ОПЕРАЦИЯ 'АРГО' (2012)
ARGO

"Операция «Арго»" ("Арго"). Политический триллер, основанный на реальных событиях, описывает операцию по спасению шести американских граждан, которым одним из немногих удалось избежать захвата в заложники во время революции в Иране, о чем общественность не подозревала в течение нескольких десятилетий.

1979-й год, Иран после свержения шаха Мохаммеда Реза Пехлеви. Революционно настроенная толпа врывается в посольство США и берет в заложники всех, кто находился в здании. Удается скрыться только шестерым сотрудникам, которые с большим трудом находят прибежище в посольстве Канады. ЦРУ в срочном порядке разрабатывает акцию по вызволению соотечественников, привлекая Тони Мендеса - ведущего эксперта по проведению спасательных операций. (Евгений Нефедов)

4 ноября 1979 года, революция в Иране достигает своего апогея. Исламисты штурмуют посольство США в Тегеране и берут в заложники 52 человека. Но в этом хаосе шестерым удается ускользнуть и найти прибежище в доме канадского дипломата. Понимая, что их обнаружение и, вероятнее всего, убийство - всего лишь вопрос времени, Тони Мендес, специалист ЦРУ, предлагает рискованный план эвакуации. План столь невероятен, что такое бывает только в кино...

Ноябрь, 1979 год, революционный Тегеран - напряжение в стране выливается в массовые народные волнения, и 4 ноября обстановка достигает точки кипения. Студенты, с требованиями выдать шаха, штурмуют посольство США и берут в заложники более пятидесяти дипломатических работников. Шестерым удается скрыться в доме канадского посла. Как бы то ни было, каждый из них понимает, что счет идет на часы. Тем временем ЦРУ за круглым столом разрабатывают план спасения этой шестерки. В итоге, одобрение получает идея Тони Мендеса (Бен Аффлек), специалиста по тайной эвакуации. Он предлагает выдать пленников за съемочную группу фантастического фильма... (Владислав Копысов)

ОСКАР, 2013
Победитель: Лучший фильм (Грант Хеслов, Бен Аффлек, Джордж Клуни), Лучший адаптированный сценарий (Крис Террио), Лучший монтаж (Уильям Голденберг).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Алан Аркин), Лучший саундтрек (Александр Деспла), Лучший звук (John T. Reitz, Gregg Rudloff, Jose Antonio Garcia), Лучший монтаж звука (Erik Aadahl, Ethan Van der Ryn).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 2013
Победитель: Лучший фильм (Грант Хеслов, Бен Аффлек, Джордж Клуни), Премия Дэвида Лина за режиссуру (Бен Аффлек), Лучший монтаж (Уильям Голденберг).
Номинации: Лучшая мужская роль (Бен Аффлек), Лучшая мужская роль второго плана (Алан Аркин), Лучший адаптированный сценарий (Крис Террио), Премия Энтони Асквита за музыку к фильму (Александр Деспла).
СЕЗАР, 2013
Победитель: Лучший иностранный фильм (Бен Аффлек).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 2013
Победитель: Лучший фильм (драма), Лучший режиссер (Бен Аффлек).
Номинации: Лучшая мужская роль второго плана (Алан Аркин), Лучший сценарий (Крис Террио), Лучший саундтрек (Александр Деспла).
АКАДЕМИЯ ФАНТАСТИКИ, ФЭНТЕЗИ И ФИЛЬМОВ УЖАСОВ, 2013
Номинация: Лучший фильм ужасов / триллер.
МКФ В ТОРОНТО, 2012
Победитель: Приз зрительских симпатий (2-е место) (Бен Аффлек).
МКФ В ПАЛМ-СПРИНГС, 2013
Победитель: Лучший актерский состав (13 человек).
РОБЕРТ, 2013
Победитель: Лучший американский фильм (Бен Аффлек).
АМАНДА, 2013
Номинация: Лучший иностранный художественный фильм (Бен Аффлек).
ЯПОНСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 2013
Номинация: Лучший иностранный фильм.
ПРИЗ ЖУРНАЛА «КИНЕМА ДЗЮНПО», 2012
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке (Бен Аффлек).
ГОЛЛИВУДСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 2012
Победитель: Лучший актерский ансамбль (20 человек).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 2013
Номинация: Лучший иностранный фильм (Бен Аффлек).
ПРЕМИЯ КАНАЛА «MTV», 2013
Номинация: Лучшая мужская роль (Бен Аффлек).
ГРЭММИ, 2014
Номинация: Лучший саундтрек для визуальных медиа (Александр Деспла).
КИНОПРЕМИЯ ЖУРНАЛА «EMPIRE», 2013
Номинация: Лучший триллер.
ПРЕМИЯ АМЕРИКАНСКОГО ИНСТИТУТА КИНОИСКУССТВА, 2013
Победитель: Фильм года (Грант Хеслов, Джордж Клуни, Бен Аффлек).
ПРЕМИЯ КИНОМОНТАЖЕРОВ США, 2013
Победитель: Лучший монтаж художественного фильм (драма) (Уильям Голденберг).
ГИЛЬДИЯ РЕЖИССЕРОВ США, 2013
Победитель: Приз за выдающиеся режиссерские достижения в художественном кино (Бен Аффлек и ассистенты режиссера).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 2013
Победитель: Лучший адаптированный сценарий (Крис Террио).
ГИЛЬДИЯ КИНОАКТЕРОВ США, 2013
Победитель: Лучший актерский состав (13 человек).
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Алан Аркин).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 2012
Победитель: Топ фильмов, Премия за особые достижения в кинопроизводстве (Бен Аффлек), Премия «Spotlight» (Джон Гудман).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 2012
Победитель: Лучший фильм (2-е место), Лучший режиссер (3-е место) (Бен Аффлек).
АССОЦИАЦИЯ КИНОКРИТИКОВ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА, 2012
Победитель: Лучший сценарий (Крис Террио), Лучший монтаж (2-е место) (Уильям Голденберг).
ВСЕГО 69 НАГРАД И 77 НОМИНАЦИЙ.

По книге Тони Мендеса (Tony Mendez) «Мастер маскировки» (The Master of Disguise, 1999) и статье Джошуа Бирмена (Joshuah Bearman) «Великий побег» (The Great Escape).
Название «Арго» пришло из греческой мифологии, так назывался корабль, на котором Ясон и его воины (Аргонавты) искали Золотое руно.
Исламская революция - цепь событий в Иране в январе 1978 - феврале 1979 годов, следствием которых стали эмиграция шаха Мохаммеда Реза Пехлеви, упразднение монархии и установление новой администрации, которую возглавил аятолла Хомейни. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Исламская_революция_в_Иране.
Захват американских заложников в Иране (4 ноября 1979 - 20 января 1981) - дипломатический кризис, начавшийся с захвата местными студентами посольства в Тегеране. Они взяли в заложники 52 работника американского посольства, которых освободили через 444 дня в 1981. Захватчики требовали от США выдать шаха Мохаммеда Реза Пехлеви, находящегося на лечении в Нью-Йоркской больнице. Террористов вскоре поддержало возглавляемое аятоллой Хомейни правительство. Проваленная военная операция по спасению заложников и неспособность разрешить конфликт отрицательно сказались на карьере президента США Джимми Картера. Заложники были освобождены при посредничестве правительства Алжира в день вступления в должность Рональда Рейгана.
Операция «Орлиный коготь» (Eagle Claw) была проведена 24 апреля 1980 года вооруженными силами США в Иране с целью спасения 52 заложников из посольства США в Тегеране. Операция закончилась провалом. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Операция_«Орлиный_коготь».
«Канадская хитрость» - популярное имя тайной операции по спасению американских дипломатов, организованной правительством Канады и ЦРУ в 1980 году. Было спасено шесть американских дипломатов: Роберт Андерс (54 года), чиновник консульства; Марк Дж. Лиджек (29 лет), чиновник консульства; Кора А. Лиджек (25 лет), ассистент консульства; Генри Л. Шатц (31 год), атташе по сельскохозяйственным вопросам; Джозеф Д. Страффорд (29 лет), чиновник консульства; Кэтлин Ф. Страффорд (28 лет), ассистент консульства. На сайте ЦРУ размещена небольшая информация об этой операции (https://cia.gov/library/center-for-the-study-of-intelligence/csi-publications/csi-studies/studies/winter99-00/art1.html). Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Канадская_хитрость.
Первоначально Бен Аффлек рассматривал Брэда Питта на роль Тони Мендеса, но из-за несогласованности расписаний ничего не вышло.
Сценарий для «Арго» (который использует ЦРУ в фильме) взят из так и не снятого фильма «Владыка света» (Lord of Light) по роману Роджера Желязны.
Роджер Желязны / Roger Zelazny (13 мая 1937 - 14 июня 1995) - американский писатель. Подробнее - http://fantlab.ru/autor3.
Для того чтобы придать фильму ощущение 1970-х, Бен Аффлек снимал его на обычную пленку, урезал кадры вполовину, а затем растягивал до 200%, чтобы увеличить зернистость. Он также скопировал движения камеры и шумные сцены в офисе из фильма «Вся президентская рать» (1976) для сцен, изображающих штаб-квартиру ЦРУ. Сцены на улицах Лос-Анджелеса он заимствовал из фильма «Убийство китайского букмекера» (1976).
Актер Кайл Чандлер и его персонаж Гамильтон Джордан окончили один университет (Университет Джорджии).
В ключевой сцене попытки Тони Мендеса получить разрешение на съемки в Иране, он неправильно заканчивает свою беседу словом «салам», которое на фарси означает приветствие.
При создании сцены, где Тони Мендес отправляется в Голливуд, чтобы обратиться за помощью, знак «Hollywood» очень ветхий, что соответствует действительности, но для середины 1970-х годов, тогда после многих лет небрежного отношения знак выглядел именно так. Знак был построен в 1920 году, и изначально планировалось, что это будет временная конструкция. Тем не менее этот знак отремонтировали и восстановили, заменив буквы в ноябре 1978 года, за год до того, когда начался кризис с иранскими заложниками.
На общем плане сцены взлетающего из Далласа в Лондон самолета показывают двухмоторный самолет, для которого не были разрешены трансатлантические рейсы до 1985 года.
Команда «Calgary Flames» первоначально называлась «Atlanta Flames». Название сменилось в 1980 году, но свою первую игру они сыграли только в октябре 1980-го.
Морские пехотинцы в посольстве США носят боевую форму. Такая форма одежды была введена только после осени 1981-го.
Когда Тони Мендес пишет поздравления на открытке своему сыну, слово "so" перескакивает на строчку вниз после смены кадра.
ТВ-шоу с победной речью Теда Кеннеди на выборах кандидатов в Нью-Йорке и Коннектикуте было 25 марта 1980 года, а миссия была завершена 27 января.
Когда швейцарский Боинг-747 взлетает, полицейские машины не отстают, хотя скорость самолета на взлете составляет 160-180 узлов (около 290-320 км/ч). Также они едут прямо за двигателем номер четыре, не испытывая воздействия реактивной струи.
В титрах есть опечатка: Battlestar Gallactica. Правильно пишется как Galactica.
В сцене встречи в офисе Макса Клейна на книжной полке есть автобиография Сида Сизара - «Где я был?» (Where Have I Been?). Эти мемуары не были опубликованы до 1983 года.
Тони Мендес носит Rolex Sea-Dweller Deepsea (номер 116660). Эти часы были впервые представлены в 2008 году (в 1980 году модель Rolex Sea-Dweller должна была иметь номер 1665).
По прибытию в Стамбул герой идет на встречу в Голубую мечеть, а в следующем кадре встреча происходит уже в совершенно в другом соборе - Айя София (эти два памятника архитектуры расположены друг напротив друга, но в первом любая съемка запрещена).
Саундтрек: 1. Argo; 2. A Spy In Tehran; 3. Scent Of Death; 4. The Mission; 5. Hotel Messages; 6. Held Up By Guards; 7. The Business Card; 8. Breaking Through The Gates; 9. Tony Grills The Six; 10. The Six Are Missing; 11. Sweatshop; 12. Drive To The Airport; 13. Missing Home; 14. Istanbul And The Blue Mosque; 15. Bazaar; 16. Cleared Iranian Airspace; 17. Hace Tuto Guagua.
Кадры со съемок фильма и скриншоты - http://moviestillsdb.com/movies/argo-i1024648/; http://cinemagia.ro/filme/argo-25108/imagini/.
Бюджет: $44,500,000.
Съемочный период: 2 сентября - 20 ноября 2011, производство: 18 июля 2011 - 15 апреля 2012.
Место съемок. Турция: Стамбул; США: Лос-Анджелес, Беверли-Хиллз, Бербанк, Онтарио (Калифорния); Маклин (Вирджиния); Вашингтон (Колумбия).
Транспортные средства, показанные в картине - http://imcdb.org/movie_1024648-Argo.html.
Премьера: 31 августа 2012 (Кинофестиваль в Теллурайде, США).
Слоганы: «Кино для прикрытия»; «The movie was fake. The mission was real» (Фильм - выдумка. История - реальна); «Based on the declassified true story».
Расширенная версия фильма (extended version) по продолжительности на 10 мин. больше прокатной.
На МКФ в Торонто (Канада) съемочная группа удостоилась 10-минутных аплодисментов стоя. Именитый кинокритик Роджер Эберт, оставшись в полном восхищении от просмотра ленты, попросту назвал «Арго» победителем грядущей «оскаровской» гонки.
В Торонто фильм вызвал много критики по поводу того, что несправедливо минимизирована роль канадского правительства в оказании помощи шести американцам, которым обеспечивают защиту при побеге из Ирана. Бен Аффлек в итоге согласился и переписал заключительный текст, отметив, что операции ЦРУ активно содействовало правительство Канады, а дело стало отличным примером международного сотрудничества.
Ассоциации кинокритиков США («Broadcast Film Critics Association») назвала этот политический триллер лучшим фильмом, а Бена Аффлека лучшим режиссером года. Аффлек ранее был удостоен «Оскара» за сценарий к ленте «Умница Уилл Хантинг», а его режиссерский дебют состоялся с картиной 2007 года «Прощай, детка, прощай».
Мировая пресса о фильме: "«Арго» - третья режиссерская работа Бена Аффлека, и мы видим, что у него все полностью под контролем, - вводит своих читателей в курс дела Лэреми Легел (Laremy Legel / Film.com). - Несмотря на незначительные проблемы с хронометражем и очевидные фактические неточности, «Арго» способен поразить напряженной манерой повествования". Сдержанный отзыв Легела полностью перекрывается восторженной рецензией Тодда Маккарти (Todd McCarthy / Hollywood Reporter): "Режиссер Аффлек снова попал в цель напряженным и остросюжетным триллером, в котором неожиданно нашлось место искрометному юмору. «Арго» - превосходный фильм, рассказанный с толком, дотошностью к деталям того времени и удивительным количеством острого юмора". Британец Генри Барнс (Henry Barnes / Guardian) восторгов не разделил: "Своеобразный микс политического триллера и сатиры о кинобизнесе живенько смотрится, но это все равно халтура. Миссия описывается как странная, но никак не стрессовая. Фильм получился немного ветреным. Заложники вышли какими-то мрачными и одномерными". Разнообразие в палитру отзывов добавляет Пит Хэммонд (Pete Hammond / Box Office Magazine): "Если вы сомневались в том, что Бен Аффлек стал исключительным режиссером, то его крайне увлекательный, захватывающий дух триллер «Арго» напрочь сотрет такие мысли".
Официальный сайт фильма - http://argothemovie.warnerbros.com/.
Стр. фильма на Metacritic - http://metacritic.com/movie/argo.
Стр. фильма на Rotten Tomatoes - http://rottentomatoes.com/m/argo_2012/.
Картина входит в престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «Лучшие фильмы 21-го века» по версии сайта They Shoot Pictures, Don't They?; «Лучшие фильмы» сайта Rotten Tomatoes и другие.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/argo-m100096974, https://www.imdb.com/title/tt1024648/externalreviews.
Один из шестерых спасенных дипломатов Марк Лиджек (Mark Lijek) напечатал свой собственный отчет о бегстве из Ирана под названием «The Houseguests: A Memoir of Canadian Courage and CIA Sorcery». После выхода в свет фильма Лиджек дал несколько интервью.
Иранский режиссер Атоалла Салманяна намерен создать патриотический фильм «Генеральный штаб» как ответ на картину Аффлека. По его словам, американский фильм вызвал сильное негодование в его стране.
В 1981 году вышел телефильм режиссера Ламонта Джонсона об операции канадцев «Escape from Iran: The Canadian Caper», роль Кена Тейлора сыграл Гордон Пинсент, а роль Джона Шердауна - Крис Уиггинс. Фильм снимался в Торонто и его окрестностях, съемочная команда называла его «Тегеранто».
Фильм дублирован на студии «Мосфильм-мастер» в 2012 году. Режиссер дубляжа: Всеволод Кузнецов. Роли дублировали: Василий Дахненко (Бен Аффлек - Тони Мендес); Алексей Рязанцев (Брайан Крэнстон - Джек О'Доннелл); Василий Бочкарев (Алан Аркин - Лестер Сигел); Александр Новиков (Джон Гудмен - Джон Чемберс); Александр Воеводин (Виктор Гарбер - Кен Тейлор); Александр Тараньжин (Тейт Донован - Боб Андерс); Валентина Абрамова (Клеа Дювалл - Кора Лайджек); Сергей Бурунов (Скут Макнэйри - Джой Стэффорд); Диомид Виноградов (Рори Кокрейн - Ли Шац; Омид Абтани - Реза Борхани); Денис Яковлев (Кристофер Денем - Марк Лайджек); Анастасия Жаркова (Керри Бише - Кэти Стеффорд); Юрий Деркач (Кайл Чендлер - Гамильтон Джордан); Михаил Лукашов (Крис Мессина - Малинов); Никита Прозоровский (Желько Иванек - Роберт Пендер); Денис Некрасов (Титус Уэлливер - Бейтс); Алексей Борзунов (Кит Шарабайка - Адам Энгел); Петр Тобилевич (Боб Гантон - Сайрус Вэнс); Сергей Чихачев (Ричард Кайнд - Макс Клейн); Максим Дахненко (Ричард Диллэйн - офицер британской разведки Николс); Ирина Савина (Пейдж Леонг - Пат Тейлор); Рамиля Искандер (Шейла Венд - Сахар).
Бен Аффлек / Ben Affleck (род. 15 августа 1972) - американский актер, сценарист, кинорежиссер и продюсер. Бен родился в городе Беркли (Калифорния) в семье медика и преподавательницы. В семилетнем возрасте исполнил небольшую роль в телевизионном сериале «Путешествие Мими» (1984), приблизительно в это же время знакомится с Мэттом Дэймоном, который со временем становится его лучшим другом. Окончив школу, Аффлек поступает в университет Вермонта, однако вскоре бросает учебу и перебирается в Голливуд. Первые работы актера в фильмах «Лоботрясы» (1995), «Блеск славы» (1996) и «В погоне за Эми» (1997) славы ему не прибавляют. Переломить ход событий Аффлеку удается, объединив свои силы вместе с Мэттом Дэймоном. Вместе они пишут сценарий картины «Умница Уилл Хантинг», две роли в которой пишут «под себя». Сценарий, одним из условий продажи которого являлось участие в картине двух молодых и безвестных актеров, друзьям удается продать далеко не сразу. Однако, в конце концов, покупатель находится, им оказывается студия «Мирамакс», которая поручает работу над картиной режиссеру Гасу Ван Сенту, а на главную роль приглашает Робина Уильямса. Вышедшая в прокат в 1997 году картина с бюджетом всего в 10 миллионов долларов собирает в прокате более 200. За сценарий к этой картине Мэтт и Бен получают «Оскар» и «Золотой глобус», которые и становятся их билетом в мир большого кино. Не прошло и года, как на экраны вышла очередная картина с участием Аффлека - высокобюджетный «Армагеддон» Майкла Бэя, главную роль в котором исполнил Брюс Уиллис. Картина, собравшая в прокате более полумиллиарда долларов, прибавила популярности начинающему актеру. В 1999 году в прокат выходит откровенно слабая мелодрама «Силы природы», в которой Бен снялся вместе с Сандрой Буллок, и очередная совместная работа со старым другом Мэттом Дэймоном, «Догма» (1999), имевшая успех несмотря на связанные с ней многочисленные скандалы. И без того немаленькая армия поклонников молодого актера увеличивается в несколько раз после выхода на экраны блокбастера «Перл-Харбор» (2001), роль в котором предваряла череду неудачных для актера ролей в таких картинах, как «Цена страха» (2002), «Сорвиголова» (2003), «Час расплаты» (2003), «Козырные тузы» (2006) и других. Лауреат премии «Оскар» и премии «Золотой глобус» за сценарий к фильму «Умница Уилл Хантинг» (совместно с Мэттом Дэймоном), а также двух премий «Золотой глобус» за фильм «Операция «Арго» как лучший режиссер и продюсер (совместно с Джорджем Клуни и Грантом Хесловом). Был лауреатом антипремии «Золотая малина» как худший актер в фильмах «Джильи», «Сорвиголова» и «Час расплаты». Был номинирован на «Золотую малину» за «Армагеддон» и «Перл-Харбор». Личная жизнь. В середине 1990-х годов Бен Аффлек имел роман с Гвинет Пэлтроу, однако после совместной работы в картине «Влюбленный Шекспир» (1998) отношения между влюбленными начали ухудшаться. Вскоре Пэлтроу и Бен расстались. Позже актер имел романтические отношения с певицей и актрисой Дженнифер Лопес. В 2002 году они обручились, а в 2004 году расстались. В 2005 году он женился на актрисе Дженнифер Гарнер, которая, в браке с ним, родила двух дочерей. 22 августа 2011 года пара подтвердила информацию о том, что ждут появления третьего ребенка. 27 февраля 2012 года Дженнифер родила мальчика, названного Сэмюэлем Гарнером Аффлеком. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Аффлек,_Бен.

4 ноября 1979 года революция в Иране достигает своего апогея. Толпы исламистов штурмуют посольство США в Тегеране и врываются на его территорию. Персонал в спешке уничтожает печати, секретные документы и прочие материалы. 52 сотрудника остаются в плену, но шестерым удается покинуть посольство и найти убежище в доме канадского посла Кена Тейлора. Проходит 74 дня с момента их бегства. Сотрудники Государственного департамента ищут пути разрешения ситуации. Они предлагают дождаться весны, раздать дипломатам велосипеды и паспорта, чтобы те доехали до турецкой границы. Эксперт ЦРУ по вопросам эксфильтрации Тони Мендес сомневается в разумности такого подхода. На следующий день он предлагает новый вариант, который пришел ему в голову после просмотра фильма «Битва за планету обезьян». Он предлагает выдать сотрудников посольства за скаутов - членов съемочной группы канадского фильма, которые ищут натуру. Дерзкий план одобрен руководством ЦРУ. Следуя ему, Мендес обращается к помощи своего знакомого - известного гримера Джона Чемберса. Через него он выходит на авторитетного голливудского продюсера Лестера Сигела и начинается подготовка к съемкам. Мендес находит в архивах подходящий сценарий фантастического фильма «Арго», по стилю напоминающего «Звездные войны». В игру вступает несколько опытных специалистов, включая редактора комиксов Джека Кирби. Открывается офис фиктивной компании «Studio 6 Productions», размещается реклама в профильных изданиях, проводится пресс-конференция. Тем временем иранцы собирают бумажные обрезки из документов, прошедших измельчители для бумаг, и постепенно восстанавливают целые фотографии персонала посольства. Отсутствие шестерых сотрудников вот-вот вскроется. Тони Мендес прилетает в Иран и убеждает дипломатов довериться ему. Он помогает им несколько изменить внешность и обучает легенде - они канадцы и члены съемочной группы. Для достоверности дипломаты осуществляют вылазку на городской базар, что чуть не приводит к катастрофе. Один из продавцов, чей сын погиб на войне, набрасывается на «киношников». Собирается толпа, иранский агент тайком фотографирует всю «съемочную группу». Между тем стражи исламской революции, обходящие все дома в городе, проявляют интерес к «гостям посла», но его служанка, уже догадавшаяся, что это беглые американцы, развеивает их опасения. На следующий день группа готовится покинуть страну. В последний момент Мендес получает приказ об аннулировании операции «Арго», но решает на свой страх и риск ее закончить. Беглецы успешно проходят визовый контроль в мехрабадском аэропорту, заявив, что заполняли въездные визы. На последнем рубеже их задерживает контроль стражей исламской революции, они возмущаются откровенными афишами фильма. Один из дипломатов, владеющий фарси, эмоционально пересказывает сюжет фильма, стилизуя его под события иранской революции. Глава стражей звонит для проверки в «офис компании» в Голливуде, Чемберс в последнюю секунду успевает ответить на звонок. Стражи дают разрешение на вылет. Тем временем одного из шести дипломатов опознают по восстановленным посольским анкетам. Стражи выезжают прямо на взлетное поле, пытаясь задержать самолет, но тот успевает взлететь и покинуть воздушное пространство Ирана. Посол и его люди также покидают Иран, служанка переходит иракскую границу. Секретность операции сохраняется до конца. Роль спецслужб США никак не раскрывается, и все лавры достаются канадской стороне. В концовке руководство ЦРУ собирается отметить заслуги Тони Мендеса высшей наградой ЦРУ на закрытой церемонии. (ru.wikipedia)

РЕЦЕНЗИЯ НА СЦЕНАРИЙ. За последние пять лет Бен Аффлек из актера, на котором критики любили оттачивать остроумие и чувство юмора, превратился в одного из самых перспективных режиссеров, две предыдущие работы которого принесли ему немало восторженных откликов как простых зрителей, так и профессионалов киноиндустрии. Его следующий проект обещает быть не менее увлекательным и более сложным. «Argo». Автор: Крис Террио, на основе реальных событий. Логлайн: Правдивая история о том, как агенты ЦРУ, прикрываясь производством высокобюджетного фильма, вывезли заложников во время дипломатического кризиса в Тегеране в 1979 году. Объем: 118 страниц. Версия: от 25 марта 2010. 4 ноября 1979 года. Тегеран. Американское посольство захвачено иранцами. Шестьдесят шесть человек оказалось в заложниках. Шести американцам удалось выбраться из здания и найти убежище в стенах канадского посольства. Военная операция по спасению заложников исключена. Пока американское правительство ведет переговоры о выдаче заложников, в ЦРУ ломают голову, как можно вывести из Ирана счастливую шестерку. Предлагаются самые безумные идеи, но ни одна из них не гарантируют даже минимальные шансы на успех. Проблема в том, что Тегеран превращен в неприступную крепость, где за любым человеком не с арабской внешностью моментально устанавливается круглосуточное наблюдение. Тони Мендез, оперативник ЦРУ, специализирующийся на перевозке нужных людей с территории противника, и переживающий непростой этап в личной жизни, предлагает самую сумасшедшую идею - прикрытием послужат съемки голливудского блокбастера. Пересказать сюжет «Арго» - задача не из легких. В первом акте действие мечется из Тегерана в кабинеты ЦРУ и Белого дома, чередуясь сценами из жизни Тони, полезшего в бутылку после временного расставания с женой и сыном. А что касается персонажей, то их столько, что хватит на полноценный сериал: без блокнота и ручки невозможно запомнить, кто есть кто. Голова идет кругом. Первый акт - наиболее проблемная часть сценария из-за дикого количества действующих лиц, восемьдесят процентов которых в дальнейшем полностью исчезает из сюжета. Но как только идею Тони утверждают, действие успокаивается и начинается самое интересное. Сценарий на некоторое время меняет жанр с политической драмы на кино о производстве фильма. ЦРУ не только создало легенду для Тони, сделав из него продюсера, оно пошло намного дальше. Тони нашел Лестера Сигела, полулегендарного продюсера с внешностью бухгалтера и раввина, согласившегося помочь своей стране. Вместе они сдули пыль со сценария «Арго» Тимоти Харриса, все еще находящегося в наркотическом путешествии, что началось десять лет назад. Тони с удивлением обнаружил, что производство высокобюджетного фильма - дело не менее сложное и масштабное, чем организация спецопераций ЦРУ. Тони и Лестер сняли офис, запустили рекламную кампанию, организовали пресс-конференцию, объявили кастинг, были созданы концепты декораций и костюмов, сделана раскадровка сцен... Зачем нужна была настолько тщательная подготовка? Когда Тони прибудет в Тегеран (68 страница), ни у кого не должно возникнуть сомнений насчет правдивости съемок. Более того, сценарий вымышленного фильма должны одобрить чиновники из Министерства культуры Ирана. Тони на какое-то время превращается в настоящего кинопродюсера, дерущегося за свое кино. Сперва ему нужно убедить шестерку вырвавшихся из посольства, что им необходимо перевоплотиться в съемочную группу и выглядеть естественно в новых ролях. После чего придерживаться расписания, утвержденного иранским правительством: произвести подбор локаций для будущих съемок вместе с людьми, которые ничего не знают о кинопроизводстве. И все это под пристальным присмотром иранских спецслужб. После приземления Тони в Тегеране, сценарий снова поменяет жанр - на шпионский триллер, где каждая лишняя минута потраченного времени работает против главных героев. Крис Террио не дает поблажек своим персонажам и с каждой последующей страницей заметно усложняет им жизнь: одна из женщин, которую должен вывести Тони, беременна; из канадского посольства пропадает домработница, которая, вероятно, работает на иранские спецслужбы; в ЦРУ хотят отменить операцию; иранцам в определенный момент удается установить личности пропавших американцев... Необычность «Арго» заключается в том, что это соединение множества жанров. Если бы это была выдуманная история, то сценарию никогда бы не дали зеленый свет. Но вся прелесть в том, что события произошли на самом деле. В таких скриптах, где мы заранее знаем концовку, все упирается в то, как рассказать историю, и заставить нас поверить в недостижимость цели, с чем Крис Террио успешно справился. Нет ничего удивительного, что работа Террио финишировала в первой десятке «Черного списка 2010». Хотя и есть похожие фильмы (например, «Последний кадр»), «Арго» - во многом уникальная история. Этой осенью у Бена Аффлека есть все шансы в третий раз сделать отличное кино. (Игорь Горбольский)

Уже первые полнометражные постановки Бена Эффлека заставили поверить (во всяком случае - лично меня) в наличие у кинозвезды несомненного дарования. Признание его третьей картины подтвердило, что я не одинок в своем мнении, даже несмотря на то, что «Операция «Арго», получив премию «Оскар» в основной номинации, даже не выдвигалась на соискание награды за лучшую режиссуру, чего не происходило последние 23 года. Более того, сопутствовавшая энтузиазму и широкой публики1, и многих киноведов бурная полемика, развернувшаяся в прессе, поневоле заставила отнестись к картине настороженно и критически. В первую очередь обратили внимание2 на такой принципиальный момент, как существенная недооценка роли канадских официальных лиц, особенно посла Кена Тейлора, участвовавших в планировании и проведении акции наряду с ЦРУ. Не менее важны соображения в том духе, что триумф в немалой степени обусловил сам выбор материала - частной удачи американских спецслужб на фоне звучного провала вскоре последовавшей силовой операции «Орлиный коготь»… Авторы действительно довольствовались многозначительными намеками на возможную судьбу мнимых кинематографистов в том случае, если бы затея не осуществилась. Но Эффлек и кинодраматург Крис Террио, переработавший в сценарий автобиографическую книгу Тони Мендеса3 «Мастер маскировки: моя секретная жизнь в ЦРУ» /2000/ и статью Джоша Бирмана «Большой побег», опубликованную в журнале Wired, все-таки выдерживают верный, скажем так, тон повествования. Иран не выставлен, как хотелось бы либерально настроенным зрителям, средоточием вселенского зла - наоборот, в первых же кадрах звучит резонное утверждение, что революционная ситуация образовалась отнюдь не вдруг и, кстати, не без косвенной вины США, поддерживавших деспота-шаха. Наоборот, в уста самих американцев вложены обескураживающие реплики о том, что сверхдержава-де продолжает, не таясь, проводить курс на поддержку «наших сукиных сынов» (если воспользоваться словами Франклина Рузвельта о Сомосе Гарсиа), и обвинять в сложившемся кризисе, по большому счету, некого. А разведывательному ведомству достается на орехи за то, что назревание радикальных перемен в стране, по сути, никто не заметил. Другое дело, что сложно поспорить с тем, что любое нормальное государство (один из работников посольства роняет реплику, что СССР давно бы ввел войска) в аналогичной ситуации постарается сделать максимум, чтобы сохранить жизни собственным гражданам. Как там говорит Тони? Что спецоперации по спасению подобны абортам, которые никому не нравятся, но, раз уж их приходится делать, требуются специалисты высочайшего уровня?.. Очень метко! Авторы демонстрируют незаурядное мастерство в нагнетании драматизма (правда, это потребовало отступления от ряда фактов), а зрелость режиссуры проявилась, в частности, в искусном воссоздании стилистики 1970-х годов. Эффлек поставил сверхзадачу добиться изобразительного решения в духе таких классических фильмов, как «Убийство китайского букмекера» /1976/ (съемки на натуре) и «Вся президентская рать» /1976/ (в интерьерах). Вместе с тем у фильма есть и совсем нетривиальный (не думаю, что возникший «спонтанно», помимо воли создателей) подтекст. Обращение разведчиков к колоритным личностям с «фабрики грез», художнику по гриму Джону Чэмберсу и продюсеру Лестеру Сигелу, и столь экстравагантное прикрытие в целом выставлено не просто курьезным фактом, примером нестандартного мышления офицера в штатском. Операция «Арго» трактуется символом надвигающейся эпохи постмодернизма, на тот момент активно покорявшего искусство (кинематограф в первую очередь!) и философию, а вскоре - распространившегося и на практические сферы человеческой деятельности. Грань между реальностью и фантазией (хуже того, заведомо фальшивыми придумками) стирается, древняя культура не выдерживает поверки пошлым балаганом, а подстройка под существующие в головах противников стереотипы оказывается куда эффективнее применения оружия. Для тех же, у кого еще остались сомнения, Бен завершает фильм галереей игрушек сына Тони. 1 - При бюджете $44,5 млн. кассовые сборы составили $229,6 млн. 2 - В том числе (в интервью Пирсу Моргану) сам Джимми Картер, бывший Президент! 3 - Между прочим, актер встречался со своим прототипом. (Евгений Нефедов)

Возможно, потребуется еще какое-то время, прежде чем все перестанут уже наконец вздрагивать при мысли, что Аффлек из спорных достоинств актера превратился в единственную замену намылившегося в пенсионеры режиссера Иствуда. Случится это, скорее всего, когда его простое и надежное, как табурет, кино начнет получать причитающиеся ему Оскары - то есть, вполне возможно, именно после «Арго», который, конечно, ни разу не Gone Baby Gone, но как раз-таки идеально укладывается в предпочтения бабушек из академии. Весь первый час, следующий за напряженным прологом про штурм посольства, кажется, что Аффлек на своем третьем фильме все-таки дал маху. Смешные очки, усы и прически вроде бы радуют, но с трудом составляют полноценное кинопереживание. Сколь-либо серьезного политического высказывания тоже как-то не выходит: иранцы лютуют, но вроде как имеют право, а за следы народного гнева отвечает один безымянный повешенный на столбе. Что предыдущий диктатор был ставленником США проговаривается пару раз в начале, но смотрится это скорее необходимой шпилькой в собственный адрес. Сатирическая зарисовка про Голливуд и вовсе кажется удручающе беззубой, даже несмотря на задорный комический дуэт Джона Гудмана и Алана Аркина. Посреди всего этого к тому же ходит грустный и заросший бородой Аффлек, похожий здесь на озадаченного пса, который слишком вежлив, чтобы выпросить печеньку со стола. В финальной трети, правда, герои отправляются в аэропорт, а ты вдруг начинаешь слышать скрежет пружин, которые Аффлек, оказывается, весь предыдущий час с небольшим хронометража старательно закручивал где-то у нас под креслом. Все, что следует дальше, походит скорее на цирковой номер или бастеркитоновский слэпстик - на человека падает стена амбара, а тот попадает макушкой прямо в оконную прорезь. «Арго» вдруг превращается то ли в фильм про ограбление, где вместо банка страна, а вместо ценных бумаг - люди, то ли и правда почти что в мультипликационную научную фантастику. Вежливость, с которой Аффлек лавировал вокруг серьезного разговора, сменяется формалистской наглостью. Саспенс начинает сочиться из монтажных швов, будто крем из хичкоковского пирога, хотя герои, в общем-то, просто-напросто стоят на паспортном контроле. Вся та полусерьезная драматическая невнятица, которую Аффлек бубнил большую часть фильма, моментально и забывается, и одновременно начинает казаться самым уместным фоном для последующего бесстыдства. Пускай «Арго» не более, чем игра кинематографическими мускулами, демонстрация в чем-то даже пугающего уровня прикладного мастерства. И высказывается тут автор все-таки больше о себе, чем о мире. Его вежливость и идущий сквозь весь фильм постулат о том, что все не так плохи, вряд ли оправдывают иранский режим, сажающий за решетку кинематографистов, ЦРУшников, сажающих на посты диктаторов, и Голливуд, снимающий дурные фильмы. Но судя по всему, продекламировать такую нелепицу с экрана и не получить подзатыльник может именно Аффлек. Потому что уже в третий раз испытываешь неприятное чувство неловкости, когда на экране всплывает имя режиссера, а в голове все те вещи, которые ты о нем думал еще десять лет назад. Парень ведь и правда оказался не так плох. (Василий Миловидов)

Фильм основан на реальной истории, сообщают титры. Но кому интересна реальная история, пока она не стала голливудским фильмом? 1979 год, революционная толпа штурмует американское посольство в Тегеране, требуя выдачи марионеточного шаха, сбежавшего в США. Несколько десятков американских граждан становятся заложниками исламистов. Но нас интересует судьба шестерых, успевших выйти через заднюю дверь и спрятаться в доме канадского консула. Если их обнаружат, казнят как шпионов. Поэтому в головной офис ЦРУ вызывают лучшего специалиста по эвакуации (его играет сам Аффлек). Выслушав абсурдные планы спасения (например, доехать до границы на велосипедах), специалист предлагает план, абсурдный в квадрате: мы сделаем вид, что снимаем кино. Что такое кино? Это сценарий и раскадровки, это офис в Голливуде, пресс-завтрак и публикация в Variety. А в Иране канадская съемочная группа ищет экзотическую натуру. С этого момента фильм Бена Аффлека (сопродюсерами которого стали Джордж Клуни и Грант Хеслов) расслаивается на два плана. В плане сюжетном Аффлек-актер производит фальшивый приключенческий фильм «Арго» про инопланетян и похищенную принцессу, чтобы надуть иранских «стражей революции». В плане стилистическом Аффлек-режиссер производит поддельный политический триллер 1970-х с тем же названием, чтобы ускользнуть из ниши ура-патриотического кино в зону игры, на территорию искусства. Фиктивный фантастический фильм категории «Б» делается при поддержке Джона Гудмана, играющего реального специалиста по гриму Джона Чемберса, и Алана Аркина в роли вымышленного продюсера-ветерана Лестера Сигела. Они логично подменяют несуществующее кинопроизводство репризами и афоризмами про Голливуд («Если я собираюсь сделать фальшивое кино, это будет фальшивый хит»). Поддельный политический триллер 1970-х делается при помощи простых, но эффектных технических трюков. Например, Аффлек режет и укрупняет отснятые кадры, чтобы зернистость пленки была как тридцать пять лет назад. А камера оператора Родриго Прието иногда движется по траекториям, вычерченным в фильме об Уотергейте «Вся президентская рать» (1976). И, конечно, Аффлек дотошно соблюдает законы жанра, требующего не думать о секундах свысока: к финалу мгновения, нашинкованные классическим параллельным монтажом, свистят, натурально, как пули у виска. Соединяясь, два фальшивых фильма «Арго» образуют один настоящий. В нем Аффлек ведет двойную игру в немного старомодной стилистике. Делает зрительское жанровое кино и одновременно производит его деконструкцию. Пересказывает реальную историю, чтобы вернуть ей статус фикции, голливудского фильма. А никогда не существовавший идиотский фильм про инопланетян и похищенную принцессу превращает в иллюстрацию всемогущества Голливуда. Надо думать, американские киноакадемики это оценят, когда будут раздавать «Оскары» за 2012 год. (Олег Зинцов)

Триллер, доказывающий, что Бен Аффлек - большой режиссер. Рассказывая историю о том, как спецслужбы США спасали сотрудников американского посольства во время Исламской революции 1979 года, Аффлек не изобретает велосипед, а берет известными со времен Хичкока приемами. «Оскар» за лучший фильм года. 1979 год, Исламская революция, о необходимости которой так долго твердили сторонники аятоллы Хомейни, свершилась. Гнев толпы взбешенных фундаменталистов обращен на США, где скрылся с награбленным золотом бежавший из страны шах. Опасаясь нападения, сотрудники американского посольства в Тегеране уничтожают все документы и фотографии, но поздно: толпа врывается в здание и берет в заложники растерянных, но уже готовых ко всему американцев. Однако шести сотрудникам посольства удается сбежать и скрыться в доме канадского посла под видом его личных гостей. В Иране разгорается шпиономания: все граждане США уже покинули страну, и теперь фанатики линчуют тех, кто имел хоть какое-то отношение к американцам. В Вашингтоне понимают, что иранские спецслужбы скоро обнаружат исчезновение из посольства шести человек и на них будет объявлена охота. И пока дипломаты пытаются договориться с новым иранским правительством о судьбе заложников в посольстве, сотрудник ЦРУ Тони Мендес (Бен Аффлек) предлагает рискованную операцию: шестерых затворников можно вывезти из Ирана под видом канадских киношников, снимающих в Тегеране космическое фэнтези «с ближневосточной экзотикой» «Арго». Для достоверности придется обратиться в Голливуд. Положа руку на сердце, стоит признать, что от Бена Аффлека-режиссера, в отличие от Аффлека-актера, рано или поздно следовало ожидать прорыва. Предыдущие его фильмы - нуар «Прощай, детка, прощай» и криминальная драма «Город воров» - отличались и хорошим сюжетом, и прекрасным подбором актеров, но страдали то от зацикленности на визуальных красотах, то от пришедшей из независимого кино неспешности. Что же касается переноса на экран подлинной истории спасения сотрудников американского посольства в Тегеране, ему удалось снять один из самых динамичных и захватывающих фильмов года, а может быть - даже нескольких последних лет. Поначалу ловко маневрируя между политической драмой (снятой, как и положено, в псевдодокументальной манере) и независимой комедией о нравах Голливуда (здесь главное внимание уделяется диалогам Алана Аркина и Джона Гудмена, сыгравшего у Аффлека одну из лучших своих ролей), ко второй части фильм полностью избавляется от всего лишнего, включая даже актуальную политическую подоплеку. Иран, фундаменталисты, США и ЦРУ перестают играть хоть какую-то роль в происходящем. Политика - лишь макгаффин, важно совсем другое. Вовремя успеть к звонящему телефону. Выдержать пытливый взгляд таможенника. Удрать (уже на взлетной полосе) от полицейской машины. Как режиссер Бен Аффлек не изобретает велосипед, а берет все теми же, известными со времен Хичкока приемами саспенса, которые в сочетании с отличной актерской игрой, как выясняется, все еще действуют. И вот поэтому-то можно заранее понять тех членов Американской киноакадемии, которые отдадут свои голоса на предстоящей церемонии именно фильму Аффлека. Оказывается, беда голливудского кино, за последние годы опустившегося до уровня «Трансформеров», не в том, что устарели классические рецепты. Проблема была лишь в поварах. Может ли быть что-нибудь более обнадеживающее для Голливуда и его поклонников? (Денис Рузаев)

С первого просмотра "Операции "Арго" ясно: от фильма к фильму из актера Бена Аффлека вырабатывается крупный режиссер. На второй просмотр надо еще отважиться: переживание такой силы в кино испытываешь редко. Подчеркиваю: переживание, а не содрогание от ужаса, неловкости, отвращения или гадливости, на что так охоче "шоковое кино". Никаких шоков. Только "эффект присутствия" там, в раскаленном Иране, где орущие толпы сметают все вокруг - стены, людей и здравый смысл. Только неистовое желание вырваться из этого ада. Только трагедия человека в кольце ненависти. "Операция "Арго" опровергает убеждение в том, что жизнь - лучший драматург. Все наоборот - жизнь худший из драматургов: она изобретает сюжеты, которым поверить невозможно. Но верить приходится: в основе фильма реальные события, они были на многие годы засекречены и обнародованы относительно недавно. Действие происходит в ноябре 1979 года, когда в Тегеране бушующие толпы ворвались в посольство США и захватили более 50 заложников. Шестеро сотрудников сумели ускользнуть незамеченными и укрыться в единственном посольстве, которое пошло на риск, - канадском. Убежище опасное и временное: все равно найдут, и тогда беглецов вместе с теми, кто им помогал, ждет незавидная участь. Обреченных на пытки и смерть нужно вызволить в кратчайшие сроки. И начинается очередное "спасение рядового Райана". ЦРУ обращается к своему лучшему спецу по "эвакуациям" Тони Мендесу, и тот предлагает невероятный по дерзости проект: Голливуд запустит фэнтези о приключениях на неведомой планете, журналы будут печатать захватывающие материалы о новом хите, съемочная группа - искать подходящую натуру, ее заинтересует Иран - и шестеро посольских, выдав себя за киношников, по фальшивым паспортам вырвутся из подступающего ада. Проект, по безумию не имеющий себе равных, в него мало кто верил. Но он был осуществлен и завершился успехом: люди спасены. Это, напоминаю, сюжет не фильма, а жизни, так что развязку мы знаем еще до просмотра картины. Мне это знание поначалу даже мешало: казалось, что кино, как комикс, иллюстрирует цепь событий. Сомнение быстро пропадает, сменяясь редким по мощи саспенсом. Аффлек предельно спрессовывает время, и опытный зритель понимает, что здесь пошла уже авторская фантазия: к финалу счет идет на доли секунды, и спасительный "Боинг" оторвется от взлетной полосы в миг, когда все уже, кажется, кончено, люди и в самолете, и в кинозале боятся дышать. Но ведь именно так, вероятно, и чувствует себя человек, когда жизнь висит на волоске. И вот чудо настоящего кино, вот "волшебная сила искусства": я же знаю финал, но волнуюсь так, будто это за мной гонятся остервенелые полицаи и моя жизнь зависит теперь только от везения! Никакие спойлеры тут не испортят песню - так крепко, так восхитительно круто, так мастерски сделано. Аффлек заложил спойлер уже во вступительном тексте, вступил с ним в неравный бой и победил с сухим счетом. Документальность основы подчеркнута документальностью стиля. Чтобы придать фильму вкус достоверности, режиссер даже поселил своих актеров в декорации "дома посла": целую неделю они были изолированы от внешнего мира и жили в антураже тех лет - без мобильников, компьютеров, Интернета и любой электроники нового века, зато читая журналы, слушая пластинки и читая книги 70-х. Оттачивая до совершенства свой "высокооктановый" триллер, Аффлек успевает сыграть в нем главную роль. Признаться в любви-ненависти к Голливуду - всесильному, циничному, расчетливому и сентиментальному. Спародировать аляповатые фильмы-комиксы. Выразить свое отношение к государственной бюрократической машине, способной и героически вытаскивать своих из бездны и топить их согласно вполне коллегиальной глупости. И воспеть героя-одиночку, который независимо от всего этого делает свое дело, рискуя тем, что никогда больше не увидит близких. Аффлек никого не идеализирует: заложников спасло то самое ЦРУ, которое в 50-е годы помогло воцариться в Иране кровавому шаху, об этом нам бесстрастно напоминают в начале фильма. Но в трудную минуту страна готова сплотиться, чтобы прийти на помощь попавшим в беду соотечественникам, - фильм естественно, без нажима патриотичен. В нем иногда есть перебор по части патетики, но она выстрадана, она заслуженна, в ней чувствуются счастливые слезы, и ее легко прощаешь. Судьба картины в "оскаровской" гонке, думаю, будет счастливой: она о том, что Голливуд способен не только на компьютерные, но и на реальные подвиги. Она о братской солидарности двух стран. Она - о реальных героях, которые делают историю Америки и мира. И это один из самых "зрительских" фильмов года: с первых дней мирового проката он уверенно возглавил топ-десятку лидеров. (Валерий Кичин)

Сегодня если голливудский фильм хочет высказаться на политическую тему, ему надо приготовиться к потерянным бюджетам и пустым креслам в зале. Но еще в 1980-е годы визажист Джон Чамберс, а также его коллеги по созданию спецэффектов, пошли дальше, оказав ЦРУ помощь в подготовке поддельного фильма о спасении заложников в Иране. Рассекреченный через 18 лет, «Арго» - захватывающий пример того, как Голливуд спасает мир. Напряженная, менее самодовольная, чем может показаться, третья картина Бена Аффлика как режиссера имеет все шансы, чтобы понравиться аудитории. Открывает фильм нарезка псевдодокументальных кадров за 4 ноября 1979 года, в которых рассерженные активисты штурмуют американское посольство в Тегеране. (Короткий исторический пролог в начале напоминает зрителям об успешной акции ЦРУ, которая привела Шаха к власти в Иране. Его свергли, но США предложило Шаху амнистию, что вызвало протесты иранцев). Пока большинство сотрудников посольства занято уничтожением файлов, шестеро американцев пытаются найти спасение в посольстве Канады. Так они оказываются запертыми в ловушку на месяцы. На другом конце земного шара тем временем раздается телефонный звонок, и бородатый, но при этом расслабленный Тони Мендес (Бен Аффлек) принимается за действие. Американское правительство нуждается в решении проблемы, и их надежды возложены на Мендеса. Хотя до этого он справлялся со всеми заданиями, в этот раз обстоятельства уж очень сложные: надо вытащить шестерых американцев из революционного Ирана. Схема Мендеса - «лучшая из худших идей» - предполагает съемки поддельного фильма на фоне иранских достопримечательностей. Он предлагает развернуть там продакшн и для пущей правдоподобности даже покупает рекламу в «Variety». Затем в одиночку летит в Тегеран с целью встретиться с беженцами (которые, формально, не являются заложниками, так как их не поймали, в отличие от соотечественников, запертых на 444 дня в американском посольстве) и вывезти их из страны в качестве членов команды нового фильма. Каждый раз, когда очередной герой проговаривает эту идею, она кажется все более смешной и безумной. Чамберс (Джон Гудман), а также маститый продюсер Лестер Сигл (Алан Аркин) с изрядной долей скепсиса идут в Голливуд, оба при этом осознавая всю нелепость сделки. Герой Гудмана имеет реальный прототип - настоящий Чамберс был визажистом, который придумал уши мистера Спока в «Стартреке». А вот Сигл - выдуманный персонаж, написанный по мотивам настоящего помощника Чамберса, гуру по спецэффектам Боба Сиделла, который работал над фильмом «Инопланетянин». Карикатура Аркина хорошо вписывается в комедию, особенно когда он посещает встречу в ЦРУ, чтобы приступить к новому заданию, обещающему главную награду в его и так уже избалованной вниманием жизни. Террио пишет сценарий, который перекликается с горечью Падди Чаефски, при этом включает много жаргонизмов. Несмотря на то, что обаяние Аффлека, играющего вспыльчивого афериста, не раз за время повествования придает легкости фильму, именно он кажется единственным сомнительным актером в кастинге. Даже слегка поседевший, Аффлек кажется мягче, чем того требует от героя сценарий. Когда Мендес с усмешкой говорит представителям власти, что спасение заложников - это как аборт: «Он вам не нужен, но, если вы все-таки решаетесь, то не хотите делать это самостоятельно», - кажется, что фраза требует невероятной смелости, но актеру не хватает ковбойской убедительности, чтобы продать ее. В «Арго», названном так в честь поддельного фильма, большинство сцен сняты в ретро-стилистике (художник-постановщик - Шэрон Сеймур), будто на ностальгическую камеру 80-х (оператор Родрига Прието). При этом финальные титры, как и интервью с бывшим президентом Джимми Картером, которое берет Аффлек, несколько выбиваются из выбранной манеры. Сценарий достаточно свободный, чтобы вместить и напряжение, и сатиру - как, например, в эпизоде, где Сигл покупает права на «Арго» (которыми уже владеет Чамберс) у конкурирующего продюсера. Для захватывающего финального эпизода фильм переписывает историю так, что в самый неловкий момент в нем появляются иранские службы. Но это изменение не только добавляет напряжение финалу (за которое аудитория в Теллурайде наградила фильм спонтанной овацией), но также смягчает ксенофобские интонации, которыми сопровождается изображение Ирана на протяжении всего фильма. Главное удовольствие в «Арго» - смотреть, как фабрика иллюзий работает на непривычной для себя политической сцене, где любая ошибка - в прямом смысле слова, вопрос жизни и смерти. У Мендеса не только получилось создать несуществующий фильм, но и сотрудники американского посольства умудрились за одну ночь стать актерами, притворившись профессионалами киноотрасли, вскрывшийся обман которых мог бы закончиться казнью. (Питер Дебрюж, «Variety»)

Большое противостояние Тегерана и Вашингтона началось 4 ноября 1979 года: через девять месяцев после свержения монархии толпа "революционных студентов" без кровопролития захватила посольство США. В заложниках оказались 56 американцев: 13 освободили в первые две недели, одного - в июле 1980 года, остальных - 20 января 1981 года, через 12 минут после того, как вступающий на пост президента Рональд Рейган закончил инаугурационную речь. Требовали иранцы всего ничего - выдать сбежавшего из Ирана шаха на суд. У него вообще была такая слава, что ни одна страна не принимала его, а то и из самолета не выпускала. США эта головная боль тоже была не нужна, но больного раком шаха временно госпитализировали в Техасе. Его смерть в июле 1980-го лишила удержание заложников смысла. Но "Арго" - о противостоянии малом. Шесть дипломатов успели 4 ноября добежать до канадского посольства. Агент ЦРУ Тони Мендес (Бен Аффлек) придумал гениальный, в силу бурлескного безумия, план "Канадский прыжок". Родилась липовая канадская студия, готовящая фантастический фильм категории B. У Аффлека он называется "Арго", но это была экранизация "Князя света" Роджера Желязны. Тегеранская шестерка якобы выбирала в Иране натуру для съемок. Легенду отшлифовали настоящие киношники, включая великого гримера ("Планета обезьян", "Бегущий по лезвию бритвы") Чемберса (Джон Гудмен). Тони доставил шестерке липовые канадские паспорта и благополучно вывез их в Швейцарию. Вся эпопея заняла 79 дней. Все живы, и слава богу. Можно было бы всерьез счесть "Арго" "Бесславными ублюдками", но лезет в голову фильм Фила Кауфмана "Хвост виляет собакой", где голливудские кудесники готовили реальную войну. Не прошло и полутора лет, как эта фантазия аукнулась бомбардировками Югославии. Во время нынешней войны нервов между США и Ираном один бывший заложник узнал в злом вожде "студентов" нынешнего президента Ахмадинежада. В "Арго" - и большего от триллера не требуется - контекст кризиса, мягко говоря, конспективен. Зрителю не понять, что Иран жаждал крови шаха не из "любви к искусству": цепляясь за власть, шах косил из пулеметов тысячи безоружных манифестантов. Тем самым, кстати, закаляя дух завтрашних фанатиков. И аятоллы в 1979-м были лишь одним из полюсов власти наряду с западниками и светскими радикалами. "Арго" уравнивает Иран 1979 и 2012 годов - что тогда республика зла, что сейчас. Объективно это ход в пропагандистской подготовке войны. Нет никаких сомнений в том, что, если США атакуют Иран, Аффлек и Джордж Клуни, продюсер "Арго", первыми выйдут на улицу, протестуя против "империалистической авантюры". Я понимаю: им искренне не люб (а кому он люб?) режим, растоптавший права человека, точнее, не давший им возродиться после шаха. Они не лицемерят. Просто конфликт между мечтой об идеальном мире прав человека и парадоксальными загогулинами реальной политики трагически неразрешим. Идеальный рекламный слоган для "Арго": "Фильм, который обидел всех". Всех, за исключением иранцев, и так обиженных на США всерьез и надолго. (Да и фильм они вряд ли увидят в ближайшее время.) Обижаются в первую очередь друзья США. Обиделись канадцы, как назло первыми увидевшие фильм на фестивале в Торонто. По их мнению, Аффлек вывернул наизнанку реальную историю. Роль канадского посла Тейлора (Виктор Гарбер) сведена к функциям радушного хозяина постоялого двора для янки, в который на время превратилось посольство. И вообще канадцы, по Аффлеку, работают на подхвате у ЦРУ. А на самом деле это ЦРУ было у канадцев на побегушках: янки ухитрились даже иранскую визу в паспорте Мендеса подделать с ошибками, которые канадцам пришлось срочно подчищать. Действительно, обидно. Чуть ли не единственная в истории блестящая операция канадских спецслужб (хочется верить, что были другие настолько блестящие, что их засекретили навечно), и ту соседи приватизировали. Обиделись англичане. Ведь первые шесть дней пятеро ускользнувших от "студентов" американцев прятались у дипломатов ее величества. Которые, по отзывам участников операции, с истинно британской невозмутимостью рисковали жизнью. Обиделись новозеландцы. Ведь отвозил "съемочную группу" в аэропорт новозеландский дипломат: сорвись эксфильтрация, он, как и янки, как и Тейлор, из аэропорта мог бы живым не выйти. Обиделись шведы. Ведь шестой человек, американка, оторвавшаяся от основной группы, нашла ночлег на полу шведского посольства, а потом ее взяла к себе шведский консул. Наконец, должны обидеться тайцы. В "Арго" не нашлось места для героического повара британского посольства Сомгая Сривеавнетра, в первые дни эпопеи скрашивавшего быт шестерки. Аффлек ответил обиженно, но как-то по-буддистски: "Мы указали, что фильм снят на основе реальных событий, но никогда не говорили, что экранные события реальны". Раздай фильм всем сестрам, спасавшим шестерку, по сережке, зануды и вреднюги и тогда бы объявили его недостоверным. Интрига линейна только в жанровом кино, где хорошие люди спасают жертв плохих людей потому, что "есть такая профессия - родину защищать". Политическая же реальность, она сложносочиненная, и грязная, и бурлескная. Кризис с заложниками состоял много из чего, помимо "Канадского прыжка". То, что заложников удерживали после смерти шаха, а освободили в подарок Рейгану, объясняют просто и убедительно. Фанатики фанатеют на публику. А серьезные люди аятоллы Хомейни вели переговоры и с президентом Картером, претендовавшим на второй срок, и с Рейганом. Поражение Картера обусловило именно то, что он не смог освободить заложников. А не смог, поскольку Хомейни договорился с Рейганом, что обеспечит ему победу, а тот, презрев все законы, будет вооружать Иран. Так началась знаменитая афера "Иран-контрас", беззаконная многоходовка на глобальном уровне с участием Израиля, никарагуанских мятежников, уймы жуликов и хорошо, что не инопланетян. Но эта афера - сущие пустяки по сравнению с попыткой Картера отбить заложников силами 120 спецназовцев на восьми вертолетах. Один вертолет сломался в пути, и его бросили в пустыне, второй - тоже в пути и вернулся на базу, третий - при приземлении, четвертый врезался (в пустыне!) в транспортник и взорвался, пятый, шестой и седьмой сгорели, когда детонировали боеприпасы на борту горящего самолета. Спецназ ретировался, оставив изумленным иранцам остовы техники, восемь трупов и документы, рассекречивающие четырех нелегалов ЦРУ, готовивших налет спецназа в самом Тегеране. Эй, кто-нибудь, снимите фильм об этих отважных парнях, которые, чертыхаясь, выбирались и выбирались из ловушки, в которую попали стараниями собственного командования. (Михаил Трофименков)

Картины, подобные новому фильму Бена Аффлека, на экранах появляются очень редко. Поклонники американского кино встречают их слезами благодарности, критики - бурными восторгами, а члены киноакадемии - призами. Те, кто еще помнит, каким был Голливуд до наступления блокбастерных времен, не могут поверить своим глазам: ведь все уже приняли как аксиому тот факт, что из-за возросших бюджетов и повышенного финансового риска ничего оригинального американское жанровое кино породить больше не сможет. А уж надеяться, что фильм редкого в наше время жанра «закрученный политический триллер» окажется безупречно продуман, снят и сыгран, - и вовсе не приходится. Но если положить руку на сердце, нельзя не признать, что от Аффлека-режиссера рано или поздно следовало ожидать прорыва к вершинам. Его предыдущие фильмы - нуар «Прощай, детка, прощай» и криминальная драма «Город воров» - отличались и ярким сюжетом, и прекрасным подбором актеров, однако страдали от чрезмерной визуальной насыщенности и пришедшей из американского независимого кино неспешности. Но в случае с переносом на экран подлинной истории «канадского похищения» Аффлеку удалось избежать медлительности и снять один из самых захватывающих и интересных фильмов не только этого года (уже можно делать ставки, сколько «Оскаров» ему достанется), но даже нескольких последних лет. 1979 год. Исламская революция, приведшая к власти в Иране аятоллу Хомейни, в самом разгаре. Толпа разгневанных студентов и военных врывается в посольство США и берет в заложники его сотрудников, требуя от Америки выдать Ирану бежавшего из страны шаха. Шести посольским служащим удается скрыться от гнева фундаменталистов в доме канадского посла под видом его личных гостей. В Вашингтоне понимают, что иранские спецслужбы скоро обнаружат таинственное исчезновение из посольства шести человек, и на них будет объявлена охота. Сотрудник ЦРУ Тони Мендес предлагает рискованную операцию: «гостей» канадского посла можно вывезти из Ирана под видом киношников, якобы снимающих в Тегеране научно-фантастический фильм «Арго». К спецоперации подключается Голливуд. Не последнюю роль в безупречности этой картины сыграли ее сценаристы - Джошуа Бирмен и Крис Террио. Если в первой части «Операция "Арго"» кажется чем-то вроде драмеди с политическим уклоном (снятые в псевдодокументальной манере кадры иранских ужасов перемежаются комедийными диалогами и сценками, блестяще разыгранными Аланом Аркином и Джоном Гудманом), то во второй фильм становится чистым триллером, в котором политическая подоплека - лишь повод, несущественный «макгаффин». Удачно найденной сценарной схемой режиссер распорядился наилучшим образом. Бен Аффлек не изобретает велосипед, а берет зрителей старыми, известными со времен Гриффита и Хичкока (вспомните, например, «Разорванный занавес») приемами саспенса. В сочетании с великолепной актерской игрой и неожиданным сюжетом они, как выясняется, действуют так же безотказно, как и раньше. Успеют ли два смешных голливудских старичка ответить на телефонный звонок? Узнают ли загримированных сотрудников посольства озлобленные таможенники при проверке документов? Догонит ли полицейская машина удирающих беглецов? В соответствии с рецептами все того же Хичкока, Аффлек периодически позволяет публике «разрядиться» на комических сценках в Голливуде. Но когда дело доходит до похищения заложников, зрители сидят, затаив дыхание. Невероятно, но факт: режиссеру «Операции "Арго"» удается заставить людей, посмотревших в жизни уже несколько сотен, а то и тысяч триллеров, ерзать на стуле и аплодировать придуманным киногероям. И дело не только в грамотном использовании классических приемов. И зрителям, и коллегам-киношникам Бен Аффлек напомнил, что по-настоящему успешное жанровое кино - это не только точный расчет и последовательное следование правилам, но и нечто необъяснимое. Быть может, из области магии или чуда. (Максим Эйдис, «The Hollywood Reporter»)

«Бен Аффлек - большой режиссер» - еще несколько лет назад в ответ на такое заявление можно было только закатить глаза да покрутить пальцем у виска. Сегодня же западная критика совершенно серьезно обсуждает шансы «Операции "Арго"» на «Оскар», в том числе и режиссерский. Лично я не был бы настолько оптимистичен, но что есть, то есть - Бен Аффлек снова снял довольно здоровское кино. Самое поразительное в «Арго» - это завидная дисциплинированность аффлековского подхода к фильму. Подсмотренная в знаменитой книжке «Тайная история ЦРУ» реальная история о спасении шести сотрудников американского посольства из охваченного переворотом Ирана под предлогом съемок несуществующего фильма требовала довольно сложного баланса интонаций. С одной стороны, это насупленный политический триллер с реальной подоплекой, с другой - кабинетные шпионские игры, с третьей - язвительный экскурс в абсурд голливудского зазеркалья, где пускание золотой пыли в глаза давно возведено в ранг основной религии. Аффлек же подходит к такому не самому простому заданию с профессиональной невозмутимостью повидавшего свое репортера. Задает в прологе контекст, потом начинает пересказывать историю - поначалу сухо и неспешно, намеренно избегая лишних красивостей и широких жестов. Но этакий вроде бы скупой традиционализм оказывается по итогу единственно верной интонацией - история постепенно набирает обороты, ставки вырастают каждую секунду, и вот уже сам не замечаешь, что всю вторую половину фильма проводишь на самом краешке кресла. Причем вот что любопытно - в определенный момент это по-хорошему старомодное, укорененное в 70-х не только временем действия и любовно воссозданным бытом (имеющийся в «Операции» парад усов, причесок, очков и костюмчиков - отдельная дополнительная радость), но и общим несуетным подходом к вещам кино оказывается еще и прочувствованным признанием в любви самому кино. Дурацкая иллюзия, придуманная непонятно кем, непонятно зачем, и затем воплощенная в жизнь с весьма мутными целями кучкой эгоцентриков, маньяков и странных типов, оказывается в конечном итоге штукой, способной спасать целые жизни - да, это и про кино в целом в том числе. И в том, что Аффлек по сути приравнивает акт творения к секретной операции, чье содержание вызывает у большинства знакомых с ним искреннее недоумение, видится важный смысл - думается, любой артист прекрасно знает, что такое быть поднятым на смех и постоянно оказываться на грани провала. Главное - не бояться все же сделать свой шаг, как бы не складывались сопутствующие обстоятельства; и результат тогда появится непременно. То есть, «Операция "Арго"» Бена Аффлека похожа на старомодный чемодан. Он, быть может, выглядит довольно традиционно по сравнению с более современными рюкзаками и сумками, но зато сделан на совесть и отлично держит. И внутри у него можно найти много всего интересного. Вердикт - старомодное, крепкое и отлично выполненное кино. (Сергей Мезенов)

Только ленивый, наверное, не напишет, что в новом драматическом триллере «Операция «Арго» Бен Аффлек выступает полноправным наследником Клинта Иствуда. Оно действительно так: у оказывающегося в ретро-истории Аффлека - вспомним «Перл Харбор» - обычно просыпаются ирландские гены его мамы, так что рот актера на крупных планах почти перестает закрываться. Совсем как Иствуда, чьи приоткрытые в легком оскале губы при почти не меняющемся мимически лице можно было использовать для иллюстрации массы эмоций: от мужской кручины до готовности врезать противнику в глаз. Именно физиономия вероятного «оскаровского» номинанта Аффлека, скорее всего, остается у вас в голове после того как на экран поползут титры с реальными и загримированными персонажами этой душевной истории. Если Клинт Иствуд научился оперировать труппой актеров только в конце карьеры («Таинственная река»), то его способный ученик Аффлек делает это мастерски уже сейчас. Причем в управлении матерыми стариками (в данном случае это Аркин и Гудман) и модными харизматиками (Брайан Крэнстон в роли всепонимающего шефа ЦРУ) Бен делает такие успехи, словно он действительно какой-то всплывший из забвения мастер иллюстрации скупых по эмоциям сюжетов масштабными изобразительными средствами - не будет ничего странного, что из Аффлека может в дальнейшем получиться не только новый Иствуд, но и новый Олтмен, а то и новый Де Пальма. Главное - это убрать из кадра собственно Бена Аффлека, потому что роль на пределе такта и актерских возможностей он уже сыграл, и это произошло в «Операции «Арго». Потренировавшись в первых режиссерских работах на родном Бостоне («Прощай, детка, прощай», «Город воров»), Аффлек вместе с гениальным оператором Родриго Прието («Горбатая гора») и выдающимся составом художников и гримеров переносится на Ближний Восток 1979 года. Тогда на протяжении 444 дней 52 американца удерживались иранскими исламистами, которые ловко атаковали посольство США. Так получилось, что шесть человек просочились сквозь гомонящую орду нападавших, а затем счастливчики оказались в гостях у канадского посла. Военные и спецслужбы начинают прорабатывать варианты спасения: от прямой силовой атаки до элегантного голливудского сценария с участием реальных монстров кинобизнеса. Надо сказать, что выбор последнего варианта развития событий явно выигрывает. Наверное, он-то впоследствии и принесет Аффлеку номинации на «Оскар»: почтение к традициям и великим именам Киноакадемия ценит сильно. Две трети фильма Бен Аффлек решает собственные кармические задачи, пытается поменьше хлопотать лицом и всячески старается создать вокруг своего реального рассекреченного героя Тони Мендеса атмосферу тревоги, печали и таинственности. То, что происходит в последней трети «Арго», зрители при желании могут классифицировать по ведомству «нас взяли за яйца». Лихая сцена прорыва через тегеранский базар, тугой эпизод в аэропорту и психозы работников посольства, чьи реальные эмоции скрывает визаж от автора «Планеты обезьян»: Аффлек несомненно доказывает, что работа с холодным мастером экшна Майклом Бэем многому его научила. При этом, несмотря на всю эмоциональность «Операции «Арго», внутренний мир Тони Мендеса особенно никого не интересует: хватает и круговерти на втором плане, где персонажи препарированы так азартно, что впору сериал по сюжету снимать. Последний раз похожее по гармоничности сочетание сентиментальности, саспенса и гротеска (плюс тень Холодной войны и ретро-костюмы) в Голливуде встречалось ни много ни мало в «Ночах в стиле буги» Пола Томаса Андерсона. Но если в тот раз молодой режиссер наследовал Скорсезе и Олтмену, то Аффлек избрал более экономный и монументальный - он же все-таки идеальный отец детей Афины Дженнифер Гарнер - способ самовыражения. По сути Бен как гениальный продюсер (и в фильме эта линия тоже есть) устраивает вокруг себя карнавал из недооцененных исполнителей, а сам, как памятник, стоит в его центре. Разумеется, при всей своей слоновьей грации эмоции Аффлек при таком раскладе вызывает только положительные: он не только не устроил погром в посудной лавке, но и вполне вероятно приведет к «Оскарам» больших в прямом и переносном смысле людей. Того же Джона Гудмана («Бартон Финк», «Большой Лебовски») не удалось препроводить к наградам и более талантливым режиссерам. Но если это сделает Бен, кто же откажется ему аплодировать? (Александр Кондуков)

Иран, 1979 год, Исламская революция. Американское правительство тайком вывозит своего ставленника - гнусноватого шаха Пехлеви, а сторонники пришедшего к власти аятоллы Хомейни очень недовольны. С требованием выдать бывшего правителя для публичного разбирательства, то есть показательной казни, они штурмуют американское посольство в Тегеране и берут в заложники его работников, около 50 человек. Шести американцам удается бежать через заднюю дверь. После мытарств по городу они прячутся в доме канадского посла. И хотя условия их существования вроде бы более благополучные, чем у заложников, оставшихся в посольстве, дальнейшая судьба - еще более неясна. Иранская полиция восстанавливает недоуничтоженные американские документы, рано или поздно она поймет, что кого-то среди заложников не хватает, и приступит к поискам. Методы своей работы они не скрывают: почти на каждом углу болтается очередной свежеповешенный враг режима Хомейни. Меж тем в ЦРУ срочным порядком перебирают планы по спасению шестерых. Все сколько-нибудь внятные варианты обречены на провал с первой минуты. За исключением одной совсем бредовой идеи, принадлежащей печальному бородатому цэрэушнику Тони Мендесу (Аффлек), специалисту по вытаскиванию людей из чудовищных положений. Тони предлагает вывести американцев из Тегерана под видом участников съемочной группы канадского фантастического фильма. Вместе с двумя голливудскими знакомцами, циничным гримером (Джон Гудман) и жовиальным старичком-продюсером (Алан Аркин), он запускает проект "Арго". Начинается подготовка к производству фильма - несусветного подражания "Звездным войнам" со звездолетами в пустынях, инопланетянами и восточными красавицами. С трудом убедив начальство в том, что это и есть единственный шанс на спасение, Мендес в обличье голливудского дельца отправляется в Тегеран. Как ни странно, эта диковатая история - абсолютно реальная. Фильм "Арго" действительно снимался. Точнее - не снимался. Герой Аффлека получил в 1980 году высшую награду ЦРУ (отдали ему ее только через семнадцать лет, когда дело было окончательно рассекречено), написал мемуары и - забавный факт - состоит в совете директоров Международного музея шпионажа. Аффлековский дебют "Прощай, детка, прощай" вышел уже пять лет назад, но существование этого режиссера до сих пор кажется какой-то странностью. Сложно осознать, что человек с невыразительно-смазливым лицом, пятнадцать лет игравший какие-то глупости, умеет снимать тонкое и сильное кино. При этом "Детка" и следующий его "Город воров", дилогия о криминальном Бостоне, смотрелись как фильмы очень личные. Казалось, что тут есть настойчивое желание проникнуть в некий мучительный узел, заставившее актера взяться за камеру. "Операция "Арго"" - кино гораздо более обычное, жанровое. Но именно оно окончательно отмечает аффлековскую режиссерскую состоятельность. Это - слаженный триллер, грустный и довольно ироничный, ни секунды не пошлый, несмотря на тему, в которой пошлости избежать почти невозможно (спасение американцем-героем своих сограждан). В общем, таких мало. Но в нем есть какая-то червоточина. В первых фильмах Аффлеку лучше всего удавалось ощущение почти безвоздушного пространства, спертого воздуха. Здесь это узнаваемое чувство тоже присутствует, но как бы на незаконных основаниях. Кажется, все герои чувствуют эту безвоздушность, но не говорят о ней, потому что как-то не до того: трагедии, политический кризис, национальная репутация - короче, есть дела поважнее. Но настоящий сюжет "Арго" - он не в героических поступках, а в этом зазоре, одном шаге от задыхания. (Игорь Гулин)

Авантюрный политический триллер Бена Аффлека наглядно демонстрирует, как средний актер (он был неоднократно номинирован и даже «удостоен» премии «Малина» как худший исполнитель) становится отличным сценаристом («Оскар» за сценарий к фильму «Умница Уилл Хантинг») и блестящим профи в режиссуре. В основе фильма - реальные события, операция по спасению шести американских дипломатов из «революционного» Тегерана. Именно скрупулезное следование подлинным обстоятельствам фантасмагорической действительности - держит пружину фильма. 4 ноября 1979 года революция сосредотачивает гнев народа на происках США, поставивших мучать целую страну звездно-полосатого шаха Мохаммеда Реза Пехлеви, искусно сочетающего любовь к роскоши с пытками непокорных граждан. Революционно настроенные исламские фундаменталисты во главе с незабвенным аятоллой Хомейни, быстро наводят в стране порядок, повсеместно жгут чучела и портреты Пехлеви, прославляют своего лидера рахбара Хомейни… И вот уже разъяренная толпа, ведомая отрядами смертников врывается на территорию американского посольства, берет в заложники 52 американца. Но шестерым чудом удается выскользнуть и спрятаться в доме посла Канады. Их могут обнаружить, а значит убить - в любой момент. Дети под руководством строгих воспитательниц уже складывают «пазлы» их портретов из порезанных шредером бумажных посольских архивов. Тут и начинает разворачиваться беспрецедентная авантюрная операция, к которой спец-службы подключают наработки Голливуда. Почему бы ЦРУ не использовать красочные сюжеты в духе «Звездных войн» или «Планеты обезьян»? Все знают, что киношники - сумасшедшие. Только безумным кинематографистам может прийти в голову идея снимать фильм на охваченной исламской революцией территории Ирана. И конечно, у них будут канадские паспорта, они просто «выберут натуру», потом «улетят», пройдя все посты, и паспортные кордоны бдительных «революционеров». Так начинает строиться сценарий спасения: из ничего, из пуха фантазии и домыслов + эскизы и дурацкий синопсис + офис несуществующей продюсерской компании + шикарная вечеринка в Беверли Хилтон с шампанским, ростовыми куклами-монстрами и вездесущей прессой. И ап! Все верят в осуществление невозможного. Потому что в Голливуде все лгут, чтобы выжить. Все пускают пыль в глаза. Много пыли. ЦРУ спонсирует фильм «Арго» о жизни монструозных инопланетян на пустынной планете, обнаруженной киношниками где-то на Ближнем Востоке. Аффлек, умница Грант Хеслов (продюсер, сценарист, актер, прославивший имя в достойных фильмах «Правдивая ложь», «Доброй ночи и удачи», «Враг государства») и сценарист Крис Террио решили почти с хронологической точностью следовать реальным событиям. Это решение и сделало фильм магнетически притягательным. Ты знаешь, чем закончится картина (а в каких голливудских фильмах, ты не знаешь, что все будет хорошо?), и тем не менее, ты вжимаешься в кресло, живое дыхание завораживающей опасной интриги держит в напряжении на протяжении всего фильма. Вся эта невероятная история овеяна кинематографической романтикой. И рифма со вторым фильмом знаменитой «обезьянней» франшизы «Под планетой обезьян», в котором новые астронавты летит в поисках пропавшей группы. И реальные имена голливудских продюсеров, участвующих в создании большого мыльного пузыря неосуществимого блокбастера. В конце концов, и главный герой всей спец-операции Тони Мендес (Бен Аффлек), специалист по «эвакуациям» в ЦРУ, разработал этот безумный, безумный план побега именно потому что нащупал связь между шпионажем и актерским мастерством… да нет, тотальным волшебным обманом, которым и занимаются кинематографисты. А публика обманываться рада. Даже Министерство культуры охваченного восстаниями Ирана, подписывает киношникам разрешительные бумаги. Авторы фильма с помощью незаметного грима: сценарных штрихов, монтажных столкновений, драматургическими акцентами - усилили историю эмоционально. Наше киноначальство спит и видит во сне кинопатриотику, от которой сходили бы с ума зрители, и после кинопросмотра вывешивали на окнах национальный флаг России. Но вот вам пример, отличного патриотического кино. В котором, есть место для критики «партии и правительства» американских штатов и даже неповоротливого косного ЦРУ. В итоге авантюрные смельчаки, такие как Мендес обречены на одиночный подвиг. Но подвиг - всегда личное решение. При этом ведет Мендеса и его единомышленников одна простая идея, невидимыми буквами написанная на всех флагах США. Это согласие «прав» и обязанностей». Право граждан защищать свою страну «от всех врагов , внешних и внутренних», как записано в «Присяге на верность..» вдохновляется обязанностью страны защищать каждого своего гражданина и его право на жизнь. Может, это «согласие» и помогает осуществиться столь фантастическому реальному сценарию - в жизнь. Сильный момент - финальные титры. На экране парные портреты исполнителей и их прототипов. Схожесть почти буквальная. Но дело не в этом, мы смотрим фото и хронику действительных событий в Тегеране, ретроспективно понимая, что все эти моменты (сжигание чучела бывшего шаха, девушки в хиджабах с автоматами, повешенные на строительном кране, толпа врывающаяся на территорию посольства) мы только что видели в фильме. И вот в чем парадокс. Фильм, которого не должно было быть, задуманный в 1980 году под называнием «Арго» - все же осуществился (хотя и с принципиально измененным сценарием) спустя более чем 30 лет. Вот она, живучая спасительная сила искусства. Как поется в известной песне «Арго» из малоизвестного отечественного фильма «Веселая хроника опасного путешествия»: «Если сникнет парус мы ударим веслами». (Лариса Малюкова)

В прокат выходит «Операция «Арго» режиссера Бена Аффлека с актером Беном Аффлеком в главной роли - фильм, с помощью идиотского трюка превращающий шпионский триллер в высказывание о природе кинематографа. 4 ноября 1979 года толпа митингующих ворвалась в посольство США в Иране с требованием вернуть на родину свергнутого исламской революцией и сбежавшего к американцам шаха Мохаммеда Резу Пехлеви. Не то чтобы в правительстве США переживали за жизнь шаха, но, как справедливо замечает в фильме один чиновник, выдача бывшего союзника, даже если он не самый невинный человек на свете, может плохо сказаться на отношениях с союзниками нынешними, которые хотели бы иметь надежный путь к отступлению. Так начался затяжной переговорный процесс, осложненный тем фактом, что во время штурма из посольства смогли улизнуть шестеро сотрудников. Их приютили добрые канадцы, но в случае обнаружения беглецов непременно объявят шпионами и повесят. Для экстренной эвакуации госдеп привлекает агента ЦРУ Тони Мендеса (Бен Аффлек) и на какое-то время фильм превращается в шпионскую комедию. Взявшись за драматический эпизод из американской внешнеполитической истории, Аффлек - это уже третий его фильм в качестве режиссера после «Прощай, детка, прощай» и «Города воров» - выбирает единственно верную интонацию - интонацию похмельного абсурда. Его небритый герой просыпается едва ли не в обнимку с бутылкой виски, отправляется на спецзаседание по поводу ситуации с беглецами и выслушивает там план по спасению. Предполагается, что сотрудники дипмиссии должны совершить многокилометровый марш-бросок на велосипедах до границы с Ираком, сравнимый разве что с легендарным лыжным походом пастора Шлага в Швейцарию из «Семнадцати мгновений весны». На совершенно коэновский идиотизм Тони отвечает, казалось бы, безумной идеей запустить в Голливуде фальшивый проект фантастического блокбастера «Арго» и вывезти американцев под видом канадской съемочной группы. Голливуд - фабрика грез, и если нужна безумная, но работающая легенда, то лучшего места для ее производства не сыскать. Так появляются Джон Гудман в роли друга-гримера, Алан Аркин, играющий продюсера-харизматика, и девиз «Арго всем в жопу», которым герои отвечают на любые проблемы. А что еще имеет смысл говорить в отсутствие утешительных перемен? За 150 лет до захвата заложников в американском посольстве 30 января 1829 года в том же Тегеране, на тот момент столице Персии, многотысячная толпа религиозных фанатиков перебила сотрудников посольства русского, в том числе главу дипломатической миссии Александра Грибоедова. Он, кстати, как и канадцы в 1979-м, укрывал беглецов: на территории миссии нашли приют покинувшие гарем влиятельного исламиста армянские жены и евнух. За пару месяцев до выхода «Арго» Бена Аффлека в прокат толпа растерзала посла США в Ливии. Аффлек наносит точечные удары, возлагая ответственность за происходящее на американских политиков, но не впадает ни в гражданский, ни в какой-либо еще пафос. Он, конечно, умница и идейный соратник ответственных за лучшие высказывания о политике в голливудском кино Джорджа Клуни и Гранта Хеслова (соавторы «Спокойной ночи и удачи» выступили сопродюсерами «Арго»), но он еще и по-хорошему зоркий режиссер, внимательный к деталям. На неспокойных улицах Тегерана камера выхватывает фотографические кадры с сосредоточенными молодыми женщинами в черном, которые держат автоматы в руках. На рынке толпа заводится с пол-оборота, стоит только достать фотокамеру. Дети перебирают горы измельченной бумаги на полу посольства, восстанавливая уничтоженные «врагом» документы. Над перекрестком буднично висит повешенный на кране иранец в костюме. Это точно расставленные акценты. Ответом Аффлека на этот жутковатый мир становится дважды вымышленная (ведь всякий фильм - фальшивка) вселенная кино, в котором отважные герои в странных костюмах освобождают экзотическую принцессу и страну от захватчиков. А если кому приспичит выяснять, кто там захватчик, а кто герой, - Арго им в жопу, конечно. (Владимир Лященко)

"Десять лет назад Бен Аффлек был просто голливудским красавчиком, пять лет назад - начинающим режиссером, сейчас - создатель одного из лучших фильмов года" - это слова Джоэля Стейна из "Таймс", который разбирается в кинематографе куда лучше меня. Ноябрь 1979 года, Тегеран. Американское посольство окружено беснующейся толпой, жаждущей одного - расправы. Революционеры штурмуют здание и берут в заложники пятьдесят работников посольства, требуя вернуть в Иран бывшего американского ставленника - шаха Пехлеви, за время правления которого иранский народ погряз в нищете и был подвергнут репрессиям. Шестерым американцам удается бежать. Они находят убежище в резиденции посла Канады, согласившегося их спрятать. Иранская полиция проводит ежедневные рейды, направленные на поиск американцев. Обнаружение дипломатов - это лишь вопрос времени, и если их обнаружат, у них всего два выхода - быть повешенными или быть расстрелянными. Других методов у революционеров нет. Госдеп на пару с ЦРУ ломает голову как спасти пленных, но ничего кроме бредовых идей с побегом на велосипедах у них нет. Им на помощь приходит агент ЦРУ Тони Мендес (Бен Аффлек), специализирующийся на эвакуации людей. Он решает привлечь своих голливудских знакомых - Джона Чемберса (Джон Гудмен) и Лестера Сигела (Алан Аркин). За три дня они находят сценарий, организовывают свою киностудию и даже проводят показательные чтения нового голливудского блокбастера "Арго". Все это сделан лишь с одной целью - прилететь в Иран, забрать пленных и увезти их из страны под видом канадских кинематографистов. Бредовая идея, но разве у кого-то были варианты получше? "Фильм основан на реальных событиях" - это, пожалуй, самая магическая фраза в кинематографе, умеющая превращать заурядные ленты в захватывающие байопики. "Операция «Арго»" - это один из лучших триллеров последних лет, который получил бы свою порцию восторженных отзывов и без упоминания о том, что вся эта история - реальна. Осознание того, что все события, показанные на экране - не художественная выдумка, а реальная жизнь, придает фильму запредельную остроту. У зрителя уже выработался стереотип, что если в кадре представитель ЦРУ, готовящийся выполнять супер-секретную операцию, то это непременно означает стрельбу, сумасшедшие погони и нечеловеческие усилия. В "Арго" главный герой не выпустил ни одной пули, и даже ни разу не бежал, однако от этого его миссия не становится проще. Напротив, уговорить отчаявшихся людей совершить побег в открытую, лицом к лицу с врагом, и даже не подчиниться руководству - вот истинное мужество. В далеком 1993 году молодой Бен Аффлек снял короткометражку с самым идиотским названием за всю историю кинематографа - "Я убил жену-лесбиянку, повесил ее на мясной крюк, и теперь у меня контракт с Диснеем на три фильма". Решив, что режиссура - это не его, Бен сосредоточился на актерской деятельности, благо его внешность позволяла играть отчаянных красавчиков. В 2007году Аффлек вновь решился сесть в режиссерское кресло и снял свой первый полнометражный фильм "Прощай, детка, прощай", рассказывающий о двух детективах, разыскивающих пропавшую девочку. Лента получилась весьма неплохой, и это убедило Аффлека продолжить свою режиссерскую деятельность. Спустя три года появился качественный боевик "Город воров". "Операция «Арго»" -третий фильм Бена Аффлека, после которого можно с уверенностью сказать, что из него вышел потрясающий режиссер. В США многие предрекают "Арго" "Оскара", и, если честно, я буду переживать за Бена, который так долго добивался уважения и признания. (Максим Малюков)

Фильм «Операция «Арго», как отмечают его создатели, основан на реальных событиях. Политический триллер о захвате американского посольства в Иране в 1979 году и о шестерых его сбежавших сотрудниках - это благодаря севшему в режиссерское кресло Бену Аффлеку настолько триллер, насколько фильм им вообще может быть. Осень 1979 года, исламская республика Иран, иранцы штурмуют посольство США в Тегеране и берут в заложники его обитателей. Шестерым удается бежать. Теперь им угрожает даже большая опасность, чем заложникам: как только иранцы поймут, кого именно не хватает, беглецов будут искать как шпионов. Специалист ЦРУ «по эвакуации» Тони Мендес (Аффлек), мельком увидев на экране телевизора эпизод «Битвы за планету обезьян», задумался о возможностях Голливуда. Ему удалось пробить у начальства чудовищную по своей фантастичности затею, участ­вовать в которой согласились оскароносный голливудский гример (Джон Гудмен) и знаменитый продюсер (Алан Аркин), а также правительство Канады. Шестерым надо будет выучить необычные для себя роли, затем приехать в аэропорт в Тегеране, пройти паспортный контроль и по трапу подняться в самолет. Джордж Клуни и Грант Хеслов задумали этот проект несколько лет назад, в 2011-м режиссером был приглашен Бен Аффлек. Фильм в США очень хвалят, может быть, Хеслову и Клуни наконец повезет в оскаровской гонке. До сих пор отношения их политических проектов и премии Американской киноакадемии решительно не складывались. Вспомнить хотя бы «Доброй ночи и удачи» или «Мартовские иды», получавшие номинации, но оставшиеся без наград. Создатели грамотно смешали серьезнейший сюжет о шестерых заложниках ситуации и угрожающей им опасности с любовным юмором по поводу Голливуда и его обитателей. Где надо вставили политинформацию. Показали послереволюционный Иран - вот женщины в хиджабах сидят в KFC, а вот на строительном кране повешен какой-то несчастный. Ознакомили зрителя с реакцией на захват посольства американского общества, среднестатистические представители которого разгневаны происходящим и считают, что надо было для острастки пристрелить парочку иранцев. Здорово поработали с атмосферой и антуражем (от костюмов до операторских приемов той эпохи). Бен Аффлек играет в фильме одну из главных ролей. Но из всех его кинематографических талантов актерский - самый неубедительный. Но, кажется, это и не важно. Все силы, как в черную дыру, уходят в переживание самого действия. То, что как режиссер Бен Аффлек умеет заставить зрительское сердце колотиться, было ясно еще на 20-й минуте его дебютного полнометражного фильма «Прощай, детка, прощай». Он умеет это как никто сегодня, его даже сравнивают с Хичкоком. Иранцы рвутся в посольство, а в это время внутри торопливо уничтожают все документы. Шестеро пакуют чемоданы, а в Госдепе вдруг засомневались. Они уже на паспортном контроле. А в это время иранские дети... А в это время в ЦРУ... И ведь конец этой истории известен заранее. Но когда в самолете сообщают, что теперь, вне воздушного пространства Ирана, можно заказать алкоголь, как-то тоже хочется выпить. (Марина Латышева)

В истории мирового кинематографа немало случаев, когда из отличных актеров вырастали отличные режиссеры. Примеров достаточно - Роберто Бениньи, Клинт Иствуд, Джордж Клуни и т.д. И после «Операции «Арго» в этот ряд можно смело ставить имя Бена Аффлека. «Операция «Арго» - третья по счету режиссерская работа Аффлека, и уже есть весомые основания говорить о состоявшемся мастере и следить за его творчеством. Итак, Иран, 1979 год. Настроения в обществе крайне антиамериканские. Настолько крайне, что разъяренная толпа студентов-иранцев захватывает американское посольство и берет в заложники, практически, весь его персонал. Сбежать и укрыться в резиденции канадского посла удалось только шести сотрудникам. Впрочем, их обнаружение и последующая неминуемая расправа - лишь вопрос времени. В Вашингтоне срочно разрабатываются планы по спасению этих людей, а поскольку в сложившихся обстоятельствах хорошего, надежного плана нет и быть не может, одобрение получает план самый абсурдный и невероятный… План, действительно, настолько фантастический, что больше похож на какую-то нелепую выдумку плохих голливудских сценаристов, но есть оно «но». Фильм основан на реальных исторических событиях, материалы о которых были рассекречены лишь в конце 90-х годов. История, конечно, удивительная, и хотя исход ее в общих чертах предсказуем, эмоциональный накал от первых до последних минут картины очень высок. Буквально, до стискивания пальцами подлокотников кресла. Аффлеку мастерски удалось передать напряженность ситуации, когда все висит на волоске, нет никакой уверенности в успехе, но надо брать на себя ответственность и принимать решения… В этой же связи добрым словом необходимо отметить и актеров. И в первую очередь самого Аффлека. Совершенно нехарактерный для него образ и совершенно нехарактерный образ спецагента - бородатый, крайне флегматичный, усталый, сомневающийся, но при этом, безусловно, профессионал. Убедительно и достоверно. Отдельного упоминания заслуживает дуэт Джона Гудмэна и Алана Аркина. Яркие актеры и отлично разбавили своим участием, своим цинизмом, своим юмором общее тревожное настроение картины. Прекрасно передана атмосфера семидесятых - прически, костюмы, интерьеры, музыка и даже манера съемок. Для большей достоверности в картине использовались кадры хроники, архивные фотографии, и даже актеры подобраны похожие на реальных героев истории (это можно увидеть в заключительных титрах). И на этом, пожалуй, все. «Операцию «Арго», вряд ли, можно назвать фильмом для всех и каждого. Кому-то катастрофически не хватит экшена, для кого-то будет невыносимо много политики, кто-то сочтет эту историю интересной, в первую очередь, для американцев, но это все, скорее, дело вкуса и никак не умаляет художественных ценностей картины. А ценности ее таковы, что и придраться-то, практически, не к чему. Молодец, Бен Аффлек! Снимай еще! (Олег Петров)

Метаморфозы, произошедшие с Беном Аффлеком за последние несколько лет, казалось бы, уже никого не должны удивлять. Из героического (в том смысле, что играл он ребят без страха и упрека) актера былой подельник Мэтта Деймона переквалифицировался в режиссера. И, как показывает его третья по счету картина, не просто в талантливого новичка, что угадывалось в дебюте, и не умелого ремесленника, как живописал «Город воров», а в самую что ни на есть надежду и опору. «Операция "Арго"» - настолько классное кино, что даже и не верится, что бывший бойфренд Дженнифер Лопес оказался способен на такое. Конец 1979 года, аятолла Хомейни установил свою власть в Иране, для местного населения американские подданные превратились в живые мишени. Вскоре разъяренная толпа штурмует и звездно-полосатое посольство, захватывая несколько десятков заложников. Но шести служащим удается бежать - они находят прибежище в доме канадского посла, тот телеграфирует на родину. И вот уже ЦРУ разрабатывает план, как их вернуть, - самым лучшим оказывается предложение Тони Мендеса: притвориться съемочной группой, которая работает над фильмом и ищет места для съемок. Конечно же, никто не верит, что вымысел может оказаться сильнее правды. Волею судеб (в 1997 году Клинтон рассекретил операцию) реальная история о том, как Голливуд спас заложников, сама превратилась в кинематографический рассказ. Да еще какой - строгий к деталям, внимательный к фактам и удивительно простой в своем ритме и настроении. «Операция "Арго"» странным образом напоминает и документальный фильм какого-нибудь BBC, и захватывающий триллер из золотого Голливуда 70-х. Собственно, прекрасная работа оператора и художника превращают фильм Аффлека в настоящее путешествие по тому времени. Уже через десять минут к прическам, одежде и отсутствию гаджетов привыкаешь настолько, что кажется, выйди сейчас на улицу, тебя окатит водой из лужи какой-нибудь широкий-преширокий «Шевроле». Но еще удивительнее оказывается другое: затронув явно политически окрашенную тему, Аффлек смог сделать свою историю беспристрастной. Политику оставили истории, а невероятное приключение, которое произошло более 30 лет назад, превратили в один и лучших фильмов этой осени. (Роман Куланин)

Путь аргонавтов. Арго - рецензия на фильмНет худа без добра: если бы не серия провальных ролей, увенчанная «Золотой малиной», - кто знает, подался бы Бен Аффлек в режиссуру? И кто мог подумать, что смазливая мордашка героя паточного «Перл-Харбора» окажется более чем уместной в режиссерском кресле? Встречайте третий полнометражный фильм Бена Аффлека - политический триллер «Операция «Арго»! Граждане киношники. Итак, Иран 1979 года - исламская революция, антиамериканские выступления и разгром сторонниками Хомейни американского посольства. 52 американца захвачены в заложники, но шестерым удается покинуть здание и укрыться в доме канадского посла. Их обнаружение повлечет за собой обвинение в шпионаже и расстрел. Чтобы их спасти, сотрудник ЦРУ Тони Мендес (Бен Аффлек) предлагает дерзкий план: вывезти их из Ирана, выдав за канадскую съемочную группу, прибывшую искать натуру для съемок фантастического боевика «Арго»! Но как заставить исламистов поверить в обман? Чтобы создать полную иллюзию запущенного в производство фильма, Тони подключает к операции профессионалов - работников «фабрики грез» Джона Чемберса (Джон Гудман) и Лестера Зигеля (Алан Аркин). А сам отправляется в Тегеран под видом канадского продюсера. У него всего пара дней, а задача непроста: ведь шестерым дипломатам необходимо не просто притвориться, а на время стать другими людьми... Прыжок к «Оскару»? Арго - рецензия на фильм«Такое бывает только в кино!» - воскликнет скептик. И ошибется. Сюжет воспроизводит реальный инцидент, известный как «Канадский прыжок». Аффлек лихо увязал триллер с сатирой, показав родство двух миров, основанных на лжи, - политики и шоу-бизнеса. И никакого пафосного патриотизма! Как режиссер парень растет на глазах: путь новоявленных «аргонавтов» мимо аэропортовских «сирен» и вооруженных «сцилл» и «харибд» к заветным «Симплегадам» раздвижных дверей, ведущих к самолету, выстроен с таким звериным саспенсом, что хочется грызть ручки кресла! Мастерская режиссура и минималистичная, лишенная внешних эффектов манера игры Аффлека уже заслужили сравнение с самим Клинтом Иствудом. К сожалению, на фоне очередной нарезки славных подвигов неуязвимого агента 007 история не придуманного, а настоящего «незаметного героя» не собирает полных залов. А зря: скоро мы узнаем номинантов на «Оскар» - и я очень удивлюсь, если среди них не будет «Операции «Арго». (Эрик М. Кауфман)

Осень 1979-го. Во время исламской революции в Иране толпа штурмует американское посольство и берет в заложники всех его служащих. Скрыться удается лишь шестерым счастливчикам, нашедшим убежище у канадского посла. Поскольку их поимка и казнь остаются вопросом времени, ЦРУ решает организовать невиданную по своей смелости и абсурдности спасательную операцию: выдать дипломатов за съемочною группу несуществующего блокбастера. Кажется, к тому, что Бен Аффлек - замечательный режиссер, успели привыкнуть абсолютно все. В двадцатый раз сравнивать его с Клинтом Иствудом и Джорджем Клуни (который изначально и планировал ставить фильм, но в итоге числится лишь в качестве одного из продюсеров) уже как-то неловко. Но в "Арго" Аффлек переходит на какой-то совсем новый уровень, не оставляя аргументов даже тем немногим, кто после "Города воров" обвинял его в нарциссизме. Роль он себе выбрал хоть и главную, но далеко не самую выигрышную. У настоящего разведчика не может быть ярких черт или хлестких монологов, только запоминающиеся поступки. Его неприметный герой со склонностью к алкоголю и разваливающимся браком два часа копается в каких-то бумагах, подолгу смотрит в окна и натянуто улыбается паспортистам. Агент Тони Мендес - скорее, профессиональный зануда, и отчасти поэтому в своем деле он настоящий асс (совсем как в прошлогодней картине Томаса Альфредсона "Шпион выйди вон"). За человечность тут отвечают остальные - Джон Гудман, играющий реального оскароносного гримера Джона Чэмберса, Алан Аркин в роли выдуманного циничного продюсера, Брайан Крэнстон - темпераментный цэрэушный столоначальник и большинство попавших в беду дипломатов. По большому счету "Арго" и строится на чередовании трех пространств. Из камерного тегеранского ада, где горстка людей прислушивается к каждому шороху во дворе, нас постоянно переносят в офисные будни Лэнгли, не забывая про гомерические зарисовки из голливудской жизни. В результате к шпионскому триллеру подмешивается бюрократический, а затем и кинопроизводственный. В самый ответственный момент для успеха должны сойтись все три, и по накалу фильм становится похож на авантюрные фильмы про ограбления, с поправкой на одиннадцать виселиц, что ждали бы Дэнни Оушена и компанию в случае провала. При этом то тут, то там второстепенные персонажи невзначай произносят грандиозные анекдоты (лучший, конечно, про то, что русские ни за что бы не потерпели такого обращения с их посольством и сразу ввели бы войска), а в кадр то и дело заглядывают разномастные придурки в диапазоне от минотавра до амазонки. Публичное сжигание звездно-полосатых флагов на востоке никогда по-настоящему не выходило из моды, но после череды арабских революций и недавнего убийства посла в Сирии "Арго" получился злободневней лучших картин Майкла Мура. Человек менее тонкий на месте Аффлека непременно скатился бы тут в квасной патриотизм, но режиссер умудряется прямо с порога подкупить и международного зрителя, заявив прямо на титрах, что во всех бедах Ирана виноваты нефтяные махинации США и Великобритании. Это здорово уравновешивает фильм, где добро красиво цедит виски и мечтает поскорее увидеть дом, а зло со звериным лицом кричит что-то про исламскую нравственность и массовые расстрелы. Зрительские симпатии все равно ведь будут на стороне запада. Хотя бы потому, что вешать людей на строительных кранах нехорошо. (Павел Прядкин)

Ох уж эта история. Как же легко читать о прошлом: о накале политических страстей, о конфронтации разведок, о военных переворотах и спецоперациях, о людях, принимавших во всем этом самое непосредственное участие. Куда сложнее вообразить себе в мельчайших подробностях, что собой представляло все это вблизи. Взглянуть на эти события - пусть даже и мысленно - глазами их участников. Страх, надежда, напряжение, ответственность - так много остается за пределами газет, хроник и учебников. "Операция "Арго" - редкая возможность окунуться в саму историю, проникнув за кулисы сухих отчетов и новостей. В мир людей, рядовых клерков и нерядовых оперативников, для которых понятие "Ад" обрело новый смысл. Рассказ об этой спецоперации - это рассказ о страхе и мужестве. Старо как мир, но как преподносится! Прежде всего, Аффлеку удалось с филигранной точностью воссоздать атмосферу той эпохи, насколько мы вообще можем об этом судить. Геополитическая карта мира окрашена в синий и красный, по ТВ крутят "Битву за планету обезьян", в Голливуде правит бал фантастика возглавляемая "Звездными войнами", а Джимми Картер сдает последние позиции на посту президента. Бардак на Ближнем Востоке в кадре, конфронтация натовцев и коммунистов на задворках заднего плана, сладостная и порочная Фабрика Грез под боком - всего несколько штрихов, и экранное полотно становится окном в прошлое, раскрывающем вид на напряженный триллер о поистине удивительных событиях. Этот, по меткому замечанию одного из персонажей, "Театр абсурда", эффектный и в чем-то даже забавный при беглом ознакомлении, в реальности, как обычно, оказывается куда прозаичнее. Проделанный в сверхсжатые сроки титанический труд и давящая на психику ответственность за чужие жизни. Долгие месяцы жизни в страхе и отчаянный риск. Неразрешимая ситуация, из которой приходится искать выход, мозговой штурм и случайное озарение, игра на нервах и испытание удачи, доверие и сомнение, стойкость и смелость. Горький коктейль человеческих эмоций и поступков, который нечем закусить. Особый привкус добавляет резкий контраст между спокойными офисами ЦРУ, бурными улицами Тегерана и солнечным раем Лос-Анджелеса. Когда после разъяренной и пугающей толпы, отчаявшихся орд фанатиков, видишь пьянящее изобилие и роскошные банкеты, последние черные и белые оттенки смешиваются в серое пятно. И чтобы там ни говорил закадровый голос в начале о свергнутых правительствах, лишь воочию узрев пропасть между бедствующим городом в пустыне и виллами у пальмовых рощ, начинаешь понимать революционеров. В каком-то смысле даже сочувствовать им, прежде загнанным в угол людям, которые устали терпеть. Так что неосознанная ненависть к безумцам, штурмующим посольство, сменяется осознанием их бедственного положения. Другими словами, американцы сами напросились. И буквально тут же, сразу, за них болеешь и переживаешь. Шестеро несчастных, вынужденных прятаться в самом глазу бури, вдали от дома, чья надежда на спасение - призрак и непозволительная роскошь. А заодно - единственное, что у них осталось. И мужественный сотрудник ЦРУ, рискующий собственной жизнью, расплачиваясь за ошибки своей родины. Стоит ли говорить о том, что, несмотря на отсутствие погонь, перестрелок, драк, при всей документальности фильма, смотрится он, что называется, на одном дыхании. Два часа постоянного напряжения в ожидании разрешения вопроса. Атмосфера неясного грядущего лишь подчеркивается непостоянством удачи, а постановка не дает отвлечься от экрана ни на минуту. Для тех же, кто знаком с конфликтом дай Бог, чтоб понаслышке - то есть наверняка многих - закономерной остроты добавит незнание того, чем же все в итоге закончилось. Так что не спешите перед просмотром изучать материалы дела - терпение будет вознаграждено сполна. Отлично прописанные персонажи - даже второстепенные - оказались прекрасно раскрыты актерским ансамблем, сработавшем как единый организм. Особенно среди них выделились Джон Гудмен и Алан Аркин, воплотившие в себе - в характерах своих героев - чуть ли не весь Голливуд. Циничные профессионалы, деятельные и праздные одновременно, имеющие необходимые связи и входящие в "тусовку". Золотые кадры золотой эпохи, с беззаботным видом попивая виски, рассуждающие о секретной операции и спасении заложников. Что до бородатого Бена Аффлека, исполнившего роль самого Тони Мендеса, отважного руководителя операции по спасению, то справился он хорошо. Местами были огрехи - не всегда до конца "вытягивал" те или иные эмоции, но в целом, особенно на фоне фильма - очень хорошо, особенно если учесть количество экранного времени, выпавшего на его долю. В этом плане он, конечно, полностью превалирует над остальными. В конечном итоге, "Операция "Арго" - фильм из тех, что запоминаются. Какие бы ощущения его просмотр не оставлял, неизменно одно: сцены из фильма раз за разом всплывают в голове, так что к нему мысленно возвращаешься вновь и вновь. Очевидно потому, что срежиссированы отлично и вызывают неподдельные эмоции во время просмотра. А может и потому, что все как по Горькому: "Безумству храбрых…", и этой мудрости жизни невозможно не воспевать целые гимны. Но, в любом случае, смотреть на столь качественно, подробно и, вероятно, точно воспроизведенную историю - что в титрах подтверждается сравнением кадров с фотохроникой - вещь исключительно приятная. (Роман Волохов)

Бен Аффлек, крадучись, подбирается к пьедесталу «Оскара». В прошлом году его фильм «Город» уже был оценен, пусть и не главной наградой, но номинациями на эту престижную премию. Этой осенью Бен представил общественности фильм об одной из самых засекреченных операций ЦРУ по эвакуации дипломатов из охваченного протестным движением Ирана в 80-м году. Фильмы о шпионах и тайных операциях вообще котируются киноакадемиками, вот и в прошлом году был номинирован «Шпион, выйди вон». В этом же на премию претендуют сразу несколько фильмов о доблестной военной машине США, но мне кажется, что если кому и дадут статуэтку, то точно не фильму об уничтожении Бен Ландена. Тем более что «Операция «Арго» - редкий случай, когда о тайной операции сняли хороший, интересный и динамичный фильм. Рубеж 79 и 80-го годов. В Иране к власти приходят радикалы, требующие у США выдать свергнутого тирана, который улетел в Америку на самолете, столь нагруженном золотом, что тот едва оторвался от земли. На пике манифестаций иранцы захватывают американское посольство и берут всех его сотрудников в заложники, лишь шестерым удается ускользнуть через задний ход и укрыться в посольстве Канады. ЦРУ вызывает своего лучшего специалиста по эвакуации, и тот предлагает дерзкий план: он проникает в Иран под видом продюсера из Голливуда, раздает укрывающимся дипломатам канадские паспорта и, притворившись съемочной группой, они покидают Иран. План настолько сумасшедший и нелепый, что он не мог не сработать. Для прикрытия ЦРУ при помощи голливудских продюсеров создает не только киностудию, но и сам фильм, пусть так и оставшийся на стадии пред-продакшена. С очень большой натяжкой можно сказать, что этот фильм очень похож на «Плутовство» с Робертом де Ниро и Дастином Хоффманом. Их объединяет роль Голливуда в решении вопросов государственной важности. В обеих картинах голливудские продюсеры создавали «обманку», с помощью которых удавалось провести весь мир. Разница лишь в том, что «Операция «Арго» - это реально имевшая место история. Конечно, ради того, чтобы фильм был не документальным, а художественным, и, более того, интересным, многие детали были изменены. Но если это кому-то интересно, то он может самостоятельно почитать об этом в интернете, поискав информацию о «Канадской хитрости». Официально роль ЦРУ отрицалась, и лишь недавно материалы о той операции были рассекречены. Бену Аффлеку удалось найти тонкую грань между документальной точностью и художественным вымыслом. Особенно хорошо это видно в титрах, где кадры из фильма соседствуют с документальными кадрами тех событий. И сожжение американского флага, и женщины в парандже с пулеметом наперевес, и даже сами герои очень похожи на тех самых дипломатов, чудом избежавших карающего меча разгневанных исламистов. Но самое главное, на мой взгляд, это атмосфера, которую удалось создать в фильме. Редко такое бывает, что смотришь кино, знаешь, чем все закончится, но все равно жутко переживаешь - успеют или не успеют, раскроют их или нет. Забавно, но это редкий случай, когда хвалить актеров не за что - они сыграли реальных персонажей, сделали это великолепно, во всяком случае, во время просмотра не возникает сомнений, что простые, перепуганные сотрудники посольства должны вести себя именно так, а не иначе. Бен Аффлек традиционно сыграл в собственном фильме главную роль, но если в том же «Городе» она действительно была центральной, то в «Арго» он один из ведущих персонажей, но не единственный. Аффлек прибавляет с каждым фильмом и как актер, и как режиссер. Страшно подумать, насколько хорошим будет его следующее творение. Важнее другое - на смену впадающим в маразм в прямом и переносном смысле старикам Голливуда приходят молодые и дерзкие, не оглядывающиеся на конъектуру кинорынка, самостоятельно устанавливающие правила современного кинематографа. Чем быстрее уйдут на пенсию такие динозавры, как Стивен Спилберг и Джордж Лукас, тем быстрее получат большее внимание молодые Бены Аффлеки. Вердикт: Джорджу Клуни, продюсировавшему «Операцию Арго» вместе с Беном Аффлеком, выдалась самая неиллюзорная возможность получить статуэтку за «Лучший фильм». Лента понравится почти всем. Единственное ограничение - неприятие шпионских историй как жанра, если вам такие не нравятся - «Арго» вряд ли станет исключением. («ObzorKino»)

"Вся страна смотрит на тебя, только ты не знаешь об этом." Человеческая жизнь - хрупкая материя и ее очень легко оборвать. Каждый с момента рождения старается всеми доступными способами увеличить срок своей жизни, но некоторые, самые отчаянные, ищут все самое экстремальное, чтобы не стыдно было и умирать. Есть и третья группа людей - те, кто отдает свои жизни государству. Их посылают в различные страны для переговоров и налаживания отношений, и то, что может там с ними произойти неизвестно никому. В Иране захвачено американское посольство. Группе «счастливчиков» удается сбежать, и они скрываются в канадском посольстве. Но их «часы» тикают, т. к. иранцы уже восстанавливают уничтоженные документы и скоро поймут, что людей в посольстве не хватает. Американские спецслужбы выдумывают различные сценарии их спасения и останавливаются на самом абсурдном - «Операции Арго». Для того чтобы спасти людей агент разведки приедет снимать в Иран фильм, и под видом своей группы должен вывести выживших людей из страны. Бен Аффлек - человек, который сам себя вернул в ряд уважаемых и успешных голливудских работников. «Арго» ясно дает понять, что создатель «Города воров» пришел надолго и ему есть, что сказать «заевшейся» публике. Его работа все так же очень крепкий проект, но не прыгающий выше головы. В данном случае ему удалось выпустить картину, которая сделана от начала и до конца, а не брошена ближе к финалу. Несмотря на то, что сценарий основан на реальных событиях, создателям удалось так расставить приоритеты, что накал страстей достигает таких высот, что зрители переживают за персонажей так, будто не знают, чем все должно закончиться. Но сочетание нескольких жанров в картине, - это всегда вызов его авторам. Понятно, что проще всего серьезное кино разбавить абсурдом, но здесь его именно столько, чтобы поверить в него и принять как данность. Персонажи, правда, получились несколько скомканными, по-видимому, из-за их количества. Прекрасные отсылки к фильмам раннего Голливуда выдают в создателях настоящих ценителей, которым было приятно вспомнить самые любимые и запоминающиеся картины своего детства. Переплетения фантастики и суровой реальности смотрятся не ново, но очень кстати. Бен Аффлек - режиссер отлично стал понимать, что от него требуется как от актера и в отличие от «Города воров» сыграл своего персонажа иначе, и в фильме все сложилось. Несмотря на то, что не всегда вериться в его переживания и действия. Остальные актеры отметились отличными, но короткими, хотя и важными для сюжета ролями. Основные претензии к фильму такие: сверхамериканизированность истории и четкой позиции авторов. Первое присуще большинству фильмов этой страны, но патриотизмом здесь веет даже больше чем в «Перл Харборе», а второе для самой картины конечно неплохо, но все опять же забывают, что если бы Америка сама не влезла бы в политику Ирана, то всего этого можно было бы избежать. Публике навязывают нелюбовь к одним и приемлемое отношение к другой стороне. Фильм «Арго» - отменно продуманный продукт, который великолепно подойдет для любых наград. Он понравится зрителям и достоин внимания прессы и критиков. Но в этом году будут и другие претенденты, которые, я надеюсь, заберут большинство наград. А Аффлек проработает оставшиеся ошибки и покажет миру то, на что он действительно способен. (Дмитрий Бортников)

Новый фильм Бена Аффлека "Операция "Арго" переносит нас на десятилетия назад. И не только в том смысле, что в центре сюжета - события, произошедшие во время иранской революции 1979 года, но и в том, что зритель увидит яркий, умный голливудский приключенческий фильм, какие в последние годы уступили экран бессмысленным трах-бахам, где теряются и сюжет, и смысл. Фильм снят по мотивам реальной истории, случившейся после захвата американского посольства в Тегеране опьяненной победой исламистской толпой (ну как не провести параллель с тем, что произошло недавно в Ливии!). Шесть человек сумели выскользнуть из посольства и спрятаться в доме канадского посла. Перед ЦРУ встала нелегкая задача вывести беглецов из посольства и вывезти их из страны. К делу был привлечен Голливуд: шестерка спрятавшихся была объявлена подготовительной группой, искавшей место для натурных съемок фильма "Арго". Дальше - дело техники. Смешной и страшноватой техники. Бен, вы сняли драматический фильм, основанный на реально случившемся событии, но с ним не сравнится самая лихая выдумка сценаристов. Как вам это удалось? Бен Аффлек: Проще не бывает! Я с самого начала приказал себе, что буду очень трепетно относиться к фактам, к сюжету, к духу правды, но дам себе свободу в деталях. Полную свободу, должен заметить. Мы набрали с десяток консультантов из иранских эмигрантов, которые сейчас плотно оккупировали Беверли-Хиллз, и вы бы слышали, как они ругались между собой, споря о том, как выглядел тегеранский аэропорт в 1980 году. Где стояли цветы, в каком месте был газетный киоск и пр. И я понял, что надо остановиться, а то просто утону в мелочах. Поэтому и не стеснялся: ужимал, спрессовывал события, подбирал детали так, чтобы они помогали сюжету. И так далее. Но вот что, очень важное, я не хотел упустить - пусть даже оно не имеет к событию прямого отношения. Я начал фильм с короткой исторической вставки: мятеж 1953 года, сбросивший демократическое правительство Моссадыка и отдавший власть шаху. За спиной мятежников стояло то самое ЦРУ, которое через 27 лет изощренно, умно и героически спасло беглецов. Менее всего я хотел бы упрощенности: эти розовые и пушистые, а те - негодяи и подонки. Как вы пришли к идее этой ленты? Оба фильма, поставленные вами до нее, - "Беги, детка, беги" и "Город воров" - мрачные триллеры, где действие разворачивается в криминальных районах вашего родного Бостона. А тут ось Тегеран - Лос-Анджелес, и триллером даже не пахнет. Бен Аффлек: Возраст зовет за забор! (улыбается) Серьезно же говоря, тема мне близка. Прежде чем увлечься актерством, я учился в солидном колледже по специальности "Ближний Восток", и эта неспетая песня до сих пор бьется у меня в груди. Прочтя сценарий, я понял, что он буквально создан для удовлетворения моих комплексов несостоявшегося востоковеда. Здесь и антураж, и столкновение психологий восточных и западных людей, и общественные силы, выплескивающиеся в очень специфичной манере. И еще много чего, что и не выразишь словами. В вашем фильме переплетаются два жанра: сатира на Голливуд и приключения американцев в Тегеране... Бен Аффлек: И главная моя задача была в том, чтобы они не расплелись. Потому что очень легко все рассчитать: вот здесь зритель засмеется, а здесь в ужасе схватится за ручку кресла. Но самые высокопрофессиональные режиссеры могут провалиться (и ведь проваливались!), если у них нет актеров, до микрона улавливающих, ЧТО надо играть в данной сцене и способных мгновенно переключиться с комического регистра на драматический. Мне несказанно повезло, что мы сумели привлечь к работе таких мастеров, как Алан Аркин, получивший "Оскара" за "Маленькую мисс Счастье", любимец публики Джон Гудман ("Король Ральф", "Большой Лебовски", "Золотой глобус" за работу в фильме "Бартон Финк" - М.О.), интеллектуал Виктор Гарбер ("Клуб первых жен", "Титаник" - М.О.). ...И как сам Бен Аффлек - напомню читателям, что вы играете одну из главных ролей. Кстати, недавно я разговаривала с Мэттом Дэймоном, которого ваша жена Дженнифер Гарнер назвала "супругом моего супруга" - так вы близки. Так вот, Мэтт категорически не хочет становиться по эту сторону камеры, не хочет сам снимать. Вы же, несмотря на Кубок Вольпи в Венеции и прочие актерские почести, все больше увлекаетесь режиссурой. Не потеряет ли зритель одного из любимых актеров. Бен Аффлек: Нет-нет! Конечно, режиссура мне очень интересна - можно выразить себя и глубже, и разностороннее. Но при этом - зачем же отказываться от актерской профессии? Возьмите нашего патриарха Клинта Иствуда: прекрасно снимает и не менее прекрасно снимается. Или тот же Джордж Клуни... Мне, как и им, нравятся обе профессии - и за камерой и перед нею. Тут, правда, есть сложность. Когда ты снимаешь, то исчезаешь с горизонта на год-два, а Голливуд любит тех, кто крутится рядом: позовут тебя - а ты на месте! Но вот если позовут, а ты занят, то в другой раз могут и не позвать. Поэтому совмещать - вот это требует и умения, и удачи, и отдачи. Мэтту в этом смысле, безусловно, легче. Фильм вызвал большой интерес на Торонтском кинофестивале и сразу же был зачислен в ряды наиболее возможных соискателей "Оскара", а журнал Hollywood Reporter даже изложил пять причин, по которым вы должны получить эту награду. Главная из них: это голливудский фильм о героическом Голливуде, окунувшемся в большую политику и обыгравшем злодеев. Бен Аффлек: Во-первых, это так и было. Во-вторых и в главных, нам хотелось показать, что мы все неотделимы от того, что происходит в мире. И если это удалось - я очень рад. (Марина Очаковская)

1979 год. Тегеран. Революция. Фонарь. Аптека. К власти приходит "молодая команда реформаторов" под лозунги про покращення и почую кожного. Шах, которого они бы очень бы непротив были бы подвесить за яйца, бежал из страны - угадайте куда? - в США. Потому что хоть он и сукин сын (а положа руку на сердце, надо признать, что шах был тем еще пидарасом), но он наш сукин сын и далее по тексту. Могучие толпы "до глубины души возмущенных граждан" при полном попустительстве полиции ломают к чертовой матери забор и захватывают американское посольство, в котором находятся 52 американца. Их объявляют шпионами, запирают в клетке, и сотни трудолюбивых мурашек начинают склеивать в подвале посольства документы из ленточек, извлеченных из шредеров. Однако шести консульским работникам, которые находились на другом здании, удается выйти с территории посольства незамеченными. С этого начинается одна из самых интересных баек в истории дипломатии (известная, как "Канадская хитрость"), и с этого же начинается фильм Бена Аффлека "Арго". Мне нравится Аффлек, и нравится то, что он снимает. Нельзя сказать, чтоб я прям перся от его творчества - но нравится. Он не хватает звезд с неба, у него такие, знаете, старательные работы, в них видно, как много он ебошит за кадром, чтоб сделать "не хуже, чем у других". Он совершенно не чувствует общую экранную динамику, не понимает фильма, как целостного произведения - из-за этого фильм про малышку воспринимался чудовищно затянутым, хоть там и интересная история и с неожиданным концом. И оригинальности от него тоже ждать не приходится - за что часто критиковали фильм про поселок, больше известный на наших широтах, как фильм про город, потому что главное достоинство современного боевика - это хоть что-то оригинальное, потому что слишком их много ебашат каждый год, совершенно, блять, одинаковых. Но и в том, и в том фильме была олдскульность, аккуратность и старательность. "Арго" - историческое кино, и даже так: исторический политический триллер. Здесь важно все: общий антураж эпохи, как люди двигаются, смотрят друг на друга, как они говорят, эстетика, во что одеты, какие часы носят, какие прически, на каких машинах ездят на работу, динамика и умение создать напряжение в кадре, погони, неожиданности, капля пота, стекающая по щеке, ну и, конечно, своеобразный юмор. Это картина как раз из разряда тех, где очень нужно старательное исполнение - а потому нельзя не признать, что Аффлек в качестве режиссера оказался здесь на своем месте. Фильм не блещет решительно ничем особенным - но при этом чертовски добротно сделан. Стартовая сцена, с паникой в посольстве, в нем вообще офигительная. Еще много хороших шуток про Голливуд: - Хочешь корчить из себя большую шишку и ничего не делать? Хм... сойдешь за своего. Единственное, что Аффлек полностью зафейлил - это корректность по отношению к партнерам. Даже не смотря на то, что канадского посла он показал отличным парнем, рискующим своей шкурой ради кучки американцев, общую роль Канады в процессе он сильно приуменьшил. Ну вот, например: в фильме есть напряженная сцена с билетами, которые покупало по телеграфу ЦРУ, в то время, как на самом деле их покупала жена канадского посла, физически, в нескольких разных кассах, по одному-два за раз. То есть эта сцена придумана ради саспенса. И в то же время, в фильме нет действительно интересного реального момента про поддельные паспорта. Дело в том, что канадские паспорта делала, ясен хуй, Канада, а вот иранские визы подделывали в ЦРУ, и люди в ЦРУ, которые этим занимались, зафейлили визы, потому что не знали, что в Иране другой календарь: там новый год в марте, соответственно во всех визах стояли неправильные даты. Это в последнюю секунду заметил сотрудник министерства иностранных дел в Канаде, и с большим трудом ЦРУ успело переделать визы к сроку. И так далее. То есть - нам не показывают реальные саспенсные штуки, где ситуация держалась на канадцах, зато придумывают саспенсные моменты в обход канадцев (приуменьшая их роль). Еще хуже Аффлек обошелся с британцами. На самом деле, и британское посольство, и ново-зеландское активно помогали американским дипломатам прятаться. Там их вообще спасали всем тегеранским дипломатическим сообществом, у этих парней сильно развито чувство солидарности. Американцы успели попрятаться в подвалах у половины послов Тегерана, просто у канадского посла оказалось безопаснее всего. Но Аффлек, как он позже говорил в интервью, "хотел создать ощущение, что им некуда больше бежать", типа, хуле, художественный вымысел ради развлекательного эффекта. Это ж кино, а не документалка. Я бы рассматривал фильм Аффлека, как своего рода ревизионизм: слишком долго роль ЦРУ в этом деле (да и целом ряде других) замалчивалась, Аффлеку вообще обидно, что звезды в фойе главного офиса ЦРУ все безымянные. И теперь неизбежна реакция, с обратным эффектом. Должно пройти еще 10-20 лет, чтоб умерли все участники тех событий (включая президента Ирана Ахмадинежада), и тогда мы сможем посмотреть на те события непредвзято, и рассказать все, как было. Ну вы поняли общий месседж моей рецензии, да? Пора убивать Ахмадинежада. (Дмитрий Савочкин, «Экранка»)

Поистине удивительны пути кино в нашем мире. Одни фильмы призваны развлекать и помогают забыть все беды; другие, напротив, заставляют задуматься над своей жизнью, указывают путь. Но куда важнее способность кино спасать жизни, и не столько своей художественной силой, сколько фактом своего существования. «Операция «Арго» расскажет нам о событиях столь удивительных, что случиться они могли только в реальной жизни. Перед нами предстанет период времени с 1979-го года по 1981-й. Период очень неспокойный, а для многих, в том числе и американских дипломатов в Иране, и вовсе страшный. Растревоженный, бунтующий Иран того времени живо напомнит о событиях в политической жизни современного Ближнего Востока. Невольно заставит задуматься о правоте тех, кто утверждает, что все в жизни циклично. Зритель, пришедший на этот фильм, окажется втянут в почти безумную попытку спасения шести американских дипломатов из смертельной ловушки. Прибывшие в Иран в составе дипломатической миссии, а после революции ставшие врагами нового режима, они должны покинуть страну под видом съемочной группы. И ради этого на просторах Голливуда будет создан фильм, не показывающий иллюзию жизни, но спасающий ее. Фантастико-приключенческий эпос «Арго», у руля которого будет стоять Тони Мэндес, специалист по эвакуации людей из горячих точек, в исполнении Бена Аффлека. «Арго» - это уже третья режиссерская работа Аффлека, после «Прощай, детка, прощай» и «Города воров». И если в его актерской карьере были промахи (несколько антипремий «Золотой малины» за роли в «Сорвиголове», «Девушке из Джерси» и «Перл Харборе»), то его режиссерские работы достойны похвалы, и одобрены критиками и зрителями. Большая часть актерского состава не известна широкому зрителю, однако без знакомых лиц все же не обойдется. Так роль главного помощника Тони Мэндеса в Голливуде играет Джон Гудмен, засветившийся в фильмах «Артист», «Большой Лебовски» и многих других. Музыку к фильму написал французский композитор и актер Александр Деспла, работавший до этого над саундтреками к фильмам «Король говорит!», «Разрисованная вуаль» и «Гарри Поттер и дары смерти: часть II». Отдельный интерес представляет визуальная составляющая картины. Очень удачной и соответствующей теме фильма является вводная часть сюжета, представленная в виде нарисованной от руки раскадровки. Еще одним успешным моментом является переплетение кадров новостной сводки с читкой актерами сценария «Арго». На этом принципе базируется весь фильм, ложь переплетается с правдой, мирная жизнь Лос-Анджелеса с бастующим Ираном. «Операция «Арго» - очень актуальный для сегодняшнего политического ландшафта фильм. Серьезный и остроумный одновременно, он держит зрителя в напряжении до самого финала и дает богатую пищу для размышления. Но самое главное, о чем он не дает забыть, так это о силе единства (политического или людского), о важности данного слова и, конечно, о любви к кино, которое способно не только развлекать, но и спасать жизни. (Юлия Баранова)

1979 год. Сбежавший после неудачной попытки вестернизации Ирана шах Мохаммед Реза Пехлеви умирает от рака в США, пока в его стране творится революция: новый правитель обещает выбить зубы старому режиму, разъяренные граждане, требуя выдать их угнетателя, дабы осудить по местным законам, захватывают американское посольство. Шестерым сотрудникам удается сбежать и спрятаться в доме канадского посла (Гарбер). Задача ЦРУ и Госдепа - доставить их на родину в целости и сохранности. Для этого нанимают специалиста по эвакуациям (Аффлек), который, отвергнув план начальства выдать всем велосипеды, пред­лагает свой - притвориться, что Иран на самом деле богат натурой для съемок канадского фантастического блокбастера. Третий полнометражный фильм Бена Аффлека основан на реальном историческом случае: действительно, был такой Тони Мендес, который во время иранской революции вывез из страны шестерых работников посольства под видом съемочной группы, тайно получил награду, подал в отставку и уехал спокойно жить за городом с женой и сыном, - эти подробности раскроют уже при Клин­тоне. «История должна начинаться как фарс, а заканчиваться как трагедия» - так объясняли Тони главный принцип построения успешного голливудского сценария. Аффлек считает иначе - человек, про которого после «Армагеддона» и «Перл-Харбора» казалось, что он навеки погряз в войне с собственным подбородком, к своим сорока годам умудрился обзавестись густой бородой, режиссерской фильмографией, состоящей из одного грандиозного фильма и одного поскромнее, и каким-то запредельным уровнем технического мастерства. «Арго» можно было бы крутить в киношколах в качестве учебного пособия по режиссуре: семидесятническая фактура обыграна так, что не отличишь, диалоги - готовый набор афоризмов, драматургию можно сверять по секундомеру, персонажи (включая второстепенных) проработаны от усов до ботинок, энергия с экрана льется через край. Кроме того, как любое по-настоящему значительное художественное произведение, фильм сам собой разгоняется: к финалу речь идет о таких головокружительных скоростях, что каждая секунда - целый мир. Избегая лишней монументальности, Аффлек превращает политический триллер в фарс, где герои вынуждены участвовать в театре абсурда, способном в любой момент обернуться катастрофой. Врага проще перехитрить, чем уничтожить, глупости порой оказываются полезнее пулеметов, а похабным раскадровкам веришь больше, чем паспорту. Это старомодное кино про великую иллюзию - сам по себе сфабрикованный блокбастер, откровенно признающийся в этом и себе, и окружающим. Ведь в мире, где людей вздергивают на подъемном кране, публичная казнь шестерых человек отвечает за государственный престиж, а решения правительства выглядят более кретинскими, чем сценарий про космический корабль и красотку в купальнике, существует только один реально действующий свод ­законов - и это законы Голливуда. (Анна Сотникова)

Не зря Бена Аффлека хотят все студии. «Сними нам «Супермена», «Лигу справедливости», - предложения подобного масштаба сыпятся на него как из рога изобилия, другое дело, что он от них постоянно отказывается. Этот парень идет, следуя своему плану, и на данный момент ему хочется снимать именно такое кино, очень жизненное, насыщенное и настоящее, подкупающее своей органичностью практически в каждом своем элементе. Речь на этот раз идет о фильме «Операция «Арго», события которого являются дополнительной причиной для национальной гордости жителей США, которые всегда радуются аки малые дети, когда удается утереть нос каким-нибудь арабским державам. Перцу добавлял тот факт, что в основе фильма лежат реальные события, и какие события! Немногим более трех десятилетий назад ЦРУ провели операцию по эвакуации шести членов американского посольства из Ирана, прикрываясь съемками ненастоящего фильма, космической фантастики «Арго». Тонкая операция была проведена без сучка и задоринки, так как вряд ли кто-то с иранской стороны предполагал, что такая наглость, такой нахрап вообще возможны. Как оказалось - да, и после того, как Билл Клинтон в 1997 году рассекретил детали истории, вокруг нее возникло еще больше разговоров, статей и всякого ажиотажа, пока дело не дошло до полнометражной экранизации, и за съемки взялся Бен Аффлек. Этот парень понимал, что от него, по сути, многое не требуется, так как сама история настолько невероятна, что по ней просто нельзя снять плохое кино. В результате чего Бен решил сделать все максимально просто, даже элегантно, поэтому в «Арго» нет ничего лишнего и все находится на своих местах, чем так славятся проекты Аффлека-режиссера. Есть у него уже свой сложившийся почерк, легко узнаваемый, согласно нему фильм должен быть единым нервом, хорошо взаимодействующим «организмом», в центре которого стоит отменный сюжет, а обрамляют его классные актеры и качественные диалоги. В случае с «Арго», все же, есть несколько моментов, которые ограничивают итоговую оценку фильма на подступах к самым высоким баллам. Причин здесь три: первая - мы имеем дело с фильмом, сделанным для жителей Америки и стран ее содружества, под их ментальность, в силу чего нет особого эмоционального отклика от увиденного; вторая - у самой идеи есть свои пределы киногеничности, режиссер выжал из материала максимум, но этого все равно недостаточно для шедевра; третья - есть в фильме парочку клише, несвойственных для предыдущих фильмов Аффлека. Речь идет о тех моментах, когда ситуация со спасением заложников была чересчур гиперболизирована для пущего драматического эффекта. Везение на везении, все на абсолютнейшем волоске и на абсолютнейшей грани, нагнетая атмосферу до предела. Это выглядит немного искусственно, совсем по-голливудски, так как в реальной жизни операция, конечно, протекала не настолько сумбурно, и, скорее, просто элегантно. Впрочем, это не является каким-то серьезным недочетом, который можно списать на тот факт, что «Арго» - это патриотичный фильм про Америку и немного о Голливуде, которому в силу его тематики можно простить некоторые отступления и немного пафоса, который просто неизбежен при поднятии вопросов самосознания нации. «Прощай, детка, прощай», «Город воров», а теперь и «Арго» - можно уверенно говорить, что Бен состоялся как режиссер, причем классный, и мы с нетерпением ждем его следующий фильм. И еще, Бен, тебе рано снимать голливудские блокбастеры, а может и вовсе не стоит. Иди своей дорогой и своим путем. То, что ты оставляешь позади себя, продолжает радовать нас, поэтому гни свою линию дальше, сколько хватит сил. (Александр Корнев)

В прокат выходит фильм "Операция "Арго" - третья режиссерская работа Бена Аффлека с ним самим в роли агента ЦРУ, спасающего шестерых американцев "из пасти Исламской революции". Лента уже принесла приличную кассу, а западных критиков окончательно склонила к признанию Аффлека серьезным режиссером. Фильм основан на событиях одного из переломных этапов истории ХХ века - Иранской Исламской революцией, когда было свергнуто правление последнего иранского монарха - шейха Мохаммеда Реза Пехлеви, а власть перешла в руки сторонников Аятоллы Хомейни. Последствия этого переворота мы почти каждую неделю наблюдаем в прессе, когда президент страны Махмуд Ахмадинежад в очередной раз заявляет о мирных целях иранской ядерной программы. В ноябре 1979 года в ходе военного переворота было захвачено посольство США в Тегеране. 52 сотрудника диппредставительства в течение 444 дней находились в заложниках, отпустить их иранские власти соглашались лишь в обмен на выдачу шаха. Тогдашний президент США Джимми Картер не смог справиться с этой ситуацией, и людей освободили лишь в январе 1981 года, когда у власти уже был Рейган. А в 1997 году президент Клинтон снял гриф секретности с еще одной спасательной операции, проведенной в то же время: шестерым сотрудникам посольства во время переворота удалось сбежать и укрыться в доме канадского посла. Прятаться до бесконечности было невозможно, и ЦРУ придумало рискованный план спасения, который и лег в основу фильма. Агента ЦРУ Тони Мендеса (Бен Аффлек) и его шефа (Брайан Крэнстон из сериала "Во все тяжкие"), вызывают для консультации на заседание Госдепа по спасению тех самых шестерых "счастливчиков", скрывающихся у канадского посла. Послушав гениальные предложения выдать их то за "туристов-велосипедистов", то за "учителей" давно не существующей школы, то за "инспекторов благотворительной организации", приехавших посреди зимы проверить, как растет зерно, Мендес придумывает еще более безумный и рискованный, но как оказалось наиболее действенный вариант. Он предлагает выдать всех за канадскую съемочную группу фантастического фильма "Арго", приехавшую выбирать натуру. Успех безнадежного предприятия. Не так давно, когда мы говорили "Бен Аффлек", то подразумевали "Мэтт Деймон", а какое-то время добавляли "Джей Ло". Карьера Аффлека после "Оскара" за сценарий "Умницы Уилла Хантинга" была, что называется, неровной - роли в комедиях и блокбастерах приносили деньги, а не репутацию серьезного актера, и вот в 2007-м он взял и всех удивил довольно сильной драмой "Прощай, детка, прощай". Его третий фильм порадовал не только западных кинокритиков, но и зрителей, голосующих "рублем" (т.е. долларом). Фильм в первый же уик-энд отбил почти половину бюджета, а к третьей неделе проката выбился в лидеры, заработав на сегодняшний момент в США по данным Boxofficemojo более 76 миллионов долларов. Антураж конца 70-х создают острые воротнички рубашек, длинные волосы, усы и бакенбарды, а так же очки в роговой оправе и кадры хроники, кратко излагающие предысторию современных ближневосточных конфликтов, начиная с 1953 года. Вот шейх Мохаммед дает интервью, заявляя, что не знал о пытках, которым подвергались инакомыслящие в период его правления (позже коллега-шпион рассказывает герою Аффлека о том, как во время побега шаха видел, как в самолет вместе с золотыми слитками грузили инструменты для этих самых пыток). Вот аятолла Хомейни, рассказывающий о том, что принес свободу своему народу, но, как мы теперь знаем, не всем его представителям. Из "случайно" попадающих в кадр телевизоров вещает президент Картер, заявляющий, что не позволит… и так далее и тому подобное. Политические коллизии - не конек Аффлека, и он выбирает наиболее выигрышный способ рассказать историю: показать реальных людей - рядовых сотрудников посольства и их спасителе, готовом взять ответственность на себя, даже когда этого боятся власть предержащие. А вот в голливудских дебрях Аффлек свой человек и позволяет себе пошутить со знанием дела. Развалившиеся буквы Hollywood сменяет довольная физиономия Джона Гудмена, играющего гримера Джона Чемберса - знатока голливудской жизни, уверенного, что "за час и обезьяна сможет стать режиссером", или Алана Аркина, предстающего в роли умудренного жизнью пожилого продюсера, разъезжающего на золотом роллс-ройсе и намеренного "все равно снимать блокбастер, даже если это будет подделка". Удачно спрятав внутри политического триллера и комедию о голливудских пронырах, и драму о заложниках, Аффлек держит в напряжении даже изначально уверенного в хэппи-энде зрителя, за это ему можно простить и небольшие исторические ляпы, найденные педантами, и патриотический пафос, в который он неизменно скатывается в самом конце. Наиболее драматично в этом контексте выглядит небольшой эпизод со служанкой семьи канадского посла, решившей спасаться от стражей Исламской революции в Ираке - из огня да в полымя. (Наталья Попова)

Основанная на подлинной истории "Операция "Арго"", судя по всему, будет одним из основных претендентов на "Оскар" - она относится к тем респектабельным оскаровским фильмам, которые смотрят не столько ради развлечения и удовольствия, сколько из чувства долга и любознательности. Картина открывается небольшим, но очень наглядным экскурсом в иранскую историю, с рисунками и кинохроникой - и далее по фильму можно составить объемное представление о политической ситуации в Тегеране в конце 1979 - начале 1980 года, когда улицы иранской столицы кое-где были украшены болтающимися на фонарях людьми и жизнь шести американцев, прячущихся в резиденции канадского посла, действительно висела на волоске. В Белом доме за них очень переживают, проводят длинные совещания на самом высоком уровне, но придумать, как вызволить соотечественников из дикой и враждебной страны, толком не могут: единственная беспомощная мысль, которая рождается в результате всех этих мозговых штурмов,- выдать заложникам велосипеды. Задумчивый герой Бена Аффлека, оперативник ЦРУ, специализирующийся на подобных случаях, с тоской выслушивает этот лепет, а вечером идет разговаривать по телефону с десятилетним сыном, с матерью которого недавно развелся (это обстоятельство личной жизни накладывает на серьезное чело героя дополнительную печать грусти). Во время разговора с ребенком, который смотрит по телевизору какой-то научно-фантастический трэш, героя осеняет блестящая мысль - вывезти американских граждан из Ирана можно под видом канадской съемочной группы, якобы приехавшей на поиски натуры для голливудского фильма. И вот уже герой моментально втирается в кинобизнес и, порывшись на студии в стопке макулатурных сценариев, выуживает из нее один под названием "Арго" - что такое "Арго", слабо подкованные в греческой мифологии кинопродюсеры не очень представляют, однако активно начинают создавать видимость масштабного блокбастера о войне с пришельцами: оборудуют офис, печатают на постере какую-то легко одетую красотку с бластером. Юмористическими подробностями из голливудской кухни "Операция "Арго"" не слишком изобилует, но пара-тройка колоритных образов циничных киношников все-таки в фильме удалась - прежде всего благодаря Джону Гудману в роли реально существовавшего Джона Чемберса, обладателя "Оскара" за грим, который он сделал для "Планеты обезьян". Однако из мира кино действие то и дело переносится в скучноватые коридоры власти или в резиденцию канадского посла, где томятся в неизвестности американские граждане, и их безысходные разговоры слушать, конечно, не так увлекательно, как кинематографические шутки-прибаутки. Герой Аффлека постоянно и порой несколько даже натужно демонстрирует, насколько он ощущает весь груз лежащей на нем ответственности, который дополнительно подчеркивают его начальники, иногда вворачивая в разговор духоподъемные фразы: мол, не подкачай, сынок, на тебя смотрит вся страна. Приехав наконец в Тегеран с поддельными паспортами для американских бедолаг, спаситель не сразу встречает безоговорочное понимание, и не все члены поддельной "съемочной группы" верят в то, что его план сработает: приходится ему немного стряхнуть свою обычную задумчивость и проявить недюжинное красноречие, чтобы уговорить недоверчивых соотечественников на рискованный, но единственно возможный план спасения. К концу "Операция "Арго"" все-таки набирает обороты и раскачивается в плане саспенса, хотя в начале, честно говоря, проникнуться сильным сочувствием к изолированным от родины американским подданным не очень получается - по-настоящему болеть за успех операции начинаешь лишь тогда, когда злые иранские пограничники бандитского вида принимаются прессовать мнимых кинематографистов и внимательно прослушивают сюжет липового фильма о войне с инопланетянами. Но такова специфика патриотического кино, каким является "Операция "Арго"",- когда тебя учат любить чужую родину, разделить этот воспитательный пафос получается разве что умозрительно. (Лидия Маслова)

«Арго» - весьма неоднородный фильм. Зрителя, не подготовленного трейлерами и тщательным изучением аннотаций, в первые пятнадцать минут может охватить натуральная паника. Тоскливая ретро-драма о внешней политике США с Ираном в 70-е годы - классический случай, когда режиссер искал формулу бессмертия, а открыл рецепт снотворного. Зернистая стилизация под хронику, народные волнения, недоброго вида люди, агрессивно трясущие бородами, словно металлисты патлами на концертах… Все это очень поучительно и социально значимо, но подобную ерунду пусть лучше разглядывают через монокль академики, философски почесывая себе брюхо Оскаром. Это тот момент, когда нужно успокоиться, досчитать до десяти и прокрутить в голове умиротворяющие сцены гибнущих цивилизаций из любимого фантастического фильма. Потому что через четверть часа «Арго» радикально сменит интонацию и преобразится до неузнаваемости. Подчеркнуто реалистическую и неприукрашенную действительность взорвет невозможно дурацкая идея, неописуемо прекрасная в своей абсурдности. Есть такая метафизическая субстанция, что изредка реинкарнируется из одной избранной картины в другую - называется «киноманское счастье». Увесистая порция оного определенно наличествует в «Арго», пусть и сжатая до двадцати минут. Индустрия кино - это целая другая вселенная, где все красочно и беззаботно. Бездари там ходят в костюмах минотавров, а людям без чувства юмора как будто бы просто запрещено раскрывать рот. С ходу и не скажешь, пытается ли «Арго» любяще уважить Фабрику Грез или беззастенчиво над ней глумится. Скорее всего - и то, и другое. С имеющейся великолепной завязкой легко можно было бы сварганить задорную приключенческую киношку с погонями, переодеваниями и кокетливыми хохмами. Да, события «Арго» основаны на реальной истории, но не секрет, как вольно в Голливуде обращаются с первоисточниками. Правдоподобность в миг будет размазана по асфальту, если перегородит дорогу зрелищности. Или вот кто бы в здравом уме отказался от отдельного фильма про персонажей Алана Аркина и Джона Гудмана? Дать этой парочке какую-нибудь бредовую постановку, и они уж покажут, как надо куролесить! Если выписывать цитаты из их ехидных диалогов, то сочного материала хватит, чтоб отбить хронометраж стандартной рецензии - а то и двух-трех. Впрочем, только неисправимый мизантроп дерзнул бы лишить человечество удовольствия услышать все их перлы напрямую. «Арго» мог бы быть каким угодно фильмом, но больше всего он захотел стать инфернальным триллером. Это последняя жанровая пертурбация, через которую проходит картина - с этих рельс она не сойдет уже до самого конца. Это ни в коей мере не проблема, поскольку в данной ипостаси она тоже дьявольски эффективна. Вроде бы ничего ужасного непосредственно в кадре никогда не происходит, но атмосфера страха нагнетается - будь здоров. Конечно, жители Тегерана вряд ли будут благодарны, что они показаны жуткими порождениями тьмы, которые дадут фору обитателям Сайлент Хилла. Возможно, их как-то утешит объяснение, что искусство требует жертв. Кто действительно будет проклинать «Арго», так это уборщицы кинотеатров. Помимо привычного попкорнового свинарника, им придется выгребать из-под кресел целые кучи нервически обгрызенных ногтей и чинить подлокотники, нечаянно вырванные посетителями, не совладавшими с напряжением. Творческая деятельность Бена Аффлека таит в себе определенные подвохи. Что ни говори, но обнаруживать его имя гораздо приятнее в графе «режиссер», нежели «актер». Все-таки его лицедейский диапазон довольно ограничен. Растопыренная челюсть, которая неумолимо выезжает вперед, словно бы насмехаясь над тысечелетиями эволюции, разделяющих человека и шимпанзе - вот и все богатство. Выглядит прикольно, спору нет, но едва ли кого-то этим всерьез удивишь. В «Арго» Бен решил не мелочиться и уверенно уселся на два стула сразу, благо его пятой точке такие фортеля не в новинку. Как ни странно, Аффлек оказался в самом деле на своем месте. Морда кирпичом, в глазах печаль, челюсть предусмотрительно спрятана за густым слоем щетины, чтобы никого не дезориентировать. Ходит, знай себе людей выручает. Молодец. Но все это меркнет по сравнению с тем, какой из этого товарища режиссер. Подсказка - очень и очень умелый. Нужно передать дух времени - разукрасит кадр так, что родной оператор не узнает. Чувствами манипулирует, как завзятый интриган, в одночасье преобразуя уныние в торжество, а веселуху в тревогу. Из самых разных жанров он собирает и разбирает матрешки за считанные секунды. Трудно сказать, когда именно у Аффлека вырос на голове остроконечный колпак со звездами, превративший его в настоящего кудесника своей профессии. Но «Арго» - это лучшее подтверждение тому, что данная трансформация имела место быть. Магия кино - довольно клишированное и в чем-то даже вульгарное понятие. Но то, что временами творится в этом фильме, иначе и не назовешь. Речь даже не о банальном выводе «кинематограф всех спасает», которым может озариться недалекий мыслитель после просмотра. Настоящая магия кино - это когда самый малодушный персонаж каким-то чудом находит внутреннюю силу и вдохновляет всех своим примером. Или когда охранники, у которых в глазах написано слово «убивать» с восклицательными знаками и грамматическими ошибками, впадают в детство и издают звуки летательных аппаратов. Когда отчаянно переживаешь за судьбу героев, которые являются, в общем-то, не самыми приятными типами на свете. Когда выдуманная сказка практически становится реальностью, потому что в нее верят. Даже самые мрачные закоулки своего фильма Аффлек не забывает освещать чуточкой волшебства. А это именно столько, сколько нужно, чтобы сделать хорошее кино. (Николай Долгин)

Бородатый и прекрасный Бен Аффлек - специалист по эвакуациям, которому достается нелегкое задание: вывести из митингующего Ирана шестерых сбежавших из заложников дипломатов. В результате государственного переворота захвачены 52 американца, этим же шестерым удалось укрыться в канадском посольстве. Обнаружение равно моментальной смерти, по всему городу бродят разъяренные толпы мятежников. Чтобы спасти людей, Аффлек придумывает хитрый план - притвориться, что это вовсе не дипломаты, а члены канадской съемочной группы и вообще, мы тут про аргонавтов снимаем, у вас пейзажи потрясающие. Дерзкий план невозможно будет претворить в жизнь без помощи Голливуда в лице гениального гримера и нескольких успешных сценаристов и продюсеров, так что действие будет раскручиваться параллельно в двух измерениях. Политический триллер - звучит немного скучновато, да и сам по себе сюжет не то, чтобы очень интригующий (зато основан на реальных рассекреченных данных ЦРУ) но Аффлек на протяжении всего хронометража доказывает зрителю обратное, причем делает это с невероятно нарастающей скоростью, шутками, напряжением и безупречно разыгранной стилистикой 70-ых. Как из человека, чьим потолком казалось была роль печального героя в "Перл-харборе", вышел столь потрясающий и многообещающий режиссер - остается только гадать. Фильм держит зрителя за горло от начала и до самого конца, без пощады и компромиссов. Говорят, некоторые американские критики уже предрекают ему победу в грядущей гонке "Оскаров", что же - это будет определенно неплохой выбор. (Ольга Чуракова, «Kino Myvi»)

Бен нашел свою стихию. После фильма «Арго» можно без каких-либо колебаний сказать, что Аффлек больше не является одним из подающих надежды молодых режиссеров - он уже полностью состоявшийся художник, настоящий творец. Безукоризненно выстроенный политический триллер подтверждает тот факт, что Бен Аффлек является неистовой силой позади объектива, а его третья режиссерская работа по праву считается одним из главных претендентов на получение заветной золотой статуэтки. Перед выходом «Арго» некоторые скептически настроенные зрители утверждали, что фильм снят для «промывки мозгов» и с целью показать иранцев дикими, опасными для общества людьми. Это вовсе не так. Бен готовился к экранизации книги Тони Мендеса (агент ЦРУ, которого в фильме играет сам режиссер) не только с технической точки зрения. Как оказалось, история Ближнего Востока была специализацией Аффлека, когда тот еще учился в колледже. С того момента Бен исколесил почти все страны Западной Азии и Северной Африки, пообщался с множеством людей, изучил тонну книг, проводил все свое время с Тони Мендесом, произвел собственные расследования относительно некоторых заложников. Хотел слетать в Иран, но в посольстве его отговорили от этой идеи, поэтому роль Тегерана в киноленте «сыграл» Стамбул. Таким образом, Бен старался как можно сильнее деполитизировать это кино и показать исключительно свою точку зрения на произошедшие события. По моему мнению, у Бена очень правильный подход в работе с актерами. На съемках он создает такую атмосферу, о которой мечтал сам, когда играл: т. е. дает каждому возможность экспериментировать, чтобы актер мог попробовать все, что хочет, чтобы открылся поток бессознательного. Собственно, по этой причине в своих фильмах Аффлек выглядит гораздо увереннее и качественнее, как актер, т. к сам решает, что переснять. Но стоит отметить, что все лавры у Бена украли Джон Гудмэн и Алан Аркин. Их перформансы в виде циничной парочки мастодонтов кинобизнеса остры, уместны и настолько повышают градус, что в момент их появления на экране сложно сдержаться от смеха. Не знаю каким образом, но Бену также очень удачно удалось наладить контакт с внушительной группой массовки в Стамбуле, которой предстояло воплотить беснующуюся толпу возле американского посольства. Эта 10-минутная сцена открывает фильм и так вовлекает в происходящее своей невероятно мощной энергетикой, подкрепленной потрясающе реалистичным звуком, что эффект присутствия не покидал меня до конца сеанса. В этом плане любовь режиссера к съемкам на пленку сыграла ему на руку и придала нужного антуража. Но как бы я не нахваливал работу Аффлека с актерами, единственным минусом «Арго», хоть и небольшим, является та самая шестерка американских дипломатов, из-за которой и начался весь сыр-бор. Эти актеры в некоторых сценах выглядели слегка аморфными и какими-то безучастными. Явно не хватало крупных планов с их живыми эмоциями, страхом перед смертью. Благо ближе к концу они оживились, появилось больше личных моментов и тут же гораздо интереснее стало за ними наблюдать. При всем при этом, «Арго» делает наиболее совершенным то, что работа Бена, как художника, является проявлением целостного, уникального видения и сопровождается мастерским контролем над всеми элементами производства. Большое удовольствие доставляет продуманная работа над видеорядом. Все склейки идеально стыкуются, плавно переходя от кадра к кадру. Тут вам и аналитический монтаж, и монтаж по мысли, все, что душе угодно. Неописуемая красота. Это еще более впечатляет, если учесть, что данный проект был первой картиной Аффлека, снимавшейся за пределами его родного Бостона. Если он продолжит развиваться в качестве режиссера в таком же быстром темпе, то очень скоро вступит в ряды гигантов отрасли, следуя по стопам других актеров, которые стали великими режиссерами. Отличительной особенностью «Арго» является то, что фильм не прибегает к дешевым трюкам и стандартным клише, присущим шпионским триллерам. Здесь нет никаких перестрелок, драк и красочных взрывов. Все волнительные ожидания возникают из последствий того, что может произойти. Присутствует вездесущее чувство саспенса, которое заставляет сердце биться все чаще и чаще. Аффлек по-гроссмейстерски разряжает накаленную обстановку порциями юмора, резко перемещая нас в Голливуд или в штаб-квартиру ЦРУ, где Гудмэн, Аркин и Крэнстон снимают напряжение остроумной сатирой, но что особенно ценно, мы никогда не забываем о чем идет речь - о жизни шести человек. Безусловно, еще рано советовать Бену расчищать полочку с наградами, чтобы вместить туда свой второй Оскар, но его новый фильм это событие в мире кино, которое ни в коем случае нельзя пропускать. P.S. Обязательно останьтесь после титров, чтобы оценить какая кропотливая работа была проделана локейшн менеджерами, кастинг директором и художниками по костюмам. (Scent of a Woman)

Где-то на середине просмотра я поймал себя на мысли, что готов выйти из зала, потому что больше не могу терпеть это жуткое напряжение. Фильм схватывает с самого начала и с непоколебимостью головореза сжимает сердце холодными тисками. Герои фильма попадают в центр самой свирепой стихии. И имя ей - Человек. Аффлек выливает на зрителя весь гнев безумной толпы. Вот он, истинный ужас, истинный зверь, который не остановится не перед чем. Костюмы, массовка, пленка, операторская работа - этот коктейль обладает невероятным вкусом, наполняет кровь ужасом, а разум - осознанием беспомощности человека перед неистовством толпы. Удивительно, но при всем при этом в фильме еще есть удачные шутки. После убийства американского посла в Ливии, после печальной арабской весны фильм получает свою главную фишку - актуальность. Аффлек поднимает вопросы ответственности, морали и политического единства. Последнее, в свою очередь, и делает его актуальным. И если Аффлеку дадут Оскар, то этот Оскар будет дан именно за это. Единственным минусом, на мой взгляд, является порою ужасная игра самих заложников. Напыщенные и переигранные дискуссии порой вырывали из той реальности, в которую я погрузился. Они играли хорошо только тогда, когда молчали. Итог: Я советую посмотреть этот фильм каждому, кто хочет увидеть редкое голливудское произведение искусства, максимально объективное и невероятно насыщенное - смотрите, мы видим новую звезду в плеяде гениальных режиссеров. «10 лет назад Бен Аффлек был просто глянцевым лицом. 5 лет назад - начинающим режиссером. Сегодня он создатель одного из лучших фильмов года.» - Джоел Стейн «Таймс» (Antony-Jay)