ОБЗОР «ТРИУМФАЛЬНЫЙ МАРШ» (1976)
Офицер Ашутто (Франко Неро) имеет очень жестокий характер и издевается над солдатами. Так же жестко он в сексуальном угаре обращается со своей женой (Миу-Миу), которая в свою очередь хочет ласки и изменяет ему с другими офицерами. Герой Микеля Плачидо - молодой солдат - сталкивается с дедовщиной и не мирится с таким положением дел, из-за чего имеет проблемы в отношениях с сослуживцами и чем заслуживает уважение со стороны Ашутто, который опрометчиво доверяет ему следить за своей женой...
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1976
Победитель: Специальная премия актеру (Микеле Плачидо).
ИТАЛЬЯНСКИЙ СИНДИКАТ КИНОЖУРНАЛИСТОВ, 1976
Победитель: Лучшая мужская роль (Микеле Плачидо).
Марко Беллоккио / Marco Bellocchio (род. 9.11.1939) - режиссер, сценарист, актер, продюсер. Марко бросил университет, чтобы поступить в Академию драматического искусства в Милане, а затем - в римский Экспериментальный киноцентр и школу изобразительного искусства Слейда в Лондоне. После нескольких короткометражек в 1965 году он поставил свой первый полнометражный фильм "Кулаки в карманах", отмеченный критикой. Борясь с неореализмом, этот режиссер создал барочные и политически ангажированные фильмы, в которых подверг резкой критике устои итальянского общества - религию ("Во имя отца", 1972), семью ("Прыжок в пустоту", 1980) и армию ("Триумфальный марш", 1976). Он сохранял верность своим соратникам, в частности, таким актерам, как Лу Кастель, которого он открыл, или Мишель Пикколи и Анук Эме, которые были награждены в 1980 году в Канне премиями за исполнение ролей в его фильме "Прыжок в пустоту". Его бунтарские фильмы были окружены атмосферой скандала, как, например, "Дьявол во плоти", который вызвал переполох среди организаторов каннского фестиваля содержавшейся в нем сценой орального секса. Начиная с фильмов "Глаза, рот" (1980) и "Генрих IV" (1984) Марко Беллоккио избрал новый подход к изображению своих героев - более психоаналитический и менее провокационный. Кроме того, он часто обращался к произведениям литературы, например, в "Кормилице", поставленной по рассказу Луиджи Пиранделло и показанной на фестивале в Канне. Но и в 60 лет Беллоккио по-прежнему вызывает споры в Италии. В 2002 году он навлек на себя гнев Ватикана своим новым фильмом о католической церкви "Час религии: улыбка моей матери" с участием Серджо Кастеллито, также показанном на набережной Круазетт. Год спустя, вернувшись в картине "Здравствуй, ночь" к убийству Альдо Моро, Беллоккио породил новую дискуссию в стране, которая остается отмеченной печатью "свинцовых лет".
Сатирическая драма. Наверное, лучшая лента итальянского режиссёра Марко Беллоккьо, поставленная им в тридцатишестилетнем возрасте, хотя он прославился ещё одиннадцатью годами ранее («Кулаки в кармане»), оказавшись у истоков так называемого «кино контестации». Протест против ценностей буржуазной семьи и догм католической церкви, продажных политиков и журналистов был поддержан в разрушительном пафосе картины «Триумфальный марш», направленной против армии и военщины. Беллоккьо создал дерзкий и яростный трагифарс, который развенчивает представления о доблестных и мужественных офицерах, будто бы с достоинством и благородством выполняющих свой воинский долг по защите отчизны. Сексуальные комплексы и интимная ущербность нередко играют ключевую роль в произведениях Марко Беллоккьо, приобретая спекулятивный характер лишь в более поздних работах, как, в частности, в фильме «Дьявол во плоти». А в его ранних произведениях и в ленте «Триумфальный марш», которая открывает средний период творчества Беллоккьо, несмотря на эпатажность и скандальность подачи материала, сфера подавленных инстинктов и несублимированных желаний убедительно и художественно оправданно соотносится с тягой героев к подавлению других и собственному подчинению. Они стремятся к неконтролируемому бунту и одновременно испытывают тотальный страх, жаждут разрушения системы власти и подсознательно склонны к самоуничтожению, добровольной сдаче на милость гнездящейся глубоко внутри смертельной болезни, поскольку интуитивно чувствуют, что лишь этот выход может оказаться спасительным. Жить в безумном мире гораздо мучительнее и безысходнее, даже если ты - сумасшедший. Это ещё один сквозной мотив картин итальянского постановщика, наиболее остро выраженный как раз в предшествующем «Триумфальному маршу» документальном киноисследовании «Развязанные сумасшедшие» о людях, которые страдали разного вида и степени безумием, однако были по специальному распоряжению отпущены на волю из психбольниц Италии. А психически неуравновешенный, сексуально озабоченный армейский капитан Ашутто вымещает на солдатах в казарме собственную неудовлетворённость и дикую ревность к своей жене Розанне (между прочим, она - клептоманка, и действительно изменяет мужу с молодым лейтенантом Байо - исполнители этих ролей Миу-Миу и Патрик Девэр тогда на самом деле были какое-то время вместе). И он намного хуже любого «развязанного сумасшедшего», потому что признаётся нормальным в подобной себе реальности и к тому же обладает властью, считая свои действия справедливыми и ненаказуемыми. Герой самоутверждается за счёт диктата над другими, он социально опаснее юного бунтаря из дебюта «Кулаки в кармане», так как не прячет кулаки и постоянно пускает их в ход, причём буквально, а не фигурально. За три года до «Триумфального марша» другой итальянский режиссёр Марио Моничелли едко высмеял в злой комедии «Хотим полковников» мечту некоторых политиков и обывателей о военном перевороте. Картина Марко Беллоккьо (кстати, он основывался на личном опыте службы в армии в качестве вольнонаёмного младшего офицера, подобно своему персонажу Паоло Пассери, бывшему филологу) кажется строже, жёстче и мрачнее - отсюда и резкая реакция на неё в итальянском обществе. Ибо «триумфальный марш» капитана-психопата Ашутто свидетельствует о тихом разъедании изнутри уже пораженного метастазами организма государства. Знаменательно, что на одной из рекламных афиш этой ленты изобразили армейский сапог, который готов был буквально в следующий момент раздавить лежащее перед ним обнажённое женское тело. Ёмкий и точный образ беззащитности под пятой безжалостности! (Сергей Кудрявцев)
... Я бы не сказал, что Марко Беллоккьо относится к малоизвестным или подзабытым режиссером Европы. На мой взгляд, на сегодня, это единственный, не учитывая Бертолуччи, режиссер-классик великого итальянского кинематографа. Ушли Антониони, Пазолини, Висконти, Феллини, Феррери, остался Беллоккьо. Начав с каритны "Кулаки в кармане" свою "войну" с буржуазным обществом, продолжив ее в "Во имя отца", "Прыжок в пустоту", "Глаза, рот", он стал снимать жесткие и вызывающие картины "Дьявол во плоти", "Видение шабаша", в итоге переосмыслив собственные взгляды в картинах "Час религии: улыбка моей матери" и "Здраствуй, ночь". Мне лично очень понравилась его последняя работа 2003 года, которуя я смотрел - это "Здраствуй, ночь" - такая тонко психологичная и немного сюрреалистичная история женщины, по имени Кьяра, члена "Красных бригад", которые похитили и убили известного итальянского политика правовго толка Альдо Моро в 1978 году. Такая история переосмысления своих ценностей леворадикальной активистской. Так концовка потрясающая. Кьяре сниться как она спасает своего узника, выпускает его на свободу и он спасается. В реальности как Вы помните Альдо Моро убили. Беллоккью мастерски развенчивает все, чему он отдал свою жизнь в 60-х и 70-х. Если найдете обязательно смотрите:" Кулаки в кармане", "Китай рядом", "Во имя отца", "Триумфальный марш", "Прыжок в пустоту", "Глаза, рот", "Дьявол во плоти", "Видение шабаша", "Сон бабочки", "Здраствуй, ночь" - лучшие картины Беллокью. (denton, cinematheque.ru)
