ИСЧЕЗНОВЕНИЕ (1988)
SPOORLOOS

Влюбленная пара Рекс и Саския отправляются на отдых во Францию автостопом. Они останавливаются на оживленной заправочной станции. Внезапно Саския загадочным образом исчезает, ничего не сказав Рексу. Следующие три года своей жизни Рекс безрезультатно пытается найти свою девушку. И в момент, когда отчаявшийся Рекс собирается прекратить поиски, он получает открытку от похитителя Саския...

Рекс Хофман (Жене Бервец) не находит себе места после того, как при странных обстоятельствах бесследно исчезает возлюбленная – Саския Вагтер (Иоганна тер Стехе), с которой они совершали туристическую поездку. После долгих лет томительного ожидания на контакт с Рексом, уже совершенно, казалось бы, отчаявшимся, выходит некто Раймон Леморн (Бернар-Пьер Доннадье), уверяющий, что именно он похитил Саскию. И предлагает заключить сделку…

Некий француз по фамилии Леморн решает похитить любую случайно встретившуюся женщину, чтобы проверить свою способность перешагнуть ту черту, которая отделяет человека от преступления. Этой жертвой оказывается молодая голландка, приехавшая со своим приятелем на «Тур де Франс». Когда она исчезает, друг пытается в течение трех лет найти ее, а также того неведомого похитителя, который регулярно отправляет ему почтовые открытки.

Экранизация самого продаваемого романа 1984 года писателя и журналиста Тима Краббе - «Золотое яйцо». Как и в книге, речь идет о Рексе Хофмане, молодом голландце, чья подружка Саския загадочно исчезает на станции газовой заправки в центре Франции, пока они оба находятся там на каникулах. Рекс пытается ее найти, но тщетно. Много лет спустя, в дань памяти Рекс продолжает поиски, мучимый угрызениями совести. Тогда появляется подозрительный человек, который предлагает все объяснить, если Рекс готов вынести все, что испытала его подруга...

Весьма интересный и оригинально построенный психологический триллер. После загадочного и необъяснимого исчезновения девушки главного героя во время короткой остановки на бензозаправочной станции, он превращается в одержимого человека, безуспешно пытающегося ее найти. Через три года после этих событий, похититель решает дать о себе знать, терроризируя героя посланиями на почтовых открытках. Так как фильм снят в европейских традициях, то акцент в нем сделан, в основном, на нарастающее психологическое напряжение, переданное крайне убедительно.

ЕВРОПЕЙСКАЯ КИНОАКАДЕМИЯ, 1988
Победитель: Лучшая женская роль второго плана (Иоханна тер Стехе).
ФАНТАСПОРТО, 1990
Победитель: Лучший режиссер (Джордж Слейзер), Лучшая мужская роль (Бернар-Пьер Доннадье).
Номинация: Лучший фильм (Джордж Слейзер).
КФ В НИДЕРЛАНДАХ, 1988
Победитель: «Золотой теленок» за лучший фильм (Джордж Слейзер, Энн Лордон), Премия критиков (Джордж Слейзер).
ВСЕГО 7 НАГРАД И 6 НОМИНАЦИЙ.

Фаустовская тема развита в фильме таким образом, чтобы продемонстрировать гибельность неуемной погони за знанием - причем как для Рекса, так и для Раймона. Наиболее счастливыми представлены в фильме те, кто вообще ничего не знает о происходящем (семья Раймона).
Премьера: 29 августа 1988 (Кинофестиваль в Монреале).
Фильм вызвал восхищение кинокритиков. Особенно много комплиментов выпало на долю режиссера, который сумел усложнить сюжетную линию повести и усилить драматический эффект концовки.
Актриса Иоханна тер Стехе, сыгравшая Саскию, после награды Европейской киноакадемии была приглашена в Голливуд.
В 1990 картина вышла в прокат США. В кинопрессе обращалось внимание не только на правдоподобность трех главных героев и на психологическую реалистичность ситуаций, но и на отход режиссера от свойственных жанру клише: убийца и большая часть подробностей преступления становятся известны зрителю в первые же минуты просмотра, в кадре практически отсутствует насилие.
Англоязычное название - «The Vanishing». Во французском прокате фильм шел под названием «L'Homme Qui Voulait Savoir» («Человек, который хотел знать»).
В 1992 был снят американским ремейк этого фильма («The Vanishing») с Сандрой Баллок. Примечательно, что обе картины снял один и тот же режиссер. Бюджет фильма составил $20 миллионов, что в 10 раз превышает финансовую базу оригинального триллера. Джорджу Слейзеру было позволено снять ремейк собственного фильма только при условии, если он переделает концовку. Тамошняя аудитория не приняла бы трагичный и безысходный финал оригинальной картины. Но фильм провалился в прокате и получил крайне негативные отзывы прессы. Связано это с отказом от неизбежной, но оттого не менее шокирующей развязки и c тем, что сюжетные линии из жизни убийцы и Рекса в этой версии не выявляются постепенно, а с первых кадров идут бок о бок.

Влюбленные Рекс и Саския отправляются на каникулы во Францию. По дороге Саския рассказывает Рексу о странном сне, который ей приснился накануне: будто она находится внутри золотого яйца и боится, что оно разобьется. Когда они проезжают через туннель, в баке заканчивается бензин. Они добираются до бензоколонки, где Саския заходит в магазин за напитками и бесследно пропадает. На протяжении трех лет Рекс занимается поисками Саскии, отталкиваясь от размытой фотографии, которую ему удалось сделать на бензоколонке: там видно, что Саския вышла из магазина с каким-то человеком. Ему снится тот же сон про золотое яйцо, что и Саскии перед исчезновением. Поиски Саскии превращаются для него в одержимость. Сознавая это, его бросает новая подруга. Между тем за поисками Рекса с интересом наблюдает Раймон, француз из города Ним, - тот самый человек, который похитил и убил Саскию три года назад. Он понимает, что основным мотивом Рекса является желание докопаться до истины, разъяснить свербящую его загадку, а не жажда мести или желание вернуть Саскию. Раймон выходит на связь с Рексом и раскрывает ему мотивы, толкнувшие его на преступление. Это было в первую очередь желание познать глубину зла, таящегося в человеческой природе. Раймон обещает Рексу, что он узнает, что случилось с девушкой, если выпьет чашку кофе со снотворным и повторит тот же путь, что и она три года назад. После мучительных колебаний Рекс поддается своему болезненному любопытству. Он выпивает кофе и засыпает, а, очнувшись, обнаруживает, что заживо похоронен в могиле. Такова, видимо, была и судьба его любимой.

Психологический триллер. Некий француз по фамилии Леморн решает похитить любую случайно встретившуюся женщину, чтобы проверить свою способность перешагнуть ту черту, которая отделяет человека от преступления. Этой жертвой оказывается молодая голландка, приехавшая со своим приятелем на «Тур де Франс». Когда она исчезает, друг пытается в течение трех лет найти ее, а также того неведомого похитителя, который регулярно отправляет ему почтовые открытки. Эта лента голландского режиссера Джорджа Слейзера вызвала неожиданный художественный резонанс в разных странах мира, хотя не является чем-то экстраординарным, тем более - для кино Нидерландов, которое всегда отличалось странным своеобразием манеры (от абсурдности до мрачно-сюрреалистических видений) и изощренностью придуманных сюжетных ... ходов. Вот и «Исчезновение» сочинено все же лучше, нежели исполнено, несмотря на то, что может подействовать на излишне впечатлительных зрителей. Интереснее наблюдать за предысторией случившегося, а не за «борьбой двух маний» мужчин, один из которых патологически доволен, создавая видимость, что похищенная девушка еще жива, а второй одержимо верит в то, что с ней не произошло ничего ужасного. Знаменательно, что премию «Феликс» за второплановую роль получила именно Иоханна тер Стехе, которая мелькнула на экране всего лишь на несколько минут, но благодаря этому привлекла внимание самых разных постановщиков - от венгра Иштвана Сабо до американца Бернарда Роуза. Кстати, в США спустя пять лет решились повторить «Исчезновение» на свой лад и пригласили в качестве режиссера… именно Джорджа Слейзера, а не кого-то из голливудских киноремесленников. Однако его американский авторемейк явно уступает европейскому оригиналу. 6.5/10. (Сергей Кудрявцев, 1993)

Джордж Слейзер родился – в 1932-м году – в Париже, и тем не менее считается кинематографистом нидерландским, даже вопреки тому, что чаще предпочитает осуществлять постановки, заручившись поддержкой продюсеров сразу из нескольких стран. Минуло почти два десятилетия с момента появления его дебюта, прежде чем Георг завоевал международную славу – благодаря именно «Исчезновению», объявленному чуть ли не эталоном триллера по-голландски. Необычность замысла этой экранизации романа «Золотое яйцо» Тима Краббе, адаптированного самим автором, заключается в первую очередь в том, что история «преступления и наказания» увидена глазами жертвы, а не непосредственного виновника, каким был Родион Раскольников у Федора Достоевского. Леморн, подстроивший «исчезновение» голландской туристки, ... не случайно остается до поры до времени за кадром, вместе с тем – не забывая напоминать о себе Рексу, уже три года ведущему тщетные поиски. И лишь в последней трети является собственной персоной. У постановщика, по всей видимости, был особый расчет, по своей изощренности сравнимый со злокозненными планами Леморна. И необычное стилистическое1 решение лишь усиливает эффект. На протяжении первой половины повествования, прежде всего – в экспозиции, доминирует резкая, нервно-расплывчатая, недосказанная манера. Последующие же события, напротив, вопреки всем ожиданиям, изложены с напускным спокойствием и рассудительностью. Вот и Раймон поначалу откровенно издевался над терявшим надежду Рексом, наслаждаясь игрой собственного ума. А в итоге, при личном появлении, – выставил себя сущим «сверхчеловеком», повествуя о своих поступках с достоинством «рядового человекобога», сотворившего бессмысленное и жестокое деяние с тем же безразличием, с каким ранее совершил подвиг2. И все-таки авторы не позволяют Леморну, вознесшись, очутиться в воспетом Фридрихом Ницше состоянии «по ту сторону добра и зла», тем самым – отринув древнюю антиномию, лежащую в основе человеческой морали. На поверку он предстает дегенерировавшим социопатом, возведшим в смысл жизни проверку дееспособности навязчивой идеи. Трагедия же, по Слейзеру, кроется в том, что притязания таких, упитанных, самовлюбленных, с неизменной ухмылкой на губах интеллектуалов, вскормленных «обществом потребления», не так уж пусты. Исчезновение прежних нравственных устоев, ставших обузой и попросту сброшенных с плеч, грозит преисподней всему человечеству. Финал символичен. Иоганна тер Стехе, представшая в обличии безалаберной и доверчивой Саскии, получила премию «Феликс», а самого Джорджа Слейзера заметили даже за океаном, доверив режиссуру повторной киноверсии романа с участием голливудских «звезд». 1 – В первую очередь – визуальное, хотя Слейзер не случайно лично выступил монтажером, постаравшись выдержать прерывистый, пульсирующий ритм. 2 – Таковым стало, по признанию самого Леморна, спасение тонувшей девочки. (Евгений Нефедов)

Фильм поистине прост и гениален. Оригинал даже нельзя сравнивать с ремейком (хотя об этом лучше не спорить, каждому свое). Любопытство (я хочу знать!) - вот главная тема этого фильма, разговоры, мысли, попытки и неизбежные провали. Что случилось с любимой девушкой три года назад? Где она? Она умерла, она живет за несколько километров отсюда или же… В этом фильме нет разжеванного и поданного на тарелке (в отличие от ремейка), зритель сам решает, что правильно, а что нет. Актеры просто превосходные, все выглядит как наяву. Бернар-Пьер Доннадье просто великолепен - он силен, хладнокровен, задумчив, расчетлив и четок. В ремейке Бриджес также бесподобен, ... НО его немытые волосы, жалкий вид, дергающийся взгляд и трясущиеся руки больше похожи на переживания студента перед экзаменом… А такому человеку вряд ли удалось бы совершить подобное, ведь фильм не о маньяке или похитителе, которому просто необходимо это сделать, а о человеке, который ищет ответ на вопрос (все также из-за любопытства) - что добро и что зло, есть ли неизбежность и судьба, где грань и как можно переступить черту, а также - что за этим последует…? Отличная музыка, грустно завывающая в определенные моменты и трепетно будоражащая для вызывания страха и неизбежности. Кому-то фильм покажется затянутым и скучным, и скорее всего это больше драма, нежели триллер или экшн, но лично я считаю, что это триллер для души, без крови, без насилия, но все же заставляющий сердце биться быстрее. Весь фильм задаешься вопросом - что же случилось с Саскией? Как ее возлюбленному и нам уже не важно, что именно, а важнее - ЧТО, важно просто знать, и концовка становится объяснением всему. Все получат ответы на вопросы, которые их мучили, и любопытство будет прекращено. В фильме много символов, много диалогов - умных и заставляющих на многое посмотреть с разных сторон. Фильм пропитан легкой грустью и местами страхом, под конец напряжение нарастает и не оставляет впредь до титров. С одной стороны, непонятно, почему такой вроде бы не остросюжетный фильм вызвал фурор и получил столько наград, но, если задуматься - фильмов подобных этому больше нет, и вряд ли снимут (не считая попытки ремейка). В общем я настоятельно рекомендую смотреть только оригинал т. к. в ремейке очень многое упущено, смысл совсем другой, вплетена для чего-то еще одна женщина (наверное, для концовки), да и нет той атмосферы европейского кино… Но если оригинал все же не приглянулся, тогда лучше смотреть только ремейк, оригинал после него будет уже не то! P.S. Останусь на том, что оригинал - шедевр, для киноманов и критиков - просто находка, ремейк - не плох, но остается один вопрос режиссеру - фильм поставлен по роману «Золотое яйцо» Тима Краббе, что очень важно - золотое яйцо упоминается главными героями по особым причинам, как можно было это не упомянуть в ремейке, ведь в этом же вся соль? (Хотя, может для американцев это были бы пустые слова…) (ananasix)

Влюбленная голландская парочка Рекс и Саския отправляются на машине во Францию. В одном из туннелей авто останавливается по довольно банальной причине – закончился бензин. Это в итоге стало причиной конфликта между ними, но потом они все-таки помирились. Следующей их остановкой стала заправочная. Рекс остался в машине, а его подруга пошла отовариться в здешний магазинчик. И она исчезла. Парень стал спрашивать окрестных людей о том, видел ли кто его девушку, и те говорили, что, дескать, была, выходила из магазина с напитками (правда, непонятно – горячительными или нет). Так он ее и не нашел. Прошли годы, и Рекс все никак не мог ... забыть любимую и так и не поверил, что она вот так вот взяла, да и бросила его, ничего не сказав на прощание. Он появился в телепередаче, где подробно рассказал про нее и о том, что будет благодарен всем, кто откликнется на его поиски. И таковой откликнулся – Реймонд Леморн, любящий отец семейства, который и… похитил Саскию. Он назначает молодому человеку встречу и говорит о том, что тот должен будет выполнять все его указания, если хочет узнать о судьбе девушки… "С любимыми не расставайтесь" – таков лейтмотив этой голландской драмы. Нам показывают жизнь маньяка, то, как любит его семья, как он репетируют свои похищения, его встречи с дамами и кражу самой Саскии. Но не это ужасно, а то, что Рекс является практически бессилен и зависим от хмыря, козлиная бородка которого выглядит омерзительно. Концовка подготовит нам "холодный душ", правда, вполне предсказуемый. Это не хоррор, а драма о любви, чувствах и переживаниях. И о незапланированном маньяке, вносящем в жизнь незнакомых ему людей собственные коррективы. (radu)

Превосходный психологический триллер голландского режиссера Джорджа Слейзера, послуживший основой для одноименного голливудского ремейка с участием Джеффа Бриджеса и Сандры Баллок. Американский вариант неплох, но он все же уступает своему европейскому предшественнику, в первую очередь по части атмосферы и построению сюжета. Любопытно, что обе картины снял один и тот же режиссер - Джордж Слейзер. Сюжет фильма хоть и не блещет оригинальностью (лентами о похищении людей сейчас уже никого не удивишь), но тем не менее весьма интересен. Молодой человек по имени Рекс Хофман разыскивает девушку, пропавшую три года назад при странных обстоятельствах. Что только он не предпринимает в надежде найти любимую: и ... в полицию обращается, и на телевидении выступает, и объявления о ее исчезновении на каждом шагу расклеивает - все тщетно. Уставший от бесконечных поисков, впадающий во все большее отчаяние, главный герой фильма с каждым днем теряет надежду увидеть возлюбленную. И тут перед ним появляется человек, утверждающий, что это он похитил девушку. Злоумышленник просит Рекса следовать за ним, чтобы узнать правду. Попутно авторы фильма рассказывают нам, чуть ли, не всю историю жизни похитителя. Выясняется, что он никакой не маньяк и не извращенец, а самый обычный человек, школьный учитель и прекрасный семьянин, который в один прекрасный день решил проверить себя на «прочность», похитив совершенно незнакомую ему женщину. Не для выкупа, а просто так, ради любопытства. Очевидно, начитался человек в свое время Достоевского, вот и начал задавать себе вопросы из разряда «тварь я дрожащая или право имею». Ему, видите ли, в кайф наблюдать со стороны за человеком, пребывающем в полном неведении случившегося, и гадать, что же тот в итоге предпочтет, горькую правду (девушка мертва) или сладкую ложь (девушка жива). Именно из таких вопросов и состоит сюжет этой потрясающей картины. Смотреть ее людям чересчур впечатлительным я бы не советовал. Виной тому крайне шокирующий финал: уж чего-чего, а подобной концовки я не ожидал, хотя если логически поразмышлять, все изначально шло именно к такой развязке. Актеры в фильме неизвестные, еще бы, ведь перед нами картина голландского производства, но играют они очень прилично. Режиссура, музыка и работа оператора тоже хороши, но все же главным достоинством этой ленты является сценарий, интригующий, напряженный, неожиданный, в котором практически нет проходных эпизодов - все имеет свое значение в общем построении сюжета. К тому же очень здорово передана мотивация поступков того или иного героя: фильм представляет собой настоящий анализ поведения двух мужчин, похитителя и разыскивающего. После просмотра фильма у вас не будет вопросов, почему каждый из них поступил так, а не иначе. «Spoorloos» по-прежнему остается актуальным. И это не удивительно, за прошедшие 20 лет, с момента выхода картины на экраны, количество бесследно пропавших людей во всем мире не уменьшилось, а только увеличилось в сотни раз. Фильм призывает быть более внимательным в общении с незнакомцами и ценить каждую минуту, проведенную с любимым человеком. Уже за это напутствие фильму огромное спасибо. (Бодхисатва)