ВИКИ КРИСТИНА БАРСЕЛОНА (2008)
VICKY CRISTINA BARCELONA

Две молодые американки, студентка Вики и девушка по имени Кристина, находящаяся в вечном поиске, получают приглашение провести лето в Испании - в славном городе Барселона. Там подружки знакомятся с местным художником Хуаном Антонио Гонсало, пребывающим в депрессии из-за ухода бывшей жены Марии Елены - прекрасной женщины со взрывным темпераментом. В результате все они оказываются участниками жгучего и запутанного «любовного четырехугольника».

Две американские девушки, Вики и Кристина отправляются в Барселону. Вики помолвлена, Кристина же ищет приключений. Приключения, однако, находят их сами - девушки попадают в запутанную романтическую ситуацию с испанским художником и его бывшей женой. Художник сразу же сообщает им о том, что ему одинаково понравились обе девушки, и что с каждой из них он не прочь бы переспать. Вики поражает такая ситуация, но еще больше то, что Кристина согласилась провести с ним выходные. За эти выходные Вики несколько раз меняла свое отношение к художнику: раздражение, страсть, ненависть, боль… Какое-то время спустя Кристина переезжает к художнику, но тут в их идиллию вторгается его бывшая жена, с чего и начинается все самое интересное...

Это обычная история о терзаниях сердца и поиске настоящей любви. Две молодые американки приезжают отдохнуть в Барселону. Вики помовлена, Кристина ищет приключений. Весело проводя время, они знакомятся с местным художником и вступают с ним в романтические отношения. Вскоре, однако, выясняется, что неотразимый ловелас все еще не расстался со своей бывшей женой. Фильм о любви втроем (+ Хавьер Бардем) - легкий, ироничный, страстный, с красивой музыкой, включающий в себя некую лесбийскую подоплеку.

Две молодые американки Вики (Ребекка Холл) и Кристина (Скарлетт Йоханссон), проводят свои летние каникулы в Барселоне и совершенно очарованны этим городом, а так же одним молодым художником по имени Хуан Антонио (Хавьер Бардем). Вики - старомодна и настроена на серьезные отношения: ухаживания, свидания и свадебную фату в финале. Кристина - сексуально раскрепощена, раскованна и привлекательна в своей бунтарской сущности. Хуан Антонио не может определиться, его привлекают обе девушки. Отношения в любовном треугольнике становятся все более запутанными, а тут еще в игру вступает бывшая жена Антонио (Пенелопа Круc), обладающая весьма взрывным темпераментом и похоже на то, что она не до конца отказалась от своих прав на бывшего мужа.

Американские девушки Вики и Кристина, приезжают в Барселону на летние каникулы. Викки, которая выглядит весьма рассудительной, собирается в скором времени выйти замуж. Кристина же очень импульсивна, неблагоразумна и готова к сексуальным авантюрам. Когда же обе девушки знакомятся с харизматичным художником Хуаном-Антонио, то поддаются его чарам и вступают с ним в романтические отношения. Вскоре, однако, выясняется, что неотразимый ловелас все еще не расстался со своей бывшей женой, соблазнительной Марией-Еленой. Последствия же этих запутанных любовных перипетий оказываются непредсказуемыми...

Американки Вики и Кристина решают провести летние каникулы в Барселоне. У лучших подруг много общего, но в вопросах личной жизни их вкусы расходятся кардинально. Вики предпочитает стабильность и собирается замуж. Кристина ищет приключений и ценит в мужчинах непредсказуемость. Вскоре в их безоблачный отдых вторгается Хуан Антонио - мачо, художник и пожиратель женских сердец. Он приглашает девушек приятно провести время у него в гостях. Эта авантюра становится началом невероятных романтических отношений, которые станут испытанием для дружбы Вики и Кристины, вернут на арену страсти бывшую жену Хуана Антонио и познакомят всех с настоящей любовью по-испански.

ОСКАР, 2009
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Пенелопа Крус).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2009
Победитель: Лучший фильм (комедия или мюзикл).
Номинации: Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Хавьер Бардем), Лучшая женская роль (комедия или мюзикл) (Ребекка Холл), Лучшая женская роль второго плана (Пенелопа Крус).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2009
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Пенелопа Крус).
ГОЙЯ, 2009
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Пенелопа Крус).
НЕЗАВИСИМЫЙ ДУХ, 2009
Победитель: Лучший сценарий (Вуди Аллен), Лучшая женская роль второго плана (Пенелопа Крус).
Номинация: Лучшая мужская роль (Хавьер Бардем).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2009
Номинация: Лучший оригинальный сценарий (Вуди Аллен).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 2009
Номинация: Лучший европейский режиссер (Вуди Аллен).
БОДИЛ, 2009
Номинация: Лучший американский фильм (Вуди Аллен).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 2009
Победитель: Приз публики за лучший фильм (Вуди Аллен).
РОБЕРТ, 2009
Номинация: Лучший американский фильм (Вуди Аллен).
АЛМА, 2009
Победитель: Лучшая женская роль (Пенелопа Крус).
Номинация: Лучшая мужская роль (Хавьер Бардем).
ЗОЛОТОЙ ОРЕЛ, 2010
Номинация: Лучший зарубежный фильм в российском прокате («Централ Партнершип»).
ВСЕГО 32 НАГРАДЫ И 51 НОМИНАЦИЯ.

Это четвертый подряд фильм Аллена, снятый за пределами США, и первый, снятый в Испании.
Рабочее название картины «Полночь в Барселоне».
Съемки картины проходили с 9 июля по 23 августа 2007 года.
Название было анонсировано «The Hollywood Reporter» 19 октября 2007 года.
В 2007 году в Испании возникли разногласия из-за фильма, финансируемого совместными усилиями: муниципалитет Барселоны выделил один миллион евро, а региональное правительство Каталонии - полмиллиона - 10 % от бюджета фильма.
Жители Барселоны были весьма недовольны тем, что фильм снимается в их городе. Власти рассматривают это как инвестиции, налогоплательщики - как возмутительную растрату.
Испанский актер Хуан Пера, который дублировал голос Аллена в его предыдущих фильмах, исполнил эпизодическую роль в этом фильме.
Взволнованные слухи о лесбийской сцене между Йоханссон и Пенелопой Крус в этой картине некоторое время занимали достойное место в таблоидах.
"Это экстремально эротично. Люди будут потрясены и даже шокированы" - анонимный источник газеты New York Post.
Бюджет: $20 000 000.
Премьера: 17 мая 2008 года.
Слоган - «Life is the ultimate work of art» (Жизнь - это идеальное произведение искусства).
Официальный сайт фильма (япон.) - http://sore-koi.asmik-ace.co.jp/.
Картина занимает 418-е место в списке "Лучшие фильмы" сайта "Rotten Tomatoes".
Фильм дублирован на студии "Мосфильм-мастер" в 2008 году. Режиссер дубляжа: Всеволод Кузнецов. Роли дублировали: Татьяна Шитова - Vicky; Рамиля Искандер - Cristina; Владимир Зайцев - Juan Antonio; Всеволод Кузнецов - рассказчик; Марианна Шульц - Maria Elena; Андрей Казанцев - Doug; Борис Токарев - Mark; Дмитрий Полонский.
Скарлетт Йоханссон / Scarlett Johansson (род. 22 ноября 1984, Нью-Йорк) - американская киноактриса и певица. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Скарлетт_Йоханссон.
Ребекка Холл / Rebecca Hall (род. 3 мая 1982) - британская актриса. Родилась в Лондоне, в семье режиссера Питера Холла и оперной певицы Марии Юинг. Училась в Roedean school в Брайтоне. В 1992 году состоялся актерский дебют Ребекки, она сыграла в пяти эпизодах телесериала «Ромашковая поляна», режиссером которых являлся ее отец. В последующие годы Ребекка Холл исполняла роли как в британских, так и в американских фильмах.
Хавьер Бардем / Javier Bardem (род. 1 марта 1969, Лас Пальмас, Канарские острова, Испания) - испанский актер. Обладатель премии «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, а также «Золотого глобуса» за фильм «Старикам здесь не место» и приза Каннского фестиваля за лучшую мужскую роль за роль в мексикано-испанском фильме «Бьютифул». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Хавьер_Бардем.
Пенелопа Крус / Penelope Cruz (род. 28 апреля 1974, Алькобендас, Мадрид) - испанская актриса, обладательница премии «Оскар», известная в первую очередь по фильмам Педро Альмодовара. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Крус,_Пенелопа.

Вики и Кристина - лучшие подруги, наглядная иллюстрация утверждения «противоположности сходятся». Вики (Ребекка Холл - девушка серьезная: работает над диссертацией и готовится к свадьбе с обеспеченным и надежным. Кристина (Скарлетт Йохансон) - в вечном поиске себя и спутника жизни. На лето подруги отправились в Барселону, погостить у родственников Вики. Там они познакомились с местным художником Хуаном Антонио (Хавьер Бардем), пригласившим их поехать с ним на выходные в маленький городок Овьедо, чтобы полюбоваться на скульптуру, служащую для него источником вдохновения, заняться любовью и вообще приятно провести время. Вики не склонна к подобным приключениям, однако Кристина полностью «за» и Вики приходится поддержать подругу… Вряд ли найдется хоть один человек, который ни разу в жизни не занимался флиртом на отдыхе. Так что курортный роман - тема близкая практически каждому. И при этом являющаяся неиссякаемым источником материала для любого типа комедии: от грубоватой «гэговской» до изящной комедии положений. Вуди Аллен, как всегда, нашел свой, ни на что не похожий путь: он рассказал элегантную, сатирическую (но без резкости) историю, приправив ее размышлениями о типах любви, сделавшими бы честь и более серьезному жанру, и введя новый неожиданный персонаж. Закадровый голос с нескрываемой иронией комментирует похождения Вики и Кристины, и первые же кадры погружают зрителя в Лето. Картинка в фильме теплая, солнечная и поразительно уютная. Это не яркая и пестрая красочность южного морского курорта, это элегантная красота узких улиц, каменных мостовых и маленьких кафе. Как ясно уже из названия, Барселона - полноправный участник этой истории, полноценный персонаж, наблюдать за которым ничуть не менее интересно, чем за Вики и Кристиной. Саграда Фамилиа и Парк Гуэль глазами Вики. Люди через объектив Кристины. Краски одного из красивейших городов мира в работах Хуана Антонио. Поклонникам романтических комедий тоже будет на что посмотреть: две подружки, их новый знакомец, а также его невероятно темпераментная жена Мария Елена (Пенелопа Крус) сойдутся и разойдутся во всех возможных комбинациях. Скарлетт Йохансон неподражаема в роли непостоянной и романтичной Кристины, Ребекка Холл прекрасно вписалась в роль записной отличницы, увлекшейся главным хулиганом класса. А лучшего хулигана чем Хавьер Бардем трудно сыскать. Сцены, в которых он выясняет отношения со своей ну очень взрывоопасной супругой, заслуживают отдельного упоминания. Персонажи сведены к типажам, но до того четко и изящно прописанным, что их условность совершенно не ощущается. Любовь-страсть, любовь-взаимопонимание, любовь-эксперимент - Вуди Аллен исследует все эти варианты, и хотя и не делает никаких сенсационных открытий, зато расставляет все по своим местам. Как вы думаете, какая любовь долговечнее? А какую можно отнести к самым любимым и вспоминающимся ошибкам? Ведь вся прелесть курортных романов в том, что они заканчиваются там же, где и начинались, а жизнь возвращается в привычное русло. (Любовь Атаманова)

Если невзначай поинтересоваться у Вуди Аллена о способах поддерживания творческого долголетия, он, полагаю, мог бы дать в этом направлении примерно следующие советы. Во-первых, нужно работать без продыху - «Вики Кристина Барселона» является сорок четвертой его режиссерской работой за сорок два года карьеры постановщика и девятой, поставленной им за двухтысячные. Во-вторых, периодически необходима радикальная смена обстановки - так, стоило ему три года назад перебраться из своего вечного Нью-Йорка в Лондон, как из бесконечных проклятий нефритового скорпиона и голливудских финалов воспрянул вдруг удивительно ладный и лаконичный «Матч-пойнт». В «Вики Кристине Барселоне», для съемок которой Аллен впервые в своей карьере обосновался на благодатной каталонской почве, маэстро снова пребывает в отличнейшей творческой форме. Причем есть подозрение, что столь, эм, дружелюбного фильма он не снимал уже достаточно давно. История встречи двух юных американских туристок, рассудительной и слегка невротичной Вики (Холл) и мечтательно-импульсивной Кристины (Йоханссон) с роковым испанским художником Хуаном-Антонио (Бардем) выполнена в ключе этакого блаженного легкомыслия. В кадре разлито невесомое золотистое марево, за кадром томной испанской гитаре вторят медовые голоса певиц, все участники истории - сплошь красавицы и красавцы. Диалоги, не фонтанируя искрометными шуточками, при этом необъяснимым образом перманентно забавны, и довольно быстро эта аура тихого восторга достигает такой концентрации, что зритель начинает ласково плавиться в кресле. Но Аллен, конечно, не был бы Алленом, если бы ларчик открывался настолько просто. Экранизируя будто с максимальной прямолинейностью бездумный отпускной романчик, он в последнюю очередь интересуется всей этой романтически-нежной истомой как таковой. Скорее, она представляется ему идеальной маскировкой для довольно мудрой и, в общем-то, горькой истории. Вырисовывая четверку своих главных персонажей, Аллен аккуратно добавляет каждому из них каких-то мелких, но страшно важных черточек, от которых они становятся не просто героями, а практически символами, или, если хотите, клише. Этот диплом Вики о загадочной каталонской душе, этот 12-минутный фильм Кристины, который она заканчивает вот уже несколько лет, эта невероятно красная рубаха и мягкий говорок испанского мачо Хуана Антонио, предлагающего туристкам заняться любовью уже в третьем, кажется, своем предложении - Аллен тут, с одной стороны, играется со стереотипами, а с другой, понимает, насколько плотно эти стереотипы проникают порой людям в головы и формируют в дальнейшем не просто их поступки, а едва ли не всю их жизненную философию целиком. И с такой точки зрения «Вики Кристина Барселона» выходит вдруг очень взрослой и грустной картиной о том, как большое и светлое регулярно утекает сквозь пальцы просто в силу того, что каждый слишком занят собой и собственными внутренними заморочками. Вернее, как в жизни с собой и своими заморочками для большого и светлого порой просто не находится места. А то, что фильм так ловко представляется беззаботным пустячком для романтически настроенных девушек - уверенно, кстати, узнающих себя в главных героинях - лишь подтверждает уровень мастерства, с которым Аллен исполнил эту творческую задачу. Если без обиняков - перед нами настоящий поздний шедевр мастера. Браво. Вердикт - довольно блестящий тонкий и взрослый фильм про отношения, великолепным образом прикидывающийся бездумной отпускной комедией. (Серж Кочерыжкин)

Если бы звукового кино не существовало, его следовало бы придумать специально для Вуди Аллена. Он относится к тому редкому числу режиссеров, которые умеют и любят писать в сценарии диалоги, а главное - знают, как снять актеров, произносящих и без того хороший текст так, чтобы реплики казались еще легче, смешнее и, благодаря индивидуальности исполнителя и всегда яркому характеру персонажа, наполнялись бы новым смыслом. Казалось бы, фильмы Аллена всегда перенасыщены текстом; но его диалоги и закадровый комментарий являются полноправными героями картины: актеры произносят их с нескрываемым удовольствием, понимая, что в их устах искрометные реплики заиграют новыми красками, и характеры героев сразу станут живее и выразительнее. Редкому сценаристу удается ввести в диалог шутку таким образом, что над репликой будут смеяться не только зрители, но и сами герои в кадре, а у Алена это прекрасно получается. Что режиссеру удалось блестяще, так это создать на экране неповторимый образ Испании. Интересно, что добился этого Аллен, используя известные каждому, знаменитые и растиражированные кинематографистами образы-символы Испании: гитара, мужественный музыкант с томным взглядом, вино, уютные ресторанчики... К этому списку можно добавить и Гауди, чей архитектурный гений уже давно связан в сознании обывателя с обыкновенной почтовой открыткой с видом Барселоны, а вовсе не с могучим и страстным сердцем каталонской архитектуры. Жонглируя до боли знакомыми образами Каталонии, Аллен словно дает зрителю вдохнуть воздух этого замечательного края - и откуда-то приходит уверенность в том, что такая история любви могла и должна была случиться только здесь, под палящим испанским солнцем. И тут мы возвращаемся к актерам. Пенелопа Крус сыграла свою лучшую роль после «Возвращения». Она и Хавьер Бардем искусно воплотили на экране Испанию, какой ее хотел показать зрителю Вуди Аллен: непредсказуемую, абсурдную, страстную, жизнерадостную и влюбленную в жизнь. Хуан Антонио и Мария Элена гораздо больше, чем Гауди, передали атмосферу Каталонии, где случаются самые невероятные события (даже с американцами). Рассказывая историю любви, Аллен с трогательной искренностью и почти уайлдовской иронией поведал о том, сколь разнообразны источники вдохновения и как непредсказуема личная жизнь летом в Барселоне и Овьедо. (Надежда Заварова)

Две подружки-американки Вики и Кристина приезжают на летние каникулы в город-мечту Барселону. Их вкусы и взгляды совпадают практически во всем, кроме подхода к любви. Вики опасается шальных эмоций и благоразумно дожидается свадьбы со своим молодым человеком, перспективным менеджером среднего звена. Кристина же, напротив, будучи натурой творческой и увлекающейся, жаждет новых встреч и отношений. Знакомство с красавцем-художником Хуаном Антонио станет серьезной проверкой на прочность для обеих барышень. В отличие от заокеанских слюнтяев, горячий испанец привык брать быка за рога, в первый же вечер предлагая девушкам полюбоваться достопримечательностями Овьедо, попробовать хорошего местного вина и… заняться сексом втроем. После прошлогодней медитации на знакомую и немножко поднадоевшую тему Вуди Аллен возвращается в давно обжитую ойкумену комедийных столкновений между Мужчиной и Женщиной. Маэстро неоднократно удачно и подробно высказывался на сей счет, но разве можно отказать себе в удовольствии напеть любимый мотив еще раз-другой? Очередная попытка берет под прицел кратковременные отношения, способные, но опасающиеся перерасти в долгосрочные. В сущности, «Вики Кристина Барселона» - экранизация многочисленных курортных романов, ежегодно случающихся во всех уголках планеты. Интересней другое, Аллен не ограничивается созданием бесконечной комедии положений, а контрабандой привносит в фильм размышления о таланте и посредственности, страсти и долге, фальшивости пропагандируемых семейных ценностей. Формальный сюжет здесь не более чем ширма, способная увлечь сама по себе, но хранящая за своими покровами что-то еще. Работоспособность Аллена уже давно стала притчей во языцех. Каждый год, невзирая ни на что, он представляет на суд зрителей новую картину, собранную из хорошо известных деталей и приемов. «Вики Кристина Барселона» без видимых проблем вписывается в привычный ряд Film by Woody Allen. Но в отличие от своих многочисленных коллег-побратимов по внушительной фильмографии режиссера приключения Вики и Кристины в Каталонии полны житейской мудрости их автора. Тот факт, что серьезное выражение лица еще не признак ума, думается, известен Аллену не понаслышке. «Вики Кристина Барселона» - лучшее тому подтверждение. (Станислав Никулин)

Комедийная мелодрама «Вики Кристина Барселона» снята 73-летним режиссером Вуди Алленом, живым классиком мирового кино. Картина уже успела получить «Золотой глобус» и собрать хорошую кассу в мировом прокате. Две молодые и красивые американские девушки - брюнетка Вики (Ребекка Холл) и блондинка Кристина (Скарлетт Йоханссон) - приезжают на лето в Барселону. Вики неглупа и строгих правил, обручена с клерком с Манхэттена, готовится к свадьбе, хочет закончить научную работу по «каталонскому сознанию», любит архитектуру Гауди и млеет от гитаристов, исполняющих фламенко. Кристина ветрена, романтична и порывиста, нравов, в отличие от подружки, легких, у нее недавно закончился роман с парнем, и она готова к новым приключениям. Почти сразу по приезду девушек приглашают на выставку местных художников-абстракционистов, где внимание Кристины привлекает колоритный мужчина в красной рубахе (Хавьер Бардем). Зовут его прямо как в мыльных сериалах - Хуан-Антонио, знающие люди шепчут подругам, что он недавно разошелся с женой: то ли она его хотела убить, то ли он ее, в общем ужас-ужас-ужас. Этим же вечером в местном ресторанчике за ужином Вики и Кристина опять видят Хуана-Антонио, и, заметив, что Кристина буквально поедает его взглядом, он подходит к их столику с недвусмысленным предложением прокатиться с ним в городок Овьедо - посмотреть тамошние достопримечательности, выпить вина и заняться любовью втроем. Вики отвечает строгим «нет», а Кристина проявляет заинтересованность в столь неожиданном повороте событий. В итоге вся троица вскоре уже летит на маленьком самолетике навстречу неизвестным и многообещающим приключениям. Испанские каникулы, таким образом, становятся для заокеанских туристок чем-то средним между эротическим туром и совершенно новым жизненным опытом. Слухи о невиданном эротизме и откровенности нового фильма Аллена, кстати говоря, не подтвердились - ничего шокирующего и сверхъестественного зритель тут не увидит. Скорее это похоже на экстравагантную комедию с пародийными ответвлениями, особенно забавно здесь слушается закадровый голос рассказчика истории, с неподражаемой вкрадчивостью и серьезностью детского сказочника комментирующий происходящее на экране. Еще одно «сериальное» имя появляется вместе с заставившей себя ждать почти полкартины Пенелопой Круз - ее героиню зовут Мария Елена, она как раз и есть бывшая жена Хуана Антонио, квинтэссенция представлений о страстных испанках, Кармен с сигаретой во рту и, ближе к финалу, пистолетом в руках. Ее стремительное и взрывное появление в кадре как вихрь, она тоже художница и буквально кипит от переполняющих ее чувств, от ревности до истерики. И конечно ее Мария Елена столь темпераментна и напориста, что сексуальность блондинки Кристины, успевшей к тому времени переехать к художнику жить в его дом-мастерскую, как-то сразу отходит на второй план. Что не мешает бывшей жене соблазнить нынешнюю любовницу - так, для разнообразия. После чего испанцы и американка и вовсе начинают жить втроем. Хотя, как и с вышеупомянутой, но так и не случившейся «невиданной откровенностью», сцена поцелуя Круз и Йоханссон смотрится совсем невинно, как и другие картины любви между героями. Смешные и немного карикатурные характеры, Испания, как ее может показать туристический гид - архитектура Гауди, фламенко, мачо в красной рубахе, порывистые художники-авангардисты и безумные красивые женщины - все это делает фильм легким и обаятельным, очень подходящим своими южными летними красотами для просмотра именно зимой в наших северных широтах. Конечно, Вуди Аллен не так прост, и за забавной историей о двух красивых американках-глупышках, бурно проводящих свои каникулы, кроется второе дно: драма о невозможности долгой любви, построенной только на страсти, порыве и безрассудстве. Но размышления эти поданы столь ненавязчиво и с доброй улыбкой, что комедия побеждает мелодраму, оставляя надежду, что не все так уж безнадежно. Или вообще настраивая на шутейный лад, мол, нельзя же быть таким серьезным во время летнего отпуска. То, что происходит в фильме, напоминает то, что бывает в юности, когда любовь кажется вечной, счастье - настоящим, а лето - бесконечным. Ну а для того чтобы совместить беззаботную улыбку и умные мысли, нужно все-таки быть умудренным, пожившим и при этом добрым творцом. Каким Вуди Аллен и является, без всякого сомнения. (Алексей Леонидов)

Вики и Кристина - это две подружки. Вики - несколько скованная брюнетка, которая помолвлена и очень серьезно к этому относится, Кристина - ее противоположность. Она блондинка, чрезвычайно раскрепощена и даже легкомысленна («Если меня раздеть, то что-нибудь может случиться»). Барселона - город, в который закадычницы решают отправиться на вакацию. Беззаботный дух морского порта, летняя идиллия, веселые местные жители - от всего этого девушки находятся в полнейшем восторге. И тут до кучи появляется соблазнительный испанский мачо. Закручивается любовный треугольник, который с появлением в истории бывшей жены испанца превращается в невероятно запутанную и крайне привлекательную амурную конструкцию. Старенький Вуди Аллен не намерен сдавать оборотов ни в количестве своих работ (с выхода его последнего фильма «Мечта Кассандры» не прошло и года), ни в качестве. Видимо, устав несколько от Лондона, в котором он снял несколько последних картин и от литературного драматизма поднимаемых тем, он съехал в так любимый им жанр фривольной комедии. Фильм построен на тонких психологических играх, которые ведут между собой главные герои. Испанец ярко вторгнувшись в жизнь туристок, да еще и вплетя в этот «амур де труа» и свою бывшую жену, делает хитрый шаг, достойный больших интриганов. Он незаметно и поэтапно отходит на задний план, предлагая зрителям наслаждаться любовным соревнованием, которое затеяли между собой пассии плэйбоя. Дав своим героям вволю упиться эросом, хитрый Вуди Аллен решает вопрос все же в пользу любви и серьезных чувств. И не ищете тут натянутости, все развивается и приходит к тому, к чему приходит самым органичным образом. Аллен собрал звездную актерскую команду, и то, что испанцев сыграли Пенелопа Крус и Хавьер Бардем, придало фильму не лишней убедительности. Первенствует в фильме конечно Йоханссон, которая у Аллена в каждом новом фильме прибавляет невиданными темпами. Кажется куда же еще? Но Йоханссон и Аллен снова и снова находят ту лазейку, сунувшись в которую они срывают куш зрительских симпатий и признательности. (km.ru)

Две юные американки - разумная брюнетка Вики (Ребекка Холл) и склонная к мечтательному б...ству блондинка Кристина (Скарлетт Йоханссон), обе красотки, обе без материальных проблем, - приземляются в летней Барселоне: одна планирует дописать там свой никому не нужный диплом по теме «Загадочная каталонская душа», другая - отойти от очередного неудачного рома­на. Обе, приоткрыв рты, ходят по улицам, щелкают цифровой мыльницей Гауди и внемлют волосатым виртуозам испанской гитары, пока в вечернем ресторане на них ястребом не пикирует карикатурный Хуан Антонио (Хавьер Бардем), местный абстракционист, недавно чуть не убивший бывшую жену (или сам чуть не убитый ею - информация противоречивая). В одном недлинном предложении художник, одетый в незабываемую бордовую рубаху, сообщает американкам, что жизнь коротка, в связи с чем надо безотлагательно отбыть в городок Овьедо, там посмотреть хорошую скульптуру распятого Христа, вкусно поесть, выпить вина и заняться любовью - желательно втроем. Брюнетка, которую в Нью-Йорке ждет ­успешный и надежный жених-козел, обливает наглеца ­пре­зрением; блондинка начинает рассеянно трогать себя за лицо, приговаривая: «Ой, ну он такой необычный и творческий», - но любовный многоугольник в итоге сложится совсем не в той последовательности, которую ­пред­вещает первоначальная реакция барышень, и с куда большим количеством углов, чем может подсказать самое смелое воображение. Искусство прикидываться безобидным дурачком Вуди Аллен оттачивал десятилетиями, и «Вики Кристина…», целиком снятая на деньги барселонского муниципалитета, решившего таким образом отрекламировать свой мало нуждающийся в ре­кламе город, делает все, чтоб выглядеть симпатичной курортной безделушкой. Оператор Агирресаробе (работавший со всеми испанскими грандами от Сауры и до Аменабара) насыщает кадр медовым свечением, от которого делается сладко во рту и тепло в районе затылка. Драматургия в своей святой простоте тяготеет даже не к сериалу «Друзья», а к телевизионным урокам английского - действие собрано не из сцен, а из сценок, нанизанных для пущей нелепости на бодрый закадровый текст, причем рассказчик гарантированно прорезается именно в тот момент, когда надо бы помолчать: «Хуан Антонио скрылся в ночи» (в кадре Бардем, натурально, убегает в ночь), «Хуан Антонио был на дружеской ноге со всеми шлюхами» (в кадре - шлюхи), «Они отправились в постель; в этот раз Кристину не вырвало» (в кадре… впрочем, увидите). Пенелопа Крус, которую в фильм запускают, когда ее появления уже забываешь ждать, в итоге оказывается той самой ложкой нитроглицерина, которой достаточно, чтоб превратить сахарницу в осколочную гранату: то, что она вытворяет, пересказу большей частью не подлежит. Фильм так успешно работает на поле чистой комедии - смешно периодически становится еще до того, как участники процесса что-то скажут, сделают или вообще появятся в кадре, - что ему совершенно не обязательно быть чем-то еще. Но Аллен куда меньше упрощает и скользит по касательной, чем может показаться на первый взгляд. Своих дурацких, обкатанных до состояния типажей героев он, как разноцветные стеклыш­ки, просвечивает на солнце, невзначай поворачивая их то так, то сяк. И видно, что Йохансcон, скажем, играет тут довольно злую пародию на свою туманную мечтательницу из «Трудностей перевода» - те же экзистенциальные поиски, томление духа и «не знаю, чего я хочу от жизни, но точно не этого», - но в глазах всю дорогу уютная коровья пустота. И Холл с ее невротическими улыбками, компромиссами и судорожной аргументацией по ничтожным поводам - чуть больше, чем просто очередная Вуди-в-юбке; и Бардем с Крус пародируют не столько абстрактную европейскую богему или киношных латинских любовников, сколько сам по себе формат высоких отношений. Трагедия, которой «Вики Кристина…» непременно окажется, если пересказать ее чуть менее заливистым тоном, не прячет­ся в подтекст - здесь все проговорено прямо (возникает даже хрестоматийный символ загубленной девичьей жизни - канарейка, страшно подумать, в клетке), просто при таком веселом освещении в безнадежность ситуации поверить почти невозможно. Аллен, полжизни то пародировавший Бергмана, то переснимавший его всерьез, любит говорить, что фильмы шведского мастера - отличное попкорновое развлечение на пятничный вечер, если не следить за мыслями, а просто смотреть, как они сняты. В случае с Бергманом это, конечно, немножко выдумки, а вот алленовская «Вики Кристина…» устроена именно так. Это тот самый бергмановский фильм, который можно проглотить как пирожное, не заметив привкуса горечи, а месяц спустя вспомнить оттуда не бас Пенелопы и не протокольную ­физиономию Бардема, а то, как одна дурочка говорит другой: «Вот и все, понимаешь?» Банальность, что жизнь большую часть времени - комедия по жанру и трагедия по сюжету, и Аллен прекрасен тем, что давно уже не пытается отделить одно от другого. Возможно, ему просто лень, возможно, потому что знает: обе половинки одинаково бесценны - как замученное журнальными фотографами небо над Барселоной, как глупые глаза Скарлетт Йоханссон, как фраза «Если ты сейчас не начнешь меня раздевать, наша встреча перерастет в круглый стол», кладущая конец затянувшемуся глупому разговору о невозможности любви. (Роман Волобуев)

Две американки, проводящие отпуск в Барселоне, - туповатая и свободолюбивая Кристина (одно из самых невыразительных выступлений Скарлетт Йоханссон) и ответственно ожидающая замужества Вики (Ребекка Холл, действительно очень смешная в роли рефлексирующей скромницы, которая готовит себя к браку со скучным коротышкой) - последовательно знакомятся и ложатся в постель с местным художником, изготовителем экспрессивно-абстактной мазни Хуаном Антонио (Хавьер Бардем, уже с нормальной прической). В самый неожиданный момент из воздуха материализуется демоническая подружка художника Мария Елена (Пенелопа Крус, не такая экзальтированная, как в « Не уходи» но тоже в ударе) и любовный треугольник превращается в менаж-а-труа. Время, оставшееся от завиральных сердечных бесед на крышах построек Гауди и скандалов на испанском, отведено для ласковых издевательств над феноменом туризма и еврофилии вообще. Воздействие нового фильма Вуди Аллена можно сравнить, как это ни банально звучит, с совсем недорогим молодым вином. Вроде ничего особенного, вкус малозаметный и ускользающий - а как хорошо-то! Амурные приключения Вики и Кристины в Барселоне, с одной стороны, всего лишь очередной анекдот от Вуди, штука дежурная и неизбежная, как новогоднее обращение президента. С другой, для многих американских критиков это чуть ли не лучший Аллен за последнее десятилетие (во всяком случае, уж точно самый легкий и ненапряжный). Действительно, на смену сомнительным достоевским подмигиваниям и остроумной мизантропии его лондонских фильмов тут приходит не менее остроумное всепрощение. Порок словно и не возникал, люди прекрасны как народная вышивка, город Барселона круче Рая и в каждой сцене необременительных моральных терзаний героев сквозит глубокая мудрость пожилого распутника: все хорошо, что вам хорошо. В этом солнечном водевильном мире возможно многое, кроме лжи и обмана. Герой Бардема уморительно соблазняет девушек стандартным жалобным нытьем о роковой Марии Елене, навсегда разбившей его сердце - и, что еще смешнее, вся эта гомерическая история оказывается чистой правдой. Но главный комический эффект фильма - как раз от разрушения привычных схем. Даже затяжные невротические монологи, которые мы привыкли слышать от маленького, болезненного еврея-очкарика, тут лопочут вполне здоровые и, главное, красивые телки. (Василий Корецкий)

"Вики Кристина Барселона" Вуди Аллена - один из лучших фильмов года, любовный многоугольник, в котором зритель принимает самое деятельное участие. Основной чертой ""Вики Кристины Барселоны"" можно считать легкость - интонации и игры красок, движений сюжета и звучания саундтрека, а также непринужденности, с которой старый лис Вуди Аллен обманывает всех, ухитрившись никого при этом не обидеть. Две подружки-американки прибывают в Испанию - за культурой, впечатлениями, солнцем и всем тем, что ищут люди в приятных необременительных поездках. Серьезная положительная Вики (Ребекка Холл) готовится к свадьбе с финансистом с Манхэттена, романтическая Кристина (Скарлетт Йоханссон) стремится разобраться в себе и своих желаниях. Довольно быстро они знакомятся с художником Хуаном Антонио (Хавьер Бардем) - с блистательной непринужденностью тот подходит к ним в кафе и вежливо предлагает немедленно после ужина полететь с ним на частном самолете в другой город, где погулять, насладиться видами, а затем заняться любовью втроем. Вики шокирована, Кристина заинтригована и вскоре все уже летят сквозь ночь, прикидывая, чем дело обернется. А обернется оно страннейшей многофигурной композицией любви, страсти и разочарований, важное место в которой займет Мария Елена (Пенелопа Крус) - бывшая жена Хуана Антонио, тоже художница и совершенная безумица. Рассказывать, кто с кем и как ляжет в постель в данном случае значит не только сплетничать, а рисковать хорошенько запутаться. Вся эта трансатлантическая эротика приобретает у Аллена характер такого алхимического эксперимента - какие элементы в какой пропорции дадут истинную любовь, которая будет не только прекрасной, но и счастливой. Перебирая, словно в танце, главных и второстепенных героев, Аллен дает каждому шанс, чтобы посмотреть - как тот им воспользуется. Затем, с печальным или удовлетворенным вздохом говорит "понятно..." и переходит к следующей сцене - будет ли это поцелуй Йоханссон и Крус, размахивающая револьвером Пенелопа или буколический пикник. Надо заметить, что если взгляд туриста приобретает некую остекленелость, то взгляд эмигранта, хоть и временного - замечательную точность. Сбежав с Манхэттена, Аллен не то что бы обрел новое дыхание, он словно начал с нового листа. Он с удовольствием посмеивается над американцами, с не меньшим удовольствием - над европейцами. Он с новой радостью вглядывается в краски, и выстраивает фильм с таким безупречным вкусом, что можно только догадываться, какое наслаждение он получал, подбирая свет и цвет к маечке Йоханссон и кудрям Крус, чтобы все получилось правильно. А получилось вот что. На крошечном отрезке в 90 минут Аллен разыграл сериал из самых лучших, вроде "Хауса" или "Декстера" по всем его законам - так, чтобы симпатии зрителя помимо его воли переходили от одного героя к другому, чтобы зритель примерил на себя и маечку Йоханнсон, и красную рубашку Бардема, и костюм зануды-жениха с Манхэттена. Чтобы всякий раз решал - ложиться ли в постель, менять ли свою жизнь, уехать или остаться и мог решить это снова, уже по-другому. От этого "Вики Кристина..." становится словно целым прожитым летом, каким оно бывает лишь в юности - полным чувств, событий, небольших трагедий и огромного счастья, летом, длинною в целую жизнь. Тут есть еще одна тонкость. Человек увлекающийся, Аллен в этом фильме очевидно влюблен в Пенелопу - такой ее не видели со времен "Все о моей матери", и взгляд камеры не скрывает алленовского восхищения. Тем невероятней изящество, с которым он в конце фокусируется на Йоханссон - Кристине, по-американски наивной, по-американски чуть эгоистичной в своей ответственности за свою жизнь и по-американски же - свободной. Свобода - штука грустная, и хотя "Вики Кристина..." получила "Золотой глобус" как "комедия/мюзикл" это, конечно, мелодрама - просто в Барселоне сердца разбиваются с чудесным нежным звуком. (Кирилл Андреев)

Вуди Аллен покинул Лондон, которому был предан начиная с «Матч Пойнта» 2005 года, и отправился покорять новые европейские столицы. На этот раз он экранизировал путеводитель по Барселоне, прибегнув к помощи знаменитого испанского оператора Хавьера Агирресаробе («Поговори с ней», «Другие»). Виды собора Саграда Фамилия и парка Гуэль, испанская гитара томными вечерами, представители творческой богемы, харизматичные мачо и страстные женщины с горящими очами. Все это - под прилипчивую песенку «Барселона» местной инди-группы «Giulia y los Tellarini». Спору нет, солнечная Барселона прекрасна даже в самых избитых ракурсах. Тем более роскошные виды у Аллена оживляют не менее роскошные девушки. Скарлетт Йоханссон и Ребекка Холл играют двух американок, которые проводят лето в Испании. «Из конфет и пирожных, из сластей всевозможных» - вот из чего сделаны обе путешественницы. Их персональным гидом в Барселоне становится художник Хуан Антонио, а остроту в плавное существование троицы привносит бывшая супруга Антонио, Мария Елена. Ожидания от «Вики Кристины» во многом были связаны именно с актерским ансамблем, и вряд ли кому-то после просмотра грозит разочарование. Хавьер Бардем успешно решает сложную задачу сыграть обольстителя, не используя ни грамма своего обычного обаяния (хотя после «Старикам тут не место» не привыкать). Йоханссон предстает в знакомом амплуа приторможенной красавицы в поисках жизненного пути. Зато от Крус в фильме буквально искры рассыпаются: это сплошной секс, помноженный на психоз. В довершении всего ее героиня - художница. Можно себе представить, что это за картины. Еще до выхода «Вики Кристины» на экраны поднялась шумиха вокруг анонсированной любовной сцены Йоханссон и Крус. Не сказать, что народ зря переполошился: как и было обещано, все будет. Но Аллен не был бы Алленом, если бы не приготовил какого-нибудь подвоха. Он задействовал в фильме закадровый голос (Кристофер Ивэн Уэлш), который сводит на нет интригу и в зачатке убивает дух порока. Реплики автора либо предвосхищают события фильма, либо звучат синхронно. Благодаря этому любая дикость, как и любая банальность, оказывается в норме вещей - и это, пожалуй, лучшая шутка фильма. А если зрителю, который еще не забыл трагическую «Мечту Кассандры», придет в голову проверить фильм на глубину, ему придется ориентироваться на то, что не было напрямую показано и проговорено. Поскольку насладиться эротикой «Вики Кристина» не позволяет, надежда остается на «поржать». Однако и тут все не так просто. С непроницаемо серьезной миной Аллен лепит штамп к штампу, и эту серьезность можно принять за чистую монету. Загвоздка в том, что в фильме, выстроенном на авторской речи, начисто отсутствует фигура автора. Иными словами, режиссер сохраняет полный нейтралитет, не выказывая ни намека на собственную позицию и никак не объясняя, в каком месте начинать смеяться. «Вики Кристина Барселона» предстает то иллюстрацией к туристической брошюре, то пародией на «Беспокойную Анну», то чем-то еще, для чего еще не придумали правильного слова. Распутать все это также нереально, как клубок сахарной ваты, которую продают в барселонском парке аттракционов. И также сладко тает на глазах фильм, оставляя после себя легчайшее послевкусие. (Мария Гросицкая)

«Викки и Кристина решили отправиться на летние каникулы в Барселону. Девушки были лучшими подругами и разделяли мнения по многим вопросам, но когда речь заходила о любви, трудно было найти более непохожих людей. Викки была приземленной реалисткой и недавно обручилась с порядочным молодым человеком. Если же спросить Кристину, что она ждет от любви, она бы не ответила. Зато она знает, что она точно от нее не ждет - именно то, что Викки ценит больше всего» - успеет сообщить нам за первую минуту фильма закадровый голос с интонацией компьютера ХЭЛ, который будет комментировать действие через каждые минут пять, чтобы на последней минуте произнести примерно то же самое. Между прологом и эпилогом произойдет следующее. Викки (Ребекка Холл) и Кристина (Скарлетт Йоханссон) приедут погостить в каталонскую столицу к скучающей парочке немолодых интеллектуалов (Патрисия Кларксон и Кевин Данн). На одной из выставок современного искусства Кристина замечает загадочного мужчину в символически-карикатурной красной рубашке (Хавьер Бардем). Выясняется, что имя у него, под стать рубашке, - Хуан Антонио, он классический обольститель и гедонист, а по призванию - известный в местных кругах художник. Тем же вечером Хуан Антонио встречает Викки и Кристину в ресторане и предлагает поехать к нему в его загородный дом, не особо скрывая своих намерений. Когда уже к Викки приедет ее мудаковатый возлюбленный среднего звена, а Кристина только привыкнет к завидной роли музы, в их дом ворвется растрепанная нервная и с сигаретой в зубах бывшая жена Хуана Антонио, Мария Елена (Пенелопа Крус), и тогда станет понятно, кто тут на самом деле художник. Начну, пожалуй, издалека. Большая часть вудиалленовских лент создана по бергмановсому образцу. Большая половина этой большей половины по духу и настроению очень напоминают «Земляничную поляну». Надо сказать, часто упускают из виду, что «Земляничная поляна» при всей драматичности затрагиваемых тем, фильм очень и очень смешной. И если Бергману до и после «Поляны» всегда шла его рафинированная серьезность, то, допустим, последняя алленовская моральная притча «Мечта Кассандры» выглядела все-таки немного неуклюже. Все это к тому, что «Викки Кристина Барселона» - лучший фильм мастера за последние лет пятнадцать, хотя упорно не хочет таковым выглядеть. Вуди Аллену всегда лучше удавалось не ставить неразрешимые экзистенциальные вопросы, а отвечать на вопросы самые старые и самые глупые с печоринской грустью в глазах и нотками иронии в голосе. Пресловутое ощущение камешка в ботинке, которое оставляют после себя полтора часа, искрящиеся всеми оттенками солнечного, есть следствие неоспоримой гениальности Аллена, умеющего поймать и передать этот неуловимый момент рождения трагедии из духа комедии, где трагедия - не гибель красоты, но ее «некрасивое увядание», а комедия заключается в том, как вяло она этому увяданию сопротивляется. Внезапно встретившись со своей старостью, упорно делаешь вид, что не узнаешь ее лица, пока та будет втихаря от обрюзгшего мужа давать предупредительные сигналы. Изящно рифмуя «Барселону» со своей самой знаменитой лентой «Энни Холл», Аллен вновь показывает нам милейших очаровательных барышень, которые как-то куда-то не туда свернули, выскочили из этого куда-то, как ошпаренные, и пошли дальше привычной дорогой, «зная наверняка только то, что им не было нужно». И если в «Энни Холл» Аллен делил жизнь на «кошмарную и скверную», то из истории Викки и Кристины следует, что есть люди, у которых в молодости был роман со знойным мачо, а есть которые в итоге поглаживают животы перед телевизорами и без лишних воспоминаний. Оно, скорее всего, и к лучшему. Все эти идеалы беспечной юности - бурная жизнь, наполненная великим вдохновением и великими страданиями, муки творчества и стремление к прекрасному - все это выглядит в высшей степени непривлекательно, для кого-то даже отталкивающе. Оно растрепанное, раздражительное, сидит, попыхивая сигареткой, недоверчиво вглядывается в тебя и что-то бормочет на своем непонятном языке (Пенелопа Крус за это, уверен, получит не Оскара, так Золотой Глобус, играет она здесь позажигательнее, чем у любого Альмодовара). От мимолетного знакомства со всем этим останется перебинтованная ручка, чуть более задумчивые глазки и сочинение «Как я провел лето» с идентичными прологом и эпилогом, прочтенное голосом компьютера ХЭЛ. И дай бог вам увидеть в этом фильме не больше, чем на постере, с которого молодцы-продюсеры стерли фамилию режиссера: красивые девушки, красивый мужчина, солнце светит ярко. Жалко, что по постеру не узнаешь, какая в этом фильме чудесная музыка. (Леонид Марантиди)

Интересно, что эти самые «Глобусы» вручают не какие-нибудь там замшелые оскаровские киноакадемики лет эдак под восемьдесят, а молодые да ранние. Казалось бы, что им наша Гекуба - старик Вуди, прославившийся еще в далекие 60-е певец интеллигентских страданий, очкарик с Манхэттена, давным-давно устаревший под напором голливудской гигантомании? Ни тебе приличного бюджета (каких-нибудь там сто миллиончиков), ни слезливого финала, когда два гея уходят в обнимочку под громкое сморкание умиленных родителей, ни умопомрачительных спецэффектов… Словом, ничего, чем можно было бы взять за глотку и престарелых киноакадемиков, и нахальных репортеров. Так, история двух американочек, отправившихся на каникулы в город Барселону в поисках любовных приключений. Хавьер Бардем в роли рокового соблазнителя, Пенелопа Крус в роли его неуравновешенной женушки… И прочее. Такой ироничный роман о нравах, с фирменным алленовским юморком и, конечно, блестящей игрой вышеперечисленных звезд - уж что-что, а вышибить искру из актеров г-н Аллен умеет как никто. Да уж, у него-то и бревно (а чем вам не бревно такая унылая артистка, как, скажем, Джулия Робертс?) заиграет, заискрится, как будто его подожгли с обеих сторон… Но и только-то? Да, господа, и только-то. Однако даже в Канне, на фестивале высоколобом и чтящем не только стилистические изыски, но и тяжелую политическую составляющую, именно Вики на пару с Кристиной имели бешеный успех. Подустав от пропавших детей, издевательствах в тюрьмах, абортов и повсеместного, куда ни кинь, насилия, журналисты хохотали до упаду. Наконец-то, думал каждый из них, сколь угодно интеллектуальный, можно оттянуться по полной, особо не загружая свой и без того переполненный файл. И хотя все недостатки картины - чрезмерная затянутость, игра на понижение, легковесность - были налицо, даже самые решительные и строгие судьи охотно простили старику. Как прощают обаятельному рассказчику и пошловатость, и «старомодность», и порой даже дурновкусие… …Что-то во всем этом есть, конечно: какие бы новые культовые фигуры ни порождал кинематограф, каждый год выбирающий себе новую икону, которой можно поклоняться, старик Аллен - вечное «наше все». Теоретик кино сказал бы, что это, дескать, дурной признак, свидетельствующий о нашей привязанности к нарративу, к плавному литературному повествованию, к развлечению как таковому. Что, прибавил бы этот воображаемый умник, подлинное искусство не должно быть таким легким для поглощения, что оно должно заставлять работать извилины… И всякий бы из нас, подавленный его иезуитским тоном, согласился бы: кому охота слыть идиотом? А согласившись, тайком купил бы билет на «Вики Кристину» - чтобы во второй раз испытать чувство божественной легкости, с какой проглатывается эта нетяжеловесная, воздушная «пища». Не вижу в этом ничего плохого: Вуди Аллен и сам знает, что он делает. Хотя такой кунштюк, сделанный им отчасти ради каникул в Барселоне, незатейливый и давшийся ему в полпинка, не обременит ни его самого, ни историю кино, ни нас с вами. Представить, что «Вики Кристину» буду показывать в киношколах лет эдак через пятьдесят как репрезентативный проект этого режиссера, тоже трудно… Хотя кто его знает. В связи с этим у меня возникла эдакая крамольная мыслишка: как бы там ни изгалялись постмодернисты или, того хлестче, постпостмодернисты, в своей обыденной жизни люди все же мало меняются. Вкусы, конечно, меняются еще медленнее: чтобы понять «Гернику» или там Пруста, понадобилось не менее полувека. И вот эти медленно меняющиеся люди, со своими старомодными пристрастиями - как бы они ни прикидывались авангардистами, - сидят и хохочут на просмотре «Вики Кристины». А потом с важным видом говорят, что фильм так себе, милый, конечно, но не шедевр и все такое прочее. Ну да, не шедевр, ясное дело. Однако, осмелюсь возразить, поизящнее многих фильмов, которые позиционировались в качестве шедевров, но не выдержали испытания не то что десятилетиями, но и двух-трех лет. Тот же наш Звягинцев, совсем недавно поднятый на щит: кто теперь помнит о его «Возвращении»? Забавно, что новый фильм Аллена стяжал успех по обе стороны океана, причем по причинам противоположным. Ибо для Америки эта картина слишком некоммерческая и даже «заумная» - слишком похожа на классический европейский роман, в меру куртуазный, в меру моралистический. Зато для Европы, с ее-то многовековыми традициями, фильм слишком, наоборот, коммерческий… В общем, всех обаял, всем угодил, нисколько при этом не напрягаясь. В который раз напомнив всем нам, как велика сила традиции, кинематографа, основанного на прочной литературной основе, каковая в свою очередь покоится на драматургии человеческих взаимоотношений. Питер Гринуэй, другой столп европейской культуры, когда-то великий, проиграл именно потому, что не хотел учитывать тонкостей психологии. «Психоложества», как говорят интеллектуалы, полагая, что мир двигается вперед (вперед ли - вот в чем вопрос) исключительно благодаря сфере трансцендентного, умопостигаемого, вне области чувств. Вуди Аллен, будучи сам завзятым интеллектуалом и почитателем Достоевского, порой отходит в сторону. В сторону от «постигаемости» этого мира посредством исключительно головы. Недаром его любимая повседневная маска - маска законченного идиота. Под которой, видимо, всего удобнее скрывать ума холодные наблюдения. (Диляра Тасбулатова)

Не понимаю! Честно слово, не понимаю, что же такого находят в этой, сорок четвертой по счету работе Вуди Аллена - да и практически во всех его картинах1, увидевших свет за последние десять лет. Ничего страшного, если бы речь шла о рядовом режиссере из-за океана - но ведь в ранних и зрелых алленовских постановках талант был виден, что называется, невооруженным глазом. «Вики Кристине Барселоне» даже можно подыскать аналоги, назвав, например, «Интерьеры» /1978/ или «Сексуальную комедию в летнюю ночь» /1982/, также повествовавшие о капризах и каверзах Купидона, этого злого шутника и баловника, поразившись негативным творческим метаморфозам. Внешне-то все вроде бы похоже и по нагромождению сюжетных перипетий, и по интонации, и по манере существования в кадре исполнителей, которых Вуди, сам неплохой актер, заставляет реагировать на обстоятельства подчеркнуто эмоционально, с бурной жестикуляцией, многословно описывая нахлынувшие чувства. А «литературный» закадровый текст должен, по идее, придать повествованию особый шарм. Но чего-то неуловимо не хватает - и на протяжении просмотра трудно отделаться от ощущения фальши, которым не отличается разве что песня-лейтмотив во славу солнечной и беззаботной Барселоне. В объяснение причин рискну выдвинуть предположение, что все дело - в мировоззрении самого режиссера-сценариста. Семидесятитрехлетний кинематографист, будучи признанным певцом Нью-Йорка, еще относительно удачно вписался в родственную английскую культуру, благо что Лондон дает кров не меньшему числу современных интеллектуалов, отягощенных разного рода психическими комплексами и навязчивыми идеями. Но что касается импульсивной и романтичной Испании, то ее загадочная душа осталась для художника с Манхэттена непостижимой. Аллен, несомненно, хотел отдать дань уважения творчеству местных кинематографистов вроде Педро Альмодовара и Хосе Луиса Бигаса Луны, чьи отчаянно знойные и вместе с тем - душещипательные мелодрамы, пронизанные трагикомическим пафосом, заставят расчувствоваться любого. Вот только на практике это ограничилось приглашением Хавьера Бардема и Пенелопы Крус, искренне, но не слишком убедительно стремящихся передать самую суть характеров истинных испанцев, не представляющих бытования без борения страстей, шумного (вплоть до выстрелов!) выяснения отношений и… необузданного, неутоленного творческого порыва. Тем более вялыми и безжизненными воспринимаются образы красивых подружек из Штатов2, производящих впечатление, невзирая на глубокомысленные разговоры о своих чувствах, обычных туристок, ищущих на чужбине эмоционального разнообразия, а в итоге - благополучно возвращающихся на Родину. Боюсь, что и Вуди Аллен не обнаруживает превосходства над ними - и его ждет примерно та же участь (не самая, заметим, печальная). 1 - За исключением, естественно, «Матч Пойнта» /2005/, удачу которого признают даже алленовские недоброжелатели. 2 - Где картину, обошедшуюся в производстве в $15,5 млн., встретили в целом благосклонно, поскольку кассовые сборы составили $22,886 млн. (Евгений Нефедов)

Вуди Аллен все время лирически издевается. Если берешься за очередной его фильм, перво-наперво пытаешься понять, кто попал под нежную руку на этот раз, для кого разливается ядовитый елей. Я смотрю эти фильмы с опаской. Мне кажется, что кино должно быть ясным и приятным, способствующим отдыху. Если кино вызывает спазм мозга или дрожь омерзения - это кино плохое, смотреть его не стоит, и говорить о нем - тем более. Нет-нет, нельзя сказать, что Вуди Аллен показывает людям нечто заумное или отвратительное, это не про него. Видимо, его организм так устроен, что просто рассказывать или просто смешить Вуди не в состоянии. В его милом усохшем личике, хорошенькой старческой улыбке, за нелепыми очочками кроется Большая Подъебка - как будто он наблюдает за симпатичной женщиной, которая случайно заправила юбку в колготки и расхаживает по офису с попой наголо, ничего не подозревая. Не удивительно, что после его фильмов я начинаю оглядываться и одергиваться - все ли в порядке с моими взглядами и оценками, ничего ли не набекрень? Естественно, эти опасения не такие увесистые, чтоб голова клонилась под их грузом, как у каменного Мыслителя. Они легкие и ироничные, и незаметно отравляют поток мыслей, и чуть-чуть искрят, как все фальшивое. Поэтому я опасаюсь Аллен-фильмов. Они морально дезориентируют меня, предварительно подсунув бдительности плюшевого зайчишку в виде интересных картинок и трогательных персонажей. После такого нагромождения слов я расскажу наконец, о чем фильм. На вид это классическая пастораль о двух подружках, строгой брюнетке и легкомысленной блондинке, прибывших в Барселону на летние каникулы. Там у них - с блондинкиной подачи - происходит знакомство с художником Хуаном Антонио (очень редкое испанское имя), и он их обеих всячески покоряет - вином, поцелуями в кустах, гитарным концертом и билетом на фигурное катание. Но связать кому-то из них свою жизнь с художником Антонычем не суждено, потому что он оказывается мужчиной сложной судьбы: к нему то и дело возвращается бывшая жена, художница Мари-Элена, и все портит. А он Мари-Элену изгнать не может, потому что они с нею давно родственники в душе и в искусстве. Жизнь наладилась бы, если б Хуану с Эленой удалось найти кого-то третьего, но никто почему-то не соглашается. Нахлебавшись пустых надежд, подружки гордо возвращаются восвояси, чтобы снова зажить той жизнью, "о которой мечтали", только почему-то с очень кислыми рожами. Вот и все. Честно говоря, я схожу с ума в поисках потерпевшего. Мне показалось, в американском кино уже давно существует традиция - изображать европейцев рефлексирующими, деградирующими, сексуально расторможенными и вырожденчески прекрасными. Может, Ален тоже проехался по Европе? Или он брызнул ядовитой слюной на святость уз брака, показав, как может расшатать отношения безупречной невесты с ее идеальным женихом всего одна встреча с абсолютно посторонним мужчиной? Но это история обычная, вряд ли стоила трудов сама по себе. Были еще версии про адьюльтер (дебильное слово, и мерзкое при том), про нереализованные возможности, про мужскую слепоту, но и они испарились. Я прихожу к выводу, что ради собственного развлечения дятел Вуди просто вырвал из жизненного контекста забавных ему персонажей, немножко усугубил их черты, поместил в хорошенькие интерьеры кукольного домика и добавил опереточного чертика в качестве раздражителя. И посмотрел, что будет. Опыты в пробирке. А это значит, что пострадавшим от веселья Вуди является не Европа, не мужчина, не художник-абстракционист, не женщина, не семья, а просто зритель. Мне это неприятно, но зато теперь у меня есть мечта: хочу видеть, как Ален экранизирует Набокова. Пусть они нивелируют друг друга и лопнут от счастья, как радужные мыльные пузыри. Хорошее у "Вики и Кристины" - это возможности, данные актерам. Где еще им удалось бы сыграть достоверность, граничащую с идиотизмом? Я уверена, что в процессе съемок товарищам удалось отработать всякие мелкие эмоциональные приемчики, изрядно повеселиться и вообще отлично провести время в Барселоне. Кстати, Барселона у Алена тоже хорошая. Очень красивая и какая-то бредовая. Там Вики и Кристина на каждом шагу натыкаются на знакомых или на тех, кто хочет с ними познакомиться, там оранжевый свет, жизнь полна эмоций и абсолютно бесплатна. Кстати, удивительно, но в фильме вообще не присутствуют никакие денежные отношения, что выглядит в рамках этой иронической пасторальки закономерным: как можно упоминать деньги в истории о чувствах? В кукольные дома все необходимое падает с неба, и это непременное условие для воцарения праздности, а уж она - плодороднейшая почва для романтического самообмана. Таким образом я пришла к выводу, что в этом фильме правды жизни - ни на грош. С виду "Вики Кристина Барселона" - типичное женское кино, и многие этуали легковерно полетят на огонек (мое злорадство по этому поводу безгранично) и наверняка получат от фильма удовольствие. Фактически этот фильм стерилен, как пластмассовый Кен. Я не хочу его никому рекомендовать, потому что не люблю, когда мне врут, а этот фильм словно бы кричит каждым кадром: "Гляньте, как я ловко вас надуваю!" Это Наглое Кино, но сделано мастером, поэтому придется исходить в своей оценке из среднего между безусловным уважением и скверным впечатлением. (Юлия Ульяновская)

Не знаю почему, но я всегда принимаю вещи гораздо сложнее, чем они есть на самом деле. Вот и в этом потрясающем фильме я разглядел глубочайший философский подтекст. Во-первых, не зря в названии фильма отсутствуют союзы и запятые. Поведение главных героинь меня подтолкнуло на умозаключение, что это один человек. В каждом из нас борются две противоположности: одна хочет чего-то необычного, например, люди всегда мечтали летать как птицы, вторая же сущность их постоянно удерживает на земле. Имя второй сущности - стереотипы. Именно они делали жизнь Вики такой скучной. Именно их игнорировала Кристина. Но ближе к концу фильма эти два вечных людских противоречия вошли в гармонию. Во-вторых, почему именно Барселона? Тут я задумался. Но решение меня нашло само. Люди становятся более раскованными, когда попадают в другую страну. А тут еще такое романтическое место как Барселона! Естественно девушки не устояли перед художником! Кстати о нем… Это уже в-третьих. Творческие люди всегда притягивают и пугают своей неординарностью. Именно поэтому и Вики и Кристина до последнего в нем сомневались. А его бывшая жена - это его вторая сущность. Они тоже удачно дополняют друг друга. Но если в случае заглавных героинь одна являлась внутренним голосом, предрассудком (Вики), а вторая энергичным подростком, который хочет все попробовать и все успеть, то тут совсем другая картина: никогда два художника, два музыканта, два актера не могли ужиться вместе. Они постоянно критикуют друг друга, конкурируют в своем ремесле, так как оба профессионалы своего дела. Но когда появляется третье лицо (для таких людей это зритель), тогда они начинают вместе удовлетворять эстетическое голодание жаждущего. Кристина и исполняла роль зрителя покажила с ними. Я уверен, что фильм намного проще, чем я его тут описал. Просто хорошее доброе кино! (Garikgam)

Если вы весь день светитесь с искрящимся многообразием рождественской елки и широко улыбаетесь этому незыблемо благополучному дню, возможно, у вас сегодня просто очень хорошее настроение. Если же вы восхищенно фланируете по комнате, пританцовывая так по-цыплячьи на одной ножке, и тихо напеваете себе под нос намертво приставшее «Барселооона-Барселооона», вероятно, что-то безумно прекрасное ухватило вас за сердце. Если вдобавок вы стоите среди туристов в аэропорту, оглядываетесь по сторонам, чтобы определить, куда же это вы попали, и судорожно пытаетесь вспомнить, как холодный зимний московский вечер стремительно сменился на солнечную Испанию, значит, вчера вы определенно смотрели новую ленту Вуди Аллена. Потому как «Вики Кристина Барселона» - самое вкусное, очаровательнейшее, чрезвычайно синефильское, развлечение сезона; стерильный шприц киноманской радости внутривенно. Кино как оно есть, в основе которого - строго говоря - стремление сделать человека по ту сторону экрана счастливым настолько, чтобы все вокруг для него казалось столь удивительным и столь прекрасным. Здесь же килограмм этого неразбавленного счастья. Выдать после кризисной во всех отношениях «Мечты Кассандры» и всей той тоскливой достоевщины последних английских фильмов легкое, как перышко, позитивное, как громадная ватрушка, и по-настоящему воодушевленное кино надо быть и правда немножко гением. Все-таки Вуди Аллен - как прежде и как всегда - из совершеннейшей пустоты чудом извлекает несколько драгоценных моментов, которые врезаются в память моментально. Сюжет: две любознательные американки по имени Вики и Кристина (как в худших анекдотах, блондинка и брюнетка, мечтательница и карьеристка), приехав в Барселону и встретив вкрадчивого испанца-художника, тонут в жадно обжитых любовных грехах. Одна безуспешно пытается этот процесс осмыслить («что означал тот поцелуй?»), другая - с целомудренной решимостью бросается в самое пекло. В какой-то момент в сюжете появляется вздорная тетка, простосердечная Пенелопа Крус на истерике - и все запутывается окончательно; любовный треугольник перерастает сперва в четырехугольник, а затем и в параллелепипед. Растерянная из-за любовной многозначности актриса Ребекка Холл - прехорошенькая. Скарлетт «стертая пенка на юных губах» Йоханссон, хоть и играет легкомысленную дурнушку, все равно прекрасна. Бардем в красной рубашечке - дурашливый насколько, что не узнаешь в нем прошлогоднего убийцу с баллоном. Ощущение в целом такое, что все эти исключительно приятные и красивые люди разыгрывают самый веселый оргазм в мировом кино. И если к «великим большим фильмам» (Космическая Одиссея, Гражданин Кейн, Нефть, проч) можно придумать термин «великие маленькие», то ВКБ - это великий маленький фильм. Кончается в нем все ни хорошо и ни плохо. Потому что ничего не кончается. В финале Ребекка и Скарлетт сидят за столиком кафэшки и подводят под это дело нехитрый итог: «ох, я так и знала, я так и знала, что он окажется мерзавцем» - «а почему не предупредила?» - «ну как почему? все мы женщины, у нас есть свои слабости». А из колонок тем временем все так же бодренько: «О! Барселооона! О! Барселооона!». И в этот исключительной важности и нежности момент кажется, что нет лучше фильма на свете. (Kabal)