ОБЗОР «ДЖИНДЖЕР И ФРЕД» (1986)
Когда-то дуэт Амелии Бонетти и Пиппо Боттичелло гремел на всю страну. Они танцевали чечетку столь виртуозно, что их прозвали Джинджер и Фред, в честь знаменитого голливудского дуэта Фреда Астера и Джинджер Роджерс. Теперь об Амелии и Пиппо едва ли вспоминают. Получив приглашение на специальное телевизионное шоу, они соглашаются, но совсем не из-за денег - они хотят еще раз испытать судьбу под ослепительно яркими софитами...
Это история двух пожилых артистов - Амелии (Джульетта Мазина) и Пиппо (Марчелло Мастроянни). В молодые годы они выступали с танцевальным номером "Джинджер и Фред", в котором подражали знаменитым американским танцовщикам Фреду Астеру и Джинджер Роджерс. Их связывала не только совместная работа, но и любовные отношения. Прошло много лет, они давно расстались. И вот однажды на одной из итальянских частных телестудий решили устроить ностальгическое шоу, участвовать в котором пригласили Амелию и Пиппо...
Тридцать лет назад их имена знала вся Италия. Они копировали танцевальный стиль легендарных Джинджер Роджерс и Фреда Астера. К середине 80-х об итальянских Джинджер и Фреде почти забыли. И вот какой-то режиссер рождественского телешоу воспылал идеей - сделать «нечто» с участием бывших звезд кабаре и эстрады. Их встреча становится поводом не только вспомнить молодость, но и переосмыслить прошлое, поняв в нем то, что нужно было понять еще тогда, и, наконец, окончательно объясниться друг с другом посредством танца… Здесь сияет солнце Феллини, которое даст достаточно теплоты каждому, кто смотрит на экран. Здесь играют обладатели, возможно, самых удивительных улыбок в истории кинематографа - Джульетта Мазина и Марчелло Мастроянни.
«Джинджер и Фред» - фильм о чувствах, отложенных на долгие годы, но не угасших ни на секунду, хотя и постаревших вместе с самими героями, о чувствах, рассказанных на фоне своеобразного комического шаржа на телевидение и современную жизненную суету. О том, как все-таки идеализированные чувства, выраженные в любимом деле двух персонажей, разительно отличаются от реалий жизни, что эффектно и ярко отражено в эпизоде прощания, сильном, непредсказуемом, трогательном до глубины души. И вот что удивительно: речь в фильме идет о людях далеко не в полном расцвете сил, но зрителю любого возраста становятся понятны их эмоции и поступки, вызывающие к себе искренний интерес, идущий от понимания внутренней молодости главных героев.
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1987
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Италия).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1987
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Альберто Гримальди, Федерико Феллини).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1987
Победитель: Лучший иностранный актер (Марчелло Мастроянни).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1986
Победитель: Лучшая мужская роль (Марчелло Мастроянни), Лучшие костюмы (Данило Донати), Лучшая музыку (Никола Пьовани), Премия им. Рене Клера (Федерико Феллини).
Номинации: Лучший фильм, Лучший сценарий (Федерико Феллини, Тонино Гуэрра, Туллио Пинелли), Лучшая женская роль (Джульетта Мазина), Лучший режиссер (Федерико Феллини), Лучший монтаж (Нино Баральи), Лучший продюсер (Альберто Гримальди), Лучшая работа художника (Данте Ферретти), Лучшая мужская роль второго плана (Франко Фабрици).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1986
Победитель: Лучшая женская роль (Джульетта Мазина), Лучшая мужская роль (Марчелло Мастроянни), Лучшая работа художника (Данте Ферретти), Лучшие костюмы (Данило Донати).
Номинации: Лучший режиссер (Федерико Феллини), Лучший продюсер (Альберто Гримальди), Лучшая музыку (Никола Пьовани), Лучшая мужская роль второго плана (Франко Фабрици).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1986
Победитель: Топ зарубежных фильмов.
Сюжет картины Феллини и Тонино Гуэрра набросали в наикратчайшие сроки - всего за неделю.
Как телефильм, точнее - как одна из новелл в телесериале, который должны были снимать известные итальянские мастера, - задумывалась и мелодрама "Джинджер и Фред". Но проект оказался слишком дорогим для телевидения, и тогда продюсеры предложили Феллини снимать не новеллу, а полнометражную ленту.
Это двадцатый фильм Федерико Феллини.
Джинджер Роджерс собиралась подавать в суд на Федерико Феллини за то, что в фильме используется ее имя без разрешения.
Премьера: 13 января 1986 (Париж), 21 января 1986 (Рим).
Слоган - «The movie that watches television through the eyes of Fellini».
Джинджер и Фред - неофициальное название "Танцующего дома" в Праге - (http://ru.wikipedia.org/wiki/Танцующий_дом).
Фильм дублирован на к/ст. им. М. Горького в 1987 году. Режиссер дубляжа - Валентин Виноградов; звукооператор: В. Ермолин; автор лит. перевода: М. Северин; редактор: К. Никонова. Роли дублировали: Нина Дробышева - Amelia Bonetti / Ginger; Юрий Яковлев - Pippo Botticella / Fred; Юрий Саранцев - Toto; Сергей Малишевский - Show host; Владимир Балашов - Admiral Aulenti; Ольга Гобзева - Clairvoyant; Игорь Ясулович - Television president; Владимир Прокофьев - Son of clairvoyant; Сергей Федоров.
Олег Ковалов. "Феллини и мы" - http://cinematheque.ru/threadtree/14616.
Владислав Шувалов. "Три шага чародея" (к 90-летию со дня рождения Федерико Феллини) - http://cinematheque.ru/threadtree/14588.
В 1950-е годы танцоры Амелия Бонетти (Джульетта Мазина) и Пино Ботичелло (Марчелло Мастроянни) выступали дуэтом, позаимствовав себе псевдонимы и творческую манеру у легендарных голливудских танцоров степа - Джинджер Роджерс и Фреда Астера. Прошло 30 лет. Бывшие партнеры потеряли друг друга - каждый выбрал свою жизнь, но такого успеха, который был в молодости, им так и не удалось испытать. И вот неожиданный шанс - Амелию и Пино приглашают принять участие в рождественском телешоу. Хотя годы уже не те и ноги не держат - исполнителям необходимо собраться и снова выйти на сцену. Во время выступления Пино падает, но, благодаря поддержке партнерши, поднимается и успешно заканчивает номер.
Трагикомедия с элементами сатиры. На итальянском телевидении записывается шоу с участием популярных в прошлом исполнителей из кабаре и мюзик-холлов. Постаревшие Амелия Бонетти и Пиппо Боттичелла, которые были славной парой танцоров, имитировавших Джинджер Роджерс и Фреда Астера, кумиров Голливуда, встретились друг с другом после долгого перерыва, чтобы вспомнить о годах своей молодости и попытаться достойно выступить на сцене перед телекамерами. Легко увидеть в этой истории ностальгию и сентиментальность самого Федерико Феллини, который в возрасте 65 лет уже с грустью думает о минувшем и не без сарказма описывает современную реальность. Он смог, наконец-то, вволю разделаться и с нелюбимым телевидением, миром рекламы, бессмысленно пустых, как мишура, всевозможных конкурсов, игр и шоу, которые выглядят жалкими и бледными копиями американской культуры развлечения. Режиссер шел на определенный риск, выбрав в качестве героев пожилых подражателей чужому искусству, всегда пользовавшихся заемной славой (однако с иронией была многими воспринята непонятная обида в то время еще живой Джинджер Роджерс, которая даже собиралась подать в суд на Феллини за использование ее имени без разрешения). Французский критик Жиль Кольпар справедливо сопоставил «Джинджер и Фред» с феллиниевским шедевром «Восемь с половиной», хотя считал, что «страхи творца трансформировались в страхи отсутствия творчества». Высказывание достаточно резко по отношению к итальянскому маэстро, который все еще продолжал доказывать свои немалые творческие потенции, удивляя волшебностью видения мира, затрагивая зрителей эмоционально сильными сценами, правда, опасно приближаясь к старческому мелодраматизму. В облике загримированного Марчелло Мастроянни проглядывают черты то состарившегося Казановы из картины Феллини, то самого постановщика, который представлен как бы в карикатурной версии. А Джульетта Мазина, не игравшая целых 20 лет в лентах своего мужа еще со времен «Джульетты и духов», кажется именно пожилой Джульеттой. Но упомянутый Кольпар ошибся в своих более оскорбительных опасениях, что «18 1/2 фильм может стать последним завещанием» Федерико Феллини. Во-первых, критик просчитался, поскольку «Джинджер и Фред» - это двадцатая работа мастера. Во-вторых, она явно выигрывает по сравнению с абсолютно самоцитатным и бессюжетным «Интервью», последовавшим через два года. И, наконец, в своей 22-й ленте «Голос луны», которая была создана аккурат к 70-летию, Феллини напоследок вновь обрел силу неудержимой фантазии и даже предстал чуть в ином качестве, чем прежде. (Сергей Кудрявцев)
"Это неправильно!" - с досадой воскликнула моя знакомая по поводу фильма. - "Он должен был сначала показать их в расцвете славы, а потом - в старости". Он - это Феллини, они - это герои фильма, бывшие популярные танцоры, нынче - безнадежные пенсионеры в исполнении Джульетты Мазины и Марчелло Мастроянни. Режиссер действительно не показал своих героев молодыми. Он просто не хотел этого делать. Для него интересно было продемонстрировать их как раз на склоне лет, потому что только жизненный опыт мог создать ту ситуацию, которая привлекала Феллини. "Любите друг друга, убейте свое телевидение", - так, по мнению одного из критиков, следует понимать идею "Джинджер и Фреда". Великий режиссер, по собственному признанию, всю жизнь питал глубокую антипатию к безумному миру по ту сторону маленького экрана - миру, который дает человеку дополнительную жизнь и тем самым лишает внутренней свободы. Феллини ненавидел телевидение, наверное, так, как мог бы ненавидеть Тициан компьютерную графику. Настоящий художник, Феллини облекал эту антипатию в яркие образы, из которых легко прорастали мощные символы. В "Джинджер и Фреде" есть одна мимолетная героиня, которая становится чуть ли не центральным персонажем. Это - обычная итальянская домохозяйка, которая заключила с одним из каналов договор сроком на месяц, обязавшись совершенно не смотреть телепередач. У нее с крыши сняли антенну, опломбировали ее телевизор. И бедную женщину оставили на целых тридцать дней наедине с собой. Она выдержала - но чего ей это стоило! Когда ведущий шоу спросил ее о том, что она чувствует по окончании своего "судного месяца", женщина, вытирая слезы, сказала: "Это ужасно! Нельзя так издеваться над бедными людьми! Тем более, что рядом со мной все это время находились дети и старики!" Но Феллини не был бы Феллини, если бы посвятил фильм одной теме. На фоне блистательно переданного телевизионного безумия особенно сочно выглядит вторая главная линия сюжета - отношения тех самых двух танцоров. Тридцать лет назад их имена знала вся Италия. Они копировали танцевальный стиль легендарных Джинджер Робертс и Фреда Астера, взяв себе и творческие псевдонимы этих великих артистов. К середине 80-х об итальянских Джинджер и Фреде почти совершенно забыли. И вот какой-то режиссер рождественского телешоу воспылал идеей - сделать нечто с участием бывших звезд кабаре и эстрады. Перетряхнуть, так сказать, бабушкины сундуки. Под этот проект с насиженных мест вытягивают кучу народу, в том числе - и пару танцоров, которые не встречались лет тридцать - с тех пор, как ушли со сцены. Их встреча становится поводом не только вспомнить славные деньки, но и переосмыслить прошлое, поняв в нем то, что, казалось бы, они должны были понять еще тогда. "Джинджер и Фред" - это Великая Ода Сентиментальности. Здесь сияет солнце Феллини, свет которого согревает все его фильмы, которое даст достаточно теплоты каждому, кто смотрит на экран. Здесь играют обладатели , возможно, самых удивительных улыбок в истории кинематографа - Джульетта Мазина и Марчелло Мастроянни. Их участие в фильме Феллини гарантировало, что при всех вариантах результат получится особенным. Как заметил сам режиссер: "Джульетта и Марчелло так много для меня значат, что они должны были наконец встретиться в моем фильме". Они встретились, и, наверное, им было что сказать друг другу на языке кино - точно так же, как их герои, в конечном итоге, смогли окончательно объясниться посредством танца. Одна небольшая рекомендация. Будьте готовы к последним двадцати-тридцати минутам фильма. Если вам не понравилось начало "Джинджер и Фреда", имейте терпение посидеть до того момента, когда герои Мазины и Мастроянни выйдут, наконец, под лучи софитов. Если вам начало придется по душе - приготовьтесь к перелому, который произойдет в преддверии финала. Он почти напрочь убьет едкую сатирическую интонацию, доминировавшую до этого момента, и превратит фильм в романтическую историю, которую многие считают совершенной по стилю и содержанию. (Джон Сильвер)
«Сегодня такие истории уже никого не трогают»… О, как безбожно лукавил Феллини! Он врал и знал, что врет, ибо незачем было тогда снимать «Джинджер и Фред». Такие истории трогают и еще как. «Джинджер и Фред» - история о быстротечности жизни, большую часть в которой занимает великое чувство любви. История о двух звездах, чей свет не меркнет, двух мирах, чьи пути соединяются благодаря любви и искусству, что в данной картине почти что равно. Но Феллини не был бы классиком кинематографа, если бы не вложил в фильм о высшем чувстве, не тесня главной канвы повествования, часть своих ощущений и размышлений о глобальном. И мысли, которые я смог найти и понять, касаются современного культурного наследия. Что даст в будущем диванное поколение, прикованное к телевизору, с трудом переживающее его месячное молчание? И на ответ Феллини наталкивает нас с помощью самой идеи такого огромного ТВ-шоу, пошлого по своему определению. Однако признаюсь, первую часть фильма я принимал сторону неунывающего, движущегося, циничного Пипо, мастерски скрывающего за этими качествами слабость. Происходящее, мне казалось, довольно-таки курьезным и немного шутливым, но, надеюсь, разгадка в том, что в современном мире трагедия, нарисованная Феллини, давно вышла за рамки и приняла иной, более страшный и драматичный характер. Все телевизионные ролики (которые, кстати, не появляются на экране, пока в кадре держится Мазина или Мастрояни, как олицетворение старого, «чистого» времени), снятые «безвкусно» для подлинного вкуса реальности, вызывают нервный смешок, потому что в сравнении с настоящим кажутся шуткой «великого лжеца». Однако во второй части «Джинджер и Фред» засилье такой бездушной пошлости начинает удручать, вызывать чувство отвращения, тошноты. Хочется смотреть лишь на тонкую ниточку отношений Пипо и Амелии, не отвлекаясь на окружающий разврат. Сразу хочется посмотреть синематограф (который отчего-то всегда произносится с особой лаской и умилением), посмотреть на танец, выражающий настоящие чувства, чувства любви. И этому чувству, после которого начинаешь верить в вечное и бессмертное, есть выражение. Обаятельная, женственная и, в то же время, сильная Джульетта Мазина (которая почему-то мне напомнила Алису Бруновну Фрейндлих) и интересный, многогранный Марчелло Мастрояни восхитительно справляются с ролями любящих и тонко чувствующих людей, с драмой, которая поразило многие сердца, с историей, которая до сих пор трогает. «Джинджер и Фред» Феллини снял, когда ему было 65 лет. Разве это возраст для такого гения? Нет! Но почему-то в картине отчетливо чувствуется чувство ностальгии по чему-то безвозвратно утерянному. Есть в истории о звездах, потерявших свое время, сладко-горькое ощущение скорби по прошедшему. По прошедшей красоте, по прошедшей возможности бросить все и бежать с корабля, по прошедшему времени. Но как говорил Пипо: «Хороший артист всегда в лес смотрит»… даже если лес давно не тот, даже если бежать уже трудно… И это верно. Талант и любовь не сохранить, предлагая газетку, домашние тапочки и ежедневное меню. И кому, как не артистам, знать об этом? Так давайте последуем их мудрому совету и хоть раз решимся на безрассудство бежать в лес, который любили всю свою жизнь… (Влюбленный в кино)
Близится новый год и один из итальянских телеканалов решает пустить в эфир этакую версию «Старых песен о главном», но в несколько ином формате - продюсеры собирают звезд прошлого для совместного выступления. Среди таких вышедших в тираж персон - танцевальный дуэт Амелии Бонетти (Джульетта Мазина) и Пино Ботичелло (Марчелло Мастрояни), которые десятилетиями назад гремели по всей стране под видом «Джинджер и Фред» - такие они взяли себе псевдонимы, отсылая к творчеству стэпа в исполнении Фреда Астера и Джинджер Роджерс. Но прошло очень много времени и бывшие ранее близкими люди сильно изменились - Амелия, можно сказать, не бедствует, тогда как Пино говорит о деньгах с тревогой и имеет кое что доказать тем самым людям, которые сделали его таким. Но, когда зажигается свет рампы, все обиды прошлого, горечь настоящего и безнадежность будущего нужно отбросить и танцевать. Даже если ты падаешь - все равно танцевать. Ведь артист - это не профессия, а рядом есть рука верной подруги. «Джинджер и Фред» - это своего рода симфония, посвященная актерам и просто творческим людям, которые отдали всю свою душу и сердце своей профессии и которые, годы спустя, не потеряли того огонька внутри себя, даже вопреки тому что тело уже не слушается, как раньше, а внутри - слишком много ран и обид. Очень символично, что Феллини взял на роли подобных людей своих самых главных актеров во всем творчестве - собственное альтер-эго во многих фильмах и верную жену, что прожила с ним всю его жизнь, сыграла в ключевых фильмах и умрет практически в один с ним день. Что интересно, позднее творчество Феллини буквально пронизано ненавистью к телевидению и рекламе, но при этом он ухитряется снимать фильмы на деньги от RAI и слышать в свою сторону обвинения в том, что он вставляет в свои картины скрытую рекламу, как это было, к примеру, в этом фильме, буквально пропитанном роликами о макаронах. Сам режиссер утверждает, что никаких денег от представителей производителей спагетти он не имел, однако с интересом относится к жанру рекламы как таковой, мол, за половину минуты нужно показать целую историю. Еще одним важным изменением в тематике творчества последнего этапа творчества итальянского режиссера стоит рассматривать тот факт, что романтической линией в данном фильме является трогательная и наивная история любви, без каких-либо явных сцен, тогда как чуть ранее герои в исполнении того же Мастрояни тем только и занимались, что путались в собственных любовницах и через сцену пылали к кому-либо страстью. И, все-таки, вопреки тому, что в кресле режиссера все тот же Феллини, это фильм двух актеров, теперь уже прошлого. Мастрояни и Мазина буквально воплощают в себе все те роли, что они сыграли и не сыграли. И, если «И корабль плывет» стал итогом режиссерской деятельности Феллини, то «Джинджер и Фред» - однозначно итог актеркой деятельности артистов, самых близких и родных маэстро. (M_Thompson)