ПЛАНЕТА КА-ПЭКС (2001)
K-PAX

"Планета Ка-Пэкс" ("Кей-Пэкс"). Главный герой фильма Прот - новый пациент в психиатрической лечебнице Манхэттена. Полагают, что он появился с далекой планеты под названием Кей-Пэкс. Его лечащий врач, психиатр Пауэлл, пытается найти метод лечения для столь необычного пациента. Вскоре он выясняет, что так называемый пришелец оказывает необычное влияние на умственные способности других пациентов, он даже способствует их более быстрому выздоровлению. Доктор исполнен решимости доказать, что новый пациент не что иное, как жертва комплексного умственного расстройства. Однако обстоятельства вынуждают его сомневаться в собственном диагнозе...

Его зовут Прот и он появился ниоткуда. Точнее, никто не знает, откуда он появился. Сам же Прот заявляет, что он с планеты Кей-Пэкс, на которой два солнца по очереди заходят за горизонт каждые двести лет. Недолго думая, блюстители порядка делают из «пришельца» пациента клиники для умалишенных, отдавая Прота на исследование специалисту этой клиники, доктору Марку Пауэллу. Но чем больше Пауэлл общается со своим подопечным, тем больше начинает верить в то, что тот на самом деле может быть пришельцем с далекой планеты. Так кто же он, этот таинственный Прот, своим приездом в корне изменивший жизнь остальных пациентов клиники и даже самого доктора Марка Пауэлла?..

В Манхэттенский психиатрический институт привозят странного человека в черных очках. Он зовет себя Протом и утверждает, что его родина - далекая планета Ка-Пэкс, откуда он мгновенно перенесся на Землю в луче света. Несмотря на все усилия, опытному доктору Пауэллу не удается разгадать загадку таинственного пациента, который охотно и весьма убедительно доказывает всем свое внеземное происхождение и заранее назначает дату своего возвращения на Ка-Пэкс. Вскоре Марка Пауэлла, так и не сумевшего приоткрыть тайну личности своего самого удивительного подопечного, начинает тревожить невероятная, но навязчивая мысль: может быть, Прот вовсе не сумасшедший и в его словах есть доля правды…

У главы отделения Психиатрического института Манхеттена доктора Марка Пауэлла - новый пациент. Он называет себя Прот и утверждает, что прибыл с далекой планеты Ка-Пэкс. При этом он выглядит как самый обычный человек. Поначалу доктор Пауэлл уверен, что Прот - нормальный психопат, каких через его руки прошло неисчислимое множество. Однако он сразу же обращает внимание, что Прот не ведет себя как остальные больные: он спокоен, уравновешен, здраво мыслит и не страдает психозом. Более того, звездная система, которую описывает Прот, действительно существует - кроме него, о ней знает всего несколько ученых в мире. И доктор Пауэлл начинает сомневаться, действительно ли имеет дело с больным человеком. А тем временем состояние других больных под влиянием Прота начинает улучшаться…

Веселый нищий в коляски и с протезом с удивлением увидел, как на пустом месте вдруг возник человек в темных очках (Кевин Спейси). В этот момент двое воришек украли сумочку у пожилой дамы, и неизвестный оказался в свидетелях, как и чернокожий нищий, утверждающий, что он ветеран войны. Женщина-полицейский попросила человек снять очки, но тот отказался, утверждая, что не знал, что эта планета такая яркая. Ему надели наручники и повели к машине. Нищий Фредди сказал "копше", что он шел не от поездов, и взялся из ниоткуда, но привезли человека из ниоткуда в Манхэттэнский психиатрический институт. Первым на прием к доктору Марку Пауэллу (Джефф Бриджес) попал ветеран Эрни (Сол Уильямс), которому рекомедовали возобновить прием лекарств. Вторым был человек из ниоткуда, совершенно здоровый... пришелец с другой планеты, называющий себя Протом. Прот сказал Пауэллу, что немного скучает по дому, планете Ка-Пэкс в созвездии Лиры. На Землю он попал, обуздав энергию света. Еще он добавил, что земляне не очень скоро научатся перемещаться со скоростью света. Сам он переместился сюда гораздо быстрее, иначе на это ушло бы не менее тысячи лет. Землю Прот назвал планетой раннего развития с неопределенным будущим. Вот уж что верно, то верно. После этого Прота поместили в общее отделение, и у него нашлось гораздо больше внимательных слушателей. Дальше в фильме с нарастающим саспенсом пойдет рассказ о работе Марка Пауэлла с Протом, которому скоро надо возвращаться. Рассказ этот очень интересен, несмотря на то, что никаких фокусов Прот не показывает. Сумеет ли Прот убедить доктора Пауэлла, или доктор Пауэлл сумеет вылечить Прота, Вы узнаете сами. Я лично обожаю такие картины, дающие надежду. Они дают возможность посмотреть на наш мир со стороны и пожелать стать хоть немного добрее. Эх, как хочется, чтобы Прот заглянул и ко мне. Великолепная игра всех актеров, но лучше всех Спейси и Бриджес. Все больные в клинике тоже играли с огоньком. Рекомендую всем, а не только любителям фантастики. (Иванов М.)

Психологическая драма, построенная на распространенном сюжете, до этого подарившем нам, в частности, «Дона Жуана де Марко»: имеется скептически настроенный доктор и пациент, утверждающий, что он, в случае упомянутой выше картины сам Дон Жуан, а в нашем случае - пришелец с далекой планеты Ка-Пэкс. Хотя звучит это все дико, по мере того как пациент и доктор знакомятся ближе, последний начинает сомневаться в правильности диагноза. Да, все это знакомо, в какой-то степени предсказуемо, тянется явно дольше, чем следует, и местами слишком сентиментально, но с такими актерами, как Джефф Бриджес и Кевин Спейси, бояться нечего. Они с легкостью удерживают наше внимание на протяжении всех двух часов. (kino-teatr.ru)

АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2002
Номинация: Лучший актер (Кевин Спейси).
ПРЕМИЯ «ИМИДЖ», 2002
Номинация: Выдающаяся актриса в кинофильме (Элфри Вудард).

Фантастико-психологическая драма по мотивам одноименного романа Джина Брюэра, вышедшего шестью годами ранее.
Изначально на роль Прота планировали взять Уилла Смита, а Кевину Спейси отдать роль доктора Пауэлла.
Солнцезащитные очки Прота были позаимствованы у Боно, вокалиста U2.
Фотография Роберта Портера в ежегоднике - это настоящая фотография Кевина Спейси в ежегоднике Высшей школы «Chatsworth» 1977 года.
По сценарию действие фильма происходит в Нью-Йорке, однако из окон кабинета доктора Пауэлла можно увидеть здание отеля «Westin Bonaventure», который находится в Лос-Анджелесе.
На протяжении всего фильма, почти во всех сценах, можно увидеть блики света. Особенно часто в кабинете доктора Пауэлла при его разговоре с Протом.
Любимый фильм Прота - «Человек со звезды» (1984) реж. Джона Карпентера. Человек со звезды (роль Джеффа Бриджеса), также как и герой Кевина Спейси, обожал земную пищу, но предпочитал не фрукты, а пироги. Интересно, что после инцидента с поливалкой Прот говорит о запахе яблочного пирога.
Сцену, в которой Прот съедает целый банан, снимали 27 раз.
После финальных титров есть микро-сцена. Доктор Марк Пауэлл ночью у себя на лужайке перед домом смотрит через телескоп на звезды и загадочно улыбается.
Сюжет фильма напоминает сцены из рассказа Роберта Шекли «Прогулка» 1971 года, где доктор пытался разубедить замаскированного под человека инопланетянина с Альдебарана в том, что он все-таки человек.
Съемки фильма начались 13 ноября 2000 года, а завершились 9 марта 2001.
Премьера: 22 октября 2001 года (США).
Слоганы - «Is he crazy? ...or is he light years ahead of us?»; «Change the way you look at the world».
Картина холодно была принята публикой и критикой, и при бюджете в $68 000 000, фильм собрал в прокате США всего $50 338 485.
В сентябре 2001 года Джину Брюэру и создателям фильма был выдвинут официальный иск с жалобой на плагиат аргентинского фильма «Мужчина, глядящий на юго-восток». Хотя иск был позже отозван, это событие стимулировало писателя для обдумывания возникновения идеи его книги и фильма по ней. В результате в автобиографию «Создание Ка-Пэкс: или, вы уверены, что хотите быть писателем?» (Creating K-PAX: or, Are You Sure You Want To Be A Writer?, 2005) были включены отрывки книги, которые ранее не публиковались.
Картина занимает 141-е место в Топ-250 на сайте КиноПоиск.Ru (2012 год).
Официальная страничка фильма - http://universalstudiosentertainment.com/k-pax/.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/k-pax-2001.
Иэн Софтли / Iain Softley (род. 30 ноября 1956, Лондон) - режиссер и сценарист. Получил образование в Школе Св. Бенедектина и в колледже Квинс в Кембридже. Работал на телевидении, был создателем видеоклипов и небольших сюжетов. Дебютировал в 1994 году как автор сценария и режиссер фильма «Пятый в квартете», рассказывающем о начале творческого пути группы «The Beatles» и названном лучшей дебютной лентой года авторитетным Лондонским кружком кинокритиков. Женат на продюсере Саре Кертис. Стр. на IMDb - http://imdb.com/name/nm0812200/.
Джин Брюэр / Gene Brewer (род. в 1937, Манси, США) - американский писатель, автор серии книг «Ка-Пэкс». По образованию биолог, и до того как стать писателем занимался научной деятельностью. Библиография. Серия «Ка-Пэкс»: «Ка-Пэкс» (K-PAX) (1995); «На луче света» (On a Beam of Light) (2001); «Мир Прота» (Worlds of Prot) (2002); «Новый гость с созвездия Лира» (A New Visitor From The Constellation Lyra) (2007). Другие произведения: «Убийство на острове Спрус» (Murder On Spruce Island) (2006), «Несправедливая смерть» (Wrongful Death) (2006), «Бэн и я» (Ben and I) (2006), «Бог Уотсона» (Watson's God) (2007); «Американский путь. Политически некорректная сатира» (The American Way: A Politically Incorrect Satire) (2007). Официальный сайт - http://genebrewer.com/.
Кевин Спейси / Kevin Spacey (род. 26 июля 1959, Саут-Ориндж, штат Нью-Джерси) - американский актер, режиссер, сценарист и продюсер, крунер. Лауреат многочисленных наград, в том числе двух премий «Оскар». Спейси начинал свою актерскую карьеру в театре. В 1995 году актер получил первые одобрительные отзывы от ведущих киножурналистов мира за роль Джона Доу в фильме Дэвида Финчера «Семь». В следующем году Спейси получил первую статуэтку премии «Оскар» за роль Роджера «Болтуна» Кинта в детективе Брайана Сингера «Подозрительные лица». Второй статуэтки актер был удостоен в 1999 году, когда сыграл подверженного депрессии неудачника Лестера Бернема в «оскароносном» фильме Сэма Мендеса «Красота по-американски». С 2003 года Спейси является художественным руководителем лондонского театра «Олд Вик». Наиболее примечательные фильмы с участием Кевина Спейси - «Семь» (1995), «Подозрительные лица» (1995), «Время убивать» (1996), «Секреты Лос-Анджелеса» (1997), «Переговорщик» (1998), «Красота по-американски» (1999), «Заплати другому» (2000), «Планета Ка-Пэкс» (2001), «Жизнь Дэвида Гейла» (2003), «Возвращение Супермена» (2006) и «Несносные боссы» (2011). Двукратный обладатель премии «Оскар» (1996, 2000), лауреат премии BAFTA (2000), лауреат премии «Тони» (1991), номинант на премию «Эмми» (2008), номинант на премию «Грэмми» (2006), шестикратный номинант на премию «Золотой глобус» (1996, 2000, 2002, 2005, 2009, 2011). Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Спейси,_Кевин.
Джефф Бриджес / Jeff Bridges (4 декабря 1949, Лос-Анджелес) - американский актер, лауреат премии «Оскар» за лучшую мужскую роль за 2009 год. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Бриджес,_Джефф.
Дж. Бриджес на Esquire.ru - http://esquire.ru/wil/jeff-bridges.
Дж. Бриджес рассказывает о своих коллегах-артистах и демонстрирует фотографии, сделанные им самим на съемочных площадках голливудских фильмов - http://esquire.ru/bridges-photo.

Прот - человек-загадка. В один солнечный день он просто появился на вокзале - как будто спустился из воздуха. У него не было документов, а на вопрос откуда он, спокойно ответил, что прилетел с планеты Ка-Пэкс. Марк Пауэлл - психиатр Манхэттенского психиатрического института. Именно к нему попадает Прот после того, как в течение месяца специалисты не смогли поставить ему диагноз. Марк успешно лечит своих пациентов. Для него работа в институте, скорее, рутина, поэтому на своего нового пациента он смотрит с профессиональной мягкостью психиатра: мало ли пришельцев среди больных. Но скоро его новый пациент дает повод изменить свое мнение. Прот доброжелателен и спокоен, всегда уверен в себе, так, как будто бы точно знает, что и почему делает. Он сознает, что его считают сумасшедшим, понимает, что Пауэлл - его лечащий врач. Он позволяет ему себя лечить. Более того, он обнаруживает профессиональные знания в астрономии и помогает выздороветь другим пациентам. Вместе с тем, Прот продолжает утверждать, что он - капэксианин. Почему же он тогда так похож на человека? «А на кого же еще мне быть похожим? Вы ведь тоже надеваете одежду, когда на улице идет дождь. А я не могу жить на Земле в теле, которое дышит не кислородом». На любой вопрос Прот готов дать разумный ответ. Дело доходит до того, что Марк начинает сомневаться в своей компетентности. У психических болезней есть свои симптомы, но у Прота симптомов нет. Неужели он говорит правду?! Марк впечатлен и обескуражен, ему нравится беседовать с Протом. Сам не замечая как, он привязался к своему ни на кого не похожему пациенту. Теперь даже в свободное время он стремится раскрыть эту загадку. Марк устраивает Проту встречу с именитыми астрофизиками, которые поражены точностью его ответов, особенно расчетом физически точной траектории Ка-Пэкс в его родной двойной системе, ведь сама возможность наличия там планет было совсем недавно открыта одним из них. Тогда Марк решает собраться и методично изучить все, что известно о его пациенте. Применив метод глубокого гипноза, он находит некую зацепку: подавленные воспоминания, которые явно принадлежат человеку. В этих путаных обрывках удается найти лишь несколько указаний на прошлую жизнь Прота. Этого оказывается достаточно, чтобы разыскать земного друга Прота - Роберта Портера. Его судьба оказалась трагичной: освободившийся из тюрьмы бродяга Уолкер изнасиловал его жену и убил вместе с маленькой дочерью. Портер застал преступника в своем доме, свернул шею негодяю, после чего бросился в воды близлежащей реки, таким образом покончив с собой. Но тело Портера так и не было обнаружено, что позволило Марку считать Прота тем самым Портером. В день 5-летия со дня трагедии Портера, 27 июля, Прот должен покинуть Землю, многие пациенты клиники хотят на Ка-Пэкс, но Прот может взять лишь одного человека. Он отбывает, оставляя свое тело в кататонии, а из клиники исчезает пациентка, из-за чего остальные думают, что именно она была выбрана и попала на Ка-Пэкс во плоти. Таким образом, суммируя многие намеки, можно предположить, что с некоторой вероятностью сознание Прота действительно было инопланетным.

Он - межзвездный путешественник. Нью-йоркские полицейские принимают его за сумасшедшего и отправляют в психиатрическую клинику. Больные верят его рассказам о планете K-PEX в созвездии Лиры, врачи пытаются добраться до его земной личности. Все ближе день, когда он должен будет покинуть Землю и вернуться на свою планету. Лечащий психиатр с помощью гипноза проникает в тщательно скрываемые тайны его психики, а с помощью логики устанавливает его имя. Только его ли это имя? Когда наступает час икс, его находят в палате в состоянии полной и неизлечимой кататонии, но из клиники таинственным образом бесследно исчезает другая больная. Врачу, знающему из истории странного больного, что подобное уже происходило ранее, остается только возить молчащего и загадочно, как Джоконда, улыбающегося идиота в коляске в ожидании... Чего? Чуда, наверное. Кто же он на самом деле - межзвездный путешественник, перемещающийся из тела в тело и тем самым убивающий землян, или сумасшедший гениальный маньяк, постигший то, чего не смог постичь даже Эйнштейн? Финал этого очень крепкого детектива (или фантастического триллера) открыт, как всегда для каждого нового поколения человечества открыт один из главных вопросов социальной этики: верить ближнему или нет, искать в нем друга или убийцу, протянуть ему открытую ладонь дружбы или, сжав ее в кулак, отвести за спину. Философская и зрелищная лента Й. Софтли, помимо отменной драматургии, интересна яркими актерскими работами Джеффа Бриджеса и особенно Кевина Спейси, живо напомнившего Джека Николсона в картине М. Формана 'Пролетая над гнездом кукушки'. Разумеется, это фильмы разных масштабов, но 'Планета K-Pex' вряд ли и претендует на подобное сравнение по большому счету. Тем не менее для жанрового голливудского кино это работа серьезная и вполне удавшаяся. (Виктор Распопин)

Представьте себе, что вы с высокоразвитой планеты класса «А-1» прилетаете на планету класса «Б-3» (магматическое образование на ранней стадии развития), а вас там сразу же сажают в психушку и лечат как недоразвитого. Не горькая ли ирония? А теперь представьте, что вы известный психиатр, перед вами сидит человек в черных очках с порченным оспой лицом и на полном серьезе говорит, что его зовут Прот и он с планеты «Ка-Пэкс», залетел сюда из чистого любопытства. Очевидно, что перед вами типичный случай маниакально-депрессивного психоза в крайней степени распада реальности. Ну а если бы инопланетяне действительно существовали? Разве не именно так бы они себя повели: приняли человеческий облик и пошли на контакт? А если это действительно Чужой, и, навесив на него бирку психа, мы упустим еще один шанс, возможно, последний? В ответ на просьбу продемонстрировать способность мгновенно перемещаться с помощью света Прот (Спэйси) встает посреди комнаты и говорит: «Пока. Привет. Я уже вернулся», - и выглядит все это чистым блефом, но проверить-то ничего нельзя. Фильм Иэйна Софтли («Крылья голубки») весь строится на этой непроясненности, невозможности дать конечный ответ и вызванном ею постоянном балансировании на грани ошибки. Поскольку ответы могут быть прямо противоположными, в фильме содержится потенциал сразу для нескольких фильмов. Шаг в одну сторону - и он мог бы стать «Человеком дождя», пафосной мелодрамой о трудных судьбах неординарности, обязательно приносящей «Оскар» актеру, сыгравшему аутиста. Шаг в другую - и будут «Близкие контакты третьей степени». Есть еще намеки на «Полет над гнездом кукушки», на библейское откровение, на психосексуальный триллер с убийством и на драму духовного пробуждения очерствелого яппи, которую так любят поручать Джеффу Бриджесу. Фильм мечется между всеми этими возможностями, и никак не может выбрать, каким ему быть. Наблюдать за этим чрезвычайно интересно. Выбери он что-то одно, стал бы очередной заурядностью. Но он не может, потому что честный: вдруг это и правда третье пришествие? А вдруг - бредни дегенерата? (Михаил Брашинский)

Есть фильмы, главная ценность которых - в их способности прочищать душевные каналы. Надеюсь, вы понимаете, о чем я. Не то, чтобы я сам отчетливо представлял себе, что это такое - "душевные каналы" - но точно знаю, что с помощью Кевина Спейси и Йена Софтли они на какое-то время стали чище. И даже не столько знаю, сколько чувствую. А объяснения... Кому они нужны, если все можно почувствовать? И разве так уж важно, был ли инопланетянином странный парень по имени Прот? Он появился из ниоткуда. Или это только показалось старому негру-инвалиду, наблюдавшему его пришествие? Случилось это на железнодорожном вокзале, и Прота тут же задержали по подозрению в нападении на пожилую женщину. Услышав, что он - с планеты Ка-Пэкс из созвездия Лиры, а на Землю прибыл на луче света, полицейские не стали дальше с ним возиться, а передали его в Манхэттенскую психиатрическую лечебницу. Проту, собственно, все равно, где находиться, ему везде хорошо. Наверное, он все-таки ненормальный. С другой стороны, рассказывая о планете Ка-Пэкс, он приводит такие подробности, что лечащий его врач Пауэлл начинает сомневаться. В конце концов, он уговаривает знакомого астронома составить вопросник, с помощью которого можно взломать логику Прота, разоблачить его звездные бредни. В ответ, Прот сочиняет длинную телегу, приводящую астрономов в полное недоумение своей компетентностью. Доктор Пауэлл начинает заниматься пациентом всерьез и, наконец, приходит к выводу, что за всем этим кроется страшная тайна. Прот спокоен, как утюг. На его физиономии постоянно блуждает отстраненная улыбка. Она и в самом деле неземная. Такую улыбку мог изобразить только Кевин Спейси. В его исполнении Прот чертовски достоверен - разумеется, настолько, насколько мы вообще можем себе изобразить инопланетянина. Наверное, кому-то проще представить гостя со звезд в облике зеленого урода с антеннами на башке. Но глупо было бы думать, что этот образ - правильный. Трудно не согласиться с логикой Прота, который утверждает: на Земле он похож на землян, потому что тут живут земляне. А на Ка-Пэксе у него внешность нормального капэксианца. Ну, что тут непонятного? И, коль скоро мы договорились, что инопланетянин может быть похож на человека, следует признать: Кэвин Спейси - лучший выбор на эту роль. Потому как внешняя оболочка - единственное, что объединяет капэксианца и землянина. Внутри они, понятно - совершенно разные. И кто лучше Спейси сможет это показать? Разве что Мэрилин Мэнсон или Майкл Джжексон, но они, к счастью - не актеры. А Спейси - актер из лучших. С неповторимым стилем, с противоестественной угловатой пластикой. Он обычен, но уникален. Словом, он - настоящий инопланетянин. Кроме того, инопланетянина можно вывести из равновесия. А эмоции капэксианца уж точно никто лучше Спейси не покажет. Между прочим, из всех цивилизованных наций на пришельцев больше других, пожалуй, похожи британцы. И потому ничего удивительного нет, что такой фильм снял именно англичанин. Эта отмороженная нация на протяжении всей своей истории стремится встать над остальным человечеством, оттолкнуться от него. Англичанин Йен Софтли эту отстраненность демонстрирует прежде всего в том, как обработан совершенно попсовый по своей сути сюжет. Софлти его как бы стерилизует, вымывает из него весь тот шлак, из которого Голливуд и штампует деньгу. Элегантность, стиль и ум - вот три составляющие истории о странном парне Проте. Ну, и просто режиссерский класс - его не отнимешь. Я до сих пор поражаюсь - каким образом столь статичная история могла вызвать столь жгучий интерес, когда доктор Пауэлл начинает докапываться до истины? Знаете, этот доктор в исполнении Джеффа Бриджеса раздражает многих. Но разве без него вышла бы вся эта история? Помимо окончательной правды фильма, которую еще надо потрудиться понять, доктору мы обязаны многими поразительными откровениями, которые Прот рассыпает для него на каждом шагу. Вот, например, вы знаете, что на Ка-Пэксе нет ни судов, ни законов, ни юристов? Прот утверждает, что именно так и обстоят там дела. Как же они там отличают добро от зла? "Каждый человек умеет отличать добро от зла", - говорит Прот. А ведь это потрясающая правда, господа! Задумайтесь над этим. В общем-то, все зависит только от вас, а не от президента Путина, бутылки пива или программы Windows XP. (Джон Сильвер)

Шумный вокзал. Спешащие по своим делам люди. Наглый нищий, обещающий божью милость взамен щедрой подачки. Громкие объявления о прибытии и отправке поездов. Обычный день обычного города, и появление еще одного человеческого существа не поколеблет этой обыденности. И кто знает, как бы все продолжилось дальше, если бы не мелкая случайность - одна из тех, что часто имеют решающее значение в нашей жизни. Наглый воришка нарушает гулкую монотонность вокзальной суеты, а невинной жертвой становится тот самый, непонятно как оказавшийся посреди людской толпы, человек. Человек, появившийся вроде бы ниоткуда, никуда не спешивший и смотревший на этот мир с непривычной доброжелательной улыбкой. Он, этот в высшей степени странный и подозрительный субъект, весьма мило и интеллигентно объяснил прибывшим полицейским, что никакой он не хулиган. Его зовут Прот (Кевин Спейси) и он с планеты Ка-Пэкс. Если бы ему поверили и подняли на небо глаза он бы может сумел показать звезду, которая была его солнцем. Но служители закона ни в одной из стран мира не отличаются присутствием воображения, и поэтому Прот без лишних реверансов был сопровожден в психиатрическую лечебницу, где его уже ждал врач Марк Пауэлл (Джефф Бриджес). Перед Пауэллом стоит достаточно нелегкая задача: выяснить, кто же все-таки этот Прот на самом деле, вылечить его без применения сильных медикаментозных средств, доказать этому мирному психу, что никакой он не житель планеты Ка-Пэкс и, наконец, самому сохранить ясность разума, ибо очень многое указывает на то, что земные психиатры могут ошибаться, а инопланетяне существуют и даже изредка посещают нашу планету. Кевин Спейси великолепно играет в этом фильме. Хотя нет, не так. Он живет там, он не актер - он просто забавный и мудрый, уязвимый и могущественный человек с планеты Ка-Пэкс, по имени Прот. Я в бессильной злобе сжимала кулаки, понимая, что не смогу достучаться до этих гребаных докторов и прочих высоколобых товарищей и заорать им в лицо: «Ну вы что к нему пристали, зачем вы его мучаете, отпустите, ведь есть в этой жизни многое, что не понять ни мне ни вам, ну что же вы такие дуболомы, вы же рушите надежду на чудо… вы собственные детские мечты топчете. Отступитесь». Суметь игрой вызывать подобный взрыв эмоций при просмотре такого неторопливого и спокойного фильма - это высший пилотаж. Вторая по значимости роль досталась Джеффу Бриджесу. Честно говоря, не скажу, что бы он как-то особо отличился. Он играл правдоподобно и вторично, как раз так, чтобы не помешать Кевину Спейси. Собственно, в этом фильме есть только он, этот странный человек со странной улыбкой, которая в одну минуту может быть или доброй или дьявольской. Да, ведь там есть еще музыка и, местами, отличная операторская работа. Впрочем, если честно, об этом фильме лично мне не хочется рассуждать с позиции рецензента: вот тут оператор постарался, здесь актеры не подкачали, плюс еще великолепное режиссерское решение. В «Планете Ка-Пэкс» все очень достоверно, благодаря тому, что ситуация, описанная в фильме, не выходит за рамки обычной, житейской ситуации. Все обыденно и даже как то по-домашнему. Нет великих чудес и совсем уж мистических откровений, есть только лишь намек на чудо. Вот он-то и задевает. В нашей обывательской жизни, в которой главные - люди с «трезвым умом и твердой памятью», нет места ничему нелогичному, загадочному. Ведь это так неудобно, это нарушает естественный ход… нет, бег нашей просчитанной на двести лет жизни. И поэтому пришельца с другой планеты, тем более, если это сумасшедший «чужой», не будут встречать на космодроме с цветами и оркестром, как об этом мечтали фантасты двадцатого века. Его запрут в психушку и заставят стать человеком. Вот об этом-то, как мне кажется, и снят этот фильм. Хотя, может, и нет… Кто ж знает, этих сценаристов и режиссеров, что они хотели сказать. Ведь, в конце концов, они же так и не ответили на вопрос, который задавали зрителям весь фильм: ну так кто же, черт вас дери, все-таки этот Прот?! (Kim, sqd.ru)

Новый фильм режиссера «Хакеров» Айана Софтли снят по роману Джина Брюэра, но из-за невозможности найти эту книгу и сопоставить с получившейся в итоге экранизацией, отталкиваться приходится лишь от самой картины вне контекста ее замысла создания. Трудно предположить, что же все-таки было в этом романе, какими представали герои и вообще - не изменили ли создатели картины сюжетную интригу, дополнив ее уже своими идеями. Так что будем иметь дело с тем, что имеем - неожиданным после «Хакеров» фильмом для этого режиссера, а также очень многое обещавшим проектом, который выполнил далеко не все свои обещания. Картина для Айана Софтли, знаменитого по динамичному и довольно бессмысленному по своей сути фильму, и впрямь необычна. В каком-то смысле ее можно назвать почти полным антиподом «Хакеров»: она взрослая, серьезная, медленная, снятая в совершенно другой эстетике, нежели фильм про компьютерных гениев-хулиганов с Джонни Ли Миллером и Анджелиной Джоли, кроме которых в фильме был еще добрый десяток важных персонажей. Вместо этого в «Планете «Кей-Пакс» почти все экранное пространство отдано взаимоотношениям доктора Пауэлла и Прота, основному движущему мотиву сюжета. Но главное: абсолютно иное мироощущение, романтично-возвышенное состояние с длинными планами, рапидами и невероятно тонкой музыкой сменило модернизм «Хакеров» с его буйством красок, быстрым монтажом и грохочущим из всех колонок саундтреком. Именно набором песен в плане музыки запоминается предыдущий фильм Софтли, тогда как удивительно лиричное фортепиано в «Кей-Паксе» доказывает, что однообразные мотивы Томаса Ньюмана в «Красоте по-американски» и «Эрин Брокович» - это далеко не предел возможного. Не менее важна и заслуга оператора Джона Мэтисона - в фильме, в котором такое большое значение имеет тема света (Прот говорит, что умеет путешествовать в пространстве с помощью световых потоков), освещение кадра, несомненно, должно было волновать оператора более всего, и оно использовано с максимальной выгодой для создания нужной атмосферы. И все бы ничего, даже на «Оскар» можно было бы смело двигать, если бы не одно «но». Очень существенное, к сожалению. Возвращаясь к теме экранизации, могу предположить, что большинство сюжетных линий имели гораздо большее развитие в книге, как это обычно и бывает. И, по-видимому, они все были настолько интересны, что сценарист картины решил оставить по чуть-чуть из каждой, что «Кей-Пакс» и подвело. Основная сюжетная линия, отчасти мелодраматическая, отчасти детективная, выстроена довольно четко, но романтичности, легкости и возвышенности, так свойственным форме, содержанию явно недостает. Смысл центрального конфликта вообще можно выразить в двух словах: доктор Пауэлл ищет ключ к разгадке личности Прота, а находит в итоге самого себя. Все это очень тривиально (особенно такое предсказуемое воссоединение доктора с сыном-изгоем в финале картины), и даже недосказанность, которая так подходит к лирической тональности, особой глубины не обнаруживает. Мы просто остаемся в сомнении относительно главной загадки, но ничем другим этот фильм закончиться и не мог. Рядом с основным двигателем сюжета лежат менее существенные мотивы: пациенты, которые хотят улететь вместе с Протом на Кей-Пакс, отношения доктора Пауэлла и его семьи. Но если первые еще представляют какой-то интерес (хотя почти то же самое гораздо более проникновенно было показано в «Полете над гнездом кукушки» и «Пробуждениях»), то персонаж Джеффа Бриджеса, когда рядом нет персонажа Кевина Спейси, становится очень заурядным и малоинтересным даже в тех изменениях, которые его характер претерпевает по ходу действия. Актеры же, надо отдать им должное, играют своих героев на привычно высоком для них уровне, но даже это не мешает итогу остаться малоутешительным: хотя история и заставляет следить за ее событиями, особого участия и неравнодушного отношения к происходящему из-за своей поверхностности и предсказуемости она вызвать не может. Резюме: Картина замечательно снята и хорошо сыграна, но ее подводит содержание, смысл которого известен с самого начала и которое до самого конца так и не преподносит ни одного приятного сюрприза. (Георгий, dvdspecial.ru)

Кто его знает, откуда он появился, этот Прот (Кевин Спейси)... Он возник как бы из ниоткуда в центре зала нью-йоркского вокзала, и даже стекла его черных очков не могли скрыть благожелательного выражения лица, с которым он разглядывал окружающих... Странный он парень, очень странный - решили в полиции и сдали Прота в психиатрическую клинику, где наблюдались сложные и запущенные случаи. Почему вдруг такое насилие над личностью? А дело не в том, что у Прота не было никаких документов. Просто он утверждал, что прилетел на Землю с планеты Ка-Пэкс. Ну да, с планеты Ка-Пэкс. Обычная планета, населенная гуманоидными существами, находящаяся в созвездии Лиры. Два солнца и шесть фиолетовых лун. Очень красивое место, джентльмены. Что говорите? На чем я сюда прибыл? О, это очень просто. На луче света. Ну да, один седовласый землянин утверждал, что ничто не может двигаться со скоростью, выше скорости света. Но он, джентльмены, просто не пробовал этого делать. А я пробовал. Моя масса не увеличивалась, я вас уверяю... В больнице с Протом работает доктор Марк Пауэлл (Джефф Бриджес). Он - профессионал высокого класса, поэтому сталкивался с кем угодно: с наполеонами, жаннами д'арк, иисусами христами и венерианскими квадроидами. Так что какой-то капэксианец - это не проблема. Тем более, что парень, похоже, не буйный, а совсем даже наоборот - просто-таки тихушник. Однако все оказалось не так просто, как представлялось доктору Пауэллу. Этот Прот - он очень загадочный. Но вместе с этим в своих словах и действиях - последователен и логичен. Он не только четко знает, где находится эта Ка-Пэкс, но и владеет глубочайшими, чисто астрономическими познаниями о ее солнечной системе, приводя своими рассказами и рисунками в шок астрономов с мировым именем. Он потихоньку начинает лечить остальных пациентов психиатрической больницы и прекрасно в этом преуспевает. Он... Он рассказывает такие вещи, что доктор Пауэлл потихоньку начинает чувствовать, что у него едет крыша. У НЕГО! У знаменитого врача-психиатра! Тем не менее профессионализм доктора берет верх, и он начинает думать, сопоставлять и анализировать. Ка-Пэкс Ка-Пэксом, но у Прота должно быть какое-то прошлое. Что-то за этим должно стоять... Тогда Пауэлл, чувствуя, что зашел в тупик, подвергает Прота глубокому гипнозу, во время которого у пациента можно из самого подсознания вытащить всякие воспоминания, оставившие серьезный след в психике. И вот тут-то начинает хоть что-то проясняться... Сразу видно, что картина поставлена по хорошему литературному произведению (по роману Джина Брюэра), причем киносценаристы его не испортили. Сюжет - просто отличный. Это надо было в одном произведении намешать драму, детектив, трагедию и фантастику. Причем намешать так, чтобы это было интересно и захватывающе. Претензий к сценарию нет никаких, наоборот - очень здорово, что все сделано именно так. Особенно концовка. Лучше и придумать было нельзя. Впрочем, понятно, что я не буду о ней рассказывать, чтобы не портить вам впечатление. Из Кевина Спейси и Джеффа Бриджеса получился очень хороший актерский дуэт. Однако, что интересно, первоначально на роль Прота планировался Уилл Смит (он даже собирался стать продюсером картины), а Спейси предлагали роль доктора Пауэлла... К счастью, Прота сыграл все-таки Спейси. Мне сейчас трудно представить, что из этой роли сделал бы Уилл Смит. Получился бы совсем другой фильм. Совершенно другой. Спейси же в роли Прота - просто идеален. Его знаменитая загадочная и немного дьявольская улыбка; почти полная беспристрастность, во время которой играют только глаза, сменяющаяся резкими взрывами эмоций; отстраненное выражение лица, позволяющее поверить в то, что он - не житель Земли, а действительно капэксианец, прилетевший на нашу планету с помощью луча света... Джефф Бриджес в роли доктора Пауэлла - очень и очень неплох: эмоционален, искренен, романтичен и добр. Работая с Протом, он решает не только чисто врачебные задачи, но и свои собственные семейные психологические проблемы. Кто бы ни был этот Прот - капэксианец, душевнобольной, человек, переживший жуткую трагедию и таким образом пытающийся уйти от действительности, - но он дает понять доктору Пауэллу некоторые вещи, которые раньше уходили от его понимания. И доктор Пауэлл очень привязался к Проту, хотя, как врач, он не имеет права этого делать... Фильм очень здорово поставлен (режиссер - англичанин Айян Софтли). Отлично подобрана музыка - немного мистическая и загадочная, как сам фильм. Быстрый переход от немного сонных и безмятежных эпизодов к стремительным резким и даже жестоким кадрам - постоянно держит в напряжении. Также есть немало довольно красивых операторских решений - особенно когда Прота везут на такси в обсерваторию, и он через заднее стекло машины смотрит на город. Короче говоря, мне картина весьма понравилась. Я люблю умные фильмы, которые заставляют подумать. А здесь все сделано очень умно, достойно и талантливо. И даже с некоторыми сентиментальными эпизодами создатели картины не пережали, не превратили их в обычную слезодавилку. Не знаю, можно ли этот фильм рекомендовать абсолютно всем... Для тех, кто привык к бесконечному экшну, картина может показаться слегка нудноватой. Однако она не нудноватая. Она созерцательная. Чтобы вы успевали подумать прямо во время просмотра фильма. По этой же причине его не обязательно смотреть в кинотеатре. Чисто видовых эпизодов там практически нет. Так что фильм спокойно можно купить на кассете и посмотреть дома, чтобы никто не мешал, не звенел над ухом мобильным телефоном и не хрустел попкорном. Этот фильм очень личный и даже интимный. И он классный. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 4+. Режиссерская работа: 4. Сценарий: 5. Кратко о фильме - очень симпатичное кино. (Алекс Экслер)

Фильм основан на романе Дж. Брюэра, идея которого, судя по всему, была позаимствована из «Марсианских хроник» Рэя Брэдбери. Но там, где классик зло высмеял неспособность «здравого смысла» принять неочевидное и готовность объяснять галлюцинациями даже явно видимые следы инопланетного, создатели фильма создают очередное (очень модное в последние годы) воспевание семейных ценностей и «простых радостей жизни». Ничего удивительного - иногда, чтобы увидеть красоту, надо смотреть с Ки-Пакса. Некоторым критикам и зрителям после просмотра фильма показалось, что в нем нет ответа на главный вопрос - сумасшедший Прот или инопланетянин? На самом деле, ответ в фильме дан - настолько четко и ясно, насколько можно ответить на этот вопрос без разжевывания очевидных фактов. Специально для этого даже пришлось вводить целую команду ученых, которые «как по заказу» открыли именно эту звездную систему. Их сюжетная линия неправдоподобна и в другом: через полчаса после таких ответов на их вопросы изучением Прота должны были заняться «люди в черном» или еще какая-нибудь спецслужба. Но создателей фильма научная фантастика не очень интересует. Иначе бы они придумали что-нибудь поумнее, чем «путешествие светом», приплетя зачем-то споры пришельца с психиатром об Эйнштейне. Ки-Пакс интересен не своей развитой техникой и даже не своей природой, лишенной рек. Прежде всего, Ки-Пакс - мир, где нет семей и семейных ценностей. И именно их открывает для себя Прот на Земле. Любовь, дружба, привязанность - он не только начинает чувствовать их сам, но и возвращает людям уже подзабытые эмоции. Звучит банально, но хоть подано вежливо и аккуратно, без экзальтации и пошлости. К счастью, какие бы ни были огрехи в сценарии, фильм вытаскивает на себе исполнитель главной роли. Хотя Бриджес и проводит много времени на экране, он - лишь спарринг-партнер, на котором Спейси демонстрирует свою блестяще выстроенную игру. Особенно интересны даже не его слова и глаза (которые он все время прячет за очками), а жесты и движения. Легко поверить, что он совсем недавно обрел это тело, и все никак не может освоиться с новым обликом и земной гравитацией. Также замечательна музыка. Эд Шермур создал минималистский саундтрек, точно передающий тягучее, плавное течение фильма и вызывающий в памяти классические композиции Вангелиса для «Бегущего по лезвию бритвы». Приятно, что хотя бы композитор еще помнит, что такое «научная фантастика». Резюме: Изящная пропаганда семейных ценностей в научно-фантастической обертке. Восхитительная игра Кевина Спейси помогает смириться с морализаторским пафосом сценария. (Борис Иванов, dvdspecial.ru)

О чем же на самом деле «Планета Ка-Пэкс», возможно самый недооцененный фильм начала века, возможно фантастический фильм о пришельце из дальних миров, возможно еще одна психологическая драма о пациенте лечебницы для недееспособных граждан. Только вот Прот не гражданин, он даже не человек, он что-то высшее, пришедший из космоса, для изучения Земли, ее жизни, ее культуры, ее населения. Сталкиваясь с разными людьми, он мог оценить наше общество объективным взглядом, а кинематограф давно доказал, что в психиатрической больнице может собраться разный контингент; в «Пролетая над гнездом кукушки» и в «Пробуждении» не мало ярких персонажей (хотя на первом плане один), из людей не столь далеких. А вот в «Планете Ка-Пекс» такой персонаж один, это герой Спейси, сыгранный великолепно, но герой Р. Де Ниро вызывает куда больше эмоций, наверное, не исполнением, а образом. То, что Прот - нечто высшее, чем человеческое существо, мы определили, цели его и мотивы, тоже вроде бы очевидны, кроме одной, для чего ему находиться в больнице? Причины могут быть разными: от уже названной «божественной», в которой Прот нечто, вроде Мессии. А может быть, «социальная» причина, людям, потерявшим надежду, нужно лишь одно - надежда. Прот дарит ее людям, больным, лечащему врачу, даже его собаке, Прот широкой души… существо. Ждать и надеяться призывал еще Граф Монте-Кристо, но нет ничего тяжелее ожидания, и хуже несбывшейся надежды. Особенно когда ждать приходится чего-то невероятного, и надежда превращается, чуть ли не в мечту. Вряд ли между этими словами можно поставить знак равенства, все-таки надеяться приходится на что-то определенное, а мечты… Мечты - это что-то сложное, вера в невероятное, скорее, хотя, когда мечты не сбываются, остается надежда, а когда сбываются, не такое уж «нереальное». А когда нет надежды, когда тебя лишают твоих близких, когда после потери самообладания и совершения действия… внутри остается лишь пустота, т. е. полное отсутствие эмоций, целей и мотивов, по сути, наступает конец жизни, ждать уже нечего, и, следовательно, надеяться не на что. Религия скажет, что только после фактической смерти наступит вечная жизнь, а наука ответит, что только после юридической смерти прекратятся права и обязанности лица, а если лицо еще не выплатило долг обществу? Пусть теперь даже в этом теле другое существо. Фантастика? А что, в строчке жанр фильма, так и написано, фантастика, с мистикой и драмой, но все же фантастика, и кому верить - официальным создателям фильма или своим глазам; что рисует в одном флаконе два сюжета, один интереснее другого, каждый создан для обсуждения, и умело переплетен. Но какой же верный, кто-то смог полностью разгадать замыслы создателей? Неужели действительно, остается разглядывать каждую деталь фильма как отдельный элемент в сложном механизме, неужели нет той точки, куда все эти детали ведут, так сказать, центральной нервной системы фильма. Может быть, и есть, но она явно кроется не в фантастически мистических сторонах картины, для меня, скажем, драматическая составляющая фильма предпочтительней, по-моему, все корни идеи в ней. И, если начинать рассматривать их с точки зрения «да, мужик, ты спятил», то получится банально, ведь каждый просмотр фильма оставляется исключительно глубокие чувства и загадки. А, разгадывая их, получается простая история. Мужик не выдержал трагедии, его фактически не стало, на его месте фактически возник другой человек, возник не из ниоткуда, а возник из прошлого, из хобби и других интересов, человек был страстный, что пошло в жертву, отдав предпочтенье семье и хозяйству. Фундамент нового человека был, и тут мы не сталкиваемся с проблемами раздвоения личности, погружения в сны (пересматриваю строчку с фамилией режиссера, я уверяюсь, что здесь нет руки Линча), взрывами в домах, мы имеем случай с глубоким потрясением человека, что не могло получить иного отображения, это ссылка на эпизод, из-за которого Роберт Портер стал именоваться Протом; правду говорят - вода дарует и забирает жизни, видимо, дарует и новую жизнь. Как бы мне ни хотелось верить в фантастическую теорию фильма, о возникновении Прота на Земле, оглашенную самим Протом, факты говорят, об обратном. Док, как хороший детектив, разгадывал тайну жизни Прота, жизнь, которая казалась очень сложной, на поверку оказалась проще, но эпизод в обсерватории - это нечто. Шедевр ли фильм? Бесспорно только в отношении бенефиса Кевина Спейси и неплохой работы Бриджеса на втором плане, без них фильм бы не оставил и половину ощущений, а с ними, получилось невероятный клубок выяснения смысла бытия в выяснении личности героя, выраженные в захватывающих диалогах о других мирах и планетах. Наверное, в речах Прота можно найти много различных ссылок на различные исторические и не только события, но я этим заниматься не могу, а кто хочет? Шедевр ли фильм? А то! Только куда делась Бесс? (VasekVVV)

Посмотрел фильм и вот уже как полчаса сижу, пытаясь собраться с мыслями чтобы подобрать правильные слова к этой рецензии. Я чувствую что нужно что-то написать иначе этот фильм просто не даст мне заснуть, а завтра я не вспомню что хотел написать. Нужно с чего-то начать… Пожалуй начну с того что я не ожидал такого результата. Прочитав описание к фильму, я изначально настроился скептически, по скольку фильмы про инопланетян не внушают мне доверия, к тому же с таким низким рейтингом кинокритиков, низкими результатами сборов и без единой номинации даже на самую малопрестижную премию. Единственное что подтолкнуло к просмотру, это удивительно высокий для подобных фильмов рейтинг на Кинопоиске и Кевин Спейси. Скажу сразу, что не пожалел ни минуты потраченного времени на этот фильм. Теперь о самом фильме. Это картина с первых же минут прибивает зрителя гвоздями к экрану, да так что вам даже не захочется сходить в туалет, покурить или перекусить. Каждая минута этого фильма наполнена событиями и действиями которые притягивают вас, и не отпускают где-то до середины фильма. Эта заслуга как я считаю по большей степени принадлежит Кевину Спейси. Вот только подумайте, как человек в психиатрической клинике может убедить вас, что он прилетел на луче солнца с другой планеты? Этот человек сумасшедший однозначно, подумает любой. Но я уверяю вас, к середине фильма герой Кевина Спейси сделает так, что у вас не останется не малейшего сомнения, вы будете верить каждому его слову, как советам родной матери. При этом, главный герой не произносит банальных речей вроде: «Я инопланетянин, с планеты Ка Пэкс, что в другой галактике, нацепил на себя человеческую шкуру, выучил человеческий язык с помощью интернета и прилетел сюда, чтобы поработить ваш мир». Вроде бы такой сомнительный сюжет, преподнесли настолько реалистично и натурально, что ты всерьез начинаешь верить в существование внеземной цивилизации. Что касается духовного посыла этой картины, если например такой фильм как «Бойцовский Клуб», заставляет зрителя посмотреть на глазами первобытного человека, необремененного моральными принципами и стереотипами, то «Ка Пэкс», открывает зрителю человека с точки зрения другой цивилизации, более развитой чем наша. Своими речами Прот ясно дает понять, что вещь за которую человек готов убить или считает ее бесценной, другая цивилизация легко обходится без нее. Из уста Прота звучит такая провокационная фраза: «Каждое существо во вселенной может отличить добро от зла». Суть поистине элементарна, ведь каждый здравый человек на земле и в правду знает что хорошо, а что плохо, так почему мы не можем жить в мире и согласии как капэксианцы. Хоть люди и превзошли в своем развитии прочих животных на земле, если посмотреть на все наше существование с высока, то мы еще далеки от развитой цивилизации, а вся наша цивилизованность лишь притворство, в реальности же мы все еще животное и стоит на всей нашей планете хотя бы на неделю провозгласить абсолютную анархию и беззаконие, мы непременно перережем друг другу глотки. В общем философская составляющая фильма на столько многогранна, что на ее тему можно написать небольшое произведение, поэтому пока я не зашел слишком далеко стоит прекратить. Напоследок скажу, что каждый человек поймет этот фильм по своему, его концовка оставляет зрителю огромный простор для размышлений, каждый сам сможет решить верить словам Прота или не верить. (DM7)

Великолепный фильм! Фильм о скорости человеческой мысли. Прежде всего именно об этом. Вопросы типа правда ли Прот прилетел с другой планеты, правда ли существует Ка-Пэкс, видим ли мы несчастного умалишенного или настоящего галактического странника совершенно неважны, это лишь форма, сюжет. Много важнее то, что в эту форму облачено. Ключевая сцена фильма - общение Прота с учеными астрофизиками, где он проводит свою демонстрацию: «Пока. Привет. Я только что вернулся». Вы только подумайте об этом! Ученые до сих пор не могут рассчитать скорость движения нейорна, то есть скорость человеческой мысли. Давно известна скорость света, давно известно, что солнечному лучу нужно много часов чтобы достичь нашей планеты, а при помощи МЫСЛИ мы можем мгновенно отправиться на Солнце (и куда угодно) и вернуться, как это и делает Прот. Обстановка, в которую попадает герой, также совершенно неслучайна. Перед нами предстает психиатр Доктор Пауэл, ученый который естественно смотрит на мир с позиций научного скептицизма и пытается всему найти объяснения, а как гласит популярная мудрость: «Кто ищет, тот найдет». Взор ученого как бы замутнен тоннами знаний, логически выстроенных и доказанных законов, да и просто многолетней привычкой не верить своим пациентам. Естественно такому человеку нереально сложно открыться для чего-то нового, вывести свое мышление на «нужную скорость». С другой стороны мы видим пациентов психиатрической больницы. Все эти люди помещены в заведение, по сути, из-за плохой их связи с реальным внешним миром. Все то, что так тяготит доктора Пауэла, практически не имеет воздействия на пациентов, и именно они первыми верят Проту, они сохранили способность принимать что-то новое, пусть настолько невероятное, но главное - вполне вообразимое, а потому возможное. Чувства, возникшие после просмотра K-Pax, больше всего напомнили мне чувства после просмотра «Того самого Мюнхгаузена». Как и М. Прот никогда не врал. Как и М. ему никто не верил. Как М. в конце отправился на Луну, так и Прот вернулся на свою планету. Как и М. Прот хотел только помочь людям видеть больше, дальше, не ограничиваться рамками бытового восприятия, не пытаться найти всему логическое объяснение. «Каждый думающий человек должен время от времени вытаскивать себя за волосы из болота» - Мюнхгаузен. (canis)