на главную

ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ (1958)
VERTIGO

ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ (1958)
#20569

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
 IMDb Top 250 #093 

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Триллер
Продолжит.: 129 мин.
Производство: США
Режиссер: Alfred Hitchcock
Продюсер: Alfred Hitchcock
Сценарий: Samuel A. Taylor, Pierre Boileau, Thomas Narcejac, Alec Coppel, Maxwell Anderson
Оператор: Robert Burks
Композитор: Bernard Herrmann
Студия: Alfred J. Hitchcock Productions

ПРИМЕЧАНИЯтри звуковые дорожки: 1-я - проф. закадровый многоголосый перевод [5.1]; 2-я - дубляж [2.0]; 3-я - оригинальная (En) [5.1] + субтитры.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
James Stewart ... John 'Scottie' Ferguson
Kim Novak ... Madeleine Elster / Judy Barton
Barbara Bel Geddes ... Midge Wood
Tom Helmore ... Gavin Elster
Henry Jones ... Coroner
Raymond Bailey ... Scottie's Doctor
Ellen Corby ... Manager of McKittrick Hotel
Konstantin Shayne ... Pop Leibel
Lee Patrick ... Car Owner Mistaken for Madeleine
Margaret Brayton ... Ransohoff's Saleslady
Fred Graham ... Policeman on Rooftop
Paul Bryar ... Capt. Hansen
Nina Shipman ... Woman in Museum Mistaken for Madeleine
Steve Conte ... Burglar
Alfred Hitchcock ... Man Walking Past Elster's Office
David Ahdar ... Priest
Jean Corbett ... Mrs. Elster
Roxann Delman ... Ransohoff's Model
Molly Dodd ... Beautician
Joanne Genthon ... Carlotta Valdes
Robert Haines ... Stenographer
Buck Harrington ... Elster's Gateman
June Jocelyn ... Nurse
Miliza Milo ... Saleswoman
Lyle Moraine ... Patron
Julian Petruzzi ... San Francisco Flower Vendor
Ezelle Poule ... Older Mistaken Identity
Kathy Reed ... Patron
Jack Richardson ... Escort
Dori Simmons ... Woman at Ernie's Mistaken for Madeleine
Ed Stevlingson ... Inquest Attorney
Roland Gotti ... Bartender at Ernie's
Victor Gotti ... Matire d' at Ernie's
Bruno Della Santina ... Waiter at Ernie's
Bess Flowers ... Diner at Ernie's
Jeffrey Sayre ... Diner at Ernie's
Forbes Murray ... Diner at Ernie's
John Benson ... Salesman
Don Giovanni ... Salesman
William Remick ... Jury Foreman
Danny Borzage ... Juror
Joe Garcio ... Juror
Jimmie Horan ... Juror
Art Howard ... Juror
Margaret Bacon ... Nun
Catherine Howard ... Nun
Sara Taft ... Nun
Isabel Analla ... Undetermined Role
Jack Ano ... Undetermined Role

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 4911 mb
носитель: HDD2
видео: 1280x694 AVC (MKV) 4256 kbps 23.976 fps
аудио: AC3-5.1 448 kbps
язык: Ru, En
субтитры: Ru, En
 

ОБЗОР «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ» (1958)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

"Головокружение" ("Вертиго", "Наваждение"). Полицейский Фергюсон вынужден уволится из-за боязни высоты. Один из его старых знакомых поручает ему следить за своей женой. Фергюсон влюбляется в эту женщину, не подозревая, что эта страсть станет для него роковой...

Джона Фергюсона («Скотти») не назовешь баловнем судьбы: одинокий, оставшийся за бортом своей профессии, да еще и страдающий патологическим страхом высоты. Элстер, приятель Джона, просит его последить за своей женой, одержимой идеей самоубийства...

«Можно ли вернуться из мира мертвых?» Классический, манипулятивный, мистический триллер Хичкока. Холодная, четко прочерченная, стильная и параноидальная лента. Отставной полицейский детектив (Джеймс Стюарт), страдающий боязнью высоты, по просьбе старого школьного приятеля (Том Хелмор) начинает слежку за его женой (Ким Новак) и влюбляется в нее... Рассказывать дальнейшее содержание бесполезно, все в картине построено на психологических нюансах, создающих завораживающий, гипнотический эффект. Это фильм-наваждение, и смотреть его можно много раз.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

ОСКАР, 1959
Номинации: Лучшие декорации (Хел Перейра, Генри Бамстед, Сэм Камер, Фрэнк Р. МакКелви), Лучший звук (Джордж Даттон).
МКФ В САН-СЕБАСТЬЯНЕ, 1958
Победитель: Приз «Серебряная раковина» (Альфред Хичкок), «Приз Зулуеты» лучшему актеру (Джеймс Стюарт).
ПРЕМИЯ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ, 1960
Победитель: Лучшая работа оператора в иностранном фильме (Роберт Беркс).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1959
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Альфред Хичкок).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ, 2001
Победитель: Приз «Исторический кадр» (Леонард Дж. Соут).
ВСЕГО 8 НАГРАД И 5 НОМИНАЦИЙ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

По мотивам романа «Из мира мертвых» («Среди мертвых») / «D'entre les morts» (1954), написанного совместно французскими писателями Пьером Буало и Томом Нарсежаком. Подробнее (фр.) - .
В интервью с Трюффо Альфред Хичкок рассказал, что роль Мадлен / Джуди предназначалась Вере Майлз (Vera Miles), сыгравшей главную роль в его предыдущем фильме «Не тот человек» (1956). Но Майлз забеременела, и Хичкоку пришлось срочно подбирать ей замену.
Во время съемок у Хичкока и Ким Новак были очень натянутые отношения. Во-первых, идеальной исполнительницей роли Мадлен Хичкок считал Майлз, а Новак ему навязали студийные боссы, во-вторых, Ким периодически давала Хичкоку советы, чего режиссер не любил.
Альфред Хичкок: "Мисс Новак явилась на площадку с полным набором своих идей, чего я не выношу. Видите ли, я не люблю спорить с актерами на съемках; ни к чему посвящать в тонкости наших взаимоотношений осветителей. Я зашел к Ким Новак в гримерку и объяснил ей свое представление о платьях и прическах, которые обдумывал несколько месяцев. Я добавил также, что меня интересует не фабула, а визуальная интерпретация истории".
Как известно, Ким Новак не носила бюстгальтер, что также не нравилось Хичкоку. "Да, не носит. И особенно гордится этим", - язвительно сказал Хичкок Франсуа Трюффо, когда тот заметил, что эта особенность Ким Новак помогает ей передать на экране "ощущение прямо-таки животной чувственности".
Режиссер и костюмер вместе разработали модель костюма для Мадлен. Их целью было придать одежде откровенно зловещий вид. Поэтому они выбрали костюм серого цвета - по мнению Хичкока и костюмера, для блондинки совершенно неестественно выбрать именно такие тона. К этому они добавили еще и шарфик черного цвета, который весьма контрастировал с белым плащом.
Испанская миссия Сан Хуан Баутиста, с колокольни которой падает Мадлен, а затем и Джуди, на самом деле не имела колокольни. Ее смонтировали в кинокадре с фотографии.
С точки зрения операторской техники сложнее всего было получить знаменитые кадры «головокружения» при взгляде Скотти вниз по лестнице. Вертикальная съемка требовала использования подъемника, что стоило немыслимых денег. "Почему бы не сделать макет лестницы, положить ее на бок и снимать, отъезжая от нее? Можно обойтись без всякого подъемника", - рассуждал Хичкок. Впервые использованное в этой сцене сочетание оптического зума с откатом камеры получило в кинематографии название «эффект вертиго» (vertigo effect или dolly zoom; ). Пространство при этом одновременно приближается и удаляется, как будто подчиняясь логике кошмара.
"Камера обреченно вращается вокруг пары влюбленных, напоминая завихрения в ночных кошмарах Скотти, и мы понимаем, что речь идет о головокружительной тщетности наших желаний, о невозможности подогнать жизнь под свои лекала" - Роджер Эберт ().
Хичкок, стараясь уловить необходимое ему освещение и игру теней, целую неделю снимал коротенькую сцену, в которой Мадлен пристально смотрит на портрет, выставленный во дворце Почетного легиона.
Альфред Хичкок: "В начале фильма, когда Стюарт следует за Мадлен на кладбище, мы придали ей таинственное, романтическое очарование с помощью съемки через фильтр. Отсюда зеленоватый колорит, похожий на туман на фоне яркого солнечного света. Позднее, когда Стюарт знакомится с Джуди, я решил, что она будет у нас жить в отеле «Эмпайр» на Пост-стрит, потому что там есть зеленая неоновая реклама, мелькающая за окном. Так что когда она выходит из ванной, зеленый отсвет придает ее облику то же тонкое, призрачное обаяние".
Отелем «Эмпайр», где герой Джеймса Стюарта, в номере 501, встречает персонаж Ким Новак, на самом деле был отель «Нью-Йорк» в Сан-Франциско. В этом номере, со времен съемок, до сих пор сохранились некоторые детали интерьера.
Слово «vertigo» произносится в фильме всего лишь раз, во время беседы Скотти с Мидж ближе к началу фильма.
Камео Хичкока - в начале фильма (примерно на 10-11 минуте) проходит по улице в темном костюме (фото - ).
Легендарные, новаторские для своего времени титры, открывающие фильм, и постер к нему разработал Сол Басс (Saul Bass, 1920-1996) - графический дизайнер, который за 40 лет своей карьеры поработал с такими выдающимися режиссерами, как Хичкок, Премингер, Кубрик и Скорцезе. Среди наиболее известных его работ - титры и постеры к картинам «Человек с золотой рукой» (1955), «Анатомия убийства» (1959), «На север через северо-запад» (1959), «Психо» (1960), «Сияние» (1980). Голливудскую карьеру начал в 1954 году с дизайна постера для ленты Отто Преминджера «Кармен Джонс». Подробнее (англ.) - .
Долгие споры среди создателей фильма породила идея Хичкока раскрыть обстоятельства гибели Мадлен в неотправленном письме (практически в середине фильма). Это было существенным отступлением от книги и сценария. «Мастер саспенса» был убежден, что подлинное напряжение возникает только тогда, когда зрителю известно о происходящем несколько больше, чем главному герою. По настоянию Хичкока на рассмотрение руководства студии были представлены обе версии фильма, причем версия с неотправленным письмом получила «зеленый свет» в самый последний момент.
"Шок от смерти Мадлен в середине фильма рассеивается, когда осознаешь нечто еще более невероятное: она живет под своим подлинным именем и работает в магазине заурядной продавщицей. Уж лучше пусть фарфоровая кукла Мадлен будет покойницей, чем оживет как это вульгарное и неподатливое в своей реальности существо. Мы узнаем сокровенные мысли Джуди, которые не хотим знать. Нам открывают глаза на криминальную интригу, о которой мы не хотим слышать. Нам дают понять, что она и вправду любит Скотти, и тогда мы понимаем, что она сделает все на свете ради того, чтобы он полюбил ее" - Дж. Хоберман.
Уже первым рецензентам фильма бросилось в глаза, что даже по хичкоковским меркам сюжет «Головокружения» далек от правдоподобия. С тезисом об абсурдности фабулы согласны почти все пишущие о фильме, а также сам режиссер: "Муж собирался избавиться от жены, столкнув ее с колокольни, - но почем он знал, что Джеймс Стюарт не одолеет лестницу? Потому что у него голова закружится? Да можно ли было на это рассчитывать!". Не очень правдоподобно и то, что после гибели Мадлен герой Стюарта не подошел к трупу, чтобы убедиться в ее смерти, а также его встреча с Джуди на улицах многолюдного города. Хичкок оговаривается, что в данном случае его интересовала "не фабула, а визуальная интерпретация истории".
Поклонники фильма полагают, что придираться к неправдоподобию сюжета такого фильма, - все равно, что упрекать «Андалузского пса» в отсутствии логики, а древнегреческие мифы - в недостаточной реалистичности. Действительно, за фигурами Скотти и Мадлен угадываются не только частный детектив и роковая женщина (два неизбежных персонажа любого нуара), но и вневременные мифологемы - Пигмалион и Галатея, Тристан и Изольда, Орфей и Эвридика. В поведении героев столько сновидческого, что было высказано предположение, будто все изображенные события привиделись Скотти, пока он висел на крыше дома или падал вниз.
Съемочный период: 30 сентября - 19 декабря 1957 года (пересъемки и дополнительные сцены: январь 1958).
Место съемок: Сан-Франциско, Лос-Анджелес, Сан Хуан Баутиста, Боулдер Крик, Пеббл Бич, парк Биг Бейсин (Калифорния, США). Фото и инфо (англ.) - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Оружие, показанное в картине - .
Кадры фильма; кадры со съемок: ; ; ; .
Музыка к «Головокружению» - одна из наиболее прославленных работ Бернарда Херрманна (Bernard Herrmann, 1911-1975; ). Отправной точкой для него послужила «Песня любви и смерти» из оперы «Тристан и Изольда».
"Фильм Хичкока - об одержимости, то есть о возвращении раз за разом по кругу к исходной точке. Вот и музыка строится на кругах и спиралях - исполнение желаний чередуется с отчаянием" - Мартин Скорсезе.
Саундтрек: 1. Prelude and Rooftop; 2. Scotty Trails Madeline; 3. Carlotta's Portrait; 4. The Bay; 5. By the Fireside; 6. The Forest; 7. The Beach; 8. The Dream; 9. Farewell and the Tower; 10. The Nightmare and Dawn; 11. The Letter; 12. Goodnight and the Park; 13. Scene D'amour; 14. The Necklace, the Return and Finale.
Информация об альбомах с саундтреком: ; .
Бюджет: $ 2,479,000.
В конце фильма титры и вовсе отсутствуют. Когда Скотти (и зрители) шокированы гибелью Джуди, Хичкок дает занавес. "Фильм должен закончиться на самой резкой ноте: чарующие темные образы внезапно вспыхивают белизной пустого экрана" - Дэйв Кер.
Многие пытаются домыслить дальнейшее поведение главного героя. Одни считают, что в финале Скотти окончательно теряет рассудок, другие - что он последует за Джуди в пропасть. Р. Вуд убежден, что Скотти в финале подобен зрителю греческой трагедии: все, что он видел, возымело на него терапевтический эффект.
Судьба злодея Элстера также остается не проясненной, что вызвало нарекания ревнителей «кодекса Хейса», требовавшего, чтобы в любом фильме преступник понес заслуженное наказание.
На случай возникновения затруднений с американской цензурой было снято послесловие фильма не вошедшее и в прокатную версию. Содержание: после гибели Джуди детектив возвращается в квартиру Мидж, когда она напряженно слушает радионовости о преследовании Элстера полицией. Они молча смотрят в окно на ночной город. Подразумевается, что Скотти излечился от своей болезни и что отныне они с Мидж будут вместе. С 1996 года эта сцена входит в современные издания фильма в качестве бонуса.
"Мышление посредством кадров закладывается в сценарии. В фильме Хичкока «Головокружение» болезнь главного героя проявляется в реакции на белый цвет. Странное поведение начинается при взгляде на белый халат в разводах во время поцелуя. Детали в ванной комнате - белая раковина, предметы для бритья на белой полке, волоски кисточки, проступающие через белую пену, - диктуют странное поведение героя. Размешивая белую мыльную пену, герой держит в руке бритву, готовясь к бритью (к убийству?). Влюбленность героини подчеркивается кадрами ступеней лестницы, ведущей к спальне, где спит герой (ступени сняты с движения). Свет, струящийся из-под двери, говорит о любви. Простые кадры, поставленные в контекст, говорят о внутренней жизни". - Борис Фрумин («Сценарий: элементы и построение»).
Премьера: 9 мая 1958 года (Сан-Франциско).
Слоганы: «A Hitchcock thriller. You should see it from the beginning!»; «The most intense Suspense... Excitement... Emotion ever generated by a motion picture!»; «Alfred Hitchcock engulfs you in a whirlpool of terror and tension!»; «A tall story about a pushover» [VHS]; «A Mystery Revised... A Master Remembered!» [Премьера восстановленного фильма, 1996]; «Можно ли вернуться из мира мертвых?».
Картину холодно восприняли как критики, так и зрители.
Хичкок сознательно раскрывает загадку не в конце, как в книге, а за полчаса до конца фильма. Похоже, режиссера увлек не столько сам сюжет, сколько необычайная любовная история, манипулирование чувствами другого человека. В итоге получился, чуть ли не самый сложный и многозначительный фильм мастера, своим новаторством намного опередивший свое время.
Газета Los Angeles Times сетовала на то, что Хичкок "затянул" традиционную детективную историю, из-за чего в ней образовались "провалы". Рецензент Variety, отметив "мастерство" режиссера, был возмущен медленным развитием событий (). Босли Кроутера из New York Times смутило совершенное неправдоподобие сюжета ().
В силу отсутствия счастливой развязки и общей пессимистичности «Головокружение» заметно уступает по зрительской популярности двум следующим работам Хичкока - «На север через северо-запад» (1959) и «Психо» (1960). В этом фильме много такого, что не могут принять литературно и театрально, а не визуально ориентированные критики. Помимо подчеркивания сюжетных несообразностей, можно встретить жалобы, что "начальный диалог искусственно информативен и немыслимо затянут; актеры играют плоско и броско, на 45-й ряд балкона; диалоги невыразительны и написаны человеком, явно не обремененным литературным даром" - Валерий Кичин.
«Головокружение» - четвертый совместный проект Альфреда Хичкока и Джеймса Стюарта. Сокрушенный Хичкок обвинил в неудаче исполнителя главной роли Джеймса Стюарта, сказав, что он исчерпал себя и его лучшие годы позади. Больше Хичкок никогда не снимал Стюарта в своих фильмах, хотя до этого он слыл его любимчиком.
В течение первого десятилетия после выхода фильма он рассматривался как «середнячок» среди других работ режиссера. Первым выше остальных работ Хичкока его поставил известный специалист по творчеству режиссера Робин Вуд (Robert Wood).
Права на пять своих фильмов, в том числе и на «Головокружение» были выкуплены самим режиссером и составили наследство его дочери Патриции. Эти картины называли «5 утерянных Хичкоков», так как из-за юридических сложностей они несколько десятилетий не демонстрировались. Новые поколения зрителей увидели «Головокружение» только в начале 1980-х. «Неизвестный шедевр Хичкока» был принят кинокритиками с восторгом.
Роджер Эберт: "Мужчина, влюбившийся в женщину, которая не существует, клеймит позором реальную женщину, которая выдавала себя за нее. Между тем реальная женщина тоже влюбилась в него. Пытаясь обмануть его, она обманула себя. А мужчина, предпочтя свою грезу той женщине, которая стоит перед ним, теряет обеих" ().
Фрейдистское толкование фильма озвучил в «Киногиде извращенца» словенский культуролог Славой Жижек: "Зачастую все начинается как блеф, подделка, притворство, но тебя затягивает собственная игра. И это настоящая трагедия «Головокружения». Это история о том, как два человека, каждый по-своему, попадают в ловушку своей собственной игры видимостей. И для Мадлен, и для Скотти видимость одерживает верх над реальностью. Чары красоты - это всегда маска, за которой скрывается кошмар. За образом роковой женщины стоит смерть. Кадр с профилем в «Головокружении», возможно, является ключевым для всего фильма. Когда мы видим лицо Мадлен, это фактически всегда лишь половина лица. Скотти боится посмотреть на нее прямо, как будто то, что он видит в своем воображении, для него более реально, чем реальность женщины, стоящей за его спиной. Субъект - это нечто частичное, лицо, нечто, на что мы смотрим. За этим стоит пустота, небытие. И, конечно, мы непроизвольно стремимся заполнить это небытие нашими фантазиями о богатом внутреннем мире личности и т. д. Когда Джуди, переодетая в Мадлен, переступает порог, это словно воплощение фантазии. И конечно, мы знаем точное название для сбывшейся фантазии. Она именуется кошмаром".
Дэвид Денби: "Фантастичный в своей торжественности фильм о фетишизме. Скотти приходит в себя, как только он встречает на улице девицу, похожую на Мадлен. В этом месте «Головокружение» становится положительно неприятным, так как теперь ясно, что Скотти пробуждается тогда, когда его обволакивает безумие. Его заклятие - вовсе не физическая слабость и даже не моральная, как представляется ему самому; это мета другой личности, которая стремится вырваться наружу. Этот скучающий, сдержанный мужчина - трезвый рационалист с коричневом костюме и шляпе - таит внутри другого Скотти, который влюблен в смерть, влюблен в безумие. Когда он перестает обуздывать свою одержимость, то становится жестоким; в эти мгновения он способен на убийство. Он так жесток к Джуди потому, что она неспособна его возбудить до той поры, пока не сольется с Мадлен".
Джим Хоберман: В конце фильма "вина не личная и искупаемая, а всеобщая и постоянная - вина каждого человека в отказе от реальности в пользу иллюзии. От этого нет противоядия. Возможно только душевное развитие, притом состоящее не в утопическом «рассеивании самообмана», а в признании темных сил и страхов, что его питают, а также неустойчивости нашего положения, где грезы всегда примешиваются к реальности".
Дэйв Кер: "«Головокружение» всегда больше значило для кинокритиков и кинематографистов, чем для обычной публики. Это рассказ о страсти к кино, о страсти, которая не всегда является здоровой. Ведь это обожание иллюзорного и невыразимого, иными словами - бестелесного, фальшивого, пустого".
Киноляпы: Остановившись у отеля, Скотти выходит из своего «ДеСото» (DeSoto Firedome Sportsman Hardtop Coupe, 1956; ), оставляя дверное стекло опущенным. В следующем кадре стекло уже поднято; В одной из сцен, книги в витрине книжного магазина лежат по-разному во время входа и выхода героев; В начале фильма, когда Скотти беседует с Гэвином Элстером, при смене кадра лед в стаканах магически исчезает; В гостиной Скотти было два стула. Когда Скотти второй раз заходит в спальню, где спала Мадлен, в гостиной один стул исчезает, а второй стоит в другом месте; В музее (когда Скотти находится за спиной Мадлен), интерьер кардинально меняется; Перед начальными титрами логотип «Paramount» черно-белый, а тот же логотип в конце фильма уже в цвете. В картине отсутствует заключительный титр - «The End». Инфо и фото - .
Стр. фильма на сайте Американского института киноискусства - .
О фильме на сайте Turner Classic Movies - .
Стр. фильма на сайте Allmovie - .
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 98% на основе 60 рецензий ().
В 1989 году лента внесена в Национальный реестр фильмов США. Это первый фильм Хичкока, включенный в реестр (еще в первый год его существования).
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты Guardian; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2008); «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «301 лучших фильмов» по версии журнала Empire (2014); «100 величайших американских фильмов» по версии BBC; «100 лучших классических зарубежных фильмов» по версии министерства культуры РФ; «100 лучших фильмов» по версии издания Entertainment Weekly; «100 важнейших фильмов в истории кино» по версии кураторов МКФ в Торонто; «100 лучших фильмов 20-го века» по мнению кинокритика Леонарда Малтина; «100 лучших фильмов 20-го века» по версии издания Village Voice; «100 лучших фильмов всех времен» по версии сайта Total Film; «100 лучших фильмов» по версии журнала Cahiers du cinema; «10 лучших детективных фильмов» по версии AFI; «100 лучших американских фильмов» по версии AFI; «100 лучших американских мелодрам» по версии AFI; «100 лучших американских триллеров» по версии AFI; «100 любимых фильмов Голливуда» по версии журнала «Hollywood Reporter»; «100 лучших фильмов» по версии Image; «75 лучших фильмов» по версии Гильдии киномонтажеров США; «250 лучших фильмов по версии IMDb»; «Лучшие фильмы всех времен» по версии издания Sight & Sound; «Лучшие фильмы» по мнению Национального общества кинокритиков США; «Лучшие фильмы по версии главных режиссеров современности»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Рецензии кинокритиков: ; .
В 1996 году, после длительной реставрации оригинальный негатив картины был восстановлен Робертом Харрисом (Robert A. Harris) и Джеймсом Катцем (James C. Katz). Была скорректирована цветовая гамма выцветшего «текниколора» и практически перезаписана вся звуковая дорожка. Ключевой для понимания фильма изумрудно-зеленый оттенок был воссоздан исходя из образца эмали автомобиля Мадлен, полученного в архиве «Ford Motor Company». Несмотря на скрупулезность проведенной реставрации, у нее нашлись свои противники, обвинявшие Катца и Харриса в искажении режиссерского замысла.
В августе 2012 года журнал Британского киноинститута Sight & Sound объявил результаты самого масштабного в мире опроса кинокритиков, который проводится раз в 10 лет. По его итогам фильм Хичкока впервые за полвека сместил «Гражданина Кейна» с позиции величайшего фильма всех времен и народов. Дж. Хоберман объясняет это тем, что каждый киноман узнает в Скотти самого себя, ведь «Головокружение» - это фильм фильмов, фильм о безнадежной, навязчивой любви к изображению, о, своего рода, фетишизации образа.
По предположению Дж. Хобермана, первым фильмом, порожденным чарами «Головокружения», была знаменитая короткометражка Криса Маркера «Взлетная полоса» (1962), где главный герой навязчиво и с роковыми для себя последствиями пытается воссоздать мгновение заветной психической травмы (). В фильме «Без солнца» (1982) Маркер проходит по местам, где снималось «Головокружение», и сообщает, что смотрел его 19 раз.
Роман «Из мира мертвых» был повторно экранизирован канадским режиссером Марком Ф. Вуазаром в 1995 году под названием «Присутствие теней» («La presence des ombres»; Канада, Франция). Ремейки «Головокружения»: «Huihun ye» (Гонконг, 1962) и «Ловушка для полицейского» (Индия, 2001).
Отдельные сцены «Головокружения» переосмыслены или спародированы в фильмах «Легенда о Лайле Клэр» (1968), «Страх высоты» (1977), «Грязная игра» (1978), «Только с ридикюлем» (1993), «Jumpers» (1997) и др.
Буало-Нарсежак (Boileau-Narcejac) - творческий тандем, который составляли два французских писателя - Пьер Буало (Pierre Boileau, 1906-1989) и Тома Нарсежак (Thomas Narcejac, 1908-1998). Подробнее - .
Роберт Беркс / Robert Burks (4 июля 1909, Чино - 13 мая 1968, Ньюпорт-Бич) - американский кинооператор. Начинал кинокарьеру в конце 1930-х как мастер по спецэффектам, работал с Фрэнком Капрой, Майклом Кертисом, Джоном Хьюстоном. В 1944 впервые выступил как кинооператор. С 1951 по 1964 снял 12 фильмов Хичкока. Работал и с другими крупными режиссерами. Погиб вместе с женой во время пожара в их доме. Роберт Беркс в международной интернет-энциклопедии кинооператоров - .
Джеймс Стюарт / James Stewart (20 мая 1908, Индиана - 2 июля 1997, Лос-Анджелес) - американский киноактер, лауреат премии «Оскар» (1941) за лучшую мужскую роль в картине «Филадельфийская история». Боевой летчик, ветеран Второй мировой войны и войны во Вьетнаме, бригадный генерал. За полвека актерской карьеры, благодаря своему широкому эмоциональному диапазону, создал обширную галерею «маленьких людей» большой Америки. Кроме того, прославился благопристойной репутацией вне экрана. Современными киноведами считается одним из величайших актеров в истории. Подробнее (англ.) - .
Ким Новак / Kim Novak (род. 13 февраля 1933, Чикаго) - американская актриса. Мэрилин Полин (настоящее имя) родилась в семье чешских иммигрантов. В Чикаго обучалась в школе грамматики, а затем была зачислена в Институт искусств. Через некоторое время после его окончания Новак переехала в Лос-Анджелес и начала работать моделью. В 1954 году Новак впервые появилась в эпизодической роли. Вскоре ее заметил один из студийных агентов и Новак подписала шестимесячный контракт с «Columbia Pictures». На студии ей сразу предложили изменить имя, чтобы не возникала путаница с Мэрилин Монро. Решив сделать замену уже уходящей на второй план Риты Хейворт, продюсеры «Columbia Pictures» настояли на том, чтобы Ким Новак окончила курсы актерского мастерства и сбросила вес. Первые же роли принесли ей популярность и у Ким появилось много поклонников. В 1955 году она стала обладательницей премии «Золотой глобус» (за роль Мадж Оуэнс в фильме «Пикник»), как самый многообещающий новичок в кино. Эта же роль принесла ей номинацию на премию Британской киноакадемии, как лучшей иностранной актрисе. Следующим успешным фильмом Новак стал «Человек с золотой рукой» (1955), где главную роль исполнил Фрэнк Синатра. Вместе с ним она снялась еще в фильме «Приятель Джои», который вышел на экраны двумя годами позже. К этому году Ким стала настолько известной, что 29 июля 1957 года ее фотография была опубликована на обложке журнала «Time». В 1958 году Ким, вместе с Джеймсом Стюартом, снялась в главной роли в классическом триллере Альфреда Хичкока «Головокружение». Ким сыграла в фильме две роли - одержимую блондинку Мадлен Элстер и продавщицу Джуди Бартон. После успеха в «Головокружении» Новак появилась вместе с Джеймсом Стюартом и Джеком Леммоном в фильме «Колокол, книга и свеча» (1958), который провалился в прокате. В 1960-х актриса часто отказывалась от ролей и ее карьера стала идти на спад. Наиболее значимые фильмы того времени с ее участием: «Мальчики отправляются гулять» (1962), «Бремя страстей человеческих» (1964), «Поцелуй меня, глупенький» (1964) и «Любовные приключения Молл Флэндерс» (1965). С начала 1970-х Новак почти перестала сниматься. Последний раз на большом экране Ким Новак появилась в 1991 году в фильме «Либестраум», но большинство сцен с ее участием не вошли в картину из-за конфликта актрисы с режиссером Майком Фиггисом. В 1995 году актриса заняла 92 место в списке журнала «Empire» - «100 самых сексуальных звезд в истории в кино». В 1997 на Берлинском кинофестивале Новак был вручен почетный «Золотой медведь», а в 2002 она получила «Оскар» за достижения в кино. Лауреат именной звезды на Голливудской «Аллее славы». Актриса дважды была официально замужем. Первый муж (с 15 марта 1965 по 23 апреля 1966) - английский актер Ричард Джонсон. С 12 марта 1976 года и по сей день замужем за ветеринаром Робертом Маллоем. Ким Новак продолжает заниматься творчеством в качестве фотографа, поэта и художника. Ее картины на официальном сайте - . Подробнее (англ.) - .
Йан Нейтан, Дэвид Паркинсон, Адам Смит. «В стиле Хич» - .

СЮЖЕТ

1. Полицейский в отставке, ныне частный сыщик Джон Фергюсон по прозвищу «Скотти» по просьбе школьного друга Элстера соглашается последить за его женой. Страдающий акрофобией, то есть боязнью высоты, Джон оказывается невольным очевидцем ее самоубийства, будучи не в силах чем-либо помочь женщине, которую успел полюбить. Проходит время, и судьба преподносит Фергюсону встречу с некой Джуди Бартон, кажущейся, вопреки всем доводам рассудка, вылитым двойником покойной миссис Элстер...

2. Бывший полицейский из Сан-Франциско - Фергюсон, оставивший службу из-за головокружения, вызванного боязнью высоты, соглашается на просьбу старого друга Гэвина Элстера последить за его женой Мадлен, одержимой, по его словам, кем-то из прошлого и имеющей наклонность к самоубийству. Новоиспеченный частный детектив влюбляется в объект своей слежки, но страх высоты мешает ему предотвратить ее падение с колокольни. Через некоторое время, находясь в глубокой депрессии, он случайно встречает на улице девушку, очень похожую на погибшую. Оказывается, что Фергюсон был вовлечен в интригу по устранению настоящей жены Гэвина, а та, за которой он следил, была его сообщницей.

3. Страдающий приступами акрофобии (страха высоты), полицейский «Скотти» Фергюсон оставляет службу и открывает сыскное агентство. По просьбе друга он следит за его женой Мэделин Элстер, испытывающей тягу к самоубийству, и невольно в нее влюбляется. Это не спасает Мэделин от смерти - она бросается с церковной колокольни, и «Скотти» не успевает ее спасти. Через некоторое время он встречает на улице женщину, чрезвычайно похожую на Мэделин, которая утверждает, что ее зовут по-другому и она не имеет к его знакомой никакого отношения. И «Скотти» не может понять, стал ли он свидетелем удивительного совпадения, или жертвой коварной интриги...

4. У детектива Джона «Скотти» Фергюсона из Сан-Франциско (Джеймс Стюарт) после трагической смерти напарника развивается акрофобия (боязнь высоты), и он подает в отставку из-за приступов страха и головокружений. Вскоре Джона в качестве частного детектива нанимает его старый знакомый Гэвин Элстер (Том Хэлмор). Гэлвин подозревает, что его жена, Мадлен1 Элстер (Ким Новак), душевно больна, и просит Скотти следить за ней, Скотти неохотно соглашается. Мадлен рассматривает портрет Карлотты Вальдес, посещает ее могилу, носит в точности такую же прическу, что была у Карлотты. Оказывается, что женщина, которой так подражает Мадлен, - ее прабабушка, совершившая самоубийство. Скотти следует за ней до форта Пойнт, где ...

Выбран величайший фильм всех времен. Кинокритики почти из 70-ти стран в ходе проведенного опроса назвали психологический триллер Альфреда Хичкока «Головокружение» 1958 года лучшим из когда-либо созданных фильмов. Лента сместила с первого места фильм «Гражданин Кейн» 1941 года, которая лидировала в предпочтениях кинокритиков на протяжении 50 лет. В своем знаменитом фильме Хичкок заострил внимание на темах смерти, страха и сексуального влечения. В ленте были впервые использованы многие технические новинки - например, передано ощущение головокружения главного героя с помощью отпущенного зума камеры. Рейтинг был составлен на основе опроса мнений 846 критиков, членов киноакадемий и писателей, большинство из которых проголосовали за «Головокружение». При ...

Быть может, "Головокружение" - самый лучший триллер легендарного мэтра саспенса. Здесь Хичкок блестяще демонстрирует свое умение постепенно доводить нервное напряжение до точки кипения, виртуозный монтаж, потрясающую работу с цветом, музыкой и шумами. От начала до конца история, рассказанная в "Головокружении", сохраняет притягательную двойственность и загадочность. Говорят, что после того, как его любимая актриса Грейс Келли вышла замуж и стала принцессой Монако, Хичкок повсюду искал женщину, похожую на нее. Возможно, именно поэтому "Головокружение" - самый личный, интимный фильм "короля ужаса". С помощью гримеров и костюмеров Хичкок придал красавице Ким Новак облик, несомненно, навеянный образом "богини Грейс", и сделал из нее звезду. ...

Я впервые понял возможности кино, посмотрев фильм Альфреда Хичкока «Головокружение». Благодаря таланту режиссера обычные улицы Сан-Франциско внезапно превратились в волшебное и загадочное место. Мне тоже захотелось взять камеру и снять то, что находится перед моими глазами. Я никогда не был обременен интеллектуальными и политическими теориями. Для меня куда важнее художественное воплощение замысла. В молодости я снимал постоянно, буквально пожирая пленку, как другие глотают книги. Этот этап очень важно пройти на пути к полнометражному фильму, особенно в годы обретения ремесла. В нынешней Южной Корее многие молодые студенты и, в частности, режиссеры не желают смотреть старые фильмы. Они считают, что ничему у ...

Соглашаясь на мольбу старого приятеля (Хелмор) последить за его женой, страдающей раздвоением личности (Новак), бывший коп Скотти Фергюсон (Стюарт), страдающий боязнью высоты, и не подозревает, что ему предстоит сыграть подставную роль в зловещей интриге, дважды влюбиться и оказаться на самой грани, отделяющей любовь от безумия и смерти. Хотя фильм основан на романе "Из мертвых" Буало и Нарсежака, это не детектив - в нем скомпрометирована загадка. За полчаса до финала Хичкок раскрывает все карты, перенося акцент с преступления на чувства. Но и любовь, о которой мог бы стать фильм, скомпрометирована жестокостью и эгоизмом героя, "переделывающего" одну возлюбленную в другую. "Ты мой ...

С тех пор как появились фотоаппараты с функцией Full HD, производство кино стало казаться зрителю делом несложным: нажимай кнопку REC да снимай! Однако некоторые эффекты, встречающиеся в кино, по-прежнему воспринимаются аудиторией как чистое волшебство. Мы снова и снова задаемся вопросом: как кинематографисты заставили камеру гнаться за летящей стрелой? Как сделать так, чтобы задний фон отъехал назад? Как снимается ускоренный полет облаков? Сегодняшний «Кинословарь» расскажет о секретах нескольких наиболее зрелищных голливудских спецэффектов - прочтя данную статью, может быть, вы и не сможете повторить их все в домашних условиях, но уж точно будете знать, как все эти штуки называются. Вертиго. Vertigo effect ...

[...] История об ужасной истине, сокрушающей рассудок героя, известна литературе со времен «Царя Эдипа». Однако нас она интересует не в качестве философской метафоры Софокла, но как поставленный на поток драматургический прием, который предполагает разгадку, страшнее самой тайны, а не только сюжет, где сыщик сам оказывается преступником. Если у Конан Дойла разгадка ассоциируется с выздоровлением, то формула, которую мы условно назовем «коллинзовской», такова: тайна - расследование - безумие. Ее можно обнаружить в романах Уильяма Айриша и Буало-Нарсежака, фильмах Клузо, Поланского и Ардженто, а наиболее радикальный вариант - в мистическом триллере Алана Паркера «Сердце Ангела», где осуществлен идеал «коллинзовского» сюжета: жертва, расследующая ...

Мелодраматический триллер. Не так давно выпущенная отреставрированная копия одного из шедевров Альфреда Хичкока лишний раз доказала, что многие современные творцы мелодраматических и психоаналитических триллеров (от «Рокового влечения» и «Основного инстинкта» до недавней ленты «Черный георгин») вышли именно из «Головокружения». Любопытен и тот факт, что в середине 80-х годов этот вполне невинный по содержанию фильм был справедливо включен по одному из опросов критиков в десятку самых эротичных кинопроизведений всех времен и народов. Хичкок, который довел до изощренного великолепия механизм создания саспенса (тревожной атмосферы) почти что на пустом месте, точно так же поступил и с воплощением на экране неких глубинных флюидов обостренной ...

В момент своего появления картина не произвела сильного впечатления на публику, как не вызвала особого резонанса и отреставрированная версия, выпущенная на экраны в 1996-м, когда «Головокружение» мало кто не причислял к безусловной классике. И еще удивительнее и досаднее факт всего одной номинации на «Оскар». Хичкок сумел виртуозно использовать сложную, тонко сплетенную любовно-детективную интригу, позаимствованную из адаптированной Алеком Коппелом и Сэмом Тейлором книги «Из мира мертвых» Пьера Буало и Томаса Нарсежака. В «Головокружении» режиссер идеально воплотил свой знаменитый принцип, бросая вызов самому проницательному и эрудированному зрителю, ибо подлинное, граничащее с мистикой напряжение возникает лишь во второй половине - после мнимой кульминации ...

Головокружение содержит в сжатом поэтическом, психоаналитическом и метафизическом виде все, что может подарить зрителю кинематограф: историю любви, приключенческий рассказ, путешествие персонажей в глубины души, детективную интригу, разгадку которой автор не без удовольствия раскрывает за полчаса до финала. По своему обыкновению Альфред Хичкок до такой степени опутывает зрителя нитями сюжета, что сюжет становится для него так же загадочен, как сама реальность. Восхищаться фильмом (несомненно, принадлежащим к числу самых восхитительных произведений кинематографа) и анализировать его - означает даже не столько анализировать автора, сколько анализировать самого себя в психологическом и психоаналитическом понимании этого слова. Головокружение, при всей нашей любви и всем обожании, остается ...

[...] И европейский, и американский кинематограф базируется на том, что зрение является метафорой познания и постижения; зрения достаточно для разгадки локальных тайн бытия. Так заповедал Аристотель. Показательна в этом смысле картина Хичкока "Головокружение". Герой Джеймса Стюарта не узнает любимую женщину, стоило той переодеться и изменить прическу. Фантастическая проговорка! Личность идентифицируется по внешним признакам: брошка, заколка, цвет волос, химическая завивка, разрез на платье, высота каблука... И здесь отнюдь не прихоть режиссера, не блажь "сочинителя иллюзий". Хичкок укрупняет то, что лежит в основе западной визуальности: приватная жизнь человека тотально овнешнена, его телесность находит бесконечное продолжение в вещах, услугах, ритуалах. Одержимый желанием вернуть ...

[...] Позже, в конце 50-х, в кинематографе произошли изменения не совсем технического характера. Наступила эпоха развития телевидения и коммерческого кино. Параллельно с этим наблюдался кризис голливудских студий. Классический кинематограф шел к упадку. Хичкок отвечал на эти вызовы меняющегося времени. Как продюсер и один из режиссеров он осуществил телевизионный проект, где сам представлял своих героев и экранные истории. И в конечном счете сериал «Альфред Хичкок представляет» стал брендом - благодаря запоминающемуся силуэту Хичкока в первых кадрах каждой телевизионной серии. Одновременно с этим он создавал настоящие шедевры. Три фильма - «Головокружение», «К северу через северо-запад» и «Психоз» - могут рассматриваться как вершины ...

Джонни Фергюсон (Джеймс Стюарт) был храбрым и уважаемым полицейским до того времени, как в одной из погонь по крышам домов ночного Сан-Франциско, из-за его неосторожности погиб человек, который пытался спасти самого Джонни, беспомощно висящего на карнизе. С тех пор у Джонни появилась акрофобия - боязнь высоты, и как следствие, головокружение. Кроме того, Фергюсон не может отделаться от преследующего его чувства вины и поэтому решает уйти в отставку. Однако, звонок школьного друга, а нынче корабельного магната Вина Элстера (Том Хэлмор) кардинально меняет скучную жизнь отставного детектива. Элстер слезно умоляет Джонни провести слежку за его женой Мэдлен (Ким Новак), рассказывая ему истории ...

Наиболее дискутируемая работа мастера; безнадежно сардоническая и требующая многократного просмотра. Самая личная и пугающе саморазоблачающая картина Хичкока, «Головокружение» - это история человека (Стюарт здесь - сам Хичкок), одержимого образом бывшей любви (Новак здесь в роли Веры Майлз), который пытается все более интенсивно переделать другую женщину (Новак в роли Новак) в этот образ. Попробуем объяснить. Итак Стюарт - бывший полицейский Сан-Франциско, страдающий от головокружения, вызываемого боязнью высоты. Ему звонит бывший одноклассник, корабельный магнат Гэвин Элстер (Хелмор), и он соглашается поиграть в детектива и последить за женой миллионера Мадлен (Новак), так как Элстер опасается за ее жизнь. Элстер еще зловеще спрашивает его ...

Сэр Альфред Хичкок был очень неоднозначной, я бы даже сказал - проблемной личностью. В детстве у него практически не было друзей, Хичкок страдал яйцефобией (боязнь предметов овальной формы), его волновал свой избыточный вес, из-за которого в 16 лет герой нашего рассказа получил отказ на добровольное вступление в армию. Альфреда иногда называли "чекнутым", с чем сложно поспорить: каким нужно быть человеком, чтобы подарить маленькой девочке на день рождения куклу с головой матери в гробу? Выводы делайте сами. А он называл это юмором (Петросян отдыхает). В планах Альфреда не было графы - "стать гениальным режиссером, сценаристом и продюсером". В 1920 году он ...

Исполнилось 50 лет с тех пор, как фильм "Психо" изменил мир, и 30 лет с тех пор, как великий человек ушел от нас, но до сих пор его гигантская тень лежит на мировом кинематографе. В его фильмах сочеталось невозможное - они были увлекательно- развлекательными и в то же время мрачно- глубокими. Виртуоз камеры, сущий дьявол с актерами, ярый приверженец принципа "война войной, а обед по расписанию" - мир не знал другого такого, как Альфред Хичкок. [...] «Головокружение» (1958). Одержимость. Манипуляции. Суицид. Самый запутанный и блестящий из всех шедевров Хичкока. Фильм могли назвать "Среди мертвых". Какой-то остряк предлагал название "Завалить призрака". ...

Недавно просматривал в ларьке новинки видеорынка и наткнулся на загадочный фильм Альфреда Хичкока "Наваждение", про который раньше ничего не слышал. Трепеща от нетерпения, купил кассету, всунул ее дома в видеомагнитофон и после этого понял, что попался на удочку наших бизнесменов. "Наваждение" оказалось "Головокружением", фильмом, известным мне чуть ли не наизусть, который я неоднократно показывал во ВГИКе, разъясняя студентам (и себе самому), как делать настоящее кино. Хотел выключить видеомагнитофон, но рука не повернулась - магия хичкоковского мира в который раз захватила меня, и после двух часов домашнего просмотра в голову пришла крамольная мысль: а кто сказал, что этот англичанин делал жанровое ...

«ХИТЧ». Вчера с удивлением обнаружил, что Альфред наш Хичкок всего на 10 лет младше Фрица Ланга, на пять лет - Жана Ренуара, на год младше Эйзенштейна и аж на 2 года старше Григория Александрова! Вот так совершенно случайно я осознал, что Хичкок по рождению принадлежит к первой волне гениев, собственно превративших кинематограф в искусство. Парадокс в том, что он совершенно не ассоциируется со своими современниками. Кажется, что Эйзенштейн, Ренуар и Ланг - это седая древность, режиссеры, заставшие динозавров, тогда как Хичкок - если и не современность, но где-то на подступах к ней (ну кто поверит, что "М" Ланга снят всего ...

Это один из самых выдающихся триллеров Хичкока, полвека спустя не кажется устаревшим. Я смотрел его несколько раз, по телевидению и на кассете. Ким Новак здесь очень эффектна, хотя, как я слышал, Хичкоку ее "навязали" продюсеры, и поначалу он работал с нею без особого энтузиазма. Но роль у нее вышла превосходно, как и роли других исполнителей. Интересно, что этот фильм является вольной экранизацией французского романа Буало-Нарсежака "Из мира мертвых", я читал его уже после фильма. Сюжет значительно изменен, время и место действия другие, финал отличается (в книге он ее убивает). (Борис Нежданов, Санкт-Петербург)

Что бы там ни говорили о Хичкоке, но я, пока живу, буду придерживаться личного мнения: он был гениальным режиссером, и с его уходом Голливуд потерял многое (то, что он никогда не ценил по-настоящему). "Головокружение" - это настоящая драма (а не мелодрама) с элементами детектива, потому что в центре - любовь Джона Фергюсона к прекрасной женщине, которую играет Ким Новак. Интересное ощущение возникает, когда смотришь этот фильм: вроде бы все в порядке, но люди города Сан-Франциско (по-моему, он назывался так) передвигаются так, словно находятся под водой. В то время как Джон двигается нормально. Таким образом Хичкок делает экранной реальностью Город Мертвых. ...

Сегодня «Головокружение» является одним из знаковых фильмов Альфреда Хичкока, новаторским до той степени, что актуален и современен даже спустя половину века, однако, в свое время не снискал большой популярности в прокате. Потому его справедливо и считают фильмом, обошедшим время, непонятый тогдашним зрителем, но оцененный по достоинству годы спустя, как образец качественного кино, на которое следует равняться. Самым ярким приемом с технической точки зрения в фильме считается игра с зумом, которой Хичкок изобразил акрофобию главного героя, в честь которой и был назван фильм. Однако внешний недуг сопоставляется с душевными переживаниями, смятениями в души из-за внезапно нагрянувшей и невозможной любви. Эта двойственность ...

"Хичкок был ясновидящим, он видел фильмы, прежде чем придумывать их..." - Жан-Люк Годар. В классе темно, за партами сидят три десятка учеников, посреди - огромный экран. Открывается дверь, и перед экраном мелькает легендарный профиль с надутыми щеками и крючковатым носом, напоминающим нахохлившегося филина. Тема урока - техника построения саспиенса в кино, название курса - «как правильно снимать психологические триллеры». За партами учащихся можно угадать таких учеников, как Роман Поланский, Пауль Верхувен, Брайан Де Пальм. За стенами класса притаился у замочной скважины весь Голливуд, желая подслушать и впитать секреты магии манипулирования зрителем. И Мастеру нечего скрывать. Не произнося ни слова, он ...