на главную

ПОД ПОКРОВОМ НЕБЕС (1990)
SHELTERING SKY, THE

ПОД ПОКРОВОМ НЕБЕС (1990)
#20541

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 138 мин.
Производство: Великобритания | Италия
Режиссер: Bernardo Bertolucci
Продюсер: Jeremy Thomas
Сценарий: Paul Bowles, Bernardo Bertolucci, Mark Peploe
Оператор: Vittorio Storaro
Композитор: Ryuichi Sakamoto
Студия: Aldrich Group, Film Trustees Ltd., Recorded Picture Company (RPC), Sahara Company, TAO Film

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый двухголосый перевод; 2-я - авторский перевод (А. Гаврилов); 3-я - оригинальная (En) + рус. и англ. субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Debra Winger ... Kit Moresby
John Malkovich ... Port Moresby
Campbell Scott ... George Tunner
Jill Bennett ... Mrs. Lyle
Timothy Spall ... Eric Lyle
Eric Vu-An ... Belqassim
Amina Annabi ... Mahrnia
Philippe Morier-Genoud ... Captain Broussard
Sotigui Kouyate ... Abdelkader
Tom Novembre ... French Immigration Officer
Ben Smail ... Smail
Kamel Cherif ... Ticket Seller
Afifi Mohamed ... Mohamed
Brahim Oubana ... Young Arab
Carolyn De Fonseca ... Miss Ferry
Veronica Lazar ... Nun
Rabea Tami ... Blind Dancer
Nicoletta Braschi ... French Woman

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 2397 mb
носитель: HDD2
видео: 720x416 XviD 1823 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ПОД ПОКРОВОМ НЕБЕС» (1990)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Под покровом небес" ("Под сенью небес", "Спасительное небо"). Композитор Порт Морсби и его жена Кит отправляются в путешествие по просторам Северной Африки. После десяти лет брака эти утонченные американцы с трудом могут уживаться вместе, хотя по-прежнему любят друг друга. Порт, уже больше года неспособный ничего написать, ищет источник вдохновения, а Кит надеется, что произойдет чудо, и муж будет снова принадлежать ей...

В центре сюжета - рассказ о трех американцах, супружеской паре Порте и Кит и их друге Джордже, путешествующих по Северной Африке. Они движутся из одного селения в другое, еще более отдаленное, и в конце концов, оказываются среди кочевников-бедуинов в песках Сахары. А вскоре Порт засомневавшийся в верности своей жены попытается избавиться от Джорджа...

1947 год. Семейная чета американцев в компании приятеля прибывает из Нью-Йорка, чтобы совершить путешествие по Сахаре. Однако, по мере того, как ревность и чувство потерянности в чужой, жестокой и абсолютно недоступной для понимания стране овладевает путешественниками, их странствие по пустыне превращается в кошмар, который не всем из них суждено пережить...

Вы турист или путешественник? Кит и Порт считают, что важно, к какой категории людей вы себя отнесете! Турист хочет комфорта. Путешественник ищет приключений. Зачастую опасных. Зачастую - без комфорта. Турист - это человек, который как только приезжает куда-то, так сразу думает о доме. А путешественник может вообще не вернуться домой. Кит и Порт - путешественники. Вместе со своим новым знакомым Джорджем Таннером (туристом) они приезжают в Марокко. В Сахаре, вдали от цивилизации, наедине с вечной природой, где небо так близко, что до его покрова можно дотронуться рукой, Порт и Кит надеются вернуть угасшую друг к другу любовь…

Трое американцев - муж Порт (Джон Малкович), жена Кит (Дебра Уингер) и их знакомый Джордж (Кэмпбелл Скотт) - путешествуют по Северной Африке. Под влиянием шампанского жена изменяет мужу, он смутно чувствует это и делает все, чтобы избавиться от третьего, что ему и удается. Далее Порт заболевает тифом и умирает, несмотря на все попытки жены вылечить его, в далеком форте иностранного легиона. Потрясенная его смертью, жена, похоже, лишается рассудка и присоединяется к каравану молодого бедуина и какое-то время живет в его доме. Это голый сюжет, но снято все так, что стоит многих томов текста. "Не зная дня своей смерти, мы думаем, что жизнь - это неиссякаемый источник, но это не так". Эта мысль повторяется от автора дважды - в начале и в конце этой гениальной картины - но мне думается, что это только кусочек того, чего мы не замечаем в повседневной рутине, но о чем задумываемся, благодаря таким произведениям. Это больше, чем кино. Сравнить можно только со стихами Ли Бо, поэзией оборванных строф... Американец Леонард Малтин назвал картину скучной, но что может понять этот продукт кока-колы и жевательной резинки? (Иванов М.)

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1991
Победитель: Лучший саундтрек (Рюити Сакамото, Ричард Хоровиц).
Номинация: Лучший режиссер (Бернардо Бертолуччи).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1991
Победитель: Лучшая работа оператора (Витторио Стораро).
Номинация: Лучшая работа художника-постановщика (Джанни Сильвестри).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1991
Победитель: Лучшая работа оператора (Витторио Стораро).
Номинация: Лучший режиссер (Бернардо Бертолуччи).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1991
Победитель: Лучшая актриса (3-е место) (Дебра Уингер).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1990
Победитель: Лучшая работа оператора (Витторио Стораро).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1990
Победитель: Лучшая музыка (Ричард Хоровиц, Рюити Сакамото), Лучшая работа оператора (2-е место) (Витторио Стораро).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм снят по одноименному роману (1949) Пола Баулза - одного из главных писателей поколения битников, поселившегося в Танжере (Марокко) и прожившего там долгие годы. Автор книги посвятил этот роман своей жене и их отношениям.
Пол Боулз появляется в финале картины в роли рассказчика.
Писатель остался недоволен работой режиссера Бернардо Бертолуччи. В частности, ему показались неуместными эротические сцены между Белькассимом и Кит. В 1998 году Боулз даже переписал предисловие к своей книге, отметив, что чем меньше сказано о фильме, тем лучше.
Бюджет: $25 000 000.
Премьера: 25 октября 1990 гогда.
Слоган - «A woman's dangerous and erotic journey...»
Картина входит в список "Лучшие фильмы" по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева.
Дебра Уингер / Debra Winger (род. 16 мая 1955, Кливленд-Хайтс, Огайо) - американская актриса. Родилась в ортодоксальной еврейской семье (ее отец владел магазином кошерных продуктов). В 16 лет она бросила школу и уехала из США в Израиль, где жила в кибуце и три месяца отслужила в израильской армии. Вернувшись в США, решила учиться, но бросила. В результате несчастного случая на производстве некоторое время находилась в коме. В 1976 году Дебра Уингер получила свою первую роль в сериале «Wonder Woman». В кино Уингер дебютировала в фильме «Slumber Party 57». В 1982 году она была номинирована на «Оскар» за роль в фильме «Офицер и джентльмен», за этой номинацией последовали еще две. В том же году она озвучила инопланетянина в фильме Стивена Спилберга «Инопланетянин». Всемирную славу Уингер принесла роль больной раком дочери Эммы в фильме «Язык нежности». В 1986 году Дебра исполнила роль адвоката Лоры Келли а фильме «Орлы юриспруденции». С 1986 по 1990 год Дебра Уингер была замужем за актером Тимоти Хаттоном, у них есть сын Эммануэль Ной. В 1996 году Уингер заключила брак с Арлиссом Ховардом (род. 1954). В 1995 году актриса покинула Голливуд, перестала сниматься и читать предлагаемые сценарии. Она переехала в Нью-Йорк. Однако, в 2001 году снова вернулась к работе. По признанию актрисы, она оставила карьеру ради семьи и личной жизни. О своей жизни она написала книгу «Undiscovered», вышедшую в июне 2008 года. В сентябре 2009 года активно выступила в защиту Романа Полански с жесткой критикой властей и ареста известного режиссера.
Джон Малкович / John Malkovich (род. 9 декабря 1953, Кристофер, Иллинойс) - американский актер театра и кино, продюсер и режиссер, двукратный номинант на премию «Оскар». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Малкович,_Джон.
Бернардо Бертолуччи / Bernardo Bertolucci (род. 16 марта 1941, Парма) - итальянский кинорежиссер, драматург и поэт. В 1960-е годы выступал как последователь Годара и Пазолини, увлекался коммунизмом и фрейдизмом, тонко переплетал в своих фильмах социальное с интимным. Во многих лентах обращался к табуированным формам человеческой сексуальности - инцесту, триолизму, гомосексуальности. Постоянно сотрудничает с оператором Витторио Стораро, прозванным итальянскими критиками «богом светотени». После триумфального успеха фильмов «Конформист» (1970) и «Последнее танго в Париже» (1972) работал за пределами Италии, в том числе на буддийском Востоке, называя себя «скептическим буддистом-любителем». Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бертолуччи,_Бернардо.
Витторио Стораро / Vittorio Storaro (род. 24 июня 1940, Рим) - итало-американский кинооператор. Обладатель трех премий «Оскар» американской киноакадемии. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Стораро,_Витторио.
Рюити Сакамото / Ryuichi Sakamoto (род. 17 января 1952, Токио) - японский музыкант, композитор, продюсер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Сакамото,_Рюити.
Пол Боулз / Paul Bowles (30 декабря 1910, Нью-Йорк - 18 ноября 1999, Танжер, Марокко) - американский писатель и композитор, признанный классик американской литературы XX века. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Боулз,_Пол.

СЮЖЕТ

Молодая пара американцев, Порт и Кит Морсби, отправляется в путешествие по Северной Африке. Они подавлены Второй мировой войной, разочарованы в жизни и в собственных отношениях. В 1947 году вместе со своим другом Таннером они приезжают в Танжер. Главные герои погружаются вглубь Марокко, расставаясь с привычными благами цивилизации. Таннер покидает их. Порт заражается тифом и умирает во французском форте посреди Сахары. Его жена в отчаянии присоединяется к каравану берберов. Один из берберов по имени Белькассим берет Кит себе в любовницы и привозит домой в родную деревню. Кит оказывается фактически пленницей и ее жизнь делают невыносимой другие жены Белькассима. Кит убегает из гарема. Обезумевшая, она попадает в больницу, где ее находят работники американского посольства и перевозят обратно в Танжер. Действие фильма заканчивается в том же кафе, где и начиналось. В конце фильма в кадре появляется сам Пол Боулз, который на протяжении фильма выступал в роли рассказчика.

Режиссер Бернардо Бертолуччи, и этим многое сказано. Семейная пара покидает свой городской очаг и ищет разнообразия жизни в африканских песках. И если начало фильма (легкие измены и периодические запои) не предвещает ничего плохого, то в дальнейшем события приведут к смерти супруга и гаремной неволи его половины. Достаточно откровенные эротические сцены могут оставить в недоумении, но общая размеренность изложения и отсутствие четкого логического завершения сюжета придают философский налет всему происходящему на экране. Видеоряд стандартного формата изобилует красноватыми оттенками пустынных песков. Сказочные каменные города, караваны верблюдов, дикие кочевники, исторический антураж... Пустынные оттенки делают цветовую палитру весьма своеобразной, с удивительными по восприятию сценами любовного единения посреди пустыни на фоне голубого неба и кровавого заката. Эмоциональный напор звукового сопровождения осуществляется в первую очередь за счет музыкальной темы и окружающего завывания ветров. Шелест переносимого песка и рев пустынного урагана также экзотичны, как и воспроизводимые визуальные образы. (Влад Дмитриев)

«Чем путешественник отличается от туриста? Турист, только прибыв на место, уже думает о возвращении, а путешественник не знает, вернется ли вообще». Эти - нью-йоркские интеллектуалы в Танжере, опустошенные души, ищущие то, что можно найти, только потерявшись, - вернутся вряд ли. Считается, что после «Последнего императора» Бертолуччи окончательно сдулся, обуржуазился и стал живым классиком, снимающим посредственные фильмы. Это ерунда. «Под покровом небес» обладает глубиной и энергетикой, присущими Бертолуччи на взлете, во времена «Конформиста», «Последнего танго» и «Двадцатого века». Как и тогда, режиссер, погружаясь в пластическую среду, превращает интеллектуальный концепт в эротическое переживание: пространство (снятое уже канонизированным оператором Витторио Стораро) пульсирует, подрагивает, инстинктивно сжимается от прикосновения и влажнеет на глазах. Саундтрек Рюичи Сакамото - местами томно-симфонический, местами арабский - добавляет заманчивости. Роман Пола Боулза, по которому поставлен фильм, - о невозможности понять другую культуру. Фильм Бертолуччи - о невозможности потеряться. Как путеводитель для путешественников, которые, в сущности, увы, тоже всего лишь туристы. (Михаил Брашинский)

Окрыленный "оскарным" дождем, омывшим "Последнего императора", Бернардо Бертолуччи вновь устремляет свой взор на загадочный и таинственный Восток. Его психологическая драма "Под покровом небес" с Джоном Малковичем ("Опасные связи") и Деброй Уингер ("Преданный", "Забыть Париж") в главных ролях помимо традиционного для режиссера анализа сложных взаимоотношений между Мужчиной и Женщиной, Любовью и Стартью, Судьбой и Смертью, Насилием и Мазохизмом обращалась к проблеме столкновения двух цивилизаций. Европейского и восточного менталитетов, обреченных на вечное непонимание и отчуждение... Фантастическая по цвету фотография Витторио Сторраро превратила камерную историю трех европейцев, путешествующих по Северной Африке "в поисках утраченного времени", в масштабную симфонию с грандиозными пейзажами, багрово-тревожными закатами, дивной синью раскаленного неба, песчаным маревом барханов... Плюс удивительно объемный, насыщенный тонкими штрихами шумовых нюансов звук в системе "долби"... Быть может, этот фильм стал пиком творческой карьеры Джона Малковича, сыгравшего роль композитора, приехавшего в Сахару. Бертолуччи необходимо было психологически тонко, на полутонах показать драматическую попытку обретения героями смысла жизни. И Малкович, как мне кажется, полностью оправдал режиссерские ожидания. Его герой словно хочет обмануть сам себя. Ощущая свою несовместимость с экзотическим, порой изумительно красочным миром Востока, его менталитетом, он до поры до времени надеется найти здесь истинные чувства, отбросить прошлое, суету цивилизации, начать все с нуля... Наверное, самая сильная сцена фильма - предсмертные минуты заболевшего лихорадкой композитора. Когда он говорит о своей любви. Джон Малкович играет в этом эпизоде с поразительной искренностью. На пороге смерти его герой, возможно, впервые ощущает себя "под покровом небес". Ему кажется, что он наконец-то получает недоступную ранее душевную гармонию. И все прежние разочарования, опустошенность, комплексы и измены видятся теперь далекими и не имеющими никакого значения перед Вечностью... На съемках фильма Малкович познакомился с ассистенткой Бертолуччи - итальянской Николетт. И кто знает, быть может, именно их любовь помогла Джону сыграть свою роль с особым магнетизмом и чувственностью... Являясь горячим поклонником этой картины Бертолуччи, я был, признаться, удивлен более чем сдержанному ее приему в Америке. Наверное, после "Императора" от Бертолуччи ждали еще одного суперколосса с бюджетом в несколько десятков миллионов долларов. "Под покровом небес" показался американцам слишком европейским фильмом. (Александр Федоров)

Экзистенциальная драма. В 1947 году трое американцев (композитор Порт и его жена Кит - семейная пара с десятилетним стажем, а также их новый приятель Джордж Таннер из нью-йоркского высшего света) приезжают в качестве туристов в Африку. В Сахаре, вдали от цивилизации, наедине с вечной природой, они надеются обрести утраченный смысл существования и новую гармонию. Они бегут от одиночества и разобщения больших городов, от сумасшедшего ритма и опустошающей душу суеты, от неверия и разочарования в истинах человеческого бытия, мечтая укрыться «под покровом небес», забыть о прошлом и начать жизнь сначала, уже совсем другими людьми. Но герои не могут понять, что им чужда и даже враждебна иная цивилизация, которая пугает непредвиденными опасностями, и вписаться в нее еще невозможнее, нежели в привычный мир городских интеллектуалов. Они не в состоянии избавиться от самих себя, от собственной тени, которая не исчезает и под раскаленным солнцем пустыни, поэтому продолжают носить в себе скрытые и явные комплексы, мании и причуды, все то, что было пережито раньше. А присутствие Джорджа действительно усложняет и без того непростые, запутанные взаимоотношения Порта и Кит, которые переживают крах собственных иллюзий, что сильная и страстная любовь может сделать их счастливыми. Постоянная борьба-соперничество не только двух ярких индивидуальностей, но и представителей разных полов, усугубленная противостоянием обаянию молодости Джорджа и его уверенности в своей власти над ближними, приводит Порта и Кит к новым драмам. Попытка примирения «под спасительными небесами» (одна из лучших любовных сцен в истории мирового кино!) мгновенна и летуча, как проносящиеся облака, будто улетающий в вихре бури песок. После мига покоя и прозрения судьба мстит немилосердно и неотвратимо, призывая в союзники стихию, жестокие условия быта, внезапную болезнь и мор на просторах пустыни. Она все-таки более милостива к несчастному Порту, который умирает в лихорадке, успев перед смертью искренне и удивительно просветленно признаться Кит в неизбывной любви к ней (тоже один из самых выдающихся, очищающе-проникновенных эпизодов в искусстве кинематографа!). А Кит затем предстоит пройти все муки ада. Вместе с утратой любимого под покровом так и не спасших небес она теряет свою идентичность с миром, лишается самосознания. Все зависит вообще-то от нас самих. Мы безжалостно вершим собственную судьбу, не задумываясь о губительных последствиях, разрываем тонкую, почти неуловимую нить, которая связывает нас с близкими людьми. Бернардо Бертолуччи снял классическую трагедию о любви, которую можно воспринимать как своеобразное послесловие, постскриптум к его знаменитой картине «Последнее танго в Париже». Нет ничего плохого в том, что режиссер на новом витке своей творческой биографии вернулся к продолжающим его волновать мучительным проблемам бытия, человеческого мироощущения и миропостижения, к вечным тайнам любви и страсти, взаимного притяжения-отталкивания между мужчиной и женщиной. В трудно поддающейся экранизации прозе американского писателя Пола Боулза (он несколько десятилетий жил в Северной Африке и, кстати, сам появляется на экране в кафе рядом со своей героиней, которая отчасти списана с его бывшей жены), Бертолуччи нашел не только созвучные собственной душе мотивы о невозможности, неосуществимости тотальной, бесконечной и неизменной любви, но и почувствовал тревожащую своей неразрешимостью тему соотношения человека и судьбы, некоего преследующего рока, человека и Времени, человека и Истории. Является ли он всего лишь песчинкой в движущемся потоке, способен ли противостоять стихии вокруг себя?! Может ли в полной мере реализоваться на крутых переломах времен, перед лицом «неравнодушной природы»?! Непривычная для постороннего человека, страшащая и манящая натура Сахары, изумительно снятая Витторио Стораро, постоянным оператором Бертолуччи, действительно неравнодушна, меняется в зависимости от тех или иных душевных порывов героев и в то же время изначально непреклонна, неприступна, непостижима - одним словом, вечна. И человеку гораздо сложнее выдержать испытание «под покровом небес», нежели «в чаду городов», выявить до глубин собственную сущность, оправдать свое предназначение, проверить истинность чувств. Экзистенциальность ситуации (возможны и прямые аналогии с произведениями Альбера Камю, одного из первых экзистенциальных творцов) заставляет сделать раз и навсегда верный выбор. Но для позднего Бернардо Бертолуччи принципиально и то, что поединок человека с самим собой, за подлинное «я» происходит именно вдали от урбанистической, современной цивилизации, как бы вне времени и пространства, наедине с Вечностью. Лишенный какого-либо интереса к европейской культуре, итальянский постановщик искал себя далеко на Востоке, в Китае («Последний император») или же в Северной Африке, хоть и в недавнем прошлом, но, тем не менее, отстраняясь от сегодняшней внешне благополучной эпохи «после революции». Возвращаясь в неустойчивую пору (хроникальный пролог, отмечая время действия, образно свидетельствует о том «модернизированном аде», из которого - это подчеркнуто в композиции кадра, а также панорамой камеры - персонажи как бы поднимаются ближе к небесам), Бертолуччи хочет пройти путь поиска истины, так необходимой в обществе, где «никогда ничего не происходит». Он вновь обращается к жанру интеллектуально-психологической притчи, рискуя оттолкнуть поклонников «Последнего императора», поставленного не без учета законов «голливудского зрелища». В любом случае, «Под покровом небес» знаменует верность режиссера самому себе - и это не может не вызвать уважения. О высочайшем художественном мастерстве говорить уже и не приходится - талант пятидесятилетнего Бернардо Бертолуччи блещет, как прежде. (Сергей Кудрявцев)

Странный, тягучий фильм Бертолуччи, «пахнущий» пылью марокканских дорог и затхлыми улочками крошечных южно-африканских городков. Простая история про пресыщенных всеми радостями мира людей бездарно растрачивающих свою жизнь на никчемные знакомства, слова, поступки и мысли, и при этом лишь один Порт Моресби, каким-то внутренним, неосязаемым ощущением, чествует всю бесполезность происходящей реальности. Пытаясь отвергнуть эту реальность, герой Малковича совершает подобно древним античным героям, путешествие на край мира, где небо такое плотное и неподвижное, что уподобляется защитной сени, оберегающей путешественников. Совершая «свою Одиссею» Порт, идет дорогой постепенного обезличивания и растворения в окружающей его действительности, что и приводит к фатальной концовки картины Бертолуччи. Непревзойденная картина итальянского режиссера, сумевшего передать атмосферу безысходности и надломленности человека, который слишком поздно возвратился к самому себе. (Kasablanka)

«Чем путешественник отличается от туриста? Турист, только прибыв на место, уже думает о возвращении, а путешественник не знает, вернется ли вообще». Вернутся ли к обычной жизни после предпринятого путешествия в Африку главные герои фильма «Под покровом небес»? Зритель, хотя бы чуть-чуть знакомый с именем Бертолуччи, даже не видя фильма, скорее всего, на этот вопрос лишь печально покачает головой… И будет прав! Но фильм видеть надо! Трое американцев, муж, жена и друг семьи, решают убежать от надоевших будней большого города туда, где ничто не сможет им помешать заново понять смысл жизни, найти свое вдохновение и обрести утраченное счастье. Куда еще может захотеть уехать тонкочувствующий композитор Порт? Конечно в Северную Африку, своими звуками и будоражащими ритмами, как будто созданную для его партитуры. Он берет с собой супругу Кит, с которой они в браке уже больше десяти лет. Их отношения на грани развала. Их любовь превратилась в пытку. И Порт надеется здесь, вдали от цивилизации «под покровом небес» попробовать написать историю их любви заново. Но ни Порт, ни Кит оказываются не в состоянии избавиться от собственного прошлого, былых обид и непонимания. Присутствие третьего лица, молодого симпатичного и богатого Джорджа Таннера, ко всему прочему успевшему увлечься Кит, становится дополнительным раздражителем для нервной Кит и опустошенного Порта. Попытки супругов достучаться друг до друга каждый раз натыкаются на взаимное недоверие, на упреки и никчемные измены. Борьба двух личностей, двух противоположностей приводит к новому стихийному витку проблем.. А Таннер оказывается попросту козлом отпущения в их запутанных сложных взаимных отношениях. Попытка Порта удивить супругу своим заветным, прибереженным специально для нее, самым красивым пейзажем пустыни, раскинувшейся до горизонта рыжими барханами, соприкасающимися там с удивительными голубыми спасительными небесами, находит отклик у Кит. Их импульсивная нахлынувшая жажда близости закончилась так же внезапно, как и началась. Их ненужные разговоры убили в тот момент то, что чувствовали друг к другу их сердца. Обрести гармонию с любимой женщиной, примириться, сказать ей о своей любви «под покровом небес» Порту так и не удается. И, как будто, мстя этим двум за их малодушие и игры, природа начинает свои военные действия против них. Небеса, обретая невероятную тяжесть и плотность, начинают давить. Пустыня перестает быть бескрайне-красивой. Она превращается в злобную стерву-судьбу, которая насылает на них стаи черных мух, обжигающий зной, от которого трескаются не только губы, но и чувства, и головы начинают трещать от других проблем. Ветер, несущий из пустыни сотни миллионов песчинок, ранит людей, он забивает глаза и души песком, он приносит страшную болезнь, от которой нет спасенья. И начинается процесс разрушения. Этот процесс захватывает обоих. Болезнь Порта обнажила, наконец, истинное отношение к нему Кит, которая всеми силами пытается спасти любимого, ухаживает, бьется из последних сил, не находя нигде ни поддержки, ни помощи. И самое страшное во всем этом, что меня, лично, пробрало просто до мурашек, это то, что Порт не пытается сопротивляться болезни. Он не борется, не бьет лапками за свою жизнь, он отпустил все на самотек и поплыл на волнах музыки, звучащей вокруг него странными ритмами и гортанными звуками. Он, как будто увидел ту самую гармонию, к которой стремился, и перед самой смертью он успевает сказать Кит о том, как он ее любит. Но… Все уже слишком поздно. Со смертью супруга разрушение женщины стремительно ускоряется. Кит, потеряв любимого, за жизнь которого она так боролась, совсем теряет смысл собственной жизни. Ей не на кого опереться, ей не на кого рассчитывать во враждебной для нее пустыне. Таннер далеко в другом городе. Ее любимый мертв. Она теряется. Совсем. Она утрачивает связь с миром, забывает о том, кто она есть. Пустыня забирает ее с собой, как военный трофей. И все дальше и дальше, день за днем, ночь за ночью уносят ее верблюды, корабли пустыни. Сутки сменяются одни другими, пустынные пейзажи сменяются видами замученных природой арабских городишек. Бедуины, закутанные с ног до головы в темные одеяния, от которых не по себе, с горящими глазами и дикими страстями окружают ее со всех сторон. И она отдается без сопротивления на волю судьбы, на волю этим людям. И это по-настоящему пугает! Картина Бертолуччи - огромное безумно красивое творение, наполненное огромной душой великолепных актеров Джона Малковича (давно мной уважаемого) и Дебры Уингер (в этом фильме я впервые познакомилась с этой удивительной актрисой). Это живописное полотно Бертолуччи звучит музыкой, музыкой Африки. Африку мы слышим то вздохами утомленной путешественницей, то криками страстной одалиски, то гортанным рычанием дикой необузданной богини мщения. Эта картина невероятна по тому, как природа вплетается в человеческую жизнь, как дикая природа обретает суть человеческой судьбы. Бертолуччи заставляет зрителя задуматься о том, как тонка ниточка, связующая человека с миром. Как глубока и беспомощна человеческая душа. Как неуловимо время. Как неумолима судьба. Как хрупка человеческая жизнь. «Чем путешественник отличается от туриста? Турист, только прибыв на место, уже думает о возвращении, а путешественник не знает, вернется ли вообще». По-моему, все мы в этой жизни - путешественники… (Murlyka)

Кит: Мы не туристы, мы путешественники… Танер: Путешественники? Порт: Турист, как только куда-нибудь приезжает, сразу начинает хотеть обратно. А путешественник… Он может и не вернуться… Это не просто диалог вначале фильма. Это пролог ко всему действу, один из ключей к его пониманию… Актриса Кит (Дебра Уингер) и композитор Порт Морсби (Джон Малкович) переживают кризис семейной жизни. В стремлении разобраться в себе они отправляются в Алжир. Французская колония манит своей экзотикой. Другой мир, другие законы, другая среда… Идеальная возможность исследовать чувства, сблизиться или… расстаться. В путешествии «внутрь себя» главных героев сопровождает Джордж Танер (Кембелл Скотт) - нью-йоркский денди. Соблазнительный красавец… - Танер не моя забота! - с укором бросит Кит, и вспыливший Порт выбежит из ее гостиничного номера, хлопнув дверью. Судя по всему, Танер - внешний раздражитель, в котором нуждается скорее Порт, чем Кит. Понятно, что молодой денди не может не соблазнить замужнюю актрису. Интересно другое - какие эмоции вызовут его ухаживания? Если Порт испытает ревность, следовательно, чувство к жене еще не угасли… С другой стороны, если Кит позволит интриге развиться, нужен ли ей будет муж? Поиск ответов продолжается неспешно, со множеством застывших планов. Тем ни менее, страсть дает героям свои ответы. Вялый половой акт Порта с местной проституткой не приносит успокоения. Напротив, ощущение одиночества и ненужности усиливаются и пустоту нечем заполнить… Связь Кит с Танером не дает ей ничего кроме минутного удовольствия от разнообразия, за чем следует ощущение вины. Так, через необходимые ошибки, за которыми героями приехали в Алжир, они вновь находят друг друга. - Здесь небо такое странное, почти твердое, как будто оно защищает нас от того, что позади…- говорит Порт своей жене. Половой акт - он будто бы разжег в них искорку того, что они так усердно искали. Сейчас они лежат, обессилившие, посреди алжирской пустыни. Порт прижимается к животу Кит… Он чувствует ее тепло, которое умиротворяет. Он закрывает глаза, будто и не было ничего. Ни измены, ни Алжира, ни тупика. Он говорит о небе, в его словах сквозит надежда. Но покрывало вполне может стать погребальным саваном, утверждает Бертолуччи. В тот самый момент, когда отношения супругов теплеют, режиссер вытягивает из них нерв и не оставляет шанса… Кит теряет Порта. Сострадание и сочувствие к измученному тифом мужу будят в ней все те забытые от привычки друг к другу чувства. На смену безразличию приходит беспокойство, продиктованное не только элементарным состраданием, но и любовью. Чувства обостряются лишь в агрессивной среде, провоцирующей их. Когда возникает угроза потерять единственного родного, близкого человека - любовь к нему проявляется во всей своей жертвенной силе… С фильмом «Под покровом небес» чем-то перекликается «Разрисованная вуаль» (реж. Джон Каррэн, 2006, по повести Сомерсета Моэма). Единственное, очень существенное композиционное различие - в «Вуали…» жена открывает мужа благодаря его стараниям в борьбе с эпидемией. С удивлением для себя она обнаруживает в нем стойкость духа и характера. Смерть в «Разрисованной вуали» - неизбежность, усиливающая финал произведения. В то же время «Под покровом небес» преподносит смерть, как эликсир правды. Как не парадоксально звучит, но это непростительно смещенная к концу середина фильма. Ведь сам фильмы стоит из частей до смерти Порта/после смерти Порта. От просмотра «Под покровом небес» ожидаешь пронзительной истории любви, проявления чувств и страстей. Но история нетороплива и отстраненна, а иногда даже холодна. История набирается в ладонь пригоршней песка и медленно просачивается сквозь пальцы. Лишь последняя песчинка обжигает кожу, напоминая о том, что здесь была целая горсть… Финальная сцена… Если от сердца оторвать половину, вторая половина неизменно умрет. - Жизнь коротка - развлекайтесь! - время от времени советует голос автора за кадром. Конец все равно будет внезапным, мы все равно не будем готовы к нему. Главное, чтобы к его наступлению мы сделали как можно больше, и сказали все, что хотели. «Под покровом небес» тяжело смотреть. Фильм требует не расслабления - совместной работы. Иногда глаза закрываются… Рука тянется к пульту… Но усилия будут вознаграждены. Возможно сразу, возможно на следующий день, когда перевернете в голове подробности фильма, вы поймете - это настоящее кино. И захотите к нему вернуться. (Dr_Gonzo)

comments powered by Disqus