ОБЗОР «ПЕПЕ ЛЕ МОКО» (1937)
Пепе ле Моко - обаятельный и авторитетный вор, осевший в Касбахе, окруживший себя верными подельниками и поддерживающий среди них послушание только силой своей личности, без всякого насилия. Устав от своей подружки Инес и необходимости постоянно прятаться от полиции, Пепе тоскует по Парижу. Он влюбляется в красавицу-туристку Габи Голд и теряет осторожность, забыв, что за ним по пятам идет жаждущий его крови инспектор Слиман...
Пепе французский эмигрант, заправляющий в арабском квартале Алжира. Он внешне крутой, циничный парень, возглавляет банду, но в глубине души не лишен романтических черт. Он наслаждается властью, но тоскует по Парижу. Поэтому, когда красивая французская туристка Габи Голд ловит его взгляд, искушение становится слишком сильным. Когда полиция решает арестовать его, он неожиданно обнаруживает в себе уязвимость и не желает сопротивляться.
Касбах - алжирский квартал, настоящая микро-Вселенная с собственным уникальным строением и законами, прибежище отщепенцев со всего мира, настоящий форпост мировой преступности, куда нет хода официальным властям. Здесь правит настоящий король - вор и грабитель Пепе ле Моко, человек одновременно жестокий и галантный, пользующийся абсолютным авторитетом у коллег и преданной любовью у женщин. Поймать Пепе можно, только выманив его из своего убежища. Но ловушки, устроенные полицией, не срабатывают, и тогда местный инспектор Слиман клянется самому Пепе лично арестовать его. И когда в Касбахе появляется красавица - француженка Габи Голд, а Пепе теряет голову, Слиман точно знает, как это сделать...
Жан Габен играет реально жившего главаря большой и опытной банды по имени Пепе ле Моко, который был умен, хитер и очень авторитетен среди своих подельников. Но таким людям, как ни странно, надоедает однообразие типа: украл - выпил - в тюрьму. Да еще эта дура Инесс (Лин Норо), с которой ужасно надоело жить. Наплевав на опасность и забыв об элементарных правилах нормального вора, Пепе находит себе новую зазнобу - очень стильную и красивую Габи (Мирей Бален). И нам становится понятно, что этот парень долго не протянет - на "хвосте" у Пепе обнаруживается его старый заклятый "друг" - инспектор полиции Слиман (Лукас Гриду)…
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1940
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1941
Победитель: Лучший иностранный фильм (Франция).
Криминальная драма, исполненная в художественной манере поэтического реализма по роману Анри Ла Барта (Henri La Barthe).
Бывший полицейский, писатель Анри Ла Барт принял участие и в написании сценария; в титрах его можно найти под именем «детектив Ашельбе».
Говорили, что на роман Ла Барта вдохновил фильм Ховарда Хоукса "Лицо со шрамом" (1939).
Один из первых и, безусловно, самых удачных фильмов Жюльена Дювивье с Жаном Габеном, положивших начало габеновскому мифу: Жан Ренуар и Марсель Карне начнут снимать актера в аналогичных ролях несколько позже (что любопытно, сценарист Анри Жансон первоначально предложил историю именно Ренуару, однако тот отказался).
"Фильм Жюльена Дювивье «Пепе ле Моко» один из первых фильмов-нуар. Картина изобилует сложными образами и мрачными символами, рассказывая историю преступления и любви. Фильм гораздо больше, чем гангстерская сага в экзотических декорациях. Это история страсти, мрака, романтики и загадочности. Обязателен просмотр для всех, кто хоть немного интересуется нуаром" - рекомендация обозревателя WordPress.com.
Даже в мелких ролях картины снялись большие величины французского кино и театра, что способствовало ее огромному международному успеху.
Премьера во Франции: 28 января 1937 года. Американская премьера этого фильма запоздала на несколько лет (1941). Это было связано с желанием продюсера Уолтер Уэнгера вообще уничтожить все копии "Пепе ле Моко". Дело в том, что в 1938 году под его началом был снят ремейк "Алжир" / "Algiers" (реж. Джон Кромвелл) с Шарлем Буайе и Хэди Ламарр в главных ролях. Уэнгер попытался убрать с дороги ненужного французского конкурента, но, к счастью, у него это не вышло.
В 1948 году, так же в США, был поставлен и экранизирован мюзикл «Касба» («Casbah», реж. Джон Берри) с участием Марты Торен, Ивонны Де Карло, Петера Лорре.
По иронии судьбы, Жан Габен, сыгравший в фильме, осуждающем в подтексте политику Франции против Алжира, придерживался строго противоположных, ультраправых взглядов; позже, уже после съемок в Алжире, он присоединился к партии "Свободные французы" (Forces Francaises Libres).
Обозреватели «San Francisco Chronicle»: «Издание "Пепе ле Моко" - чистое наслаждение. Наиболее известная, как основа к американскому фильму "Алжир", картина 60 лет была недоступна в США, за исключением убитых копий и плохих видеокассет. Оказывается, "Пепе ле Моко" даже лучше "Алжира"! Французская версия превосходит голливудский оригинал по передаче атмосферы… В Касбе Пепе - король и пленник. Он правит этой преисподней и полицейские не могут добраться до него. Но он знает, что никогда отсюда не вырвется.»
Комментарий «The Village Voice»: «Заблудившаяся в лабиринтах арабских кварталов плейгерл Габи встречает очаровательного и опасного Пепе. Она - изящное, элегантное создание, завернута в шелка и осыпана жемчугами. Вы почти чувствуете запах духов, который вызывает в Пепе внезапную и, в результате, роковую ностальгию по Парижу. Треугольник персонажей замыкает инспектор Слиман - неопределенной сексуальной ориентации, ловкий, сладкоречивый алжирский полицейский, который сводит любовников, чтобы погубить Пепе. Немножко расист и чрезмерно сексист, Пепе ле Моко лучше всего воспринимается через его эксцентрические поступки. Никто не может не удивиться той счастливой румбе, которую харизматичный Габен (в прошлом - артист варьете) исполняет после своего чарующего свидания. Более серьезна сцена, где Пепе готовится к финалу, облачившись по случаю в колониальный шлем, шелковый шарф и гетры. Касба тает за ним, как сон, когда он несется к морю и бросается в смерть - одновременно вымышленную и реальную».
В прокате разных стран фильм получал названия: «Бандит из Касбаха» (Италия), «Сумрак Алжира» (Германия), «Пепе из Марселя» (Швеция), «Демон Алжира» (Бразилия), «Король преступного мира» (Венгрия).
Фильм входит в список из книги «The 1001 Movies You Must See Before You Die», представляющей собой компиляцию мнений различных кинокритиков о лучших кинокартинах всех жанров, времен и народов.
Картина занимает 566-е место (2012 год) в списке "Лучшие фильмы" на сайте "They Shoot Pictures, Don't They?" (http://theyshootpictures.com).
В 1949 году итальянский режиссер Карло Людовико Брагалья снял пародийную комедию "Тото ле Моко". Герой по имени Пепе ле Моко в ней тоже появлялся; его сыграл Карло Нинчи.
В 1954 году компания Warner Bros. в анимационной серии "Looney Tunes" выпустила фильм "The Cats Bah" ("Кошачий Казбах"), в котором действовал скунс по имени Пепе Ле Пе.
Уголовный преступник Пепе ле Моко (кличка, Моко - жаргонное название жителя Марселя), совершивший дерзкий налет на банк в Тулоне, второй год скрывается в районе Касба - запутанных трущобах Алжира. Вместе со своей любовницей Инес (Норо), членами банды: агрессивным Карлосом (Габрио), молодым Пьеро (Гиль), язвительным «Стариком» (Фабр), он надежно укрыт от полиции круговой порукой криминальных кварталов. Все попытки захватить его в Касбе заканчиваются безрезультатно. При этом полицейский-алжирец инспектор Слиман (Гридо) часто и открыто встречается с Пепе. Он не заискивает перед бандитами и, не одобряя бесперспективных силовых действий колониальной власти, открыто заявляет, что однажды арестует ле Моко хитростью. Однажды Пепе знакомится с красивой парижанкой Габи Гулд (Балин), которая отстала от своих спутников-французов во время прогулки и заблудилась в трущобах. Она восхищена мужским обаянием бандита и на следующий день уговаривает инспектора Слимана вновь организовать ей встречу с ле Моко. Во время свидания в кафе Пепе, очарованный Габи, осознает, что в душных лабиринтах Касбы скучает по Франции. В трущобах выискивается осведомитель - Реджис (Шарпен), который, по согласованию с полицией, выманивает неопытного Пьеро в центральные кварталы столицы, где организована засада. Пепе, догадываясь о провокации, удерживает Реджиса в Касбе до возвращения своего молодого товарища. Только ночью уже смертельно раненому юноше удается добраться до убежища. Он, поддерживаемый ле Моко и Карлосом убивает осведомителя и тут же умирает сам. Габи, находящаяся на содержании толстосума Максиме Клипа, обманывает своего покровителя и вновь встречается с Пепе. Их отношения переходят в интимные, что быстро становится известным Слиману. Он доводит это до сведения Максиме. После короткого выяснения отношений Габи бросает своего содержателя и отправляется к Пепе. Но в холле отеля инспектор сообщает, что ее возлюбленный только что застрелен при облаве. Сломленная, она принимает предложение Максиме немедленно покинуть Алжир. Развивая интригу, Слиман через информаторов открывает ле Моко, что Габи возвращается во Францию. Пепе бросается в порт, его арестовывают практически у трапа. Почувствовав нечто, Габи выходит на корму уплывающего парохода. Пепе кричит ей, но гудок заглушает его. Он выхватывает из потайного кармана нож и убивает себя.
Имя Жюльена Дювивье в 1950-х стало синонимом скучного ремесленника, "папика". А в 1930-х он был столпом французского "поэтического реализма", мрачного кино о бандитах, дезертирах и пролетариях, доведенных обществом до греха, верящих в невозможный побег на белом пароходе. "Пепе ле Моко", формально принадлежа этому направлению, стал одним из источников нуара: в США сняли аж два ремейка, в 1938 и 1948 годах. Гангстер Пепе (Жан Габен) два года как прячется в лабиринтах Касбы, куда не рискует соваться полиция. Но любовь и ностальгия обрекают его на гибель. Влюбившись в туристку Габи (Мирей Бали), взбудоражившую память о Париже, преданный марухой Инес (Лине Норо), он покидает ставшую для него тюрьмой Касбу, фактически совершая самоубийство, и умирает, вцепившись в прутья ограды, за которой - море и свобода. Судьба Мирей Бали (1909-1968) оказалась мрачнее судьбы Пепе. В 1944 году она бежала из Парижа с возлюбленным, немецким офицером, на юге их схватили партизаны. Немец пропал без следа. Мирей избивали, насиловали, держали в тюрьме - после освобождения ей хватило сил сняться только в одном фильме. (Михаил Трофименков)
Криминальная мелодрама. Этот французский фильм середины 30-х годов может показаться несколько театральным, особенно на фоне других лент, преимущественно запечатленных на натуре, поскольку снимался в павильонах, и его действие концентрируется практически в одном месте - в Касбе, старинном районе города Алжир (тогда и вся страна была колонией Франции). Там скрывается от полиции бывший парижский бандит по прозвищу Пепе ле Моко. Однажды он встречает девушку-француженку по имени Габи и влюбляется в нее. Именно любовь побуждает героя вырваться, несмотря на опасность, в новые кварталы города, где Пепе неминуемо должен погибнуть - у чугунной решетки, за которой - море и корабль, безвозвратно увозящий его возлюбленную. Пепе ле Моко - один из первых сущностных образов, созданных актером Жаном Габеном (ему тогда было 32 года) на экране. Он - трагический герой, жертва своих иллюзий. Пепе так и не смог выбраться из того положения, которое уготовило ему общество. Он остался в изоляции, в своеобразной клетке, почти что тюремной камере, хотя она размером - с полгорода. И начиная как раз с ленты «Пепе ле Моко», входит во французское кино «поэтического реализма» отверженный благородный преступник, не вписывающийся в окружающую его действительность. Несовместимость габеновского героя и враждебного по отношению к нему общества - вот что объединяет большинство ролей этого исполнителя в ту довоенную пору. Интересно, что режиссер Жюльен Дювивье, который признавался в следовании образцам голливудского гангстерского жанра (например, «Лицо со шрамом» Хауарда Хокса), тут же был приглашен в Америку. Однако римейк «Пепе ле Моко» под названием «Алжир» поручили сделать Джону Кромвеллу, а на главную роль пригласили знающего английский язык Шарля Буайе. Продюсер Уолтер Уонгер даже пытался скупить и уничтожить все копии французского оригинала, но это ему не удалось - в 1941 году «Пепе ле Моко» вышел на экраны США и, между прочим, удостоился премии Национального совета кинокритиков за лучший иностранный фильм. (Сергей Кудрявцев)
О реально существовавшем преступнике Пепе ле Моко, скрывавшемся в Касбахе среди своих дружков. Главную роль сыграл Жан Габен. Его герой - лихой очаровательный вор, окруживший себя верными сподвижниками, поддерживающий среди них послушание и дисциплину только силой своей личности, никогда не применяя насилия. Устав от жизни со своей подружкой Инес (Лин Норо) и необходимости постоянно быть в бегах, Пепе тоскует по старым добрым денькам в Париже. Он влюбляется в очень красивую туристку Габи Гулд (Мирей Бален), но, будучи влюбленным, теряет осторожность и дает возможность инспектору полиции Слимане (Лукас Гриду), в конце концов, покончить с ним. Тематической и стилистической глубиной картина обязана ранним голливудским гангстерским фильмам - особенно заметно влияние картины "Лицо со шрамом" Хауарда Хоукса, но режиссер Жюльен Дювивье сумел вписать в обычный коктейль любви и пуль истинную поэзию. Фильм - яркий пример французского поэтического реализма. Камера скользит по обычным реальным пейзажам, прикрытым глубокими тенями. Игра настолько естественна, что зритель забывает, что перед ним актеры, а отсутствие сентиментальности заслуживает особой похвалы. В Штатах почти сразу же был снят римейк "Алжир", вышедший на экраны раньше, чем попал в страну оригинал. Шарль Буайе отказался сняться в главной роли, когда ему это было предложено Дювивье, но согласился сыграть в американском варианте, когда Габен отказался ехать в Голливуд, сказав, что он, "как французское вино, не переносит перевозки". Когда началась вторая мировая война, французское правительство запретило показ картины, сочтя ее слишком депрессивной и деморализирующей, тем более что новости с фронта были весьма неутешительными. Власть перешла к немцам, и их марионеточное правительство оставило запрет в силе, но как только война закончилась, "Пепе ле Моко" стали снова показывать в кинотеатрах. Фильм - настоящая классика, он интересен всем: напряженной интригой, психологической разработкой характеров, мастерством режиссуры. (М. Иванов)
Из Касбаха растет Касабланка, из героя Жана Габена - все голливудские «крутые», от Богарта до Брюса Уиллиса. Галантный, уверенный в себе, неотразимый, бьющий наповал любого врага и любую поклонницу, Пепе ле Моко, прежде всего, пленник собственной неотразимости, а уже после - пространства и времени. Судьба любого экранного преступника зависит от выработанных им самим в себе качеств, а уже потом - от тех сверкающих темниц, в которые они сами себя загнали. Касбах, карликовое государство самого Пепе, его личный рай и ад, жаркий, удушающий, по злой иронии, расположившийся на взгорье, а не где-нибудь в подземельях, грубо говоря, не на дне, а сверху, заставляет чувствовать своего короля вечным узником. Но еще больше Пепе узник сложенных о нем представлений и выбранной однажды линии поведения; неудивительно, что Слиман, главная его противоположность, так старательно культивирует легенды и домыслы о нем, отчетливо осознавая, как давно ненавистна Пепе его собственная слава. Французские режиссеры, правдами и неправдами пытавшиеся обойти сложившееся в национальном кино табу на алжирскую проблему, могли, конечно, видеть в истории Пепе ле Моко острый политический подтекст (не случайно и снимали в настоящем Алжире, в отличие от более поздней, исключительно «киношной» Касабланки). Но Касбах здесь - и спустя многие годы, успевшие вытравить любую актуальность, - все-таки универсальная метафизическая величина, пусть и не лишенная географической определенности, а рассказ о благородном разбойнике - не столько увлекательное приключение, сколько экзистенциальная драма - хотя только через десятки лет это слово начнут применять к французскому криминальному кино. И не случайно Голливуд пытался - неудачно - избавиться от Пепе ле Моко - не героя, но фильма; ему безразлична была правда об Алжире, но не нужен был конкурент, раньше времени успевший стать образцом жанра и стиля. (Алексей Дубинский)
"Пепе ле Моко" - знаменитый фильм, который фигурирует во всех киносправочниках и киноэнциклопедиях. Конечно, Жан Габен, сыгравший в этом фильме главную роль, - это АКТЕР капслоком. Жан Габен настолько велик, что у психологов, которые клинятся на Юнге, соционический тип "Габен" является одним из психотипов вроде "Наполеона", "Дюма", "Робеспьера". Словом, Габен - это не просто какая-то там ролевая модель. Это что-то гораздо большее. Габену не подражают. Созданный им экранный образ содержит в себе проявление (или склонность к проявлению) характеров многих людей. Лично же у меня актер Жан Габен в первую очередь тесно связан с режиссером Жаном Ренуаром, а во вторую очередь - с режиссером Марселем Карне. Марсель Карне является основателем и единственным представителем стиля "поэтический реализм". Фильм "Пепе ле Моко", снятый Жюльеном Дювивье, по-моему, имеет все атрибуты этого стиля: размытость повествования, лирические взгляды героя в недоступную вдаль, где туманно мерцают образы его счастья, какая-то прозрачность картинки и все такое прочее. Но самой примечательной чертой фильма "Пепе ле Моко", мне кажется, является постановка декораций. Великий Французский Преступник Пепе Ле Моко (Жан Габен) скрывается в трущобах африканского города. Этот город столь же многонационален, как и весь земной шар. Местный шеф полиции вхож в трущобы. В этих колоноиальных североафриканских трущобах, находящихся в подчинении у французской полиции, установлен свой закон: не мешай жителям трущоб. Поэтому алжирский мент пытается убедить французских коллег подождать, когда Пепе выберется наружу. Ведь не может же истинный француз, да к тому же авантюрист, торчать в трущобах вечно, довольствуясь ограблениями доморощенных банков и объятиями какой-то цыганки. Пепе де Моко стремится свалить из трущоб. И, под влиянием душевного порыва, в итоге сваливает. Так вот. Фильм сделан так, что искусственность доминирует надо всем остальным. Сквозные движения камеры в прологе фильма, многообразие людей в кадре намекают на многообразие мира. В действительности же, когда доходит до непосредственного действия, герой фильма оказывается заперт в удушающем, пыльном мирке, из которого нет выхода в большой, настоящий мир. Он находится в мышеловке. В этом плане смысловая ценность декораций возрастает (когда смотришь подавляющее большинство старых кинокартин, то отчетливо понимаешь, что фильм, в основном, снимается в студии, в декорациях, поскольку так дешевле и удобнее снимать). Декорации начинают играть свою особую роль. И в этом плане "Пепе ле Моко" схож, например, с "Кабинетом доктора Калигари". Ну и, наконец, из "Пепе ле Моко" вырос якобы "Самый Главный Голливудский Фильм" - фильм "Касабланка". (Владимир Гордеев)