Мертвый штиль» Филлипа Нойса), кого-то нет (сонм эпигонов). Но Полански до этого не было уже никакого дела. Надо было неслучайность первого большого успеха доказывать, с чем он, собственно, благополучно и справился. (Станислав Никулин)

Три действующих лица. Обеспеченная семейная пара, Анджей и Кристина, едут отдыхать. По пути они подбирают молодого автостопщика. Поразмыслив, Анджей решает взять парня на борт своей яхты. Довольно быстро выясняется, что Анджей - типичный позер, и невинный пассажир нужен Анджею, чтобы лишний раз самоутвердиться за чужой счет. Напряжение возникает, когда в кадр регулярно начинает попадать складной нож, вытащенный студентом из рюкзака. Камерный фильм Поланского не снискал лавров в Польше, но был с энтузиазмом принят западной критикой. Фильм вообще выглядит очень по-западному. Герои фильма разъезжают на "пежо" (причем Полански сначала хотел посадить их в "мерседес", но его отговорили), у них собственная яхта. Кристина и Анджей исключительно буржуазны. Причем Анджей, спортивный журналист, к тому же копирует Хамфри Богарта, и порой дело доходит до прямых аллюзий, когда он, подобно Богарту в "Африканской королеве", продирается через тростник. Но на западе стиль молодого Поланского прежде всего сравнивали с модернистским стилем Микеланджело Антониони. Забавно, что когда Юлия Ульяновская увидела, что я смотрю какой-то фильм, то даже не вглядевшись в экран, сходу предположила, что это - "Приключение" Антониони. Безусловно, "Нож в воде" - по-антонионевски холодный фильм. Холодку поддает и музыка джазового композитора Кшиштофа Комеды, с которым Полански познакомился в киношколе в Лодзе. Однако мне фильм Поланского больше напоминает "Лето с Моникой". В конце концов, герои "Приключения" при всем своем равнодушии тянулись друг к другу и были одного поля ягоды. Между героями "Ножа" нет такого взаимного притяжения, между ними не только возрастная, но и социальная пропасть. Вот так же и герой "Лета с Моникой" был для Моники абсолютно чужим человеком, практически инопланетянином, а причиной его летних приключений стало сексуальное влечение к Монике. Автостопщик прыгает на борт яхты Анджея с неопределенной целью, из пустого любопытства. Не хотелось спойлерить, но придется: в конце концов Кристина изменит авторитарному Анджею с автостопщиком, то есть, для нее поездка тоже станет приключением, неким путешествием в прошлое - потому что когда-то она сама была студенткой. Фильм весьма интересно снят. Много крупных планов, однако действием заправляют фоны. На заднем плане постоянно что-то происходит, от чего у зрителя появляется иллюзия, что он занимается "подглядыванием". Кроме того, очень пристальное внимание уделяется деталям: так же скрупулезно Роман Полански будет через три года создавать "магическую реальность" в "Отвращении". Там, в Квартире, трещины на стене и потолке, тарелки на столе, замочные скважины и низкие пороги является такими же важными действующими лицами, как и героиня Катрин Денев. Они живут и дышут! В фильме "Нож в воде" антураж яхты, ее оснастка запоминаются чуть ли не сильнее, чем лица главных героев. В этом плане Полански уникален: он снимает фильмы-квесты и увлекается пикселхантингом. Он собирает свои фильмы из предметов и потому главный героем данного фильма является нож! Нож, впрочем, не имеет никакого значения. Это всего лишь (по задумке!) - никчемная угроза. Иначе говоря, понты. (Владимир Гордеев)

В пятницу при просмотре фильма романа Полански "Нож в воде" снова вспомнил добрым словом "Sometimes а Great Notion" Кена Кизи. - И там, и там, и там, и там, и там, и там повесть о Настоящем Мужыке. У Кизи мужик такой хороший и правильный, что от его правильности даже не тошнит, а, наоборот, восхищаешься, впрочем, восторгами я уже делился - http://botev.livejournal.com/691767.html. У Полански мужик тоже правильный, Состоявшийся В Жизни - имеет Машину, Яхту и Красавицу-Sexy-Жену, с которой переругивается, но взаимопонимаем, в частности, в том, что он leader, и вообще класнный чувак и морской волк впридачу. Спортивный журналист. Типа как обозреватель говногазеты Евгений (?) Дзичковский. И там, и там, и там, и там, и там, и там Настоящий Мужык, Старый Волк, встречает несостоявшегося еще мужика, Молодого Волка, который про себя еще не знает, что он волк, но в процессе течения жизни про него это понимают другие. Сильные характеры, you know. И там, и там показана история соперничества двух волков, и в обоих случаях имеется очень мощный женский характер, не в том смысле, что сильный, а в том смысле, что психологически привлекательный, волчица (?) любит старого волка, но отдается молодому, потому что видит в нем молодого старого, погоня за иллюзией утраченной молодости, мэйби, бэйби. Но остается в итоге верна старому (прошу простить за сразу два спойлера). И то, и другое создано в шестидесятых, до Великой Революции, Лучшего Времени В Истории. А об отличиях вот что. Кизи понадобилось для описания ситуации миллион страниц, впрочем, его книга не об этом; Полански понадобилось полтора часа, и получилось не хуже, но фильм его зато только об этом. В фильме всего три актера: спортивный журналист, его жена, молодой автостопщик; дело происходит на изолированном пространстве - яхте, куда журналист взял автостопщика. При этом "Нож в воде" - не пьеса; используются вовсю возможности кинематографа: средние, крупные, длинные планы, пейзажы (герои плавают и ходют, приминая камыши), музыка джаз. Всегда, всегда удивлялся тому, что в Восточной Европе был такой хороший джаз, на уровне остальной Европы уж точно. (Вот, кстати, ликбез по фрикбиту - http://community.livejournal.com/rare_old_weird/265048.html в каментиках к польскому гаражному року). Куда он делся сейчас? Отличный фильм, пустой, что я больше всего и ценю: больше всего ценю я пустоту, лучшие фильмы пустые. Пустота здесь буквальна: пустая дорога, окаймленная деревьями, пустое море, пустой причал, пустой берег. Очень атмосферно. Как атмосферен и другой польский фильм, в котором есть море - "Поезд" 1959-го года. Вот странно - в Польше моря-то кот наплакал. Посмотрите его. Хороший, психологически достоверный фильм. (А. Ботев (и Сладкая N))

Первое, что замечаешь, начиная смотреть этот фильм, так это превосходную операторскую работу. Кадры настолько лаконичны и просты, настолько хорошо построены, что радуется глаз. И ничего лишнего. Три актера. Слышал, что Хичкок мечтал снять фильм, уместив всю съемочную площадку в лодке. Полански далеко не ушел: 3/4 действия фильма разворачивается на небольшой яхте. Сюжет тонок, идея стара как мир: столкновение 2-х поколений, отцов и детей. Почему «Нож в воде»? Нож здесь является символом молодости, дерзости гостя хозяев яхты, которого они взяли себе в попутчики. Молодой человек всегда носит его с собой. Это его орудие, подспудный козырь в игре с Анджеем и с представителями старшего поколения. Пытаясь как можно быстрее водить острием ножа между пальцев, парень дает знать о своей ловкости и быстроте реакции, хотя бывает сам себя ранит. Это не игра в «соломинку», где залогом победы является терпение, аккуратность, расчет, присущие Анджею. Здесь поощряется риск. Стремясь подражать своему молодому гостю, Анджей понимает, что ему не повторить его трюк. Посмеиваясь над юношей, ставя его в глупое положение, сталкивая с корабельным бытом, с которым тот совершенно незнаком, он чванливо показывает свое превосходство, дает ощутить разницу в возрасте, в опыте, в понимании жизни, которая их разделяет. Юноша любит ходить пешком, Анджей любит плавать на яхте. Ходьба - это, прежде всего, активность, непоседливость, постоянное движение вперед. Плавание на яхте требует определенных умений. Яхта может стоять, может неспешно скользить по воде, либо нестись со скоростью несколько узлов. Все зависит от ветра, который надувает парус. Но когда наступил штиль, юноша взял весло и принялся грести: он не хочет останавливаться. Что касается Анджея, то у него есть свой «нож» - его жизненная мудрость, опытность, уверенность в себе, невозмутимость. Показательна финальная сцена: автомобиль стоит на перекрестке, Анджей не знает, как поступить… Герои похожи. Юноша - отражение Анджея, смотрящего на него с высоты своих лет. Только Анджей находится в плену своего тщеславия, представляя собой образ видавшего виды мужчины, познавшего жизнь. Он выпендривается перед юношей, завидуя его молодости. Тот, в свою очередь, прост и непосредственен. Но завидует опытности Анджея, горит желанием научиться тому, что он умеет. Полански ненавязчиво, мастерски ведет сюжетную линию. Строгий стиль, эффектная музыка. Замечательный дебют великого режиссера. (Desperado)

Полнометражный дебют Поланского выдался на редкость ярким, неоднозначным и, как часто это бывает, во многом определяющим дальнейшее становление режиссера. И дело не столько в публичном запрете на показ картины первым секретарем компартии Польши, сколько в противоречивом характере творческого подхода. По большему счету, для того чтобы слыть по-настоящему авторским и самобытным режиссером, нужно обязательно выйти за рамки привычного, классического направления (читай, наплевать на все законы драматургии) и погрузиться в дебри претенциозного (а часто пустого и тривиального) поиска собственной состоятельности. Так вот у Поланского ничего такого нет и в помине. Его ранние работы сохраняют верность консервативному стилю, пестрят подражанием Хичкоку и Лангу, но при этом не дают повода усомниться в своей уникальности и самодостаточности. «Нож в воде» это, своего рода, исследовательское эссе на тему социального характера человеческих отношений, в котором во главу угла выносятся вопросы соперничества, естественного отбора и права обладания. Три разных ракурса рассматривают природу человека как существа, наделенного, в первую очередь, потребностью и желанием эту потребность удовлетворить. Остальное - второстепенно. Способствует тому классическая схема психологического триллера: двое мужчин - одна женщина; ограниченное пространство - отсутствие альтернативы. В узких рамках road-movie Полански успевает очертить контуры двух противоборствующих сторон, хоть и отличающихся мировоззренческими позициями, но совершенно идентичных в своем стремлении достичь намеченной цели. Поэтапно всплывающий конфликт поколений еще больше подогревает и без того накаленную атмосферу, указывая, тем самым, на единственно возможный путь решения проблемы. Когда представитель старого социального порядка, находящийся на высшей ступени иерархической лестницы, во что бы то ни стало стремится показать свое превосходство над юностью и неопытностью, совершенно не принимая в расчет тот факт, что эта самая юность и неопытность уже не приемлет устоявшихся канонов и правил, то рассудить обе стороны сможет разве что нож, так кстати оказавшийся в воде. Поскольку действия героев не нуждаются ни в анализе, ни в дополнительном исследовании, простота содержания - невероятно удачный прием представления материала. Все то, что составляет интерес, лежит на поверхности и наиболее полно описывает сущность человека путем наглядной демонстрации его поведения в сложившейся ситуации. Одному важно не ударить в грязь лицом, подчеркивая собственную значимость тотальным контролем и доминированием на всех фронтах; другому - реализоваться за счет неподчинения и самостоятельного принятия решений. Наверняка ясно лишь одно - это война, исход которой определяет третья сторона. И, возможно, этот тот редкий случай, когда открытый финал подчеркивает многозначительность повествования, а не латает сюжетные дыры. (Axl)

Сюжет фильма очень прост и незамысловат на первый взгляд. Супружеская пара подбирает молодого странника, которого чуть не задавали на машине, а затем уже предлагают ему принять участие в их путешествии на собственной лодке. На протяжении всей картины нам будут представлены лишь эти три персонажа: ни одного прохожего, мимо проезжающей машины или проплывающей лодки, ни людей вдалеке - никого, кроме главных действующих лиц. Вроде бы ничего такого, чтобы сделать фильм интересным создатели не сделали. Но это впечатление обманчиво, так как Полански показательно грамотно использует все для того, чтобы удержать зрителя у экрана в малобюджетной ленте. Музыка великолепна! Пронзающий душу саксофон звучит на протяжении всего действия, обостряя наиболее важные моменты фильма. Даже когда на экране почти ничего значимого не происходит нам все равно интересно смотреть на персонажей под это интригующее сопровождение. Операторская работа тоже производит впечатление. Очень красиво подобраны планы, оператора порой работает с очень необычными ракурсами. Хотя любители ляпов могут заметить примерно на 45-ой минуте фильма край лодки, с которой производилась съемка - он случайно попал в кадр. Тем не менее, на это вполне можно закрыть глаза, в целом операторская работа на очень хорошем уровне, особенно мне понравился кадр, которым заканчивается картина. Из технических моментов отмечу так же приличный монтаж. Но главное все-таки сам сценарий и его подача со стороны режиссера. Он ведет нас по действию фильма, давая понять, что вот-вот что-то произойдет, но этот момент каждый раз откладывается. Но напряжение постепенно возрастает и достигает ближе к концу картины своего апогея - происходит то, чего мы ждали на протяжении всего фильма. Кульминация и развязка вообще заставляют нас забыть о том, что происходящее на экране вызывало у нас не то, чтобы скуку, но скорее томление при просмотре - все происходит молниеносно, непредсказуемо и оставляет много пищи для размышления. По большому счету отчетливо прописан лишь один из трех героев. Это, конечно же, Анджей - зрелый мужчина с морским прошлым, достаточно авторитарный муж и самоуверенный вояка, который не упускает ни одного случая показать свое превосходство перед неопытным юнцом. Его девиз - «Я мужчина и этим все сказано». По сути, он и приглашает молодого человека принять участие в их прогулке по воде по воле интереса и из чувства соперничества, так как видит, что парень с характером. «У парня с головой были проблемы, но он вылепил из нас мужчин». Сам же юноша предстает перед нами достаточно неопределенным персонажем. Ему определенно нравится жена Анджея, но он не смеет проявлять к ней решительных действий. На лодку он идет во многом из чувства простого любопытства, ища новизны в своей довольно таки бессмысленной жизни. Но скоро юноша понимает, что морские прогулки под парусом ему явно не по душе. Конечно, он где-то побаивается властолюбивого моряка, но, тем не менее, раз за разом дает понять ему, что он вольная птица и может делать все, что хочет - участь юнги на корабле его явно не устраивает. «Я пешеход, а не моряк». Толком еще не определившись в жизни, молодой парень ищет себя, как и все свободолюбивые юноши, не приемля над собой контроля. Режиссер не стремится показать его натуру полностью - он так и остается загадкой для зрителя, странником, способным порой читать мысли других. Единственная женщина в фильме, Кристина, кажется нам сперва самым незначимым персонажем, не нуждающемся в принципе в том, чтобы раскрываться перед зрителем. Она обычная женщина, покорная жена, вроде бы довольная своим положением и не стремится лезть на первый план вперед затмевающих ее своим соперничеством мужчин. Кристина остается в стороне, а вернее на стороне мужа, умея найти подход и к гостю. Но именно она становится ключевым персонажем в конце фильма. Два ее монолога сначала для странника, а потом и для мужа открывают для нас женщину, во многом просто терпящую своего мужа, держась за него как за сильного. Нельзя сказать, что она не любит Анджея, просто она устала от его собственнических замашек и «игры в капитана», в тайне мечтая ему отомстить. Интересующейся ей юноша - как раз очень удобный случай. В общем-то, этот парень становится неким катализатором к выяснению взаимоотношений между мужем и женой, этакой лакмусовой бумажкой проверки их отношений на первый взгляд благополучных, но далеко не идеальных если смотреть глубже. И первый символизм в фильме - это отсутствие имени этого путешественника. Какое это имеет значение?! Он останется лишь историей для этой супружеской пары, обнажившей кризис их брака. Никто ни разу не поинтересовался, как его зовут, он - никто даже не только для них, но в чем-то даже и для себя. Безымянность данного героя, безусловно, блестящая находка режиссера. Второй символизм, причем в чистом виде - это разумеется само название фильма. «Нож в воде» - это как нож (то есть обострение отношение или отношение «на ножах») посреди воды, хотя это находит и буквальное проявление, ведь именно сам предмет станет причиной резюмирующего все напряжение конфликта. Последнее, над, чем заставляет задуматься режиссер - это история старого моряка, начатая по ходу и законченная в конце фильма Анджеем. История бравого моряка, самоуверенного настолько, что он думал, что может безболезненно ходить по стеклу подводит нас к проекции на самого капитана лодки «Кристина», названной в честь жены. Старик зарвался, но его сноровка была уже не той, что раньше, что и привело к неудачному инциденту. Неудивительно, что именно сама Кристина просит мужа завершить рассказ этой истории, видимо заранее понимая, чем она закончится. Мужчина, отказывающейся принимать действительность такой, какая она есть, думая, что он может все, это ли не издевательский прообраз само Анджея, который в концовке просто заставляет себя не верить в правду. Неудивительно, что зачастую самым слабым звеном сильного мужчины и оказывается его женщина. «… это плохая шутка». Картина Романа Полански ставит пред нами ряд непростых вопросов, призывая к самостоятельному поиску ответов - фильм оставляет замечательное послевкусие и снабжает не малой порцией пищи для размышления. Польский режиссер, начинавший с подобных произведений, далее в своей фильмографии искусно переключается между стилями, жанрами и направлениями, демонстрируя себя как практически универсальный создатель качественного кино. Данная же работа получилась очень стильной. Говоря о себе, Полански не редко упоминает о том, что в его жизни часто стиралась грань между реальностью и фантазией, что послужило причиной многих бед в его жизни, но открыло двери в закрытый для многих мир кино. Вместе с этим культовый режиссер открыл эту дверь и нам. Блестящий дебют! (Phil Connors)

comments powered by Disqus