НОЧИ В СТИЛЕ БУГИ (1997)
BOOGIE NIGHTS

Матерый порно-продюсер Джек берет на заметку посудомойщика Эдди, обладателя выдающихся физиологических достоинств. Вскоре Эдди становится звездой фильмов для взрослых, и под псевдонимом Дирк Дигглер завоевывает признание профессионалов индустрии и миллионов ее клиентов. Однако популярность имеет свою цену, и Эдди предстоит пройти огонь, воду и медные трубы...

Фильм посвящен молодому порно-актеру, описывает его взлет и падение на рубеже 1970-80-х годов. Картина в мозаичной, олтменовской манере воспроизводит атмосферу съемочной площадки порнофильмов в Калифорнии тех лет, рассказывая о жизни и смерти людей, связанных с порно-бизнесом.

Конец 1970-х годов, «Золотой век порно». Эдди Адамс, тщеславный молодой повеса, замечен режиссером Джеком Хорнером, снимающим порно фильмы и считающим свою работу искусством. Взяв псевдоним Дирк Дигглер, Эдди с головой погружается в жизнь порно-индустрии, полную комизма, драматизма и иронии... Кинокритики практически всех изданий дружно признали этот фильм молодого режиссера Пола Томаса Андерсона одной из самых скандальных, но - в то же время - одной из самых стильных и кинематографичных лент 1997 года.

Действие фильма происходит в Америке, в годы так называемой сексуальной революции. Немолодой режиссер Джек Хорнер, занимающийся съемками порнофильмов, в ресторане примечает семнадцатилетнего парня, мойщика посуды Эдди, который может подойти для его работы. Честолюбивого юношу природа щедро наделила такими исключительными физиологическими качествами, без которых в порноиндустрии делать нечего. А дальше начинается обучение и становление «звезды». Взяв псевдоним Дирк Дигглер, Эдди становится экранным суперлюбовником с отличными внешними и актерскими данными. За популярностью приходит все, что сопутствует славе - роскошь, наркотики, женщины и последующее падение в бездну реальности, такой далекой от киношного рая.

Эта история начинается в 1977 году в долине Сан-Фернандо, когда всемирно известный режиссер порнофильмов Джек Хорнер (Берт Рейнольдс) заметил в ресторане ночного клуба Эдди Адамса (Марк Уолберг), - молодого мойщика посуды и понял, что этот юноша - как раз то, что ему в данный момент необходимо. Интуиция не подвела опытного порно-мастера: Эдди оказался настоящим кладом для того рода деятельности. На пробных съемках с самой опытной порно-звездой Эмбер (Джулианна Мур) Эдди показал себя мастером высшего класса, и началась его «раскрутка» в качестве звезды порно и триумфальное шествие фильмов с новой звездой по стране. А в карманы Хорнера и его сподвижников потекли огромные деньги. Но влюбленная в него Эмбер сама способствовала началу падения этой удивительной карьеры. И случилось это, когда она, шутя, познакомила Дирка с наркотиками…

ОСКАР, 1998
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Берт Рейнольдс), Лучшая женская роль второго плана (Джулианна Мур), Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Пол Томас Андерсон).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1998
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Берт Рейнольдс).
Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Джулианна Мур).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1998
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Берт Рейнольдс), Лучший оригинальный сценарий (Пол Томас Андерсон).
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1998
Номинация: Премия «Международный экран» (Пол Томас Андерсон, США).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 1998
Победитель: Прорыв года (Хизер Грэм).
Номинация: Лучший танец (Марк Уолберг / «Cast of Boogie Nights»).
МКФ В ТОРОНТО, 1997
Победитель: Приз «Metro Media» (Пол Томас Андерсон).
ПРЕМИЯ БРИТАНСКОГО НЕЗАВИСИМОГО КИНО, 1998
Победитель: Лучший зарубежный фильм на английском языке.
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1998
Номинация: Лучший сценарий, написанный непосредственно для экрана (Пол Томас Андерсон).
ПРЕМИЯ ХЛОТРУДИС, 1998
Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Джулианна Мур).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 1998
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Берт Рейнольдс), Лучшая женская роль второго плана (Джулианна Мур), Лучшая игра актерского состава (16 актеров).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1998
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Берт Рейнольдс), Лучшая женская роль второго плана (Джулианна Мур).
Номинация: Лучший фильм (3-е место).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1997
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Берт Рейнольдс).
ОБЪЕДИНЕНИЕ КИНОКРИТИКОВ ЛОНДОНА, 1999
Номинация: Фильм года.
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 1997
Победитель: Лучшая мужская роль второго плана (Берт Рейнольдс), Лучшая женская роль второго плана (Джулианна Мур), Приз «Новое поколение» (Пол Томас Андерсон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1997
Победитель: Лучшая десятка фильмов.
ВСЕГО 36 НАГРАД И 58 НОМИНАЦИЙ.

Режиссеру Полу Томасу Андерсону было 27 лет, когда он начал снимать «Ночи в стиле буги».
События в фильме происходят между 1977 и 1984 годами.
Название картины может запутать непосвященного зрителя, который ожидает ностальгическую историю про эпоху диско 1970-х.
Характер Дирка (англ. Dirk - Длинный кинжал) Дигглера в большой степени основан на известном порно-короле Джоне Холмсе (которого в фильме кратко упоминают). С другой стороны, прототипом Дирка послужил актер Майк Рейнджер имевший роман, с намного старшей его, порно-актрисой Кей Паркер.
Режиссер Андерсон видел в роли Дирка Леонардо ДиКаприо, но того уже задействовали в «Титанике» Джеймса Камерона. После просмотра «Дневника баскетболиста», Андерсон решил пригласить на главную роль Марка Уолберга. ДиКаприо в 2004 году заявил, что лучше бы снялся в «Ночах в стиле буги».
Эмбер Уэйвз (роль Джулианны Мур) в большей степени олицетворяет Джулию Сент-Винсент, подругу реального порно-актера Джона Холмса.
По словам режиссера на создание образа Уэйвз его вдохновила порно звезда 70-80-х Вероника Харт. Она же сыграла в фильме судью, решающего, с кем из родителей оставить сына. В реальной жизни права Харт на ребенка также рассматривали в суде. Позднее Вероника Харт сыграла еще в одном фильме Пола Томаса Андерсона - «Магнолия».
Характер Джека Хорнера - собирательный образ таких порно-деятелей как Уильям Марголд, Боб Чинн и Билл Амерсон.
На роль Джека Хорнера рассматривались Уоррен Битти и Сидни Поллак. После премьеры, Поллак выразил сожаление, что отказался и сообщил, что не понял персонаж Хорнера по прочитанному сценарию, пока не увидел окончательную версию фильма.
Жену Маленького Билла играет реальная порно-звезда Нина Хартли.
В фильме можно увидеть и других настоящих порно-звезд: Тони Тедеши, Скай Блу, Саммер Каммингс, Джо Сосейдж и Маленькую Золушку.
Сэмюэл Л. Джексон, ранее работавший у Андерсона в фильме «Роковая восьмерка» (Hard Eight / Sydney), был первоначально выбран на роль Бака Свопа. Однако, по словам режиссера, Джексон сказал, что «не подходит на роль». Вместо него сыграл Дон Чидл.
Отца ребенка Эмбер играет Джон Доу (John Doe) из панк-группы «X». Эта группа была на пике популярности в годы, показанные в «Ночах в стиле буги», а название группы совпадает с прокатным рейтингом фильмов Джека Хорнера. Есть также незначительный персонаж в фильме по имени Джон Доу.
Сцены в ночном клубе сняты в «The Country Club» (район Резеда, Лос-Анджелес).
Фильм начинается с непрерывной трехминутной сцены, которая охватывает основных персонажей и завершается показом Эдди Адамса (будущего Дирка Дигглера). Аналогичный прием применен в конце фильма, только Дирк показан в костюмерной отдельно. Камера не прерывает видеоряд и во время первого визита Дирка на порностудию. В том эпизоде момент, когда камера движется вслед за ныряющим под воду, навеян фильмом «Я Куба».
Бак Своп пытается доказать покупателю в музыкальном магазине преимущества стереосистемы и говорит про «специальную модификацию TK-421». Это ссылка на тип Имперского штурмовика с плохим передатчиком в «Звездных войнах». Этот фильм упоминают в разговоре Дирк и Рид.
В основе эпизода ограбления Рахада Джексона - реальные события, известные как «убийство на авеню Уандерленд».
Джон Брайон появляется в роли гитариста на первом вручении кинонаград фильмов для взрослых. Актер участвовал в съемках предыдущего фильма Пола Томаса Андерсона «Роковая восьмерка», а после «Ночей в стиле буги» снялся в двух других фильмах режиссера: «Магнолия» и «Любовь, сбивающая с ног».
Взрывы фейерверка в доме Рахада Джексона и имя персонажа Бака Свопа - ссылка на фильм 1969 года Роберта Дауни-ст. «Putney Swope», который очень нравится Андерсону. Роберт Дауни-ст. появляется в фильме как менеджер студии звукозаписи, а в титрах выделяется словом «Принц».
Изображение Эллиотта Гулда в фильме появляется три раза (например, его плакат можно увидеть на стене во время первого выхода Мориса для съемок в порно).
Группа Heatwave отказалась предоставить свою песню «Boogie Nights» для использования в фильме, потому что она не про порнографию.
Джефф Линн первоначально не разрешил использовать песню ELO «Livin' Thing» на заключительных титрах. Но после предварительного просмотра фильм настолько ему понравился, что разрешение было немедленно дано.
Оригинальный саундтрек к фильму вышел на двух компакт-дисках: «Boogie Nights: Music from the Original Motion Picture» (октябрь 1997) и «Boogie Nights 2: More Music from the Original Motion Picture» (январь 1998). Хотя в эти сборники вошли почти все песни, используемые в фильме, пропущена, например, композиция «99 Luftballoons» певицы Nena, начало которой характеризует заключительный эпизод в доме Рахада Джексона.
Саундтрек («Boogie Nights: Music from the Original Motion Picture»). Диск 1: 1. Intro (Feel The Heat) - John C Reilly / Mark Wahlberg; 2. Best Of My Love - The Emotions; 3. Jungle Fever - Chakachas; 4. Brand New Key - Melanie; 5. Spill The Wine - Eric Burdon / War; 6. Got To Give It Up (Part 1) - Marvin Gaye; 7. Machine Gun - The Commodores; 8. Magnet And Steel - Walter Egan; 9. Ain't No Stopping Us Now - McFadden / Whitehead; 10. Sister Christian - Night Ranger; 11. Livin' Thing - ELO; 12. God Only Knows - The Beach Boys; 13. Big Top, The (Theme From "Boogie Nights") - Michael Penn / Patrick Warren. Диск 2: 1. Mama Told Me Not To Come - Three Dog Night; 2. Fooled Around And Fell In Love - Elvin Bishop; 3. You Sexy Thing - Hot Chocolate; 4. Boogie Shoes - KC And The Sunshine Band; 5. Do Your Thing - Charles Wright & The Watts 103rd Street Rhythm Band; 6. Driver's Seat - Sniff 'N' The Tears; 7. Feel Too Good - The Move; 8. Jessie's Girl - Rick Springfield; 9. JP Walk - Sound Experience; 10. I Want To Be Free - Ohio Players; 11. Joy - Apollo 100. Также в картине звучат: Sunny - Boney M. и музыкальная композиция O Little Town of Bethlehem.
Из фильма вырезали сорок секунд, чтобы добиться более выгодного прокатного рейтинга: в результате «NC-17» изменили на «R».
Пусть вас не шокирует последний эпизод перед зеркалом - пенис искусственный.
Бюджет: $15,000,000.
Премьера 11 сентября 1997 (МКФ в Торонто).
Слоганы: «Everyone has one special thing»; «The life of a dreamer, the days of a business, and the nights in between»; «In 1977, Sex was safe. Pleasure was a business. And Business was booming».
Фильм посвящен актеру Роберту Риджли (сыгравшему полковника Джеймса), который умер от рака, когда фильм уже сняли.
Сразу после выхода фильма на экраны актер Берт Рейнольдс сожалел о том, что снялся в «Ночах в стиле буги», и даже уволил своего агента. А зря, потому что он получил «Золотой глобус» за лучшую роль второго плана и был номинирован на «Оскар».
Отдельный эпизод фильма (ограбление) перерос в полноценную картину «Уондерлэнд» (2003).
Псевдоним Rollergirl немецкой певицы Николь Заффт взят из этого фильма.
Фильм занимает 5-е место в двадцатке лучших фильмов по мнению Квентина Тарантино.
«Ночи в стиле буги» входит во многие престижные списки: «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «They Shoot Pictures»; «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times и др.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 93% на основе 42 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/boogie_nights).
Картины П. Т. Андерсона разносторонне исследуют трансформацию института семьи в современных условиях. Главные герои его фильмов находят замену семьям в других ячейках общества. В «Ночах в стиле буги» такой суррогатной семьей для Дирка становится студия Джека Хорнера, в которой сам Джек играет роль отца, а Эмбер - матери. Дирк с готовностью входит в семью порно-дельцов в качестве недостающего сына, в связи с чем влиятельный критик Джим Хоберман шутливо назвал фильм «самым пикантным семейным романом со времен "Царя Эдипа"». Реальный отец Дирка в фильме показан кратко, но емко. Как и многие современные отцы, он не в состоянии что-либо поделать с эмоциями супруги, которые Джулиан Мерфет определяет как катексис с оттенком инцеста. Разругавшись с паталогически ревнивой матерью, Дирк отправляется доказывать свои достоинства в эрзац-семье, представляющей с точки зрения психоанализа настоящий рай: сексуальным партнером Дирка становится его суррогатная мать Эмбер, а его руководителем в сексуальных подвигах - суррогатный отец Хорнер. С наступлением 1980-х суровая реальность возвращается в мир осуществленных фантазий, но режиссер дарует Дирку второй шанс на продолжение существования в эрзац-семье после того, как он в роли хрестоматийного блудного сына приходит просить прощения у Хорнера.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - https://www.rogerebert.com/reviews/boogie-nights-1997.
Радио-интервью Андерсона о фильме (англ.) - https://www.kcrw.com/culture/shows/the-treatment/paul-thomas-anderson-3.
Пол Томас Андерсон / Paul Thomas Anderson (род. 26 июня 1970, Лос-Анджелес) - американский режиссер, сценарист и продюсер, снявший пять полнометражных фильмов: «Роковая восьмерка», «Ночи в стиле буги», «Магнолия», «Любовь, сбивающая с ног» и «Нефть», за которые он номинировался на пять премий «Оскар». Критики о нем говорят, как об «одном из наиболее притягательных и ярких талантов, появившихся в кинематографе в последнее время» и «одном из высших талантов современности». В 2007 году журнал «Total Film» поставил Андерсона на 20-е место в списке величайших режиссеров всех времен. В 2011 году еженедельник «Entertainment Weekly» назвал его 11-м величайшим режиссером, назвав его «одним из наиболее динамических режиссеров появившихся за последние 20 лет». Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Андерсон,_Пол_Томас.
Марк Уолберг / Mark Wahlberg (род. 5 июня 1971, Дорчестер) - американский актер, номинант на премию «Оскар» за второстепенную роль в фильме «Отступники», продюсер, модель, филантроп, музыкант. Мировой славы достиг как актер. Сыграл в середине 1990-х в ряде малоприметных картин. Прорывом в карьере стала главная роль в драме «Ночи в стиле буги», щедро отмеченной критиками по всему миру. Последовавшие работы в успешных блокбастерах «Идеальный шторм», «Планета обезьян», «Ограбление по-итальянски», «Отступники», «Макс Пэйн», а также номинация на премию «Оскар» закрепили за ним статус звезды, а неординарный выбор ролей в разных амплуа создал репутацию голливудского универсала. Со второй половины 2000-х с успехом занимается кинопродюсированием. Среди его работ - телевизионные хиты «Красавцы» и «Подпольная империя». Первый громкий успех обрел в начале 90-х как рэпер Marky Mark. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Марк_Уолберг.
Берт Рейнольдс / Burt Reynolds (род. 11 февраля 1936, Лансинг) - американский актер, который был одной из самых успешных и высокооплачиваемых звезд Голливуда в конце 1970-х годов. Вырос возле Палм Бич во Флориде, в его жилах течет кровь индейца племени чероки. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Берт_Рейнольдс.
Джулианна Мур / Julianne Moore (3 декабря 1960, Фейетвилл) - американская актриса, четырехкратный номинант на премию «Оскар», призер Берлинского кинофестиваля, трижды лауреат Венецианского кинофестиваля. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Джулианна_Мур.
Хизер Грэм / Heather Graham (род. 29 января 1970, Милуоки) - американская кино- и телеактриса. Как актриса вспомогательного состава Грэм снялась в нескольких ролях, включая роль Надин в фильме «Аптечный ковбой» (1989). Однако ее прорывом можно считать роль порностарлетки 1970-х в фильме «Ночи в стиле буги», за которую она несколько раз номинировалась на получение наград. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Хизер_Грэм.
Джон Холмс / John Holmes (8 августа 1944, Эшвилл - 13 марта 1988, Лос-Анджелес), являлся одним из наиболее плодовитых порно-актеров мужчин. В 1970-х и 1980-х годах снялся более чем в 2000 порнофильмов. Более всего известен благодаря своему исключительно большому половому члену, который рекламировался как самый длинный и толстый за все время существования порно-индустрии. В конце жизни Холмс приобрел печальную известность из-за причастности к убийству 4 наркоторговцев, а также из-за смерти, наступившей в результате осложнений, которые были связаны со СПИДом. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Холмс,_Джон_(порноактер).
Вероника Харт / Veronica Hart / наст. имя Jane Esther Hamilton (27 октября 1956, Лас-Вегас) - американская порно-актриса, режиссер, продюсер и сценарист. Окончив в Лас-Вегасе среднюю школу, Джейн поступила в Невадский университет и в 1976 году получила диплом театроведа. После этого три года прожила в Англии, помимо прочего работая фотомоделью. Вернувшись в США, некоторое время играла в театре Лас-Вегаса. Затем переехала в Нью-Йорк, где дебютировала в порно кино под именем Вероники Харт - этот псевдоним она использовала наиболее часто. Вскоре стала одной из самых популярных порно-актрис. Кроме этого, играла небольшие роли в мейнстримовом кино и телесериалах (например, «Руби» и «Клиент всегда мертв»). В 1985 году снялась в фильме «Super Seka». Это был последний фильм, в котором Харт занималась сексом - с этого времени она снималась в порно при условии, что в подобных сценах участвовать не будет. В 1988 году она решила попробовать себя в режиссуре и сняла фильм «Taste of Ambrosia». На протяжении 10 лет перебиваясь в качестве приглашенной звезды, в 1996 году Харт окончательно ушла в режиссуру и продюсирование. Работая в основном для компании VCA Pictures, она способствовала возвращению на экран Мэрилин Чемберс и Джинджер Линн. Быстро приобрела в VCA репутацию открывателя талантов и эксперта. Фильмы Харт пользуются большой популярностью, чему способствуют логичный сюжет, остроумные диалоги и большой постановочный бюджет. Активно поддерживает (являлась членом правления) движение за гражданские права «Free Speech Coalition», выступающее за свободу порнографии в средствах массовой информации. Всего за свою карьеру снялась в 138 порнофильмах (включая компиляции), и поставила 42 фильма. Является членом Залов славы «Legends of Erotica», AVN и XRCO. Занимает 30-ю строчку в списке 50 порнозвезд всех времен, составленном журналом «Adult Video News» (AVN). Харт на сайте Internet Adult Film Database - http://iafd.com/person.rme/perfid=VHart/gender=f.
Нина Хартли / Nina Hartley / наст. имя Marie Hartman (11 марта 1959, Беркли, Калифорния) - американская порно-актриса, режиссер и сексуальный педагог. Мари родилась в еврейской семье социалистических взглядов, позже обратившейся в буддизм, и выросла в районе залива Сан-Франциско (Бэй-Эриа, пригороды г. Сан-Франциско). Поступила на профессиональные курсы медсестер при Университете штата в Сан-Франциско и закончила их с отличием в 1985 году, в 26 лет. Имеет лицензию медсестры. B 1982 году начинает вместе со своей однокурсницей работать стриптизершей в театре «О'Фарелл» братьев Митчеллов. В 1984 году дебютировала в порно - в картине «Educating Nina», поставленной Джульет Андерсон. Фильм имел большой успех. С тех пор Нина Хартли стала одной из самых узнаваемых актрис в порно-индустрии. На вопрос, почему же она выбрала себе как псевдоним имя «Нина», она сказала, что Нина было намного проще выговорить японским туристам, часто посещавшим место, в котором она работала стриптизершей. «Хартли» же она выбрала потому, что ей очень нравилась в свое время рекламирующая камеры Мэриетт Хартли на пару с Джеймсом Гарнером. В среде порно-индустрии она известна как Баббл Бат, благодаря своей «пятой точке» и картинам, делавшим акцент на анальных, межрасовых и лесбийских сценах. Политически Нина является социалисткой, хотя в последнее время обозначает себя как либералку. В 1980-х, когда она была задержана полицией в Лас-Вегасе и стала мишенью возглавляемой Андреа Дворкин борьбы с порнографией, троцкистская Спартакистская лига развернула кампанию в поддержку Нины Хартли. Как секс-позитивная феминистка, обращаясь к другим женщинам, она высказывается: «Секс - это не то, что мужчины делают вам, и не что-то, чего мужчины хотят добиться от вас. Секс - это, когда вы глубоко ныряете в процессе и отталкиваетесь с каждым движением, когда он входит в вас». На 2012 год Нина Хартли снялась в 911 порнофильмах и срежиссировала 17 порнолент. Нина - открытая бисексуалка и описывает себя как атеистку. Первый брак Нины с неким Дэвидом длился с 1983 по 2000 год. С 7 июля 2003 года Хартли замужем за режиссером порнофильмов Эрнестом Грином (род. 1952). У нее нет детей, страдает миомой матки. Имеет восьмерых племянников и племянниц. Официальный сайт - http://nina.com/.

ПЕРСОНАЖИ
Дирк Дигглер (Марк Уолберг) - урожденный Эдди Адамс, обладатель огромного члена, нанят в порно-индустрию режиссером Джеком Хорнером. Сменил имя на более звучное и очень быстро стал самым успешным порно-актером. В 1980-е годы у него появилась зависимость от кокаина. Центральный персонаж фильма, который оказывает наибольшее влияние на других героев истории.
Джек Хорнер (Берт Рейнольдс) - успешный режиссер порнофильмов, встречает в ночном клубе в Лос-Анджелесе Эдди Адамса и убеждает его сделать карьеру в фильмах для взрослых. Мудрый и по-отечески добрый, сумел создать закрытый мир, в котором живут и снимаются в фильмах по-настоящему талантливые актеры, актрисы и вспомогательный персонал. Его мечта - снять фильм не просто о сексе, а с такой историей, которая не отпустит зрителя даже после того, как тот испытает оргазм. Шанс создать такой фильм появляется с появлением персонажа «Брок Лэндерс», которого играет Дирк Дигглер.
Эмбер Уэйвз (Джулианна Мур) - актриса в фильмах Джека Хорнера, порно-звезда. Принимает кокаин и имеет серьезные эмоциональные проблемы, которые явились основной причиной того, что права опекунства сына перешли к ее бывшему мужу. Сын Эмбер в фильме ни разу не показан, есть только его тщетная попытка дозвониться до матери. Влюбляется в Дирка с первого взгляда, одновременно принимая его в качестве нового сына. Однако их прочные отношения привели к пристрастию к кокаину самого Дирка, ставшего наркоманом. Реальное имя Эмбер - Мэгги.
Роллергерл (Хизер Грэм) - привлекательная, талантливая актриса в фильмах Джека, которая не снимает ролики даже при занятии сексом. Хотя в начале своей карьеры в порнографии, учится в высшей школе, как и Дирк, вылетает из заведения. Ее тут же приглашает к себе Джек. Эмбер ее как бы удочерила, когда Дирк оставляет студию для осуществления своих интересов. Как и Дирк, зависима от кокаина, вместе с Эмбер его и принимает. Настоящее имя - Брэнди. В конце фильма собирается вернуться в школу, чтобы сдать выпускной экзамен.
Рид Ротчайлд (Джон Рейли) - порно-актер ветеран, становится лучшим другом Дирка. Эгоцентричен, пытается показать себя более талантливым, чем является на самом деле. Вместе с Дирком является автором успешного порно сериала в конце 1970-х, зависим от кокаина, оставляет студию Джека одновременно с Дирком. Вне порнографии стремится стать фокусником, эта мечта осуществляется в конце фильма.
Бак Своп (Дон Чидл) - бывший продавец стереоаппаратуры в музыкальном магазине, становится порно-актером. Постоянно пытается найти модный стиль одежды, который ему подходит. Женится на другой порно-звезде Джесси Сент-Винсент, которая ждет от него ребенка. В 1980-е годы пытается открыть свой магазин по продаже музыкальной техники, но заявка на кредит в банке отклонена из-за съемок Бака в порнографии. Позднее все же открывает свое дело, когда едва не становится жертвой случайной перестрелки и незамеченным забирает с собой большую сумму денег.
Скотти (Филип Сеймур Хоффман) - застенчивый и нервозный гомосексуалист, входит в съемочную группу Джека в качестве помощника оператора. С первого взгляда влюбляется в Дирка, всячески его боготворит, даже пытается поцеловать однажды в пьяном состоянии, чем только пугает его. Вместе с Ридом уходит со студии Джека, поддержав Дигглера.
Маленький Билл (Уильям Х. Мэйси) - кроткий ассистент Джека. В связи с робким характером не испытывает уважение к себе, а его жена порно-актриса большую часть времени проводит в публичных половых контактах с другими мужчинами. На новогодней вечеринке терпение у Билла заканчивается, когда он застукал жену в очередной раз. Билл достает из своего автомобиля револьвер, убивает во время секса ее, полового партнера, а затем себя самого.
Джесси Сент-Винсент (Мелора Уолтерс) - порно-звезда, присоединяется к команде Джека, когда Дирк уже стал знаменитым. Она и Бак полюбили друг друга. Имя персонажа происходит от реальной Джулии Сент-Винсент, которая сыграла важную роль в жизни знаменитого Джона Холмса.
Бекки Барнетт (Николь Ари Паркер) - чернокожая актриса в многочисленных фильмах Джека. Пытается найти друзей и любовь вне порно-индустрии, однако терпит неудачи, пока не выходит замуж за регионального менеджера Пепа Бойза, с которым знакомится на вечеринке, посвященной встрече 1980-го года.
Полковник Джеймс (Роберт Риджли) - старик, крупный финансист фильмов Джека. Увлекался молоденькими девушками, в итоге был арестован за хранение детской порнографии. Это привело к потере спонсора фильмов Джека Хорнера. В конце картины показано, как Джеймса жестоко избивают в тюрьме.
Флойд Гондолли (Филип Бейкер Холл) - крупный продюсер порно-индустрии. Пытался убедить Джека начать съемки фильмов на видеопленку с непрофессиональными актерами, чтобы сократить расходы, но тот отказался. Однако, после ареста полковника, Джек Хорнер переходит под его финансирование и начинает снимать на видео.
Тодд Паркер (Томас Джейн) - близкий друг Рида, стриптизер в ночном клубе «Party Boys», а также поставщик кокаина для Дирка и Рида. В конце фильма был застрелен, при попытке ограбить наркобарона Джексона.
Рахад Джексон (Альфред Молина) - эксцентричный наркодилер. Живет в богатой части города, большую часть времени слушает миксы на кассетах и нюхает кокаин. Тодд, Рид и Дирк пытаются продать ему поддельный кокаин, что закончилось катастрофой. «Вы, ребята, хотите поиграть в бейсбол?» - фраза, произносимая им в фильме, отличительная черта реального гангстера Эдди Нэша.
Морис Родригес (Луис Гусман) - владелец ночного клуба, где Дирк вначале работал посудомойщиком, и где Джек тусуется вместе со своими актерами и съемочной бригадой. Также снимается в ролях второго плана как «латинос» и все время пытается убедить дать ему главную роль. В конце фильма открывает свой фешенебельный ресторан с пуэрто-риканской кухней.
Курт Лонгджон (Рикки Джей) - имеет стоический характер, работает у Джека Хорнера оператором.

Калифорния, конец 1970-х. Порно-режиссер Джек Хорнер находит в ночном клубе молодого и перспективного посудомойщика Эдди Адамса (обладателя «прибора в 13 дюймов» (33 см.)). Эдди нарекает себя «Дирком Дигглером» и быстро становится знаменитым, получив несколько наград, как лучший актер в фильмах для взрослых. Дирк покупает модную одежду и обувь, новую квартиру и дорогой спортивный автомобиль - оранжевый «Chevrolet Corvette». Его жизненный путь тесно переплетается с историями других героев порно-индустрии: Эмбер, Ридом, Роллергерл и Баком. Большинство героев истории живут в доме режиссера одной большой семьей. Помощник Хорнера, - Маленький Билл женат на порно-звезде, которая постоянно унижает его, занимаясь публичным сексом с другими. На новогодней вечеринке Маленький Билл убивает свою жену, которая очередной раз «развлекалась», ее партнера, и себя на виду у собравшихся деятелей порно-бизнеса. Этот ключевой момент фильма знаменует начало падения большинства персонажей. Джек пытается сохранить свою империю, которая теряет основной источник финансирования - полковника Джеймса (попадает в тюрьму за хранение детской порнографии). Новый спонсор Хорнера настаивает отказаться от дорогой киносъемки с актерами и перейти на видео с любителями. Джек отрицательно воспринимает новый формат фильмов, которые производят без сценария, разработки персонажей и руки режиссера. Хорнеру пришлось ездить в лимузине по городу и предлагать случайным прохожим заняться сексом с Роллергерл в салоне, а сам процесс снимать на видеокамеру (эпизод основан на серии порнофильмов Джейми Джиллиса «На прогулке» / «On the Prowl»). Но выезд заканчивается печально: случайный «актер», как, оказалось, учился с Роллергерл в одной школе. Он в грубой форме оскорбляет ее и Джека. В итоге студента вышвыривают из лимузина, жестоко избивают, оставляя истекать кровью на улице. Порно-звезда Эмбер Уэйвз пытается повторно вернуть опеку над своим ребенком от бывшего мужа, но суд лишает ее этого права в связи с участием в порно-индустрии, давней судимостью и пристрастием к кокаину. Эмбер была сильно потрясена этим. Бак Своп женится на порно-звезде Джесси Сент-Винсент, которая ждет от него ребенка. Бак пытается получить банковский кредит для открытия своего магазина по продаже музыкальной техники, но ему отказывают как порно-актеру. Однажды вечером Бак оставляет жену в машине, а сам идет в магазинчик купить пирожных. В этот момент врываются грабители, и по их требованию продавец достает из сейфа большую сумму наличных. По иронии судьбы в перестрелке, которую начинает один из вооруженных посетителей, убитыми оказываются все, кроме Бака. Свидетелей нет, он уходит с деньгами, на которые и открывает свой магазин. Дирк постепенно становится зависимым от амфетаминов и кокаина. Однажды он не смог возбудиться во время съемок очередного фильма, и со злобой набросился на режиссера. Хорнер выгоняет его с работы. Дигглер и его бывший партнер по фильмам Рид пытаются сформировать свою рок-группу, однако из-за наркотической зависимости у них нет денег, чтобы оплатить демозапись на студии. Дирк пытается показывать свой «дар» на улице, но на него нападает банда хулиганов и избивает. Тогда Дигглер, Рид и их общий приятель Тодд объединяются, чтобы провернуть аферу: продать наркоторговцу Рахаду Джексону полкило соды, под видом чистого кокаина. Во время сделки в доме Рахада, Тодд делает попытку ограбления, завязывается перестрелка. Тодд застрелен из дробовика, а Дирк и Рид едва успевают сбежать. После этого Дигглер мирится с Джеком и возвращается в порно-индустрию.

Мощная, со знанием дела поставленная драма прослеживает судьбы нескольких человек, работающих в производстве порнографических фильмов. Немолодой уже режиссер Джек Хорнер замечает молодого официанта в ресторане и определяет, что он может очень подойти для его работы. Этим парнем оказывается честолюбивый семнадцатилетний юноша, наделенный от природы именно теми качествами, которые и увидел в нем Хорнер. Суперлюбовник. Фотогеничный, способный, наделенный актерскими способностями. О его восхождении на вершину порно, увлечении наркотиками, падении и возвращении к жизни рассказывает картина. Зритель узнает многих из окружения режиссера и Дирка Дигглера - такой псевдоним выбрал себе молодой актер. Все они являют собой точные и тонкие психологические портреты, выпуклые, живые, великолепно сыгранные и предельно достоверные. Убедителен и достоверен сам фильм - о мире порно кино рассказывается правдиво, без морализаторства, осуждения и пропаганды. Нигде не указывается, что сценарий основан на реальных событиях и людях, но создается почти полная уверенность в том, что это не выдумано. Идет картина два с половиной часа, смотрится на одном дыхании. Есть моменты, исполненные настоящего трагизма, незаурядной художественной глубины. Для американского кино это очень хорошая картина, ею можно гордиться. Вспомнились почему-то фильмы Боба Фосса «Ленни», «Полуночный ковбой» Джона Шлезингера. Это очень хорошие ассоциации. (М. Иванов)

Паренек Дирк (Уолберг), обладающий незаурядным мужским достоинством, уходит из мойщиков посуды в порноактеры - и становится суперзвездой. Но за привычным безудержным застольем семидесятых, времени кокаина и диско, следует похмелье, неопрятная проза жизни и неожиданное прощение грехов. Поначалу кино пародирует миф о Великой Американской Мечте, особенно китчево расцветший именно в семидесятые (комнату героя Уолберга не отличить от апартаментов Траволты в «Лихорадке субботним вечером»): сюжет о терпении и везении опрокинут в мир безудержного порока. Но фильм Андерсона - драма не столько социальная, сколько вневременно-психологическая. Впервые со времен Скорсезе и его «Славных парней» Андерсону удалось не только придать эпические черты весьма сомнительной стороне жизнедеятельности, но и зафиксировать то пограничное состояние, когда, совершив полный круг, жизнь выходит на новый виток - и становится понятно, что так же, как раньше, не будет уже никогда. В «Ночах» для подобной точки невозвращения нашлась идеальная метафора - новогодняя ночь, отделяющая навсегда закончившиеся семидесятые от следующего десятилетия. Началась не только эпоха любительского видео, убивающая дух подлинного «художественного» порно. Пришло время платить по счетам, которые веселая эпоха выписывала порой слишком активно. И последним зрителем порномарафона Дигглера становится он сам - стоящий перед зеркалом со спущенными портками и убеждающий себя в собственной непреходящей исключительности. (Станислав Ф.Ростоцкий)

Фильм Пола Томаса Андерсона поразительно точно отразил невесть откуда возникшую во второй половине 1990-х годов моду на антураж, увлечения и заблуждения, доминировавшие двумя десятилетиями ранее. Когда повсеместно звучала музыка «диско», а в кинотеатрах огромным спросом пользовались такие картины, как «Звездные войны» (1977)1 и «Бриолин» (1978), повторный выпуск (reissue) которых на рубеже веков принес киностудиям больше, чем иные премьеры. И дело здесь, думается, не только в ностальгических чувствах, овладевших теми, кто лишь открывал для себя тогда вкус взрослой жизни. Теми, кто безотчетно разбрасывал камни, ныне же - в лучшем случае - вступил в пору зрелости, придя к осознанию того, что настало время камни собирать. Сам режиссер-сценарист-продюсер появился на свет в июне 1970-го, а потому, скорее всего, не столько опирался на личный житейский опыт, сколько - пытался разобраться в тонкостях и нюансах эпохи, оказавшей на формирование личности будущего художника решающее влияние. Разобраться по всей строгости, ни впадая в умиление по прошлому, ни стремясь воспроизвести - в лучших традициях «ретро» - его оболочку, эффектную внешнюю, парадную сторону. Вот и обращение к столь, казалось бы, скандальному и неоднозначному материалу не должно служить основанием для обвинений в стремлении стяжать сугубо зрительский успех2. Массовое распространение порнографии и в США, и в странах Западной Европы стало таким же признаком десятилетия, как и, скажем, повсеместное открытие ночных клубов или приверженность прическам особого фасона. Андерсон еще в дебютной короткометражке «История Дирка Дигглера» (1988) обращался к биографии прославленного исполнителя фильмов категории X, в образе которого3 выразительно предстал Марк Уолберг. Но лишь теперь - выстроил прихотливую сюжетную конструкцию, позволившую сопоставить участь невольного кумира с судьбами тех, кто его сотворил и возвеличил. И это оборачивается, в принципе, достаточно точной характеристикой самого процесса расцвета и упадка индустрии для взрослых, дни которой едва не оказались сочтены в середине 1980-х, когда только что открытый СПИД многих поверг в ужас. Кульминационным становится эпизод избиения Дирка, при помощи перекрестного монтажа соотносимый со сценой схожей расправы над его несостоявшимся преемником. А присутствие - да еще в роли режиссера-манипулятора - Берта Рейнолдса, живой иконы того времени, утратившей былой шик и блеск, сообщает истории оттенок безысходности… Впрочем, несмотря на мастерски выдержанный ритм, порой действительно уподобляемый мелодиям буги, фильм производит все же не настолько сильное впечатление, какое мог бы. По сравнению с предыдущей андерсоновской лентой4 это, конечно, шаг вперед - однако, чтобы пережить подлинный катарсис, надо было дождаться его «Магнолии» (1999).
1 - Между прочим, в фильме наличествуют и прямые отсылки к эпической космической сказке Джорджа Лукаса, например, когда Бак Своуп говорит о «модификации ТК421», наверняка подразумевая соответствующий серийный номер звездолета Люка Скайуокера. 2 - Хотя именно этот фильм стал его наивысшим достижением в данном отношении, поскольку при бюджете $15 млн. кассовые сборы только в национальном прокате составили $26,38 млн. 3 - После отказа Леонардо ДиКаприо и Винсента Галло. 4 - Криминальная драма «Сидней» (1996). (Евгений Нефедов)

Сразу оговорюсь, что в своих заметках жанр фильма я не сам определяю, а даю его так, как это написано на видеокассете. Потому что "Ночи в стиле буги" - ну никак не комедия. Но и не трагедия. Честно говоря, я и сам с трудом могу подобрать подходящее определение жанра для этого фильма. Скандальный? Безусловно. В Америке, как говорят, фильм вызвал целую бурю. Но не из-за шокирующих сцен, которых, в принципе, в фильме почти и нет. Просто тема такая скользкая - становление порнобизнеса в эпоху сексуальной революции. Понятно, что без скандала не обошлось. В связи с этим уместно вспомнить шум-гам, который был поднят после выхода в прокат фильма Эдриана Лайна "Лолита" по роману Набокова. Его даже запретили демонстрировать в широком прокате, на что режиссер саркастично заметил, что если бы он свою героиню разорвал пополам, или расстрелял из огнемета, или показал со всеми подробностями как ее сжирают дикие звери, то проблем с прокатом бы не было. А так… Любовь взрослого мужчины к девочке-подростку - это очень опасная тема. Даже несмотря на то, что фильм снят по прекраснейшему литературному произведению. Цензоры, вероятно, рассудили, что вот сейчас все зрители посмотрят фильм и резко воспылают любовью к девочкам-подросткам. Эдак девочек-подростков на всех не хватит, рассудили цензоры и запретили фильм в широком прокате. Примерно такая же ситуация была и с фильмом "Ночи в стиле буги". Тема скользкая - порнобизнес - значит будем шуметь. Но удивительно то, что несмотря на определенную откровенность некоторых сцен, фильм вовсе не порнографический, не эротический и даже не шокирующий. Обычная такая житейская история. Живет простой американский паренек Эдди. Не слишком симпатичный, немного туповатый и глуповатый. Учиться он не хочет и не может, поэтому работает посудомоем в ночном клубе. Но Эдди живет в Америке. И он знает, что эта страна всем предоставляет равные возможности. То есть ты в любом случае можешь стать звездой, если можешь хотя бы чем-то выделиться. И у Эдди есть чем выделиться. Прибором! Нет, он не гениальный физик. Я говорю не о механическом приборе, который он, к примеру, изобрел. Я говорю о физиологическом приборе изрядных размеров, которым Эдди наделила природа. И парень уверен, что с помощью этого нехитрого, хотя и очень большого приспособления он станет Звездой. Собственно, так оно и происходит. В какой-то момент на Эдди обращает внимание режиссер порнофильмов Джек Хорнер (его блестяще играет Берт Рейнольдс). Он берет парня сниматься в свои фильмы и Эдди (который взял себе псевдоним Дирк "Большой член" Дигглер) становится настоящей звездой. Ну а дальше все развивается по законам жанра: Эдди не выдержал испытания славой, зазнался и непочтительно повел себя с режиссером. Хорнер справедливо рассудил, что парней с большим прибором в Америке - хоть пруд пруди, после чего Эдди с позором выгоняют. Разумеется, Эдди весьма быстро скатывается по наклонной лестнице, потому что посудомоем быть после нескольких месяцев славы ему невыносимо, а больше ничего делать он не умеет. Он попадает в беду, раскаивается и дальше происходит классическая сцена возвращения блудного "Большого члена" Эдди к Хорнеру. Тот его принимает обратно, все довольны, короче говоря, полный хэппи-энд. Фильм, если говорить прямо, хороший. Даже очень хороший. Почему? А потому что: а) В нем нет фальши. Совсем. Все показано именно так, как это и происходило на самом деле (по крайней мере, в это охотно веришь), причем режиссер (он же автор сценария) не прибегает к дешевым трюкам, чтобы "выжать слезу", заставить расчувствоваться или ужаснуться. б) Несмотря на такую весьма "скользкую" тему, картина не изобилует шокирующими сценами и эпизодами. Режиссер не ставил перед собой задачу именно шокировать. То есть получился вполне реалистичный фильм, без налета пошлятины или натянутости. Все очень в меру, что редко бывает при разработке такого непростого сюжета. в) Многие эпизоды задуманы и сняты просто мастерски. Особенно сцена первой съемки Эдди в порнофильме (Джулианна Мур смогла показать такое - прямо-таки материнское - чувство по отношению к молодому актеру, с котором она снимается в порноэпизоде, что я чуть не прослезился). Короче говоря, фильм получился отличный. Честный, правдивый, без налета пошлятины, но и без дешевой сентиментальности. Том Круз заявил, что, цитирую, "Это лучший из фильмов, который я когда-либо видел". Честно говоря, у меня с Томом Крузом далеко не во всем совпадают вкусы, но в данном случае мы немного похожи в своих оценках. Конечно, это не самый лучший из фильмов, который я когда-либо видел, но один из самых запоминающихся - это точно. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4. Актерская игра: 5. Режиссерская работа: 5. Краткое резюме - класс. Нужно ли смотреть - да. (Алекс Экслер)

Вот что любопытно: как звезды порно отличают любовь от работы? Просто жутко интересно узнать, отличается ли чем-то для них половой акт, совершенный "по работе", от такового, но возникшего "по любви"? Если разобраться в этом вопросе, понятным станет многое в судьбах этих людей. Которые, на самом деле, на хрен никому не интересны - судьбы, то есть. Другое дело - физические параметры. Величина члена, например. О, это вопрос первостатейный! Мальчик с большим членом - это потенциальная звезда, вне зависимости от всех остальных условий, внешних и внутренних. Так что нет, право же, ничего удивительного в том предложении, которое делает порнорежиссер Джек Хорнер пареньку по имени Эдди Адамс, работающему на кухне одного кабака, куда Хорнер иногда заходит со своей подружкой Эмбер. У паренька в штанах - такое сокровище, которое трудно скрыть вообще, а от наметанного взгляда Хорнера - в особенности. Матерый волк порноиндустрии предлагает малышу Эдди стать звездой. Эдди прекрасно понимает, звездой какого рода он станет, если свяжется с Хорнером. Тем не менее, отказываться не спешит. Даже позволяет завезти себя в особнячок Хорнера, где ему устраивают нечто вроде проверки на профпригодность. Этакое испытание в аэродинамической трубе. Проверку он проходит, но окончательного "да" пока еще ни одна из сторон не сказала. Возможно, Эдди и не погрузился бы в пучину порнобизнеса, если бы не мать. Вернувшегося под утро сына она встречает отъявленной бранью, начинает кричать, что он тупица, начинает срывать плакаты со стен его комнаты. Эдди всего этого не выдержал и ушел из дома. Ушел, чтобы стать звездой порно под псевдонимом Дирк Дигглер. Потом, на протяжении полутора часов, нам покажут мир порноиндустрии изнутри. Трудно сказать, насколько достоверно - вот попасть бы туда, вовнутрь, тогда и выводы можно делать. А на нет - и суда нет. Доверимся в этом деле Полу Томасу Андерсону, который, вполне вероятно, этот мир тщательно изучил, прежде чем кино снимать. Что получается? Во-первых, порно делают обычные люди, никакие не нравственные уроды, не моральные разложенцы. Просто судьба так распорядилась, что один работает поваром, другой - продавцом, третий - трахальщиком. Кстати, никто не мешает звездам порно оставить свой бизнес и уйти "на гражданку". По Андерсону, большинство из них только об этом и мечтает, а некоторые (негр Бак в меланхоличном исполнении Дона Чидла) даже осуществляют. Во-вторых, люди порно, по преимуществу - затаенные великие художники. Вот Джек Хорнер. Он сделал себе имя и кучу денег на съемках "кино для взрослых". Казалось бы, такой человек должен быть стопроцентным прагматиком. Но куда там! Есть у Хорнера, оказывается, мечта. Он хочет снять кино с нормальным сюжетом, так, "чтобы зритель, спустив, все равно оставался перед экраном до самых титров". С помощью Дирка Дигглера (который тоже оказывается весьма творческой личностью) Хорнер получает шанс реализовать свою мечту. В-третьих, люди порно - как правило, фигуры трагические. В своей повседневной среде они кажутся вполне благополучными. Беда в том, что им то и дело приходится соприкасаться с другим миром, который принято называть "миром нормальных людей". Неизвестно, кто вообще среди нас нормален - но, впрочем, речь не о том. К своему несчастью, люди порно вынуждены общаться с людьми "непорно". И каждое такое соприкосновение чревато нравственной катастрофой. Поэтому люди порно так стараются отгородиться от остального мира, замкнуться в своей среде. Отсюда - кокаин, героин и прочие средства исправления действительности. А вы думали, они кокаинируют, потому что испытывают от этого удовольствие? Словом, если вас интересует механика порнобизнеса, благодаря фильму Андерсона вы получите о ней представление. Однако фильм далеко не ограничивается этой прикладной функцией. В нем хватает и общечеловеческих достоинств. Классный срез американской жизни конца 70-х - начала 80-х: сочный, с массой "говорящих" деталей (Андерсон вообще - мастер деталей). Отличные актерские работы Берта Рейнольдса и Джулианны Мур (и тот, и та номинировались на "Оскар" за лучшие роли второго плана, но остались с носом), куча замечательных исполнителей "на подпевках" (типа Джона Си Райли, Альфреда Молины или Луиса Гусмана). На этом фоне даже Марк Уолберг смотрится получше, чем обычно. Наконец, фильм сам по себе просто мастерски сработан. В нем есть сцены, от которых настоящий ценитель обязательно придет в полнейший восторг. Скажем, эпизод, в котором Маленький Билл (Уильям Х. Мэйси) наконец-то разбирается со своей шлюхой-женой. Если у вас будет возможность, прокрутите этот эпизод несколько раз. Там открываются такие глубины! Но, как вы можете понять по общей оценке, недостатков фильм отнюдь не лишен. В сущности, все претензии можно выразить одной фразой: ну и что? Когда в последнем кадре мне показали то, на что я совершенно не рассчитывал, и затем пошли титры, мне именно этот вопрос и захотелось задать. Ну и что? Нет, если посидеть и подумать (хорошенько подумать!) - тогда, конечно, под концепцию фильма можно будет подогнать могучее философское обоснование. Если же не подгонять, а воспринимать все, как воспринимается (а такой метод мне представляется единственно правильным) - тогда резюме получается следующим: "Ночи в стиле буги" - необычайно познавательный и прекрасно сделанный фильм, но - сделанный по принципу паззла, причем весьма замысловатого. Масса ярких и причудливых фрагментов, из которых далеко не каждый сможет составить некую цельную картину. Преуспеют лишь самые настойчивые. Лентяи (типа меня) только пожмут плечами и отступят перед грандиозностью задачи. (Джон Сильвер)

Интересный, хотя для многих, думается, излишне эпатажный (это касается в первую очередь старшего поколения) фильм. Сага о людях порнобизнеса в период его становления, хронология жизни героев и развития "дела" на примере одной удачной студии, выпестованной Джеком Хорнером (Берт Рейнольдс). Это, пожалуй, наиболее заметная роль Рейнольдса за последние 6-7 лет. Бывший "крутой полицейский" необыкновенно трогателен, добр и романтичен. "Ночи в стиле буги" - зазеркалье, где весь идиотизм порнографических сюжетов представлен изнутри, глазами людей, вынужденных снимать это, ищущих в порнографии искусство - хотя бы для себя. Главная интрига фильма: люди пытаются делать art, а все, что от них требуется, - это coitus. Картина - удачная и точная реализация духа времени - Америка на пике сексуальной революции - мила, близка и на редкость убедительна. С точки зрения "исторической правды", снято очень классно: стиль в чем-то копирует ленты середины семидесятых. Фильм высоко оценен на сервере IMDB, что несколько странно для ханжеской американской киноаудитории, видимо, прониклись ностальгическими чувствами по поводу собственного недавнего прошлого. Смотреть или нет - не знаю: с одной стороны, - забавно, с другой, не посмотрев, - ничего не потеряете. (Дмитрий Никольский)

Просто дарование какое-то. Фильм - чистейшей прелести прекрасный образец автобиографического кино. Со всеми составляющими - духом времени, колоритными персонажами, музыкой, красками, настроением, да и еще много чем можно найти в этом абсолютном шедевре. А то ведь как бывает - то есть, а этого нет. Есть, например, все, а фильма в виду разбросанности кино-пазлов не получилось. Все как-то особнячком-с, по-эпизодно, ну бывает так, в погоне за одним, теряется ощущение целостности. Ночи в стиле буги в этом плане - идеальны. Впрочем, об этом я уже сказал. Жизнь - это мечта. Дни - это дела. И ночь между ними. Именно такой забавный слоган и предвосхищает тему фильма. Тему исследования порно-бизнеса в киноиндустрии счастливых 70-х годов. Я не был в далеких 70-х и понимаю, что после такого факта в моей биографии я не могу быть счастлив. Однако, этот фильм и хорош тем, что полностью может окунуть зрителя в свою атмосферу и незабываемую стилистику. Такого эффекта не достичь и бывалым режиссерам. А вот режиссер этого фильма взял и сделал это. Актерский дар. Дирк Дигглер - тот самый боец порно-фронта, которого играет Марк Уолберг. Играет блестяще и я даже не вижу никого кто бы мог смотреться в роли порноактера так правдоподобно. Джонни Депп? Ы-ы... Джастин Тимберлейк? Ыы... это вроде вообще певица такая. Леонардо ДиКаприо, Лео мой дорогой? Ыы... может быть, может быть. Но его сыграл Марк - показав весь надрыв, весь эпатаж, всю драму, всю колоритность, всю изысканность и стеснение молодого начинающего порно-трахера. Потрясная игра, это он не в "Планете Обезьян" от мартышек убегает, а целенаправленно становится звездой экрана. Джек Хорнер - матерый режиссер фильмов жанра ХХХ, нашедший-откопавший Дирка в своем любимом клубе. Играет его - звезда 80-х и икона для женщин - Берт Рейнольдс. Встречаем овациями. Актер такой же матерый, как и его персонаж. В основном играл полицейских-громил, не знающих страха и упрека. Глобус заслужил безоговорочно. И теперь уж и бесповоротно. Браво. И еще, еще просто тандем из актеров, которых принято называть "недооцененными". Тут вам и голубой увалень Филип Сеймур Хоффман ("25-й час", "Счастье"), Уильям Х. Мэйси ("Фарго") и Альфред Молина и Дон Чидл и все, все, все, которых можно постить на аллею звезд, а их все не постят и не постят. Бывает. Талант все равно не пропьешь. Будет и у на их улице праздник из номинации, а если повезет и статуэток разных. Вплоть до "Золотого Орла". Дар повествования. Вот так без особой спешки, без особой претензии и достигается режиссером и всей бригадой эффект напряженности и заинтересованности в происходящем у зрителя. Порно - это конечно сама по себе тема притягивающая, не знаю как вас, а меня даже влекущая и манящая. Порно - спасет кино, вот что я должен вам сказать. Фильм подтверждает мой тезис, и вы можете в этом убедиться. Нам показывают все закулисные фишки и все в художественно оформленной плоскости без налета дешевизны, пошлости и мерзости. Нам показывают 70-е и делают это откровенно, причем не нуждаясь в каких-то шокирующих примочках, что сейчас становится модно. То в переходе потрахать для достоверности, но руку отрезать для правдоподобия, то вовсе что-нибудь съесть лишь бы что-то сказали о фильме. "Ночи в стиле буги" - не нуждается ни в каких допинговых добавках. Это драма и сильнейшая в своем роде. Это автобиографичное сказание о развитии личности со всеми вытекающими отсюда глюками и сказание мощнейшее в своем роде. Это...да много их "этих", чего перечислять. Заметите - напишите мне, запостим вместе. Подводя итог дару. Андерсон - не ганс христиан, а вот умеет. Марк Уолберг - не молодой Марлон Брандо, а вот получилось. 70-е, не 2000-е, а вот веришь. Да, кино - великая штука в руках таланта. Чего и вам рекомендую заметить. Ставлю пятерку в стиле буги под звуки легендарных диско-песен. (Игорь Долгачев)

Любителям порнографии здесь нет места. Также, как и ее ярым поборникам. Первые не получат диких сцен и обнаженки, вторым же их собственное ханжество застит глаза и, бегущее впереди критического взгляда, превратит просмотр в одну сплошную слюноплевательницу. Только когда эти две крайности отметутся, тогда и придет время золотой середины. Прочь предрассудки! Зри в корень! У Андерсона отлично получается выражать происходящее через музыку, точнее, усиливать действие при помощи нахождения его ритма. Такие его работы как «Любовь, сбивающая с ног» и «Нефть» в музыкальном плане довольно экспериментальны, что очень хорошо для автора, который ищет новые способы для подпитки формы, за которой скрываются и новые пласты содержания, если суметь разгадать их причудливый синтез. В «Буги найтс» такого материала Андерсон не имел. Используемые им композиции классическими для конца 70-х начала 80-х не назовешь, скорее раритет для ценителей эпохи. И естественно, что этим саундтреком нужно запастись и прослушать его хотя бы раз. На первой стороне, как на пластинке или кассете, точно-точно, самой последней значится именно та композиция, вынесенная в фильме за кадр, что-то вроде эпиграфа, только жаль, что не исполненная до конца, т. к. зритель не услышит циркового гомона, смеха невидимой публики и аплодисментов, с двух сторон окруженная протяжным траурным сплином, плавно переходящим в так и неизданный хит Дирка Дигглера «You Got A Touch, You Got A Power». Поистине у Андерсона замогильный юмор, который можно сложить в довольно резкую и грубую фразу: «Шоу уродов начинается…» А вот разобраться с тем, по какую сторону от арены находятся уроды, задача сверхостроумная. Поэтому-то «Буги найтс» не для фанатиков и не для ханжей. Эдди обычный подросток. Все его увлечения можно разглядеть под спэйс-композицию Joy - Apollo 100, в то время, когда камера тщательно исследует его комнату (все, что позже мистер Хорнер будет эксплуатировать, создавая свои «шедевры», основанных на фантазии подростка, но так и не сняв свой супер-мега-пупер грандиозный фильм-оргазм). Девушки, машины, Брюс Ли, крутые фильмы про крутых парней, все частички, складывающиеся в облачно-взбитую надпись - «Американская мечта». Никто насильно не притягивал Эдди в порно-бизнес, он сделал собственный выбор под давлением тех же родителей, ни во что не ставящих и считающих ничтожеством, и того же общества, поощряющего любой вид успеха, и не важно какие пути прокладывались до поднебесной цели - Америкэн Дрим. И вот он попадает в закрытое общество, в котором люди живут под стеклянным колпаком - на них глазеют, но и нарушать границы не дают. Достаточно вспомнить три знаковые сцены, в которых героев порно-общества остальной мир встречает враждебно: отказ в кредите герою Дона Чидла (который позже успешно трансформируется из афроамериканца, искренне любящего кантри (абсурд из абсурдов) в привычный на примитивно-закостенелом уровне восприятия толпой, читай, прибыльный, образ афроамериканца в стиле хип-хоп), кровавый итог встречи Роллергерл с бывшим одноклассником и такой же болезненный исход, ну хотя бы в физическом плане, от встречи Дигглера с реальным миром, в котором он не звезда, а грязный уличный дрочер. Или вот на память приходит звонок, раздавшийся в гостиной Джека Хорнера, звонок маленького мальчика, но ему не знать секретных имен, оттого и звучит он как из другого, потустороннего мира. Чтобы уплотнить эту связь, Дигглеру навязываются семейные узы, в которых Хорнер исполняет роль отца, а Эмбер, в исполнении Джулианны Мур - матери, узы, которые заплывший жиром продюсер окрестит никак иначе, как с душком эдипова комплекса. То есть вся та хрень, существующая в обществе как кабала, как должное, все это состыковано, тщательно собрано в единую порно-семью, подчеркивая тем самым абсолютную истину - свободы личности через сексуальное освобождение не было и нет. Перед нами результат создания еще одного вида, так сказать, новая секция в супермаркете, потребления. Бредовость приписываемого фильму фрейдистского подтекста подтверждается совершенно не лишним в ходе повествования интервью безграмотного Дигглера Эмбер Уэйвз, в котором он четко подчеркивает, что «своим талантом» хотел бы помочь охладевшим друг к другу парам разогреться, может и имея в памяти живой пример родителей, но роль Дигглера в этом мероприятии вынесена за скобки, в нем не сидят комплексы, в нем, кажется, вообще ничего не сидит, и Уолберг просто 100 % попадание в роль, не знаю, кто бы выразил его лучше. Как я уже говорила, эти надуманные подсознательные проблемы недалекому мальчику просто навязываются и вот тут-то уже никуда ему от них не деться. Для этого нужно только вспомнить взгляд Дигглера в доме у обдолбленного Молины, долгий, даже, кажется, чересчур долгий, опустошенный взгляд загнанного, пойманного в тупике человека. Да, Дигглеру деваться некуда, выхода здесь и не намечалось в этих ночах в стиле буги, уж слишком заупокойная музыка встречает зрителя. Единственный выход, который позволит себе Андерсон, это «Любовь, сбивающая с ног», можно сказать такая эмили-уотсоновская сказка среди величественных монстров. А больше и не надо. Главное, было бы на чем играть. И вместе с героем Джона С. Райли, фокусником (отзвуки цирковой арены, с хохотами и аплодисментами, помните, слышите) П. Т. Андерсон, так и не замеченный в симпатиях, констатирует - шоу продолжается. (edna purviance)