ДЖОН Ф. КЕННЕДИ. ВЫСТРЕЛЫ В ДАЛЛАСЕ (1991)
JFK

"Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе" ("Джей Эф Кей", "JFK: Выстрелы в Далласе"). Окружной прокурор вопреки противодействию властей расследует тайну гибели президента Кеннеди, отстаивая версию крупного правительственного заговора...

В центре картины - фигура прокурора Джима Гаррисона, который в противовес выводам комиссии Уоррена, выдвинул версию о том, что убийство Президента США Джона Кеннеди в Далласе вовсе не было делом рук маньяка-одиночки, а представляло из себя продуманный заговор спецслужб с целью государственного переворота в пользу Линдона Джонсона. Но Гаррисону не удалось ничего доказать, а сам он, человек безукоризненной репутации, подвергнут публичному осмеянию и остракизму.

Фильм рассказывает о расследовании Окружного прокурора Нового Орлеана Джима Гаррисона (Кевин Костнер) обстоятельств убийства президента США Джона Фицджеральда Кеннеди 22 ноября 1963 года. Расследование закончилось в 1969 году судебным процессом, на котором Гаррисон предъявил бизнесмену Клею Шоу (Томми Ли Джонс) обвинение в участии в крупнейшем заговоре с целью убийства президента, который был устроен руками кубинских контрреволюционеров при поддержке правительства США.

1963-й год. Весь мир шокирован известием об убийстве президента США Джона Кеннеди. Пока вице-президент Линдон Джонсон принимает в самолете присягу на верность американскому народу, полиция задерживает бывшего морского пехотинца Ли Харви Освальда (Гари Олдман). Именно ему в скором времени будет предъявлено обвинение в убийстве. Множество несоответствий и ошибок в проведении расследования, а также гибель 12-и ключевых свидетелей, приведут к появлению новых версий убийства. Энергичный окружной прокурор Джим Гаррисон проводит собственное расследование, в ходе которого он смог ответить на вопрос: кто убил президента Кеннеди?

ОСКАР, 1992
Победитель: Лучшая работа оператора (Роберт Ричардсон), Лучший монтаж (Джо Хатшинг, Пьетро Скалия).
Номинации: Лучший фильм (Оливер Стоун, Китмэн Хо), Лучшая мужская роль второго плана (Томми Ли Джонс), Лучший режиссер (Оливер Стоун), Лучший адаптированный сценарий (Оливер Стоун, Зэкари Склар), Лучший оригинальный саундтрек (Джон Уильямс), Лучший звук (Michael Minkler, Gregg Landaker, Tod A. Maitland).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1993
Победитель: Лучший монтаж (Джо Хатшинг, Пьетро Скалия), Лучший звук (Tod A. Maitland, Wylie Stateman, Michael D. Wilhoit, Michael Minkler, Gregg Landaker).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Томми Ли Джонс), Лучший адаптированный сценарий (Оливер Стоун, Зэкари Склар).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1992
Победитель: Лучший режиссер художественного фильма (Оливер Стоун).
Номинации: Лучший фильм (драма), Лучшая мужская роль (драма) (Кевин Костнер), Лучший сценарий (Оливер Стоун, Зэкари Склар).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1992
Номинация: Лучший художественный фильм.
ПРЕМИЯ ЭДГАРА АЛЛАНА ПО, 1992
Номинация: Лучший художественный фильм (Оливер Стоун, Зэкари Склар).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1993
Номинация: Лучший режиссер зарубежного фильма (Оливер Стоун).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1993
Победитель: Лучший зарубежный фильм.
ГОЛУБАЯ ЛЕНТА, 1993
Победитель: Лучший зарубежный фильм (Оливер Стоун).
КИНЕМА ДЗЮНПО, 1993
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Оливер Стоун).
КИНОКОНКУРС «MAINICHI», 1993
Победитель: Лучший фильм на иностранном языке (Оливер Стоун), Выбор читателей - лучший фильм на иностранном языке (Оливер Стоун).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 1992
Победитель: Лучший монтаж художественного фильма (Джо Хатшинг, Пьетро Скалиа).
ОБЩЕСТВО КИНООПЕРАТОРОВ США, 1992
Номинация: Приз за выдающиеся достижения в области кинематографии (Роберт Ричардсон).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 1992
Номинация: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Оливер Стоун).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1992
Номинация: Лучший сценарий на основе литературных произведений (Оливер Стоун, Зэкари Склар).
ВСЕГО 12 НАГРАД И 23 НОМИНАЦИИ.

Сценарий фильма написан на основе книг «По следам убийц» (On the Trail of the Assassins) Джима Гаррисона (Jim Garrison) и «Перекрестный огонь: сценарий, убивший Кеннеди» (Crossfire: The Plot That Killed Kennedy) Джима Маррса (Jim Marrs).
После прочтения книги Гаррисона, Оливер Стоун сразу же купил права на ее экранизацию на свои деньги.
Первоначально, Кевин Костнер отказался сыграть Джима Гаррисона.
Реальный Джим Гаррисон сыграл Эрла Уоррена.
Оливер Стоун выбрал Джона Кэнди на роль Дина Эндрюса из-за их сильного сходства.
Джим Гаррисон / Jim Garrison (20 ноября 1921 - 21 октября 1992) - окружной прокурор Нового Орлеана, знаменитый расследованием убийства президента США Джона Кеннеди. Гаррисон выдвинул теорию, отличавшуюся от официальной версии об убийце-одиночке, и довел дело до суда, но присяжные оправдали обвиняемого. Доказательства и выводы Гаррисона оцениваются неоднозначно и остаются предметом споров. Подробнее в Википедии - .
Интервью Джима Гаррисона журналу «Playboy», октябрь 1967 (англ.) - .
Процесс Клея Шоу - дело по обвинению новоорлеанского банкира Клея Шоу в участии в убийстве Джона Кеннеди. Процесс был инициирован Гаррисоном в 1967 году и завершился два года спустя полным оправданием Шоу. Процесс Шоу примечателен тем, что стал единственным процессом, касавшимся убийства Кеннеди, в ходе которого кому-либо было предъявлено официальное обвинение. Гаррисон выдвинул конспирологическую версию, принципиально отличавшуюся от официальной версии событий, представленной в докладе комиссии Уоррена. По его мнению, Ли Харви Освальд был использован как козел отпущения, а в реальности убийство было совершено группой заговорщиков. Подробнее в Википедии - .
Транспортные средства, показанные в картине - .
Производственный период: март - август 1991.
Съемочный период: 15 апреля - 31 июля 1991.
Бюджет: $40 000 000.
Премьера: 20 декабря 1991 года.
Слоганы: «The Story That Won't Go Away»; «He's a District Attorney. He will risk his life, the lives of his family, everything he holds dear for the one thing he holds sacred... the truth» («Он окружной прокурор. Он готов рискнуть своей жизнью, жизнью своей семьи, всем, чем он дорожит ради... правды»).
Режиссерский вариант фильма имеет хронометраж 206, а прокатный 189 минут.
Стр. фильма на сайте Metacritic (англ.) - .
Стр. фильма на сайте Rotten Tomatoes (англ.) - .
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «They Shoot Pictures, Don't They?»; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Роджера Эберта; «Самые скандальные фильмы всех времен» по мнению и другие.
Рецензии (англ.): Роджера Эберта - , ; BBC - ; New York Times - ; Washington Post - , ; Entertainment Weekly - ; Austin Chronicle - ; Sound On Sight - ; DVD Verdict - , ; - ; Spirituality & Practice - ; Variety - ; Total Film - ; Slant Magazine - , ; Э. Леви - ; eFilmCritic - ; TV Guide - ; Time Out - ; Movie Metropolis - .
Оливер Стоун / Oliver Stone (род. 15 сентября 1946, Нью-Йорк) - американский кинорежиссер, сценарист и продюсер, обладатель множества кинопремий (в том числе трех «Оскаров»). Подробнее в Википедии - .
Кевин Костнер / Kevin Costner (род. 18 января 1955, Линвуд) - американский актер, продюсер, режиссер и музыкант. Обладатель премий «Золотой глобус» (1991, 2013) и «Эмми» (2012). В 1991 году отмечен двумя «Оскарами» - за лучшую режиссуру и за лучший фильм. Костнер является одним из шести режиссеров в истории мирового кинематографа, получивших эту награду за дебютный фильм. Удостоен Звезды на голливудской «Аллее славы». Подробнее в Википедии - .

Фильм начинается отрывком из выступления уходящего со своего поста в 1961 году президента США Дуайта Эйзенхауэра, предупреждающего о росте влияния военно-промышленного комплекса на жизнь страны, и продолжается описанием деятельности Джона Кеннеди, - которая, по мнению Стоуна, и привела к его убийству. Вступление заканчивается реконструкцией сцены убийства Кеннеди 22 ноября 1963 года в Далласе. Повествование переходит на Джима Гаррисона (Кевин Костнер), окружного прокурора Нового Орлеана, который узнает об убийстве и затем получает информацию о возможной связи между событиями в Далласе и некоторыми людьми в Новом Орлеане. Желая помочь правительственному расследованию, Гаррисон и его команда незамедлительно начинают «разрабатывать» полученную информацию, и даже задерживают нескольких потенциальных соучастников преступления, в том числе Дэвида Ферри (Джо Пеши), и передают их в руки ФБР. Однако ФБР вскоре публично опровергает всякую связь подозреваемых с убийством Кеннеди. После того, как официально подозреваемый в убийстве президента Ли Харви Освальд (Гэри Олдмен) сам гибнет от выстрела Джека Руби, Гаррисон закрывает свое расследование, но вся история продолжает казаться ему подозрительной. Спустя три года, в 1967 году, Гаррисон возобновляет расследование после знакомства с отчетом Комиссии Уоррена. Читая отчет комиссии, Гаррисон обнаруживает множество ошибок и небрежностей в ведении расследования. Вскоре после начала расследования некий высокопоставленный военный чиновник, называющий себя Мистер Икс (Дональд Сазерленд), назначает Гаррисону секретную встречу в Вашингтоне. Мистер Икс рассказывает о заговоре, куда вовлечены высокопоставленные сотрудники ЦРУ, Секретной службы, ФБР, представители мафии, крупные воротилы ВПК и лично вице-президент США при Кеннеди - Линдон Джонсон. Заговор имел своей целью убийство Кеннеди и дальнейшее заметание следов. Мистер Икс объясняет Гаррисону, что Кеннеди был убит из-за желания вывести США из вьетнамского конфликта и сильно ослабить ЦРУ. Мистер Икс признается, что он работал в отделе тайных операций Пентагона, занимался вопросами охраны самого Кеннеди, а за несколько месяцев до убийства разрабатывал для Кеннеди план вывода американских войск из Вьетнама. Далее он рассказывает о некоторых замеченных им странностях. В частности, непосредственно перед убийством его неожиданно отправляют в Новую Зеландию, отстранив таким образом от вопросов охраны президента. Пребывая на момент убийства Кеннеди в Новой Зеландии, он видит в газетах статьи о том, что убийца - Освальд. Но все это происходит за четыре часа до предъявления Освальду официального обвинения. То есть имели место заранее подготовленные вбросы в прессу об Освальде как об убийце президента, которые в Новой Зеландии неосторожно разместитили раньше, чем тому вообще было предъявлено обвинение. За время пребывания Мистера Икс в Новой Зеландии произошли весьма странные изменения в организации охраны Кеннеди, за которую тот отвечал. Перед визитом Кеннеди в Даллас кем-то были отменены стандартные в таких случаях оперативные процедуры: заблаговременный выезд на место предстоящего визита специальной группы, обследование зданий, контроль окон, внедрение агентов в толпу на протяжении следования кортежа, расстановка снайперов. Мероприятия были отменены, несмотря на прямой протест командующего группы. По мнению Мистера Икс, все эти факты напрямую указывают на существование заговора. Мистер Икс призывает Гаррисона «продолжать копать» и начать преследование международного бизнесмена из Нового Орлеана Клея Шоу (Томми Ли Джонс), который также являлся участником заговора. С приближением судебного процесса против Клея Шоу некоторые сотрудники Гаррисона начинают сомневаться в его действиях и покидают команду следователей. Супруга Гаррисона обвиняет его в том, что расследование полностью захватило его и отдалило от семьи. В дополнение к этому СМИ открывают кампанию против Гаррисона и его команды, критикуя его лично, методы его работы и чрезмерное расходование средств на расследование. Некоторые ключевые свидетели напуганы и отказываются выступать в суде, другие погибают при подозрительных обстоятельствах. В марте 1969 года присяжные, потратив на обсуждение меньше часа, полностью оправдывают Клея Шоу. В фильме показано, что присяжные верят в существование заговора, однако не видят доказательств причастности к нему Клея Шоу. ()

Картина вызвала громадный общественный резонанс в Америке. Возмутитель спокойствия Стоун («Взвод», «Сальвадор», «Рожденный 4 июля») и на этот раз остался верен своему публицистическому темпераменту. С помощью героя прокурора Стоун вновь отрицает официальную версию о том, что Кеннеди убил психопат-одиночка и настивает на версии крупного заговора с целью устранения неугодного президента. Впечатляет точность и масштабность реконструкции событий тридцатилетней давности. (Иванов М.)

Политическая детективная драма. Фильм Оливера Стоуна об убийстве президента США Джона Фицджеральда Кеннеди и расследовании дела новоорлеанским прокурором Джимом Гэррисоном может показаться захватывающим политическим детективом - вплоть до финала. А вот в самом конце этой напряженной по действию истории наличествует многословная и проникнутая патриотическим пафосом речь Гэррисона на суде, где он потерпел поражение, так и не сумев отстоять собственную версию, безусловно, эпохального события, случившегося в ноябре 1963 года. Стоун как мастер проблемного, но ориентированного на массовое восприятие, леворадикального и одновременно консервативного кино, которое призвано воспевать кем-либо попираемые непоколебимые истины демократии, американской конституции и Декларации прав человека, сделал верную ставку на ... молодое поколение Америки, родившееся уже после убийства Кеннеди. Спустя почти 30 лет оно действительно хотело бы знать, что же на самом деле произошло в Далласе и кто по-прежнему был заинтересован в сокрытии полной правды. Режиссер добился нужного резонанса в общественном самосознании американцев, взбудоражив даже администрацию Белого дома и спровоцировав решение о возобновлении слушаний комиссии по расследованию дела, которое уже начали подзабывать. Искусность подачи материала на стыке хроники и инсценированных эпизодов заставляет многих зрителей поверить в убедительность трактовки происшедшего как правого заговора ЦРУ, ФБР, военных и крупных промышленных кругов против президента, который не пошел на обострение Карибского кризиса и намеревался ограничить американское присутствие во Вьетнаме, не ввязываться в новую войну в Юго-Восточной Азии. «Вьетнамский синдром», нашедший свое отражение в стоуновских картинах «Взвод», «Рожденный 4 июля» и косвенно в «Сальвадоре» и «Дорз», не дает покоя постановщику-«шестидесятнику» и в «Дж. Ф. К.». Что было бы, если бы трагедия в Техасе не случилась, а через пять лет не убили бы брата Кеннеди, кандидата на пост президента, который, в отличие от Ричарда Никсона, постарался бы прекратить войну во Вьетнаме… Тогда по-иному могла сложиться судьба всей страны и ее отдельных граждан, в том числе - самого Оливера Стоуна, который не оказался бы на один год на той постыдной бойне далеко от США. Став на сторону Джима Гэррисона и эмоционально, истово отстаивая его правоту, режиссер ближе к финалу, пожалуй, теряет объективность и беспристрастность анализа, уповая вместе с прекраснодушным героем, не случайно названным капровским «мистером Смитом», на истинный патриотизм и скрытую любовь американцев к правде, какой бы горькой и невыгодной она ни была. Успех фильма у зрителей в США да и во всем мире (хотя в борьбе за «Оскар» лента удостоилась призов лишь за ювелирную работу оператора Роберта Ричардсона, а также искусный монтаж Джо Хатшинга и Пьетро Скалии) доказывает, что Стоун сумел по-настоящему задеть их за живое. Но оправдается ли стоуновский (именно «каменный») оптимизм во что бы то ни стало, его вера в американский народ уже в реальной практике властей и, в частности, суда, где все-таки доверяют фактам и уликам, а не донкихотству последних индивидуалистов?! (Сергей Кудрявцев)

Кто и почему убил Джона Фитцджеральда Кеннеди? Это вопрос вечно будет волновать американцев, потому что верного ответа на него никто никогда не найдет. И всегда будут находиться желающие раскусить эту загадку истории. Такие, как окружной прокурор Нью-Орлеана Джим Гаррисон - реально существовавшее лицо, которое у Оливера Стоуна воплощает Кевин Костнер. Стоун назвал свой фильм «альтернативным мифом по отношению к мифу комиссии Уоррена». Напомним (или сообщим), что комиссией Уоррена называли группу чиновников, которые занимались расследованием убийства Кеннеди. По мнению большинства, они искали ответ совсем не там, где следовало бы. Во всяком случае, для многих сторонних наблюдателей совершенно очевидно, что Освальд, считающийся ... официальным убийцей, действовал не один, а в весьма солидной компании. Взяв это за отправной момент, Джим Гаррисон и начинает свое собственное расследование. При таком звездном составе режиссер - даже такой маститый - рисковал быть оттесненным на второй план. Оливер Стоун избежал этой опасности, потому что ни в одном кадре не ослабил своей режиссерской хватки. О нем невозможно забыть ни на минуту. Он оперирует планами так, как классный жонглер - разноцветными шарами, сливающимися в один радужный круг. Он меняет темп съемки, бросая зрителя то в жар, то в холод. Словом, он - везде. Удивительно, что при этом фильм не произвел цельного впечатления. Он рассыпается на фрагменты, в каждом из которых господствует свой герой - самоотверженный Джим Гаррисон, психованный Джек Руби (Джо Пеши), депрессивный Ли Харви Освальд (Гари Олдмэн). Почему при крепкой режиссерской руке возникает ощущение осколков разбитой вазы? Честно говоря, ответа я не нашел. Может быть, потому, что фильм слишком уж длинный - даже для такой грандиозной темы? (Джон Сильвер)

Сомневаюсь, что когда-нибудь снимут фильм о расследовании убийства политика (в данном случае президента), который не будет ни в чем уступать «JFK». Поражена шокирующими фактами и информационной насыщенностью картины. Диалоги удивительнейшие, а актеры, задействованные в них, в полной мере обладают даром перевоплощения. Гэри Олдмен, Томми Ли Джонс (ах, как необычен!) и Дональд Сазерленд подверждают репутацию серьезных актеров и с легкостью приковывают внимания зрителя, эксцентричный Джо Пеши выступает в обычном для него амплуа, а Кевин Костнер умело находит тонкую нить как в актерских изысках, так и в своем расследовании, на которой и баллансирует, постепенно раскрывая сложный образ, не переигрывая, не давя на ... эмоции людей по ту сторону экрана, а закономерно переходя из одной части композиции фильма к другой. Оливер Стоун. Во всяческих похвалах уже не нуждается. Человек глубокого ума и с обостренным чувством справедливости. «JFK» - картина исключительно для людей думающих. Хочется верить, что таких много Точку не ставлю (Елена Минькова, Луганск)

Перед нами один из самых известных и лучших фильмов Оливера Стоуна. Он хорошо прошел в прокате, получил восторженные отзывы критиков и взял множество наград на различных кинофестивалях. Даже в США его очень любят, а странно, но я рад этому. Забавно, но до просмотра я практически ничего о нем не слышал. И даже когда узнал о его существовании, специально не стал читать рецензии, синопсис и искать различную информацию, дабы воспринять ленту наиболее объективно (хотя делаю это крайне редко). И, несмотря на это, я увидел совершенно другой фильм, нежели ожидал. Оригинальное название фильма «JFK» поначалу кажется непонятным и каким-то безликим. Понятно, что ... это инициалы одного из самых известных президентов США Джона Фицджеральда Кеннеди. Так вот, название подобрано очень точно. Дело в том, что это не биография одного человека (а именно этого я и ожидал), а жесткое и крайне объективное расследование причин его гибели, где его личность упоминается довольно косвенно. Чем мне нравятся фильмы Стоуна, так это тем, что они умеют заинтересовать практически любого зрителя практически любой темой. Раньше мне было не особо интересно узнать причину гибели Кеннеди, да и политику я не люблю. Но здесь все рассказали и показали так интересно, информативно и в то же время понятно для всех зрителей, даже для тех, кто совсем не в теме. Также удивила большая смелость режиссера, все же так обличить американское правительство может далеко не каждый. Хотя смысл заключается несколько в другом, в том что нужно бороться за правду и справедливость несмотря ни на что. Фильм довольно жесткий, резкий и очень стильный. Но ему все же немного не хватает души. Нет, нельзя сказать что он совсем бездушный. Особенно чувствуется симпатия режиссера к главному герою. Но здесь сплошняком одни факты и объективность, а личности практически не раскрыты. Непонятно даже зачем главному герою все это было нужно, понятно, что жажда справедливости и все такое, но с психологической точки зрения это объяснить не удалось. В общем можно было вообще снять документалку и не запариваться. Но нет, из этого сделали замечательный художественный фильм. Несмотря на то, что это материал для журналистского расследования, эстетам и просто любителям хорошего кина он придется по душе. Снят он очень качественно. Великолепный видеоряд, работа оператора Роберта Ричардсона и невероятно стильный монтаж Джо Хатшинга и Пьетро Скалия. Музыкальное сопровождение тоже порадовало (никогда не задумывался о том, что обычная барабанная дробь может так эффектно звучать). Смотрится он с большим интересом, хотя середина все же немного скучновата. Актерский состав очень порадовал. Великолепно сыграл Кевин Костнер, это одна из самых лучших его ролей. Кевин Бейкон очень порадовал. Гэри Олдман за весь фильм, по-моему, не произнес ни одного слова, и появлялся только во флешбеках, но, несмотря на это, жутко запомнился. Замечательно сыграл Томми Ли Джонс. Вывод: очень стильный и интересный фильм. Правда немного не хватает души. Всем советую! (Доктор Лайтман)

Интереснейшая работа Оливера Стоуна, которая больше подходит под формат политического расследования, нежели художественного фильма. На хронометраж своей картины в три часа, Оливер Стоун пригласил целую дюжину известных, но и в тот, же момент сильных актеров, практически каждое второе лицо героя фильма известное широким кругам. Пренебрегая форматом и стандартом художественного кино, режиссер сумел одновременно поставить операторскую работу, актерскую игру, монтаж фильма на должный уровень. Бесспорно, цитировать или пересказывать фильм, насыщенный на множество фактов дело не из простых, однако глубокий смысл, остается один - люди за вековую историю не умеют делать выводы. Данное исследование, хоть и основано на книгах людей, можно смело ... сопоставить с большинством политических убийств и событий, произошедших в разные времена истории. После просмотра картины «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» остается только констатировать факт, что кроме съемок подобных лент, человечеству не остается ничего в праве выбора, все мы становимся заложниками подводных политических, вперемешку с криминальными событиями, а изменять ход истории простым людям остается не под силу. Еще одна история о битве Давида и Голиафа, где побежденным остается добро. (Ali_Mensaf)

JFK, без сомнения, являющийся самым скандальным (разве что «Прирожденные убийцы» оспаривают этот статус) фильмом Оливера Стоуна, в то же время имеет, на мой взгляд, все шансы называться лучшим в фильмографии этого режиссера. К картине выдвигают немало претензий. При этом излишняя затянутость и занудность фильма - наиболее частое обвинение в его адрес. Хочется возразить - а по-вашему хватает Стоуну трех с хвостиком часов на то, чтобы исчерпывающе развернуть перед нами все хитросплетение подозрений, улик и фактов, связанных с одной только версией из многочисленных, связанных с выстрелами в Далласе 22 ноября 1963 г.? Что до меня, то мне и после трех с ... лишним часов просмотра фильма показалось, что нам показали только ничтожную часть того, что можно было развернуть в настоящее масштабное полотно. Тут, пожалуй, справился бы с задачей только документальный сериал не на один десяток серий. Конечно можно бросить еще упрек режиссеру - чего же утомлять столь длинным фильмом, когда все равно всего не скажешь даже таким и вправду даже для самого полнометражного фильма солидным расходом экранного времени? Но фильм и вправду интересен, только если зритель немного знаком с историческими фактами и самой сутью дела, а заодно и интересуется ими. Напряженность сюжета, умение сочетать документальную хронику с искусно смоделированными под документальные сценами; неброская, вроде бы даже малозаметная, но в то же время замечательно гармонирующая с фильмом музыка делают фильм попросту захватывающим при всей кажущейся размеренности. Я сознательно обхожу актерскую игру Костнера, который, по моему глубокому убеждению, сыграл здесь одну из своих лучших, если не самую лучшую роль. Вряд ли в фильме его кто-то переигрывает, даже Томми Ли Джонс с его не в пример большей актерской харизмой, или тем более Сазерленд, который появляется в последней трети фильма всего на какие-то десять минут, как «deus ex machinа», чтобы своим рассказом дорисовать последние штрихи к почти законченной картине заговора против Кеннеди. Причем мы не столько видим самого Сазерленда, сколько слышим его закадровый рассказ на фоне оживленных коридоров Пентагона да нарезки документальных кадров с последствиями этого оживления в разных регионах земного шара - от Гватемалы до Ирана. Костнер - актер сам по себе не харизматичный, а порой возникает соблазн и вовсе назвать его неярким. Тем больше его заслуга в создании образа прокурора Джима Гаррисона - фанатика правосудия, который сродни отнюдь не американским киношным законникам или тем более «копам», которые просто добросовестно делают свою работу (по иронии судьбы, психологически ближе к этим «мастерам своего дела» как раз убийцы Кеннеди. Недаром при анализе выбора ими позиций для расстрела президента один из людей Гаррисона так и говорит про них: «Серьезные ребята! Скажем так - профессионалы»). Герой же Костнера ближе к аналогичному герою-одиночке (а Гаррисон именно одиночка - неслучайно его не понимают жена и дети (правда, только в начале - под конец фильма они благополучно прозревают и приходят поддержать отца и мужа в суде - ничего не попишешь, фильм все-таки американский), от него - по разным, правда, причинам- уходят ближайшие помощники, его в открытую называют сумасшедшим вчерашние приятели), выведенному в европейском (особенно итальянском- привет комиссару Каттани!) и позднесоветском кино «про мафию». Враг Кеннеди в фильме - тоже мафия, только не коморра или Коза Ностра, а Правительство. Под этим абстрактным именем оно то и дело всплывает в разговорах героев на протяжении всей картины, а под конец на суде Гаррисон называет преемника Кеннеди Джонсона и шефа ФБР Гувера «соучастниками». При этом лицо этой абстракции вполне конкретно различимо то в одном, то в другом эпизоде фильма - в цинично-благообразной улыбке героя Томми Ли Джонса - воротилы-миллионера, скрытого гомосексуалиста, на досуге составляющего заговоры против законного президента; в поджатых губах «достопочтенного», но ангажированного до потрохов судьи Доггерти в финальной сцене на суде; в рубленных фразах правительственного агента, инструктирующего помощника Гаррисона, перед его дезертирством раскрывающего перед ним, что именно его ждет, если будет упираться и играть в принципиальность. Эту изнанку самой демократической в мире политико-правовой системы Стоун показывает со всей безжалостностью и с нескрываемой враждебностью. В покойном же президенте режиссер видит, как и миллионы людей в Америке, не просто подло и в то же время нагло, на глазах всего мира, убитого - точнее казненного популярного политика, но и расстрелянную надежду на возможность выбирать самостоятельно и доверять своем выбору, на Американскую Мечту, растоптанную Американской Реальностью. И этого он не простит. Как и главный герой его фильма, чья заключительное обращение со слезами на глазах к присяжным на суде в тот момент, когда он заговаривает о казненном президенте, становится одним из самых эмоциональных эпизодов в современном американском кино и лучшей сценой в исполнении Костнера за его кинокарьеру. У Стивенсона в «Черной стреле» есть персонаж Джон-Мщу за всех. Герой Костнера может быть назван с полным основанием Джим-Мщу за одного. Одного неотмщенного. Но мщением за этого одного воздается справедливость и за всех жертв военно-сексотско-мафиозного спрута: за десятков погибших или таинственно умерших свидетелей по делу Кеннеди, за продолжавших его дело Мартина Лютера Кинга и Роберта Кеннеди (неслучайно кинохроника их убийства органично входит в фон расследования Гаррисона), за тысячи и миллионы погибших во Вьетнаме с обеих сторон в войне, развязать которую стало возможным после выстрелов «профессионалов» в Далласе. Оливер Стоун очень не любит свое правительство. Характерно, что фильм о событиях в Далласе вышел на экраны в тот год, когда вся Америка да и «все прогрессивное человечество» захлебывались восторгом от деяний этого правительства - от выигранной войны в Персидском заливе до победы над коммунистическим ворогом в холодной войне, предвкушая анонсированный Фукуямой «конец истории». Стоун в конъюнктуру не ударился. Он, наверное, не патриот в том смысле, как о себе говорит Клей Шо, которому в ответ не выдержавший Гаррисон бросает о странностях патриотизма, допускающего убийство собственного президента. Но «непатриотизм» Стоуна обращен на Правительство, способное покончить с собственным главой, если он не потрафит его интересам, даже будучи обожаемым своим народом. А любить свой народ Стоун тоже умеет. И его главные положительные герои - это простые американцы - будь то солдаты на грязной войне во Вьетнаме или прокурор, расследующий убийство президента, который эту войну пытался предотвратить. Так что Стоун - все-таки патриот, как бы кто ни толковал этот многострадальный термин. Это в том числе и позволило ему снять, извиняюсь за каламбур, один из лучших в истории своей страны фильмов о ее истории. (тимур 77)