КО МНЕ, МУХТАР! (1965)
КО МНЕ, МУХТАР!

Лейтенант милиции подбирает брошенную собаку и дает ей кличку Мухтар. Впереди у них нелегкая служба и опасные задержания, на которых Мухтар не раз спасет жизнь своему хозяину.

Фильм о взаимной преданности лейтенанта милиции Глазычева и овчарки по кличке Мухтар. Самоотверженный пес, готовый жизнью заплатить за любовь, выручает хозяина в опаснейших ситуациях, которые чуть не каждый день готовит им нелегкая служба...

У Мухтара и Глазычева были прототипы, - пес Султан и его проводник Петр Бушмин, работавшие в Ленинградском УГРО в блокаду и после войны. За 10 лет милицейской службы они участвовали в пяти тысячах операций, задержали более тысячи преступников и нашли похищенного имущества на общую сумму в три миллиона рублей. Бушмин, между прочим, посадил собственного начальника, воровавшего у собак мясо. Чучело Султана, с подробным описанием заслуг выставили в Музее ленинградского уголовного розыска, который в 1959 году посетил известный писатель Израиль Меттер, работавший тогда над сценарием к фильму «Это случилось в милиции».
Будучи большим любителем собак, Меттер заинтересовался тяжелой судьбой этого пса и решил посвятить ему одно из своих литературных произведений. Писателя поразили не столько заслуги пса, сколько его характер и нелегкая жизнь, как он пишет в своем рассказе «Собаки»: "Перед самым моим уходом один из работников музея рассказал мне драматический финал жизни Султана - его бесприютную тяжкую старость. Вот тогда-то и дрогнуло мое сердце. В судьбе этого пса я увидел нечто человеческое".
Бывший проводник Султана, отставной майор Петр Бушмин, согласился встретиться с писателем и поведал ему многое из жизни пса, в частности рассказал о недооцененной понятливости собак, придавая им характерные человеческие черты поведения, такие, например, как ревность или обида. "Быть может, кому-нибудь подобная точка зрения и представится порочной, - кажется, она даже имеет специальное научное наименование - антропоморфистская, но мне решительно безразлично, к какой графе отнесет наука мою любовь и уважение к собакам. Лично мне многое непонятно в поведении животных, а к явлениям сложным и неясным я привык относиться с уважением" - Израиль Меттер.
Так появилась психологическая повесть под названием «Мухтар» (автор изменил кличку собаки), опубликованная в 1960 году журналом «Новый мир». Повесть оказалась довольно успешной, и руководство киностудии «Мосфильм» распорядилось о ее экранизации, при этом написание сценария осуществил сам Меттер.
Задолго до начала съемок было ясно, что роль Мухтара не сможет исполнить одна собака: действие в сценарии происходит в течение семи-восьми лет, сперва Мухтар - молодой полуторагодовалый пес, а к концу фильма ему уже около десяти лет. К тому же, животные обычно очень тяжело переносят процесс съемок, и в любом случае необходимы были запасные собаки, способные в случае форс-мажорных обстоятельств друг друга подменять. Двух взрослых служебно-розыскных псов по кличке Урал и Байкал на все время работы предоставило Министерство внутренних дел СССР, а третьего, самого молодого, за четыре месяца до начала съемок «Мосфильм» приобрел по объявлению. Собаку поселили на киностудии, кормили трижды в день и приучали к новой кличке «Мухтар» - пес оказался излишне озорным и малопослушным, поэтому в итоге его использовали только лишь в тех эпизодах, где явно требовалось подчеркнуть молодость животного.
Несколько раз Юрий Никулин выезжал с милицией на операции, познакомился со многими проводниками розыскных собак. В качестве консультанта фильма пригласили Героя советского союза капитана милиции Сергея Семеновича Подушкина, который занимался с Никулиным так, как будто ему действительно предстояло стать работником правоохранительных органов. Актер вставал рано утром, надевал милицейскую форму, полушубок и отправлялся в питомник - там специально для него из клеток выпускали двух собак. Чтобы они привыкли к Никулину, он сам их выгуливал и кормил. После этого актер уезжал в цирк (шли школьные зимние каникулы) и, отработав три спектакля, снова возвращался в питомник. Подготовка продолжалась более двух недель.
Съемки начались зимой 1964 года, поэтому сначала решили снимать финальные эпизоды сценария, для которых требовалась снежная погода. Местом действия был выбран подмосковный город Кашира, в первый день должна была сниматься сцена, где Мухтар со своим проводником Глазычевым идет по следу рецидивиста, убившего колхозного сторожа, а следы бандита постоянно заметает сильная метель. Однако с этой сценой возникли серьезные трудности, проблема заключалась в установленном на поле огромном ветродуе, мощном моторе с самолетным пропеллером, используемым для создания необходимой силы ветра, - он был слишком шумным, и собаки при его включении в ужасе разбегались. Директор фильма предложил отказаться от метели - киногруппа простаивала в течение пяти дней, и за каждый день простоя впустую уходили три тысячи рублей, но режиссер категорически отверг это предложение.
Кто-то вспомнил письмо из Киева от инженера-сантехника Михаила Длигача, который некогда прочел «Мухтара» и прислал на «Мосфильм» свой вариант сценария для экранизации этого произведения. В письме Длигач упомянул, что является страстным собаководом-любителем, и у него есть умнейший пес по кличке Дейк, который легко смог бы исполнить главную роль. Сценарий оказался неумелым, поэтому тогда ему никто не ответил, но, оказавшись в затруднительном положении, Семен Туманов решил вызвать этого человека из Киева и привлечь к работе над фильмом. Дейк не боялся ветродуя, неукоснительно выполнял любые команды хозяина и в плане актерского мастерства оказался самым талантливым из всей четверки собак, поэтому впоследствии использовался во всех технически сложных эпизодах.
Собака, названная в честь известного художника (Антониса ван Дейка), вместе с хозяином поселилась на квартире Никулиных и жила там вплоть до окончания рабочего процесса.
Пес, как оказалось, к тому времени уже обладал некоторой известностью, еще в 1959 году он выставлялся на XXIII выставке собаководов, где получил оценку «отлично», и позже вошел в племенную книгу ДОСААФ как ДЕЙК К-252.
Весьма напряженно проходили съемки сцен, где Мухтар натравливался на персонажей, потому что собаки, будучи служебными, атаковали актеров в полную силу. Особенно трудно давался эпизод, в котором бывшая хозяйка, спустя несколько лет, приезжает посмотреть на пса, и тот яростно на нее нападает. Вместо актрисы, Аллы Ларионовой, решили снимать дублершу - тело девушки обмотали пластами плотного войлока и одели в толстую шубу, Длигач стоял рядом, готовый в любую секунду остановить Дейка. Так было отснято несколько дублей, но Ларионовой они не понравились - она предложила режиссеру переснять сцену со своим участием без дублерши. Однако тут возникла проблема в лице инженера по технике безопасности. Он категорически возражал, чтобы неопытный человек (имея в виду актрису) «шел в зубы» такой серьезной собаке, какой зарекомендовал себя Дейк. Тогда Длигач подписал бумагу, что берет ответственность за жизнь и здоровье Аллы Ларионовой на себя. Михаил Длигач при этом сильно нервничал и бросался оттаскивать пса слишком рано, после четырех неудачных дублей Туманов попросил двух рабочих держать дрессировщика до тех пор, пока эпизод, по его мнению, не достигнет апогея. Так отсняли пятый дубль, который в итоге и попал в финальную версию фильма.
Роль бандита, ночью укравшего из магазина окорок, сыграл молодой актер Олег Шкловский, присутствовавший в составе съемочной группы в качестве помощника звукооператора. Другие актеры, узнав, что на них будут натравливать служебную овчарку, сразу же отказывались от роли, а Шкловский вызвался добровольцем. Сцена снималась ночью и вышла не очень эффектной - вместо полноценного задержания собака просто пробежала мимо бандита, и на этом дубле режиссер решил остановиться, так как в темноте все равно ничего не видно.
Лев Дуров, сыгравший одного из бандитов, подвергся нападению Байкала прямо на съемочной площадке и, по собственному признанию, чуть не лишился жизни.
Во время съемок эпизода, когда Мухтару после ранения делают операцию, Дейка положили на операционный стол и включили свет, а он вдруг ни с того ни с сего начал тяжело дышать - создавалось полное впечатление больной собаки, что и требовалось режиссеру.
В одном из эпизодов собака должна была выкусывать из-под когтей кусочки льда. Чтобы Дейк действовал по сценарию, его хозяин вложил между когтями животного сладкие леденцы - пес стал вылизывать себе лапы, и в это время оператор снимал крупный план.
Почти все летние сцены снимались под Ростовом, в качестве питомника выбрали Ростовскую школу служебно-розыскного собаководства, в музее которой до сих пор сохранился альбом с рабочими фотографиями фильма.
Некоторые эпизоды были сняты на территории, где сейчас находится МГИМО. На 68 минуте фильма видны пятиэтажки и школа № 324, вентиляционный канал перегона метро Проспект Вернадского - Юго-Западная.
По сюжету в финале картины Мухтар, получив тяжелое ранение, должен был выглядеть на экране особенно несчастным и больным, для этого к задней лапе Дейка резинкой подвязали кусочек твердой проволоки - она легонько покалывала ногу при ходьбе, это было не больно, но достаточно неудобно. Голову пса обмотали бинтами, а шерсть, для придания ей вида старческой неряшливости, облили водой. Однако съемки проходили в сильную июльскую жару, и шерсть на солнце очень быстро высыхала. Тогда Никулин предложил обмазать пса вишневым сиропом, от сиропа его шерсть слиплась, и, таким образом, получился образ старого Мухтара, одобренный режиссером и попавший в фильм.
Меттер также сочинил для сценария дополнительную сцену, в которой пес, повизгивая от собственного бессилия, боязливо слезает с высокой лестницы. Воплотить это в кадре было крайне сложно, но, к счастью, оказалось, что Дейк в щенячьем возрасте упал с высокого подоконника, после чего стал бояться высоты. Его на руках занесли на верхнюю площадку лестницы, откуда он по команде Длигача медленно сползал вниз к ногам Никулина, дрессировщик при этом стоял сбоку вне кадра и командовал.
Цитаты: - У меня семья, Мухтар, понял. Человеку без семьи живется так себе. Как собаке ему живется, понял; - У нас с тобой работа деликатная. Попросишь, а потом скажут: взятка; Они с Глазычевым ударяют по частному сектору. Одних подштанников на сто рублей вернули населению; У нее ж задета центральная нервная система. - Она у тебя задета с детства, однако ж ты работаешь; Не любит твой Мухтар критики! - А какая собака ее любит?!
Премьера состоялась 13 марта 1965; в Советском Союзе картину посмотрели 29,6 млн зрителей.
Фильм на 396-м месте в списке «Лидеры кинопроката СССР».
После выхода фильма на экран кличка «Мухтар» среди собак стала встречаться гораздо чаще, например, по аналогии с героем фильма своего пса назвала Эдита Пьеха. Известны также случаи, когда реальные псы по кличке Мухтар самоотверженно помогали милиционерам, например, в Подмосковье собака с таким же именем участвовала в спасении трех провалившихся под лед людей, в Башкортостане при обыске частного дома верный Мухтар по команде инспектора первым прыгнул в темный подвал и во время задержания преступника погиб от удара топором. Можно считать, что с годами эта кличка стала нарицательной, обозначая смелых, бесстрашных собак, готовых ради благородного дела рискнуть своей жизнью.
Дейк умер через три года после окончания съемок, оставив после себя сына, тоже Дейка. Михаил Длигач выдрессировал этого пса не хуже предыдущего и мечтал о создании продолжения фильма, однако второй части так и не суждено было появиться. Позже собаковод эмигрировал в США, где провел остаток жизни.
Обращает внимание значительное совпадение сюжетов фильма «Ко мне, Мухтар!» и американского «К-9» (1989), вплоть до того, что можно говорить о плагиате (возможно, невольном). Так, например, в обоих фильмах присутствует сцена, когда собака ревнует главного героя к его женщине, эпизоды ранения и разговоров главного героя со своим псом, так как если бы он был человеком, который все понимает.
19 апреля 2002 года «Ко мне, Мухтар!» получил премию российского (ныне международного) кинофестиваля «Золотой клык», как один из лучших фильмов с участием животных, олицетворяющий собой честь и славу отечественного кинематографа.
Киновед Сергей Кудрявцев назвал фильм самой популярной отечественной лентой о прочной и нерушимой собачье-людской дружбе.
Спустя сорок лет по телевидению стартовал сериал под названием «Возвращение Мухтара», главным героем которого точно так же выступила восточноевропейская овчарка Мухтар, помогающая милиционеру в раскрытии преступлений.
"Немецкая овчарка в Украине. Из истории породы 40-х - 70-х гг. двадцатого столетия" - .
"Кролики и компания в кино, театре, жизни" - .
Туманов Семен Исаевич (22 июля 1921, Симферополь - 22 июня 1973, Москва) - советский режиссер, сценарист. Окончил режиссерский факультет ГИТИСа (1951), ВРК при к/ст «Мосфильм» (1959). Режиссер Ленинградского театра им. Ленкома, Московского драмтеатра им. К. С. Станиславского, художественный руководитель молодежного Театра-студии при ДК ЗИЛ.
Меттер Израиль Моисеевич (5 октября (22 сентября) 1909, Харьков - 7 октября 1996, Санкт-Петербург) - сценарист, прозаик и драматург. В 1917 - 1920 учился в еврейской гимназии «Тарбут». В 1926 - 1929 учился на физико-математическом факультете Харьковского института народного образования (не окончил). В 1929 переселился в Ленинград, где преподавал математику. Первая публикация появилась в 1927 в украинском лефовском журнале «Нова генерація». С 1928 печатал рассказы в русских журналах. В 1941 - 1942, находясь в осажденном Ленинграде, работал в радиокомитете. В соавторстве с Л. Левиным написал пьесы о рядовых участниках войны: «Наш корреспондент» (1942), «Северное сияние» (1943), «Новое время» (1948). В послевоенные годы в соавторстве с А. Хазиным писал фельетоны и скетчи для артистов ленинградской эстрады.

Хозяйка оставила Мухтара в вагоне поезда. Лейтенант милиции Гла?зычев, вызванный на станцию, освобождает от пса вагон, доставляя «задержанного» в питомник УВД. Хозяйку нашли, но она отказывается от пса и продает его милиции за 100 рублей. Мухтар закреплен за лейтенантом Глазычевым, который начинает «преобразовывать» домашнего пса в служебного. Постепенно Мухтар привыкает к его проводнику Глазычеву и, хоть с проблемами, но оканчивает обучение. Начинается служба, в которой пес с проводником преимущественно занимаются бытовыми делами. Преступления, раскрываемые с применением служебного пса Мухтара, хоть и малые, но в больших количествах; в итоге сумма хищений, «возвращенных» Мухтаром, превышает 3 миллиона тогдашних рублей. Когда бывшая хозяйка с мужем - адмиралом пришли в милицейский питомник проведать пса, тот бросился на нее - в нем был выработан условный рефлекс - «называть его по имени имеет право только проводник». И вот, при задержании вооруженного пистолетом рецидивиста Фролова, в Мухтара попадают две пули, но пес, из последних сил, вцепился в горло преступника. После тяжелого ранения Мухтар не может нести службу, и несмотря на все усилия проводника, пса выбраковывают. Лейтенант милиции Глазычев ходит по инстанциям и, в конце концов, встретив комиссара милиции, руководившего задержанием рецидивиста Фролова и помнившего вклад Мухтара в ту операцию, наконец получает официальное разрешение оставить Мухтара за заслуги при питомнике на казенном довольствии.

Этот фильм один из моих любимых. Красивая женщина (Алла Ларионова) приказала собаке лежать (Мухтара дрессировал М. Длигач) в вагоне поезда, а сама ушла. Вызвали милицию, а найденная хозяйка не только отказалась от животного, но и продала его за 100 рублей. Это был великолепный, верный и преданный пес и дрессировке милицейской не поддавался, так как не мог забыть предавшей его женщины. Мухтара хотели забраковать, но нашедший его в вагоне лейтенант милиции (великолепная драматическая роль Юрия Никулина) забрал собаку к себе. Ему с трудом удалось уговорить начальство позволить отдельно поработать с Мухтаром. Доброта сделала свое - они стали служить вместе, вместе бороться ... с преступниками, рискуя жизнью. Но там, где было опасней, собака шла вперед. Авторы фильма достоверно и трогательно передали процесс становления дружбы между собакой и человеком задолго до того, как всем полюбился фильм "К-9" с Джеймсом Белуши. Смотрится картина и сейчас без всяких скидок на возраст - сама тема времени не поддается. Есть в фильме и детективная сюжетная линия, но по сути - это драма с элементами мелодрамы. (М. Иванов)

Пса для главной роли искали очень долго, после тщательного отбора, наконец, остановились на двух претендентах. Первую собаку звали Байкал, а вторую, помоложе, назвали Мухтаром. На кинопробах убедились, что собаки похожи. Режиссер предполагал, что Мухтар сыграет молодого Мухтара (повесть рассказывает о жизни собаки на протяжении десяти лет), а Байкала снимут в роли взрослого Мухтара. Несколько раз Юрий Никулин выезжал с милицией на операции, познакомился со многими проводниками розыскных собак. Работники милиции охотно делились своим опытом. В качестве консультанта фильма пригласили капитана милиции Сергея Подушкина, который занимался с Никулиным так, как будто ему действительно предстояло стать работником милиции. Актер вставал рано утром, ... надевал милицейскую форму, полушубок и отправлялся в питомник - там выпускали из клеток двух собак. Чтобы они привыкали к Никулину, он их выгуливал и кормил. После этого актер уезжал в цирк (шли школьные зимние каникулы) и, отработав три спектакля, снова возвращался в питомник. Это продолжалось более двух недель. Зимнюю натуру выбрали в Кашире. В цирке с трудом отпустили Юрия Владимировича на четыре месяца для участия в съемках. Тогда никто и не предполагал, что работа над фильмом займет целый год. В самом начале работы режиссер сказал Юрию Владимировичу: - Имейте в виду, вы находитесь в сложном положении! - А что такое? - Самое трудное - играть с детьми и животными. Собака на экране всегда получается достоверной и органичной, а вот вам придется попотеть. Собаки были приучены ко всему: бежать, стоять, сидеть, лежать по команде, бросаться на "преступника", если он замахнется на них ножом. Но когда Байкал с Мухтаром попали на съемочную площадку, когда зажгли осветительные приборы, заработала камера и загудел, поднимая снежную пыль, ветродуй, собаки наотрез отказались сниматься. Они испуганно озирались по сторонам, потом легли на снег и ни за что не хотели сдвинуться с места. Проводник подбадривал собак, кричал, подкармливал сахаром, но ничего не помогало. К съемкам собаки не были приучены. Режиссер, оператор, директор картины смотрели на Байкала и Мухтара умоляющими глазами. Проводник растерялся, чувствуя себя виноватым, но собаки не поддавались. Больше всего они боялись ветродуя. Как только его включали, у собак от страха прижимались уши. Так прошло пять дней. Каждый съемочный день стоил три тысячи рублей. Киногруппа работала впустую, и директор фильма в панике кричал: - Сто пятьдесят тысяч собакам под хвост. Это же ужас! (Из книги Юрия Никулина «Почти серьезно...», 1992)

Милицейский фильм. Давно замечено, что собака - одно из самых кинематографических животных и часто оказывается подлинным героем фильмов, запросто переигрывая даже выдающихся актеров. В этом случае именно исполнители человеческих ролей вынуждены держать своеобразный экзамен на профессионализм, а главное - на добрые и доверительные взаимоотношения со своими четвероногими партнерами. Из немалого количества лент о прочной и нерушимой собачье-людской дружбе (она в каком-то смысле представляется теснее мужской - вспомним есенинское «Дай, Джим, на счастье лапу мне…») самой популярной среди отечественных следует считать именно «Ко мне, Мухтар!». Если, конечно, не учитывать, что в кассовой мелодраме «Мужики!..» есть душераздирающая финальная сцена, когда главный герой ... принимает на себя заботу о чужих детях и их собаке, или же то, как в успешной лирической комедии «Учитель пения» дети и взрослые трогательно ищут пропавшего щенка. А так получается, что, вопреки предположениям, отнюдь не собаки лидируют в перечне «наиболее зрелищных животных в кино» - в хитовых комедиях «Полосатый рейс» и «Укротительница тигров» заняты хищные звери из породы кошачьих. Но как раз картина «Ко мне, Мухтар!», пусть и снабженная увлекательной милицейской интригой, на самом деле превратила овчарку по кличке Мухтар в настоящего киногероя, пользующегося большим успехом. Заметим мимоходом, что это было задолго до появления в США популярного полицейского фильма «К-9, или Собачья работа». Сюжет, в принципе, элементарен - собака, преданно ждавшая на вокзале свою безрассудную хозяйку, попала в руки лейтенанта милиции, который решил сделать из пса своего верного напарника в деле защиты социалистической законности. Разумеется, Мухтар должен доказать, на что он способен и даже подвергнуться почти смертельному риску при поимке очередного преступника - для того, чтобы в финале совершенно раскаявшиеся бывшие скептики и до очистительных слез доведенные зрители осознали, насколько эта собака является «геройским парнем», которым надо безгранично восхищаться. От криминально-мелодраматического надрыва эта лента спасается благодаря некоторой авторской иронии, в том числе - в своеобразных «собачьих ремарках» (однако этот же прием в последовавшей через три года картине «Дай лапу, Друг!» кажется чересчур неестественным и надоедливым), а также из-за точно найденной актерской манеры Юрия Никулина. Будучи цирковым клоуном, он общается на экране с четвероногим партнером не просто как с равным себе, но и по правилам особой условной игры, проникнутой живым и неподдельным юмором. (Сергей Кудрявцев)

О ФИЛЬМЕ И СЪЕМКАХ 1964 год, длинные очереди в кассы кинотеатров, всюду развешаны афиши, на которых Юрий Никулин в форме лейтенанта милиции, а рядом красивая овчарка со строгими глазами. В тот год фильм «Ко мне, Мухтар» посмотрели почти 30 миллионов зрителей. Недавно по одному из телевизионных каналов опять прошел этот фильм. И сегодня, когда картине уже более 40 лет, она не оставляет равнодушными людей, любящих собак. Я смотрела «Мухтара» раз пять, и каждый раз находила в нем что-то новое для себя. В чем же его секрет? Почему при огромном количестве фильмов, которое мы видим сегодня на экранах кинотеатров и бесчисленных ... телеканалах, этот черно-белый фильм притягивает не только людей пожилых, но и все время пополняет ряды своих поклонников? Думаю, все дело в том, что создана картина людьми очень искренними и талантливыми, которые хотели не только рассказать о трудной милицейской работе, но и заставить нас многое понять в человеческой жизни. Как сказали бы сегодня, коллектив фильма был звездной командой. Режиссер: Семен Туманов. Актеры: Юрий Никулин, Леонид Кмит, Юрий Белов, Алла Ларионова, Николай Крючков, Лев Дуров, Юрий Медведев и другие. Эти знаменитые артисты сыграли небольшие, почти эпизодические роли (за исключением, конечно, Никулина), но работа каждого запомнилась. Да и сами актеры впоследствии любили рассказывать о том, как снимались в этой картине. А началось все с повести «Мухтар» Израиля Меттера, которая была напечатана в журнале «Новый мир» в 1960 году. Работая над сценарием фильма «Это случилось в милиции», Меттер побывал в Музее криминалистики, где среди прочих экспонатов увидел и чучело розыскной собаки по имени Султан. Собака имела множество заслуг, участвовала в пяти тысячах операций, задержала более тысячи преступников, нашла похищенного имущества на три миллиона рублей. Но не это поразило писателя. Вот, что он пишет в своем рассказе «Собаки»: «...Перед самым моим уходом один из работников музея рассказал мне драматический финал жизни Султана - его бесприютную тяжкую старость. Вот тогда-то и дрогнуло мое сердце. В судьбе этого пса я увидел нечто человеческое.» Меттер разыскал проводника Султана, майора Бушмина, который к тому времени был уже на пенсии. И хотя внешне Бушмин совершенно не походил на лейтенанта Глазычева, которого сыграл в фильме Юрий Никулин, общим у них была любовь к собаке. Бушмин много рассказывал писателю о собаках, о разных удивительных случаях, когда собаки проявляли необыкновенный ум, преданность и необъяснимую проницательность. «Быть может, кому-нибудь подобная точка зрения и представится порочной, - кажется, она даже имеет специальное научное наименование - антропоморфистская, но мне решительно безразлично, к какой графе отнесет наука мою любовь и уважение к собакам. Лично же мне многое непонятно в поведении животных, а к явлениям сложным и неясным для меня я привык относиться с уважением». («Собаки») После выхода повести Меттеру предложили написать сценарий для фильма. Это далось ему нелегко, много раз сценарий правили, заставляли переделывать. Но самое сложное было впереди, ведь даже самый замечательный сценарий - еще не гарантия успешного фильма. А если ко всему прочему в фильме снимаются животные, то работа над картиной зависит не только от мастерства актеров-людей. К съемкам готовились серьезно. Действие фильма происходит на протяжении почти восьми лет, в течение которых собака должна состариться на глазах у зрителей, поэтому ясно, что это не может быть один и тот же пес. Для съемок МВД выделило двух настоящих боевых розыскных собак из московского милицейского питомника - Урала и Байкала. Кроме того, купили щенка, которого и назвали Мухтаром, он появляется в самом начале фильма. Однако трудности начались буквально с первых дней съемок. Картину начали снимать зимой в лютый мороз, в Подмосковье. Как часто бывает в кино, снимать начали с конца, с той самой главной сцены, когда Мухтар задерживает бандита Фролова и получает ранение. Для того чтобы имитировать метель, использовали мощные авиационные моторы, которые не только вздымали горы снега, но и дико ревели. Пять дней съемочная группа честно трудилась от зари до зари, но снять ничего не удалось. Оказалось, что обученные розыскные собаки, которые не боялись ничего и никого, не раз брали вооруженных бандитов, тряслись и поджимали хвосты, слыша ужасный вой ветродуев. Ничего не помогало, собаки не работали. Фильм оказался под угрозой закрытия, надо было искать другую собаку. Конечно, сегодня из этого положения вышли бы с легкостью - просто взяли и переписали этот эпизод, перенесли бы сцену на другое время года. Но в те времена, после утверждения сценария никому и в голову не могло бы прийти переделывать его, ведь каждое слово был утверждено и являлось неприкосновенным. И тут, как пишет в своих воспоминаниях Юрий Никулин, кто-то вспомнил, что еще до съемок на «Мосфильм» пришло письмо из Киева, в котором один человек писал, что его собака хочет сниматься в кино, уже имеет опыт такой работы, и даже прилагал свой сценарий фильма. На студии над письмом и неумелым сценарием посмеялись, но когда фильм остановился, мигом вспомнили. В Киев - посмотреть на собаку и хозяина - отправили опытного милицейского кинолога майора Подушкина. На следующий же день он позвонил режиссеру уже из Киева и сказал, что собака подходит, нужно брать. Так на роль Мухтара утвердили немецкую овчарку по имени Дейк, владельцем которой был киевлянин Михаил Длигач. Наш журнал уже писал об этом факте в одной из статей, посвященных истории украинской кинологии, автором которой была Лидия Ивановна Скобцова, одна из старейших киевских кинологов. Украинские, в частности киевские собаководы, в те годы неоднократно побеждали на Всесоюзных соревнованиях и выставках. Одним из самых именитых их подопечных был Дейк - отлично выдрессированная служебная собака. Длигач с Дейком немедленно вылетели в Москву. Ревущие моторы собаку совершенно не смутили, видно сказалась привычка, ведь пес часто летал с хозяином на различные выставки в другие города. Но здесь возникла другая трудность - надо было подружить собаку с Никулиным, да так, чтобы зрители поверили, что они настоящие друзья. Поэтому стали снимать эпизоды без участия собак, но каждый день Длигач приводил Дейка на съемочную площадку, чтобы он привык к обстановке и людям. Конечно, у Никулина был некоторый опыт общения с животными, ведь он много лет проработал в цирке и видел, как работают дрессировщики разных животных. Но что такое служебная собака, четкого представления не имел. Вот что Юрий Владимирович пишет об отношении Длигача к своей собаке: «С первых минут знакомства я понял, что Михаил Длигач относится к своей собаке как к человеку. Он не сомневался в том, что она понимает все, о чем говорят люди. В то же время я заметил, что собака действительно мгновенно выполняет любую его команду, реагирует на интонации голоса». И о собаке: «Дейк плевал на ветродуй. Пес и ухом не повел в его ревущую сторону. По-видимому, это объяснялось двумя обстоятельствами: во-первых, он вместе со своим хозяином не раз бывал на аэродромах, пользуясь воздушным транспортом; во-вторых же - и это, пожалуй, главное, - я не встречал пса, у которого было бы так развито чувство собственного достоинства, как у этого Дейка. Даже с Длигачем он держался на равных. Приказания хозяина он выполнял неукоснительно, однако безо всякого собачьего холуйства, словно бы отдавая себе отчет, что Длигач в некоторых вопросах старше и опытнее. Никакой излишней торопливости, угодливого заглядывания в глаза хозяина у Дейка не было. Он выслушивал поданную команду и исполнял ее точно и разумно, ибо эта команда усваивалась Дейком как нечто совершенно необходимое им обоим в данное мгновение, и никакие объективные причины и посторонние обстоятельства не могли помешать псу исполнить его служебный долг. (Кстати, если подобное отношение к своей работе и своему долгу можно выработать в себе только с помощью условных рефлексов, то я лично очень сожалею, что мои условные рефлексы худо развились именно в этом направлении)». Дейк прекрасно слушался хозяина, но Никулина только терпел, гладить себя не позволял, никаких его команд не выполнял и старался не замечать. Длигач сразу предупредил и артистов, и съемочную группу, чтобы собаку не пытались кормить или называть по имени. «Пес сразу бросится», - предупредил он. Понадобился почти месяц, чтобы между Никулиным и Дейком установились отношения, напоминающие рабочие. Длигач разработал настоящий план, в соответствии с которым Юрий Владимирович приносил Дейку всякие вкусности, отдавал их на глазах у собаки хозяину, который сам кормил собаку, приговаривая при этом: «Кушай, Дейк - это тебе Юра принес». Через неделю Дейк встретил появление Никулина слабым повиливанием кончика хвоста - по словам Длигача, это означало проявление симпатии, и через два дня он впервые позволил Юрию Владимировичу самому угостить собаку. Без особой охоты, по приказанию хозяина пес взял угощение. Прошло еще некоторое время, и Длигач положил ладонь на голову собаки и предложил Никулину положить сверху свою ладонь. Потихоньку Михаил убрал свою руку из-под руки Юрия Владимировича, и его ладонь оказалась на голове собаки. Дейк покосился на него и тихо зарычал. - Сидеть! Спокойно... - произнес Длигач. - Спокойно, Дейк. Как пишет Никулин: «У меня было ощущение, будто под моей рукой работает динамо-машина... Постепенно мы с Дейком подружились. И вот, наконец, последнее испытание: меня посадили в клетку вместе с собакой, пригласили осветителей, шоферов, плотников и попросили их бить по клетке палками, будто они на нас нападают. Дейк в бешенстве кидался на решетку и яростно лаял. Он защищал меня. - Вот видишь,- говорил мне потом Длигач,- раз он тебя защищает, значит, действительно признал. Теперь можно начинать съемки. «Из четырех собак, снимавшихся в роли Мухтара, самым талантливым артистом оказался именно Дейк. Он даже полюбил сам процесс съемок; стоило режиссеру крикнуть в микрофон: «Внимание. Мотор. Начали!», как Дейк кидался к съемочной площадке, стараясь попасть в ближнюю точку перед кинокамерой. Его совершенно очевидно не удовлетворяли массовки и мелкие эпизоды, он ощущал себя центральным героем фильма и обожал крупные планы», - пишет Никулин. Однако, полюбив съемки и став настоящим артистом, Дейк не переставал быть в первую очередь служебной собакой, в чем на своем опыте убедились некоторые артисты. Большое мужество проявила Алла Ларионова, которая играла в фильме роль первой хозяйки Мухтара. По сценарию собака бросается на хозяйку и рвет ей шубу - сцена жесткая и опасная для артиста. Приняли решение снимать дублера, но Ларионова осталась недовольна отснятым материалом и настояла на том, чтобы сняться в этой сцене самой. Однако тут возникла проблема в лице инженера по технике безопасности. Он категорически возражал, чтобы неопытный человек (имея в виду актрису) «шел в зубы» такой серьезной собаке, какой зарекомендовал себя Дейк. Тогда Длигач подписал бумагу, что берет ответственность за жизнь и здоровье Аллы Ларионовой на себя. Михаил Длигач уверял, что если артистка в момент нападения собаки выставит руку вперед, то Дейк наверняка вцепится именно в эту руку. Дейк работал без перехвата, то есть если один раз схватит, то так и будет держать и не отпустит, пока не услышит команду дрессировщика. Решили на руку Ларионовой надеть несколько защитных колец, сделанных из пластика и снимать без дублей. Вот как запомнил этот эпизод Никулин: «.Установили две камеры - на тот случай, если одна выйдет из строя. Все заранее подготовили, проверили и отрепетировали. Михаил Длигач держал Дейка за ошейник. Ларионова вошла в кадр. - Мотор! - прозвучала в полной тишине команда режиссера. Осветители, ассистенты, шоферы, рабочие замерли. Ларионова быстро пошла по снегу. - Мухтар, Мухтар, Мухтаруш-ка, - стала звать она собаку. - Фас, - скомандовал Длигач и выпустил Дейка. Тот прыгнул на актрису, с ожесточением вцепился в руку и повалил ее на снег. Длигач в два прыжка оказался рядом и с криком «Фу, фу!» с трудом оттащил Дейка от Ларионовой. - Стоп! - огорченно крикнул Туманов. - Что вы делаете? Михаил Давыдович, вы же испортили мне кадр! - В чем дело? - удивился Длигач. - Как в чем дело? Мы не вас должны снимать. Нам важно показать, как собака грызет Ларионову, а вы вбегаете в кадр. - Но я иначе не могу, - ответил Длигач. - Я за ее жизнь отвечаю. - Ну, пусть хоть чуть-чуть, хоть немножко Дейк покусает, погрызет! А уж потом вы будете его оттаскивать. Ну, хотя бы на две-три секунды позже вбегайте в кадр, - умолял Туманов. Решили снять еще дубль. Опять все замерли. И опять Дейк по команде Длигача бросился на актрису. Но хозяин снова не выдержал и раньше времени вбежал в кадр. И второй дубль оказался испорченным. Объявили короткий перерыв. Ко мне подошел Туманов. - У меня к вам огромная просьба, - сказал он тихо. - Как только собака бросится на Ларионову, умоляю вас, хватайте Длигача за полушубок и секунды три его подержите. Сосчитайте: раз, два, три - и только тогда отпускайте. Приготовились к съемке. - Мотор! - прозвучала команда. Дейк бросился, актриса выставила вперед руку, и пес вцепился в нее. Я в это время схватил сзади Длигача за полушубок и держал что есть силы. А он, хотя с виду и тщедушный, развернулся и ударил меня в скулу, да так сильно, что я упал в снег. Так сняли этот кадр». Досталось и Льву Дурову, который сыграл в фильме нехарактерную для него роль бандита. Вот тут-то Дейк повел себя совсем не так, как ожидал Длигач. Вот впечатления актера: «Я играл эпизодическую роль бандита и должен был убегать от Мухтара по длинному коридору, а потом залезть на стену. На меня надели две пары штанов, на руку - кожаную крагу, чтобы я мог отбиться. «Мотор!» - я бегу, добежал до стены, и тут Мухтар со всей силы бьет меня между ног. Я разжимаю руки, падаю и вижу пасть у своего горла. Выставляю вперед крагу, но умный пес кусать ее не стал, а вцепился в незащищенную руку. Когда подбежал дрессировщик, на мне были только трусы и крага, остальное лежало вокруг, разорванное в клочья». А потом Дуров шутливо добавляет: «Выяснили, отчего пес озверел. Оказывается, один из актеров в перерыве между съемками съел его суп из куриных шеек, и Мухтар выместил обиду на мне». Михаил Длигач не только замечательно сумел воспитать свою собаку, они не только понимали друг друга почти без слов, но и работе над фильмом отдавались полностью. Казалось, для них нет ничего невозможного. Длигач оказался большим выдумщиком. Запомнился зрителям эпизод, где Мухтар берет след преступника, а полковник, начальник Глазычева, спрашивает: «Ну как, Глазычев, возьмет твоя собака след на таком морозе?» Глазычев на это отвечает фразой, ставшей крылатой: «Он постарается». По сценарию в этом эпизоде собака должна выкусывать из-под когтей на передних лапах кусочки льда. Как научить этому собаку? Длигач вложил между когтями Дейка кусочки леденцов и, когда снимали крупный план, приказывал ему выкусывать эти кусочки. На экране так и получилось: Глазычев разговаривает с полковником, а Мухтар сидит у ног проводника и выкусывает из-под когтей лед. Кода же нужно было представить Мухтара раненым, Длигач вымазал его густым вишневым сиропом, и собака сразу стала выглядеть несчастной и больной. И здесь проявились несомненные актерские способности собаки. Из воспоминаний Никулина: «Начиная съемки, мы предполагали, что будем снимать двух собак. Вторую собаку взяли для того, чтобы она сыграла раненого пса. Но Дейк сам справился с двумя ролями. Всех потрясло поведение Дейка во время съемки эпизода, когда Мухтару после ранения делают операцию. Дейка положили на операционный стол, и только включили свет, как вдруг он ни с того ни с сего начал тяжело дышать. Создавалось полное впечатление, что собака больна. Потрясенный Туманов тихо сказал оператору: - Скорее снимайте». А когда нужно было сделать Мухтара прихрамывающим, Длигач прикрепил ему на заднюю лапу с помощью пластыря небольшую колючку, и собака стала прихрамывать. Юрий Владимирович поражался тому, как работал Дейк, собака словно понимала, что от нее требуется. «Страшная жара. Я сижу в автобусе. Сапоги, фуражку, гимнастерку оставил на улице метрах в двадцати от автобуса. Вдруг по мегафону слышу команду: - Никулин, в кадр! - Ну, пойду одеваться, - сказал я. - А зачем ходить? Здесь оденешься, - предложил Длигач. - Одежда-то на улице. - Дейк сейчас принесет. Деинька, - сказал Длигач, - где сапоги Юрины, ботиночки? Дейк пошел и принес сапоги: сначала один, потом второй. - А рубашечку? - сказал Длигач. Дейк принес гимнастерку. - А теперь шапочку, - продолжал хозяин. Собака принесла фуражку. Я был поражен. - Миша, он действительно понимает? - А ты что, - обиделся Длигач, - считаешь его за идиота?» Но иногда Длигач говорил: «Деинька устал, сегодня он сниматься не может», и никакие уговоры на него не действовали, свою собаку он не только любил, но и берег. К концу съемок отношения Никулина и Дейка стали очень дружескими, собака слушала уже не только Длигача, но и артиста, и пес даже будил Никулина по утрам, чтобы тот вывел его на прогулку, когда Никулин предложил Михаилу Давыдовичу и Дейку уже в конце съемок пожить у него в квартире. И вот наступил последний съемочный день. Из воспоминаний Никулина: «Это событие мы решили с Михаилом Длигачем отметить. Сидим мы все за столом, вспоминаем съемки. Рядом на полу лежит Дейк. Кто-то сказал, что у Дейка теперь два хозяина. Миша, услышав это, обиделся. - Как бы там ни было, но главный и единственный хозяин - это я. Дейк, ко мне! - скомандовал он. Дейк мгновенно подошел к нему. - Дейк, ко мне! Сидеть, - приказал я. Дейк выполнил и мою команду. Так продолжалось несколько раз. Дейк исправно выполнял все наши команды. - Как бы он ни слушался тебя, - сказал Длигач, - а хозяин все-таки я. - Так-то это так, - вроде согласился я. - Но вот три последние недели Дейк каждое утро будил меня! И просил, чтобы я с ним шел погулять. Хотя ты, хозяин, спал в соседней комнате. Длигач засмеялся и сказал: - Так вот знай - каждое утро он будил меня, а я ему говорил: «Иди к Юре. Он с тобой погуляет». Через три года после окончания съемок я узнал, что Дейк умер. От него остался сын, тоже Дейк. Я его никогда не видел, но Михаил Длигач писал мне, что он очень похож на отца. Длигач мечтал, чтобы сняли вторую серию о Мухтаре». Удивительным образом все «Мухтары» так или иначе, связаны с нашей страной. Автор сценария И.Меттер был родом из Харькова и, хотя большую часть своей жизни прожил в Ленинграде (нынешнем Санкт-Петербурге), первая публикация Меттера появилась в 1927 г. в украинском журнале «Нова генерацiя». Киевлянину Длигачу не суждено было вырастить второго Мухтара и принять участие в съемках продолжения фильма. Жаль, что опыт этого талантливого кинолога так и остался не востребованным в дальнейшем. Через какое-то время он переехал на жительство в США, и след его затерялся. Но сегодня в Украине снимается уже третий сезон телесериала «Возвращение Мухтара», и хотя новый фильм - это уже история нашего времени, которая во многом отличается от первой черно-белой картины, он продолжает учить нас вечному и главному - ценить дружбу, доброту и преданность. (Полина Власенко. Журнал «Ты и собака», 2007)

В качестве главного героя снимались четыре разных восточноевропейских овчарки. Однако в наиболее технически сложных эпизодах, включая сцену задержания опасного преступника в снежном буране, снялась овчарка по кличке Дейк под руководством дрессировщика Михаила Длигача. На этом фильме вырасли практически все современные дрессировщики. Одни называют его шедевром, другие пособием "Как испортить вашу собаку". Однако это замечательный фильм. И многие режиссеры будут на него равняться и пытаться сделать лучше. Мне известны имена только двух владельцев овчарок, снимавшихся в картине. Это Михаил Длигач и Владимир Круковер. Об остальных собаках и владельцах информации нигде не нашел. Достоверно известно лишь то, что всем приезжающим на учебу ... курсантам в Ростовскую школу служебного собаководства в школьном музее обязательно показывают старенький альбом, где собраны рабочие фотографии фильма "Ко мне, Мухтар". В 1964 году Ростовская школа служебного собаководства превратились в одну большую съемочную площадку. Гостям старожилы открывают секрет киношников: в роли Мухтара снимались две собаки - питерская и ростовская. Сам Никулин, с гордостью говорят они, не раз признавался, что с ростовским Мухтаром ему "играть" было легче. На () нашел интересную информацию. В своем рассказе "Собаки" автор повести "Ко мне Мухтар" Израиль Моисеевич Меттер делится своими впечатлениями о съемках: "...С этим псом я познакомился в 1959 году. Подлинное его имя - Султан. Позднее я придумал ему псевдоним - Мухтар. Вот как состоялось наше знакомство. Султан стоял передо мной, застекленный в стенной нише, его длинная, густая, но тусклая шерсть уже была трачена временем - уборщицы музея изредка выбивали из нее пыль. На двух стендах по бокам ниши рассказана была трудовая биография пса. Пожалуй, легче и привычней всего мы укладываем жизнь работяги в цифрах; на стендах и были выведены эти внушительные цифры, не привлекшие моего пристального внимания: за десять лет своей работы в ленинградском уголовном розыске Султан участвовал в пяти тысячах операций, задержал более тысячи преступников, нашел похищенного имущества на общую сумму в три миллиона рублей... Из всего этого не складывался для меня характер пса, его особая индивидуальность и личная судьба. Эти стендовые цифры как бы принадлежали все тому же застекленному пыльному чучелу - они были так же мертвы для меня. Помимо них на стендах, при помощи хитрой системы тумблеров, зажигались десятки маленьких лампочек, освещавших поэтапно картинное изображение одного из наиболее знаменитых преступлений, раскрытых Султаном. Испытывая острую и стойкую неприязнь к детективной литературе, я остался равнодушным и к этой посредственной живописи. Однако перед самым моим уходом один из работников музея рассказал мне, походя драматический финал жизни Султана - его тяжкую бесприютную старость. Вот тогда-то и дрогнуло мое сердце. В судьбе этого пса я увидел нечто человеческое. Быть может, кому-нибудь подобная точка зрения и представится порочной, - кажется, она даже имеет специальное научное наименование - антропоморфистская, но мне решительно безразлично, к какой графе отнесет наука мою любовь и уважение к собакам. Я не оговорился, употребив слово "уважение". Ленинградский биолог профессор В. Я. Александров сказал мне как-то, что, слишком легко и просто рассуждая о поведении животных, мы зачастую проявляем некое homo-чванство: нам чудится, что поскольку человек - высшее, сложно мыслящее существо, то психика собаки уже совершенно элементарна, ограничена считанным количеством условных рефлексов, лишена какой бы то ни было загадочности и доподлинно нам понятна. Лично же мне многое непонятно в поведении животных, а к явлениям сложным и неясным для меня я привык относиться с уважением. Казалось бы, увидев по-иному жизнь этого пса, я должен был еще и еще раз стремиться навестить его в Ленинградском криминалистическом музее. Однако чучело Султана уже мешало моему разыгравшемуся воображению, и я более ни разу не испытывал желания взглянуть на него. Идя по его давнему следу, я, прежде всего, разыскал бывшего проводника Султана - отставного майора Бушмина. К слову сказать, Петр Серапионович Бушмин - ныне покойный - ничем не напоминал младшего лейтенанта Глазычева, которого я изобразил в моей повести и в сценарии фильма "Ко мне, Мухтар!". Ничем, кроме одного свойства: любви к своей собаке. Поначалу мне казалось, что Бушмин несколько преувеличивает ум, понятливость псов. И однажды, когда я в очередной раз мягко усомнился в этом, он насупился, обернулся к углу моей комнаты, где на подстилке дремал мой добрейший кучерявый эрдель, и спросил: - Как зовут вашего пса? - Тришка. - Любит он вас? - По-моему, любит. - А вот вы попробуйте сделать так. Каждое утро, сидя с супругой за столом, говорите ей: "Тришку надо продать. Продать надо Тришку". А она, конечно, ответит: "Ни в коем случае!" Дней пять побеседуйте так, и ваш пес станет относиться к вам совершенно иначе - он отлично поймет, что вы для него предатель. Я не стал производить этот рискованный эксперимент: дружба с моим псом была для меня намного дороже, чем установление даже научной истины. Задолго до начала съемок нам уже было ясно, что роль пса Мухтара не сможет исполнять одна собака: действие в сценарии происходит в течение семи-восьми лет, сперва Мухтар - молодой полуторагодовалый пес, а к концу фильма ему уже лет десять - возраст это солидный, в переводе на людские параметры - почти пенсионный. Значит, сперва на экране должна жить молодая собака, а затем, на глазах у зрителя, она постепенно стареет. Для артиста-человека это задача не слишком сложная: его соответственно гримируют, надевают седой или лысый парик, артист изменяет свою походку, голос,- в общем, повторяю, даже посредственный актер с подобной задачей посильно справляется. Но ведь пса не загримируешь. Ему не наденешь парик. Его не заставишь ходить старческим шагом. И толщинку на него не напялишь, чтобы изменить его фигуру, сделав его более матерущей. Было, правда, и еще одно дополнительное обстоятельство, из-за которого следовало загодя думать о "запасных" псах. Дело в том, что на съемочной площадке зачастую царит такой кавардак, такая сумасшедшая нервозность, что даже люди переносят все это с трудом, а уж дисциплинированным собакам - совсем невмоготу, они могут взбеситься от ярости на кинематографические беспорядки. Вот почему было решено, что нашей съемочной группе понадобятся три пса разного возраста, одинаковой чепрачной масти. По мере необходимости можно будет подменивать этих собак на съемках, и у зрителей создастся достоверное впечатление, что годы идут, Мухтар дряхлеет. Однако в первый же день съемок оказалось, что мы ошиблись в расчетах. Двух служебно-розыскных собак нам уделило на все время работы министерство охраны общественного порядка. Это были взрослые, злые, хорошо обученные своему делу псы из московского милицейского питомника. Третью собаку, самую молодую, киностудия "Мосфильм" купила по объявлению. Она и стала той единственной, которая отзывалась на кличку Мухтар; купили ее месяца за четыре до начала съемок, поселили на территории студии и, кормя трижды в день, приучали ее к новому имени - на самом-то деле при рождении бывший хозяин нарек этого пса Геком. Нрав у него был еще полущенячий, веселый, малопослушный, весь окружающий мир лежал у его нелепых толстых лап и принадлежал лично ему. В группе его полюбили, но особых актерских талантов, кроме искренней юной непосредственности, у Мухтара не обнаружилось. И снимали его только в тех эпизодах, где следовало подчеркнуть молодость пса, не более того. Забегая вперед, с грустью скажу, что дальнейшая жизнь этого Мухтара сложилась невесело. После окончания съемок он оказался ненужным "Мосфильму". А на балансе студии висела сумма, уплаченная при его покупке. И Мухтара продали во второй раз. Он попал в семью, где вскорости тоже оказался лишним,- супруги разводились. И Мухтара продали в третий раз... Когда тебя, даже если ты собака, трижды перепродают из рук в руки на протяжении трех лет - радости мало. Есть от чего озлобиться на человечество!.. И Мухтар стал кусаться, зачастую бессмысленно, кидаясь уже и на тех людей, которые совершенно неповинны в его печальной судьбе. В общем-то, картина знакомая... Первый же съемочный день опрокинул все точные расчеты директора группы, страстно им составленные и много раз утвержденные. Случилось нечто, никем не предвиденное: производственный план смяли собаки. Фильм был запущен в работу. Стояла в ту пору лютая стужа. Группа выехала в Подмосковье, расположилась в селе - здесь в планировалось отснять зимнюю натуру. По сюжету сценария зимние эпизоды - в конце фильма, с конца, задом наперед, он и снимался. В кино это бывает нередко, важно ведь не упустить соответствующую погоду. По плану на первый съемочный день пришелся тот эпизод, где служебно-розыскной пес Мухтар со своим проводником Глазычевым идут по следу бандита, убившего колхозного сторожа. В снежном поле вьюга, метель, ночь,следы бандита переметает поземка. Именно это и следовало запечатлеть на пленке. Далеко не все зрители знают, что метель на киноэкране, так сказать, искусственная - ее делают на съемках при помощи ветродуя. А ветродуй - штуковина на редкость, до омерзения, шумная. Это мощный мотор, приводящий в неистовое движение огромный самолетный пропеллер. Установленный в поле, в глубоком снегу, ветродуй запускается, с ревом вертится пропеллер, вздымая далеко вокруг тучи снежной пыли. Это и есть кинематографическая метель. Ее и снимают кинооператоры, оставляя, конечно, за кадром ревущую адскую машину. Все и было сделано, как положено: долго и кропотливо устанавливали осветительную аппаратуру - на свирепом морозе это не так-то просто,- режиссер и оператор, окоченев до синевы и переругиваясь осипшими голосами, выбрали точки съемок, моторист запустил ветродуй,- вьюга поднялась знатная!- и вот тут-то получился чудовищный конфуз. Служебно-розыскной пес Урал, бесстрашный зверь, не раздумывая кидающийся на человека, стреляющего из пистолета в упор, Урал, который не моргнув глазом валил преступников, размахивающих ножом, этот самый Урал - грозная помесь волка и овчарки,- как только его подвели к ревущему ветродую, жалобно заскулил и, поджав хвост, улепетнул подальше. Бедняга милицейский пес разные ужасы видел и слышал на своем собачьем веку, ко многому его приучили в спецшколе угрозыска, но ветродуя там не проходили. Пробовали вывести в поле вторую служебно-розыскную собаку - и снова тот же бесславный финал: она так же позорно оробела и отказалась работать. Очевидно, все-таки в этих специальных школах уровень воспитательной работы среди собак недостаточно высок, имеется и там слабинка. К ужасу всей группы, и в особенности ее директора, съемочный день был начисто сорван. А этот день влетает по смете во много сотен рублей. Директор попробовал было намекнуть, что метель вовсе не обязательна, но режиссер посмотрел на него такими мерцающими глазами, какие бывают, говорят, у тигра перед решающим прыжком к горлу своей жертвы. Драматическое уныние царило в тот вечер в избе, где расположилось руководство съемочной группы. Даже Юрий Владимирович Никулин, один из самых прелестных и неунывающих людей на земле, сколько ни пытался развеселить своих товарищей по несчастью, ничего поделать не смог. Директор бормотал, что этих сволочных собак он завтра же снимет с питания и будет жаловаться на них министру, а режиссер с хрустом заламывал свои нервные пальцы. И тут кто-то вспомнил, что несколько месяцев назад на киностудию "Мосфильм" пришло письмо, над которым в свое время незлобиво посмеялись студийные редакторы. Письмо пришло из Киева от сантехника Михаила Длигача. Страстный собаковод-любитель, Длигач писал, что у него есть умнейший пес Дейк; Длигач сообщал также, что, прочитав в "Новом мире" повесть "Мухтар", он сочинил по этой повести киносценарий и предлагает студии себя как автора и дрессировщика, а своего Дейка - как исполнителя главной роли. К письму была приложена фотография красавца пса, увешанного наградными медалями. Сценарий Длигача оказался неумелым, на письмо ему никто не ответил. Нынче же, очутившись в бедственном положении, режиссер решил воспользоваться подвернувшимся последним шансом. На другой же день сантехник Длигач со своим Дейком были доставлены самолетом из Киева в окоченевшее от мороза подмосковное село. Дейк плевал на ветродуй. Пес и ухом не повел в его ревущую сторону. По-видимому, это объяснялось двумя обстоятельствами: во-первых, он вместе со своим хозяином не раз бывал на аэродромах, пользуясь воздушным транспортом; во-вторых же - и это, пожалуй, главное,- я не встречал пса, у которого было бы так развито чувство собственного достоинства, как у этого Дейка. Даже с Длигачом он держался на равных. Приказания хозяина он выполнял неукоснительно, однако безо всякого собачьего холуйства, словно бы отдавая себе отчет, что Длигач в некоторых вопросах старше и опытнее. Никакой излишней торопливости, угодливого заглядывания в глаза хозяина у Дейка не было. Он выслушивал поданную команду и исполнял ее точно и разумно, ибо эта команда усваивалась Дейком как нечто совершенно необходимое им обоим в данное мгновение, и никакие объективные причины и посторонние обстоятельства не могли помешать псу исполнить его служебный долг. (Кстати, если подобное отношение к своей работе и своему долгу можно выработать в себе только с помощью условных рефлексов, то я лично очень сожалею, что мои условные рефлексы худо развились именно в этом направлении.) Из четырех собак, снимавшихся в роли Мухтара, самым талантливым артистом оказался Дейк. Он даже полюбил самый процесс съемок; стоило режиссеру крикнуть в микрофон: "Внимание. Мотор. Начали!"как Дейк кидался к съемочной площадке, стараясь попасть в ближнюю точку перед кинокамерой. Его совершенно очевидно не удовлетворяли массовки и мелкие эпизоды, он ощущал себя центральным героем фильма и обожал крупные планы. При всем том, была одна главная трудность, преодолевать которую приходилось все девять съемочных месяцев. Четыре собаки, включая и одареннейшего Дейка, совершенно ни во что не ставили режиссера, оператора и артистов, не говоря уж о директоре группы, должность которого абсолютно не фиксировалась собачьим разумением. Псы признавали только своего хозяина. Они готовы были - правда, с некоторым усилием над собой - терпеть артистов рядом, если те не слишком нарушали привычные для псов нормы поведения. На любое проявление амикошонства, актерской развязности, на желание болтливо сблизиться псы отвечали угрожающим рычанием. А уж какое бы то ни было приказание, отданное артистом, пес встречал таким ледяным презрением, что артист неловко смешивался и старался превратить все это в шутку. Но ведь на экране Мухтар принадлежит Глазычеву, беззаветно любит его, слушается малейшего его слова. А Глазычева играет Юрий Никулин. А Дейку, Уралу и двум другим собакам Никулин напрочь безразличен. Безразличен - в лучшем случае, а то и попросту враждебен, поскольку он для них "чужой". Еще в самом начале работы, когда Дейк был только-только утвержден в роли Мухтара, Длигач тотчас же обратился к Никулину с просьбой: - Юрий Владимирович, разрешите мне называть вас Юрой. Никулин удивленно посмотрел на него. - Видите ли,- пояснил Длигач,- мой Дейк любит короткие имена: Юрий Владимирович - это для него слишком длинно. Я буду подавать ему команду: "Иди к Юре!" или "Иди с Юрой!". А каждый раз говорить ему: "Иди к Юрию Владимировичу" или "Иди с Юрием Владимировичем"- это было бы для него слишком официально и утомительно. Вот почему, если бы зрители фильма услышали черновую фонограмму съемок, то они несказанно поразились бы количеству "лишних" реплик, лишних потому, что реплики эти подавались не героями фильма, а Длигачом и проводником милицейских собак. Псы ведь исполняли лишь то, что им велели их хозяева. Были на съемках случаи крайне рискованные. Я говорю о тех эпизодах, где по ходу сюжета следовало натравливать злобного пса на артистов. По грозной команде: "Фасе, Дейк!" или "Фасе, Урал!"- собака спускается хозяином с поводка и в ярости мчится на заклятого врага. Как бы ни был умен пес, невозможно, подав эту страшную команду, тут же шепнуть ему, рассвирепевшему, на ухо: "Пожалуйста, делай все по-нарочному!.." То есть шепнуть-то, конечно, можно, однако пес в это мгновение знает и чувствует лишь одно: ему надо оградить своего любимого хозяина от смертельной опасности, оградить даже ценой собственной жизни! И всю свою мощь, отвагу и злобу пес вкладывает в этот рывок по команде "фасе!". И вот представьте себе. На заслуженную артистку Аллу Дмитриевну Ларионову надо натравить Дейка. Этого требует сюжет эпизода. Мало того. При съемках любого фильма оператор непременно делает несколько дублей - один и тот же эпизод снимается не единожды, а три-четыре раза, порой и гораздо больше. Значит, разъяренный Дейк по команде "фас!" кинется на Ларионову, рыча повалит ее, станет рвать, и это надо повторять и повторять, покуда режиссер и оператор не сочтут, что дубль получился достаточно реалистично. Сперва решили, что в этом эпизоде будет сниматься не Алла Дмитриевна, а ее дублерша. Строжайшие меры предосторожности были приняты: тело артистки под шубой обмотали пластами плотного войлока - прокусить этот защитный слой пес не смог бы. Длигач, стоявший поблизости, напряженно следил за каждым движением своего Дейка, готовый в любую долю секунды броситься в кадр и мгновенно оторвать пса от артистки. И все-таки, и все-таки... страшновато! Я вполне понимал и искренне жалел дублершу, когда увидел после съемок ее бледное, осунувшееся и все еще испуганное лицо. Однако на другой день, когда мы просматривали отснятый и отпечатанный материал, Алла Дмитриевна Ларионова сказала режиссеру: - Мне не нравятся эти кадры с моей дублершей. Я очень прошу вас переснять их с моим участием: пусть Длигач спускает Дейка по команде "фасе!" на меня - я не боюсь. Долго упрашивать режиссера не пришлось: наличие дублеров в фильме всегда несколько противоестественно, в особенности если эпизоды с их участием должны выглядеть хоть сколько-нибудь психологически значительными. И вот все пошло сызнова. Однако теперь Длигач нервничал еще более - он уже устал от напряжения. Вся группа снова взволнованно следила за происходящим на съемочной площадке. А происходило вот что. Как только Дейк, по велению хозяина, огромными скачками кидался навстречу Ларионовой и, с разбегу опрокидывая ее на снег, впивался своими литыми клыками в ее шубу, нервы Длигача окончательно сдавали - он бросался в кадр, хватал пса за ошейник, тащил на себя, вопя истерическим голосом: - Фу, Дейк!.. Фу!.. И тут уже начинал не на шутку раздражаться режиссер: дубль шел за дублем, а Длигач так поспешно врывался в кадр, что должного количества метров полезной пленки никак не получалось. Тогда режиссер объявил десятиминутный перерыв и, пошептавшись о чем-то с рабочими, обслуживающими съемочную площадку, снова крикнул в микрофон: - Внимание. Мотор. Начали!.. Все шло своим чередом. В пятый раз кинулся Дейк на Ларионову, и в пятый же раз Длигач рванулся было к своему псу, но теперь крепкие руки рабочих обхватили его сзади, с боков и не выпускали до тех пор, покуда режиссер с оператором не сочли, что реализм этого эпизода достиг апогея. Именно этот дубль и вошел в фильм. Мужество Ларионовой было вознаграждено восхищением группы; к счастью, артистка нисколько не пострадала - Дейк сжимал свои мощные челюсти именно там, где был настлан под шубой войлок. Все те ответственные места в фильме, в которых пес должен был "играть" как артист, исполнял Дейк. Разумеется, ему помогали настоящие артисты, и в первую очередь Юрий Владимирович Никулин. Драма пса Мухтара, его трагическая старость никого бы из зрителей не тронула, если бы рядом с ним и даже вместо него душевно не переживал бы, не страдал бы его проводник Глазычев - Никулин. Так или иначе, однако к концу фильма Дейк должен был выглядеть на экране особенно несчастным и больным - этого требовала судьба его героя Мухтара. А как прикажете сделать здорового, крепкого пса несчастным и одряхлевшим после тяжелого ранения?.. Прежде всего было решено, что Дейку надлежит прихрамывать. Для этого к его задней лапе подвязывали резинкой кусочек твердой проволоки - она легонько покалывала ногу при ходьбе, это было не больно, но достаточно неудобно, как выражаются врачи - дискомфортно. Затем морду пса обмотали бинтами - Мухтар ведь был ранен в голову. Следовало еще как-то одряхлить и всю наружность собаки, сделать ее старчески неряшливой. Полили Дейка водой из Дона - съемки летней натуры происходили под Ростовом,- шерсть пса слиплась, но жара в те июльские дни стояла неистовая, Дейк мгновенно обсыхал и молодел - неряшливость не получалась. Как всегда, ранее других нашелся Юрий Никулин. - Братцы!- радостно вскрикнул он.- Давайте обмажем Дейка вишневым сиропом!.. Пса полили сиропом, шерсть его неаккуратно свалялась, накрепко слиплась, и теперь уже Дейк выглядел совершенно обездоленным: забинтованная в эту адовую жару голова, покалывание проволокой при каждом шаге и омерзительное для опрятной собаки неряшество - все это делало его искренне несчастным. В одном же смысле, чрезвычайно для фильма важном, нам просто повезло. Не думая о том, насколько сложно будет изобразить это на экране, я сочинил в сценарии эпизод, где, покалеченный пулей, инвалид Мухтар с трудом, повизгивая от собственного бессилия, сползает с лестницы. Сочинить-то я это сочинил, а вот как убедить собаку сыграть подобную штуковину?! И тут нам повезло. Оказалось, что Дейк в щенячьем возрасте упал как-то с высокого подоконника и изрядно расшибся при этом. К счастью для нас, у него и сохранилась с тех давних времен боязнь высоты. Воспользоваться этим было уже просто. Очутившись на узкой площадке круто и высоко поднятой лестницы - туда его для съемок внесли,- Дейк оробело поглядывал вниз, как самоубийца в пропасть. Внизу же стоял его хозяин и жестко требовал: - Ко мне, Дейк! Ко мне!.. Жалобно поскуливая и припадая брюхом к ступеням, пес медленно и неуверенно переставлял лапы, сползая по лестнице к ногам... Никулина. А хозяин стоял сбоку, вне кадра. Месяца за два до окончания работы над фильмом, когда группа уже вернулась из длительной ростовской экспедиции в Москву - предстояли лишь павильонные съемки на киностудии,- Никулин предложил Длигачу: - Переезжай, Миша, вместе с Дейком ко мне домой. Зачем тебе мыкаться по гостиницам, да и с псом я подружусь еще больше... Работая рядом с Дейком, изображая его любимого проводника, Никулин, естественно, привязывался к собаке все искреннее, искренне же полагая, что и собака становится его верным душевным другом. Наконец-то съемки фильма закончились. Настал грустный день разлуки. Длигач с Дейком уже давно жили в квартире Юрия Владимировича. Он поехал провожать их на Киевский вокзал. Прохаживаясь по перрону вдоль поезда, Никулин не без гордости сказал: - А все-таки, Миша, Дейк полюбил меня больше, чем тебя! - Почему ты так думаешь? - спросил Длигач. - Да потому что каждое утро, в восемь часов, Дейк подходил к моей кровати, тыкался в меня носом и просил, чтобы я вышел с ним погулять. Меня просил, а не тебя! - Видишь ли,- сказал Длигач,- каждое утро, без пяти восемь, он пробовал будить меня, но я говорил ему: "Иди к Юре!", после этого он и шел к тебе... Автор сценария не принимает близкого участия в съемках своего фильма. Я ездил с группой в экспедицию под Ростов, бывал десятки раз в павильонах "Мосфильма", всегда ощущая себя некоторой обузой для группы. Однако меня неизменно влекло к двум артистам: к Юрию Владимировичу Никулину, которого я глубоко и нежно полюбил, и к Дейку, для которого я так и остался чужим и ненужным..." («Kinodog.ру»)

В этой черно-белой ленте актеру Юрию Никулину достался самый необычный напарник из всех. Ему предстояло проводить много экранного времени с восточноевропейской овчаркой, одной из самых лучших сторожевых собак мира. То есть, конечно, овчарок было несколько - одного пса приучили с лаем кидаться на решетку, другую приучили выполнять команды Юрия Никулина (а сам актер освоил азы дрессировки и главное правило - свой страх показывать нельзя, хотя если бы он боялся работать с животными, то вряд ли получил бы роль). Третьего кобеля заставляли выполнять различные по сложности трюки. Фильм о невзгодах, которые подчас выпадают самым доверчивым из существ, что живут рядом с ... человеком. «Собакам не нравится, когда их продают» и ревновать они тоже могут, зато невероятно преданы хозяину и незаменимы на государственной службе, когда их нюх служит работникам милиции, а зубы обезвреживают опасных преступников. И, соответственно, на съемочной площадке, где приходится бегать по настоящему снегу при свете прожекторов. Впрочем, Юрий Никулин от этой пробежки тоже не освобождался, только ему еще полагалось читать монологи, пока Мухтар «внимал», шевеля ушами. Сколько не пересматриваю эту ленту, все равно каждый раз надеюсь на счастливый финал. И концовка, конечно, счастливая, но лишь на половину. Ветерану собачьего питомника приходится после лечения бороться и с директивами высшего руководства, но мир не без добрых людей, и хозяин, естественно, любимца не оставит. «Ко мне, Мухтар» оказался полезен по многим причинам. Во-первых, он наглядно показывает успехи наших дрессировщиков, уже отличившихся «воспитанными» тиграми в «Полосатом рейсе». Во-вторых, картина возродила интерес у партийных деятелей к советским кинологическим школам, которые были на грани закрытия в те времена. В-третьих, многие детишки захотели себе таких «Мухтаров». Да и фильм просто-напросто очень хороший, настолько, что всякие там «Возвращения Мухтара» не смотрю из принципа. В памяти должен быть один пес и один его друг. (Zmey-Aspid)

Несмотря на то, что мир флоры и фауны я люблю крепкой и пламенной любовью, но как-то так получается, что фильмы о братьях наших меньших смотрю крайне редко, и в основном документальные, а не художественные. И вот, сейчас, просматривая многие советские киноленты наткнулась на еще одно произведение, которое меня заинтересовало и затронуло до глубины души. «- А умильная морда Мухтара говорила: я могу и так и эдак, я очень веселый, я ужасный шутник, я чуть не издох без тебя, сейчас мы поедим с тобой домой, кажется я в чем-то виноват, но ведь ты самая добрая, самая умная, самая справедливая… да посмотри ... же на меня наконец!» (с) Приключенческо-драматический фильм «Ко мне, Мухтар!» - это настоящий манифест взаимного добра, любви и преданности собаки и человека. Почти 50 лет прошло со дня основания этой невероятной истории, но восемьдесят минут хронометражного времени пролетели за одну секунду. Никакие новомодные боевики не сравнятся с этой повестью, которая дышит гуманностью и добросердечностью, отзывчивостью и душевностью. Которая способна перевернуть взгляды на жизнь или хотя бы подкорректировать их. Которая подтверждает и свидетельствует о главной мудрости: «Собака - друг человека!» «- Он шел рядом с ней гордо вскидывая лапы, сытый, счастливый, и только бдительно посматривал по сторонам, не грозит ли ей какая-нибудь страшная опасность… Ведь это именно ее он защищал сейчас от врагов, нападавших с палкой, с тряпкой, с пистолетом…» (с) Это сейчас фильмы штампуют, как на конвейере, за рекордно короткие сроки. Но чтоб создать киноленту «Ко мне, Мухтар!» ушел целый год. С животными работать весьма не просто… Но если уж кино формируется, то, как правило получается крайне исключительная история привязанности и дружбы. Что, собственно и случилось с этим особенным фильмом. «- Слава шла к Мухтару медленно, задерживаясь в пути. Он работал и в стужу и в дождь, и в палящий зной… Папка с его личным делом становилась все толще.» (с) Я очень люблю Юрия Никулина. Даже не за его талант, который, разумеется очевиден и бесспорен. Нет. А за его улыбку и грустные глаза. У клоунов, почему-то всегда грустные и печальные глаза, в которых таится мрачная обреченность и безысходность… Именно в этом фильме я впервые увидела Никулина, как великолепного драматического артиста. Он так здорово, ненавязчиво передал все эмоциональные акценты, всю любовь, которую его герой испытывает к своему другу и товарищу Мухтару. Актер такой величины не нуждается в похвале. Все и так знают, кто он… «- Через несколько дней судьба Мухтара была решена. Он стал есть свой суп, на совершенно законном основании. А жизнь питомника шла своим чередом… Из Кирова привезли новых щенков. Он смотрел на них сурово. Они были еще совсем глупые, неопытные, необученные. А молодые собаки презрительно глядели на старого, хворого, колченогого пса, не зная его жизни и не понимая, зачем он еще ковыляет на этом прекрасном белом свете!» (с) Очень хочется похвалить четырех овчарок (к сожалению, не знаю их имен), которые играли героя Мухтара в разных эпизодах. Без этих добродушных и полных бескорыстной любви созданий не получилось бы такого удивительного фильма. И несомненно, спасибо создателям режиссеру Семену Туманову и сценаристу Израилю Меттеру. Без этих людей белый свет не увидел бы Мухтара и его друга-союзника. Это доброе кино, еще раз доказывает, что собачьей преданности нет предела! Что собака пойдет на все, лишь бы защитить своего хозяина-друга, даже если и ценой своей собственной жизни и судьбы… А под конец капали слезы… (Fleur Delicate)