ОБЗОР «ГЕНДЕЛЬ И ГАНГСТЕРЫ» (1967)
Комедия по одноименному рассказу Джона Бойнтона Пристли. В отеле возник спор между американцем (Сергей Годзи) и англичанином (Ростислав Плятт) о музыке Генделя. Разговор был прерван гангстерами (Анатолий Баранцев, Михаил Львов), напавшими на американца. Но, благодаря изобретательности англичанина, бандиты попадают в полицию, а беседа о выдающемся композиторе продолжается...
Режиссерский дебют Вячеслав Бровкина на телевидении.
Рассказ «Гендель и гангстеры» - https://www.e-reading.club/chapter.php/143190/36/zhurnal-iskatel-iskatel-1966-04.html.
Джон Бойнтон Пристли / J. B. Priestley (13 сентября 1894, Брэдфорд - 14 августа 1984, Стратфорд-на-Эйвоне) - английский романист, эссеист, драматург и театральный режиссер. Пристли родился в семье провинциального учителя. После окончания обучения работал клерком, во время Первой мировой войны служил в армии. После войны поступил в Кембриджский университет, где изучал английскую литературу. Занимался литературной критикой, в частности опубликовал книгу «Фигуры в современной литературе» (Figures in modern literature, 1924). Затем последовало еще несколько эссе и литературно-исторических трудов. Но настоящую известность Пристли принес роман «Добрые товарищи» (The good companions, 1929) о приключениях труппы бродячих артистов. Пристли является одним из популярнейших драматургов Великобритании. Сайты, посвященные Дж. Б. Пристли (англ.) - https://jbpriestley.co.uk/, https://jbpriestleysociety.com/. Пристли в библиотеке М. Мошкова - http://lib.ru/PRISTLI/.
Вячеслав Бровкин (22 сентября 1925, Москва - 23 января 2016, там же) - советский и российский режиссер, сценарист и актер. Вячеслав Бровкин закончил Государственный институт театрального искусства им. А. Луначарского в 1955 году по специальности актер и режиссер. После этого работал в Минске главным режиссером Белорусского театра им. Янки Купалы. В 1966 вернулся в Москву и работал режиссером Главной редакции литературно-драматических программ Центрального телевидения. Снял (как сценарист и режиссер) цикл телеспектаклей о комиссаре Мегрэ с Борисом Тениным в главной роли, режиссер-постановщик первых тринадцать серий цикла «Следствие ведут ЗнаТоКи» и ряд других. Заслуженный деятель искусств РФ. Награжден знаком «Отличник радио и телевидения». Член Союза театральных деятелей.
Ростислав Плятт (13 декабря 1908, Ростов-на-Дону - 30 июня 1989, Москва) - советский актер театра и кино, народный артист СССР. Ростислав Отец Ростислав Плятта - известный ростовский адвокат Иван Плят, поляк по национальности. Псевдоним Ростислав себе придумал сам, прибавив одну букву к фамилии и немного изменив отчество. Мать - Зинаида Закаменная - украинка, родом из Полтавы. Ростислав Плятт учился на драматических курсах под руководством Ю. Завадского, с 1927 работал в его Театре-студии. В 1936 вместе с театром переехал в Ростов-на-Дону. В 1938-1941, вернувшись в Москву, стал артистом Театра им. Ленинского комсомола, в 1941-1943 - Московского театра драмы, с 1943 года в Театре им. Моссовета. Первый крупный успех на сцене имела роль Фон Ранкена, сыгранная в 1938 на Ростовской сцене (спектакль «Дни нашей жизни» Л. Андреева). Эта роль обнаружила склонность актера к углубленному, психологически тонкому раскрытию характера. До этой роли Плятт был признанным комедийным актером, создававшим образы с острым внешним рисунком и ярко подчеркнутой характерностью. В кинематографе актер начал работать в 1939 году. Первая роль - холостяк - в фильме «Подкидыш». Популярность Плятта была основана не только на ряде сценических и экранных работ, но и на человеческих качествах артиста, ставшего воплощением интеллигентности. Кроме работ в кино и в театре актер участвовал в дубляже фильмов. Ярослава Турылева в своем интервью вспоминала, что многому научилась, работая с ним. Творчество Ростислава Плятта отличают интеллектуализм, дар внутреннего перевоплощения, ироничность, глубокое обаяние. Жил на ул. Большая Бронная, 2/6, где в память об актере установлена мемориальная доска. Похоронен на Новодевичьем кладбище. Признание и награды: Народный артист РСФСР; Народный артист СССР (1961); Государственная премия СССР (1982 - за театральную работу); Герой Социалистического Труда (1989); Орден Ленина (1989); Орден Трудового Красного Знамени (1969).
Сергей Годзи (29 июня 1906, Сочи - 26 апреля 1976, Москва) - актер советского театра и кино, народный артист РСФСР (1969). С 1926 года - актер Театра им. МГСПС (Театр им. Моссовета). Работал в кино и на телевидении. Наиболее известен по своим театральным работам и одной из центральных ролей в студенческом фильме режиссеров Рустама Хамдамова и Инессы Киселевой «В горах мое сердце». Похоронен на Введенском кладбище в Москве.
В застрявшей кабине лифта мистер Хэбблсуэйт дал понять своему попутчику, что тот фальшивит, насвистывая мелодию Генделя. Господин, к которому была высказана претензия, представился. Его звали Джеймс Ортон - он, крупный бизнесмен и увлеченный поклонник творчества великого композитора, был уверен, что правильно помнит мелодию, и в доказательство своей правоты пригласил Хэбблсуэйта в арендуемый им гостиничный номер для того, чтобы свериться с имевшейся у него партитурой. В комнате их ожидала встреча с двумя гангстерами, преследующими Ортона (как оказалось активного борца с бандитским влиянием в деловой жизни) с целью получить его подпись на компрометирующих документах. Разъяренный хамским поведением непрошеных гостей, Хэбблсуэйт нашел хитроумный способ оповестить полицию о нападении. Некоторое время спустя оба пожилых джентльмена были на свободе и могли продолжить свой увлекательный спор о нюансах музыкального наследия Генделя.
В июле 1966 года я пришла на работу в Главную редакцию литературно-драматических программ телевидения Комитета по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР. Руководил в это время редакцией Николай Пантелеймонович Карцов. Я его знала еще в институте, он вел у нас семинар по Маяковскому, любимому его поэту. На телевидении он был уже в это время уважаемым человеком, в редакции все стремились участвовать на летучках, которые он вел, потому что летучки были не только разбором прошедших в эфир передач, но, благодаря глубоким, энциклопедическим знаниям Н. П. Карцова, еще и учебой, вдумчивой и расширяющей наше понимание культуры и искусства. Во всех сложных вопросах он брал на себя ответственность. Когда за какую-то передачу вызывали на «ковер» (а такое случалось нередко), он ехал всегда сам, и мы никогда не ощущали на себе гнев начальства. Когда Н. П. Карцов стал главным редактором телевидения, мы не переставали обращаться к нему за советом или просто рассказывать про свои проблемы, как творческие, так и личные. Я считаю его своим главным учителем на телевидении и всю жизнь стараюсь, чтобы ему не было стыдно за мою работу. В это время в отделе телепостановок было создано новое творческое объединение «Приключений и фантастики» (или как ласково называли тогда - ПиФ). В ПиФе руководителем объединения был Борис Эдуардович Ниренбург, окончивший в свое время ГИТИС, уже известный тогда телевизионный режиссер. Директором объединения стал известный театральным кругам человек, бывший директор Театра драмы и комедии на Таганке, работавший еще в Камерном театре у Таирова, - Александр Зиновьевич Богатырев. Этих двух людей хорошо знали и любили актеры и режиссеры московских театров. У Б. Э. Ниренбурга было много друзей среди театральных деятелей и в других городах. Об этом я узнала позже, когда вместе с ним стала ездить в командировки по СССР для приема телевизионных спектаклей, созданных по заказу Центрального телевидения. Так, когда мы приехали в Ленинград принимать двухсерийный спектакль «Дело по обвинению...» (по роману И. Хантера), который ставил на Ленинградском телевидении Георгий Александрович Товстоногов, я узнала, что Б. Э. Ниренбург учился вместе с Товстоноговым в ГИТИСе. А в Калининграде главным режиссером телевидения и постановщиком спектакля по пьесе Ф. Дюрренматта «Судья и палач» (для нашего объединения) оказался его соученик - И. Каждан. Итак, в первые месяцы существования ПиФа нас было всего трое: Ниренбург, Богатырев и я в качестве редактора. Необходимо было создавать «портфель» объединения. И в этом самую первую помощь мне оказала умная, деловая и необыкновенно обаятельная Инна Ивановна Веткина (руководитель отдела постановок), окончившая сценарный факультет ВГИКа, автор многих сценариев телефильмов и телеспектаклей. Она очень быстро улавливала любую фальшь в тексте, могла подсказать, как исправить тот или иной сценарий (если он заслуживал, с ее точки зрения, внимания), обожала способных молодых и талантливых людей, ненавидела бюрократическую волокиту в работе, поэтому всегда старалась не «засушивать» идеи, толковые предложения, отметала все недостойное саркастическими репликами. Ее уважали за мужской ум и боялись «острого язычка». Б. Э. Ниренбург с самого начала работы объединения требовал, чтобы в основе сценариев была не просто хорошая литературная основа, но и классическая литература, в которой можно было найти детективную сюжетную линию. Так, в первые годы работы объединения были созданы спектакли: «Гендель и гангстеры» по одноименному рассказу Дж. Б. Пристли в постановке В. Бровкина, где были заняты замечательные актеры: Р. Я. Плятт, С. Годзи, А. Баранцев и М. Львов, а также - «Драма на охоте» по мотивам повести А. П. Чехова в постановке Б. Э. Ниренбурга с участием Ю. Яковлева, В. Самойлова, А. Кайдановского, А. Граве, А. Покровского и Н. Дрожжиной. Автор сценария - Э. Тадэ. Позже в ПиФе стали работать редакторами - Владимир Надинский, Илья Суслов (пришедший на телевидение из «Литературной газеты»), ассистентами режиссеров: Константин Антропов (в то время учившийся во ВГИКе на режиссера документального кино и ставший позже режиссером-постановщиком на телевидении), Валерий Белый, Раиса Осетрина, помощниками режиссеров: Татьяна Струкова, Раиса Князькова, Елена Шмальц (ставшая режиссером телевидения). Внештатными режиссерами в нашем объединении были вахтанговцы: Владимир Шлезингер, Александра Ремизова, режиссер Театра им. Моссовета - Инна Данкман и другие. В сентябре 1966 года Б. Э. Ниренбург пригласил на работу в качестве режиссера-постановщика Вячеслава Владимировича Бровкина, чьи работы на телевидении были уже известны в редакции. В. В. Бровкин окончил ГИТИС им. А. В. Луначарского, сначала - актерский факультет, затем - режиссерский. Работал режиссером в театрах Белоруссии, затем - в Театре на Малой Бронной и Театре им. К. С. Станиславского. В его постановке были потом созданы основные телеспектакли и видеофильмы из цикла «Следствие ведут Знатоки», цикл телеспектаклей о комиссаре Мегрэ, спектакли по сценариям Симона Соловейчика и Аркадия Ваксберга и многое другое. Он пришел в редакцию, где работали такие известные режиссеры, как Л. А. Пчелкин, В. С. Турбин, П. Р. Резников, А. М. Наль, В. М. Рыжков (который на телевидении работал с 1955 года). Первый спектакль в ПиФе В. Бровкин поставил по телевизионному варианту пьесы «Второе лицо». Дорабатывали этот вариант с переводчиками И. Брауном и Т. Осмаковой-Браун. А главную роль в спектакле сыграл любимый нами Ростислав Янович Плятт. [...] (Эмилия Каширникова, «Телеспектакли»)