ОБЗОР «СЦЕНЫ ИЗ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНИ» (1973)
Юхан и Марианна - образцовая пара. Вот уже много лет они состоят в браке, который ничто не может омрачить - ни легкие размолвки, ни однообразие повседневной жизни. Но однажды Юхан объявляет Марианне, что уходит от нее к новой возлюбленной. Признание мужа потрясает Марианну. Она еще пытается найти компромисс, и все же ничто не в силах предотвратить катастрофу - ни позднее раскаяние, ни жажда примирения. Развод неизбежен, как неизбежна новая история сближения истерзанных сердец.
Старая, но нестареющая история о тягостях и прелестях семейной жизни. 20 лет понадобилось героям фильма, чтобы пройти от любви через аборт и развод к любви. Реализм на грани документализма и скупая правда обыденности. Решайте сами, для чего сняты эти 6 историй одной пары шведов...
Фильм состоит из шести «сцен», каждая из них представляет собой эпизод двадцатилетней совместной жизни Марианны (Лив Ульман) и Юхана (Эрланд Юзефсон). Он - профессор, она - адвокат, специализирующийся на бракоразводных процессах. У них есть не только прочный достаток, но и крепко забытое студенческое прошлое. Однажды супруги провели свободный вечер в обществе семейной пары своих приятелей. Те, находясь на грани развода, ссорятся и как бы показывают героям ближайшую перспективу их собственной жизни. Усталость, неуверенность в своих чувствах и, наконец, измена Юхана с другой женщиной приводят вроде бы совершенно благополучную семью к разводу. Однако герои не могут жить друг без друга: расставание неожиданно оказывается хорошим поводом проявить друг к другу понимание, сострадание, искренность. Чувства бывших супругов вспыхивают с новой силой.
НАЗВАНИЯ СЕРИЙ
1. Oskuld och panik / Невинность и паника.
2. Konsten att sopa under mattan / Искусство прятать мусор под ковер (Искусство закупоривать свои проблемы в бутылку, Искусство не выносить сор из избы, Искусство прятать голову под крыло).
3. Paula / Паула.
4. Taredalen / Долина слез.
5. Analfabeterna / Безграмотные.
6. Mitt i natten i ett morkt hus nagonstans i varlden / Среди ночи в темном доме где-то на краю света.
ЗОЛОТОЙ ГЛОБУС, 1975
Победитель: Лучший иностранный фильм (Швеция).
Номинация: Лучшая женская роль (драма) (Лив Ульман).
БРИТАНСКАЯ АКАДЕМИЯ КИНО И ТВ, 1976
Номинация: Лучшая женская роль (Лив Ульман).
ДАВИД ДОНАТЕЛЛО, 1975
Победитель: Лучшая иностранная актриса (Лив Ульман).
ЗОЛОТАЯ КАМЕРА, 1977
Победитель: Лучшая немецкая актриса (Юди Винтер; за дубляж).
НАЦИОНАЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ США, 1975
Победитель: Лучший фильм, Лучший сценарий (Ингмар Бергман), Лучшая женская роль (Лив Ульман), Лучшая женская роль второго плана (Биби Андерссон).
НАЦИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ КИНОКРИТИКОВ США, 1974
Победитель: Топ иностранных фильмов.
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ НЬЮ-ЙОРКА, 1974
Победитель: Лучший сценарий (Ингмар Бергман), Лучшая женская роль (Лив Ульман).
Номинации: Лучший фильм, Лучший режиссер (Ингмар Бергман), Лучшая женская роль второго плана (Биби Андерссон).
ОБЩЕСТВО КИНОКРИТИКОВ КАНЗАС-СИТИ, 1975
Победитель: Лучший иностранный фильм (Швеция).
Изначально это был мини-сериал для шведского телевидения, который затем перемонтировали для показа в кинотеатрах (продолжительность прокатной версии 169 минут).
В фильме нет музыки. Только в начале и в конце каждой серии (телеверсия) звучит 10-секундный фрагмент концерта Op. 10 № 1 для скрипки, струнных и бассо континуо си-бемоль мажор (https://youtu.be/pVDSY7EtlVk) Томазо Джованни Альбинони (1671-1751).
Съемочный период: 24 июля - 3 октября 1972.
Место съемок: остров Форе, Стокгольм (Швеция).
Транспортные средства, показанные в сериале - http://www.imcdb.org/movie.php?id=70644.
Кадры фильма - https://www.yo-video.net/fr/film/5549c009c06fbac60c38ac21/affiches-photos/.
Цитаты: https://citaty.info/film/sceny-iz-supruzheskoi-zhizni-scener-ur-ett-aktenskap; http://citaty.vvord.ru/citaty-k-filmu/Scenyi-iz-supruzheskoy-zhizni/.
Текст фильма - http://vvord.ru/tekst-filma/Scenyi-iz-supruzheskoy-zhizni/.
Бюджет: $150,000.
Премьера: 11 апреля 1973 («TV2», Швеция).
Англоязычное название - «Scenes from a Marriage».
Слоган: «The dissecting of a marriage».
Обзор изданий - http://www.dvdbeaver.com/film/dvdcompare2/scenesfromamarriage.htm.
«Сцены из супружеской жизни» в Шведской базе данных фильмов - http://www.svenskfilmdatabas.se/sv/Item/?type=film&itemid=4934.
О картине на сайте Criterion Collection - https://www.criterion.com/films/710-scenes-from-a-marriage.
«Сцены из супружеской жизни» на Allmovie - https://www.allmovie.com/movie/v43110.
На Rotten Tomatoes у сериала рейтинг 88% на основе 17 рецензий (https://www.rottentomatoes.com/m/scenes_from_a_marriage).
Картина входит во многие престижные списки: «100 самых недооцененных фильмов» по версии Beyond the Canon; «1000 лучших фильмов» по версии критиков The New York Times; «100 лучших фильмов» по версии Entertainment Weekly (2013); «Лучшие фильмы» по версии сайта They Shoot Pictures; «Топ-250» (ТВ) по оценкам пользователей IMDb; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева.
Рецензии: https://www.mrqe.com/movie_reviews/scener-ur-ett-aktenskap-m100015401; https://www.imdb.com/title/tt0070644/externalreviews.
Ингмар Бергман (1918-2007 https://en.wikipedia.org/wiki/Ingmar_Bergman) был настолько увлечен персонажами (роли которых доверил исполнять самым любимым своим актерам), что на закате творчества снял продолжение - телефильм «Сарабанда» (2003 https://www.imdb.com/title/tt0299478/), где рассказал о зрелых годах жизни Марианны и Юхана.
Ремейки: «Drishti» (1990 https://www.imdb.com/title/tt0099467/); «Scene da un matrimonio» (ТВ, 2000 https://www.imdb.com/title/tt0186523/); «Skines apo ena gamo» (ТВ, 2006 https://www.imdb.com/title/tt4526522/).
Лив Ульман / Liv Ullmann (род. 16 декабря 1938, Токио) - норвежская актриса. Приобрела всемирную известность благодаря своим ролям, сыгранным в фильмах Ингмара Бергмана и Яна Труэля. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Liv_Ullmann.
«Лив Ульман исполнилось 80 лет» (2018) - https://www.kino-teatr.ru/kino/news/y2018/12-16/16905/.
Эрланд Юзефсон / Erland Josephson (15 июля 1923, Стокгольм - 25 февраля 2012, Стокгольм) - шведский актер театра и кино, режиссер, писатель. Подробнее - https://en.wikipedia.org/wiki/Erland_Josephson.
Как и многим другим картинам Бергмана, ему свойственны повышенное психологическое напряжение и углубленный психоанализ поступков героев. Речь идет о свадьбе, но это не союз двух любящих сердец, и даже не брак по расчету, а нечто третье. Некоторые сцены приходится смотреть просто-таки с усилием, настолько они болезненно правдивы, открывая то, что мы часто предпочитаем замалчивать. («Кино-Театр.ру»)
Шестисерийный телефильм, перемонтированный Бергманом для кино, - одна из лучших его картин. Речь, конечно же, о разладе семейных отношений. Юхан и Марианн имеют все - денежную работу, детей, дом и в первой сцене фильма даже дают интервью как славная шведская семья. Но дела, естественно, обстоят не так хорошо. У Юхана появляется подружка, они разводятся, снова сходятся - и все это без музыки, почти без натурных съемок, на крупных планах. (Василий Корецкий)
Один из самых выдающихся психологов мирового экрана, Ингмар Бергман ("Лицо", "Источник", "Земляничная поляна" и др.) поставил драму о непростых проблемах супружества. Бергман издавна слывет знатоком женской души. И в "Сценах..." снимались его любимые актрисы - Лив Ульман и Биби Андерсон. Быть может, великий швед и не достигает здесь высот таких его шедевров, как "Персона" или "Осенняя соната", но фильм, бесспорно, стоит посмотреть... (Александр Федоров)
Неглупый, выше среднего уровня швед за сорок, переживает кризис, который большинство из тех, кто возлагал большие надежды на жизнь, переживает перед старостью. Выражается это в том, что он оставляет жену и двух дочерей, чтобы уехать в Париж с 23-летней слависткой. Бергман с хирургической точностью препарирует конкретные обстоятельства данного случая - среди друзей по институту считался потенциальным гением, написал книгу стихов, которые подруга по институту теперь сочла посредственными, совершенно охренел от монотонности обязательных визитов к родителям своим и жены, работы, лучших друзей и т. д. и т. п. Ну да ладно, с ним все ясно. Вырвался на волю - но неизвестно на что напорется. По крайней мере, решился на смелый шаг. Вряд ли он полностью не отдавал себе отчета, чем это все может обернуться. Но жене его, ничего не подозревавшей (друзья и знакомые, как водится, были в курсе), приходится гораздо хуже. Он уехал, а она осталась. Если бы Бергман закончил картину только этим, произведение уже было бы цельным, но на этом он не остановился. Он проводит этих людей через то, что можно назвать многолетним уроком, необходимым для того, чтобы они снова смогли быть вместе, хотя оба уже живут с другими. Дело в том, что вместе им было хорошо лишь изредка и ненадолго, так как психологическая и ментальная несовместимость, душевная инфантильность заставляли их мучить друг друга. Беда их в том, что они не глупы, но ум их ограничен и подчиняется обиде, амбициям и самомнению. И только годы и опыт страданий принесли им терпимость и понимание. Зрителя же практически Бергман проводит через целую жизнь, в которой каждый может найти что-то для себя. Жаль только, что на чужом опыте и ошибках никто не может научиться. Я ранее охарактеризовал Бергмана как препаратора. Это не совсем так. Несмотря на холодный блеск ума, стоит за всем этим, пожалуй, собственное горе, сострадание и мудрость. (Иванов М.)
Драма. Сейчас даже трудно поверить в то, что Эрланд Юзефсон стал широко известным в мире только в 1973 году, когда вышел бергмановский телесериал (потом и киноверсия) «Сцены из супружеской жизни». И было ему тогда пятьдесят лет! Интересно, что в одном из эпизодов Юхан, герой Юзефсона, произносит монолог, очень напоминающий самоэпитафии чеховских персонажей - Платонова или дядя Вани: «Мне сорок пять лет. Надеюсь, что мне удастся прожить еще десятка три. Объективно - я уже конченый человек, труп. Потратить все оставшиеся годы на то, чтобы ездить туда-сюда, отравлять свое и другое существование...». Оставаясь на общем или среднем планах в прежних фильмах Ингмара Бергмана, Эрланд Юзефсон был выведен самим Мастером на крупный план в тот момент, когда без этого уже нельзя было обойтись. Во многом личная история в «Сценах из супружеской жизни» (как известно, Бергман пять раз женился, еще несколько раз имел неофициальные романы со своими актрисами, а с Лив Ульман, исполнительницей роли Марианне, расстался в собственной частной жизни примерно года за два до «Сцен...») должна была разыгрываться, по сути, двумя актерами. Причем разговоры персонажей Юзефсона и Ульман, зачастую происходящие именно на крупном плане, монтируются при помощи заурядной «восьмерки», то есть с поочередной сменой кадров лиц говорящих или слушающих героев. Но в этом простейшем приеме обнажается сущностный подход режиссера к драматически нарастающему действию - персонажи разделены не только рамкой кадра и монтажными переходами. Первоначальные фронтальные эпизоды с двумя исполнителями, говорящими перед камерой, как позже выяснится, наиболее лживы, хотя выглядят внешне благопристойно и даже благостно. И лишь в отдельные умиротворенные мгновения, когда истина прозрения является двум людям - мужчине и женщине, бесконечно и на протяжении многих лет изводящим друг друга, Ингмар Бергман позволяет актерам так расположиться внутри кадра, что, например, полностью видно лицо Лив Ульман, а у лежащего рядом Эрланда Юзефсона мы можем наблюдать только за реакцией одного глаза. Но как когда-то шведский киномаэстро заставил Макса фон Сюдова в «Девичьем источнике» мощно сыграть трагическую сцену спиной к камере, так и здесь достаточно видеть почти закрытое от нас лицо Юзефсона, чтобы понять все противоречивые чувства, которые испытывает его герой. Оценка: 9 из 10. (Сергей Кудрявцев)
Шестисерийный телесериал, снятый чуть ли не за пару недель, чтобы заработать на съемки "Шепотов и криков", принес Бергману неожиданный успех у массового зрителя. Сериал купили даже американцы. Наше телевидение демонстрировало этот шестичасовой фильм по ГТРК в киноварианте, в течение двух вечеров летом 1998 г., в дни, когда отмечался 80-летний юбилей режиссера. "Сцены из супружеской жизни" - очень скромная по финансовым затратам и количеству занятых актеров картина, лишь в экспозиции которой появляются Биби Андерссон, Ян Мальмше и Анита Валль, все остальное время в кадре только Лив Ульман и Эрланд Юзефсон. И лишь дважды на несколько минут они покидают комнату. Телеспектакль? Нет, помещения, в которых происходит действие, слишком обжиты, уютны, слишком приближены к зрителю. И потому достоверны, как бывает только в фильме. А он рассказывает историю одной любви, из тех, когда жить и любить легче врозь. Пара с десятилетним супружеским стажем и двумя дочерьми сначала дает интервью корреспондентке какого-то семейного журнала. Ему 42, ей 35. У них, ученого мужа и жены - адвоката, специализирующегося по бракоразводным процессам, есть прочный достаток, крепко забытое бунтарское студенческое прошлое, терпение и забота друг о друге. Муж немножко любуется собой, превознося свои заслуги; жена слегка кокетничает, сообщая, что ей практически нечего о себе рассказать. В следующей сцене супруги проводят свободный вечер в обществе семейной пары своих приятелей. Те, находясь на грани развода, ссорятся и как бы показывают героям ближайшую перспективу их собственной жизни. А далее начинается история развала семьи, развода и жизни врозь людей, которые на самом деле очень любят друг друга. Они ссорятся и даже дерутся, они сходятся с другими, но время от времени, не справляясь с отчуждением, не выдерживая холода бессемейной жизни, встречаются вновь и не могут сдержать чувств, главное из которых - желание тепла, близости, понимания. Путь к пониманию друг друга и самих себя будет долгим и, в общем, грустным. Как грустна жизнь человеческая и жизнь семейная. Герои обретут понимание лишь спустя семь лет, лишь освободившись от совместимости до конца, в последней сцене фильма, когда, воспользовавшись отсутствием нынешних супругов, сбегут в чужой пригородный домик, чтобы утолить желание. В последний раз? Быть может. Но может быть, как бы и в первый. В принципе, пересказывать фильм словами скучно и бессмысленно: "каждая несчастная семья...", а ведь каждая семья по-своему несчастна. Этот быт слишком знаком всем, кому за сорок, потому был бы неинтересен, если бы не бергмановские актеры и не собственный бергмановский супружеский опыт, который он вложил в картину если не со всей присущей ему страстью, то, во всяком случае, с присущим ему беспощадным анализом личностной психики и социальной психологии. Как всегда у Бергмана, лидирует в "Супружеских сценах" женщина. Лив Ульман, солируя, рвет бытовые страсти, интеллигентный Эрланд Юзефсон абсолютно точно оттеняет ее красоту и порывистость. Актерский дуэт чем-то напоминает супружескую пару фигуристов-чемпионов, когда партнер каждым жестом как бы дарит, как бы преподносит партнершу зрительному залу. Актеры, не меняясь физически, не старея и не дурнея, проживают тем не менее семь лет, и, оставшись собой, становятся другими людьми. Как это бывает в реальной жизни. И вот этот реализм и эта беспощадность позволяют смотреть и пересматривать старый фильм шведского классика как - всегда новый, как - всегда современный, ведь сколько бы ни менялись бытовые аксессуары, житейская суть, человеческая и семейная психология всегда остается неизменной. Проблемы человеческого отчуждения, супружеской холодности, бешенство последнего "переходного возраста", наверное, были известны и жителям Каменного века. Вряд ли минуют они и век послезавтрашний. "Всякая несчастная семья"... А какая семья не несчастна? (Виктор Распопин)
Фильм о сложных отношениях между мужчиной и женщиной, мужем и женой. Они не понимают друг друга, и продолжают биться лбами о стену собственных предрассудков и эгоизма на протяжение почти всей картины. Ради чего? Так гениальный Бергман учит их и зрителей сочувствию, состраданию и пониманию - всему тому, что делает любые отношения почти идеальными. Режиссер вскрывает человеческие души, словно опытный хирург, он рассматривает каждую деталь, выстраивает цельную картину происходящего, показывает условия и следствия их поступков. Ничего не остается за пределами картины. Все показано так, как это и происходит. Наверное, поэтому эта проникновенная картина оставляет после себя грустные, тоскливые ноты. Замечательная композиция. Отдельные сцены концентрируют внимание только на муже (Эрланд Юзефсон) и жене (Лив Ульман), не отвлекая другими историями и персонажами. Актеры играют изумительно. Четко показаны изменения, происшедшие с их героями за 20 лет. Чувствуется эта грань времени, что делает фильм очень реалистичным, острым и актуальным. Словом, эта картина именитого режиссера обязательна для просмотра, как «Осенняя Соната», «Персона», «Шепот и крики». Может здесь Бергман и не на коне, но за интимность, чувственность и достоверность. (,ev,jrc)
Под одеялом. Ингмар Бергман истязал героев неторопливо. Днем - неловкие улыбки для трогательного семейного фото, интервью в непривычном амплуа идеальной пары и череда вопросов о пройденном рука об руку пути. Вечером напускную нежность укроют от глаз до лучших времен, а в роскошном светлом доме разыграется первая из многочисленных сцен, но пока - с участие другой измученной ненавистью четы. Скоро мастер тонкого психологизма подведет Марианну и Юхана от чужой боли к собственной, отразив в страданиях окружающих несовершенство их союза и лишив персонажей, живущих на острове его мечты - Форе, права на счастье. Шесть новелл, вопреки поэтичным названиям означающие оттенки мучительно скрупулезной и мнимо простой бытовой драмы, лишены лирики, но отягощены грузом грубых и подчас глупых слов. «Сцены из супружеской жизни» давят на зрителя теснотой крупных планов, замкнутыми пространствами фирменных режиссерских интерьеров, узким кругом персонажей и фиксированным числом тем. Неудобны и отношения между героями, подобные тому одеялу, которым их накрывает Бергман, - общему для двоих и отнюдь не способствующему комфортному сну. Несмотря на внешнюю устроенность, Марианна с Юханом создают впечатление не стыкующихся деталей - то ли оттого, что в основе их брака не любовь, а договоренность, то ли по причине роковой различности, ставшей явной на злополучном интервью. До поры упрощаемый, грубо очерченный муж самоуверен, саркастичен, самовлюблен. Жена несмела, неуверенна, неловка - все те «не», которые выдают глубоко затаенное несчастье. Удивленный ответ на вопрос о семейном благополучии выдает неверие супруги в успешность брака, а в глазах звучит немое «Мы должны быть счастливы, не правда ли?». Пока катарсис не наступил, они следуют многолетним привычкам в ставшем тесной клеткой союзе, полном уныния и пустоты. Тревожными звонками становятся непоказанные жене стихи - сублимация невысказанного, и услышанные Марианной, адвокатом по разводам, истории желающих жить в любви женщин. Пора искать спасения. И вот он бежит, ведь нашел другую, а она не бежит потому, что не нашла себя. Неожиданная измена Юхана - не столько сюжетный элемент, сколько катализатор, начинающий новую фазу в этом театре брачных действий. Отвратительная боль несет освобождение от забитой душевным мусором плотины подавленных обид, отпускает на волю взаимные обвинения, многолетние упреки, мелодраматические истерики. Долгожданная независимость от ков раскрывает истинную суть десятилетнего союза - узаконенной несвободы, тихого одиночества вдвоем. Бергман чужд жалости: виновата не жестокая жизнь, а сами супруги, воспринимающие брак как акт насилия и не научившиеся доверять и любить. Параллельно режиссер раскрывает вторую сторону семейной жизни, в той же мере реалистичную. Испытания делают заметной невероятную степень близости: утром они расстанутся, но вечером все так ложатся в одну постель, а она заводит будильник, чтобы любимый не проспал свой уход. И если Юхан изображен одномерным беспринципным изменником, иррационально реагирующая Марианна становится центром душераздирающей сцены о «Пауле». Доверять мужу невозможно, но жить без него страшнее, так что она успокоится, смирится, переживет эту боль. В картине борьба против развода ведется не за любовь, а за покой и удобство, что по Бергману и составляет суть брака. Необычайно внимательный к женским образам мастер наделил Марианну чертами типичной для своих фильмов жертвы нелюбви - со стороны мужчины, семьи, самой себя. Ее личностный конфликт практически затмевает основную тему, а трагедия этой некрасивой, ненужной, верящей, что ее полюбят, если она будет казаться другой, а оттого невозможно покорной женщины, раскрывается в сбивчивых монологах и мимике блестящей Лив Ульман. Бергман в очередной раз затрагивает тему самоидентификации и соответствия маски, скрывающейся за ней личности, пытаясь достучаться до истинной Марианны. Но то, что Юхан засыпает во время ее исповеди, становится знаком, что стоит и дальше играть эту роль. Корень ее самоотверженной привязанности семье, кажется, лежит именно в невозможности полюбить саму себя и в нерастраченной за годы заботе. В «Сценах из супружеской жизни» можно увидеть отголоски других лент Бергмана в той же мере, что и эхо его многочисленных романов и браков, в том числе и с Лив Ульман. Оттого не удивительно, что сквозь многочасовые муки новелл режиссер подводит супругов к аналогу тех особых отношений, что до конца жизни сохранялись между ним и актрисой. Сталкивая лбами Юхана и Марианну, Бергман искал истинную любовь и нашел ее не в семейном коттедже, где бушевала ненависть, а среди ночи в темном доме на краю света, ставшем убежищем для двоих. Лишь лишенные свойственных браку оков, условностей, тайн герои могут отдаться своей странной нежности в особом мире, далеком от ревнивых новых супругов, обрести друг друга не по обязанности, а в желанном эскапизме вдвоем. При максимальной индивидуальности черт, бергмановская пара - едва ли не универсальные модели, в нетривиальном союзе которых очень просто узнать свой. И подобно Марианне, хочется излечиться от кошмаров, укрыться одеялом и видеть сны о нашей невозможной, идеальной и красивой любви. (Small_21)
Замечательная психологическая драма знаменитого режиссера Ингмара Бергмана. Действие картины разворачивается в типичной средней шведской семье. Казалось бы, ничто не может разрушить этого внешнего спокойствия, размеренности, постоянства. Между супругами уже давно не пылают страсти (да и пылали ли они когда-то?), их совместная жизнь стала рутиной, все распределено по минутам: работа, время с детьми, редкие посиделки с друзьями, воскресные обеды у родителей. Как вдруг муж принимает решение уйти к другой женщине. Вот тут и начинается действие: вскрываются все внутренние проблемы, от обсуждения которых супруги так долго уходили, которые не желали замечать, но которые от этого никуда не исчезали. А между ними наконец возникают настоящие чувства: страсть, где-то даже ненависть, любовь, желание. В самом деле, достаточно часто необходимо какое-то событие, которое поколеблет штиль, перевернет полностью всю предыдущую супружескую жизнь, чтобы двое людей, связанных брачными узами, стали по-настоящему близки, выговорились, именно после взаимных обвинений, оскорблений и обсуждения наболевших проблем Марианна и Юхан сближаются на самом деле, что приводит к самым неожиданным последствиям. Эта семейная драма раскрыта изнутри: возникает ощущение, что Бергман проник в эту семью, в самую суть отношений между супругами и мастерски ее показал зрителям в 6 различных во временном пространстве отрывках их жизней. Шедевр классического психологического кино, безусловно. Не оставляет равнодушным зрителя и замечательная актерская игра: безусловно, в таком жанре и с таким режиссером актерам требовалось выложиться на все 200%, что они и сделали. (Under the Sky)
Супружество как точная наука. Бергман, будучи несколько раз женатым, не смог в своем творчестве обойти тему перипетий супружеской жизни, и сделал это, как всегда реалистично-тонко, с присущим ему развернутым психологизмом. Фильм начинается позитивной нотой хорошо выверенного ряда: пресса берет интервью у практически идеальной семейной пары. Вот они - в своем уютном красивом доме, в окружении прелестных дочерей - оба состоялись профессионально, самодостаточны, зрелы в подходе к своему браку и своим чувствам. Даже как-то неловко от подобного совершенства отношений. Чего еще можно пожелать в будущем, и выходит, что и нечего... Верят ли в это сами Марианна (Лив Ульман) и Юхан (Эрланд Юзефсон)? Прочитывая опубликованное интервью своим друзьям - супружеской паре, чьи отношения оставляют желать лучшего, - подшучивают, но в воздухе уже ощущается некая напряженная недосказанность. Словно предвестник надвигающейся грозы. Мы наблюдаем совершенно безобразную сцену ссоры гостей - яркую и острую. Сцену, оставляющую глубокий осадок как у зрителей, так и у героев, и служащую толчком к пересмотру своих собственных отношений. Такая динамика сюжета в начале картины Бергману нужна была только для 'затравки'. Далее он убирает со сцены других персонажей (даже дети будут потом только упоминаться). Остаются лишь Он и Она. Перед лицом друг друга. Перед собственным отражением. Фильм становится камерным, лишенным даже музыкального сопровождения. Но в этой тишине, порой такой напряженной, нам словно лучше слышны герои. И как это обычно и бывает, в хороший вечер, когда ничто не предвещает драмы, супруг, вернувшись на день раньше, сообщает радостно суетящейся на кухне жене: их брак закончен, он завтра едет в командировку с другой, месяцев на восемь, и уже четыре года как думает о разводе. Удар в лоб, ушат холодной воды, и нож в сердце - все одновременно и сразу. И так болезненно-ненужно теперь смотрятся зажженные не к месту свечи и заботливо приготовленные бутерброды на двоих. Глаза Марианны выглядят безмерно огромно-тревожными в нелепых очках, живут своей, наполненной болью, жизнью (отличная бергмановская находка). Далее через всю картину раскручивается тонкий психологизм супружеских взаимоотношений. Порой так близко подходящих к пределу. И все так поэтапно-узнаваемо и правдиво, и от того так глубоко пронзает и завораживает одновременно. Накопившаяся за годы супружества усталость, осевшие на дне души претензии. И вот все взболталось и вышло из берегов. Мы прослеживаем изменяющиеся отношения из круга в круг. Но сказанные слова, вырвавшиеся откровения нельзя запрятать назад. Услышанные, они в нас что-то меняют. Безвозвратно. Картина разбита на озаглавленные части. И каждая - снова новый вдох и возрождение надежд, постепенно иссякающих. И вот он выдох - на остатках воздуха, с новыми знаниями друг о друге. Правда - она, словно часовой, стоящий у двери. Не пройти мимо. И новая порция осмыслений на ближайший период. Конец сцены. После предфинальной сцены - самой острой и кульминационной, наступает покой. Осознание неизбежности расставания. И внутренняя уже готовность с обоих сторон отпустить - все прожитое и не пережитое. Не мучать больше друг друга. И теперь, когда все позади, найти в себе заснувший источник тихой человеческой нежности к тому, с кем было столько пройдено. На безмузыкальном фоне будь то слышатся спокойные клавишные проигрыши - это осень жизни, это покой и смирение. Родится ли потом что-то новое, последует ли весна? Бергман отпускает финал жить своей собственной жизнью... (Monoun)
Это история о том... как люди познакомились, поженились, завели двоих детей, потом развелись и полюбили друг друга. Сцены из супружеской жизни - это первый фильм Бергмана, с которым мне довелось ознакомиться, и я думаю, это был правильный выбор. Это кино очень понятное, доступное и близкое каждому, и в то же время оно тонкое, честное, не всегда однозначное. Бергман без прикрас, без пафоса и надрыва, свойственных, к примеру, американским мелодрамам про крах отношений, показал историю одной семьи. Самой обычной и в то же время выдающейся-такой идеальной и трогательной, как надувной шарик, с которым сравнивает эти отношения один из героев - так и хочется проткнуть, взорвать и посмотреть, что же там внутри? Бергман на протяжении более чем двух часов медленно и внимательно разматывает клубок отношений Юхана и Марианны - и да, в их отношениях далеко не все так просто и безоблачно, как могло показаться на первый взгляд. Намек на разлад, скрытый конфликт в этой семье дан еще в первой сцене, и по ходу действия конфликт углубляется, развивается в мелочах, отражается в беседах мужа и жены с другими, близкими или совсем посторонними людьми... Ближе к концу отношения достигают апогея, дна, оттолкнувшись от которого, Юхан и Марианна идут дальше - но совсем не туда, куда мы могли бы предположить. Что такое брак? Зачастую это тюрьма, это стена вокруг тебя самого, заставляющая позабыть себя и свои желания, раствориться в другом человеке и в конечном итоге возненавидеть его. И иногда только сбросив с себя эти путы можно заново открыть себя, полюбить себя, а уже потом - полюбить другого человека. Совершенно не возвышенной, а простой человеческой любовью-несовершенной, иногда эгоистичной, иногда истеричной, но все-таки настоящей и искренней, без лишних высокопарных слов и штампов. Именно эта искренность делает это кино, в котором есть много стандартных для данной темы «компонентов» - тут вам и забитая с детства сексуальность в духе Фрейда, и кризис среднего возраста, поиски себя и разочарование в жизни, и много чего еще - настоящим шедевром, который заставляет думать и сопереживать еще не один день после просмотра. (Dulce_chiquitta)