ГЛЕНГАРРИ ГЛЕН РОСС (1992)
GLENGARRY GLEN ROSS

"Гленгарри Глен Росс" ("Американцы", "Дельцы"). Сотрудникам компании, занимающейся продажей земли, объявляют, что работу сохранят лишь самые изворотливые из них. Более того, именно они получат лучших клиентов, готовых приобрести участки земли в районе Гленгарри. А наутро списки клиентов исчезают...

Действие происходит в провинциальном американском городе. Главные герои - сотрудники агентства по продаже недвижимости. Для повышения эффективности их работы центральный офис присылает к ним своего лучшего агента. Он обещает, что лучший сотрудник получит кадиллак и пятьсот «наводок» - сведений о ценных клиентах. После того, как он уезжает, «наводки» пропадают…

Владельцы риэлтерской конторы, торгующей земельными участками, на фоне застоя на рынке недвижимости нанимают опытного и жесткого, почти демоничного консультанта, который призван стимулировать сотрудников к более активным продажам, или каким-либо продажам вообще. Придать работе дополнительные мотивации, крайность которых обострит их нюх - либо премиальное поощрение, либо увольнение. И теперь даже самые чистоплотные из агентов не брезгуют играть не по правилам...

В прокуренном офисе опытные маклеры день и ночь ведут борьбу за драгоценных клиентов, желающих купить земельные участки. Работа сложная - продать участок не так-то просто. И вот в фирму поступают новые выгодные предложения, но достанутся они только самым успешным сотрудникам. Конкуренция обостряется. Но, когда неизвестные преступники проникают в офис и похищают эти дефицитные заявки, ситуация принимает неожиданный оборот. Теперь под подозрением все, ведь у каждого из этих хладнокровных, безжалостных дельцов есть повод для воровства...

В дождливую нью-йоркскую ночь группе отчаявшихся брокеров ставится ультиматум: или они продают к утру сомнительную собственность людям, которые понятия не имеют о вложениях в земельные участки, или их увольняют. Если же кто-то преуспеет, получит список реальных покупателей. В фильме снялась целая плеяда выдающихся актеров, таких как Джек Леммон, Алек Болдуин, а Аль Пачино был даже выдвинут на Оскар за лучшую роль второго плана. Правда, статуэтку в этом году ему дали не за эту роль, а за исполнение главной роли в фильме «Запах женщины».

ОСКАР, 1993
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Аль Пачино).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1993
Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Аль Пачино).
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ, 1992
Победитель: Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль (Джек Леммон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1992
Победитель: Лучшая мужская роль (Джек Леммон).
ГИЛЬДИЯ СЦЕНАРИСТОВ США, 1993
Номинация: Лучший сценарий, основанный на ранее опубликованном материале (Дэвид Мэмет).
МКФ В ВАЛЬЯДОЛИДЕ, 1992
Победитель: Лучшая мужская роль (Джек Леммон, Аль Пачино, Эд Харрис, Алан Аркин, Кевин Спейси, Алек Болдуин, Джонатан Прайс).
КФ В ДОВИЛЕ, 1992
Номинация: Приз критики (Джеймс Фоули).
ВСЕГО 5 НАГРАД И 5 НОМИНАЦИЙ.

Фильм снят по пьесе Дэвида Мэмета.
Бюджет: $12 500 000.
Премьера: сентябрь 1992 года.
Слоганы: «The hardest thing in life is sell»; «A Story For Everyone Who Works For A Living»; «Lie. Cheat. Steal. All In A Day's Work.».
Картина входит во многие престижные списки: «The 1001 Movies You Must See Before You Die»; «501 Must See Movies»; «500 лучших фильмов» по версии журнала Empire; «Лучшие из культовых фильмов» по версии издания A.V. Club и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/glengarry-glen-ross-1992.
Другие рецензии (англ.) - http://reelviews.net/php_review_template.php?identifier=855; http://rollingstone.com/movies/reviews/glengarry-glen-ross-19921002; http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/glengarryglenrossrhowe_a0af12.htm; http://washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/glengarryglenrossrkempley_a0a32b.htm.
Джеймс Фоули / James Foley - американский кинорежиссер и сценарист. Родился 28 декабря 1953 года в Бруклине (Нью-Йорк), в семье адвоката. Есть брат, Джерри Фоули, тоже кинорежиссер. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0001226/.
Дэвид Алан Мэмет / David Alan Mamet (род. 30 ноября 1947, Чикаго) - американский драматург, эссеист, киносценарист, кинорежиссер, кинопродюсер и киноактер. Дэвид родился в семье юриста Бернарда Морриса Мэмета и учительницы Линор Джун Мэмет (урожд. Сильвер); и отец и мать происходили из семей еврейских иммигрантов из России и Польши. Был женат на актрисе Линдсей Краус. От первого брака осталось двое детей - Вилья и Зося. В данный момент состоит в браке с Ребеккой Пиджон, от которой у него двое детей - Клара и Ной. Дэвид занимался бразильским джиу-джитсу. В последние годы опубликовал несколько книг художественной прозы и эссеистики, отражающие его возросший интерес к философии иудаизма («The Old Religion», 2002; «The Wicked Son: Anti-Semitism, Self-Hatred and the Jews», 2006) и все более консервативные политические убеждения («The Secret Knowledge: On the Dismantling of American Culture», 2011). Автор теоретических работ по драматургии. Стр. на сайте IMDb - http://imdb.com/name/nm0000519/.

Действие происходит в Чикаго. Главные герои - сотрудники агентства по продаже недвижимости Premier Properties. Для повышения эффективности их работы центральный офис присылает к ним Блейка - своего ведущего агента. Он обещает, что лучший сотрудник получит кадиллак и пятьсот первосортных новых «наводок» - сведений о ценных клиентах. Те работники, что не покажут хорошей отдачи - рискуют быть уволенными. Шелли Левин, в прошлом великолепный агент по недвижимости, ныне рискует потерять работу возле своих более молодых и удачливых коллег. У него больна дочь, а платить за лечение нечем. Он решает, что единственный шанс для него, это добраться до новых «наводок». Шелли безуспешно пытается уговорить, запугать или подкупить директора конторы Уильямсона. Тем временем агент Мосс задумал выкрасть «наводки» и продать конкурирующей фирме, но Мосс любит загребать жар чужими руками… Одновременно с этим Рикки Рома, самый удачливый сотрудник конторы, успешно «обрабатывает» сложного, но перспективного клиента. Когда на следующий день клиент является в контору расторгнуть контракт, Шелли помогает ему переубедить клиента. А накануне Шелли сам подписал крупный контракт. На радостях Шелли неосторожно проболтался Уильямсону о детали, которую мог знать только человек, который ночью проник в офис и, стало быть, замешан в краже. Уильямсон быстро заставляет Левина сознаться в том, что тот, вместе с Моссом, ограбил контору и похитил наводки. Тот делает запоздалую попытку разжалобить или подкупить начальника, предлагая ему процент от продаж по украденным «наводкам», но все бесполезно. Фильм заканчивается тем, что Уильямсон сообщает обо всем детективам и Левина вызывают в кабинет к представителям полиции для объяснений.

Эффектная картина, перенесшая на экран пьесу одного из лучших кинодраматургов-современников Дэвида Мамета, удостоенную в 1984-ом году Пулитцеровской премии. Она демонстрирует в разрезе сообщество трудяг, среди которых развивается комплекс неудачника, самое сложное для которого перестать чувствовать себя рабом своего босса, какого-то человека со связями наверху. Разумеется, в такой среде возникают философские измышления, что наша жизнь - это взгляд либо в прошлое, либо в будущее. Чем мы живем? Попадет ли плохой человек в ад? Наверное, но ад может быть и на земле. Главное - тебе жить с тем, что ты делаешь. Правда здесь же вспоминаешь два известных афоризма про совесть: представьте, что это моральный светильник, озаряющий хороший путь; но когда сворачивают на плохой, его разбивают. К тому же совесть - лучший судья, ибо с ней всегда можно договориться. В условиях, когда вся конструкция сюжета строится на плечах исполнителей, актеры не могут подвести. Чувствуется, что такие, как Ал Пачино, Джек Леммон и Кевин Спейси - подвести не могут даже если захотят, они приковывают к себе абсолютное внимание. Пачино, создавший образ напористого и самого успешного из своих коллег сотрудника, номинировался на "Оскар", и в том же году получил его, но за другую роль - слепого полковника из "Запаха женщины". Азарт, вот что в первую очередь ему помогает. Спейси в своем излюбленном амплуа заметного своей незаметностью героя. Но лучшим среди всех стоит признать Джека Леммона, получившего приз МКФ в Венеции за характер честного и трудолюбивого агента, в прошлом одного из лучших, но сейчас уже слишком долго не выходящего из черной полосы. И он вынужден совершить не свойственный себе поступок, помочь своей больной дочери, но прежде всего убедить себя и окружающих, что его еще рано списывать со счетов, и что старость в его деле не помеха. Будь это комедия, героя Леммона можно было бы напрямую сравнить с персонажем Юрия Никулина из рязановских "Стариков-разбойников". Но смешного мало, и он сам открывает дверь навстречу трагедии, от которой так старался убежать. (Павел Кортунов)

В основе этого фильма лежит одноименная пьеса известного американского автора Дэвида Мэмета, которого можно считать своеобразным наследником творчества Артура Миллера. «Гленгэрри Глен Росс» (несколько неясное название составлено благодаря упоминанию в ленте двух владений, относительно которых речь идет о заключении сделки) соотносится со знаменитым миллеровским произведением «Смерть коммивояжера» - не случайно, что актеры во время съемок называли картину ради шутки «Смертью гребаного коммивояжера». И если в спектакле, а потом в экранизации этой уже классической пьесы Миллера сыграл с блеском Дастин Хофман, то в фильме Джеймса Фоули по сценарию самого Мэмета раскрыл новые грани своего таланта Аль Пачино, его негласный соперник в кино. За исполнение роли Рикки Ромы, предприимчивого дельца в сфере торговли недвижимостью, Аль Пачино был выдвинут на премию «Оскар», но получил ее (наконец-то, с восьмого захода!) лишь за игру в трагикомедии «Запах женщины». А, между прочим, его старший партнер Джек Леммон, который сыграл постаревшего неудачника Шелли Левина, одного из тех, кто вынужден бороться за право остаться на работе в небольшой риэлторской фирме, был удостоен приза за лучшую мужскую роль на престижном фестивале в Венеции. Мужской актерский ансамбль - лучшее, что есть в этой чуть утомительной и многословной ленте Фоули, которая в нашем кинопрокате получила название «Американцы». Кстати, семеро основных исполнителей были справедливо отмечены все вместе на ином европейском киносмотре - в испанском городе Вальядолиде. (Сергей Кудрявцев)

В одной из англоязычных аннотаций на этот фильм я прочитал: «There's a lot of language in it», что в буквальном переводе значит: «В нем есть много языка», а в контекстном - «Герои матерятся через каждое слово». Да уж, языка в фильме действительно много, но, кроме мата (который, по идее, должен символизировать биение настоящей жизни и торжество реализма в искусстве), мы слушаем прекрасный язык драматических диалогов. Это - благодаря первоисточнику, драме Дэвида Мамета, о котором мне, к сожалению, ничего не известно. Пьеса Мамета называется «Гленгари Глен Росс», что обозначает название одной конторы по торговле землей. Так же называется и фильм. Но, попав на просторы СНГ, он был в мгновение ока переименован и превратился в «Американцев». Нельзя сказать, что новое название не пришлось впору. Главная тема фильма - как раз американцы и есть. Рядовые американцы, которые ежедневно борются за свой кусок хлеба, а для того, чтобы преуспеть, вынуждены на каждом шагу нарушать все десять заповедей разом. «Вы должны иметь стальные яйца!» - внушает незадачливым торговцам землей их удачливый коллега, персонаж Алека Болдуина. У него самого такие яйца есть, поэтому он может заработать за два часа 15 тыясч баксов и ни в чем себе не отказывать. Практически все действие происходит в стенах конторы «Гленгари Глен Росс». Это приближает картину к театральному жанру и уводит зрителя прочь от голливудских шаблонов. В иные моменты чувствуешь, что смотришь нечто вроде телевизионных постановок, на которые была так изобильна советская культура. Впрочем, порой режиссер позволяет персонажам вынырнуть в расположенный рядом бар или просто на улицу, под дождь. Таким образом, происходит сбивка довольно монотонного ритма повествования и вновь-таки демонстрируется течение жизни. Фильм угнетает обилием специальных разговоров, разобраться в которых под силу только профессиональным торговцам землей. Какое-то время пытаешься вникнуть в суть деловых проблем героев, потом плюешь на терминологию и абстрагируешься от нее, поглощенный великолепной актерской игрой. Проблемы конторы «Гленгари» становятся неактуальными, хотя все, что происходит, вертится именно вокруг этих проблем. В конце концов, для того, чтобы ехать в поезде, не обязательно надо знать железнодорожное дело. Главное - чтобы были хорошие машинисты. Так вот, в «Американцах» машинисты (то есть актеры) работают по высшему разряду. Лучший, наверное, все-таки Аль Пачино, но лично мне больше всех понравился Алек Болдуин. Знаете, почему? Потому что он находился в кадре всего пять минут. Зато все эти пять минут только он и находился в кадре. И как! Его герой приехал в «Гленгари», чтобы научить местных раздолбаев зарабатывать деньги, и разразился пламенным спичем, усыпанным выражениями типа «педики вонючие» или «членососы». После этого он навсегда исчез со сцены. А действие, разогретое его выступлением до высшего градуса, начало раскручиваться с необратимым импульсом. (Джон Сильвер)

Без наводки ты Никто. Если у тебя есть наводка - есть хорошая, настоящая наводка - у тебя есть клиент, ты продаешь ему участок и получаешь свои деньги. Нет наводки - ты ничего не продаешь, ты неудачник, тебе нечего делать в этом мире. Наводка - это все. Больше, чем все. На что можно пойти ради пятисот новеньких наводок? Подкуп? Преступление? Мораль, честность - это все прекрасно, но что делать, когда у тебя семья, когда вокруг безработица, а на руках только прошлогодние наводки, Книга Мертвых, ни стоящая ни гроша, когда твои клиенты - врачи и индусы, но если ты не заработаешь нужную сумму, то вылетишь с работы. Выпросить. Вымолить. Подкупить. Украсть, наконец. И ты человек. У тебя есть наводки. Без наводок ты - Никто. Фильм с неординарным названием "Glengarry Glen Ross" выпускался у нас под именем "Дельцы" и "Американцы". На самом же деле, Гленгарри Глен Росс - это названия земельных участков, продажей которых и занимаются главные герои фильма, профессиональные коммивояжеры. Их работа заключается в том, чтобы убедить клиента в необходимости приобрести землю. Они получают от начальства наводки - карточки с именами, адресами и телефонами потенциальных клиентов, людей, которые хотят или могут купить участок - и дальше все зависит только от них. Их девиз - "Always Be Closing" ("Всегда продавай!"). Их жизнь сродни жизни карточного шулера: лучшие из них способны делать тысячи за один вечер, но если удача отвернулась, если ты перестал верить в свои силы - ты оказываешься на самом дне. У конторы, в которой и разворачивается основное действие фильма, наступили не лучшие времена. Новых наводок нет, продажи не идут и даже признанные мастера не заключают по-настоящему мощных контрактов. Но вот, казалось бы, черной полосе конец - начальство достало пятьсот новых наводок. Это настоящее сокровище - однако достанется оно далеко не каждому. Недовольное результатами начальство решило ужесточить правила игры: из четырех служащих новые наводки получит тот, кто заработает для конторы больше всего денег. Он же получит и новый Кадиллак. А двое неудачников будут уволены. Как дальше разворачивается действие, говорить не буду, ибо не хочу раскрывать всех тайн и сюжетных поворотов фильма. Скажу только, что эту картину стоит посмотреть хотя бы из-за блестящего актерского состава. Бесподобный Аль Пачино в роли Ричарда Ромы - лучшего торговца землей, способного продать все и каждому. Пожилой уже Джек Леммон, играющий Шелли - когда-то бывшего лучшим, но теперь растерявшего все свои навыки. Эд Харрис, изображающий, пожалуй, самого мерзкого персонажа фильма, Дэйва Мосса, хитрого, циничного, но трусливого дельца. Молодой Кевин Спейси в роли неопытного управляющего, получившего должность явно "по блату", толком ничего не умеющего, но всегда держащего в рукаве пару козырных тузов. Наконец, почти эпизодические роли Джонатана Прайса (амебообразный "клиент" конторы) и Алека Болдуина (консультант, приглашенный начальством для "вправления мозгов" служащим - всего 5 минут на экране, но эти пять минут стоят почти половины фильма). И что удивительно - все на своих местах. Тем не менее, это фильм понравится далеко не каждому. 99 % времени с экрана идет непрекращающийся треп, экшна нет как такового (вообще почти нет действия), абсолютно все персонажи - циники и почти мерзавцы, готовые не только впарить простаку - клиенту никому не нужные участки, но и обмануть, продать, кинуть, ограбить своих же. Но потрясающая игра, цепкие диалоги, буквально высекающие молнии в наэлектризованной атмосфере фильма, и хитро закрученный сюжет заставляют смотреть картину не отрываясь. А несколько эпизодов вообще достойны войти в золотой фонд кинематографа. Вот один из них: Мосс (Харрис) и четвертый коммивояжер, Аронов (Алан Аркин) долго и нудно жалуются друг другу на тяжелую жизнь, отсутствие нормальных наводок, идиотизм начальства, политику конкурирующей конторы у которой "все хорошо" и на полную невезуху вообще. В следующей сцене мы видим Рикки Рому (Пачино), который, кажется, тоже изливает душу какому-то незнакомцу, но вскоре становится ясно, что Рома "окучивает" нового клиента - парня, с которым он просто столкнулся в баре, безо всяких наводок, и который к концу их беседы уже готов подписать вожделенный контракт. Зритель понимает, почему Рома - лучший продавец, но в то же время, он видит насколько "грязна" вся эта работа в принципе. Эти ребята - те же аферисты, шулеры, хоть и работающие в рамках закона. (Федор Попов)

Заштатный американский городок, заштатная контора агентов по продаже земельных участков, состоящая из маленькой комнатки для начальника конторы Джона Уилльямсона (Кевин Спейси) и общего помещения со столами для агентов. Контора, прямо скажем, показателями не блещет, поэтому Центр присылает к ним одного из лучших своих агентов по имени Блэйк (Алек Болдуин), дабы поднять изрядно упавший боевой дух работников этого филиала. Блэйк - живое воплощение пресловутой "американской мечты". Он ездит на спортивном красном BMW, носит роскошный костюм, время проверяет по безумно дорогим часам, а земельных участков за месяц продает больше, чем вся эта конторка за год. Блэйк не считает нужным церемониться со всеми этими - как он их называет - "агентишками", поэтому прямо высказывает каждому из них все, что он о них думает. Они все, как считает Блэйк, неудачники (в Америке это слово является самым жутким ругательством). Эти людишки не умеют хорошо работать, они не способны продавать земельные участки. Центр, заявляет Блэйк, просто из кожи вон лезет, чтобы предоставить агентам хороших клиентов (позже выясняется, что Центр делает это вовсе не бескорыстно), но эти тюти и размазни не могут впарить клиенту даже шесть соток под клубнику и картошку сорта "рататуй". Основная задача Блэйка - расшевелить этих агентов, пробудить в них нечто вроде профессиональной гордости, чтобы они хоть чуть-чуть начали стараться, улучшая свои показатели и показатели филиала в целом. Блэйк и расшевеливает их на свой манер, доказывая, насколько он сам - д'Артаньян, а они все - собачьи какашки, чтобы не сказать чего похуже. Впрочем, после отъезда Блэйка выясняется, что он зря так пушил перья. Агенты, работающие в этой конторе, плохо продают участки вовсе не потому, что они ни на что не способны. Наоборот, среди них есть люди, которые давно работают в этом бизнесе и являются хорошими специалистами в деле "окучивания лохов" и "впаривания" всяких отстойных земельных участков доверчивым простакам (ведь именно в этом состоит их работа). Просто взаимоотношения Центра и филиала на самом деле не так просты, как кажутся. Центр арендует офис, сажает туда своего управляющего, который приглашает агентов на работу. Из Центра для агентов поступают так называемые наводки - имена, телефоны и адреса более-менее состоятельных людей, которые могут заинтересоваться земельными участками. За это Центр с каждого проданного агентом участка удерживает весьма солидные комиссионные. Но суть проблемы заключается в том, что Центр присылает или старые данные - клиентов, с которыми местные агенты уже имели дело не раз и не два, или работники Центра просто случайным образом выбирают имена и телефоны из обычного телефонного справочника, после чего присылают это агентам под видом "наводок" на состоятельных клиентов. В фильме показывается два дня работы этой конторы после приезда Блэйка, причем за внешним унылым фасадом убогого офиса скрываются нешуточные страсти и целые человеческие трагедии. Почему трагедии? Да потому что конторка - хилая, так называемые наводки - полный отстой, клиенты уже не клюют ни на какие уловки, а ведь жить-то как-то надо! Надо жить, надо деньги зарабатывать, чтобы кормить себя и близких. Вот и приходится всем крутиться, кто как может. Тяжелее всего приходится Шелли Левину (Джек Леммон) - агенту весьма пожилого возраста, который когда-то был одним из лучших специалистов в деле торговли недвижимостью, но сейчас, в силу возраста и различных внешних обстоятельств, потерял сноровку и теперь уже не может работать даже и вполовину так же эффективно, как раньше. Но ему приходится стараться из последних сил, потому что эта работа - единственное, что у него осталось в качестве хоть какого-то источника средств к существованию. Увольнение для Левина будет просто катастрофой, потому что старика на работу больше никто не возьмет, а ему надо зарабатывать деньги для своей семьи. Другой агент, Дэйв Мосс (Эд Харрис), - полон сил и энергии, но его уже тошнит от этого филиала, куда центральный офис сбрасывает отстойные "наводки", и требует хороших объемов продаж земельных участков таким клиентам, которые и пакетик попкорна купить не пожелают. Или пожелают, но за него так и не заплатят. Дэйв тоже доведен до такого отчаяния, что он даже пытается подговорить еще одного агента - немного придурковатого и слабовольного (на вид) Джорджа Аароноу (Алан Аркин) совершить преступление: украсть из офиса конторы привезенные Блэйком новые хорошие наводки и продать их конкурентам фирмы. Во всей конторе есть только один агент, который работает с потрясающей эффективностью. Это Рикки Рома (Аль Пачино) - достаточно молодой человек, который даже мертвого уговорит купить себе пару гектаров земли, чтобы было где по ночам играть в футбол. Рома - единственный человек в этой конторе, который не пришел получать от Блэйка ушат помоев на голову, потому что он - лучший продавец в этой конторе, и он уверенно по количеству продаж идет к главному призу Центра - шикарному "Кадиллаку". В оригинальном варианте этот фильм называется "Гленнгарри Гленн Росс" ("Земельные участки Гленнгарри Гленн Росс"). В нашем прокате его переименовали в "Американцев", вероятно, начитавшись неких критиков, которые настойчиво твердили, что, цитирую, "это фильм об американцах - безжалостных дельцах, для которых только деньги имеют значение". Кстати, бред сивой кобылы. Я критику почитал уже после просмотра этого фильма и был просто поражен тем, что многие из рецензентов несут полную чушь. Вероятно, они вообще не смотрели этот фильм, а рецензии переписывали друг у друга. В этом нет никаких сомнений, потому что когда третий критик обозвал картину "криминальным детективом", я просто весь заплакал и треснул по ушам кота Бублика, чтобы хоть поплакать вдвоем. Эти критики - они иногда такие забавные. Впрочем, после того, как "Миссию на Марс" назвали "научной фантастикой", я уже ничему не удивляюсь. То, о чем рассказывается в этом фильме, вовсе не является специфичным именно для американцев. Все то же самое происходит и во многих других странах, в том числе и в России, причем не только в сфере торговли недвижимостью, но и в других областях. Вообще в бизнесе подобные вещи происходят сплошь и рядом. И этот фильм ценен как раз тем, что абсолютно достоверно показывает психологию взаимоотношений агентов со старшим менеджером, друг с другом и с клиентами. Причем практически ни один из главных действующих героев не является подлым негодяем, закоренелым преступником или прожженным дельцом без чести и без совести (как почему-то считают критики). Кто из них делец без чести и без совести? Старый и больной Левин, у которого не осталось практически никаких надежд, а каждый его поход к очередному безнадежному клиенту выглядит просто как агония? Или Мосс - делец без чести и без совести? Ну да, он хочет совершить преступление: украсть новые наводки и продать их конкурентам. Но вы поставьте себя на его место! Ощутите атмосферу полной безнадеги в этой чертовой конторе, и вы захотите не только спереть эти наводки, но и шандарахнуть по офису небольшой атомной бомбой. А вот начальник конторы Джон Уилльямсон - действительно редкостная сволочь. Как в той бессмертной фразе: "Под маской овцы скрывался лев". Джон вечно строит из себя эдакую полностью зависящую от Центра марионетку, однако на деле эта марионетка может стиснуть горло любого отнюдь не тряпичными пальчиками. Но самая интересная личность в фильме - это, конечно, Рикки Рома. Великолепный агент, умеющий продать что угодно и кому угодно. Наблюдая за тем, как он работает с клиентом, испытываешь удовольствие и восхищение, смешанное с легким чувством гадливости, ведь понимаешь, что он все-таки обманывает клиента, всучивая тому за большие деньги участок земли, который и продать-то почти невозможно. Но еще очень интересно то, как Рома общается с остальными агентами конторы. Вроде, Рома должен хорошо относиться к молодому Моссу и презирать старикашку-неудачника Левина - ан нет, все наоборот. Рома постоянно цепляется к Моссу и на дух его не переносит, а вот к Левину относится с большим пиететом, как никто другой в этой конторе. Почему? Да потому что Рома хорошо понимает, что он - тот же Левин, только молодой. И что самого Рому, вполне вероятно, может ждать подобная старость, несмотря на все победы, одержанные им в молодости... Это отличный фильм, несмотря на то, что в нем нет никакого экшена, спецэффектов и тому подобной ерунды. Сценарий, режиссерская и актерские работы - просто великолепны. Настоящая драма, сыгранная с очень высокой степенью достоверности. В фильме играет целое созвездие прекрасных актеров, и, что удивительно, даже трудно сказать, кто из них сыграл лучше. Конечно, от Аль Пачино просто нельзя было оторвать глаз, но Леммон, Спейси, Болдуин, Харрис, Аркин и Прайс - каждый из них сыграл свою роль так, что ее вспоминаешь снова и снова, восторгаясь мастерством этих актеров. Мастерством, которое проявлено в чистом виде, потому что в жанре психологической драмы ничто не помогает актеру замаскировать какие-то свои недостатки - ни хитросплетения сюжета, ни музыка, ни декорации и спецэффекты. Зато именно в таком жанре настоящие актеры проявляются в полном блеске, что и произошло в фильме "Американцы". А теперь немного о том, как следует смотреть этот фильм и нужно ли его смотреть вообще. Я очень боюсь, что мои восторги неправильно вас сориентируют, и вы, посмотрев картину, сильно разочаруетесь. Поэтому еще раз обращаю ваше внимание на то, что "Американцы" - это спектакль. Спектакль в чистом виде, потому что почти все действие фильма, за редкими исключениями, происходит в помещении конторы или в соседнем баре. Несмотря на мелкую детективную составляющую сюжета (наводки все-таки сперли), она почти не имеет никакого значения. Главное в этом спектакле - диалоги главных героев, а также их поступки в непростых психологических ситуациях, в которых они оказываются. Если вы любите спектакли, тем более - блестящие, тонкие спектакли, сыгранные великолепными актерами, - тогда вам надо обязательно посмотреть этот фильм. Если же вы не понимаете, чего интересного в том, что несколько мужиков весь фильм сидят в одной комнате и разговаривают между собой, - тогда не смотрите этот фильм, потому что ничего другого в нем нет. По моей системе оценок - пятерка с плюсом. Один из лучших фильмов, который я посмотрел за последнее время. Оценки по пятибалльной системе. Зрелищность: 4; Актерская игра: 5+; Режиссерская работа: 5+; Сценарий: 5+; Краткое резюме - великолепный спектакль. Нужно ли смотреть - обязательно. (Alex Exler)

Вдумайтесь в словосочетание «американская мечта». Одно из популярнейших клише, оно неизменно на слуху. Книги, журналы, газеты, Интернет, разговоры людей и, конечно же, киноиндустрия - огромный простор для воплощения простой идеи! Это не иллюзия и не сказка. Это гордость целой нации. Воплотить эту «мечту», значит достичь успеха, высокого статуса и регулярно зарабатывать большие деньги. Что обычно мы видим в голливудских фильмах, которые соприкасаются с темой достижения американской мечты? «Жил-был кто-то (парень, девушка, мужчина, женщина, старик, бабуля, собака, кошка, мышка…или любое другое существо) и этот кто-то был не особо удачлив. Нелады в жизни могут быть по любым причинам (простор для сценарных завитушек). Главное в том, что однажды герой (героиня) в силу обстоятельств или влияния людей меняется. При чем резко и только в лучшую сторону. Он (она) понимает, что обладает потенциалом к развитию. Осознает, что не обделен талантом и волей, берет себя в руки и мощным рывком сдвигается с мертвой точки. За этим титаническим усилием следует более-менее гладкое движение вперед (можно, и даже лучше, с песней). Далее, наш Некто закрепляет усвоенный урок - теперь можно смотреть в уверенностью в будущее. Деградации не будет. Только прибыльный прогресс. Ура! Ура! Ура! Хэппи енд (фильма). Титры. Нравится? Согласитесь, красиво. Да еще и со смыслом. После того, как я посмотрела фильм «Американцы», поняла, что о мечте и стремлениях целой нации можно рассказать по-другому. Так, как это сделал Дэвид Маммет в своей пьесе о 24 часах из жизни агентов по продаже недвижимости. Несколько мужчин на протяжении 100 минут только и делают, что разговаривают. Диалоги, монологи, препирательства, брань…и все. Кроме всего прочего, это один из тех редчайших случаев, когда кино обошлось без женских персонажей. Соответственно, любовных перипетий здесь тоже нет. Так в чем изюм? В его отсутствии, отвечу я. Изюминок тут нет. Зато предостаточно соли и перца. Все дело в остроте слов и в том, как и кто их подает. Каждый из героев фильма воплощен выпукло, емко, эмоционально и достоверно. Агенты по продаже недвижимости - люди, которых «кормят их мозги», работают сутками. Их девиз - «Всегда заключай контракт». Особенно актуален он становится тогда, когда для всех, работающих в конторе, появляется угроза увольнения. Трудные времена, плохие «наводки» (информация о платежеспособных и возможно заинтересованных клиентах), безденежье и спад мотивации повлекли за собой снижение прибыли в головном офисе. Руководство решило поднажать и прислало своего лучшего агента, чтобы он разобрался в ситуации и принял меры. Так работники захолустной конторы получили возможность лицезреть успешного и богатого человека, живое воплощение «американской мечты» на месте которого мог бы быть каждый из них. Унижение, зависть, злость, робкое отчаяние, обстоятельства, затягивающие на горле петлю, перспектива стать безработным или, наоборот, обрести кадиллак- вот мотивация, толкающая их на то, чтобы удвоить усердия. Профессия агента по продаже оставляет желать лучшего: приходится ежедневно врать, унижаться, выдумывать уловки, играть на слабостях, льстить, заговаривать зубы клиентам. Все ради их подписи на бумаге, подписи на чеке. Человек сделает что угодно, нужно лишь убедить его, что он сам этого хочет. Манипуляторская миссия агентов - создать иллюзию желания. Зритель видит, как работают главные герои, как виртуозно они пудрят мозги и наматывают на уши потенциальным «жертвам» лапшу. Сквозь контракты - к долларам и кадиллаку. Это путь к «американской мечте». Он горек, безжалостен, бесчестен и извилист. На нем нет остановок и баров с прохладительными и горячительными напитками. Ты или идешь, или хлюпаешь носом в сторонке. Этот фильм, благодаря минималистической атмосфере театральной сцены позволяет насладиться резко очерченным, обнаженным талантом маститых актеров. Они раскрыли характеры своих персонажей со всех сторон. Зритель может рассмотреть их с разных точек зрения. Тот факт, что основа «Американцев» - пьеса, помог режиссеру и актерам избежать фальши. Фильм ни в коей мере не нуден и не вдалбливает какую-то одну идею. Помимо взгляда на суть «американской мечты», можно вычленить такие значимые для любого человека понятия, как работа, конфликты, амбиции, зависть, предательство, ответственность, цена успеха. «Американцы» (хотя мне больше нравится дословный перевод - «Гленнгарри Гленн Росс») - один из моих любимейших фильмов. Знаете, бывают настольные книги, которые частенько раскрываешь, чтобы сотый раз перечитать и без того выученный наизусть отрывок. Такие отношения сложились у меня с этой лентой. Это кино довольно сложно рекомендовать к просмотру. Даже звездный актерский состав - не особенно веский аргумент, если Вам покажется вялым синопсис. Но я искренне советую хотя бы раз дать этому фильму шанс стать одним из ценнейших экземпляров Вашей коллекции. (dinochka-sunny)

Это классический разговорный фильм. На протяжении всего времени, великолепный актерский состав то и делает, что говорит. Но как они это делают! Какие интонации, слова, брань! У каждого своя отдельная манера разговора. Долго искал я этот фильм, и мои старанья были вознаграждены истинным наслаждением от просмотра. Так приятно было смотреть на этих шикарных актеров и слушать их, по-настоящему слушать и понимать их самих. Через слова мы видим этих людей, понимаем поступки. В нынешние времена так мало фильмов, где герои говорят умные и понятные вещи, а не просто кидают одну-две бессмысленные фразы, лишь бы заполнить время между действием. Особо стоит отметить Джека Лемонна. Он просто великолепен! (CruzMK)

Фильм неплохо идет в качестве примера для тех, кто считает американское кино «бездуховным», а актеров не умеющими играть. Недавний пересмотр ленты заставил поднять оценку на сайте на один балл, как раз до высшей. На этот раз как я не пытался, никаких недостатков так и не смог выявить. И теперь даже пришлось удивиться - с чего это мне вдруг в первый просмотр кино показалось немного затянутым. Захватывающее, увлекательное зрелище. При отсутствии в ленте какого-либо действия, которое происходит где-то за кадром, динамичность повествования призваны поддерживать диалоги и метаморфозы персонажей. А значит, что практически вся ответственность ложится на плечи актеров. Надо сказать, что актеры справились со своей задачей на все сто процентов, трудно выделить кого-то - каждый отлично отыграл свою роль, каждый создал глубокий живой образ, которому веришь, чувства которого пропускаешь через себя. Конечно, все происходящее на экране ближе всего будет человеку, когда-либо имевшему отношение к сфере агрессивных продаж(попросту - втиранию). Такой человек увидит в этом произведении целую россыпь ярких типичных характеров продавцов. Дэйва Мосса, которого сыграл Эд Харрис можно встретить в любой компании. Это, так называемый «отработанный материал». Человек просто уже уставший работать, которому надоело стараться, добиваться, побеждать. Соответственно продаж нет, а откуда им взяться, если хочется, что бы продавалось оно само. А виноват кто? Виноваты владельцы, которые за твои старания дают тебе «всего лишь» десять процентов от сделки, забирая твои кровные девяносто себе, виноват управляющий, который дает бесперспективные наводки с жадными клиентами, не желающими так легко расставаться со своими деньгами, ну и виноват твой более успешный коллега, которому «просто везет». Таких сотрудников рекомендуется либо переводить на другие должности, нагружая совершенно новыми обязанностями (это если сотрудник действительно стоящий), либо попросту увольнять, в любом случае, на нынешней должности от него уже отдачи не будет. Шелли Ливин, чью роль, как бы банально это ни звучало, практически прожил блистательный Джек Леммон, широко известный на постсоветском пространстве как Дафна из «В джазе только девушки». Его герой - это человек, который стоял у истоков, который продавал землю тогда, когда компания только начиналась. В те времена он приносил деньги, его ценили и уважали, боссы с ним общались почти на равных. Но, по всей видимости, никаких сверхвыдающихся результатов продаж он не показывал, иначе на старости лет ему уж точно нашлось бы в родной фирме местечко потеплее, чем передовая. Хорошо видно, как он с поистине удивительным упорством пытается удержаться на плаву и, практически, надрываясь, пытается заключать контракты. Но попытки все эти обречены на провал, так как, хоть у него и есть хватка, упорство и подвешенный язык, методы у Шелли старые, а шаблоны, по которым он пытается «разводить» своих потенциальных клиентов (вам очень повезло, как раз сейчас у вас есть уникальный шанс и т. д.) изъезжены до невозможности. А вот герой несравненного Аль Пачино - Рикки Рома, наоборот, на пике своего успеха. Контракты заключаются, клиенты слушаются его, деньги текут в компанию и собственно в личный карман. А все потому, что он рвет заезженный шаблон и не представляется неким начальником, который пытается осчастливить клиента и на этой волне втереться в доверие. На примере сцены в баре показано, как искусно он работает. Рикки понимает, что невозможно втереться в доверие человеку, которому ты пытаешься что-то продать, так как он уже изначально будет предвзято к тебе относиться. Поэтому он просто знакомится со своей жертвой в баре, завязывает разговор, оплетает его своим словоблудием, вешает лапшу на уши, завоевывает его уважение, прививает ему нужную философию. И только после этого мимоходом оформляет продажу. Все легко и непринужденно. И с этого пика есть два пути: продолжать продавать, пока не выдохнешься и не превратишься в очередного Шелли, либо делать карьеру, как ее сделал герой Алека Болдуина. Алек Болдуин в роли того самого «пошел на хрен, вот как меня зовут» отжег в своем небольшом появлении как надо. Вот это была феерия, вот так и надо встряхивать продавцов, пример всем HR-специалистам. Самоуверенный, наглый, надменный. И надо сказать, он имеет на это право. Так как он успешен, он зарабатывает кучу денег и это его заслуга. У такого не бывает поражений, плохих клиентов, неудачных сделок. Он знает, что надо делать с удачей. Хороший пример того, что упустил в свое время Шелли Ливин и что может упустить Рикки Рома. Хороводит конторой Джон Вильямсон, герой Кевина Спейси. Человек этот получил должность, скорее всего, по блату. А поэтому управляет так себе. Потому что на такую должность управляющего нужно назначать кого-то, кто знает всю подноготную таких контор, кто в курсе, каким образом происходит продажа, какие каналы включаются при этом. Бывший продавец - идеальный кандидат на такую работу. Мне кажется, что все работало бы намного лучше, если бы начальником назначили бы в свое время героя того же Леммона. А вот герой Спейси не понимает главного - того что он на своей должности не для того, что бы управлять, приказывать, повелевать. Он в первую очередь для того, что бы обслуживать тех, кто несет в компанию деньги - продавцов, что бы у тех не было никаких забот, кроме как продавать и продавать. Он для них обслуживающий персонал, а не они для него. И вот эти характеры из примитивного по своей сути сюжета делают блистательную драму, нечеловеческий накал страстей, который в конце будет уже сродни электрическому напряжению. Исключительное кино. Всем кто имеет или имел отношение к продажам смотреть, узнавать коллег, начальников, подчиненных, ну и себя любимых. (Chudische)