ОБЗОР «ПОЦЕЛУЙ МЕНЯ, ГЛУПЕНЬКИЙ» (1964)
"Поцелуй меня, глупенький" ("Поцелуй меня, дурачок", "Поцелуй меня, глупышка"). Ревнивый учитель игры на фортепьяно Орвилл Спунер, мечтающий стать известным музыкантом, получает шанс, когда в его поселок приезжает известный певец Дино. У Орвилла есть красавица жена Зельда, которую муж страшно ревнует. Но путь к славе можно проложить и красотой супруги, если только подменить ее...
В захолустном городке с двусмысленным названием Климакс живут два друга: учитель музыки Орвилл (Рей Уолстон), который постоянно ревнует свою красавицу-жену Зельду (Фелиция Фарр) даже к телеграфному столбу, и владелец АЗС - поэт Барни (Клифф Осмонд). Они уже давно пишут эстрадные песни и безуспешно рассылают их агентам знаменитых певцов. И вот в один прекрасный день на бензоколонке Барни случайно останавливается звезда эстрады и телевидения Дино (Дин Мартин). Друзья решают воспользоваться редким случаем, и во что бы то ни стало продать ему свои творения. Узнав, что знаменитый певец большой охотник до женского пола, хитроумные авторы придумывают дерзкий план - заманить Дино на ночлег в дом Орвилла и познакомить его с проституткой по кличке Полли Пистолет (Ким Новак), выдав ее за жену учителя...
По пьесе Анны Боначи (1892-1981 https://it.wikipedia.org/wiki/Anna_Bonacci) «L'Ora della Fantasia» (1944).
Итальянская экранизация пьесы Боначи - «Moglie per una notte» (1952; «Невеста на одну ночь» / «Жена на одну ночь» https://www.imdb.com/title/tt0044913/) режиссера Марио Камерини.
Актер и певец Дин Мартин частично пародировал в этой картине и самого себя.
Из-под пера сценариста И.А.Л. Даймонда (1920-1988 https://en.wikipedia.org/wiki/I._A._L._Diamond) вышло немало блистательных комедий, 11 из которых - в сотрудничестве с Билли Уайлдером (1906-2002 https://en.wikipedia.org/wiki/Billy_Wilder). «Поцелуй меня, глупенький», пожалуй, самая дерзкая из них.
Съемочный период: 6 марта - 7 июля 1964.
Место съемок: Туэнтинайн-Палмс, Лос-Анджелес (Калифорния); Лас-Вегас, Тонопа (Невада).
Транспортные средства, показанные в картине - http://www.imcdb.org/movie.php?id=58265.
Бюджет: $3,500,000.
Кадры фильма; кадры со съемок: https://www.blu-ray.com/Kiss-Me-Stupid/203027/#Screenshots; https://www.yo-video.net/fr/film/5549716ec06fbac60c3821b8/affiches-photos/; https://www.moviestillsdb.com/movies/kiss-me-stupid-i58265; http://moviequiz.blogspot.com/2013/08/moviequiz-3199-25-points.html.
В картине есть отсылки к лентам: «Враг общества» (The Public Enemy, 1931 https://www.imdb.com/title/tt0022286/); «Завтрак у Тиффани» (Breakfast at Tiffany's, 1961 https://www.imdb.com/title/tt0054698/); «Этот мех норки» (That Touch of Mink, 1962 https://www.imdb.com/title/tt0056575/); «Вечеринка в Акапулько» (Fun in Acapulco, 1963 https://www.imdb.com/title/tt0057083/).
Текст фильма - http://cinematext.ru/movie/poceluj-menja-glupenkij-kiss-me-stupid-1964/; http://vvord.ru/tekst-filma/Poceluy-menya--glupenjkiy/.
Премьера: 16 декабря 1964 (Лос-Анджелес).
Слоганы: «There Was This Girl in Climax, Nevada»; «It happened in Climax, Nevada»; «Dino... he came to dinner... Polly the Pistol - she stayed for breakfast... Beethoven - he cooked up the whole mess...»; «This picture is for adults only».
Трейлер: https://youtu.be/3VvC2y14bTs; https://youtu.be/4iUUJzdR3Ow.
«Поцелуй меня, глупенький» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v27528.
«Поцелуй меня, глупенький» в каталоге Американского института кино - https://catalog.afi.com/Catalog/moviedetails/22371.
О картине на сайте Turner Classic Movies - http://www.tcm.com/tcmdb/title/17189/Kiss-Me-Stupid/.
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 73% на основе 22 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/kiss_me_stupid/).
На Metacritic фильм получил 63 балла из 100 на основе рецензий 6 критиков (https://www.metacritic.com/movie/kiss-me-stupid).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/kiss-me-stupid-m100021155; https://www.imdb.com/title/tt0058265/.
Г. Краснова. «Билли Уайлдер по прозвищу Lucky Billy» - http://old.kinoart.ru/archive/1997/03/n3-article17; Билли Уайлдер: «Европа» - http://old.kinoart.ru/archive/1997/03/n3-article18; Билли Уайлдер: «Америка» - http://old.kinoart.ru/archive/1997/03/n3-article19.
Ким Новак / Kim Novak (род. 13 февраля 1933) - американская актриса, наиболее известная своей ролью в триллере Альфреда Хичкока «Головокружение» (1958). Мэрилин родилась в Чикаго, в семье чешских иммигрантов. Она обучалась сначала в школе грамматики, а затем была зачислена в Институт искусств в Чикаго. После его окончания Новак сменила много различных подсобных работ, прежде чем переехала в Лос-Анджелес, где стала моделью. В 1954 году Новак впервые появилась в кино в эпизодической роли. Вскоре ее заметил один из агентов «Columbia Pictures» и Новак подписала шестимесячный контракт с этой студией. На студии было решено изменить ее имя на Ким, чтобы не возникала путаницы с Мэрилин Монро. Новак долго сопротивлялась, но не могла с этим ничего сделать. На студии также было решено, чтобы она сбросила вес и прошла курсы актерского мастерства, для того чтобы из нее сделать замену уже уходящей на второй план Риты Хейворт. Первые же ее роли в кино стали очень популярными и у Ким вскоре появилось много фанатов, которые желали видеть ее в новых фильмах. В 1955 Ким стала обладательницей премии «Золотой глобус» за роль Мадж Оуэнс в фильме «Пикник», как «Самый многообещающий новичок в кино». Эта же роль принесла ей номинацию на премию «BAFTA», как «Лучшей иностранной актрисе». Следующим успешным фильмом Новак стал «Человек с золотой рукой» (1955), где главную роль исполнил Фрэнк Синатра. Вместе с ним она снялась еще в фильме «Приятель Джоуи», который вышел на экраны двумя годами позже. К этому году Ким стала настолько популярной, что 29 июля 1957 года ее фотография была опубликована на обложке журнала «Time». В 1958 Ким, вместе с Джеймсом Стюартом, снялась в главной роли в классическом триллере Альфреда Хичкока «Головокружение». Первоначально на эту роль Хичкок хотел взять Веру Майлз, но та была вынуждена отказаться из-за беременности. Ким сыграла в фильме две роли - одержимую блондинку Меделейн Элстер и продавщицу Джуди Бартон. После успеха в «Головокружении» Новак появилась вместе с Джеймсом Стюартом и Джеком Леммоном в фильме «Колокол, книга и свеча» (1958), который провалился в показе. С началом 1960-х карьера Ким стала идти на спад, из-за того, что она стала отказываться от многих примечательных ролей в кино. Наиболее знаменитые ее роли того времени были в фильмах «Мальчики отправляются гулять» (1962), «Бремя страстей человеческих» (1964), «Поцелуй меня, глупенький» (1964) и «Любовные приключения Молл Флэндерс» (1965). В 1970-х Новак почти перестала сниматься, появившись в последующие годы лишь в нескольких фильмах и сыграв пару ролей на телевидении. Последний раз на большом экране Ким Новак появилась в 1991 году в фильме «Либестраум», но зрители так и не увидели ее в фильме, из-за того что кадры с ней были вырезаны, после ее конфликта с режиссером. В 1995 Ким заняла 92 место в списке «100 самых сексуальных звезд в истории в кино» в журнале «Empire». В 1997 на Международном берлинском кинофестивале Новак была вручена почетная статуэтка «Золотого медведя», а в 2002 на церемонии вручения премии «Оскар» Ким была удостоена «Награды за достижения всей жизни». Ким Новак также является обладательницей именной звезды на Голливудской аллее славы. Ким дважды была замужем. Ее первый муж - английский актер Ричард Джонсон (1965-1966). В 1976 она вышла замуж за ветеринара доктора Роберта Маллоя, и живет с ним по сей день. Стр. на сайте IMDb - https://imdb.com/name/nm0001571/.
Дин Мартин / Dean Martin (7 июня 1917, Стьюбенвилл - 25 декабря 1995, Беверли-Хиллз) - американский эстрадно-джазовый певец (крунер) и актер итальянского происхождения. В 1950-е Мартин неоднократно возглавлял американский чарт продаж. Вместе с Фрэнком Синатрой и Сэмми Дэвисом входил в группу «Крысиная стая». Сотрудничество с Фрэнком Синатрой и Сэмми Дэвисом-младшим вывело Дина Мартина в ряды самых популярных и по-настоящему народных артистов Америки. Подробнее - http://ru.wikipedia.org/wiki/Дин_Мартин. Официальный сайт Д. Мартина - http://deanmartin.com/.
[...] Фильм вряд ли в наше время представляет опасность, но для 60-х годов тема была щекотливой. Юмор, с которым раскручивается ситуация двойного адюльтера, внезапно обрушившегося на головы мужа и жены, грубоват. Уайлдер - режиссер талантливый и изобретательный (вкус, правда, иногда хромает), но в данном случае он не смог подняться выше вульгарного, а иногда и просто хулиганского (для того времени) сценария. Несколько спасают положение главные исполнители - Дин Мартин и Ким Новак. Уайлдер в своей режиссуре выбирает лобовую атаку: парочка песенников-дилетантов из [...] Климакса, что на пути из Лас-Вегаса в Калифорнию, ухитряются заманить помешанного на бабах певца, чтобы продать ему песенки своего сочинения. Для этого необходимо убрать из дома, где остановился вокалист, жену, [...] а вместо нее подсунуть знаменитости на одну ночь разбитную девку из кабака. Музыкальное сопровождение Андре Превена отлично укладывается в общую схему, а песни Айры и Джорджа Гершвина - приятная неожиданность. В фильм включены три неизданные мелодии скончавшегося композитора, к которым его брат Айра сочинил слова. Короче, как бы там ни было, но эту черно-белую комедию можно и сейчас посмотреть всей семьей и посмеяться от души. (М. Иванов)
Пьян и мерзок - как все. Образ эстрадной звезды, созданный на экране Уайлдером и Мартином, который играет здесь как бы самого себя, значительно опередил свое время и так вызывающе резонирует с нашим, что лучшего момента пересмотреть этот фильм, кажется, и быть не может. Дин Мартин обладал баритоном настолько обволакивающим, что, коснись иглой виниловой дорожки с его записью какой-нибудь "Воларе, кантаре" или "Буона сэра, синьорины", и в комнату неминуемо заползет и поглотит ее всю, подобно газу, образ довольного кота, только что оприходовавшего хозяйский месячный запас валерьянки. Всегда подшофе, вальяжный, провожающий благодушным оценивающим взглядом всякие проплывающие бедра и отпускающий ленивые, как кольца табачного дыма, шутки про буфера - таким он представал перед зрителями своего еженедельного телешоу, веселившего Америку на протяжении десятилетия с 1965-го по 1974-й. Но впервые этот образ вечно пьяного себя, заточенного единственно под то, чтоб "ее, голубушку, шмяк-шмяк-шмяк, ам-ням-ням-ням, да и - шмыг-шмыг-шмыг-шмыг", он опробовал в кинокомедии Билли Уайлдера "Поцелуй меня, глупенький", пошедшей в кино на Рождество 1964-го. "Глупенький" и сегодня смотрится вызывающе, а тогда и вовсе скандал был жуткий: он стал первым за семь лет американским фильмом, получившим официальное осуждение Национальной лиги приличий, и насколько это было серьезно, свидетельствует тот факт, что студия United Artists побоялась предварять его своей заставкой и выпустила в прокат под логотипом дочерней, промышлявшей порочным киноимпортом компании. Однако Мартина это, напротив, только раззадорило: по сути, в этом фильме они с Уайлдером проложили дорогу новой форме поддержания звездного имиджа, и столбовой эта дорога станет только уже в новом, XXI веке. Сам по себе образ Дина Мартина - бабника под мухой - тиражировался не только прессой, но и самим артистом в его вегасских эстрадных представлениях. С фрагмента одного из них и начинается фильм. В первом же кадре мы видим подлинную афишу шоу Мартина в отеле "Сэндс", затем - выступление, в котором артист мурлычет песню "'S Wonderful" с бокалом в руке, прослаивая куплеты солеными шутками про трущихся об него девиц из кордебалета вроде "Эта вчера полночи колотила в мою дверь: орала, чтоб я ее выпустил". После чего Мартин садится в свое собственное всамделишное эксклюзивное авто с номерами DRUNK ("ПЬЯНЬ") и катит в Лос-Анджелес - чтобы по причине ремонта шоссе застрять на ночь в Неваде в городке под названием Климакс. Тут-то и начинается то, от чего и сегодня немудрено испытать неловкость: Дина берут в оборот два местных горемыки-любителя, сочиняющих песни, чтоб он купил в свой репертуар одно из их творений, а он не прочь, только если ему дадут переспать с фигуристой женой одного из них. Фильмы со звездами в ролях самих себя появлялись и раньше: даже в СССР, где в эпоху немого кино был снят "Поцелуй Мэри Пикфорд" с участием приехавших тогда с визитом в Страну Советов звезд Голливуда. Но все это были камео, звезды представали в них звездами - грациозными, остроумными, такими, какими хотели видеть себя они сами, их поклонники и, что еще важнее, их агенты. Проявление у звезд в ролях самих себя более личных отличительных черт, их невыгодное или несправедливое в отношении главных героев поведение в конфликтных ситуациях - и такое, хоть и реже, а бывало раньше, но как раз эти-то новшества и связаны с именами Уайлдера и Мартина. Первый занял легендарных во времена немого кино режиссера Сесиля Де Милля и комика Бастера Китона в мелодраме ужасов о деградации стареющего поколения в Голливуде "Бульвар Заходящего солнца" (1950), второй - продемонстрировал неохоту отрываться от барной стойки в музыкальной комедии "Пепе" (1960), шедшей в советском прокате под все объясняющим названием "Мексиканец в Голливуде". Но такой сомнительный поворот событий, какой спровоцировало поведение Дина Мартина в "Глупеньком", способен попросту угробить репутацию звезды, появись рассказ о нем в желтой прессе. Здесь же сама звезда рисует свой портрет красками, на какие отважится не всякий борзописец. Справедливости ради скажем, что фамилия Мартина ни разу не упоминается в фильме, и зовут его героя не "Дин", а "Дино". Но Дино звали его не только друзья, но и поклонники, а всамделишные шоу, афиши, пластинки и авто Мартина, его постоянная болтовня про своих реальных друзей Синатру и Бинга Кросби, упоминания шайки "Крысиная кодла", в которой они состояли, и куча фраз, которые мог обронить именно Мартин ("Еще одна итальянская песня в моем репертуаре нужна мне как кобыле пятая нога"), не оставляют сомнений в том, кто перед нами. В конце концов, где бы он ни оказался тогда, хоть в Вегасе, хоть в Климаксе, штат Невада, в реальной жизни его б так и звали - Дино, а никак не мистер Мартин. Фарс Уайлдера впервые показал знаменитость не как оторванную от действительности субстанцию, но как часть пищевой цепочки. Поведение звезды продиктовано тем миром, в котором она стала звездой. Она - его лакмусовая бумажка. И плохое, и хорошее, что в ней есть, - это добро и зло современного общества в увеличительном стекле. Потому что добро от Дино очень даже будет, причем для каждого из его новых знакомых. И беда ли добропорядочных или пошедших по кривой дорожке (Ким Новак в роли начесанной на манер оторвы 1980-х пергидрольной секс-работницы поневоле - альмодоварской крупности бриллиант в актерском ансамбле "Глупенького"), но неизменно душевных героев-простолюдинов, что, кем бы они себя ни мнили, покуда они в этом мире, добро всегда будет иметь для них вполне исчисляемый денежный эквивалент? Спустя 14 лет после "Глупенького", в 1978-м, Уайлдер поставит фильм "Федора", где идол уже другого поколения, Майкл Йорк, сыграет самого себя - красавца-актера Майкла Йорка, от любви к которому лишается покоя и гибнет его партнерша по фильму. И это все еще будет выглядеть странно, потому что все еще будет опережать свое время. В том самом 1978-м Лига пристойности вынесет свои последние осудительные приговоры и оставит попытки влиять на кино, а звездам в глазах общественного мнения уже поголовно будет позволено пить, бузить, даже губить свои жизни - но чтоб чужие?! Однако в нашем веке подобные метаистории о кинозвездах в вымышленных, нелестных для них и опасных для окружающих киносюжетах будут поставлены на конвейер, когда в 2004 году Марк Уолберг спродюсирует сериал о Голливуде "Красавцы", опираясь на собственный опыт восхождения к славе. Фильм, в котором реальные звезды и режиссеры Мэтт Деймон, Гэри Бьюзи, Бретт Ратнер, Сет Грин, Кристина Агилера, Скарлетт Йоханссон и многие другие не только сыграют автопародии, более безумные, а то и более убогие версии самих себя,- этот фильм по просьбам зрителей проживет на телеэкранах долгие и счастливые семь лет. Некоторые же актрисы-героини - среди них Мэнди Мур, Саша Грей - на много серий станут любовницами вымышленных главных героев и, послушные воле сценаристов, проявят в "Красавцах" все худшее, что можно было бы ожидать от встречи с ними, если судить по прессе и их публичным выступлениям. Впрочем, "худшее" - если смотреть с позиций Лиги приличий или подростка, склонного верить, что кумир всегда должен быть на высоте. В глазах таких поклонников, когда с этой высоты кумира стягивают другие, он оказывается прямиком в сточной канаве. Другое дело, когда звезды сами обращают внимание на свое "так же, как все". Возможно, это новое, более гуманное признание за звездой права быть продуктом как общества, которое ее породило, так и собственной семьи, стечения обстоятельств, в каком ищут корень поведения психотерапевты. То, что во времена Уайлдера и Мартина казалось наговором на себя и самобичеванием, только во времена "Красавцев" раскрыло свою истинную природу - просьбы о гуманном отношении. Смейтесь - пожалуйста! Злословьте - сколько угодно! Даже возмущайтесь, но не судите слишком строго. Во всяком случае, не строже, чем вы судите себя или соседей за стеной. (Алексей Васильев, «Коммерсантъ Weekend»)
Сегодня, 7 июня [2017], исполнилось 100 лет со дня рождения знаменитого американского актера и певца Дина Мартина. Дино Пол Кросетти, ставший впоследствии Дином Мартином, родился 7 июня 1917 года в Стьюбенвилле (штат Огайо) в семье итальянских эмигрантов. Его жизнь до артистической карьеры была весьма бурной. Смена рода деятельности свидетельствовала не столько о «поисках себя», сколько об авантюристической жилке: профессиональный боксер, успешно выигрывавший один матч за другим, неожиданно нанимается работником на сталелитейный завод, затем, послав скучное вкалывание ко всем чертям, становится карточным шулером и вдруг начинает петь. Сперва - в различных ночных заведениях в родном городе, затем выступает с гастролями по всей стране. Во время концертов в Атлантик-Сити в 1946 году Дин познакомился с эстрадным комиком Джерри Льюисом, и они объединились в один из наиболее популярных дуэтов эстрады и кино. В этой паре Льюис олицетворял комическое, клоунское начало, тогда как Мартину досталась романтическая роль. Через 10 лет и 16 фильмов дуэт распался, и Мартин отправился в одиночное плавание по миру шоу-бизнеса. Он продолжал записывать пластинки, расходившиеся большими тиражами, выступал на телевидении, снимался в кино, в том числе и в образе американского варианта Джеймса Бонда - Мэтта Хелма, возникшего на экране в конце 60-х годов; в шестидесятые же годы он присоединился и к «Крысиной стае» Фрэнка Синатры. На счету Дина Мартина более 100 фильмов, среди них «Молодые львы», «Одиннадцать друзей Оушена» и «Что-то должно случиться». В вестерне «Рио Браво» он создал образ тривиальный, но требующий известных усилий и определенного актерского мастерства - склизкое ничтожество, силою обстоятельств превращенное в человека. Но самую значительную кинороль он исполнил в картине «Поцелуй меня, дурачок», в которой во многом отразилась и его собственная личность, и его судьба. В 1967 году его наградили «Золотым глобусом» как лучшего актера в комедийном шоу («Шоу Дина Мартина»). Его песни можно услышать во многих фильмах, сериалах и компьютерных играх, среди которых «Бронкская история», «Взрыв из прошлого», «Славные парни», «Казино», «Секреты Лос-Анджелеса», «Миссия невыполнима: Протокол фантом», «Друзья», «Доктор Хауз», «Клан Сопрано» и многие другие. Актер умер 25 декабря 1995 года в Беверли-Хиллз. («Кино-Театр.ру»)
[...] Именно это ненавязчивое оправдание двойного адюльтера "в интересах дела" (неожиданно переходящего у двух героев в настоящее чувство), да и вообще изображенная великолепной Ким Новак с большой симпатией Полли Пистолет вызвали некоторое смятение при выпуске на экран. Дистрибьютором были не Фокс, не Парамаунт, а малоизвестные компании. Кроме того, поначалу был полностью убрана сцена Дина Мартина и Фелиции Фарр в фургоне Полли. Кодекс Хейса был уже на издыхании, но еще действовал. Как бы то ни было, картина смешная и остроумная. Безусловно, одна из "фирменных" у Билли Уайлдера. (Stromyn, Москва)
Этот фильм, так же, как и итальянский вариант 1952 года с Джиной Лоллобриджидой, основан на пьесе Анны Боначо о девушке, которой пришлось стать женой на одну ночь. Для пуританского американского массового кино, на которое все еще сильно влияли традиции католической церкви, это был довольно дерзкий выбор темы. Так что Уайлдеру пришлось выдержать не первую и не последнюю в своей жизни атаку ярых поборников семейных ценностей. Режиссер недоумевал: на дворе капитализм, что такого в том, чтобы сдать жену напрокат? Та же «Квартира» не вызывала вопросов, будучи поданной под менее острым соусом... С актерами получилось немало возни. Вместо задуманного Джека Леммона главного героя, Орвилла Спунера, начал играть Питер Селлерс, но из-за болезни ему пришлось устраниться. Тогда Уайлдер позвал Рэя Уолстона, но часть сцен пришлось переснимать. Полли Пистолет должна была сыграть Мэрилин Монро, но она умерла. Тогда остановились на Джейн Мэнсфилд (отличная кандидатура, кстати), но она забеременела. Так в проекте появилась Ким Новак, грустновато-флегматичная и в то же время дерзкая девушка, внешностью слегка напоминающая певицу Пинк. Хоть с Дином Мартином проблем не возникло: он с удовольствием сыграл «плохую версию себя». Как и следовало ожидать еще при пост-продакшене, фильм, выйдя на экраны, завоевал репутацию безвкусного, вульгарного и полного сортирного юмора. Нынче такие представления о пошлости выглядят наивными - видимо, капиталистическая система ценностей вконец вытеснила из голов людей средневековые представления о святости семейных уз. Ну, кого сейчас удивишь женщиной, которая изменяет мужу? Надо полагать, нелестные отзывы критиков немного попортили кровь Уайлдеру. Что-то сказали бы эти критики про кинематограф 21 века? Итак, лично я со своих позиций особой пошлости не заметила, хотя все герои кроме Полли тошнотворны до невозможности. Зато неимоверно забавляют попытки Орвилла нарочно поругаться с женой, дабы та ушла к маме на одну ночь. "- Возможно, мама сложный человек, но... - Сложный?! Она невыносимая, противная, злая, крикливая, назойливая старая кошелка! Что ты на это скажешь?! - Ну, в целом я с тобой согласна". Если кому-то такое дочернее отношение кажется кощунственным, спешу успокоить: мамаша у Зельды действительно такая, что от нее и к Синей Бороде уйдешь с легким сердцем. Говорю же: нормальных персонажей тут в принципе нет. И еще один плюс от просмотра фильма. Теперь я знаю, что большие лунки ногтей - признак джентльмена. Умеет же Уайлдер делать познавательные картины! (Queen Kong)