ОБЗОР «ИСЧЕЗНОВЕНИЕ» (1988)
Двое влюбленных Рекс и Саския едут из Амстердама во французскую провинцию, чтобы вместе провести отпуск. На одной из заправочных станций Саския решает забежать в магазин за напитками и бесследно исчезает. Проходит три года, и Рекс, у которого к тому времени появилась новая возлюбленная, вдруг решает возобновить поиски Саскии. Он расклеивает плакаты в месте исчезновения девушки, и однажды получает загадочное письмо...
Саския Вагтер (Йоханна тер Стеге) обещает Рексу Хофману (Жене Бервутс), с которым приехала на автомобиле из Нидерландов во Францию, чтобы провести отпуск, не задерживаться в придорожном магазине и... бесследно исчезает. Поиски по горячим следам ничего не дают. Спустя три года Рекс по-прежнему не оставляет надежды узнать о судьбе пропавшей девушки, тем более что предполагаемый похититель периодически присылает открытки. И вот однажды преступник - Раймон Леморн (Бернар-Пьер Доннадье) - предстает собственной персоной... (Евгений Нефедов)
ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1988
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Йоханна тер Стеге).
«ФАНТАСПОРТУ», 1990
Победитель: Лучший режиссер (Георге Слейзер), Лучшая мужская роль (Бернар-Пьер Доннадье).
Номинация: Лучший фильм (Георге Слейзер).
КФ В НИДЕРЛАНДАХ, 1988
Победитель: «Золотой теленок» за лучший фильм (Георге Слейзер, Анна Лордон), Премия критиков (Георге Слейзер).
МКФ В ВАРШАВЕ, 1991
Номинация: Приз зрительских симпатий (Георге Слейзер).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1991
Победитель: Топ иностранных фильмов.
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1992
Номинация: Лучший фильм на иностранном языке.
ВСЕГО 7 НАГРАД И 6 НОМИНАЦИЙ.
Писатель и журналист Тим Краббе (род. 1943 https://nl.wikipedia.org/wiki/Tim_Krabb%C3%A9), - автор романа-первоисточника «Золотое яйцо» (1984 https://nl.wikipedia.org/wiki/Het_gouden_ei) и сценария, взял за основу газетную статью о туристке, которая исчезла во время остановки автобуса во Франции. Полиция 2 дня занималась поисками, но ее так и не нашли. 10 лет спустя Краббе сам провел расследование и выяснил, что женщина буквально на следующий день объявилась, - она просто села в другой автобус. Краббе даже позвонил ей и поблагодарил за сюжет.
Бюджет: NLG 250,000.
Место съемок - Франция: Ним, Маргерит, Массийарг-Атуеш (Гар), Сет (Эро), Торе-Сюр-Уш, Сен-Тибо (Кот-д'Ор), Ле-Ру (Ардеш), Фонтэн (Сона и Луара), Аллан (Дром); Нидерланды: Амстердам; Бельгия: Реккем.
Транспортные средства, показанные в картине - https://www.imcdb.org/movie.php?id=96163.
Бернар-Пьер Доннадье (1949-2010 https://fr.wikipedia.org/wiki/Bernard-Pierre_Donnadieu) пользовался не вполне обычными методами на съемочной площадке. Он специально затеял драку с Жене Бервутсом (род. 1956 https://nl.wikipedia.org/wiki/Gene_Bervoets) незадолго до съемок сцены, в которой их герои дерутся, чтобы злость Бервутса выглядела как можно более естественной. А в сцене, где Раймон дает наркотики героине Йоханне тер Стеге (род. 1961 https://nl.wikipedia.org/wiki/Johanna_ter_Steege), актер так крепко прижал ее к себе, что ей стало нечем дышать, и она действительно испытала приступ паники.
Жене Бервутса закрыли в настоящем гробу и завалили сверху мешками с песком, чтобы его старания спастись не выглядели наигранными.
Кадры фильма: https://www.moviestillsdb.com/movies/spoorloos-i96163, https://www.blu-ray.com/The-Vanishing/98703/#Screenshots, https://www.cinemagia.ro/filme/spoorloos-23782/imagini/; кадры с актерами/персонажами - https://filmdope.com/Statics/F00020000/FilmCredit20529.html.
Фаустовская тема развита в фильме таким образом, чтобы продемонстрировать гибельность неуемной погони за знанием, - причем как для Рекса, так и для Раймона. Наиболее счастливыми представлены в картине те, кто вообще ничего не знает о происходящем (семья Раймона).
Георге Слейзер (1932-2014 https://nl.wikipedia.org/wiki/George_Sluizer) снял альтернативный финал, в котором Раймона ловит полиция. Но эту концовку нигде не использовали, т.к. режиссер решил, что она снижает эффект предыдущих сцен.
Информация об альбомах с саундтреком - https://www.soundtrackcollector.com/catalog/soundtrackdetail.php?movieid=30658.
Премьера: 29 августа 1988 (Монреальский кинофестиваль); начало проката: 27 октября 1988 (Нидерланды), 20 декабря 1989 (Франция).
Англоязычное название - «The Vanishing»; во французском прокате - «L'homme qui voulait savoir» (Человек, который хотел знать).
Трейлеры: https://youtu.be/v00bZAKLe5k, https://youtu.be/KlO2oIieI44.
В 1988 «Исчезновение» выдвинули на премию «Оскар» в категории «лучший фильм на иностранном языке» от Нидерландов, однако в шорт-лист картина не вошла, так как содержала слишком много реплик на французском языке.
«Исчезновение» вызвал восхищение кинокритиков. Особенно много комплиментов выпало на долю режиссера, который сумел усложнить сюжетную линию повести и усилить драматический эффект концовки.
Обзор изданий картины: http://www.dvdbeaver.com/film4/blu-ray_reviews_63/the_vanishing_blu-ray.htm, https://www.blu-ray.com/The-Vanishing/98703/#Releases, https://www.dvdclassik.com/critique/l-homme-qui-voulait-savoir-sluizer.
О фильме на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/the-vanishing-am19299.
«Исчезновение» на нидерландских: https://www.moviemeter.nl/film/972, https://www.biosagenda.nl/index.php?action=film&filmID=1032, https://cinemagazine.nl/spoorloos-1988-recensie/ и французских сайтах о кино: http://cinema.encyclopedie.films.bifi.fr/index.php?pk=38464, https://www.unifrance.org/film/8814/l-homme-qui-voulait-savoir, https://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=115820.html.
О картине на сайте Criterion - https://www.criterion.com/films/677-the-vanishing.
«Исчезновение» входит во многие престижные списки: «100 лучших фильмов ужасов» по мнению деятелей жанра (Time Out) (66-е место); «105 лучших фильмов мирового кино» (снятых не на английском языке) по версии журнала Empire (72-е место); «100 величайших фильмов ужасов» по версии Slant Magazine (88-е место); «Лучшие из культовых фильмов» по версии издания A.V. Club (130-е место); «The 1001 Movies You Must See Before You Die» (781-е место); «1000 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть» по версии газеты The Guardian (938-е место); «500 лучших фильмов ужасов» по оценкам пользователей IMDb; «Любимые фильмы Стэнли Кубрика».
На Rotten Tomatoes у фильма рейтинг 96% на основе 51 рецензии (https://www.rottentomatoes.com/m/the_vanishing).
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/spoorloos-m100010529, https://www.imdb.com/title/tt0096163/externalreviews/.
Йоханна тер Стеге, сыгравшая Саскию, после награды Европейской киноакадемии была приглашена в Голливуд.
В 1990 картина вышла в прокат США. В кинопрессе обращалось внимание не только на правдоподобность трех главных героев и на психологическую реалистичность ситуаций, но и на отход режиссера от свойственных жанру клише: убийца и большая часть подробностей преступления становятся известны зрителю в первые же минуты просмотра, в кадре практически отсутствует насилие.
Георге Слейзер о фильме - https://youtu.be/_hwGbs69kX0.
Американский ремейк - «Исчезновение» («The Vanishing», 1993 https://www.imdb.com/title/tt0108473/). Примечательно, что обе картины снял один и тот же режиссер. Бюджет фильма составил $20,000,000, что в 10 раз превышает финансовую базу оригинального триллера. Слейзеру было позволено снять ремейк собственного фильма только при условии, если он переделает концовку. Тамошняя аудитория не приняла бы трагичный и безысходный финал оригинальной картины. Но ремейк провалился в прокате и получил крайне негативные отзывы прессы. Связано это с отказом от неизбежной, но оттого не менее шокирующей развязки и c тем, что сюжетные линии из жизни убийцы и Рекса в этой версии не выявляются постепенно, а с первых кадров идут бок о бок.
Влюбленные Рекс и Саския отправляются на каникулы во Францию. По дороге Саския рассказывает Рексу о странном сне, который ей приснился накануне: будто она находится внутри золотого яйца и боится, что оно разобьется. Когда они проезжают через туннель, в баке заканчивается бензин. Они добираются до бензоколонки, где Саския заходит в магазин за напитками и бесследно пропадает. На протяжении трех лет Рекс занимается поисками Саскии, отталкиваясь от размытой фотографии, которую ему удалось сделать на бензоколонке: там видно, что Саския вышла из магазина с каким-то человеком. Ему снится тот же сон про золотое яйцо, что и Саскии перед исчезновением. Поиски Саскии превращаются для него в одержимость. Сознавая это, его бросает новая подруга. Между тем за поисками Рекса с интересом наблюдает Раймон, француз из города Ним, - тот самый человек, который похитил и убил Саскию три года назад. Он понимает, что основным мотивом Рекса является желание докопаться до истины, разъяснить свербящую его загадку, а не жажда мести или желание вернуть Саскию. Раймон выходит на связь с Рексом и раскрывает ему мотивы, толкнувшие его на преступление. Это было в первую очередь желание познать глубину зла, таящегося в человеческой природе. Раймон обещает Рексу, что он узнает, что случилось с девушкой, если выпьет чашку кофе со снотворным и повторит тот же путь, что и она три года назад. После мучительных колебаний Рекс поддается своему болезненному любопытству. Он выпивает кофе и засыпает, а, очнувшись, обнаруживает, что заживо похоронен в могиле. Такова, видимо, была и судьба его любимой.
Весьма интересный и оригинально построенный психологический триллер. После загадочного и необъяснимого исчезновения девушки главного героя во время короткой остановки на бензозаправочной станции, он превращается в одержимого человека, безуспешно пытающегося ее найти. Через три года после этих событий, похититель решает дать о себе знать, терроризируя героя посланиями на почтовых открытках. Так как фильм снят в европейских традициях, то акцент в нем сделан, в основном, на нарастающее психологическое напряжение, переданное крайне убедительно.
Психологический триллер. Некий француз по фамилии Леморн решает похитить любую случайно встретившуюся женщину, чтобы проверить свою способность перешагнуть ту черту, которая отделяет человека от преступления. Этой жертвой оказывается молодая голландка, приехавшая со своим приятелем на «Тур де Франс». Когда она исчезает, друг пытается в течение трех лет найти ее, а также того неведомого похитителя, который регулярно отправляет ему почтовые открытки. Эта лента голландского режиссера Георге Слейзера вызвала неожиданный художественный резонанс в разных странах мира, хотя не является чем-то экстраординарным, тем более - для кино Нидерландов, которое всегда отличалось странным своеобразием манеры (от абсурдности до мрачно-сюрреалистических видений) и изощренностью придуманных сюжетных ходов. Вот и «Исчезновение» сочинено все же лучше, нежели исполнено, несмотря на то, что может подействовать на излишне впечатлительных зрителей. Интереснее наблюдать за предысторией случившегося, а не за «борьбой двух маний» мужчин, один из которых патологически доволен, создавая видимость, что похищенная девушка еще жива, а второй одержимо верит в то, что с ней не произошло ничего ужасного. Знаменательно, что премию «Феликс» за второплановую роль получила именно Йоханна тер Стеге, которая мелькнула на экране всего лишь на несколько минут, но благодаря этому привлекла внимание самых разных постановщиков - от венгра Иштвана Сабо до американца Бернарда Роуза. Кстати, в США спустя пять лет решились повторить «Исчезновение» на свой лад и пригласили в качестве режиссера... именно Георге Слейзера, а не кого-то из голливудских киноремесленников. Однако его американский авторемейк явно уступает европейскому оригиналу. 6.5/10. (Сергей Кудрявцев, 1993)
Георг Слейзер родился - в 1932-м году - в Париже и тем не менее считается кинематографистом нидерландским, даже вопреки тому, что чаще предпочитает осуществлять постановки, заручившись поддержкой продюсеров сразу из нескольких стран. Минуло не одно десятилетие с выхода дебюта, прежде чем он завоевал международное признание - благодаря именно «Исчезновению», объявленному чуть ли не эталоном триллера по-голландски. Необычность этой экранизации романа «Золотое яйцо» (1984) Тима Краббе заключается в граничащей с изощренностью искусности изложения истории «преступления и наказания». Стержневое событие, породившее мучительную загадку, показано (в завязке и в финале) с двух точек зрения, а не увидено глазами только непосредственного виновника, каким являлся Родион Раскольников у Федора Михайловича Достоевского. Писатель (и, к слову, брат известного, в том числе по ролям, сыгранным за океаном, киноактера Йеруна), в процессе работы над сценарием дополнительно усложнивший структуру повествования, оттолкнулся от подлинного происшествия, имевшего место во Франции, попавшего в газету. Причем, как ни забавно, впоследствии выяснилось, что туристка, бесследно исчезнувшая и на протяжении двух дней тщетно разыскивавшаяся полицией, жива-здорова: просто села не на тот автобус. А бурное художественное воображение уже нарисовало захватывающую картину дьявольского плана, реализованного добропорядочным на вид мужчиной - интеллигентом средних лет, остающимся до поры до времени неизвестным, не забывая распалять желание Рекса докопаться до истины... Не расстающийся с надеждой, продолжающий обклеивать объявлениями окрестные столбы, опрашивать потенциальных очевидцев, выступать по телевидению и т.д., Хофман не сможет зажить спокойной жизнью, пока не узнает о судьбе Саскии, и уже неважно - о судьбе счастливой или трагической. У режиссера, по всей видимости, был особый расчет, по своей изощренности сравнимый со злокозненной затеей месье Лемморна. И необычное стилистическое1 решение резко усиливает эффект. На протяжении первой половины повествования, начиная с экспозиции, доминирует резкая, нервозно-расплывчатая, недосказанная манера, замечательно передающая тревожное душевное состояние Рекса. Последующие же события, напротив, вопреки всем ожиданиям, изложены с напускным спокойствием и рассудочностью. Вот и Раймон поначалу откровенно издевался над отчаявшимся бедолагой, наслаждаясь игрой ума, - а в итоге, объявившись собственной персоной, постарался предстать эдаким «сверхчеловеком». Вполне искренне признавая себя социопатом2, он рассказывает о совершенных поступках с достоинством, с позволения сказать, рядового человекобога, сотворившего бессмысленное и жестокое деяние с тем же безразличием, с каким ранее совершил подвиг - спас тонущую девочку. И все-таки авторы не позволяют персонажу Бернара-Пьера Доннадье (выразительный актер ранее изобразил, в частности, инспектора Фаржа в «Профессионале» (1981) и настоящего Мартина Герра, возвратившегося домой), вознесшись, очутиться в воспетом Фридрихом Ницше состоянии «по ту сторону добра и зла». Не дают развенчать и отринуть древнюю дихотомию, лежащую в основе человеческой морали. На поверку похититель производит впечатление жалкого двуличного тирана, возведшего в назначение всей жизни проверку дееспособности навязчивой идеи. Трагедия же, по Слейзеру и Краббе, кроется в том, что притязания упитанного, самовлюбленного, с «дьявольской» бородой и неизменной ухмылкой на губах интеллектуала, вскормленного «обществом потребления» и чувствующего себя как рыба в воде в комфортной урбанистической реальности, не так уж беспочвенны. Бесследное исчезновение прежних нравственных устоев, объявленных обузой и попросту сброшенных с плеч, грозит человечеству, согласно символичной развязке, погребением заживо. В заключении хотелось бы выделить еще один важный философский мотив (между прочим, полностью исключенный из повторной экранизации, осуществленной в Голливуде тем же Георгом). В первых кадрах Саския рассказывает избраннику о пугающем сне, в котором представляет себя и его в двух золотых яйцах, летающих в пространстве. Но ей, к сожалению, не хватит проницательности, чтобы усмотреть в том знак, посланный свыше (или, если угодно, из глубин подсознания) в надежде предупредить о грядущей беде. Внимательный зритель обязательно вспомнит в эпилоге о странных словах девушки, обратив внимание на овальную форму портретов Хофмана и Вагтер, помещенных в газете в качестве иллюстраций к заметке о том, что они пропали без вести. Интуиция дана людям, что и говорить, неспроста... Авторская оценка: 8/10.
1 - В первую очередь - визуальное, хотя Слуйзер не случайно лично выступил одним из монтажеров, постаравшись выдержать особый, держащий в напряжении ритм. 2 - Даже сообщая, что имел честь попасть в соответствующий раздел последних изданий медицинской энциклопедии! (Евгений Нефедов)
Фильм поистине прост и гениален. Оригинал даже нельзя сравнивать с ремейком (хотя об этом лучше не спорить, каждому свое). Любопытство (я хочу знать!) - вот главная тема этого фильма, разговоры, мысли, попытки и неизбежные провали. Что случилось с любимой девушкой три года назад? Где она? Она умерла, она живет за несколько километров отсюда или же... В этом фильме нет разжеванного и поданного на тарелке (в отличие от ремейка), зритель сам решает, что правильно, а что нет. Актеры просто превосходные, все выглядит как наяву. Бернар-Пьер Доннадье просто великолепен - он силен, хладнокровен, задумчив, расчетлив и четок. В ремейке Бриджес также бесподобен, НО его немытые волосы, жалкий вид, дергающийся взгляд и трясущиеся руки больше похожи на переживания студента перед экзаменом... А такому человеку вряд ли удалось бы совершить подобное, ведь фильм не о маньяке или похитителе, которому просто необходимо это сделать, а о человеке, который ищет ответ на вопрос (все также из-за любопытства) - что добро и что зло, есть ли неизбежность и судьба, где грань и как можно переступить черту, а также - что за этим последует...? Отличная музыка, грустно завывающая в определенные моменты и трепетно будоражащая для вызывания страха и неизбежности. Кому-то фильм покажется затянутым и скучным, и скорее всего это больше драма, нежели триллер или экшн, но лично я считаю, что это триллер для души, без крови, без насилия, но все же заставляющий сердце биться быстрее. Весь фильм задаешься вопросом - что же случилось с Саскией? Как ее возлюбленному и нам уже не важно, что именно, а важнее - ЧТО, важно просто знать, и концовка становится объяснением всему. Все получат ответы на вопросы, которые их мучили, и любопытство будет прекращено. В фильме много символов, много диалогов - умных и заставляющих на многое посмотреть с разных сторон. Фильм пропитан легкой грустью и местами страхом, под конец напряжение нарастает и не оставляет впредь до титров. С одной стороны, непонятно, почему такой вроде бы не остросюжетный фильм вызвал фурор и получил столько наград, но, если задуматься - фильмов подобных этому больше нет, и вряд ли снимут (не считая попытки ремейка). В общем я настоятельно рекомендую смотреть только оригинал т. к. в ремейке очень многое упущено, смысл совсем другой, вплетена для чего-то еще одна женщина (наверное, для концовки), да и нет той атмосферы европейского кино... Но если оригинал все же не приглянулся, тогда лучше смотреть только ремейк, оригинал после него будет уже не то! P.S. Останусь на том, что оригинал - шедевр, для киноманов и критиков - просто находка, ремейк - не плох, но остается один вопрос режиссеру - фильм поставлен по роману «Золотое яйцо» Тима Краббе, что очень важно - золотое яйцо упоминается главными героями по особым причинам, как можно было это не упомянуть в ремейке, ведь в этом же вся соль? (Хотя, может для американцев это были бы пустые слова...) (ananasix)
Влюбленная голландская парочка Рекс и Саския отправляются на машине во Францию. В одном из туннелей авто останавливается по довольно банальной причине - закончился бензин. Это в итоге стало причиной конфликта между ними, но потом они все-таки помирились. Следующей их остановкой стала заправочная. Рекс остался в машине, а его подруга пошла отовариться в здешний магазинчик. И она исчезла. Парень стал спрашивать окрестных людей о том, видел ли кто его девушку, и те говорили, что, дескать, была, выходила из магазина с напитками (правда, непонятно - горячительными или нет). Так он ее и не нашел. Прошли годы, и Рекс все никак не мог забыть любимую и так и не поверил, что она вот так вот взяла, да и бросила его, ничего не сказав на прощание. Он появился в телепередаче, где подробно рассказал про нее и о том, что будет благодарен всем, кто откликнется на его поиски. И таковой откликнулся - Реймонд Леморн, любящий отец семейства, который и... похитил Саскию. Он назначает молодому человеку встречу и говорит о том, что тот должен будет выполнять все его указания, если хочет узнать о судьбе девушки... "С любимыми не расставайтесь" - таков лейтмотив этой голландской драмы. Нам показывают жизнь маньяка, то, как любит его семья, как он репетируют свои похищения, его встречи с дамами и кражу самой Саскии. Но не это ужасно, а то, что Рекс является практически бессилен и зависим от хмыря, козлиная бородка которого выглядит омерзительно. Концовка подготовит нам "холодный душ", правда, вполне предсказуемый. Это не хоррор, а драма о любви, чувствах и переживаниях. И о незапланированном маньяке, вносящем в жизнь незнакомых ему людей собственные коррективы. (radu)
Превосходный психологический триллер голландского режиссера Георге Слейзера, послуживший основой для одноименного голливудского ремейка с участием Джеффа Бриджеса и Сандры Баллок. Американский вариант неплох, но он все же уступает своему европейскому предшественнику, в первую очередь по части атмосферы и построению сюжета. Любопытно, что обе картины снял один и тот же режиссер - Георге Слейзер. Сюжет фильма хоть и не блещет оригинальностью (лентами о похищении людей сейчас уже никого не удивишь), но тем не менее весьма интересен. Молодой человек по имени Рекс Хофман разыскивает девушку, пропавшую три года назад при странных обстоятельствах. Что только он не предпринимает в надежде найти любимую: и в полицию обращается, и на телевидении выступает, и объявления о ее исчезновении на каждом шагу расклеивает - все тщетно. Уставший от бесконечных поисков, впадающий во все большее отчаяние, главный герой фильма с каждым днем теряет надежду увидеть возлюбленную. И тут перед ним появляется человек, утверждающий, что это он похитил девушку. Злоумышленник просит Рекса следовать за ним, чтобы узнать правду. Попутно авторы фильма рассказывают нам, чуть ли, не всю историю жизни похитителя. Выясняется, что он никакой не маньяк и не извращенец, а самый обычный человек, школьный учитель и прекрасный семьянин, который в один прекрасный день решил проверить себя на «прочность», похитив совершенно незнакомую ему женщину. Не для выкупа, а просто так, ради любопытства. Очевидно, начитался человек в свое время Достоевского, вот и начал задавать себе вопросы из разряда «тварь я дрожащая или право имею». Ему, видите ли, в кайф наблюдать со стороны за человеком, пребывающем в полном неведении случившегося, и гадать, что же тот в итоге предпочтет, горькую правду (девушка мертва) или сладкую ложь (девушка жива). Именно из таких вопросов и состоит сюжет этой потрясающей картины. Смотреть ее людям чересчур впечатлительным я бы не советовал. Виной тому крайне шокирующий финал: уж чего-чего, а подобной концовки я не ожидал, хотя если логически поразмышлять, все изначально шло именно к такой развязке. Актеры в фильме неизвестные, еще бы, ведь перед нами картина голландского производства, но играют они очень прилично. Режиссура, музыка и работа оператора тоже хороши, но все же главным достоинством этой ленты является сценарий, интригующий, напряженный, неожиданный, в котором практически нет проходных эпизодов - все имеет свое значение в общем построении сюжета. К тому же очень здорово передана мотивация поступков того или иного героя: фильм представляет собой настоящий анализ поведения двух мужчин, похитителя и разыскивающего. После просмотра фильма у вас не будет вопросов, почему каждый из них поступил так, а не иначе. «Spoorloos» по-прежнему остается актуальным. И это не удивительно, за прошедшие 20 лет, с момента выхода картины на экраны, количество бесследно пропавших людей во всем мире не уменьшилось, а только увеличилось в сотни раз. Фильм призывает быть более внимательным в общении с незнакомцами и ценить каждую минуту, проведенную с любимым человеком. Уже за это напутствие фильму огромное спасибо. (Бодхисатва)
