ОБЗОР «РЕПОРТАЖ» (2007)
Ведущая программы «Пока все спят» Анжела вместе с оператором Пабло отправились в пожарное депо, чтобы познакомить зрителей с буднями городских пожарных. Она мечтала снять яркий репортаж о настоящем пожаре, но ее сразу предупредили, что в 70 процентах случаев вызовы не имеют прямого отношения к огню. Таковым оказался и вызов, на который телевизионщики поехали с дежурным нарядом. Из квартиры одинокой пожилой женщины доносился странный шум, и обеспокоенные соседи позвонили пожарным. В квартире обнаружили окровавленную хозяйку, которая тут же набросилась на гостей, до смерти закусав одного из них. А вскоре необъяснимые вспышки бешенства проявились и у других жителей дома. Анжела мечтала убежать, но дом был опечатан во избежание распространения возможного вируса.
Все журналисты жаждут сенсаций! Но начинающий телерепортер Анжела Видал из хроники происшествий - жаждет особенно страстно. С завидным упорством она ищет уникальный материал, а потому выезжает с командой спасателей на место жуткого происшествия в большом жилом доме. Прибыв туда, Анжела, азартно занятая работой, не сразу понимает, откуда именно она ведет свой репортаж. Осознание жуткой реальности приходит слишком поздно. Жители дома, пораженные страшным вирусом, один за другим превращаются в зомби. Чтобы зараза не вырвалась на улицы города, власти заблокировали дом - выхода нет! Но телекамера будет работать до конца…
Телерепортер Анжела Видал (Мануэла Веласко) с оператором Пабло (Пабло Россо) снимают репортаж о ночной смене пожарной бригады для передачи «Пока вы спите». Вместе с пожарным расчетом они прибывают по вызову к дому, где обнаруживают двух полицейских и около десятка жильцов, напуганных криками из одной из запертых комнат. Пожарные и полицейские вскрывают комнату и находят там полуодетую пожилую женщину в крови, которая ведет себя странно и вдруг бросается на полицейского и сильно кусает его в шею. Раненого приносят на первый этаж, где толпятся жильцы, а спустя несколько минут туда же падает с лестничного пролета пожарный, также со следами укуса. Оба раненых в тяжелейшем состоянии, однако вынести их из дома и выйти оттуда сами герои уже не могут: дом полностью блокирован прибывшими полицейскими, которые объявляют, что из-за опасности заражения все жители должны оставаться внутри и ожидать прибытия санитарного инспектора...
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2008
Номинация: Приз зрительских симпатий за лучший фильм (Хауме Балагуэро, Пако Пласа).
ГОЙЯ, 2008
Победитель: Лучшая актриса-дюбютант (Мануэла Веласко), Лучший монтаж (Дэвид Гэлларт).
Номинация: Лучшие спецэффекты (Давид Амбит, Энрик Масип, Алекс Вильяграса).
ФАНТАСПОРТО, 2008
Победитель: Лучший фильм (Хауме Балагуэро, Пако Пласа), Приз зрительского жюри (Хауме Балагуэро, Пако Пласа).
КФ В ЖЕРАРМЕРЕ, 2008
Победитель: Приз зрительских симпатий (Хауме Балагуэро, Пако Пласа), Специальный приз жюри (Хауме Балагуэро, Пако Пласа), Гран-при молодежного жюри (Хауме Балагуэро, Пако Пласа).
КАТАЛОНСКИЙ МКФ В СИТЖЕСЕ, 2007
Победитель: Приз зрительских симпатий (Хауме Балагуэро, Пако Пласа), Лучшая актриса (Мануэла Веласко); Лучший режиссер (Хауме Балагуэро, Пако Пласа), Серебрянный Гран-при за европейский фантастический фильм - особое упоминание (Хауме Балагуэро, Пако Пласа), Премия критиков им. Хосе Луиса Гарнера (Хауме Балагуэро, Пако Пласа).
Номинация: Лучший фильм (Хауме Балагуэро, Пако Пласа).
ПРЕМИЯ «ТУРИЯ», 2008
Победитель: Специальный приз (Хауме Балагуэро, Пако Пласа).
ФЕСТИВАЛЬ ФАНТАСТИЧЕСКОГО КИНО В АМСТЕРДАМЕ, 2008
Победитель: Приз «Серебряный визг» (Хауме Балагуэро, Пако Пласа).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОСЦЕНАРИСТОВ ИСПАНИИ, 2008
Номинации: Лучший новый артист (Мануэла Веласко), Лучший монтаж (Дэвид Гэлларт).
ВСЕГО 16 НАГРАД И 12 НОМИНАЦИЙ.
Так же, как и известные американские образцы жанра (например, «Ведьма из Блэр», «Монстро», «Дневники мертвецов» или «Паранормальное явление»), фильм стилизован под документальную съемку: «дрожащая камера» находится в руках одного из персонажей и фиксирует все происходящие события вплоть до гибели героев.
Оригинальное название фильма «[REC]» указывает на мигающий на экране камеры знак, который сообщает о том, что ведется запись.
В сцене с падением пожарного с лестницы зрители видят настоящую реакцию актеров: никто из актеров не был оповещен, что это произойдет.
Актеры до последнего съемочного дня не знали, чем закончится фильм.
Здание в Барселоне, где проходили съемки фильма - https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a6/Rambla_Catalunya_34.jpg.
Пабло Россо - оператор фильмов «Репортаж» и «Репортаж 2». Примечательно, что в первой картине оператора съемочной группы передачи «Пока вы спите» зовут Пабло. В сиквеле картины за съемку отвечает спецназовец Россо.
Бюджет: 1 500 000 евро.
Премьера 29 августа 2007 года на Международном кинофестивале в Венеции.
Слоганы: «Прямая трансляция из ада»; «One Witness. One Camera» («Один свидетель. Одна камера»); «Just One Witness... A Video Camera»; «Whatever You Witness... Never Stop Recording».
Несмотря на то, что фильм вышел в прокат в Испании 23 ноября 2007 года, на него почти сразу же стал сниматься американский практически покадровый римейк под названием «Карантин» (Quarantine), который вышел на экраны в октябре 2008 года.
Картина занимает 40-е место в списке «500 лучших фильмов ужасов всех времен и народов» по мнению пользователей сайта IMDb (на 2012 год).
Роли дублировали: Татьяна Шитова - Angela Vidal; Александр Коврижных - Pablo; Сергей Бурунов - Guillem Marimon; Александр Гаврилин.
Сиквел, «Репортаж из преисподней» («Репортаж 2») («[REC] 2»), действие в котором разворачивается после завершения предыдущего фильма, был показан в сентябре 2009 года, на Международном кинофестивале в Венеции, и вышел в прокат в Испании 2 октября того же года.
«Репортаж 3: Бытие» («[REC] 3: Genesis») был анонсирован 16 сентября 2009. Премьера фильма в мировом прокате состоялась 30 марта 2012 года. Со слов режиссера, фильм является приквелом фильма 2007 года «Репортаж» и третьим в серии фильмов об «одержимости». Слоган фильма: «Это самый счастливый день в моей жизни» («El Dia Mas Feliz De Mi Vida»).
Хауме Балагуэро / Jaume Balaguero (род. 2 ноября 1968, Лерида) - испанский режиссер, широко известный своими работами в жанре ужасов. По уровню известности среди испанских режиссеров, специализирующихся на фильмах ужасов, он разделяет одно место с Алехандро Аменабаром. Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Хайме_Балагуэро.
Пако Пласа / Paco Plaza (род. 1973, Валенсия) - испанский режиссер и сценарист. Окончил педагогический факультет Университета Валенсии, также является дипломированным режиссером Школы кинематографа и радиовещания Мадрида (ECAM). Первой его работой в кинематографе стал не очень удачный короткометражный фильм «Тропизмы». Известность к нему пришла после выхода на экран фильмов «Ромасанта: Охота на оборотня» и «Второе время». После мирового успеха еще двух фильмов в жанре ужасов «Репортаж» и «Репортаж из преисподней» он решил самостоятельно срежиссировать приквел «Репортаж: Генезис», доверив коллеге, Хауме Балагуэро, заняться сиквелом франшизы «Репортаж: Апокалипсис». Подробнее - https://ru.wikipedia.org/wiki/Пако_Пласа.
Мануэла Веласко / Manuela Velasco (род. 23 октября 1975, Мадрид) - испанская актриса и телеведущая, племянница актрисы и ведущей Кончиты Веласко. Еще будучи ребенком, она дебютировала в кино в фильме режиссера Педро Альмодовара «Закон желания». Ее карьера телеведущей связана с медиа конгломератом «PRISA». С 2000 по 2005 год представляла сеть радиостанций Испании «Топ 40», специализирующуюся на музыке, а также вела телевизионную версию их передачи «40 к 1» на канале «Canal+ 1», параллельно работая в программе «Продавцы Испании». Работала на «Localia TV» с 1999 по 2000 год (в эфире передачи «Местная музыка»). В 2005 году вела эфир передачи «Cuatrosfera» на канале «Cuatro» по выходным. Как актриса, появилась в многочисленных телесериалах: «Семейный врач», «Центральная больница» и «Комиссар» канала «Telecinco», «Близнецы» национального телевидения «Television Espanola» (сокр. TVE), «Синдром Улисеса» и «Доктор Матео» частного канала «Antena 3». В 2007 году она была удостоена национальной кинопремии «Гойя» в номинации «лучший женский актерский дебют» на кинофестивале в Ситжесе за исполнение главной роли в фильме ужасов «Репортаж». В конце 2008 года приняла участие в съемках сериала «Вчерашняя девушка», испанской версии сериала «Жизнь на Марсе». Сериал не оправдал ожиданий и был закрыт после выхода в эфир 8 эпизодов ввиду низкого рейтинга просмотров уже в апреле 2009 года. Мануэла вновь появилась на большом экране в конце сентября 2009 года в фильме ужасов «Репортаж 2», продолжении фильма ужасов 2007 года. В том же году поступил в продажу фильм «Гиены» с ее участием, DVD-адаптация веб-сериала с тем же названием. В сезоне 2010-2011 дебютировала в театре в роли Энни Дивер в драме «Все мои сыновья» Артура Миллера, которую срежиссировал Клаудио Толькачир. Постановка имела большой коммерческий успех и была радушно принята критиками. В 2011 году появилась в нескольких эпизодах нового сериала «Ангел или Демон». «Мануэла Веласко, племянница Кончиты Веласко, дебютировала в главной роли в фильме "Репортаж"» (исп.) - http://europapress.es/00273/20071128113638/manuela-velasco-sobrina-concha-velasco-debuta-protagonista-rec.html.
Телерепортер Анхела Видаль с оператором Пабло снимают репортаж о ночной смене пожарной бригады для передачи «Пока вы спите». Вместе с пожарным расчетом они прибывают по вызову к дому, где обнаруживают двух полицейских и около десятка жильцов, напуганных криками, раздающимися из запертой комнаты. Пожарные и полицейские вскрывают комнату и обнаруживают там полуодетую пожилую женщину в крови, которая ведет себя неадекватно. Женщина бросается на полицейского и кусает его за шею. Раненого переносят на первый этаж, где толпятся жильцы, а спустя несколько минут туда же падает с лестничного пролета пожарный, также со следами укуса. Оба раненых в тяжелом состоянии, однако вынести их из дома и выйти оттуда сами герои уже не могут: дом полностью блокирован прибывшими полицейскими, которые объявляют, что из-за опасности заражения все жители должны оставаться внутри и ожидать прибытия санитарного инспектора. Пожарный, полицейский и один из жильцов помещают раненых на склад и составляют список присутствующих. Среди них женщина с дочерью - девочка плохо себя чувствует и ее мать говорит, что у нее ангина. Анхела также узнает, что пес девочки недавно попал в ветеринарную клинику. Прибывает санитарный инспектор в комбинезоне и маске. Он осматривает раненых и делает одному из них укол. Вдруг раненые «впадают в бешенство» и набрасываются на людей, кусая одного из жильцов. Остальные пытаются забаррикадировать дверь склада, но каннибалы прорываются сквозь нее. Инспектор объясняет причины карантина: собака, поступившая в ветеринарную клинику, стала неожиданно бросаться на других собак и было решено временно заблокировать дом, откуда ее привезли. В это время больная девочка бросается на свою мать и также кусает, заражая ее при этом. Начинается паника и жильцы бегут наверх по лестнице в поисках спасения. Укушенными оказываются еще несколько жильцов, инспектор и полицейский. Анхела, Пабло и Ману проникают в комнату жильца, у которого хранятся ключи от всех дверей дома, затем они пытаются скрыться на нежилом верхнем этаже. Пожарный задерживает бегущих за ними «каннибалов», которые кусают его. Нежилая квартира оказывается лабораторией со множеством приборов, а также икон, распятий и вырезок из газет, повествующих о загадочной болезни португальской девушки, привлекшей внимание Ватикана. Из магнитофонной записи в квартире становится понятно, что здесь проводились попытки исцеления девушки, однако разработанная вакцина оказалась заразной, и было решено заблокировать девушку в одной из комнат. При осмотре квартиры Анхела и Пабло обнаруживают агрессивное существо. Света в квартире нет, ориентироваться можно только с помощью режима ночной съемки видеокамеры. Существо нападает на Пабло и последнее, что фиксирует упавшая камера - ползущую по полу Анхелу, которую кто-то утаскивает в темноту.
Ну, положим, запомнить Хауме Балагеро я должен был запомнить еще в прошлый раз. Это тот парень, что снял "Тьму" (автор сценария и режиссер) и "Хрупкость" (был пару лет назад такой ужастик, все хвалили, кто смотрел - правда, почти никто не смотрел). А вот что такое "Пако Плаза", и с чем его едят - я, признаться, даже не слышал. Этот чувак снял чего-то про какого-то Тарзана, потом сделал кино "Второе имя" (чего это такое?), а потом - о, это я слышал! - был режиссером "Ромасанты", это такой диск, которым когда-то были завалены все раскладки контрафакта, там на обложке диск луны и чувак в пальто с высоко поднятым воротником, так что только глаза видно. Ну и потом он еще участвовал в перфомансе "Шесть историй, чтоб не дать вам уснуть", но в нем по-моему, все испанские режиссеры поучаствовали, сколько их там всего, в Испании-то? Так вот этих двоих я теперь хорошо запомню. Потому что они написали и сняли фильм, у которого, на мой взгляд, есть добротный потенциал удержать зомби-муви на плаву еще по крайней мере лет пять (не смотря на отчаянные попытки Ромеро утопить эту тему в блевотине). В принципе, видео-съемки "от первого лица" не были такой уж новинкой даже в 99ом году, когда вышла "Ведьма Блэр". Но именно с выхода "ведьмы" низкобюджетная псевдодокументалистика стала полноценным кассовым кино, и по проторенной дороге побежали эпигоны. Забавно, но именно 2007 год стал прямо какой-то поворотной точкой, когда выпуск подобных "мокьюментари" достиг своего пика (очевидно, чтобы уступить потом место периоду, когда этот прием вовсе не будет использоваться лет десять). По поводу этой моды не высказался уже только ленивый, даже, говорят, Роджер Эберт прокомментировал ее в том смысле, что большого будущего у нее нет, ибо "программа вы-очевидец платит за эффектные съемки, а не за реакцию на эффекты, а в подобных фильмах почему-то все время показывают перепуганные лица, вместо того, чтоб показывать, что именно их напугало". Не могу не согласиться с мудростью старших, но все же, думаю, как один из приемов - полноценных киноприемов - видео-съемка от первого лица останется теперь с нами навсегда. Без сомнения, из всех, кто в 2007 году развивал эту тему, у двоих незадачливых испанцев это получилось лучше всего. Аккуратно, не по-ромеровски достоверно, кадр за кадром, нам показывают пленку, в аутентичность которой действительно легко поверить - даже когда начинается откровенный сюр, больше напоминающий компьютерную игру, чем телевидение. Сначала мы видим, как начинающая журналистка снимает репортаж о жизни пожарных. Жизнь у них, в общем-то, скучная. И нам это показывают. Нам показывают, как ничего не происходит, и сама журналистка прямо-таки исходится от этой скуки, в ожидании того, когда же хоть что-нибудь произойдет. А дальше Балагеро и Плаза изображают нам классику "гоночного кино". Сначала они включасют первую передачу, и события плавно трогаются с места. Затем они медленно переключаются на вторую, и события начинают пахнуть жареным. Затем аккуратно переключаются на третью - и вот мы уже несемся на хорошей скорости, когда нет времени не то, что выйти в туалет, но даже просто отвернуться от экрана. Все это здорово разбавляется какими-то плоскими кусками с интервьюированием побочных персонажей, какими-то ожиданиями, и попытками чего-то подсмотреть, причем многие из этих побочных кадров в итоге заиграют разными красками в общем сюжете. Наконец картина разгоняется до предела - беготня от толпы озверевших зомби по лестницам, с дивными, невероятно вовлекающими моментами, вроде попытки найти ключ в ящике или попасть дрожащими руками в замочную скважину - это пик, апогей картины. И на полной скорости фильм вдруг врезается в стену. Последние пятнадцать минут картины - это, вероятно, лучшее, что я видел в фильмах о зомби за всю свою жизнь. Я, конечно, не ахти какой любитель зомби-треша, но по долгу службы отсмотрел свой "дежурных набор", так что вроде как имею, с чем сравнивать. Остается только порадоваться за испанскую школу ужастиков, уверенно обходящую на повороте и американцев с их заезженными слэшерами, и японцев с их девочками со спутанными волосами. Ай, маладца! Хорошее кино. Буду пересматривать. Говорят, правда, что американцы уже начали снимать римейк. "Карантин" называется. Жаль, я уверен, что испортят. Хотя, будем надеяться, хоть у кого-то пробудят интерес к оригиналу - а это уже немало. (Дмитрий Савочкин, ekranka.ru)
Следом за клишированной в меру второй частью «Спуска» и незадавшимся римейком «Кошмара на улице Вязов» последовал сиквел еще одного удачного хоррора. На сей раз свой успех поспешили закрепить испанцы, создавшие три года назад «Репортаж». И, как ни странно, продолжение истории про дом, охваченный эпидемией, получилось не хуже оригинала, а порой даже и превосходит его в некоторых моментах. Как вы помните, в первой части все заканчивается на самом интересном месте - журналистку Анхелу уволокло в темноту жуткое создание, когда-то бывшее миленькой девчушкой. С этого момента начинается и сиквел, но лишь для того, чтобы напомнить зрителям, с чего весь сыр-бор. До середины фильма по зараженному дому бегают абсолютно посторонние люди, и лишь ближе к финалу мы узнаем, что же случилось с нашей славной героиней. А попутно нам раскрывается очередная тайна дома… Основное отличие новой картины от оригинала - это сама инфекция. Точнее, это не инфекция, а одержимость бесами. Для этого-то в дом вместе со спецназом и пробрался священник, скрывавшийся под одеждой доктора. Т.е. если в первой части мы имели типичную историю про зомби, то вторая - это очередная вариация на тему «Экзорциста». И надо думать, что третья часть предложит нам новую разгадку тайны дома, тем более, если учитывать то, чем на этот раз закончилась вся эта беготня и стрельба. Второе отличие - это экшн. Если в первой части мы наблюдали за обычными людьми, у которых практически не было оружия, то в продолжении за дело взялись профессионалы своего дела - спецназ, экипированный доверху оружием разного рода. Они-то и устроили паническую пальбу, что, правда, их не спасло от скорой расправы. При этом сюжет стал сильно напоминать схватку с «Чужими». Все эти кадры в кадре, переклички и отборный мат очень сильно напоминают о лейтенанте Рипли. Особенно это впечатление усиливается с появлением Анхелы Видал, выжившей в схватке с чудовищем. И последнее отличие - несколько сюжетных линий. В оригинале вся история подавалась прямолинейно, в духе репортажа, а в сиквеле сюжет разбивается в связи с тем, что в нем появляются персонажи со стороны. Сначала мы следим за спецназом до той поры, пока у них не сломался звук. Затем появляются дети, которые по глупости последовали за пожарником и одним из жителей дома, вышедшим за хлебом, туда, куда ходить не следовало. А в результате к нам возвращается та самая камера, принадлежащая погибшему оператору. Сюжет потерял линейность, но от этого стало, на мой взгляд, интереснее следить за событиями и гадать, что же еще придумают сценаристы. Правда, из-за обилия сюжетных линий и непоследовательности событий картина потеряла ощущение страха. Его сменили драйв и любопытство, что, в общем-то, и немудрено для сиквела, ведь мы же теперь знаем, кого нам следует бояться. Но не совсем. Создатели умудрились поменять концепцию, а посему есть надежда, что и дальше они нас удивят новым прочтением сюжета. Остается только гадать, что за новую разгадку предложат Балагуэро и Плаза, хотя финал и навевает определенные ассоциации. Какие? Это лучше узнать вам самим. Что же касается стилистического решения «Репортажа из преисподней», то здесь все без изменений. Все та же субъективная камера, преимущественно темные краски и съемка в темноте (кстати, последняя также получает здесь иную трактовку). Музыки минимум, актеры играют на уровне десятиклассников, за исключением исполнителя роли священника и Мануэлы Веласко. Сценарий минимально прост, диалоги не блещут остротой. Но, тем не менее, за происходящим на экране следить хочется, а Анхела вызывает радость узнавания и в целом для зрителей может стать родным персонажем, как в свое время Эллен Рипли или Нэнси Томпсон. В итоге, мы получили экшн вместо страшилки, сдобренный новым поворотом сюжета в духе «Лоста». Смотреть его стоит хотя бы тем, кто видел первый фильм и при этом не разочаровался. Остальные пусть посмеются над тиражированным «Шреком»… (Макс Милиан)
По-моему, это пиковый фильм в форме псевдорепортажа о невероятных событиях и на этом кинематографистам всех стран и народов пора остановиться и не гнать больше пургу, а смотреть побольше киноклассики и старательно учиться снимать художественные фильмы. Цифровые кинокамеры следует изъять из продажи и продавать за большие деньги по предъявлении лицензии, подписанной Терри Гиллиамом, Питером Гринуэем и Дэвидом Линчем, с визами "Не возражаю" Арнольда Шварценеггера и Миллы Йовович. (А.Р., ekranka.ru)
До недавнего времени кино, выполненное в псевдо-документальной манере и снятое одной единственной любительской камерой, ассоциировалось исключительно с «Ведьмой из Блэр». Сейчас, когда «Монстро» шагает по Нью-Йорку, проект J. J. потихоньку переманивает на себя пальму первенства. Куда важнее, что псевдо-документальное кино приобрело второе дыхание: «Дневник мертвецов», «Репортаж», «Отредактировано», «The Poughkeepsie Tapes», «Сверхъестественное явление», «Кловерфилд»… «Репортаж» начинается, как и любой другой фильм этого своеобразного жанра, без вступительного слова и титров, сразу представляя нам главную героиню - Анжелу, ведущую шоу «Пока вы спите». В сегодняшней серии речь пойдет об одном дне, вернее, об одной ночи из жизни пожарных. Создатели картины понимают, что ни Анжеле, ни зрителям неинтересно наблюдать за скучным съемками телепрограммы. Поэтому уже через восемь минут после начала фильма журналистка, телеоператор и команда пожарных выдвигаются по вызову, поступившему из одного ничем непримечательного многоквартирного дома, где наших героев почему-то поджидает полиция. Еще через несколько минут главный полицейский будет укушен сумасшедшей старухой. Жанр в мгновение поменяется на зомби-муви, а власти опечатают здание, оставив людей наедине со стремительно растущим количеством зомби. Следуя традициям жанра в фильме напрочь отсутствует музыка и снят он одной единственной камерой. В отличие от себе подобных, в «Репортаже» съемки ведет профессиональный оператор, а не любитель, поэтому хотя бы в первой половине картины нам не придется наблюдать за мучительной тряской камеры и пытаться разобраться, что же происходит на экране. Однако чем дальше бежит хронометраж, а фильм превращается из поездки по американским горкам в неконтролируемое падение в бездну, тем все меньше создатели обращают внимание на качество съемки: постоянное дрожание камеры, нестабильная фокусировка… А сама камера становится не только инструментом для записи событий: после того как вырубится свет, на камере зажжется фонарь; когда и он придет в негодность, будет включена ночная съемка. За десять минут до финала фильм дернет ручной тормоз и забежит в маленькую каморку на чердаке, предложив зрителем объяснение случившихся событий. И хотя в нем нет ничего нового или оригинального, но выполнено оно замечательно: при исследовании жуткой и очень странной комнаты уж точно немало зрителей воскликнет «что за…?». Созданный на средства, равные одному обеду при съемках голливудского блокбастера, «Репортаж» принадлежит к категории фильмов, которые вам сразу нравятся, или которые вы сразу ненавидите. Подобных героев можно встретить в любом зомби-муви, развитию характеров персонажей не уделяется никакого внимания, актеры безбожно переигрывают, предпочитая орать каждую фразу на частотах, способных повредить барабанные перепонки… Но на весь этот балаган невероятно весело смотреть, а уж в последние тридцать минут и вовсе нельзя будет оторваться от экрана, т. к. количество экшна превысит все разумные пределы. P. S. Голливуду фильм пришелся настолько по душе, что права на римейк были куплены до выхода картины на испанские киноэкраны. Уже в октябре этого года жители по ту стороны Атлантики увидят «Quarantined». (prankster)
Свет, Камера, Мотор! И вот, мы становимся свидетелями шокирующих событий: все как будто по-настоящему, в происходящее действительно веришь, ведь это не просто очередной ужастик - это репортаж с места действий, где зритель - самый непосредственный участник. Прием «дрожащей камеры» - это настоящая находка для создателей кино. Еще в далеком 1999 году на экраны вышел самый неожиданный и загадочный проект, который просто выстрелил с неимоверной силой - «Ведьма из Блэр». Прием «живой камеры» был оправдан на все сто. При минимальных затратах картине удалось собрать огромную кассу и надолго остаться в сердцах зрителей. Естественно, эта идея не могла быть похоронена. Главная задача фильма ужасов - напугать, а для этого нужно прежде всего заставить поверить, что ж, с этой задачей испанцы справились на ура. Если начать рассматривать сюжетную составляющую - ничего нового найти не удастся. История непредсказуема, но ничего особенного в ней нет. В подобных фильмах сюжет далеко не главное, главное - как все это подано на экране. Нечто похожее было в «Монстро»: нас словно сажали на карусель и после небольшого разгона с огромной скоростью уносили вперед. Подобные фильмы не содержат в себе абсолютно ничего: здесь ненужно придираться к деталям и уж тем более искать какой-то смысл в происходящем. Такое кино делается исключительно для развлечения, оно просто поднимает адреналин и производит впечатление. Поэтому, перед просмотром необходимо определиться: а нужно ли оно вам? Если нужно, то пропустить этот фильм будет просто преступлением. Для лучшего восприятия действующие лица должны быть неизвестными, что б не бросались в глаза. Здесь все именно так и, что самое главное, играют они крайне правдоподобно. Хочется сказать спасибо создателям: они не говорили актерам ничего лишнего, никто не знал, чем закончится этот репортаж. Сценарий давали читать только по частям, ни главная героиня, ни ее оператор не знали ровным счетом ничего. Отдельные эпизоды и вовсе вызывали вполне естественную реакцию - еще бы, каждый человек испугается, если откуда не возьмись рядом с ним упадет труп пожарника, пролетевший несколько этажей. Из этих немаловажных аспектов и строится немалая часть данного кино: все эти интервью, которые берет настойчивая репортерша, это неподдельный страх, живые диалоги и яркие эмоции - зритель верит, а реальность, как известно, пугает намного больше. Завязка фильма откровенно скучная, но и это вовсе не минус. При всем при этом главной героини так же скучно, как и всем нам, и как и все мы - она ждет каких-нибудь событий. Это вступление словно дает набрать воздуха в грудь, поскольку уж до финальных то кадров выдохнуть не дадут. Так же было и в уже упомянутом «Монстро». Совершенно неинтересные события вначале, лишь немного раскрывающие личности персонажей, и потом резкий рывок вперед. Фильмы в чем-то похожи, только у испанцев получился такой коридорный хоррор, иногда даже напоминающий компьютерную игру. Затраты на картину просто минимальны: бюджет и впрямь настолько мал, что просто диву даешься, как же у них получается пугать, когда киноделы из Голливуда не могут этого сделать имея на руках бюджет, превышающий этот раз в 15, а то и более. Стоит упомянуть и о самом главном герое - это оператор. Человек не просто снимал, он именно играл свою роль, и если кто-то думает, что трясти камерой это пустяковое дело - он здорово ошибается. Пабло (кстати, в реальности его так и зовут) показал нам свое мастерство со всех сторон. Кроме периодических комментариев, он ухитряется взять в кадр все самое интересное, ничего не пройдет мимо нас. Ну, а некоторые события, не попавшие в объектив его камеры, лишь добавляют реализма и нагоняют страх. Операторская работа играет определенно ключевую роль. Нельзя не заметить отсутствие музыкального сопровождения. Довольно странно, ведь именно правильно подобранная музыка зачастую заставляет вздрагивать и погружаться в историю, но здесь и этот прием оказался к месту. Тут и без музыки волей неволей дергаешься от очередного истошного крика. И в заключении просто нельзя не сказать про финал этой истории. Последние минуты заставляют смотреть не моргая - настолько все неожиданно и интересно. Великолепная развязка ставит жирную точку, просто не успеваешь одуматься после увиденного. Определенно, финальные кадры - одни из лучших за всю историю существования подобных картин. Стоит так же заметить, что это кино вряд ли получится назвать жестоким, насилие здесь вовсе не смакуется. Мы все уже вдоволь насмотрелись реалистичной расчлененки типа «Хостела» и ему подобных, фильмы, которые пытаются пугать исключительно натурализмом и литрами крови, забывая о таком понятии, как атмосфера и саспенс - не производят должного эффекта, хотя, как и везде, есть свои исключения. «Прямая трансляция из ада» - этот слоган точно отражает действие «Репортажа». Все, что нужно для качественно фильма ужасов здесь в наличии. Подача материала «от первого лица» уже не является чем-то революционным, однако, все сделано на высшем уровне. Заставить зрителя поверить - задача не из легких, но, не смотря на мизерный бюджет и совершенно незнакомых нам актеров, испанцы представили крайне неожиданный и высококлассный фильм, который в праве называться фильмом ужасов, который действительно может напугать, а невероятно продуманный финал - еще и удивить. Более чем достойный представитель жанра, настоящий аттракцион, способный здорово давить на нервы, а ничего большего от данного проекта и не требовалось. (David Mills)