на главную

СЦЕНЫ ИЗ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНИ (1973)
SCENER UR ETT AKTENSKAP [TV series]

СЦЕНЫ ИЗ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНИ (1973)
#20751

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Драма
Продолжит.: 302 мин.
Производство: Швеция
Режиссер: Ingmar Bergman
Продюсер: Lars-Owe Carlberg
Сценарий: Ingmar Bergman
Оператор: Sven Nykvist
Студия: Cinematograph AB

ПРИМЕЧАНИЯполная версия фильма (ТВ); прокатная версия на диске 469.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Liv Ullmann ... Marianne
Erland Josephson ... Johan
Gunnel Lindblom ... Eva
Bibi Andersson ... Katarina
Jan Malmsjo ... Peter
Anita Wall ... Fru Palm
Barbro Hiort af Ornas ... Fru Jacobi
Lena Bergman ... Karin, syster till Eva
Wenche Foss ... Modern
Rossana Mariano ... Eva, 12 ar
Bertil Norstrom ... Arne

ПАРАМЕТРЫ частей: 6 размер: 4645 mb
носитель: HDD2
видео: 704x528 XviD 1771 kbps 23.976 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru, Se
субтитры: En
 

ОБЗОР «СЦЕНЫ ИЗ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНИ» (1973)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Старая, но нестареющая история о тягостях и прелестях семейной жизни. Старина Бергман хорош и как сценарист, и как режиссер. 20 лет понадобилось его героям, чтобы пройти от любви через аборт и развод к любви. Реализм на грани документализма и скупая правда обыденности. Решайте сами, для чего сняты эти 6 историй одной пары шведов...

Фильм состоит из шести «сцен», каждая из них представляет собой эпизод двадцатилетней совместной жизни Марианны (Лив Ульман) и Юхана (Эрланд Юзефсон). Он - профессор, она - адвокат, специализирующийся на бракоразводных процессах. У них есть не только прочный достаток, но и крепко забытое студенческое прошлое. Однажды супруги провели свободный вечер в обществе семейной пары своих приятелей. Те, находясь на грани развода, ссорятся и как бы показывают героям ближайшую перспективу их собственной жизни. Усталость, неуверенность в своих чувствах и, наконец, измена Юхана с другой женщиной приводят вроде бы совершенно благополучную семью к разводу. Однако герои не могут жить друг без друга: расставание неожиданно оказывается хорошим поводом проявить друг к другу понимание, сострадание, искренность. Чувства бывших супругов вспыхивают с новой силой.

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ, 1976
Номинация: Лучшая женская роль (Лив Ульман).
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1975
Победитель: Лучший иностранный фильм (Швеция).
Номинация: Лучшая женская роль (драма) (Лив Ульман).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1975
Победитель: Лучший фильм, Лучший сценарий (Ингмар Бергман), Лучшая женская роль (Лив Ульман) Лучшая женская роль второго плана (Биби Андерссон).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1975
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Лив Ульман).
ВСЕГО 14 НАГРАД И 2 НОМИНАЦИИ.

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Фильм, по собственному сценарию, Ингмар Бергман снимал всего четыре месяца.
Изначально это был сериал из шести серий для шведского телевидения, который затем был перемонтированный для показа в кинотеатрах (продолжителность прокатной версии 169 минут).
Картина очень камерная. Лишь в экспозиции фильма появляются герои Биби Андерсон, Яна Мальмше и Аниты Валль; все остальное время в кадре только двое - Марианна и Юхан в исполнении Лив Ульман и Эрланда Юзефсона, которые лишь дважды по несколько минут сняты на улице.
Интересно отметить, что в фильме нет музыки.
Как и многим другим картинам Бергмана, ему свойственны повышенное психологическое напряжение и углубленный психоанализ поступков героев. Речь идет о свадьбе, но это не союз двух любящих сердец, и даже не брак по расчету, а нечто третье.
Некоторые сцены приходится смотреть просто-таки с усилием, настолько они болезненно правдивы, окрывая то, что мы часто предпочитаем замалчивать.
Бюджет: $150 000.
Премьера: 11 апреля 1973 года (ТВ).
Картина входит в престижные списки: «They Shoot Pictures, Don't They?»; «1000 лучших фильмов» по версии кинокритиков Нью-Йорк Таймс; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева и другие.
Рецензия Роджера Эберта (англ.) - http://rogerebert.com/reviews/scenes-from-a-marriage-1974.
Бергман был настолько увлечен персонажами (роли которых доверил исполнять самым любимым своим актерам), что на закате творчества снял продолжение - фильм «Сарабанда» (2003), где рассказал о зрелых годах жизни Марианны и Юхана.
Лив Ульман / Liv Ullmann (род. 16 декабря 1938, Токио) - норвежская актриса. Приобрела всемирную известность благодаря своим ролям, сыгранным в фильмах Ингмара Бергмана и Яна Труэля. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Лив_Ульман.
Эрланд Юзефсон / Erland Josephson (15 июля 1923, Стокгольм - 25 февраля 2012, Стокгольм) - шведский актер театра и кино, режиссер, писатель. Подробнее в Википедии - http://ru.wikipedia.org/wiki/Эрланд_Юзефсон.

Шестисерийный телефильм, перемонтированный Бергманом для кино, - одна из лучших его картин. Речь, конечно же, о разладе семейных отношений. Йохан и Марианн имеют все - денежную работу, детей, дом и в первой сцене фильма даже дают интервью как славная шведская семья. Но дела, естественно, обстоят не так хорошо. У Йохана появляется подружка, они разводятся, снова сходятся - и все это без музыки, почти без натурных съемок, на крупных планах. (Василий Корецкий)

Один из самых выдающихся психологов мирового экрана, Ингмар Бергман ("Лицо", "Источник", "Земляничная поляна" и др.) поставил драму о непростых проблемах супружества. Бергман издавна слывет знатоком женской души. И в "Сценах..." снимались его любимые актрисы - Лив Ульман и Биби Андерсон. Быть может, великий швед и не достигает здесь высот таких его шедевров, как "Персона" или "Осенняя соната", но фильм, бесспорно, стоит посмотреть... (Александр Федоров)

Неглупый, выше среднего уровня швед за сорок, переживает кризис, который большинство из тех, кто возлагал большие надежды на жизнь, переживает перед старостью. Выражается это в том, что он оставляет жену и двух дочерей, чтобы уехать в Париж с 23-летней слависткой. Бергман с хирургической точностью препарирует конкретные обстоятельства данного случая - среди друзей по институту считался потенциальным гением, написал книгу стихов, которые подруга по институту теперь сочла посредственными, совершенно охренел от монотонности обязательных визитов к родителям своим и жены, работы, лучших друзей и т. д. и т. п. Ну да ладно, с ним все ясно. Вырвался на волю - но неизвестно на что напорется. По-крайней мере, решился на смелый шаг. Вряд ли он полностью не отдавал себе отчета, чем это все может обернуться. Но жене его, ничего не подозревавшей (друзья и знакомые, как водится, были в курсе), приходится гораздо хуже. Он уехал, а она осталась. Если бы Бергман закончил картину только этим, произведение уже было бы цельным, но на этом он не остановился. Он проводит этих людей через то, что можно назвать многолетним уроком, необходимым для того, чтобы они снова смогли быть вместе, хотя оба уже живут с другими. Дело в том, что вместе им было хорошо лишь изредка и ненадолго, так как психологическая и ментальная несовместимость, душевная инфантильность заставляли их мучить друг друга. Беда их в том, что они не глупы, но ум их ограничен и подчиняется обиде, амбициям и самомнению. И только годы и опыт страданий принесли им терпимость и понимание. Зрителя же практически Бергман проводит через целую жизнь, в которой каждый может найти что-то для себя. Жаль только, что на чужом опыте и ошибках никто не может научиться. Я ранее охарактеризовал Бергмана как препаратора. Это не совсем так. Несмотря на холодный блеск ума, стоит за всем этим, пожалуй, собственное горе, сострадание и мудрость. (Иванов М.)

Очень скромная по финансовым затратам и количеству занятых актеров картина, лишь в экспозиции которой появляются Биби Андерссон, Ян Мальмше и Анита Валль, все остальное время в кадре только Лив Ульман и Эрланд Юсефсон. И лишь дважды на несколько минут они покидают комнату. Телеспектакль? Нет, помещения, в которых происходит действие, слишком обжиты, уютны, слишком приближены к зрителю. И потому достоверны, как бывает только в фильме. А он рассказывает историю одной любви, из тех, когда жить и любить легче врозь. Пара с десятилетним супружеским стажем и двумя дочерьми сначала дает интервью корреспондентке какого-то семейного журнала. Ему 42, ей 35. У них, ученого мужа и жены - адвоката, специализирующегося по бракоразводным процессам, есть прочный достаток, крепко забытое бунтарское студенческое прошлое, терпение и забота друг о друге. Муж немножко любуется собой, превознося свои заслуги; жена слегка кокетничает, сообщая, что ей практически нечего о себе рассказать. В следующей сцене супруги проводят свободный вечер в обществе семейной пары своих приятелей. Те, находясь на грани развода, ссорятся и как бы показывают героям ближайшую перспективу их собственной жизни. А далее начинается история развала семьи, развода и жизни врозь людей, которые на самом деле очень любят друг друга. Они ссорятся и даже дерутся, они сходятся с другими, но время от времени, не справляясь с отчуждением, не выдерживая холода бессемейной жизни, встречаются вновь и не могут сдержать чувств, главное из которых - желание тепла, близости, понимания. Путь к пониманию друг друга и самих себя будет долгим и, в общем, грустным. Как грустна жизнь человеческая и жизнь семейная. Герои обретут понимание лишь спустя семь лет, лишь освободившись от совместимости до конца, в последней сцене фильма, когда, воспользовавшись отсутствием нынешних супругов, сбегут в чужой пригородный домик, чтобы утолить желание. В последний раз? Быть может. Но может быть, как бы и в первый. В принципе, пересказывать фильм словами скучно и бессмысленно: "каждая несчастная семья...", а ведь каждая семья по-своему несчастна. Как всегда у Бергмана, лидирует в "Супружеских сценах" женщина. Лив Ульман, солируя, рвет бытовые страсти, интеллигентный Эрланд Юсефсон абсолютно точно оттеняет ее красоту и порывистость. Сейчас даже трудно поверить в то, что Эрланд Юсефсон стал широко известным в мире только в 1973 году, когда вышел бергмановский телесериал (потом и киноверсия) «Сцены из супружеской жизни». И было ему тогда пятьдесят лет! Интересно, что в одном из эпизодов Юхан, герой Юсефсона, произносит монолог, очень напоминающий самоэпитафии чеховских персонажей - Платонова или дядя Вани: «Мне сорок пять лет. Надеюсь, что мне удастся прожить еще десятка три. Объективно - я уже конченый человек, труп. Потратить все оставшиеся годы на то, чтобы ездить туда-сюда, отравлять свое и другое существование...». Оставаясь на общем или среднем планах в прежних фильмах Ингмара Бергмана, Эрланд Юсефсон был выведен самим Мастером на крупный план в тот момент, когда без этого уже нельзя было обойтись. Во многом личная история в «Сценах из супружеской жизни» (как известно, Бергман пять раз женился, еще несколько раз имел неофициальные романы со своими актрисами, а с Лив Ульман, исполнительницей роли Марианне, расстался в собственной частной жизни примерно года за два до «Сцен...») должна была разыгрываться, по сути, двумя актерами. Причем разговоры персонажей Юсефсона и Ульман, зачастую происходящие именно на крупном плане, монтируются при помощи заурядной «восьмерки», то есть с поочередной сменой кадров лиц говорящих или слушающих героев. Но в этом простейшем приеме обнажается сущностный подход режиссера к драматически нарастающему действию - персонажи разделены не только рамкой кадра и монтажными переходами. Первоначальные фронтальные эпизоды с двумя исполнителями, говорящими перед камерой, как позже выяснится, наиболее лживы, хотя выглядят внешне благопристойно и даже благостно. И лишь в отдельные умиротворенные мгновения, когда истина прозрения является двум людям - мужчине и женщине, бесконечно и на протяжении многих лет изводящим друг друга, Ингмар Бергман позволяет актерам так расположиться внутри кадра, что, например, полностью видно лицо Лив Ульман, а у лежащего рядом Эрланда Юсефсона мы можем наблюдать только за реакцией одного глаза. Но как когда-то шведский киномаэстро заставил Макса фон Сюдова в «Девичьем источнике» мощно сыграть трагическую сцену спиной к камере, так и здесь достаточно видеть почти закрытое от нас лицо Юсефсона, чтобы понять все противоречивые чувства, которые испытывает его герой. (Сергей Кудрявцев)

Шестисерийный телесериал, снятый чуть ли не за пару недель, чтобы заработать на съемки "Шепотов и криков", принес Бергману неожиданный успех у массового зрителя. Сериал купили даже американцы. Наше телевидение демонстрировало этот шестичасовой фильм по ГТРК в кино-варианте, в течение двух вечеров летом 1998 г., в дни, когда отмечался 80-летний юбилей режиссера. "Сцены из супружеской жизни" - очень скромная по финансовым затратам и количеству занятых актеров картина, лишь в экспозиции которой появляются Биби Андерссон, Ян Мальмше и Анита Валль, все остальное время в кадре только Лив Ульман и Эрланд Юсефсон. И лишь дважды на несколько минут они покидают комнату. Телеспектакль? Нет, помещения, в которых происходит действие, слишком обжиты, уютны, слишком приближены к зрителю. И потому достоверны, как бывает только в фильме. А он рассказывает историю одной любви, из тех, когда жить и любить легче врозь. Пара с десятилетним супружеским стажем и двумя дочерьми сначала дает интервью корреспондентке какого-то семейного журнала. Ему 42, ей 35. У них, ученого мужа и жены - адвоката, специализирующегося по бракоразводным процессам, есть прочный достаток, крепко забытое бунтарское студенческое прошлое, терпение и забота друг о друге. Муж немножко любуется собой, превознося свои заслуги; жена слегка кокетничает, сообщая, что ей практически нечего о себе рассказать. В следующей сцене супруги проводят свободный вечер в обществе семейной пары своих приятелей. Те, находясь на грани развода, ссорятся и как бы показывают героям ближайшую перспективу их собственной жизни. А далее начинается история развала семьи, развода и жизни врозь людей, которые на самом деле очень любят друг друга. Они ссорятся и даже дерутся, они сходятся с другими, но время от времени, не справляясь с отчуждением, не выдерживая холода бессемейной жизни, встречаются вновь и не могут сдержать чувств, главное из которых - желание тепла, близости, понимания. Путь к пониманию друг друга и самих себя будет долгим и, в общем, грустным. Как грустна жизнь человеческая и жизнь семейная. Герои обретут понимание лишь спустя семь лет, лишь освободившись от совместимости до конца, в последней сцене фильма, когда, воспользовавшись отсутствием нынешних супругов, сбегут в чужой пригородный домик, чтобы утолить желание. В последний раз? Быть может. Но может быть, как бы и в первый. В принципе, пересказывать фильм словами скучно и бессмысленно: "каждая несчастная семья...", а ведь каждая семья по-своему несчастна. Этот быт слишком знаком всем, кому за сорок, потому был бы неинтересен, если бы не бергмановские актеры и не собственный бергмановский супружеский опыт, который он вложил в картину если не со всей присущей ему страстью, то, во всяком случае, с присущим ему беспощадным анализом личностной психики и социальной психологии. Как всегда у Бергмана, лидирует в "Супружеских сценах" женщина. Лив Ульман, солируя, рвет бытовые страсти, интеллигентный Эрланд Юсефсон абсолютно точно оттеняет ее красоту и порывистость. Актерский дуэт чем-то напоминает супружескую пару фигуристов-чемпионов, когда партнер каждым жестом как бы дарит, как бы преподносит партнершу зрительному залу. Актеры, не меняясь физически, не старея и не дурнея, проживают тем не менее семь лет, и, оставшись собой, становятся другими людьми. Как это бывает в реальной жизни. И вот этот реализм и эта беспощадность позволяют смотреть и пересматривать старый фильм шведского классика как - всегда новый, как - всегда современный, ведь сколько бы ни менялись бытовые аксессуары, житейская суть, человеческая и семейная психология всегда остается неизменной. Проблемы человеческого отчуждения, супружеской холодности, бешенство последнего "переходного возраста", наверное, были известны и жителям Каменного века. Вряд ли минуют они и век послезавтрашний. "Всякая несчастная семья"... А какая семья не несчастна? (Виктор Распопин)

Фильм о сложных отношениях между мужчиной и женщиной, мужем и женой. Они не понимают друг друга, и продолжают биться лбами о стену собственных предрассудков и эгоизма на протяжение почти всей картины. Ради чего? Так гениальный Бергман учит их и зрителей сочувствию, состраданию и пониманию - всему тому, что делает любые отношения почти идеальными. Режиссер вскрывает человеческие души, словно опытный хирург, он рассматривает каждую деталь, выстраивает цельную картину происходящего, показывет условия и следствия их поступков. Ничего не остается за пределами картины. Все показано так, как это и происходит. Наверное поэтому эта проникновенная картина оставляет после себя грустные, тоскливые ноты. Замечательная композиция. Отдельные сцены концентрируют внимание только на муже (Эрланд Юсефсон) и жене(Лив Ульман), не отвлекая другими историями и персонажами. Актеры играют изумительно. Четко показаны изменения, происшедшие с их героями за 20 лет. Чувствуется эта грань времени, что делает фильм очень реалистичным, острым и актуальным. Словом, эта картина именитого режиссера обязательна для просмотра, как «Осенняя Соната», «Персона», «Шепот и крики». Может здесь Бергман и не на коне, но за интимность, чувственность и достоверность. (,ev,jrc)

Замечательная психологическая драма знаменитого режиссера Ингмара Бергмана. Действие картины разворачивается в типичной средней шведской семье. Казалось бы, ничто не может разрушить этого внешнего спокойствия, размеренности, постоянства. Между супругами уже давно не пылают страсти (да и пылали ли они когда-то?), их совместная жизнь стала рутиной, все распределено по минутам: работа, время с детьми, редкие посиделки с друзьями, воскресные обеды у родителей. Как вдруг муж принимает решение уйти к другой женщине. Вот тут и начинается действие: вскрываются все внутренние проблемы, от обсуждения которых супруги так долго уходили, которые не желали замечать, но которые от этого никуда не исчезали. А между ними наконец возникают настоящие чувства: страсть, где-то даже ненависть, любовь, желание. В самом деле, достаточно часто необходимо какое-то событие, которое поколеблет штиль, перевернет полностью всю предыдущую супружескую жизнь, чтобы двое людей, связанных брачными узами, стали по-настоящему близки, выговорились, именно после взаимных обвинений, оскорблений и обсуждения наболевших проблем Марианна и Йохан сближаются на самом деле, что приводит к самым неожиданным последствиям. Эта семейная драма раскрыта изнутри: возникает ощущение, что Бергман проник в эту семью, в самую суть отношений между супругами и мастерски ее показал зрителям в 6 различных во временном пространстве отрывках их жизней. Шедевр классического психологического кино, безусловно. Не оставляет равнодушным зрителя и замечательная актерская игра: безусловно, в таком жанре и с таким режиссером актерам требовалось выложиться на все 200%, что они и сделали. (Under the Sky)

Это, пожалуй, самый «реалистичный» фильм Бергмана. Проблемы здесь затронуты вполне человеческие, которые могут быть у нас с вами. Перед нами семейная пара со своими проблемами, недомолвками, обидами, ссорами. Как всегда много диалогов, монологов и психологии. Конечно, от актеров здесь требовалась блестящая игра. И конечно же, мы ее получили. И Ульман, и Юсефсон пострясающе органичны, им сочувствуешь, переживаешь вместе с ними. Мне этот фильм чем-то напомнил «Осеннюю сонату» того же Бергмана. Но тут немного другие проблемы. Несмотря на довольно-таки приличный хронометраж - 155 минут - фильм смотрится на одном дыхании, нигде не «провисает». А перед зрителем практически все время только два персонажа! Как Бергман умудрился это сделать - загадка. Киноманам и просто любителям хорошего психологического кино смотреть обязательно. (V.A.N.)

Это история о том… как люди познакомились, поженились, завели двоих детей, потом развелись и полюбили друг друга. Сцены из супружеской жизни-это первый фильм Бергмана, с которым мне довелось ознакомиться, и я думаю, это был правильный выбор. Это кино очень понятное, доступное и близкое каждому, и в то же время оно тонкое, честное, не всегда однозначное. Бергман без прикрас, без пафоса и надрыва, свойственных, к примеру, американским мелодрамам про крах отношений, показал историю одной семьи. Самой обычной и в то же время выдающейся-такой идеальной и трогательной, как надувной шарик, с которым сравнивает эти отношения один из героев - так и хочется проткнуть, взорвать и посмотреть, что же там внутри? Бергман на протяжении более чем двух часов медленно и внимательно разматывает клубок отношений Юхана и Марианны - и да, в их отношениях далеко не все так просто и безоблачно, как могло показаться на первый взгляд. Намек на разлад, скрытый конфликт в этой семье дан еще в первой сцене, и по ходу действия конфликт углубляется, развивается в мелочах, отражается в беседах мужа и жены с другими, близкими или совсем посторонними людьми… Ближе к концу отношения достигают апогея, дна, оттолкнувшись от которого, Юхан и Марианна идут дальше - но совсем не туда, куда мы могли бы предположить. Что такое брак? Зачастую это тюрьма, это стена вокруг тебя самого, заставляющая позабыть себя и свои желания, раствориться в другом человеке и в конечном итоге возненавидеть его. И иногда только сбросив с себя эти путы можно заново открыть себя, полюбить себя, а уже потом - полюбить другого человека. Совершенно не возвышенной, а простой человеческой любовью-несовершенной, иногда эгоистичной, иногда истеричной, но все-таки настоящей и искренней, без лишних высокопарных слов и штампов. Именно эта искренность делает это кино, в котором есть много стандартных для данной темы «компонентов» - тут вам и забитая с детства сексуальность в духе Фрейда, и кризис среднего возраста, поиски себя и разочарование в жизни, и много чего еще - настоящим шедевром, который заставляет думать и сопереживать еще не один день после просмотра. (Dulce_chiquitta)

comments powered by Disqus