ОБГОН (1962)
IL SORPASSO

Роберто, застенчивый студент-юрист помимо собственной воли оказывается вовлеченным в "сладкую жизнь". Капризный и эксцентричный плейбой Бруно берет его в автомобильное путешествие по Риму и Тоскане. Они проведут вместе всего два дня и навестят семьи друг друга. За это короткое время Роберто повзрослеет и неожиданно осознает, что внешне удачливый и довольный жизнью Бруно глубоко несчастный человек.

Августовским утром в опустевшем Риме двое мужчин случайно знакомятся и становятся друзьями. Бруно Кортона (Витторио Гассман) - сорокалетний аферист, экспансивный, привлекательный, любитель приврать и Роберто Мариани (Жан-Луи Тринтиньян) - скромный и сдержанный студент права, влюбленный в соседку, но не решающийся признаться в любви. В дорогой спортивной машине, на которой Бруно летает по дорогам как сумасшедший, они проведут вместе два дня, насыщенные событиями и неожиданными происшествиями... В итоге молодой Роберто поймет разницу между реальностью и тем, что он представлял себе о любви и социальных отношениях.

КФ В МАР-ДЕЛЬ-ПЛАТА, 1963
Победитель: Лучший режиссер (Дино Ризи).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1963
Победитель: Лучший актер (Витторио Гассман).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1963
Победитель: Лучший актер (Витторио Гассман).
Номинация: Лучшая оригинальная история (Дино Ризи).

Картина считается одной из лучших "комедий по-итальянски", которая вырисовывает злободневный портрет Италии начала 1960-х, когда "экономическое чудо" начало превращать традиционно-ориентированное общество в индивидуалистическое и потребительское.
Саундтрек включает в себя итальянские хиты 1960-х, такие, как: «Saint Tropez Twist» (Сен-Тропе Твист) Пеппино ди Капри (Peppino di Capri); «Quando, Quando, Quando» (Когда, когда, когда) в исполнении Эмилио Периколи (Emilio Pericoli); «Guarda come dondolo» и «Pinne Fucile ed Occhiali» Эдоардо Вианелло (Edoardo Vianello) и «Vecchio frac» Доменико Модуньо (Domenico Modugno).
Место съемок: Рим; Кастильончелло.
Автомобиль Бруно - кабриолет «Lancia Aurelia» (1956). О машине в Википедии (англ.) - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Премьера: 5 декабря 1962 года (Италия).
Один из любимых фильмов Джима Джармуша.
Картина занимает 943-е место в списке «They Shoot Pictures, Don't They?» (), который представляет собой обобщение самых разнообразных списков лучших фильмов, составленных кинематографистами и кинокритиками.
Фильм на сайте AllMovie (англ.) - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
Фильм в Википедии (ит.) - .
Рецензии (англ.): Village Voice - ; PopMatters - ; Seattle Times - ; NPR - ; DVD Verdict - ; Dissolve - ; - ; Film Intuition - ; JettisonCocoon - ; Slant Magazine - , ; Cleveland Movie Blog - ; QNetwork - ; Criterion Collection - , ; Time Out - ; Seven Inches of Your Time - ; Shooting Down Pictures - ; Studies in Cinema - .
Дино Ризи / Dino Risi (23 декабря 1916, Милан - 7 июня 2008, Рим) - итальянский кинорежиссер, один из ведущих комедиографов Италии. По образованию врач. В кино попал благодаря А. Латтуаде, ассистента режиссера М. Сольдати на съемках фильма «Маленький старинный мирок», где тот же Сольдати предложил ему быть своим ассистентом на «Джакомо-идеалисте». Во время войны, переехав в Швейцарию, прослушал в Женеве курс лекций по кино К. Фейдера и по возвращении на родину начал снимать короткометражные фильмы, некоторые из которых были довольно высокого уровня. Соавтор сценариев нескольких фильмов. Дебютирует полнометражным фильмом «Отпуск с гангстером» (1952). Его наиболее удачные комедии становятся эмблемой нового времени, знаменуя приход розового неореализма - «Хлеб, любовь и...» (Pane, Amore E, 1955), « Бедные, но красивые» (1956), «Красивые, но бедные» (1957), «Нищие миллионеры» (1959). В последующем десятилетии по праву числится среди основоположников и мэтров комедии по-итальянски. Его новые, часто социально окрашенные фильмы - «Трудная жизнь» (1961) (в советском прокате - «Журналист из Рима»), «Обгон» (1962), «Поход на Рим» (1962), «Чудовище» (1963), «Пляжный зонт» (1966) - свидетельствовали о возросшем режиссерском мастерстве. Вначале 1970-х испытывает ощутимое влияние политического кино в фильме «Именем итальянского народа» (1971) (в советском прокате - «Полмиллиарда за алиби»). Его фильмы следующего десятилетия - «Запах женщины» (Profumo Di Donna, 1974), «Белые телефоны» (1975), «Потерянная душа» (1975), «Комната епископа» (1977), «Первая любовь» (1978), « Дорогой папа» (1979), «Призрак любви» (1981) - заключают в себе иную тональность, комедия здесь соседствует с мелодрамой, переходя порой в мистическую драму. Его фильмы разных жанров отличают высокий профессионализм и неослабевающая творческая потенция. Ощущая новое веяние быстротекущего времени, всегда умел к ним приспособиться, не поступаясь художественным уровнем своих фильмов. Глубоко понимая природу актерского творчества, давал богатые возможности ее реализации в разнообразных драматургических ситуациях. Однако в 1980-е его фильмы заметно уступают открытому давлению коммерческого кино, за исключением ленты «Прошу не беспокоиться» (Tolgo Il Disturbo, 1990). В последние годы перешел работать на телевидение (в т. ч. повторно экранизировал «Чочару» А. Моравиа). Соавтор большинства сценариев собственных фильмов. Д. Ризи в Википедии (ит.) - .
Витторио Гассман / Vittorio Gassman (1 сентября 1922, Генуя - 29 июня 2000, Рим) - итальянский актер и режиссер театра и кино. В последние годы жизни проявил склонность к литературному творчеству. 7-кратный лауреат премии «Давид Донателло» за лучшую мужскую роль. Подробнее в Википедии - . Официальный сайт - .
Катрин Спаак / Catherine Spaak (род. 3 апреля, 1945, Булонь-Бийанкур) - итальянская и французская актриса, певица, танцовщица и телеведущая. Родилась в семье известного бельгийского сценариста Шарля Спаак и актрисы Клод Клеве. Катрин вышла из семьи потомственных артистов, видных политических и общественных деятелей Бельгии и Франции. В 1960 году Катрин Спаак переезжает в Италию. В дальнейшем вся ее творческая и личная жизнь связана с Италией. Сразу же с успехом дебютирует в двух фильмах - играет в драме французского режиссера Жака Бекера «Дыра» (1960) и исполняет роль Франчески в итальянской картине «Сладкий обман» (1960, реж. Альберто Латтуада). Исполнила роли наивных, обаятельных и сексуальных девушек в ряде итальянских комедий 1960-х годов режиссеров Дино Ризи, Марио Моничелли и Лучано Салке. Снималась в Голливуде, активно работала во Франции. Катрин Спаак успешно снималась и в психологических драмах - «Скука» (1963, реж. Дамиано Дамиани) и в иронических комедиях - «Измена по-итальянски» (1966, реж. Паскуале Феста Кампаниле), «Кошка о девяти хвостах» (1971, реж. Дарио Ардженто). В конце 1960-х годов выступала в качестве певицы с песнями своего мужа Фабрицио Капуччи (Fabrizio Capucci, род. 1934). В 1968 году исполнила главную роль в музыкальном фильме «Веселая вдова» режиссера Антонелло Фальки. На съемках фильма знакомится со своим вторым мужем итальянским актером Джонни Дорелли (Johnny Dorelli, род. 1937). В середине 1970-х годов Катрин Спаак выступила на сцене театра в мюзиклах, созданных по пьесам Нила Саймона «Обещания, обещания» и Эдмона Ростана «Сирано». В конце 1980-х - 1990-е годы временно прервала карьеру киноактрисы и активно работала как телеведущая ток-шоу «Гарем», вела передачи на канале «МедиаСет». Проявила себя как талантливый журналист и репортер известных изданий «Corriere della sera», «Amica», «Anna», «TV Sorrisi e Canzoni». Продолжала сниматься в телесериалах, ТВ-шоу. Опубликовала несколько романов на итальянском языке, среди них: «26 женщин», «От меня», «A потерял сердце...», «За небом». Живет в Риме, замужем за актером Орсо Мария Гуэррини (Orso Maria Guerrini, род. 1943). Актриса Агнес Спаак - старшая сестра Катрин Спаак. Стр. на сайте IMDb - .

Примерно 40 лет назад итальянский фильм «Обгон» Дино Ризи, который по неведомой причине практически неизвестен нашим зрителям, произвел на меня глубоко личное впечатление из-за некоторой схожести моего типично интровертного поведения с тем, как воспринимает окружающую жизнь робкий и неуверенный в себе студент-юрист Роберто Мариани в исполнении Жан-Луи Трентиньяна. Пересмотрев эту картину сейчас, я убедился в большей степени, что она также повествует о скрытой (точнее - тщательно скрываемой от других) внутренней драме Бруно Кортоны, вроде бы бонвивана и абсолютно безалаберного лоботряса, который продолжает мчаться по жизни на предельной скорости, непременно стараясь обогнать всех, кто попадается на его пути, хотя сам уже ... начинает понимать, что выпал из стремительного потока резко обновившегося существования, чье истинное определение «бум» было дано как раз на рубеже 50-60-х годов. Кто-то называл это «сладкой жизнью», а кто-то внятно предостерегал, что за «приключением» непременно последуют «ночь» и «затмение». Кстати, знаменательно, что в ленте Ризи невероятно коммуникабельный, привыкший радостно жить, душевно открытый и словоохотливый герой Витторио Гассмана упоминает не без доли иронии, что тоже смотрел фильмы Микеланджело Антониони про «отчужденность» и даже не заснул на них. Вот и своего случайного партнера по двухдневной поездке за город во время каких-то праздников, когда Рим почти опустел, так что негде перекусить и весело провести время, он постоянно дергает и тормошит в прямом и фигуральном смысле слова, то есть ввязывает его и себя в дорожные авантюры и всячески пытается устроить «лихие летние каникулы», которые оборвутся внезапно и трагически, несмотря на то, что еще надеешься глупо и наивно, будто в этот раз все как-нибудь обойдется… Тут и выясняется, что «Обгон» - не очередная «комедия по-итальянски» о хлещущей через край, неистребимой жажде жизни, даже не трагикомедия о том, как человек, органически неспособный остановиться на бегу, вынужден задуматься о тщете всего сущего и осознать конечность любой гонки - за неизведанными наслаждениями или за ускользающим преуспеванием. Как ни покажется это странным, картина Дино Ризи вполне вписывается в экзистенциальную проблематику более серьезных и драматических произведений той эпохи, когда пребывание «на последнем дыхании» предоставляло чуть ли не единственную возможность вырваться из плена затягивающего в свою хитросплетенную паутину так называемого «бума» - буржуазного накопительства, неумеренного потребительства и самодовольного почивания на лаврах хоть какого-то успеха, достигнутого во внешне стабилизировавшемся обществе. (Сергей Кудрявцев)

Город Рим сегодня спит, и в этой тишине нет места беспокойному Бруно (Витторио Гассман). Сегодня в Риме ему не хватает воздуха. Герой Гассмана молод, красив, импульсивен. Ему скучно. Рассекая по городу на своем белом кабриолете, он случайно врывается в тихую и размеренную жизнь студента Роберто (Жан-Луи Трентиньян) - который как будто бы является его полным антиподом. Бруно просит воспользоваться телефоном и с момента, как только он получает положительный ответ, начинается их короткое, но яркое приключение, из которого каждый из них выйдет абсолютно другим человеком. Юный студент с немым восхищением наблюдает за своим новым приятелем - как небрежно он ведет машину, ... нарушает правила, сигналит проезжающим мимо девушкам, как заигрывает с официантками, очаровывает своей непосредственностью родственников Роберто, вообщем умеет своим обаянием расположить к себе любого человека. На таком контрасте герой Трентиньяна чувствует себя скованно. Оживленная трасса сменяется проселочной дорогой, ночь сменяет день, разговоры о девушках переходят в откровенную беседу о личных моментах, где Бруно хоть и пытается перевести все в область шутки, но невольно и сам начинает задумываться о своей жизни. Ведь за этой bella vita городского кутилы скрывается глубокая печаль, все его игры это лишь маска, защита от серых будней и реальности. Потому что, сколько бы женщин у него не было, всегда есть, та, которую он до сих пор любит, но давно потерял, он будет к ней возвращаться, но ненадолго, только лишь что бы зализать свои раны, а она всегда будет холодна к нему и, наверное, не простит. У него есть взрослая дочь, с которой он не всегда может найти общий язык, при этом старается вести себя с ней как с ровесницей, но от этого он не будет менее волноваться, кто ее подвозит поздним вечером до дома. И Бруно и Роберто раскрывают свои карты, обнажают свои сердца перед зрителем благодаря тонкой режиссуре Дино Ризи, эволюция этой короткой дружбы проходит перед нашими глазами за ярким и динамичным кадром, герой Гассмана становится более серьезен, герой Трентиньяна наконец-то понимает что долгое время сидел в собственной клетке. Они оба изменились. «Бруно я с тобой провел два самых лучших дня в моей жизни…» (Chenonceau)

Пустые улицы Рима, по которым на белом кабриолете гоняет мужчина в поисках телефонного автомата. Это обаятельный и дерзкий делец Бруно Картона. В стране праздники, жители покинули Рим, и раскаленные улицы совершенно безлюдны. В одном из окон он замечает живую душу - студента юридического факультета Роберто Мориани, который остался в опустевшем городе, чтобы подготовиться к экзаменам. Пользуясь его безотказностью, Бруно наконец-то звонит из его квартиры. А так же принимает душ и находит в лице студента компанию на последующие два дня. Бруно приглашает Роберто пообедать вместе, но за два дня, которые они проведут вместе, с ними случается, что угодно, кроме обеда. То ... на пути встречаются симпатичные немки, преследование которых Бруно предпочитает обеду, то обнаруживаются старые кредиторы Бруно, которым он не вернул долг, и встреча с ними нарушает планы остановиться и наконец-то поесть. Роберто - робкий, неуверенный в себе человек, который не может ни подойди к девушке, в которую он влюблен, ни сказать, что он не хочет ехать дальше с Бруно. И благодаря своей нерешительности он проживает два самых счастливых дня в своей жизни в компании Бруно. В ходе этой стремительной поездки они навещают родственников Роберто, и под острым глазом Бруно разрушается идиллический детский мир Роберто. На месте дяди, хозяина дома, горячо любимого всеми и прежде всего обожающей его женой, обнаруживается сильно сдавший старик, сын которого оказывается сыном управляющего. Малыш, мальчик-слуга, оказывается гомосексуалистом, а красавица тетя Лидия, недосягаемый объект желания юного Роберто, - увядающей старой девой с нерастраченной страстью. Мир Роберто меняется с такой же скоростью, с какой Бруно ведет свой кабриолет, обгоняя все попадающиеся на пути машины: это вопрос чести - он не может быть вторым, потому что рожден победителем. Но Бруно и Роберто - существа разных видов. Скорость с какой живет Бруно слишком контрастна для Роберто, неестественна для него. И уместив в два дня события, которых без вмешательства Бруно, возможно, хватило на всю неспешную, размеренную жизнь Роберто, он быстро оказывается в конце дистанции. (fewr)