ОБЗОР «ВЫСОКИЙ БЛОНДИН В ЧЕРНОМ БОТИНКЕ» (1972)
"Высокий блондин в черном ботинке" ("Высокий блондин в желтом ботинке"). Не позавидуешь скрипачу Франсуа (Ришар), оказавшемуся случайно в центре интриг руководителей секретной полиции Тулуза (Рошфор) и Милана (Блие). Блестящий комедийный актер Ришар купается в этой роли. (М. Иванов)
Луи Мари Альфонс Тулуз (Жан Рошфор), полковник французской разведки, выводит на чистую воду собственного заместителя Бернара Милана (Бернар Блие), устроившего провокацию с расчетом подмочить репутацию патрона. Тулуз придумывает хитроумную «ловушку для кретинов», заставив амбициозного подопечного поверить в то, что некто Франсуа Перрен (Пьер Ришар), скрипач, является его глубоко законспирированным агентом. (Евгений Нефедов)
Рассеянного скрипача Франсуа Перрена принимают за секретного суперагента. За ним начинается настоящая охота - спецслужбы Франции готовы пойти на все, чтобы заполучить "высокого блондина". Но Франсуа оказывается крепким орешком. Он с легкостью преодолевает все опасности, даже не подозревая о них...
Незадачливый скрипач и вечный недотепа Франсуа Перрен (Пьер Ришар) приезжает в Париж, где по недоразумению оказывается втянутым в шпионские игры французских спецслужб. Главарь одной из сверхсекретных группировок принимает этого чудаковатого растяпу за суперагента, а его лишенные логики поступки - за гениальную конспирацию. Разумеется, вторая группировка пытается использовать Франсуа как приманку. Но пока его преследуют настоящие агенты и пытаются соблазнить роковые красавицы, сам несчастный скрипач пытается разобраться в своих чувствах к жене своего лучшего друга.
Берлинский кинофестиваль, 1973
Победитель: Серебряный Медведь (Ив Робер).
Номинация: Золотой Медведь (Ив Робер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1973
Победитель: Топ зарубежных фильмов.
ЗОЛОТОЙ ЭКРАН, 1976
Победитель: Приз «Золотой экран» (Tobis, дистрибьютор).
Сцены фильма снимались в аэропорту Орли, на крыше отеля Hilton в Париже, в национальном музее искусств и традиций.
Платье Кристин (Мирей Дарк), было создано знаменитым кутюрье Ги Ларошем, а на данный момент хранится в Лувре.
Полковник Милан неоднократно раздраженно восклицает «Подлец!», что является отсылкой к ряду других фильмов, где актер Бернар Блие произносит то же самое предложение.
Режиссер фильма Ив Робер снялся в роли дирижера.
Изначально планировалась иная концовка. После убийства Пусе, Перраш, который предал своего начальника спасает Милана. Косвенно признав свою гомосексуальность, он решает бежать с Миланом. Высокий блондин, тем временем, погибает от выстрела в аэропорту. Однако, учитывая возможность продолжения, было принято решение убить полковника Милана, для сохранения сюжета вокруг Высокого Блондина.
Полковник Тулуз живет со своей матерью, что является намеком на комиссара Сан-Антонио.
Премьера: 6 декабря 1972 (Париж), 9 сентября 1974 (Москва).
Слоган - «goodbye blues, hello laughter».
Фотогалерея фильма на официальном сайте Пьера Ришара - http://pierre-richard.fr/PHOTOS-GRAND-BLOND/Photos-Grand-Blond.html.
Режиссер дубляжа: Майя Мирошкина. Роли дублировали: Всеволод Ларионов (Пьер Ришар) - Франсуа Перрен, скрипач; Артем Карапетян (Жан Рошфор) - Луи Тулуз, полковник французской контрразведки; Владимир Кенигсон (Бернар Блие) - Бернар Милан, заместитель Тулуза; Инна Выходцева (Мирей Дарк) - Кристин; Борис Иванов (Поль ле Персон) - Перраш, помощник Тулуза; Роман Ткачук (Жан Карме) - Морис Лефевр, барабанщик, друг Перрена; Ирина Карташева (Колетт Кастель) - Полетт, жена Мориса.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/the-tall-blond-man-with-one-black-shoe-1972.
Через два года вышло продолжение фильма - «Возвращение высокого блондина» / «Le Retour du grand blond» (реж. Ив Робер).
В 1985 году кинокомпанией «20th Century Fox» снят римейк - «Человек в одном красном ботинке» / «The Man with One Red Shoe», - с Томом Хэнксом в главной роли.
Ив Робер / Yves Robert (21 июня 1920, Сомюр - 10 мая 2002, Париж) - французский актер, режиссер, сценарист и продюсер. В молодые годы Ив Робер работал в издательстве. Затем сменил несколько профессий. Впервые на сцене выступил в Лионе. После освобождения Франции от немецких захватчиков Ив Робер переехал в Париж и работал в кабаре. Свою первую роль в кино получил в 1949 году. За фильм «Война пуговиц» в 1962 г. Ив Робер получил премию Жана Виго. Также стал известен благодаря своим сценариям и режиссерским работам в жанре комедии. С 1956 г. и до конца жизни был женат на актрисе Даниэль Делорм.
Франсис Вебер / Francis Veber (род. 28 июля 1937 в Нейи-сюр-Сен) - французский кинорежиссер и сценарист. Отец Вебера - еврей, а мать - армянка. Мать режиссера, Екатерина Агаджанян, родилась в Армавире. Позже она с семьей переехала в Санкт-Петербург, а после революции эмигрировала во Францию. В разных интервью Вебер называет свою маму армянкой, русской или русской армянкой, а о себе говорит, что ощущает себя в большей степени русским, нежели французом, и что у него наполовину славянская душа. Снял множество изящных комедий. Снялся в эпизодической роли в фильме «Дублер». Первые свои работы снимал во Франции. В середине 90-х годов XX века переехал на постоянное место жительства в Америку.
Пьер Ришар / Pierre Richard (род. 16 августа 1934, Валансьен) - французский киноактер-комик и режиссер. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ришар,_Пьер.
Жан Рошфор / Jean Rochefort (род. 29 апреля 1930, Париж) - французский актер. Учился в Городской консерватории Нанта, в Драматическом центре и в Высшей национальной консерватории драматического искусства. В 1949 году он появился на парижской театральной сцене, в частности в Национальном популярном театре. Рошфор также работал на телевидении, а его кинодебют состоялся в 1958 году. Рошфор снимался преимущественно в комедиях. В 1976 году, а затем в 1978 году получил премии Сезар за лучшую роль второго плана в фильме «Пусть начнется праздник» и за главную роль в фильме «Краб-барабанщик».
Бернар Блие / Bernard Blier (11 января 1916 - 29 марта 1989) - французский актер. Родился в Буэнос-Айресе, где в то время находилась семья его отца-биолога. Блие учился в Сорбонне и получил звание доктора философии. Еще в студенческие годы он брал уроки актерского мастерства. Кинодебют Бернара Блие состоялся в небольшой роли в 1936 г. Сын Бернара Блие, Бертран Блие - известный режиссер и сценарист. В последующие годы Блие снимался в шести-семи фильмах в год и стал очень популярен во Франции и Италии.
Мирей Дарк / Mireille Darc (род. 15 мая 1938, Тулон) - французская актриса, сценарист, режиссер и фотомодель. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Дарк,_Мирей.
Действие фильма (как и продолжения) происходит в 1972-м году (Перрену, который родился 8 марта 1940 в фильме 32 года). В недрах французской контрразведки зреет заговор, организованный против полковника Тулуза его заместителем Бернаром Миланом, стремящимся занять его место. По заданию Милана агент доставил в США героин, показательно дал себя арестовать и допросить на детекторе лжи, показав что героин был доставлен в США по заданию французской контрразведки. Скандал оказался настолько громким, что Луи Тулуз вынужден срочно вернуться из отпуска и разобраться в происходящем. Допрос Милана ничего не дает - тот изначально отметает даже саму возможность подобных действий с его стороны, а на фотографию вместе со своим агентом говорит, что это фотомонтаж. После этого полковник Тулуз, случайно обнаруживший у себя дома несколько жучков, приглашает к себе в гости своего помощника Перраша, которому нарочито громко, дабы услышали подслушивающие, поручает встретить на следующий день, 26-го мая в 9.30 в аэропорту Орли специального суперагента, который поможет им разобраться с Миланом. Однако никакого агента на самом деле не существует - это хитроумная «ловушка для дурака»: Перрашу поручено выбрать любого человека из толпы, которого следящие за Перрашем люди Милана и примут за суперагента. Выбор его падает на скромного скрипача Франсуа Перрена, возвращающегося c концерта в Мюнхене, который привлек его внимание своими разными ботинками. Перраш приблизился к Перрену, поздоровался с ним, как бы обознавшись. Люди Милана (для которых это и делалось), наблюдая за ними издалека, расценивают это как передачу инструкций «суперагенту», и начинают следить за Перреном. Они тайно оборудуют его дом подслушивающими устройствами, выжидая, когда он выйдет на связь с Тулузом. По ходу наблюдений за Перреном они обнаруживают огромное количество "странностей" (разные ботинки, отказ от похода к дантисту, непонятное поведение, спуск воды в туалете) и еще крепче убеждаются в том, что Франсуа настоящий суперагент, имеющий вдобавок отличное прикрытие (скромная жизнь без особых событий), да еще и бывавший в США. С помощью красивой сотрудницы Кристин (осведомленной о том, что Перрен - «суперагент») агенты Милана заманивают его в дом, где наблюдают за ними через видеокамеры. Однако Кристин не только не смогла ничего от него узнать (узнавать было нечего), но еще и влюбилась в него. Перрен, сам того не подозревая, обходит все опасные ловушки, расставленные Миланом, - с помощью людей Тулуза, приставленных тайно оберегать его, которых он также не замечает. Пресекая все попытки Милана разобраться в происходящем, Тулуз все же чувствует, что Милан может заподозрить неладное (о том, что Франсуа скорее всего не агент, сказала Кристин), поэтому Тулуз снова нарочито громко говорит о том, что "скрипач работу выполнил" и в этот же день "сделает нам доклад". Понимая, что дело идет к развязке, Тулуз приказывает снять охрану с Блондина, однако, его помощник Перраш, всерьез опасающийся за жизнь Блондина, исполняет приказ в точности до наоборот - усиливает охрану Франсуа. Все заканчивается перестрелкой в квартире Перрена, в результате которой вместо Блондина погибают не только люди Тулуза и Милана, но и сам Милан. Друг Перрена, Морис Лефевр, ставший случайным свидетелем убийств, переживает психическое расстройство, а Перрен уезжает в Рио-де-Жанейро, увозя с собой Кристин как нежданную награду за эти опасные приключения. Тулуз, наблюдая за Блондином, говорит Перрашу, что с Блондином надо будет связаться после его возвращения из Рио, так как "этот парень неплохо выкручивается". Фильм заканчивается назидательной цитатой из французского уголовного кодекса: «Каждый человек имеет право на невмешательство в его личную жизнь».
Шпионско-приключенческая эксцентрическая комедия. Наивный и рассеянный скрипач Франсуа Перрен неожиданно и помимо своей воли становится суперагентом, замешанным в опасные дела, которыми заняты две соперничающие секретные службы. Эксцентрическая комедия Ива Робера, созданная по сценарию известного комедиографа Франсиса Вебера, впервые предоставила звездный шанс (хотя ему уже было в тот момент 38 лет!) оригинальному французскому комику Пьеру Ришару, незамедлительно воспользовавшемуся этой удачей. Актер выбрал забавную маску непутевого, невезучего типа, который вечно попадает в идиотские ситуации и с полным недоумением на лице все же выпутывается из них живехоньким и почти не поцарапанным. Правда, еще виртуознее Пьер Ришар играл в странной паре с невозмутимым и решительным в действиях Жераром Депардье в более поздней комедийной трилогии («Невезучие»-«Папаши»-«Беглецы»), поставленной уже самим Вебером. А в начале 70-х годов, взойдя на кинонебосклон, пусть и не соперничая по популярности с главным французским комиком Луи де Фюнесом и даже значительно уступая кратковременной славе группы Шарло, Ришар «не упускал из виду» (если воспользоваться названием фильма Клода Зиди с участием этого актера) зрительский успех. И совершенствовал найденное амплуа недотепы - как в прямом продолжении («Возвращение высокого блондина»), так и в различных вариациях (например, в «Уколе зонтиком» Жерара Ури). А «Высокий блондин в черном ботинке» (был повторен в 1985 году в США под названием «Мужчина в красном ботинке») даже удостоился приза на престижном кинофестивале в Западном Берлине. (Сергей Кудрявцев)
Уже по тому, что лента не просто попала в конкурс одного из престижных мировыхкиносмотров, Международного кинофестиваля в Западном Берлине, но и получила премию «Серебряный медведь», можно было заключить, что здесь - не рядовой случай. Сугубо развлекательные, жанровые произведения удостаиваются подобной чести крайне редко1! Со временем стало тем более очевидно, что «Высокому блондину в черном ботинке», пользовавшемуся, разумеется, повышенным зрительским спросом2, суждено получить статус подлинно «культового» фильма, сыгравшего исключительную роль в карьере Пьера Ришара. Сколько бы образов он не воплощал впоследствии, за этим замечательным, стопроцентно французским комиком, похоже, навсегда закрепилось соответствующее прозвище… Пресловутый черный ботинок, который вынужденно, из-за глупой шутки друзей, напялил Франуса Перрен во время возвращения в Париж, является, несомненно, колким выпадом в адрес неотразимого Джеймса Бонда, всегда одетого с иголочки - облаченного в безупречный английский костюм и дорогую отлакированную обувь. Насколько агент 007 в исполнении Шона Коннери или Роджера Мура легко и изящно, с неизменной иронической ухмылкой справлялся со сложнейшими миссиями, настолько нелепой кажется сама мысль о причастности нескладного скрипача, настоящего «человека рассеянного», вечно попадающего впросак и оказывающегося в смешных ситуациях, к опасным операциям разведки и контрразведки. Особенно если дело носит щекотливый характер и связано с закулисными интригами в рядах самих спецслужб - на почве карьерного роста и неукрощенных амбиций. Ришар, естественно, выше всяких похвал, извлекая комический эффект из каждой мелочи, случайно оказавшейся в руках (вроде липкой обертки от жевательной резинки) или рядом, банально путающейся под ногами. Эпизод на концерте - вообще выше всяких похвал, обретая символически-обличительную направленность. Все верно. Сценарист (и будущий режиссер) Франсис Вебер не случайно дал ключевым персонам фамилии, звучащие, как названия известных городов, Тулуз и Милан, опасаясь в противном случае ненароком оскорбить подлинных, а не вымышленных шпионов. Один изысканный пролог, прозрачно намекающий (под музыкальный мотивчик, сочиненный Владимиром Косма) на характер шпионских игр, когда человеческие судьбы раскладываются, точно карты в пасьянсе, чего стоит! Наблюдения Вебера и Ива Робера3 не просто язвительны: в отличие от большинства аналогичных комедий, картина еще и отличается достоверностью. Особенно точно чувствует режиссерскую сверхзадачу Жан Рошфор, чей Тулуз с невозмутимым видом организует хитроумную«ловушку для кретинов». 1 - Другим ярким примером может служить «Фанфан-тюльпан» /1951/ Кристиана-Жака. 2 - На Родине авторов сеансы посетило 3,471 миллионов человек, и с еще большим восторгом картину встретили радостные советские зрители. 3 - Один из лучших французских комедиографов, между прочим, уморительно исполнил эпизодическую роль дирижера, не могущего совладать с непослушным оркестром. (Евгений Нефедов)
Франсис Вебер. «Высокий блондин - это я». Вместе с известным комиком Пьером Ришаром эту фразу может с законной гордостью произнести и Франсис Вебер. Именно он в Франсис Веберкомпании режиссера Ива Робера придумал и написал сценарий популярной пародийной дилогии «Высокий блондин в черном ботинке» (1972) и «Возвращение высокого блондина» (1974). Пожалуй, редкая из французских комедий 1970-х годов имела столь фантастический успех. Что и говорить, после такого бума Франсис Вебер больше не мог скромно находиться в тени: с 1976 года он стал снимать комедии по собственным сценариям. И надо признать, это получилось у него ничуть не хуже, чем у И.Робера. Сегодня он один из самых именитых комедиографов планеты. А ведь карьера Ф.Вебера начиналась вовсе не с кино. Несколько лет он отдал медицине и научным изысканиям, потом стал журналистом «Радио Люксембург». И тут пошло-поехало: репортажи, радиоскетчи и пьесы, рассказы, опубликованные в престижных парижских журналах. От радиопьес Ф.Вебер перешел к театральной драматургии, потом писал диалоги и сценарии фильмов Джоржа Лотнера (Жил-был полицейский», «Чемодан»), Анри Вернея («Страх над городом»), Жан-Жака Анно («Удар головой»), Филиппа де Брока («Великолепный»), Эдуара Молинаро («Зануда», «Клетка для безумцев»), работал на телевидении... Жерар Депардье очень точно пишет, что сценарии Ф.Вебера «подобны отполированным предметам искусства. Это подлинно научные конструкции, часовые механизмы, в которых каждый эффект работает в должный момент. Это пир мастерства, точного слова, выверенности - вплоть до запятой». Короче говоря, режиссура для Ф.Вебера стала необходимостью, и он дебютировал сатирической комедией «Игрушка» (1976), где герой ПьераФрансис Вебер Ришара, безработный журналист Франсуа Перрен, вопреки соблазнам уютного конформизма, бросил вызов всесильному главе концерна. В этой комедии, несмотря на массу смешных гэгов и эксцентрических ситуаций, возникавших вокруг неожиданного решения малолетнего сына миллионера купить себе вместо игрушки живого журналиста, было немало горечи и грусти. И печальная музыка Владимира Косма отнюдь не казалась здесь лишней. Международный успех первой картины Ф.Вебера оказался так велик, что обожающие римейки американские продюсеры через несколько лет предложили Ричарду Доннеру («Омен», «Супермен», «Смертельное оружие») сделать свой вариант «Игрушки» (1982). Роль журналиста досталась в ней негритянскому актеру Ричарду Прайору... Франсис ВеберК тому времени Ф.Вебер успел начать съемки комедийной «трилогии»: «Козочка» («Невезучие»), «Папаши» и «Беглецы», объединенные участием тандема Пьера Ришара и Жерара Депардье. Быть может, Ф.Вебер воспользовался здесь моделью характерных масок, найденных в «Побеге» (1978) Кераром Ури. Но, так или иначе, дуэт грубого великана-силача и беспомощного растяпы-интеллигента пришелся по вкусу зрителям. И не так уж важно, чем заняты герои фильма - поисками исчезнувшей девушки, выяснением, кто из них настоящий отец сбежавшего парня илиФрансис Вебер бегством от полиции после неудачного ограбления банка. Комедии Франсиса Вебера привлекают прежде всего той изящной легкостью, с которой действие балансирует между смешным и сентиментальным, грубоватой эксцентрикой и меланхолическим лиризмом. Это фильмы парадоксальных ситуаций и прекрасного темпо-ритма, открытых человеческих чувств и актерских бенефисов. Свой класс профессионала Франсис Вебер подтвердил и в Америке, куда был приглашен, чтобы сделать римейк «Беглецов». Мартин Шорт и Ник Нолт неплохо сыграли в этой комедии. Однако, на мой взгляд, без виртуозного блеска Ришара-Депардье. (Александр Федоров)
А все-таки есть такое кино! Вроде бы знаешь его вдоль и поперек, чуть ли не проговариваешь вперед героев каждую фразу, знаешь каждое последующее событие, все повороты сюжета, все шутки… Казалось бы - пора, пора поставить фильм на дальнюю полку и забыть о нем. Нельзя фильмы затирать до дыр - как и хорошие книги, хорошие фильмы не любят многократного «перечитывания». Но есть такое кино, которое, смотри ты его хоть сотый раз, вызывает ураган эмоций, раскаты смеха и… удивление. Да-да, удивление, радость открытий, потому что в этом кино открываешь для себя какой-то новый эпизод, пропущенную фразу, забавный двусмысленный подтекст, новые грани мастерства актеров - может быть даже третьего или четвертого планов, режиссера, сценариста! «Высокий блондин в черном ботинке» для меня один из так называемых настольных фильмов. Я его пересматриваю обязательно где-то раз в полгода лет 10. Естественно, не считая предшествовавших этому многократных просмотров по телевизору, начиная с горшкового возраста. Из не столь далекого моего детства, из более далекой юности моей матери - пришел к нам славный недотепа Франсуа Перрен - и покорил ее, меня, целый мир. И уже столько лет идет рядом, щедро одаривая юмором, оптимизмом, энергией, добром, наивной, невыразимо легкой грацией, теплом. До чего же славный фильм! Именно он первым приходит на ум, когда произносят имя Пьера Ришара. Именно он открыл для громадного пространства бывшего СССР этого уже весьма известного в то время во Франции комика, и он же стал одной из наивысших взлетов в карьере этого мастера, поздно пришедшего в кино, поздно нашедшего этот образ, но зато и практически не знавшего после выхода этого знакового фильма провалов. «Высокий блондин» не был первым успехом Ришара в кино. Но приход Ришара в большой кинематограф все-таки тесно связан с именем великого Ива Робера, оставшегося в тени своего главного открытия. Именно Робер уверовал в уже вышедшего из молодого возраста странноватого долговязого дядьку с копной пшеничных волос и пластикой пьяного балетмейстера, доверил ему замечательную роль второго плана в «Счастливчике Александре», а потом помог Ришару встать на ноги, всячески поддержав его «большой дебют» в качестве актера, режиссера и сценариста - «Рассеянного». Ну, а «Высокого блондина» сценарист Франсис Вебер и режиссер Ив Робер разрабатывали уже конкретно под стремительно набиравшего популярность Ришара. Но вместо еще одного витка славы последовал гигантский квантовый скачок. «Блондин» оказался бомбой! Мало того, что эта легковесная комедия вырвалась в прокатные лидеры по всей Европе, нонсенсом стало присуждение ленте престижного «Серебряного медведя» Берлинского фестиваля - случая, для легкого жанра почти неправдоподобного. Впрочем, было за что. Фильм очаровывает, дружески похлопывает по плечу, раскачивает, впрыскивает огромную дозу щенячьей радости. Он феноменально заразителен. Робер и Вебер взяли расхожую байку о том, что поведение любого человека при определенном рассмотрении может быть истолковано, как ненормальное и даже пугающее и аккуратно врезали ее в интригующий и витиеватый сюжет про шпионов. Блистательно расписанная по сценарию череда вполне рациональных случайностей превращает фильм в идеальную комедию положений, где комедия и положения дополняют друг друга и находятся в постоянном симбиозе. Что выгодно отличает ее, например, от большинства американских комедий подобного рода, распадающихся на части, где комедия положений заменятся натужным комикованием главных действующих лиц. Здесь смешно именно то, что все это ни капли не смешно! В серьезные шпионские разборки вклинивается феноменальный дурень, который, однако, ведет себя вовсе не как дурень, а как нормальный человек, но череда вышеописанных случайностей смещает акценты именно на него, а он, в свою очередь, своим совершенно адекватным для столь неадекватных ситуаций поведением, все превращает в фарс. Пьер Ришар не зря стал звездой мирового масштаба после этой роли, а не после своих режиссерских находок. В них он чрезмерно фарсит, пережимает, заставляет смеяться. Наивысшее достижение этого фильма - рождение юмора ситуативного, в котором как никогда естественный и искренний Ришар оказывается не катализатором, а сверхудачливой жертвой обстоятельств. Его импульсивные поступки воспринимаются, как хитроумный план, невинный взгляд голубых глаз - как холодность и ум, рассеянность - как безрассудство убийцы. Герой-младенец с широко открытыми глазами идет по сюжету, как Маленький Бродяга, не замечающий открытого люка, проходит по нему, даже не обратив на него внимания. Герой слишком занят собой, своими проблемами, своей любовью, своей музыкой. Ему не до большого мира, в котором кипят невиданные шпионские страсти, убийства, махинации. И в этом умении быть столь естественным, непринужденным и легким в столь принужденных ситуациях - великое мастерство Ришара, комика от бога. А великое мастерство режиссера Робера в жестком балансе между «недотепой Перреном» и остальным миром. Под легкомысленный и в момент располагающий к фильму мотивчик Владимира Косма, разыгранный на флейтах, ставший как будто вторым символом фильма и одной из его торговых марок, идет вперед не замечающий вокруг себя ничего, что не касается лично его, смешной сангвиник Франсуа Перрен, влюбляющий в себя пергидролевых блондинок, обходящий опасности, даже не подозревая о них - самый удачливый неудачник французского кино. А вместе с ним идут другие, жизненно необходимые фильму персонажи: Мирей Дарк, божественной француженки, чуть не устроившей своей прелестной спинкой сексуальную революцию в Союзе, Жана Карме, обаятельного «коверного» для редких, но убойных выходов, Жана Рошфора, подлого и коварного циника и обманутого полковника Милана в мастерском исполнении Бертрана Блие. Идут по дорожке, усыпанной цветами зрительской любви и вечного признания за тот огромный настоящий кусок позитива и радости, что они подарили когда-то и продолжают дарить теперь. Многих из них уже нет, другие - старики, а фильм как будто и не подвластен времени. Бесподобная, умная, ироничная комедия с прекрасными актерами. Надеюсь, многим она дорога так же, как и мне. "- Он еще и уток кормит! Подлец!" (Боб)
… А ведь, если не кутерьма, беготня и, своего рода, параноидальные действия, на героя Ришара и впрямь можно было бы взвесить статус секретного агента или шпиона. Тихий, незаметный и, что самое главное, рассеянный, Франсуа Перрен (Пьер Ришар) вдруг называется шпионом со стороны спецподразделения правительства, и за ним начинается охота. Подозревают его во многом - начиная от диверсионных склонностей, заканчивая терроризмом. И вот, буквально везде и повсюду за этим человеком следуют агенты, видя в каждом из его нелепом действий шпионские замашки, которые являются попытками к связи с другими, ему подобными агентами. Вся картина буквально пронизана подозрениями, обманами и преследованиями, в конце-концов, завершающихся на довольно интересной нотке справедливости и торжестве правды. Эпилог заглавляют финальные титры, гласящие: «Каждый имеет право на частную жизнь». - Да, это звучит, а что самое интересное - то это правда. Вовлекая Перрена в такие политические и общественные игры, сами спецслужбы и предполагать не могут, чем все это может закончиться. Да и сам процесс слежки сопровождается чередой сумасшедших, буквально-таки немыслимых событий, в выигрыше при которых всегда остается Франсуа Перрен - незадачливый скрипач, и, надо сказать поправу, потому как никаким шпионом или агентом он не является, ни в каких коммунистическх или иных партиях не состоит и состоять попросту не может. Искусство, аллегория музыки - вот, что для него поистине интересно и дорого. Но об этом не знали и почти до эпилога не будут знать обманутые агенты национальной спецразведки, которые готовы по малейшему распоряжению начальства убрать с дороги «якобы музыканта». Гениальная и просто внушительная игра Пьера Ришара, характер действий, выполняемых его героем на протяжении всей продолжительности картины погружают в хаос, неразбериху и суматоху не только экранное пространство, но овладевают, радуют и по-настоящему развлекают зрителя, который, кажется, никогда не видел и никогда больше не увидит столько движения, столько красок и действий на экране. Не иначе, ибо стоит посмотреть, вникнуть в сюжетную линию, отсмотрев едва ли не первые пять минут фильма, как хочется увидеть все больше, все дальше и дальше… И это помогает постепенно вливаться и становиться героем всех событий и действий, проносящихся в сумасшедшем потоке перед глазами лицезреющего. Стоит также отметить, что, несмотря на проносящиеся со скоростью света события, всю ту хаосную обстановку, ни зритель, ни его желание продолжать смотреть кинофильм, ничуть не ослабевает; посматривать на часы, желая знать момент окончания ленты также не придется, не говоря уже о том, что зритель устанет или сменит милость на гнев - ничего подобного, такому не бывать! Сам я этот фильм смотрел довольно с давних времен, но, как это не интересно, все же посмотрел картину шиворот-навыворот, т. е., сперва лицезрел вторую часть, фактически, продолжение кинофильма, и только потом уже первый, т. е., именно этот фильм. Отношение или мнение мое о ленте никогда не менялось, и, стоит полагать, вряд ли сменится, образуя общую оценку не ниже 10 из 10! На мой взгляд, в этом должен убедиться каждый. Итак, добро пожаловать в мир искусства, в мир Франсуа Перрена! (holloway777)