ОБЗОР «ОКАМЕНЕВШИЙ ЛЕС» (1936)
Пустынная Аризона. В придорожном кафе Джейсона Мэйпла (Портер Холл), где трудится официанткой его дочь - Габриэль (Бетт Дэвис), мечтающая уехать из глухомани во Францию, появляется писатель Алан Сквайер (Лесли Говард), странствующий в поисках смысла жизни. Между молодыми людьми возникают чувства. Внезапно в ресторанчик вламывается банда гангстеров во главе с безжалостным Дюком Манти (Хамфри Богарт), и влюбленные вместе с другими посетителями оказываются в заложниках...
Экранизация одноименной пьесы (1935) Роберта Эммета Шервуда.
Окаменевший лес - удивительное природное явление, встречающееся в разных уголках земли. Но Аризона может похвастаться самой крупной коллекцией ископаемых деревьев, которые к тому же отличаются наиболее богатой палитрой расцветок. Подробнее: https://givoyles.ru/articles/lesa-mira/okamenevshii-les/, https://en.wikipedia.org/wiki/Petrified_Forest_National_Park.
В 1934 Хамфри Богарт играл в бродвейском спектакле «Invitation to a Murder». Продюсер Артур Хопкинс, услышав об этой роли, пригласил Богарта сыграть сбежавшего преступника Дюка Манти в спектакле по пьесе Шервуда «Окаменевший лес». Хопкинс вспоминал: "Когда я увидел этого актера, я был несколько обескуражен, поскольку никогда не питал к нему особого уважения. Это был вечный юноша, который провел большую часть своей сценической биографии в белых шортах, размахивая теннисной ракеткой. Казалось, он так далек от хладнокровного убийцы, что дальше некуда, но его голос (сухой и усталый) был убедителен, и это был голос Манти".
В 1935 спектакль был сыгран в Нью-Йорке 197 раз. Главную роль исполнял Лесли Говард. Критик «The New York Times» Брукс Аткинсон утверждал, что "Хамфри Богарт сыграл лучшую роль в своей актерской карьере".
«Warner Bros.» купила права на экранизацию пьесы. Студия была известна своими реалистическими низкобюджетными фильмами. Казалось, пьеса идеально подходила, особенно из-за того, что публика восхищалась настоящими преступниками, такими, как Джон Диллинджер и Голландец Шульц (1901-1935 https://en.wikipedia.org/wiki/Dutch_Schultz).
Джон Герберт Диллинджер (1903-1934) - американский преступник, грабитель банков, враг общества номер 1 по классификации ФБР. Ограбил около двух десятков банков и четыре полицейских отделения, дважды бежал из тюрьмы, а также был обвинен в убийстве полицейского. Уголовные деяния Диллинджера и попытки его ареста активно освещались в американской прессе того времени. История Диллинджера экранизировалась и нашла отражение в романах и театральных постановках. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/John_Dillinger.
Бюджет: $500,000.
Главные роли играли Бетт Дэвис и Лесли Говард, тем не менее создатели фильма ясно давали понять, что главный герой - Дюк Манти. Из многих голливудских ветеранов, на эту роль студия выбрала Эдварда Дж. Робинсона, который был более известен и должен был отработать дорогой контракт. Богарт телеграфировал об этом Говарду, который был в Шотландии. Говард ответил Джеку Уорнеру: "Богарт играет Манти. Нет Богарта - нет сделки". Студия сдалась и отдала роль Богарту. Уорнер пытался заставить Богарта взять псевдоним, но тот отказался.
Хамфри Богарт никогда не забывал о поступке Говарда, который погиб во время Второй мировой войны, и в 1952 году назвал в честь него свою дочь Лесли. Шервуд остался близким другом Богарта.
Кадры фильма: https://www.blu-ray.com/The-Petrified-Forest/153428/#Screenshots, https://www.virtual-history.com/movie/film/4406/the-petrified-forest.
Премьера: 6 февраля 1936 (Нью-Йорк).
Слоган: «Again they triumph!... The stars of 'Human Bondage' in a picture greater than the play!».
"Это всемирно известный убийца и он голоден!" - фразу, произнесенную эпизодическим персонажем в фильме можно считать исторической, поскольку вслед за ней в кадре появился Хамфри Богарт, чтобы начать свой путь в историю. Игра Богарта в картине была названа «блестящей», «неотразимой» и «превосходной». Несмотря на успех в фильме категории «А», Богарт получил 26-недельный контракт за $550 в неделю, и роли гангстеров в криминальных драмах категории «B». Богарт был горд успехом, но необходимость играть гангстеров подавляла его.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/, https://www.blu-ray.com/The-Petrified-Forest/153428/#Releases.
«Окаменевший лес» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v37901.
О фильме на сайте Turner Classic Movies - https://www.tcm.com/tcmdb/title/86562/enwp.
«Окаменевший лес» в каталоге Американского института киноискусства - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/5920.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 100% на основе 14 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/petrified_forest).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/the-petrified-forest-m100002298, https://www.imdb.com/title/tt0028096/externalreviews.
Роберт Эммет Шервуд / Robert Emmet Sherwood (4 апреля 1896, Нью-Рошелл - 14 ноября 1955, Нью-Йорк) - американский драматург, сценарист, писатель, журналист, историк. Лауреат четырех Пулитцеровских премий. Родился в семье богатого биржевого маклера Артура Мюррея Шервуда и художницы Розины Е. Шервуд. Закончив Milton Academy, поступил в Гарвардский университет. Во время Первой мировой войны, прервав учебу в Гарварде, служил в канадских вооруженных силах. Был ранен. После войны вернулся в США и работал в журналах «Life», «Vanity Fair» и «New York Herald». Первый большой успех пришел к Шервуду после постановки пьесы «Дорога на Рим» (The Road to Rome, 1927). Необычная тема в сочетании с умением драматурга подать серьезную мысль легко и даже комично послужили успеху пьесы «Муж королевы» (Queen Husband, 1928). В пьесе «Это Нью-Йорк» (This Is New York, 1929) показана коррупция времен «сухого закона»; «Свидание в Вене» (Reunion in Vienna, 1931) - комедия в духе венгерского драматурга Ф. Мольнара. В «Окаменевшем лесу» (1935) во всем разуверившийся интеллектуал в одиночку противостоит гангстерам; в драме «Восторг идиота» (Idiot's Delight, 1936), получившей Пулитцеровскую премию, Шервуд избирает своей мишенью заправил военной промышленности и разжигающих войны милитаристов. Вторую Пулитцеровскую премию автору принесла историческая хроника «Эйб Линкольн в Иллинойсе» (Abe Lincoln in Illinois, 1938). После нападения России на Финляндию Шервуд в пьесе «Да сгинет ночь» (There Shall Be No Night, 1940), также удостоенной Пулитцеровской премии, призывал к ответным действиям против стран-агрессоров. В начале Второй мировой войны Р. Шервуд возглавил зарубежную службу Управления военной информацией, в создании которой принимал активное участие. После окончания войны вернулся к драматургии. В 1946 году написал сценарии кинофильма «Лучшие годы нашей жизни», признанного лучшим фильмом года и получившего 7 наград премии «Оскар», в том числе Роберт Шервуд был удостоен «Оскара» в категории «Лучший сценарий». Будучи директором зарубежной службы Управления военной информацией, Шервуд получив доступ к архиву Гарри Гопкинса, ближайшего соратника президента Ф. Д. Рузвельта, создал в 1948 году самую важную свою книгу - «Рузвельт и Гопкинс: история при ближайшем рассмотрении», за которую получил четвертую Пулитцеровскую премию. Шервуд - автор мюзикла «Мисс Свобода (Miss Liberty, 1949) и нескольких киносценариев. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Robert_E._Sherwood.
Хамфри Богарт / Humphrey Bogart (25 декабря 1899 - 14 января 1957) - американский киноактер. Американский институт киноискусства назвал Богарта лучшим актером в истории американского кино. Сменив несколько занятий, в 1921 году Богарт стал актером, и в 1920-х-1930-х годах участвовал в бродвейских постановках. Когда случился биржевой крах 1929 года, Богарт пришел в кино. Его первым большим успехом стала роль в фильме «Окаменевший лес», после которой он снимался в гангстерских фильмах, включая «Ангелы с грязными лицами» (1938), и в фильмах категории «B», вроде «Возвращение доктора Х» (1939). Перелом в карьере наступил в 1941 году с выходом «Высокой Сьерры» и «Мальтийского сокола». «Касабланка» стала вершиной его карьеры и закрепила его кинообраз циника, который в конце концов раскрывает свое благородство. Затем последовали другие успешные картины, в том числе «Иметь и не иметь» (1944), «Глубокий сон», «Черная полоса» (1947) и «Риф Ларго» (1948), в которых он снимался вместе с Лорин Бэколл; «Сокровища Сьерра-Мадре» (1948); «Африканская королева» (1951), принесшая ему премию «Оскар»; «Сабрина» и «Восстание Кейна» (1954). Последним появлением на экране стал фильм «Тем тяжелее падение» (1956). Всего за свою почти тридцатилетнюю кинокарьеру Богарт появился в семидесяти пяти полнометражных фильмах. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Humphrey_Bogart.
Экранизация популярнейшей пьесы Роберта Э. Шервуда с величайшей тщательностью осуществлена режиссером Арчи Майо и первоклассно сыграна замечательными актерами. Этот фильм стал началом восхождения Хамфри Богарта к звездной славе. Если бы Лесли Говард не настоял, чтобы Богарт сыграл Дюка Манти, возможно тому никогда бы и не повезло. По сути, это фильм о противостоянии интеллекта и грубой силы. Алан Сквайер (Лесли Говард), - писатель-идеалист, объездивший весь мир, уставший от грубой жестокости жизни, без цента в кармане голосует на шоссе в пустыне Аризоны. Когда он проезжает мимо окаменевшего леса, ему приходит в голову мысль, что и он, как скалы, - просто окостеневший реликт прошлого. Остановившись в ресторане на старой бензоколонке ворчливого Джейсона Мэйпла (Портер Холл), Алан знакомится и влюбляется в пишущую стихи Габриэль (Бетт Дэвис), - дочь Мэйпла. Она мечтает учиться в Париже. Боз Герцлингер (Дик Форан), работающий у Мэйпла заправщиком, любит Габриэль и ревнует ее к Алану, но тот уверяет, что ему не о чем беспокоиться. Когда на бензозаправку подъезжают супруги мистер и миссис Чисхолм (Пол Харви и Женевьева Тобин), Габриэль уговаривает их взять Алана с собой в Калифорнию. После того как он уезжает, Джейсон Мэйпл, Габриэль, Боз и дедушка Мэйпл (Чарли Грейпвин) слышат по радио, что безжалостный гангстер Дюк Манти (Хамфри Богарт) и его сообщник, совершившие убийства в Оклахоме, направляются в Аризону. Они и те, кто уехал, становятся заложниками бандитов. Писатель оскорбляет Манти, назвав гангстера "последним великим апостолом грубого индивидуализма", но заключает с ним договор, - просит, чтобы тот застрелил его перед отъездом... Говард будто рожден для роли Алана, - любовника-фаталиста и заблудившегося идеалиста. Он великолепно играл эту роль на Бродвее, как и Богарт, сыгравший роль Манти в сценической постановке 1935 года. [...] Манти в интерпретации Богарта очень похож на известного гангстера 30-х годов Диллинджера. Эта роль на многие годы определила амплуа актера. Она была для Богарта проклятием до 1941, когда за один год он сыграл симпатичного гангстера в «Горах высокой сьерры» и роль Сэма Спейда в «Мальтийском соколе». Бетт Дэвис также превосходна в роли девушки, жаждущей вырваться в цивилизованный мир из пустыни и символического окаменевшего леса. Успех в этой картине позволил ей в будущем получить более важные роли. (Иванов М.)
Родственные души, встретившиеся в пустыне. "Я знаю, как на мед садятся мухи, Я знаю смерть, что рыщет, все губя, Я знаю книги, истины и слухи, Я знаю все, но только не себя..." - Франсуа Вийон. - Тысячи художников во Франции мечтают попасть в Аризону. (с) «Окаменевший лес» - история об одном из последних романтиков, живом реликте идеализма, само существование которого кажется чем-то нереальным и фантастичным. Писатель Алан Сквайер не смог оправдать возложенные на него надежды. Прожив 8 лет в роскоши Средиземноморья, он так и не нашел вдохновения в прекрасных французских пейзажах, и отправился бродить по свету без цента в кармане и с потертой сумой за плечами. И вот однажды, в пыльной Аризонской пустыне, он повстречал родственную себе душу. Габриэль живет на старой бензоколонке с родными отцом и дедом. Жизнь в пустыне, среди американских простолюдинов, пресытилась девушке, она мечтает о далекой Франции, в которой живет ее мать. Упиваясь стихами Вийона, Габби пишет превосходные картины, которые некому по достоинству оценить в глуши пустынного штата. Именно поэтому встреча с бродягой-писателем Аланом становится для девушки настоящим чудом, ведь таким людям как они не так-то просто порой найти собеседника. - Вы можете найти утешение в стихах. - Да, они изгоняют из меня запах бензина и гамбургеров. (с) Он - вечный искатель смысла жизни, она - заложница своей судьбы. Это не просто история любви с первого взгляда, волею случая встретившиеся в пустыне, герои притягиваются друг к другу как магниты. Их место совсем не в пыли американских дорог, а в Парижских салонах и Нормандских лесах. Алан считает себя одним из последних интеллектуалов, на смену которым неизбежно придут прагматики. Преисполненный высокими идеалами и восхищающийся писателями «потерянного поколения», он просто не может любить как обычный человек. Габриэль пробуждает в сердце писателя казалось бы угасшие нотки, его тянет на подвиг, не ради славы, а лишь по зову чувств. Так, на полях твоих взрастут те семена, что обронил я. (с) В молодой художнице Алан видит продолжение собственных идей. Считая себя не реализовавшейся «окаменелостью», он искренне верит в светлое будущее девушки, которая должна стать преемницей его идей. Он готов сделать все ради того, чтобы Габриэль уехала во Францию, ведь именно там ее место. Но неожиданно тихую и размеренную жизнь на бензоколонке нарушает четверка лихих гангстеров, во главе с известным убийцей Дюком Манти. Дюк - «последний великий апостол грубого индивидуализма», именно так называет его Алан. Они - две прямые противоположности, сумевшие понять друг друга, увидеть суть вещей сквозь призму стереотипов. Бандит Дюк не просто один из последних головорезов дикого запада, но и такой же романтик, как и странствующий писатель. Именно благодаря этой точке соприкосновения между двумя потерянными по разным причинам людьми возникает симпатия. «Окаменевший лес» напоминает пьесу, с размеренными, но импульсивными диалогами. Волей случая на старой заправке в один вечер собрались сразу несколько абсолютно разных людей: приговоренный к виселице бандит, недалекий футболист, старый пьяница и бизнесмен с уставшей от пустой жизни супругой. Всего один вечер, проведенный под дулами заряженных ружей, заставит многих из них переоценить свою жизнь. Филигранная игра актеров лишь подчеркивает театральность картины, трансформируя ее по ходу сюжета в камерное представление. Фильм сплетает в себе сразу несколько стилей, от философской притчи до гангстерского фильма и вестерна. Каждый характер раскрывается по мере приближения финала, недаром герои называют вечер биографическим. Фатальность неумолимо приближающейся развязки периодически ослабевает, что делает фильм непредсказуемы и интригующим зрителя. Странно, что фильм не так сильно известен, ведь снят он в лучших традициях раннего американского кинематографа, с большим уклоном на артистичность и выразительность. Режиссер Арчи Майо уделил огромное внимание различным мелочам, выстроив безукоризненные образы героев, словно сошедшие со страниц книг послевоенных писателей. Быть может, именно подобная интеллигентность картины как раз и стала причиной не слишком большой популярности и отсутствия престижных кинонаград. "Удел такой же нам назначен с вами. Амуром, что дарит блаженство людям, Задетым хоть слегка его стрелою. А потому всегда мы вместе будем" - Франсуа Виньон. Вывод: Незаслуженно забытый шедевр кинематографа. История двух странных людей, которых общество готово принять за сумасшедших, но не готово понять. В окаменевших лесах Аризоны они обретают себя, попутно меняя судьбы окружающих. Великолепный фильм, без всяких преувеличений. (Eriksh)
А потому всегда мы вместе будем. «Окаменевший лес», как и все хорошие фильмы в своей жизни, я посмотрела совершенно случайно. Решила узнать, кто же такая Бетт Дэвис, и ткнула наугад в фильм с понравившимся названием. Аризонская бескрайняя пустыня, песчаные бури, из-за которых портится барбекю, одинокая бензозаправка с кафетерием в самом центре Нигде, милая девушка, которая мечтает уехать и найти себя. На первый взгляд сюжет кажется простым и даже банальным. Но только до появления главного героя - Алана Сквайра. Он говорит, что путешествует автостопом и поднимает вверх большой палец, но на нем чистенький деловой костюм и галстук, совсем не вид бродяги. Он говорит, что уедет и не вернется, но навсегда остается в окаменевшем лесу. Окаменевший лес - подходящий приют для меня. Возможно, я родился, именно для того чтобы стать ископаемым для дальнейшего изучения. И невозможно понять, говорятся эти слов в шутку или всерьез. Осознает ли сам Алан, насколько он близок к истине в этот момент? Он не знает, что готовит ему жизнь, он только предполагает. Как сам он говорит, его проблема в том, что он принадлежит к исчезающей расе, он один из интеллектуалов. «У меня есть мозги но бестолковые» , - говорит Алан. Он действует импульсивно, безрассудно, но он слушает свой внутренний голос, свое сердце, он понимает, что только так можно найти свой путь, исполнить предназначение. Если в начале фильма он только предполагает, что судьба забросила его в это отдаленное местечко, чтобы встретить Габриэль и помочь ей, то позже он уже уверен в этом. Он исчезающий вид, интеллектуал, романтик, странствующий рыцарь, готовый принять смерть ради девы в беде. Алан видит в Габриэль будущее, поэтому не задумывается о правильности своего поступка. Сам он уверен, что не может уже создать ничего нового, после единственной попытки написать книгу. Поэтому он уходит со сцены, давая место новому, полному жизни персонажу, девушке с целью. Алан говорит, что она станет плодородной почвой, где прорастут семена его идей. Но для этого ей придется уехать из бесплодной пустыни, где не растет ничего, кроме каменных деревьев, в более плодородные земли Франции и золотыми виноградниками и танцами на улицах. Там выветрится запах бензина и гамбургеров, там ее будут звать Габриэль, а не Габби, как говорили эти пустынные крысы. Семенам идей придется проделать долгий путь, но они не будут забыты. Алан предсказал себе известность после смерти, которой он достигнет благодаря Габриэль. Хочется верить, что эти его слова сбудутся так же, как и остальные. (Generetta)