на главную

ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ (1971)
ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ

ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ (1971)
#20760

Рейтинг КП Рейтинг IMDb
  

ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ

ПРИМЕЧАНИЯ
 
Жанр: Мелодрама
Продолжит.: 90 мин.
Производство: СССР
Режиссер: Кира Муратова
Продюсер: -
Сценарий: Наталья Рязанцева
Оператор: Геннадий Карюк
Композитор: Олег Каравайчук
Студия: Одесская к/ст.

ПРИМЕЧАНИЯSAT-Rip.
 

В РОЛЯХ

ПАРАМЕТРЫ ВИДЕОФАЙЛА
 
Зинаида Шарко ... Евгения Васильевна Устинова
Олег Владимирский ... Саша Устинов
Юрий Каюров ... Николай Сергеевич
Лидия Базильская ... Тонечка
Татьяна Мычко ... Маша
Светлана Кабанова
Лидия Драновская ... Елизавета Андреевна Выходцева
Марчелла Чеботаренко ... работница оранжереи
Игорь Старков ... член комиссии по делам несовершеннолетних
Виктор Ильченко ... Павел Константинович
Олег Емцев ... мим
Евгений Коваленко ... гость
Софья Бельская ... гостья
Н. Рожков ... гость
Елена Демченко
Виктор Стрижев
Геннадий Нилов ... зритель
Гелена Ивлиева ... зрительница
Владимир Маренков ... зритель
Янислав Левинзон
Нина Серман ... вокал (озвучивание)

ПАРАМЕТРЫ частей: 1 размер: 1415 mb
носитель: HDD2
видео: 720x528 XviD 1996 kbps 25 fps
аудио: AC3 192 kbps
язык: Ru
субтитры: нет
 

ОБЗОР «ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ» (1971)

ОПИСАНИЕ ПРЕМИИ ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ СЮЖЕТ РЕЦЕНЗИИ ОТЗЫВЫ

Любовь к сыну не помогает Евгении Васильевне строить доверительные отношения с ним. А иногда и мешает, проявляется в желании любой ценой удержать взрослого юношу рядом с собой - пусть даже это идет вразрез с его желаниями, с его представлениями о том, как строить свою жизнь. Непростая ситуация в семье становится проверкой для обоих, выявляет, кто окажется более мудрым и чутким - мать или сын.

Саша (Олег Владимирский) был смыслом всей ее жизни. Теперь, когда сын подрос, у Евгении Васильевны (Зинаида Шарко) появилось больше свободного времени - и она позволяла чуткому Николаю Сергеевичу (Юрий Каюров) ухаживать за собой. После летней поездки сына к отцу в Новосибирск, она стала замечать в Саше перемены. Тайком прочитав письмо его отца, поняла, что сын хочет уехать к нему. Ей не хватило мудрости, чтобы понять и принять изменения в жизни сына. А Саша оказался тоньше и сильнее матери. Ради нее он отказался от своего решения.

Сложные отношения у Евгении Васильевны с сыном-старшеклассником Сашей. Выросший без отца, давно оставившего семью, он стал тяготиться чрезмерной опекой матери, души в нем не чаявшей. Побывав во время летних каникул у отца, поработав вместе с ним в археологической экспедиции, юноша, желая обрести независимость, хочет переехать в Новосибирск. Узнав об этом, Евгения Васильевна пытается удержать Сашу, еще сильнее досаждая ему. Поначалу парень непреклонен, но потом, осознав, как в сущности она одинока и беззащитна, меняет свое решение...

ПРЕМИИ И НАГРАДЫ

МКФ В ЛОКАРНО, 1987
Победитель: Приз Международной ассоциации кинокритиков (ФИПРЕССИ) (Кира Муратова).
ВСЕСОЮЗНЫЙ КФ, 1987
Победитель: Большой приз (Кира Муратова).
НИКА, 1988
Номинации: Лучший фильм (Кира Муратова), Лучшая женская роль (Зинаида Шарко), Лучший режиссер (Кира Муратова), Лучшая операторская работа (Геннадий Карюк).

ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ

Премьера: июнь 1987 года.
Картина входит в престижные списки: «100 лучших фильмов» по версии гильдии кинокритиков России; «100 лучших фильмов России» по версии сайта ; «Лучшие русские фильмы» по версии пользователей LiveJournal; «Лучшие фильмы» по мнению кинокритика Сергея Кудрявцева; «Рекомендации ВГИКа» и другие.
Кира Георгиевна Муратова (род. 5 ноября 1934, Сороки, Бессарабия, Королевство Румыния) - советский и украинский режиссер, сценарист. Народная артистка Украинской ССР (1990). Кира Муратова, современный кинорежиссер с уникальной и мгновенно узнаваемой манерой, олицетворение нашего интеллектуального кино. Училась на филологическом факультете МГУ. В 1959 окончила режиссерский факультет ВГИКа (мастерская С. Герасимова и Т. Макаровой). С 1961 - режиссер Одесской киностудии. Первые фильмы сняла с Александром Муратовым. Фильм "Короткие встречи", где она сыграла вместе с Владимиром Высоцким, стал ее первой самостоятельной работой. Специальным постановлением ЦК компартии Украины выпуск ее следующей картины "Долгие проводы" был приостановлен более чем на полтора десятилетия. Подробнее в Википедии - .
Владислав Шувалов. «Кира Муратова и ее неукротимая стихия» - .
Шарко Зинаида Максимовна (род. 14 мая 1929, Ростов-на-Дону) - советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1980), лауреат Международной премии им. К. С. Станиславского «За вклад в театральное искусство» (1997). В течение нескольких десятилетий, при Георгии Товстоногове, Зинаида Шарко была одной из ведущих актрис Большого драматического театра; среди лучших театральных работ - Тамара и Ольга в легендарных спектаклях Товстоногова «Пять вечеров» и «Три сестры». Кинозрителям известна прежде всего как исполнительница главной роли в фильме Киры Муратовой «Долгие проводы»; за главную женскую роль в фильме Виталия Мельникова «Луной был полон сад» удостоена ряда кинопремий, в том числе «Ники» и «Золотого овена». Подробнее в Википедии - .
Олег Владимирский родился в 1954 году. Окончил исторический факультет Одесского государственного университета. В кино снялся единственный раз в фильме "Долгие проводы" Киры Муратовой. Известный в Одессе фотокорреспондент и фотохудожник.
Каюров Юрий Иванович (род. 30 сентября 1927, Череповец) - советский и российский актер театра и кино. Народный артист РСФСР (1979). Лауреат двух Государственный премий СССР (1978, 1983). До службы в Советской Армии (1944-1949) работал токарем на ленинградском заводе "Вулкан". Окончив в 1952 году Ленинградский государственный театральный институт им. А. Н. Островского, стал актером Саратовского драматического театра им. К. Маркса. Короткое время играл в Воронежском и Куйбышевском драмтеатрах. Затем перешел в труппу театра им. Ленсовета в Ленинграде. С 1967 года - актер академического Малого театра в Москве. Исполнил роль Ленина в восемнадцати фильмах. Подробнее в Википедии - .
Лидия Базильская. Непрофессиональная актриса. Была дояркой, затем работала на Одесской джутовой фабрике.
Татьяна Мычко (сейчас фамилия Задорожко). После съемок в картине "Долгие проводы" в кино больше не снималась. В советское время работала в Одессе в проектном институте.

ФРАГМЕНТЫ СОВЕТСКИХ ПУБЛИКАЦИЙ О ФИЛЬМЕ "Коммунист Украины", №1. 1972. В. А. Кудин (украинский киновед). Какими же причинами обусловлено появление картин..., ..., "Долгие проводы"…и им подобных? Ведь на титрах этих слабых фильмов стоят имена режиссеров, создавших когда-то интересные картины. Как же объяснить такие резкие контрасты? Настоящий мастер не имеет права игнорировать высокое доверие народа, который предоставляет в его распоряжение значительные средства и ждет высокой художественной отдачи. Советский художник не может ни при каких условиях изменять высокой коммунистической правде искусства... "Знамя коммунизма", Одесса, 05.02.1972. В. Нечипорук. "Чей же это мир?" …Можно ведь все взять из жизни, а правды жизни не достичь. - ...

Кира Муратова (из интервью): "Для режиссера - не только для меня, вообще для режиссера, мне кажется, типичен такой парадокс: нужно сочетать в своей психике две крайности. Одна из них называется "мания величия", другая "всяк сверчок знай свой шесток". Понимаете? Очень важно сопрягать эти две крайности в своем сознании. Без мании величия, тайной или явной, скрываемой или афишируемой, невозможно в режиссуре ничего сделать. А с другой стороны, нужно знать свои очертания, свои контуры, свои ниши, границы и в них втискиваться со всей своей манией величия. Для меня, например, это обязательно. Может быть, другие такое правило тоже практикуют. Думаю, все практикуют, но, ...

Было такое количество сценариев «Долгих проводов»… Баскаков, тогдашний начальник Госкино, просто топотал на меня и орал: «Мы вам не позволим противопоставлять народ и интеллигенцию!» Героиня-то у меня машинистка, то есть народ, а мальчик рвется к папе-ученому. Потом я переделала профессию героини, оснастила ее высшим образованием, сделала переводчицей. А сценарий тем временем закрыли и списали. Я постаралась про него забыть. Уже и картины часто закрывали. […] С Кирой мы давно дружили, но тут нас свела безнадежность. У нее закрыли очередной сценарий, у меня тоже дотлевали в поправках два сюжета. В 1969 году начался второй раунд - в Одессе. После […] стратегических ...

Застойное и переломное время (с 1965-го по 1988-й), за которое Муратова сняла пять фильмов, высветилось на экране как время переходное, обозначившее переломный этап в жизни персонажей, будь то молодые девушки, двинувшие из деревни в город на заработки, для замужества, будь то городские жители, мечтающие покинуть бараки, будь то юноша, мечтающий вырваться от материнской опеки и рвануть к отцу, с которым они не живут, будь то двойняшки, приехавшие по комсомольской путевке на стройку, где «много женихов», будь то бомжи, которых выгоняют из графских развалин, будь то убийца, ждущая суда в тюремной камере. […] В «Долгие проводы» тоже входит мотив переломного времени, ...

Под ним струя светлей лазури Над ним луч солнца золотой А он, мятежный, просит бури, Как будто в бурях есть покой! - Лермонтов. О, слезы женские с придачей Нервических, тяжелых драм!.. - Некрасов. Все ее кино - о людях немного странных, трогательных, иногда пустых и оттого нервных. Но именно в этом наборе она и находит черты современного человека, говорящего по-русски. Ее кино - это постоянный конфликт между пленкой и реальностью, между актером и его персонажем, между волей автора и самим кино. В ижевском киноклубе короткие встречи сменяются долгими проводами. На экране еще один фильм Киры Муратовой. Вечный сюжет: стареющая мать ...

Героиня картины Муратовой "Долгие проводы" теряет дорогу на кладбище. "Женщины вообще плохо ориентируются. Это называется топографический кретинизм". Мир фильмов Муратовой лишен ориентиров - само пространство, как и последовательность событий, разрушается автором. Кадры ее фильмов начинают существовать автономно по отношению друг к другу, как некие случайные снимки действительности, сделанные в разное время, в разных местах, - их случайно перетасовали, и они окончательно утратили последовательность чередования событий. Евгения Васильевна давно уже хлопнула дверцей машины и навсегда распрощалась с симпатичным ей человеком, но через несколько минут она вновь окажется на экране, довольная собой, только собирающаяся идти в театр. Она будет долго красить ресницы, ...

Героиня Шарко травмирована утратой любимого человека. Поэтому она исключительно ценит любую форму присутствия, привязанности. […] Навязчивая форма присутствия Евгении Васильевны заставляет людей (и даже собак) дистанцироваться от нее. […] В начале фильма Муратова считает должным указать на еще одно травматическое отсутствие в мире Устиновой. Ее отец умер […]. Отец в глазах Евгении Васильевны - это нечто надежное, не способное исчезнуть. Смерть отца в мире Устиновой преображается в его неотвязное наличие. Точно так же и в воображении Саши исчезновение отца превращает мысль о нем в навязчивую идею. […] Для Евгении Васильевны мир приемлем в той мере, в какой он оправдан любовью. ...

Кира Муратова (из публикации в журнале "Профиль", 1997). Муратова не мрачна - она ядовита. Муратова не любит давать интервью. "Своему" зрителю ее кино понятно без комментариев, а чужому бесполезно в тысячный раз втолковывать, что она вовсе не мрачный мизантроп, а веселый, здоровый и несколько даже сентимента льный человек. Дмитрий Быков: Похоже, вы вообще не любите говорить с людьми. Такое ощущение, что вам надоели слова, иначе с чего бы в ваших фильмах диалоги повторялись до полного обессмысливания? Кира Муратова: Нет, это не потому, что мне надоели слова. Это просто потому, что я люблю оперу. В опере ведь как? Он поет: "Как ...

Вечный сюжет: стареющая мать (Шарко) и взрослеющий сын (Владимирский). Он рвется уехать к отцу, она страдает. У нее еще есть ухажеры. Но Саша дороже всего. Бесхитростной и при этом слегка жеманной провинциальной мелодраме цензоры приклеили ярлык оппозиционной. Муратову заподозрили в ужасном намерении противопоставить интеллигенцию и народ: сын ведь хочет уехать от матери-машинистки к отцу-ученому. И в самом деле: народнее героини Зинаиды Шарко в «Долгих проводах» трудно вспомнить. Актриса сыграла «пошлую женщину» - в меру эгоцентричную, в меру неврастеничную, не по возрасту кокетливую, с ищущим голодным взглядом. Она и есть советский народ, которому в его состоянии врожденного невроза так немного требуется ...

Экзистенциальная мелодрама. Честно говоря, писать даже боязно. Внимательный читатель, надеюсь, уже мог заметить, что этот фильм, так или иначе, возникал по различным ассоциациям в других текстах. Когда же пришла пора написать именно о нем, рука дрожит, накатывает волна неведомого волнения, и слезы появляются на глазах… Все равно что признаваться в любви на бумаге, пытаясь облечь в строчки прочувствованного письма к своей возлюбленной личные мимолетные ощущения страсти и неизбывную человеческую привязанность. Как нельзя объяснить, за что же конкретно любишь человека, так и по поводу любимых кинолент трудно высказать собственную, глубоко индивидуальную, уже почти интимную и будто не подлежащую обнародованию точку зрения. ...

Пожалуй, «Долгие проводы» - одна из лучших кинолент Киры Георгиевны Муратовой. По крайней мере, для меня. И плевать, что я говорю об этом в самом начале отзыва… Уж давно все отыскали Чеховские мотивы в творчестве Муратовой, «поскептичничали» на их счет, восхитились ими, позубоскалили да и успокоились, не подозревая, что бесценная Кира Георгиевна в раннем творчестве погружалась глубже в буйные воды русской классики. «Долгие проводы» открываются Тургеневым, а кончаются Лермонтовым. И, надо сказать, неспроста. Что такое конфликт «отцов и детей»? Столкновение эпох, мнений, мировоззрений, самих миров. Давно все ясно… Казалось бы… У божественной Киры Георгиевны такой конфликт - изобличение ремиссии больного. ...