на главную

АНАЛИЗИРУЙ ЭТО (1999)
ANALYZE THIS

АНАЛИЗИРУЙ ЭТО (1999)
#20517

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Комедия
Продолжит.: 103 мин.
Производство: США
Режиссер: Harold Ramis
Продюсер: Jane Rosenthal, Paula Weinstein
Сценарий: Kenneth Lonergan, Peter Tolan, Harold Ramis
Оператор: Stuart Dryburgh
Композитор: Howard Shore
Студия: Village Roadshow Pictures, NPV Entertainment, Baltimore Pictures, Spring Creek Productions, Face Productions, Tribeca Productions

ПРИМЕЧАНИЯшесть звуковых дорожек: 1-я - дубляж (Мосфильм) [5.1]; 2-я - авторский (П. Санаев) [5.1]; 3-я - авторский (А. Кашкин) [2.0]; 4-я - авторский (Ю. Живов) [5.1]; 5-я - проф. закадровый одноголосый (CDV / М. Латышев) [2.0]; 6-я - оригинальная (En) [5.1] + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Robert De Niro ... Paul Vitti
Billy Crystal ... Dr. Ben Sobel
Lisa Kudrow ... Laura MacNamara Sobel
Chazz Palminteri ... Primo Sidone
Kresh Novakovic ... '50s Gangster
Bart Tangredi ... Young Vitti Sr.
Michael Straka ... Young Dominic Manetta
Joseph Rigano ... Dominic Manetta
Joe Viterelli ... Jelly
Richard C. Castellano ... Jimmy Boots
Molly Shannon ... Caroline
Max Casella ... Nicky Shivers
Frank Pietrangolare ... Tuna
Kyle Sabihy ... Michael Sobel
Bill Macy ... Dr. Isaac Sobel
Rebecca Schull ... Dorothy Sobel
Pat Cooper ... Salvatore Masiello
Leo Rossi ... Carlo Mangano
Aasif Mandvi ... Dr. Shulman
Neil Pepe ... Carl
Tony Darrow ... Moony
Michael Haley ... Producer
Ian Marioles ... Soundman
DonnaMarie Recco ... Sheila
Vince Cecere ... Tino
Jimmie Ray Weeks ... FBI Agent Steadman
Bob Cea ... FBI Agent Ricci
William Hill ... FBI Agent Provano
Ira Wheeler ... Scott MacNamara
Luce Ennis ... Belinda MacNamara
Elizabeth Bracco ... Marie Vitti
Gina Gallagher ... Theresa Vitti
Francesca Mari ... Anna Vitti
Vinny Vella Jr. ... Anthony Vitti
Mickey Bruno ... Miami Soldier
Dave Corey ... Miami Hall Guard
Fred Workman ... Justice of the Peace
Daniel W. Barringer ... Dream Sequence Gunman
John Polce ... Dream Sequence Gunman
Drew Eliot ... Priest at Funeral
Grace DeSena ... Tommy Angels' Widow
New York Joe Catalfumo ... Exuberant Mourner
Michael Guarino Jr. ... Stevie Beef
Michael Harkins ... Paretti's Family
Paula Raflo ... Paretti's Family
Ondine Harris ... Paretti's Family
Matthew Vega ... Paretti's Family
Clem Caserta ... Handsome Jack
Tony Ray Rossi ... Potatoes
Judith Kahan ... Elaine Felton
Ted Neustadt ... Rabbi
Pasquale Cajano ... Joe Baldassare
Gene Ruffini ... Frankie Zello
Alfred Sauchelli Jr. ... Mo-Mo
Tony DiBenedetto ... Johnny 'Bigs'
Frank Aquilino ... Eddie 'Cokes'
Tony Bennett ... Himself
Tony Devon ... Bobby Angel
Kenny Alfonso ... Car Chase Driver
Anthony Caso ... Johnny Angel

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 5023 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x720 AVC (MKV) 4416 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 640 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «АНАЛИЗИРУЙ ЭТО» (1999)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Крестный отец нью-йоркского мафиозного клана Пол Витти в последнее время чувствует себя не очень уверенно. Постоянные облавы ФБР, покушения со стороны конкурирующих семей, давние воспоминания о погибшем на его глазах отце - все это приводит Пола в паническое состояние. Доведенный до отчаяния, он отправляется к психоаналитику...

Пол Витти - влиятельный нью-йоркский мафиози на грани нервного срыва. Все гангстеры в шоке: как помочь своему чокнутому боссу? Бен Собел - обычный психоаналитик. У него есть всего несколько дней на то, чтобы помочь крестному отцу справиться с депрессией.

Смешная и увлекательная комедия, в которой к врачу-психиатру (Билли Кристал) совершенно неожиданно для него обращается за помощью влиятельный мафиози (Роберт Де Ниро), страдающий сильнейшими приступами депрессии, переходящими в панику и страх. Врач считает это вызвано глубоким подсознательным чувством вины перед отцом, которого гангстеры застрелили, когда делец был еще мальчишкой. Лечение такого пациента создало массу проблем в личной жизни психиатра, собирающегося женится во второй раз... (Иванов М.)

Нью-йоркский мафиози Пол Витти на грани нервного срыва: на него совершено покушение, в результате которого погибает его соратник. Да и вообще профессия мафиозо не из легких. А тут совершенно случайно, но чрезвычайно кстати, автомобиль психоаналитика-неудачника Бена Собела врезается в машину криминального авторитета. Чтобы как-то помочь Витти, подельники направляют его к Собелу. И у того привычный жизненный уклад встает с ног на голову: мафиози не желает мириться с часами работы, расписаниями, планированием, для него существует лишь он сам и его эмоциональное расстройство…

Гангстер выглядит немного странно. Он боится получить удар. Какой психологический совет можно дать тому, кто решает свои проблемы с помощью оружия и цемента? Роберт де Ниро и Билли Кристал, вместе с Лизой Кудроу, Чеззом Палминтери и директором / сценаристом Харольдом Рамисом, предлагают вам хит, от которого вы не сможете отказаться, - невероятно смешную криминальную комедию. Де Ниро, ловко справляющийся с ролями самодовольных типов, которые стали его визитной карточкой, играет влиятельного, но неуверенного в себе криминального босса. Кристал - его психотерапевт, у которого не так много времени, чтобы решить эмоциональные проблемы гангстера и сделать его счастливым и уверенным в себе. Вместе они несомненно отличные комичные приятели.

У Пола Витти, влиятельного нью-йоркского мафиози, пошаливают нервишки. До некоторых пор это был железный человек, не дрогнувший даже когда его лучший друг попал под сенокосилку, а теперь - позор! - он не может смотреть без слез, как по телевизору крокодил кушает маленького щеночка. Или, совершая очередное убийство, вдруг начнет любоваться закатом. А то и старушку через дорогу переведет. В общем, не порядок! Не к лицу крестному отцу целого клана размазывать слюни и уподобляться сентиментальной барышне. Понимая, что для главы мафиозного клана подобное поведение недопустимо, Пол отправляется к психоаналитику по имени Бен Собел. Загвоздка в том, что прежде клиентами Бена были лишь бабули, удрученные поведением любимых кошечек и собачек… В общем, представьте эмоциональную беседу гангстера, который без мата двух слов связать не может, и психотерапевта, испытывающего естественную нелюбовь к людям, грозящим продырявить башку при каждом удобном случае. И тем не менее постепенно Витти преодолевает предубеждение против врачевателей душ и начинает рассказывать Бену о своей жизни, о комплексах, о навязчивых снах. И - странное дело - поведав Собелу о том, что ему приснилось черное молоко или голубой ацидофилин, Пол обнаруживает, что ему становится гораздо легче, и он без лишних угрызений совести может замочить на месте кого угодно. Естественно, Бена совсем не устраивает подобное положение дел, но выбора у него нет. Вот и пытается он на полном серьезе отыскать в детстве Пола эдипов комплекс, реакцию Вассермана, синдром страха перед карточкой социального страхования или полуночный энурез…

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2000
Номинации: Лучший фильм (комедия / мюзикл), Лучший актер (комедия / мюзикл) (Роберт Де Ниро).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 2000
Номинация: Лучший монтаж художественного фильм (комедия или мюзикл) (Кристофер Теллефсен).
МОЛОДОЙ АКТЕР, 2000
Номинация: Лучший молодой актер второго плана (Кайл Сабихи).
ВСЕГО 4 НАГРАДЫ И 7 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По роману Кеннета Лонергана (Kenneth Lonergan) и Питера Толана (Peter Tolan).
Бюджет: $80 000 000.
Премьера: 5 марта 1999 года.
Слоган - «New York's most powerful gangster is about to get in touch with his feelings. YOU try telling him his 50 minutes are up.»
Лента вошла в список самых кассовых фильмов кинопроката США (444 место на 2012 год).
Фильм дублирован на студии "Мосфильм-мастер" в 1999 году. Роли дублировали: Владимир Еремин - Paul Vitti; Алексей Иващенко - Dr. Ben Sobel; Ольга Голованова - Laura MacNamara Sobel; Виктор Петров - Jelly; Ирина Савина - Caroline; Вячеслав Баранов - Dr. Isaac Sobel; Светлана Старикова - Dorothy Sobel; Андрей Бархударов - Dr. Shulman; Александр Новиков; Алексей Золотницкий; Борис Быстров; Дмитрий Матвеев; Юрий Маляров.
В 2002 году режиссер Харольд Рамис снял продолжение фильма - «Анализируй то» (Analyze That) с теми же актерами и персонажами (http://imdb.com/title/tt0289848/).
Харольд Рамис / Harold Ramis (род. 21 ноября 1944) - американский актер, режиссер и сценарист. Известен своей ролью Игона Спенглера в фильме «Охотники за привидениями». Родился в Чикаго, Иллинойс, в еврейской семье Рут и Натана Рамисов. Окончил Вашингтонский университет в Сент-Луисе, штат Миссури. С 1967 по 1984 год был женат на Анне Рамис, с которой воспитывал дочь Вайолет (род. 1977). В 1989 году женился на Эрике Мэнн, с которой он воспитывает двух сыновей: Джулиана (род. 1990) и Дэниэла (род. 1994). Признание и награды: 1994 - 2 номинации на премию «Сатурн» - лучший режиссер и лучший сценарий за фильм «День сурка». 1994 - премия BAFTA в номинации лучший оригинальный сценарий за фильм «День сурка».
Роберт Де Ниро / Robert De Niro (род. 17 августа 1943) - американский актер, режиссер и продюсер. Обладатель премий «Золотой глобус» (1981 и 2011 годы) и «Оскар» (1975 /первый актер в истории кинематографа, получивший его за роль не на английском языке/ и 1981 годы). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Де_Ниро,_Роберт.
Билли Кристал / Billy Crysta (род. 14 марта 1948) - американский комик, актер, режиссер и продюсер, а также писатель и телеведущий. Получил известность в 1970-е годы благодаря телевидению. Затем, в 1980-е и 1990-е годы, сыграл роли во многих успешных фильмах. Родился и вырос в Нью-Йорке, в еврейской семье. Закончил Нью-Йоркский университет. В 1970-е годы снимался в комедийном телесериале «Мыло», пародии на мыльные оперы. В кино впервые попал в 1978 году, сыграв роль беременного мужчины. Однако по-настоящему успешной его кинокарьера стала только в конце 1980-х годов, когда он снялся в комедиях «Сбрось маму с поезда» и «Городские пижоны», а также мелодраме «Когда Гарри встретил Салли» и фильмах «Анализируй это» и «Анализируй то». Неоднократно был ведущим церемонии вручения наград американской киноакадемии «Оскар» (1990, 1991, 1992, 1993, 1997, 1998, 2000, 2004, 2012).

Родившись в Нью-Йорке в семье художника, Роберт Де Ниро учился на актерских курсах и еще в середине 60-х сыграл небольшую роль в картине маститого французского режиссера Марселя Карне "Три комнаты в Манхэттене". Затем играл в картинах Б. Де Палмы "Свадебная вечеринка" и "Приветствия". Однако широкой известности тогда не получил. Звездный час Де Ниро наступил в середине 70-х, когда он снялся в остросюжетной драме Мартина Скорсезе "Таксист" и пятичасовой исторической эпопее Бернардо Бертолуччи "Двадцатый век". В криминальной комедии "Анализируй это" Де Ниро выступает в одной из своих коронных ролей - гангстера "в законе". На склоне вполне успешной преступной карьеры его персонаж начитает испытывать психологический дискомфорт и обращается к психоаналитику... Де Ниро со знанием дела пародирует черты своих прежних мафиозных киногероев ("Однажды в Америке", "Хорошие парни", "Казино" и др.). Но в целом комедия получилась не из самых оригинальных. Быть может, из-за того, что за сто с лишним лет существования кинематографа число гангстерских фильмов и пародий на них уже почти сравнялось... (Александр Федоров)

Влиятельный нью-йоркский гангстер Пол Витти (Роберт Де Ниро), привыкший решать все свои проблемы с помощью насилия, с некоторых пор стал замечать за собой странные вещи. То у него ни с того ни с сего сами собой начинают течь слезы, то вдруг случается настоящая паника, переходящая затем в продолжительную депрессию. Понятно, что с такими в конец расшалившимися нервишками можно стремительно утратить в лице Семьи былой авторитет. Но однажды судьба поворачивается к Полу лицом и задницей - к психоаналитику Бени Соболу (Билли Кристал), чья легковушка врезается в машину Витти. В результате врачевателю психики приходится стать личным терапевтом известного гангстера. Отныне для Собола начинается новая веселая жизнь: теперь его запросто могут поднять среди ночи и отвезти к авторитетному подопечному, чтобы срочно привести душевное состояние Витти в надлежащий вид, а мозги настроить на нелегкую работу, часто требующую серьезных эмоциональных затрат. Смирившись в конце концов с неизбежностью, Собол начинает по возможности доходчиво объяснять своему новому клиенту великую роль учения Фрейда в реабилитации подсознания. Что «человек-де - капризная и хрупкая психологическая система, склонная к саморазрушению изнутри, но правильная теория и практика психоанализа в состоянии помочь справиться с опасным вулканом неконтролируемых импульсов и чувств…» Но иногда скрещивание ключевых фрейдистских тезисов с криминальными понятиями сильно пробуксовывает. Так тестирование Витти на счет возможного Эдипова комплекса, выраженное в простом, как правда, вопросе Собола: «А не хотелось ли вам когда-либо переспать со своей матерью?», - вызывает у гангстера крайнюю степень негодования и откровенную брезгливость к врачу, способному вообразить и тем более произнести столь кощунственные вещи. И все же занятия с Соболом благотворно влияют на босса мафии, вынуждая его кардинально пересмотреть отношение к жизни. Роберт Де Ниро создал в образе гангстера-невротика легко узнаваемую карикатуру на тех многочисленных мафиози, которых ему самому не раз приходилось играть. Благодаря успеху ленты он после некоторого спада вновь заметно упрочил свое коммерческое реноме в глазах голливудских боссов, продемонстрировав заодно неожиданный комедийный талант и определив тем самым свое новое амплуа на ближайшие годы. Теперь, на исходе шестого десятка, бывший «бешеный быко-пес» с куда большим энтузиазмом примется играть пародии на самого себя (как, например, в «Знакомстве с родителями»). При очевидной пародийности сюжета режиссер Гарольд Рэмис не преминул подчеркнуть, что тотальное увлечение американцев психоанализом уже переросло все мыслимые границы: учение Фрейда заменило собой священника, а сеансы психотерапии - исповедь и покаяние. Казалось бы, этот тематический пятачок давно застолбил за собой Вуди Аллен, однако его юмор по традиции остается востребованным преимущественно интеллектуалами с Манхэттена. Рэмис же смог создать настоящий суперхит, собравший $107 млн. только в Северной Америке (18 место в национальном хит-параде в год выпуска) и еще $74 млн. в мировом. Вообще, Рэмиса, объединившего в своем лице множество кинопрофессий (еще и актера, сценариста и продюсера) отличает то, что снимает он крайне неровно. Кассово вполне успешные картины - «День сурка» (1993), «Множественность» (1996) - с незавидной регулярностью чередуются у него с провалами. Порой даже создается ощущение, что снимают два разных человека под одной фамилией. И вот свершилось: мультикомедия о «психоанализе по понятиям», о «фрейдизме с распальцовкой» стала его первым настоящим коммерческим прорывом, ознаменовавшим переход в категорию голливудских тяжеловесов. Однако вторая часть, заставившая себя ждать целых три года (а за это время можно было успеть придумать забойный сюжет), опять подтвердила как специфический рэмисовский алгоритм - хорошо/плохо, так и истину о том, что сиквелы в основном получаются бедными родственниками оригиналов. (Малоv, sqd.ru)

Поклонникам Де Ниро смотреть такое небезопасно. Они могут разувериться в незыблемых истинах. Что такое "незыблемые истины"? Перечисляю: молоко - белое, "Феррари" - красная, зимой всегда бывает холодно, мафия бессмертна, Пеле - негр. А Роберт Де Ниро никогда не плачет. Так вот, уважаемые друзья, в фильме "Анализируй это" он (его герой) не просто плачет, а льет слезы в три ручья и не может остановиться! Конечно, его можно понять и оправдать. У него на глазах убили отца, и с тех пор он подавляет в себе соответствующие комплексы. А тут еще постоянные стрессы, связанные с трудовой деятельностью (его герой Пол Витти работает отцом нью-йоркской мафии). Такой колоссальный нервный груз и нашел выход через глаза, а потом заставил обратиться к психоаналитику. Но это - всего лишь оправдание. Разве не создавал Де Ниро всей своей карьерой типаж волевого, сурового или жестокого парня? Создавал. Имеет ли он в таком случае моральное право этот типаж разрушать? Конечно, имеет. Оправдают ли его поклонники? Наверное, да. Но далеко не все. Роль Де Ниро - противоречивое сочетание сцен, где из него потоками льется влага, и эпизодов, в которых он старательно отрабатывает типаж классического мафиози. Впечатление поэтому возникает двоякое. Теперь де Ниро будет что вспомнить в старости ("Я играл в комедийном фильме!"). Но в список классических его ролей Пол Витти вряд ли попадет. Психологической убедительности ему не хватает. Хотя, учитывая жанр, вряд ли это можно считать серьезным изъяном. В конце концов, никто не требует адекватности от идиотов-недотеп, которых в неимоверном количестве сыграл Пьер Ришар. Чего же мы к Де Ниро прицепились? Да просто потому, что он никогда прежде не играл в комедии (если, конечно, не считать "Королей комедии" фильмом из этой оперы). Ришар вспомнился не вдруг. "Анализируй это" - фильм смешной, но не по-американски смешной. Он сделан по рецептам, которые скорее напоминают традиции как раз французской комедии. Американцы в моем понимании - максималисты. Если перед режиссером ставится задача рассмешить зрителя, он это делает, ни на что не отвлекаясь. Он идет напролом. Действие в его фильме завершается какой-нибудь совершенно убойной сценой - как, например, падение Эйфелевой башни в "Больших гонках". Французы пропускают сквозь грубую ткань животного юмора тонкую ниточку мысли. Главный герой французской комедии - объект зрительского смеха - в конце концов оказывается носителем истинных ценностей. Единственным носителем. Для нас воплощением такого начала во французской комедии стал прежде всего Ришар. Я, конечно, упрощаю, сводя всю французскую комедию к такому типу. Например, "моральное" кино с участием Луи Де Фюнеса могу припомнить с большим трудом. Впрочем, о чем мы это? Ах, да. О фильме "Анализируй это". Проанализировав "это", я понял, что еще "это" мне напоминает. Театр кукол. Персонажи фильма, большинство из которых - крутые мафиози, действуют именно как куклы. Порой - совершенно идиотски с точки зрения логики, порой - совершенно пренебрегая законами своей среды. Наверное, и это стоит спокойно проглотить, поскольку комедия все-таки. При обращении с такого рода продукцией рекомендуют расслабиться и отключить мозги. Но что-то мешает отдаться потоку событий. Легкая, непринужденная игра Билли Кристала и любопытный образ, создаваемый Де Ниро, помогают восприятию. Но режиссер не смог проложить для зрителя гладкую прямую дорожку - а это категорическое требование жанра. Периодически спотыкаешься о выступающие булыжники. А это раздражает, если не в серьезный поход отправился, а на легкую прогулку. (Джон Сильвер)

Представьте себе, что вы - крутой парень. Ну, в смысле, мафиози. Причем крупный мафиози - глава одной из Семей Нью-Йорка. Понятно, чем занимается человек подобного ранга: планирует крупные ограбления, убивает людей, занимается рэкетом и шантажом, словом, живет полной жизнью. Подобная профессия накладывает на человека определенный отпечаток. В том смысле, что в его организме должно быть много стали. Стали во взгляде, в мышцах, в сердце и в этих... как их... ну, вы поняли. Короче говоря, мужик должен быть крутой - до предела. Такой, что при чтении "Хижины дяди Тома" не проронил ни одной слезинки. Пол Витти (Роберт Де Ниро) - таков. Он очень крутой. Просто супер-крутой. Но в последнее время с ним что-то происходит не так. Организм ведет себя как-то странно и во время ходьбы перестал раздаваться металлический звук, который всегда свидетельствовал о том, что все в порядке. Витти стал замечать за собой странные вещи. То старушке поможет через дорогу перейти, то начнет любоваться красивым закатом, стреляя кому то в голову. То увидит по телевизору маленького щеночка и разрыдается от сентиментальных чувств-с, глядя как щеночка кушает крокодил. Витти поначалу все эти странные вещи пытается свалить на сердце - мол, сердечко пошаливает. У нас, у крутых парней, это бывает, потому что мы жрем виски без меры. Он даже отправляется в больницу, чтобы сделать кардиограмму, но доктор внезапно сообщает ему, что с сердечком - все чики-чики. Здоровое оно, сердечко, несмотря на лошадиные дозы спиртного. А все эти странности, которые случаются с организмом Пола - от нервов. Да-да, именно от нервов, как у какой-то паршивой институтки. И тут Пол понимает, что он - попал. Причем со страшной силой, потому что не к лицу крутому парню болеть женскими болезнями. Что это значит - нервишки пошаливают? Это у него, у дона Витти, который, не дрогнув глазом, смотрел, как его лучший друг попал под сенокосилку! Это у Витти, который пять раз смотрел вместе с женой "Разнесенные ветром", и жену при этом не убил! Друзья гангстеры могут простить Полу все, что угодно: гонорею, люэс, воспаление коленной чашечки, интернет-зависимость и даже сложнопопукивающую диарею! В конце концов, с кем не бывает... Каждый может съесть чего-нибудь не то или переспать с кем-нибудь не тем. Но НЕРВИШКИ - нет! Такого друзья простить Полу не могут! Поэтому Витти приходится пересилить себя, наступить на горло своей песне и отправляться к психотерапевту Бену Соболю (Билли Кристал), адрес которого случайно оказался у подручного Витти. И там начинается нелегкая беседа гангстера, который без мата двух слов связать не может, с психотерапевтом, который привык выслушивать бабушек, вся трагедия которых заключается в том, что их любимая кошка никак не хочет жрать свиную печенку, а все время старается выскочить из дома, чтобы отдаться соседскому рыжему коту. Поначалу, конечно, диалог не очень получается. Потому что пациент должен доверять врачу, а как Витти может доверять Соболю, если он - не человек мафии, да к тому же еще имеет такую подозрительную фамилию? Но потихоньку-полегоньку Пол преодолевает первоначальное смущение, которое проявлялось в том, что он все время хотел продырявить Бену башку, и начинает рассказывать о своей жизни, об эстетических концепциях и о своих комплексах, которые имеют корни в глубоком детстве. А Бен, как хороший психотерапевт, ему поддакивает. Потому что именно в этом и заключается работа психоаналитика (сейчас меня затопчут ногами психоаналитики, но я их не боюсь, потому что меня охраняет кот Бублик). И Пол обнаруживает, что рассказав Бену об очередной ерунде - о том, например, что во сне ему приснилось черное молоко и голубой ацидофилин, ему становится легче, и он уже может замочить любого, прям как в старые добрые времена. Бену, конечно, все это не сильно нравится, потому что Витти ведет себя крайне бесцеремонно, как и полагается такому крутому парню, так что рабочее и внерабочее время Бену теперь не принадлежит - его в любой момент времени могут скрутить и доставить к Витти. Но что поделаешь, тяжела и неказиста жизнь простого психо-анал-литика. Дал клятву Гиппократу - теперь держись. Вот он и держится, совершенно серьезно пытаясь раскопать в детстве Пола эдипов комплекс, реакцию Вассермана, синдром страха перед карточкой социального страхования или полуночный энурез... Фильм сделан довольно забавно. Мне он понравился. Кстати, неожиданно выяснилось, что он нравится почти всем мужчинам и не нравится почти ни одной женщине. Почему? А черт его знает. Вроде, никаких оскорбительных намеков в женскую сторону там не делается. Ну, разве что женщина должна сидеть дома, готовить, ухаживать за детьми и всячески ублажать своего мужа, гордясь его профессией, какой бы она ни была. Но это же аксиома. В фильме Роберт Де Ниро очень много плачет. Он вообще любит это дело и слезоиспускает вполне профессионально. Кстати, у Де Ниро так и получается - то роль крутейшего мужика, который разносит все вокруг вдребезги пополам, то роль хлюпика и нытика, который все время кривит губешки и ноет по любому поводу. И то, и другое у него получается вполне хорошо. Интересен также тот факт, что Де Ниро, при своем ирландском происхождении, почти все время играет или итальянцев, или евреев. Причем и в тех, и в других ролях он очень убедителен. Как-то сразу веришь, что он на завтрак ест спагетти, а на обед рубает мацу. Билли Кристал в роли психоаналитика - вполне даже ничего. Не в том плане, что ничего, а в плане, что хорошо. Такой классический психоаналитик... Я их себе так и представлял. Что еще сказать? Мы имеем дело с довольно симпатичной комедией, где все сделано по закону жанра, а юмор - неплохой, смешной и не на уровне "голой задницы" (хотя пара эпизодов подобного рода в картине все же имеется). Конечно, все эти мафиози, доны, гангстеры и Семьи выглядят гротескно и пародийно, но они так и задумывались. Так что это не просто комедия, а пародийная комедия. Надо ли ее смотреть? Вполне можно, потому что мы с котом Бубликом ее посмотрели с удовольствием. А в сцене, когда Бен рассказывает Полу про эдипов комплекс, Бублик даже заплакал, потому что вспомнил свою маму. Впрочем, безусловно посмотреть этот фильм нужно только лицам (и другим частям тела) мужского пола. Потому что в случае женского пола я ни за что не отвечаю. Вот не нравится этот фильм женщинам. За что - не очень понятно. Конечно, корова должна молчать, когда ковбои разговаривают... впрочем, я об этом уже говорил. Если же вы - среднего пола или еще для себя пол не определили, тогда попробуйте посмотреть фильм одним глазком. Может, чего хорошее из этого и получится. Да, чуть не забыл. Многое зависит от перевода (если вы будете смотреть картину не в оригинале). Мне попался шикарный перевод Санаева (он же делал обалденный перевод к фильму "Поднять перископ"), но я встречал варианты с довольно паршивым переводом. А без хорошего перевода половина прелести фильма теряется, потому что там вся соль - в диалогах. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 4+. Режиссерская работа: 4. Сценарий: 4+. Краткое резюме: симпатично. Нужно ли смотреть: можно. (Алекс Экслер)

Фильмы про мафию всегда пользовались спросом у массового зрителя. Учитывая потребности аудитории, Голливуд стабильно, примерно каждые два-три года, запускал в производство очередной кинопродукт в духе «Крестного отца» - классического образца так называемого «мафиозного жанра». «Однажды в Америке», «Неприкасаемые», «Славные парни», «Бронкская история», «Донни Браско» - вот далеко не полный список фильмов, которые за последние 30 лет под тем или иным углом рассматривали идеи, заложенные в далеком 1972 году шедевром Фрэнсиса Форда Копполы. Каждый из этих фильмов стал классикой жанра, непререкаемым образцом режиссерского стиля их создателей и мастерства задействованных в нем исполнителей. Но перечисленные мною картины сплошь серьезные криминальные драмы, предельно натуралистично повествующие о разборках между бандитами, их семейном быте, принципах и т. д. А как же насчет комедий или хотя бы пародий на схожую тематику? «Багси Мэлоун», «Новичок» (с Брандо) - вот и все, что приходит на ум. Можно еще конечно «В джазе только девушки» вспомнить, но все равно, согласитесь, не фонтан. В этом плане картина Гарольда Рамиса «Анализируй это» представляется чуть ли не лучшей гангстерской комедией всех времен, в которой рядом со свойственным лентам подобного рода, правдивым бытописанием жизни мафиози, проглядывается весьма занимательная пародия на весь жанр в целом. Мафиози Рамиса это не те мафиози, которых мы привыкли видеть в фильмах Копполы и Скорсезе, здесь их образы настолько гипертрофированы, что ничего кроме улыбки вызывать не могут, и в тоже время они изображены правдивее, чем все Доны Корлеоне и Аль Капоне вместе взятые. Вот возьмем, к примеру, главного героя фильма Пола Витти - могущественного главаря нью-йоркской мафии. На первый взгляд, вылитый Дон Корлеоне, но, познакомившись с ним поближе, мы понимаем, что он самый обычный человек, которому не чужды проблемы с психикой и отсутствие эрекции. Подорванное здоровье вынуждает Пола обратиться к известному психологу Бену Собелю, который, будучи настоящим профессионалом, быстро выявляет диагноз своего пациента. Выясняется, что недуг Витти уходит корнями в детство - на его глазах погиб отец. Душевная травма, перенесенная в юном возрасте, не дает покоя Полу, разрушая его нервную систему. В результате чего Витти превращается из крутого мафиози в законченного слабака, пускающего слезу по любому поводу, избегающего друзей и коллег, но что самое недопустимое в его деле, проявляющего жалость к врагам и предателям. С помощью «мозгоправа» Пол надеется вернуть себе былую хватку, которая сейчас нужна как никогда прежде - через две недели у Витти важнейшая встреча с представителями всех мафиозных структур, проживающих в Америке. От того, как пройдет этот «сходняк» зависит очень многое, в том числе и дальнейшая судьба Витти… Так сыграть Пола Витти мог только Роберт Де Ниро - актер, в равной степени умеющий быть трагичным и смешным одновременно. В образе Витти Де Ниро проявляет оба эти качества. Думаю те, кто сомневался в комедийном таланте актера, после «Анализируй это» поймут, что заблуждались на его счет, так как Де Ниро здесь, не побоюсь этого слова, просто «жгет». Наблюдать за его манерой поведения, мимикой, жестами невероятно смешно. Лестных отзывов заслуживает и игра Билли Кристала, на сто процентов вжившегося в образ психоаналитика. На фоне грозного и помпезного Де Ниро, Кристал с его интеллигентной внешностью «белого воротничка» смотрится просто идеально. Верх актерского мастерства Кристал демонстрирует в сцене, где его герой выдает себя за «правую руку» Витти, придя на «сходняк» вместо приболевшего персонажа Де Ниро: «…вопрос «кто Я» слишком глубок и всеобъемлющ, нужно копать, вытягивать истину, как в фильме, где монстр вылез у одного из пуза и сожрал всех на долбанном звездолете, мир их праху. Меня зовут Бен Собель…Леоне. Я также известен как Бенни Шкворень, Сэмми Шнобель, Элмер Психо, Табеля Тубо и даже как миссис Филис Левайн, но это один раз на вечеринке, уже не актуально. Засадил косячок, попался в сети, крякнул текилы, начал петь арии, бывает, впрочем, это не имеет отношения к тому, что мы обсуждаем с вами джентльмены, так что прошу прощения и все же свои, близкие знают меня как Долбанутого Доктора…». На фоне этих Двух, остальным актерам конечно уделяется гораздо меньше экранного времени, но и они успевают внести свою лепту в общий успех фильма: от Лизы Кудроу, играющею новоиспеченную жену Собеля, не довольную тем, что ей постоянно приходится делить мужа с компанией мафиози, до колоритнейшего Чазза Палминтери с его бесподобной фразой: «Достань словарь и найди слово Катарсис, он им грозился, посмотрим, что за штука». Утверждение о том, что «Анализируй это» - пустая бессмысленная комедия, пародирующая старые гангстерские фильмы, не верно. В фильме гораздо больше смысла, чем может показаться на первый взгляд, ведь, по сути, картина Рамиса - своеобразное подтверждение фрейдистских теорий о подсознательных страхах, комплексах и фобиях, аккуратно завернутое в упаковку пускай и очень смешной комедии. Я бы даже сказал, что фильм обладает своеобразными терапевтическими свойствами, не только поднимая настроение зрителю, но и заставляя его заглянуть внутрь своего Я, подобно герою Роберта Де Ниро. Фильм - это, если хотите психолог, а мы, то есть, зрители - его пациенты. Безумное предположение. Согласен. Но, что самое удивительное, посмотрев картину трижды, вы начнете со мной соглашаться. При этом я нисколько не умоляю комедийных достоинств фильма. Главный его козырь это диалоги. Я просто рыдал от смеха, когда слышал их. Приведу пару примеров: Бен - … так зачем вам подружка? Пол - С ней можно то, чего нельзя с женой. Бен - А почему нельзя с супругой? Пол - Эй! Она этими губами целует моих детей! С ума сошел? Или вот еще: Пол - …Зачем желать смерти отцу? Бен - Вы же сказали, что сорились с ним. Он вас бил, поскольку вы отвергли его авторитет. Здесь нельзя исключить Эдипов комплекс… Пол - Проще, не умничай! Бен - Эдип - греческий царь, убивший отца и взявший в жены мать. Пол - Извращенцы! Бен - Это инстинктивное возрастное стремление - мальчик желает вытеснить отца, чтобы не делить с ним внимание матери… Пол - Ты намекаешь, что я хотел маму трахнуть? Бен - Это неосознанная фантазия… Пол - Ты видел мою мать? Совсем выжил из ума? Бен - Это Фрейд… Пол - Значит Фрейд чокнутый козел и ты ему под стать! «Анализируй это» - весьма неоднозначный фильм, который смотрится как пародия, и в тоже время воспринимается как вполне самодостаточное кино, само напрашивающееся в пародию. Здесь все как в старых добрых мафиозных фильмах, где апельсины в кадре непременно предвещали беду, а от некоторых особо важных предложений невозможно было отказаться. (Бодхисатва)

Прекрасный фильм. Безумно прекрасный. После просмотра остается только анализировать увиденное. Сначала нам представляют доктора Бена Соболя, маленького человека, воспитывающего сына и зарабатывающего на жизнь, выслушивая мелкие проблемы своих пациентов. Он пошел по стопам отца, но в отличие от успешного родителя, не добился больших успехов на этом поприще и поэтому всегда находится в его тени, что естественно порождает внутренние комплексы. И вот однажды к нему на сеанс приходит всеми уважаемый мафиози и Бену ничего не остается, как начать с ним работать. Несмотря на высокий статус, его новому пациенту свойственны простые человеческие проблемы, а вот устранить их должен доктор. И не важно как. Тут и начинается самое интересное. Перестрелки, повороты сюжета, интриги - все это окружает главных героев. И все это разбавлено очень качественным юмором на абсолютно разные темы, но даже когда шутки касались к примеру секса, это не выглядело как «ниже пояса». Все построено очень качественно. Вообще, весь этот фильм можно разбивать на цитаты… - А почему нельзя попробовать с супругой? - Эй, она этими губами целует моих детей, с ума сошел? - А от каких сэндвичей не полнеют? - От малюсеньких! - Как ты думаешь, киты писают в воду? - Нет, они ходят в туалет в Макдоналдсе. - Мальчик не желает с отцом делить внимание матери. - Ты намекаешь, что я хотел маму трахнуть? Ты видел мою мать? Совсем выжил из ума? Теперь хотелось бы отметить актеров. Роберт де Ниро. Думаю не нужны комментарии по поводу мафиозной роли после «Крестного отца». Естественно, этот фильм другой по жанру, но с юмористичностью у мистера де Ниро все отлично. Яркий, харизматичный, а местами очень сентиментальный. Сыграл просто прекрасно, отличная комедийная роль. Билли Кристал до этого фильма мне не был знаком, однако здесь я тоже могу отметить его игру как вполне удовлетворительную. Роль Лизы Кудоу не была трудна, она смотрелась отличным фоном для происходящего. Фильм граничит между серьезностью и искрометной комедией. Психология - это очень интересная и неоднозначная сфера, а проблемы поиска ответов на вопросы, которые касаются тебя самого и твоего прошлого очень актуальны и они нашли достойное отражение в этой картине. Если даже ты и врач, это не значит что помощь не требуется тебе. Некоторые моменты заставляют подумать, а иногда и проанализировать, а некоторые просто и незатейливо посмеяться. Чего могу сказать, браво! (platon159)

comments powered by Disqus